Ριντ πνευστά. Το Kubyz είναι ένα αυτοηχητικό μουσικό όργανο από καλάμι Ποια όργανα είναι πνευστά;

Η μουσική μας περιβάλλει από την παιδική ηλικία. Και μετά έχουμε τα πρώτα μουσικά όργανα. Θυμάστε το πρώτο σας τύμπανο ή ντέφι; Και τι γίνεται με το γυαλιστερό μεταλλόφωνο, του οποίου οι δίσκοι έπρεπε να χτυπηθούν με ξύλινο ραβδί; Τι γίνεται με τους σωλήνες με τρύπες στο πλάι; Με κάποια επιδεξιότητα ήταν ακόμη δυνατό να παίξουν απλές μελωδίες πάνω τους.

Τα όργανα παιχνιδιών είναι το πρώτο βήμα στον κόσμο της πραγματικής μουσικής. Τώρα μπορείτε να αγοράσετε μια ποικιλία από μουσικά παιχνίδια: από απλά ντραμς και φυσαρμόνικες μέχρι σχεδόν αληθινά πιάνα και συνθεσάιζερ. Πιστεύεις ότι αυτά είναι απλά παιχνίδια; Καθόλου: στις προπαρασκευαστικές τάξεις των μουσικών σχολείων, ολόκληρες ορχήστρες με θόρυβο φτιάχνονται από τέτοια παιχνίδια, στα οποία τα παιδιά φυσούν ανιδιοτελώς πίπες, χτυπούν τύμπανα και ντέφια, δίνουν το ρυθμό με μαράκες και παίζουν τα πρώτα τους τραγούδια στο ξυλόφωνο... Και αυτό είναι το πρώτο τους πραγματικό βήμα στην παγκόσμια μουσική.

Είδη μουσικών οργάνων

Ο κόσμος της μουσικής έχει τη δική του τάξη και ταξινόμηση. Τα εργαλεία χωρίζονται σε μεγάλες ομάδες: έγχορδα, πλήκτρα, κρουστά, πνευστά, και επίσης καλάμι. Ποια από αυτά εμφανίστηκαν νωρίτερα και ποια αργότερα είναι τώρα δύσκολο να πούμε με βεβαιότητα. Αλλά ήδη αρχαίοι άνθρωποι που πυροβόλησαν από ένα τόξο παρατήρησαν ότι ακούγεται ένα τραβηγμένο κορδόνι, οι σωλήνες καλαμιών, όταν φυσούν μέσα τους, κάνουν ήχους σφυρίχτρες και είναι βολικό να χτυπάς τον ρυθμό σε οποιαδήποτε επιφάνεια με όλα τα διαθέσιμα μέσα. Αυτά τα αντικείμενα έγιναν οι πρόγονοι των έγχορδων, πνευστών και κρουστών οργάνων, ήδη γνωστών στην Αρχαία Ελλάδα. Τα Reed εμφανίστηκαν εξίσου πολύ καιρό πριν, αλλά τα πληκτρολόγια εφευρέθηκαν λίγο αργότερα. Ας δούμε αυτές τις κύριες ομάδες.

Ορείχαλκος

Στα πνευστά, ο ήχος παράγεται από τις δονήσεις μιας στήλης αέρα που περικλείεται μέσα σε ένα σωλήνα. Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του αέρα, τόσο χαμηλότερος είναι ο ήχος που παράγει.

Τα πνευστά χωρίζονται σε δύο μεγάλες ομάδες: ξύλινοςΚαι χαλκός. Ξύλινος - φλάουτο, κλαρινέτο, όμποε, φαγκότο, κόρνο των Άλπεων... - είναι ένας ίσιος σωλήνας με πλαϊνές τρύπες. Κλείνοντας ή ανοίγοντας τις τρύπες με τα δάχτυλά του, ο μουσικός μπορεί να συντομεύσει τη στήλη του αέρα και να αλλάξει το ύψος του ήχου. Τα σύγχρονα όργανα κατασκευάζονται συχνά από άλλα υλικά εκτός από ξύλο, αλλά παραδοσιακά ονομάζονται ξύλινα.

Χαλκός Τα πνευστά δίνουν τον τόνο σε κάθε ορχήστρα, από πνευστά έως συμφωνικά. Τρομπέτα, κόρνο, τρομπόνι, τούμπα, ελικόνα, μια ολόκληρη οικογένεια σαξόκορνων (βαρύτονος, τενόρος, άλτο) είναι τυπικοί εκπρόσωποι αυτής της πιο δυνατής ομάδας οργάνων. Αργότερα, εμφανίστηκε το σαξόφωνο - ο βασιλιάς της τζαζ.

Το ύψος του ήχου στα χάλκινα όργανα αλλάζει λόγω της δύναμης του αέρα που πνέεται και της θέσης των χειλιών. Χωρίς πρόσθετες βαλβίδες, ένας τέτοιος σωλήνας μπορεί να παράγει μόνο έναν περιορισμένο αριθμό ήχων - μια φυσική κλίμακα. Για να επεκταθεί το εύρος του ήχου και η δυνατότητα να φτάσουμε σε όλους τους ήχους, εφευρέθηκε ένα σύστημα βαλβίδων - βαλβίδες που αλλάζουν το ύψος της στήλης αέρα (όπως πλευρικές τρύπες σε ξύλινες). Οι χάλκινοι σωλήνες που είναι πολύ μεγάλοι, σε αντίθεση με τους ξύλινους, μπορούν να τυλιχτούν σε πιο συμπαγές σχήμα. Το Horn, η tuba, ο helicon είναι παραδείγματα έλασης σωλήνων.

Χορδές

Το τόξο μπορεί να θεωρηθεί πρωτότυπο έγχορδων οργάνων - ένα από τα πιο σημαντικά συγκροτήματα κάθε ορχήστρας. Ο ήχος εδώ παράγεται από μια δονούμενη χορδή. Για να ενισχυθεί ο ήχος, άρχισαν να τραβούν χορδές σε ένα κούφιο σώμα - έτσι γεννήθηκαν το λαούτο και το μαντολίνο, τα κύμβαλα, η άρπα... και η κιθάρα που ξέρουμε καλά.

Η ομάδα χορδών χωρίζεται σε δύο κύριες υποομάδες: σκυφτόςΚαι μαδημέναεργαλεία. Τα τόξα βιολιά περιλαμβάνουν όλα τα είδη βιολιών: βιολιά, βιόλες, τσέλο και τεράστια κοντραμπάσα. Ο ήχος από αυτά εξάγεται με ένα τόξο, το οποίο τραβιέται κατά μήκος των τεντωμένων χορδών. Αλλά για μαδημένα τόξα, δεν χρειάζεται τόξο: ο μουσικός μαδάει τη χορδή με τα δάχτυλά του, προκαλώντας τη δόνηση. Η κιθάρα, η μπαλαλάικα, το λαούτο είναι μαδημένα όργανα. Ακριβώς όπως η όμορφη άρπα, που κάνει τόσο απαλούς ήχους. Είναι όμως το κοντραμπάσο όργανο με τόξο ή μαδημένο;Τυπικά ανήκει στο δοξάρι, αλλά συχνά, ειδικά στην τζαζ, παίζεται με μαδημένες χορδές.

Πληκτρολόγια

Εάν τα δάχτυλα που χτυπούν τις χορδές αντικατασταθούν με σφυριά και τα σφυριά τεθούν σε κίνηση χρησιμοποιώντας πλήκτρα, το αποτέλεσμα θα είναι πληκτρολόγιαεργαλεία. Τα πρώτα πληκτρολόγια - κλαβίχορδα και τσέμπαλα- εμφανίστηκε τον Μεσαίωνα. Ακούγονταν αρκετά ήσυχα, αλλά πολύ τρυφερά και ρομαντικά. Και στις αρχές του 18ου αιώνα επινόησαν πιάνο- ένα όργανο που μπορούσε να παιχτεί τόσο δυνατά (forte) όσο και ήσυχα (πιάνο). Το μακρύ όνομα συνήθως συντομεύεται στο πιο γνωστό «πιάνο». Ο μεγαλύτερος αδερφός του πιάνου - τι γίνεται, ο αδερφός είναι ο βασιλιάς! - έτσι λέγεται: πιάνο. Αυτό δεν είναι πλέον ένα όργανο για μικρά διαμερίσματα, αλλά για αίθουσες συναυλιών.

Το πληκτρολόγιο περιλαμβάνει το μεγαλύτερο - και ένα από τα πιο αρχαία! - μουσικά όργανα: όργανο. Αυτό δεν είναι πλέον ένα πληκτρολόγιο κρουστών, όπως ένα πιάνο και ένα πιάνο με ουρά, αλλά πληκτρολόγιο και άνεμοςόργανο: όχι οι πνεύμονες του μουσικού, αλλά μια μηχανή φυσήματος που δημιουργεί ροή αέρα σε ένα σύστημα σωλήνων. Αυτό το τεράστιο σύστημα ελέγχεται από έναν πολύπλοκο πίνακα ελέγχου, ο οποίος έχει τα πάντα: από ένα χειροκίνητο (δηλαδή, χειροκίνητο) πληκτρολόγιο μέχρι πεντάλ και διακόπτες εγγραφής. Και πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετικά: τα όργανα αποτελούνται από δεκάδες χιλιάδες μεμονωμένους σωλήνες διαφόρων μεγεθών! Αλλά το εύρος τους είναι τεράστιο: κάθε σωλήνας μπορεί να ακουστεί μόνο μία νότα, αλλά όταν υπάρχουν χιλιάδες από αυτά...

Τύμπανα

Τα παλαιότερα μουσικά όργανα ήταν τα τύμπανα. Ήταν το χτύπημα του ρυθμού που ήταν η πρώτη προϊστορική μουσική. Ο ήχος μπορεί να παραχθεί από μια τεντωμένη μεμβράνη (τύμπανο, ντέφι, ανατολίτικη νταρμπούκα...) ή το ίδιο το σώμα του οργάνου: τρίγωνα, κύμβαλα, γκονγκ, καστανιέτες και άλλα ρόπτρα και κουδουνίστρες. Μια ειδική ομάδα αποτελείται από κρουστά που παράγουν έναν ήχο συγκεκριμένου ύψους: τυμπάνι, καμπάνες, ξυλόφωνα. Μπορείτε ήδη να παίξετε μια μελωδία πάνω τους. Σύνολα κρουστών που αποτελούνται μόνο από κρουστά οργανώνουν ολόκληρες συναυλίες!

Καλάμι

Υπάρχει κάποιος άλλος τρόπος εξαγωγής ήχου; Μπορώ. Εάν το ένα άκρο μιας πλάκας από ξύλο ή μέταλλο είναι σταθερό και το άλλο αφήνεται ελεύθερο και αναγκάζεται να δονείται, τότε παίρνουμε το απλούστερο καλάμι - τη βάση των οργάνων καλαμιού. Αν υπάρχει μόνο μία γλώσσα, παίρνουμε Εβραϊκή άρπα. Τα καλάμια περιλαμβάνουν φυσαρμόνικες, ακορντεόν με κουμπί, ακορντεόνκαι το μικροσκοπικό τους μοντέλο - φυσαρμόνικα.

φυσαρμόνικα

Μπορείτε να δείτε πλήκτρα στο κουμπί ακορντεόν και ακορντεόν, επομένως θεωρούνται και πληκτρολόγιο και καλάμι. Μερικά πνευστά είναι και καλαμωμένα: για παράδειγμα, στο ήδη γνώριμο κλαρίνο και φαγκότο, το καλάμι κρύβεται μέσα στο σωλήνα. Επομένως, η διαίρεση των εργαλείων σε αυτούς τους τύπους είναι αυθαίρετη: υπάρχουν πολλά εργαλεία μικτού τύπου.

Τον 20ο αιώνα, η φιλική μουσική οικογένεια αναπληρώθηκε με μια άλλη μεγάλη οικογένεια: ηλεκτρονικά όργανα. Ο ήχος σε αυτά δημιουργείται τεχνητά χρησιμοποιώντας ηλεκτρονικά κυκλώματα και το πρώτο παράδειγμα ήταν το θρυλικό τερεμίν, που δημιουργήθηκε το 1919. Τα ηλεκτρονικά συνθεσάιζερ μπορούν να μιμηθούν τον ήχο οποιουδήποτε οργάνου και ακόμη και να... παίξουν οι ίδιοι. Αν βέβαια κάποιος καταρτίσει πρόγραμμα. :)

Ο διαχωρισμός των οργάνων σε αυτές τις ομάδες είναι μόνο ένας τρόπος ταξινόμησης. Υπάρχουν πολλά άλλα: για παράδειγμα, οι Κινέζοι ομαδοποιούσαν τα εργαλεία ανάλογα με το υλικό από το οποίο κατασκευάστηκαν: ξύλο, μέταλλο, μετάξι ακόμα και πέτρα... Οι μέθοδοι ταξινόμησης δεν είναι τόσο σημαντικές. Είναι πολύ πιο σημαντικό να μπορείς να αναγνωρίζεις τα όργανα τόσο από την εμφάνιση όσο και από τον ήχο. Αυτό θα μάθουμε.

Τα μουσικά όργανα Reed περιλαμβάνουν φυσαρμόνικες, ακορντεόν με κουμπί και ακορντεόν. Αυτά τα όργανα μπορούν να χρησιμοποιηθούν για σόλο, συνολική και ορχηστρική εκτέλεση μουσικών έργων, καθώς και για συνοδευτικούς και εκπαιδευτικούς σκοπούς.

Τα όργανα Reed διαφέρουν ως προς το εύρος ήχου τους, τον αριθμό των πλήκτρων και των κουμπιών στο δεξί και το αριστερό πληκτρολόγιο, τη δομή του πληκτρολογίου, τον αριθμό των καταχωρητών (διακόπτες χροιάς), τον αριθμό των φωνών και τη φύση των ρυθμίσεών τους (σε ομοφωνία, σε διαρροή ).

Οι σύγχρονες φυσαρμόνικες και οι βελτιωμένοι τύποι τους - ακορντεόν και ακορντεόν - έχουν τα ίδια κύρια μέρη και εξαρτήματα.

Στο Σχ. Παρακάτω φαίνεται η εμφάνιση του ακορντεόν. Τα κύρια μέρη και συστατικά του ακορντεόν είναι: το σώμα (1), που αποτελείται από δύο μισά - δεξιά και αριστερά. θάλαμος γούνας (2); λαιμός με πληκτρολόγιο (3); δεξιά και αριστερά μηχανική (4); αντηχεία με ταινίες φωνής.

Το αμάξωμα αποτελείται από δεξιό και αριστερό μισό κύτος με καταστρώματα στα οποία είναι τοποθετημένα όλα τα μέρη και οι μηχανισμοί. Για την κατασκευή του αμαξώματος και του ηχείου, χρησιμοποιούνται σημύδα, οξιά, σφενδάμι, ξύλο σκλήθρας, κόντρα πλακέ σημύδας και οξιάς, φύλλα αλουμινίου και κράματα αλουμινίου. Το εξωτερικό της θήκης καλύπτεται συνήθως με σελιλόιντ. Οι μισές γάστρες συνδέονται μεταξύ τους με γούνα.

Η φυσούνα είναι ένας κυματοειδές θάλαμος που αποτελείται από 13-17 ερμητικά κολλημένες πτυχές βορίνης, οι οποίες, όταν τεντώνονται και συμπιέζονται, δημιουργούν κενό ή πίεση αέρα μέσα στο όργανο. Η γούνα είναι κατασκευασμένη από χαρτόνι καλυμμένο με ύφασμα και ερμητικά σφραγισμένο στο δεξί και αριστερό μισό του σώματος.

Ο λαιμός είναι στερεωμένος στο δεξί μισό του σώματος και χρησιμεύει για να φιλοξενήσει τα πλήκτρα μελωδίας.

Η δεξιά και η αριστερή μηχανική έχουν σχεδιαστεί για να μεταφέρουν την κίνηση από τα πλήκτρα, τα κουμπιά του δεξιού και του αριστερού πληκτρολογίου στις βαλβίδες, οι οποίες ανοίγουν τις αντίστοιχες τρύπες στα καταστρώματα κατά το παιχνίδι.

Η σωστή μηχανική χρησιμεύει για την ανύψωση των βαλβίδων μελωδίας και στο αρμόνιο, κάθε πλήκτρο στη μελωδία ανοίγει μια βαλβίδα, περνώντας ένα ρεύμα αέρα στα αντίστοιχα καλάμια.

Η αριστερή μηχανική έχει μια πιο περίπλοκη διάταξη συστημάτων μοχλού και, όταν πατηθεί το κουμπί, πολλές βαλβίδες του συνοδευτικού τμήματος μπάσων του ακορντεόν ανοίγουν ταυτόχρονα.

Τα αντηχεία με ταινίες φωνής είναι στοιχεία παραγωγής ήχου. Οι γραμμές φωνής είναι τοποθετημένες σε ειδικά μπλοκ αντηχείων με χωρίσματα. Τα αντηχεία με πήχη που είναι εγκατεστημένα στο δεξί μισό του σώματος ονομάζονται αντηχεία μελωδίας και αυτά στο αριστερό μισό ονομάζονται αντηχεία μπάσων. Ο αριθμός των αντηχείων μελωδίας εξαρτάται από τον τύπο της.

Οι φωνητικές μπάρες είναι μεταλλικές πλάκες (κουφώματα) με υποδοχές (ανοίγματα) πάνω από τις οποίες βρίσκονται μεταλλικά καλάμια. Οι γλώσσες και οι υποδοχές στις πλάκες έχουν πρισματικό σχήμα. Κάθε ήχος έχει το δικό του καλάμι (φωνή). Όσο πιο κοντό είναι το καλάμι, τόσο υψηλότερος είναι ο ήχος και αντίστροφα - όσο μακρύτερο το καλάμι, τόσο χαμηλότερος είναι ο ήχος. Τα καλάμια είναι καρφωμένα στην πλάκα με το παχύρρευστο άκρο τους, το ελεύθερο άκρο του καλαμιού εισέρχεται στη σχισμή της πλάκας και, υπό την επίδραση ενός διερχόμενου ρεύματος αέρα, δονείται, σχηματίζοντας ηχητικά κύματα.

Η ποιότητα του ήχου της φωνής, η δύναμή της και εν μέρει η χροιά της εξαρτώνται από την ακρίβεια της προσαρμογής του καλαμιού στην υποδοχή της πλάκας με ένα ελάχιστο κενό, από την ποιότητα του υλικού από το οποίο κατασκευάζονται το καλάμι και το πιάτο .

Παρά τις περιορισμένες μουσικές του δυνατότητες, το ακορντεόν είναι ευρέως διαδεδομένο και δημοφιλές στις αγροτικές περιοχές. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι το ακορντεόν, έχοντας σαφείς, γεμάτες ήχο συγχορδίες, μελωδικές και μελωδικές «φωνές», εξασφαλίζει, χάρη στο σχεδιασμό του, την ευκολία κατάκτησης της τέχνης του παιξίματός του και είναι ένα προσβάσιμο μουσικό όργανο για ευρύ γκάμα ερμηνευτών.

Οι αρμονίες έχουν διατονική κλίμακα. Το εύρος του ήχου είναι περίπου τρεις οκτάβες.

Η ποικιλία των ακορντεόν αντιπροσωπεύεται από τα λεγόμενα στεφάνια και χρωμία. Επιπλέον, παράγονται εθνικές φυσαρμόνικες, δηλαδή προσαρμοσμένες για την εκτέλεση εθνικών μελωδιών.

Τα «στεφάνια» χαρακτηρίζονται από το γεγονός ότι έχουν διαφορετικούς ήχους όταν σφίγγουν και ξεσφίγγουν τη γούνα. Τα "Khromki" είναι πιο δημοφιλή, το ύψος του ήχου τους δεν εξαρτάται από την κατεύθυνση κίνησης της γούνας.

Υπάρχουν μονόφωνες, δύο, τρίφωνες, τετράφωνες φυσαρμόνικες, οι οποίες έχουν, αντίστοιχα, ένα, δύο, τρία, τέσσερα καλάμια που ακούγονται ταυτόχρονα με το πάτημα ενός πλήκτρου. Η αύξηση του αριθμού των καλαμιών που ηχούν ταυτόχρονα οδηγεί σε αυξημένη ένταση ήχου.

Τα όργανα Reed επισημαίνονται χρησιμοποιώντας έναν αλφαριθμητικό κωδικό:

♦ στην πρώτη θέση είναι ένα γράμμα που υποδεικνύει, αντίστοιχα, Α - ακορντεόν, Β - ακορντεόν με κουμπί, G - ακορντεόν.

♦ στη δεύτερη θέση - ένας αριθμός που υποδεικνύει τον αριθμό των πλήκτρων στο δεξί πληκτρολόγιο.

♦ στην τρίτη θέση - ένας αριθμός που υποδεικνύει τον αριθμό των κουμπιών στο αριστερό πληκτρολόγιο.

♦ στην τέταρτη θέση - ένας ρωμαϊκός αριθμός που υποδεικνύει τον αριθμό των φωνών, δηλαδή που ακούγονται ταυτόχρονα καλάμια όταν πατάτε ένα πλήκτρο.

♦ στην πέμπτη θέση - ένα κλάσμα, ο αριθμητής του οποίου υποδεικνύει τον αριθμό των διακοπτών καταχωρητή στη μελωδία και ο παρονομαστής - τον αριθμό των διακοπτών καταχωρητή στο αριστερό πληκτρολόγιο (στη συνοδεία). Εάν δεν υπάρχουν διακόπτες εγγραφής στο αριστερό πληκτρολόγιο, η πέμπτη θέση είναι ένας αριθμός που υποδεικνύει τον αριθμό των διακοπτών εγγραφής στο δεξί πληκτρολόγιο (στη μελωδία).

Στον πίνακα Δίνονται τα χαρακτηριστικά πολλών τύπων ποικιλιών αρμονιών.

Η γκάμα των ακορντεόν περιλαμβάνει και φυσαρμόνικες, οι οποίες διακρίνονται από το γεγονός ότι ο αέρας τροφοδοτείται στις φωνητικές μπάρες από τους πνεύμονες του ερμηνευτή και όχι από τη φυσούνα. Δεν είναι διαδεδομένα στη χώρα μας.

Ακορντεόνεμφανίστηκε ως αποτέλεσμα της βελτίωσης του ακορντεόν. Σε αντίθεση με το αρμόνιο, έχει χρωματική κλίμακα (12 βημάτων ίση κλίμακα ιδιοσυγκρασίας), εύρος ήχου έως 5 οκτάβες, επομένως οι μουσικές του δυνατότητες είναι πολύ μεγαλύτερες. Χρησιμοποιείται για τη συνοδεία φωνητικών παραστάσεων και για σόλο εκτέλεση μουσικών έργων.

Βασικά, η δομή του ακορντεόν και η αρχή της λειτουργίας του είναι κοντά στο ακορντεόν που συζητήθηκε παραπάνω. Ωστόσο, ο σχεδιασμός των μονάδων ακορντεόν με κουμπιά είναι πολύ πιο περίπλοκος. Η εμφάνιση του ακορντεόν με κουμπί φαίνεται στο Σχ.

Σχεδιαστικά, οι μηχανισμοί του αριστερού πληκτρολογίου του ακορντεόν των κουμπιών χωρίζονται σε έτοιμο, προαιρετικό και έτοιμο.

Ένας έτοιμος μηχανισμός είναι ένας μηχανισμός που σας επιτρέπει να πατήσετε ένα πλήκτρο για να παράγετε τον ήχο μιας σταθερής χορδής τριών ή τεσσάρων ήχων. Ο τελειωμένος μηχανισμός ακορντεόν έχει την απλούστερη σχεδίαση, ενώ οι μηχανισμοί των ακορντεόν με κουμπιά και των ακορντεόν αποτελούνται από πολύ μεγαλύτερο αριθμό εξαρτημάτων.

Ένας μηχανισμός επιλογής είναι ένας μηχανισμός που επιτρέπει στον ερμηνευτή να πληκτρολογεί ανεξάρτητα συγχορδίες. Διευρύνει σημαντικά το ηχητικό εύρος του οργάνου, φέρνοντάς το πιο κοντά στο εύρος ενός πιάνου. Είναι δύσκολο να παίξεις ένα ακορντεόν με κουμπιά με επιλέξιμο μηχανισμό, επομένως δεν χρησιμοποιούνται ευρέως.

Ο έτοιμος μηχανισμός περιλαμβάνει, λες, δύο μηχανισμούς: με έτοιμες συγχορδίες και με εκλεκτές. Ένας ειδικός διακόπτης καταχωρητή μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη μεταφορά του οργάνου από τον ένα μηχανισμό στον άλλο. Ο μηχανισμός έτοιμου προς εκλογή είναι πολύ πιο περίπλοκος από τους προηγούμενους.

Ανάλογα με το σκοπό, τα χαρακτηριστικά σχεδιασμού, τον μεγαλύτερο αριθμό καλαμιών που ακούγονται ταυτόχρονα και την παρουσία διακοπτών εγγραφής, τα ακορντεόν με κουμπιά μπορούν να χωριστούν σε διάφορες ομάδες:

1. Ακορντεόν δύο φωνών με διαφορετικά εύρη ήχου χωρίς διακόπτες εγγραφής (B-43x80-P κ.λπ.) Είναι όργανα με μειωμένο εύρος ήχου, μικρά μεγέθη και προορίζονται κυρίως για διδασκαλία παιδιών.

3. Τα ακορντεόν με κουμπιά με έτοιμη συνοδεία (BVG-58x100-Sh-7 κ.λπ.) είναι τα πιο σύνθετα στο σχεδιασμό τους και τέλεια σε απόδοση, παίξιμο και ακουστικές ιδιότητες.

4. Ακορντεόν ορχηστρικών κουμπιών - πικολό, πρίμα, άλτο, τενόρο, μπάσο, κοντραμπάσο. Στον σχεδιασμό τους, διαφέρουν από τα συνηθισμένα ακορντεόν με κουμπιά στο ότι έχουν πληκτρολόγιο μόνο στη δεξιά πλευρά του σώματος και διαφέρουν ως προς το εύρος ήχου: το ακορντεόν με κουμπί piccolo έχει 3 οκτάβες, prima - 4 οκτάβες, alto - 31/2 οκτάβες, τενόρο - 3 οκτάβες, μπάσο - 3 οκτάβες, κοντραμπάσο - 21/2 οκτάβες.

5. Ακορντεόν με κουμπιά: ακορντεόν-τρομπέτα, ακορντεόν-τρομπέτα, ακορντεόν-φλάουτο, ακορντεόν-κουμπιά, ακορντεόν-όμποε με κουμπί, ακορντεόν-κλαρίνο. Αυτά τα ακορντεόν με κουμπιά διαφέρουν θεμελιωδώς από όλα τα προηγούμενα σχέδια ακορντεόν με κουμπιά· μιμούνται τον ήχο τρομπέτας, φλάουτου, φαγκότου, όμποε και κλαρινέτου. Ανάλογα με τη φύση του κουρδίσματος των καλαμιών, που ακούγονται ταυτόχρονα όταν πατιέται ένα συγκεκριμένο κουμπί, τα ακορντεόν με κουμπιά είναι δύο τύπων: "σε ομοφωνία" και "σε χυμένο". Τα μπαγιανά, τα καλάμια των οποίων είναι συντονισμένα από κοινού, δηλαδή σε μία νότα, χρησιμοποιούνται κατά την αρχική εκμάθηση να παίζουν και να συνοδεύουν δημοτικά τραγούδια και χορούς. Τα μπαγιανά, τα καλάμια των οποίων είναι συντονισμένα με τη διαρροή, δηλαδή με κάποιους αποσυντονισμούς μεταξύ τους προς την κατεύθυνση της αύξησης, ονομάζονται ακορντεονισμένα και χρησιμοποιούνται για την εκτέλεση ελαφριάς και ποπ μουσικής.

ΑκορντεόνΣύμφωνα με την αρχή του σχηματισμού ήχου, το σχεδιασμό των αντηχείων και του μηχανισμού μπάσων, του σώματος, των ηχείων, του θαλάμου φυσούνας και των υλικών που χρησιμοποιούνται, δεν διαφέρει σχεδόν από τα συνηθισμένα ακορντεόν με κουμπιά. Η εμφάνιση του ακορντεόν φαίνεται στο Σχ.

Η διαφορά μεταξύ ενός ακορντεόν με κουμπί και ενός ακορντεόν έγκειται στο σχήμα του σώματος, στο πληκτρολόγιο μελωδίας και στο σχέδιο του λαιμού.

Το ακορντεόν έχει πληκτρολόγιο πιάνου στη μελωδία, ο λαιμός του είναι σημαντικά διογκωμένος και επιμηκυνμένος και το σώμα έχει πιο πλούσιο εξωτερικό σχεδιασμό.

Το κούρδισμα του ακορντεόν είναι δώδεκα μοίρες, ομοιόμορφα μετριασμένο (η κλίμακα είναι πλήρης χρωματική). Εύρος ήχου έως 2 οκτάβες. Ρύθμιση των καλαμιών «στη βρύση».

Τα πλήρη ακορντεόν ονομάζονται συνήθως όργανα που έχουν 41 πλήκτρα στο μηχανισμό του πληκτρολογίου μελωδίας και 120 κουμπιά στο μηχανισμό των μπάσων. Από τα πλήρη, τα πιο συνηθισμένα είναι τα ακόλουθα είδη ακορντεόν: A-41Х120-Ш-5/2. A-41x120-Sh-7/3; A-4IxI20-IV9/3 - το εύρος του ήχου της μελωδίας (στην κύρια) από τη νότα F της μικρής οκτάβας έως τη νότα Α της τρίτης οκτάβας.

Τα ημιτελή όργανα περιλαμβάνουν όργανα με μειωμένο εύρος ήχου και μικρά μεγέθη. Προορίζονται κυρίως για εκπαιδευτικούς σκοπούς. Αυτά είναι ακορντεόν: А-34х80-Ш-5; А-34х80-Ш-5/2 - το ηχητικό εύρος της μελωδίας από τη νότα G της μικρής οκτάβας έως τη νότα E της τρίτης οκτάβας. А-37х96-Ш-5/3 - εύρος ήχου από τη νότα F της μικρής οκτάβας έως τη νότα F της τρίτης οκτάβας.

Όπως μπορείτε να δείτε, η ταξινόμηση των οργάνων σε τύπους και οικογένειες προτείνεται από τα χαρακτηριστικά του σχεδιασμού τους και τη μέθοδο παραγωγής ήχου. Εάν τα σφυριχτά έχουν σφυρίχτρα στον πυρήνα τους, τότε τα καλάμια έχουν ειδικές πλάκες - "καλάμια", διπλά ή μονά. Φτιάξαμε ακριβώς ένα τέτοιο τρίξιμο σε μορφή διπλής γλώσσας σε λίγα δευτερόλεπτα σε ένα στέλεχος πικραλίδας. Στα λαϊκά πνευστά, φλοιός σημύδας και λεπτές πλάκες από καλάμια, φτερά χήνας ή μπαμπού και κάποια άλλα λεπτά υλικά που παράγουν ήχο, όπως πλαστικό, μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως έμβολο.

Το εισερχόμενο ρεύμα αέρα συναντά μια λεπτή γλώσσα στο δρόμο του και τείνει είτε να το λυγίσει είτε να το λυγίσει, ανάλογα με τη θέση του. Η ελαστική γλώσσα τείνει να πάρει την αρχική της θέση. Εμφανίζεται δόνηση, ηχεί η γλώσσα και η στήλη αέρα που βρίσκεται στο κουδούνι αντηχεί, ενισχύοντας αυτόν τον ήχο. Το τυπικό και πιο συνηθισμένο όργανο αυτής της οικογένειας είναι το κρίμα.

Ζαλέικα

Σε ένα διήγημα από το βιβλίο «Πάνω από το Ίστερμα», ο ποιητής Β. Μπόκοφ περιγράφει τη συνάντησή του με έναν βοσκό στην πατρίδα του στο χωριό.

«...Στον θάμνο του σαμπούκου, κάτω από τον οποίο έλαμπε η φωτιά, είδα ένα αξιολύπητο πράγμα.

Παίζω!

Λυπήθηκε και άρχισε να παίζει. Υπήρχε κάτι άγριο, μελαγχολικό, πρωτόγονο στη μελωδία.

Απέναντι από το ποτάμι, στο χωράφι του συλλογικού αγροκτήματος Marat, μια ψηλή φιγούρα ενός βοσκού τριαντάφυλλο. Από εκεί ξεχύθηκαν άγριοι, μελαγχολικοί ήχοι. Τα δύο άτομα μίλησαν μεταξύ τους για αρκετή ώρα.

«Ω, τι ειλικρινής συζήτηση που κάναμε», είπε ο βοσκός «μου» αφού τελείωσε το παιχνίδι».

Όλα σε αυτή την ανεπιτήδευτη ιστορία είναι μεταφορικά και αληθινά! Και το γεγονός ότι οι βοσκοί έπαιζαν ψυχικά, λυπημένα, και ότι αυτή η μουσική «μυρίζει δάσος».

Φυσικά, το όνομα του οργάνου προέρχεται από τη ρίζα των λέξεων «να μετανιώνω», «κρίμα». Ο ήχος του οίκτου είναι ξινός, οξύς, αλλά αξιολύπητος, κλάμα, λόγω αισθητής δόνησης (τρέμουλο).

Το zhaleika είναι ένας ξύλινος (ιτιά, σαμπούκος, καλάμι) ή (στην εποχή μας) μεταλλικός σωλήνας μήκους από 140 έως 160 mm. Ένα τρίξιμο εισάγεται στο πάνω άκρο του. Ένα φυσικό κέρατο αγελάδας ή κουδούνι από φλοιό σημύδας τοποθετείται στο κάτω άκρο ως αντηχείο. Εξαιτίας αυτού του κόρνου ή της καμπάνας είναι που σε ορισμένες περιοχές το κρίμα αποκαλείται λανθασμένα κόρνα. Η γλώσσα (pischik) στα παλιά zhaleks κόπηκε απευθείας στον κύριο σωλήνα. Αργότερα, άρχισαν να φτιάχνουν ένα ειδικό επιστόμιο για το squeaker, το οποίο εισάγεται στο σωλήνα. Σε αυτή την περίπτωση, εάν το τσιράκι έχει καταστραφεί, είναι εύκολο να το αντικαταστήσετε με νέο. Από 3 έως 6 τρύπες κόβονται στον σωλήνα. Εφαρμόζονται και χρησιμοποιούνται με τον ίδιο τρόπο όπως σε σωλήνα. Ανάλογα με το μέγεθος της δεκάρας, μπορεί να υπάρχουν διαφορετικά κουρδίσματα, κάτι που είναι πολύ σημαντικό στο συνολικό και ορχηστρικό παίξιμο σε αυτά.

Το σχήμα δείχνει τις διαστάσεις του οίκτου στη Σολ μείζονα κλίμακα με χαμηλωμένο βαθμό VII, δηλαδή F αντί για F απότομη.

Αυτό το όργανο σχεδιάστηκε επίσης από τον N. Z. Kudryashov και έχει μια σειρά από καινοτομίες σε σύγκριση με τον αρχαίο λαϊκό οίκτο. Η κύρια είναι η μέθοδος προσάρτησης του pika. Θα πρέπει να είναι λεπτό (μερικά δέκατα του χιλιοστού, σαν ξυράφι), ομοιόμορφο και λείο. Υποδεικνύονται οι κατά προσέγγιση διαστάσεις του. Το pischik είναι προσαρτημένο σε έναν ειδικό φωνητικό σωλήνα (στόμιο), με το ένα ανοιχτό άκρο να εισάγεται στον κύριο σωλήνα του οίκτου. Το επιστόμιο είναι κατασκευασμένο από ξύλο. Το πάνω άκρο του είναι κωφό και κατά μήκος του ίδιου του επιστόμιου γίνεται μια ορθογώνια στενή τομή, η οποία θα πρέπει να είναι 2-2,5 mm στενότερη από το πλάτος του τριξίματος. Η εσωτερική κοιλότητα του σωλήνα πρέπει να είναι ορατή μέσα από αυτή την τομή. Το μήκος της κοπής πρέπει να ταιριάζει ακριβώς με το μήκος του τριξίματος. Το κόψιμο πηγαίνει από το πάνω άκρο του οργάνου και τελειώνει με ένα ορθογώνιο κατώφλι, μέσα στο οποίο θα ακουμπάει το τρίξιμο που τοποθετείται πάνω του.

Το σχήμα δείχνει ότι στο πάνω μέρος το επιστόμιο κόβεται με μια ελαφριά στρογγυλοποίηση, η οποία δημιουργεί μια μικρή ζώνη μεταξύ αυτού και του τριγμού που βρίσκεται από πάνω στην οποία το τρίξιμο μπορεί να ταλαντωθεί.

Συνήθως το peep δένονταν με κλωστές κοντά στην είσοδο του επιστόμιου στον κύριο σωλήνα. Ο Kudryashov πρότεινε να το συνδέσετε χρησιμοποιώντας ένα δακτύλιο κατασκευασμένο από μονωτικό σωλήνα πολυβινυλοχλωριδίου (καμπρί), τον οποίο κάθε ηλεκτρολόγος έχει στη διάθεσή του. Η προοδευτικότητα αυτής της καινοτομίας δεν έγκειται τόσο στην αξιοπιστία και την καθαριότητα της ίδιας της στερέωσης, αλλά σε ένα άλλο, πιο σημαντικό ζήτημα. Προκειμένου το κρίμα να έχει ένα καλά καθορισμένο σετ συντονισμό, το peep από μόνο του, χωρίς αντηχείο, πρέπει να παράγει τον κύριο ήχο αυτού του κουρδίσματος (για παράδειγμα, G σε Σολ μείζονα). Προηγουμένως, έπρεπε να παλέψετε με το μέγεθός του για μεγάλο χρονικό διάστημα για να αποκτήσετε τον επιθυμητό τόνο. Τώρα, για να γίνει αυτό, αρκεί να αλλάξετε το μέγεθος του ταλαντευόμενου άκρου του squeaker μετακινώντας τον σωληνωτό δακτύλιο και η δομή του θα γίνει διαφορετική. Τέτοιες αλλαγές μπορούν να γίνουν μέσα σε ένα τέταρτο. Αυτό σημαίνει ότι με τη βοήθεια της απλής συσκευής που βρέθηκε, όχι μόνο διευκολύνεται η εύρεση του απαιτούμενου τόνου, αλλά καθιστά δυνατή την αντικατάστασή του και επομένως, εάν είναι απαραίτητο, αλλάζει ολόκληρο το σύστημα του pitty. Αυτό είναι πολύ για τη σύγχρονη μουσική πρακτική.

Πριν παίξετε, το τσιριχτάρι πρέπει να εμποτίζεται με σάλιο κάθε φορά, διαφορετικά θα ακούγεται άσχημο και βραχνό. Πρέπει να φυσήξετε στο κρίμα με λίγη προσπάθεια. Όσο μεγαλύτερη είναι αυτή η προσπάθεια, τόσο πιο ψηλά μπορεί να ανέβει ο συντονισμός του (εντός 1/2-1/4 τόνου) και αντίστροφα. Οι λαϊκοί ερμηνευτές το χρησιμοποιούν για να ευθυγραμμίσουν τον συντονισμό τους όταν παίζουν ή για να εναρμονιστούν με τους τραγουδιστές.

Κατά τη στερέωση μεμονωμένων τμημάτων του τσιμπήματος, συνιστούμε τη χρήση σύγχρονης (έγχρωμης) μονωτικής ταινίας. Με τη βοήθειά του, είναι εύκολο να πήξετε τα άκρα των αρθρωτών σωλήνων, να σφραγίσετε ρωγμές κ.λπ. Το κέρατο κολλιέται με τεχνική κόλλα όπως BF 6, σούπερ τσιμέντο κ.λπ. Το επιστόμιο ασφαλίζεται καλύτερα με τριβή. Για να μην καταστραφεί κατά λάθος το τιτίβισμα, τοποθετείται στο επιστόμιο ένα ειδικό καπάκι από καλάμι, ξύλινο ή χαρτόνι σωλήνα.

Τα ζευγαρωμένα ή διπλά τσιμπήματα είναι γνωστά και εξακολουθούν να υπάρχουν, κουρδισμένα και χρησιμοποιούνται με τον ίδιο τρόπο όπως οι ζευγαρωμένοι σωλήνες. Σε αντίθεση με τους σωλήνες, οι ζευγαρωμένοι σωλήνες στερεώνονται μεταξύ τους και ενώνονται με ένα κουδούνι.

γκάιντες

Γιατί παίζεις γκάιντα; Μην ανησυχείς!

Δεν χρησιμοποιούμε ακόμα αυτές και παρόμοιες εκφράσεις σήμερα; Έχουν κάτι κοινό με το παγκοσμίως γνωστό μουσικό όργανο;

Η γκάιντα είναι μια δεξαμενή αέρα, η λεγόμενη φυσούνα, από ολόκληρο δέρμα κατσίκας ή μοσχαριού, με σωλήνες που εισάγονται σε αυτήν. Ένας σωλήνας εισάγεται στην τρύπα από το μπροστινό ζεύγος των ποδιών. προορίζεται για έγχυση αέρα και είναι εξοπλισμένο με βαλβίδα αντεπιστροφής. Σε μια άλλη τρύπα εισάγεται ένας σωλήνας παιχνιδιού με ένα τρίξιμο. σε ορισμένα σημεία - ένα pika τύπου σωλήνα. στη Ρωσία, κατά κανόνα, είναι κάπως αξιολύπητοι. Αυτός ο σωλήνας παιχνιδιού έχει τρύπες στα δάχτυλα του. Πάνω του ερμηνεύεται η κορυφαία μελωδία. Ένας ή δύο σωλήνες εισάγονται στην τρύπα του λαιμού, ο καθένας παράγει μόνο έναν, χαμηλό, τραβηγμένο ήχο, συντονισμένο σε μια οκτάβα, τέταρτο ή πέμπτο στο επίπεδο της κύριας κλίμακας του μελωδικού σωλήνα. Αυτοί οι εκτεταμένοι ήχοι ονομάζονται bourdons και ακούγονται συνεχώς, σαν ένα αρμονικό υπόβαθρο στη μελωδία. Ήταν ακριβώς ο μονότονος ήχος των μπορντόν που έδωσε αφορμή να συγκρίνουμε τις γκάιντες με όλη τη γραφειοκρατία και την καθυστέρηση στις δουλειές.

Το ρωσικό όνομα του οργάνου πιστεύεται ότι προήλθε από το όνομα του τόπου εμφάνισής του - Volyn - μια περιοχή που βρισκόταν κατά μήκος του ανώτερου ρεύματος του Δυτικού Bug και ήταν μέρος της Ρωσίας του Κιέβου. Στην περιοχή αυτή κατοικούσαν οι Βολινοί, μια ανατολικοσλαβική φυλή που έζησε εκεί τον 9ο-11ο αιώνα. Ωστόσο, στην ίδια την Ουκρανία, τη Μολδαβία και την Πολωνία, αυτό το όργανο ονομάζεται κατσίκα (με βάση την προέλευση της γούνας), στη Λευκορωσία και σε ορισμένες ρωσικές περιοχές - duda.

Οι γκάιντες διαδόθηκαν σχεδόν σε όλο τον κόσμο. Σε διαφορετικές χώρες και διαφορετικούς λαούς, είχε τα δικά του ξεχωριστά σχεδιαστικά χαρακτηριστικά, αλλά η αρχή του σχεδιασμού του είναι η ίδια παντού. Ακόμη και οι περισσότερες από τις τοπικές ονομασίες της γκάιντας περιέχουν τις ίδιες λέξεις: "τσάντα" και "buzz", "play". Συγκρίνετε, για παράδειγμα, την αγγλική ονομασία της γκάιντας γκάιντα (τσάντα - τσάντα, σωλήνας - παιχνίδι, σωλήνας), τη γερμανική Sackpfeife (zack - τσάντα, pfeife - σωλήνα), τη γαλλική cornemuse (αρχαία σωλήνα), την ολλανδική dudelsack (σάκος σωλήνα), και τα λοιπά.

Όταν παίζετε, οι γκάιντες κρατιούνται μπροστά σας ή πιο συχνά κάτω από το μπράτσο. Η φυσούνα γεμίζει με αέρα μέσω του σωλήνα της βαλβίδας και κάτω από την πίεσή του αρχίζουν να ακούγονται οι τρίξιμοι. Ο ήχος της γκάιντας είναι συνεχής: στα διαλείμματα της άντλησης αέρα, ο γκάιντας πιέζει τη φυσούνα στο σώμα και ο ήχος συνεχίζεται.

Οι πρώτες πληροφορίες για τις γκάιντες στη Ρωσία χρονολογούνται από τον 16ο-17ο αιώνα. Εκείνη την εποχή ήταν πολύ διαδεδομένο όργανο· αναφέρεται επανειλημμένα σε δημοτικά τραγούδια, ρεφρέν και παραμύθια.

Το όργανο ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές μεταξύ των μπουφόν, των χειριστών αρκούδων και των μουσικών της αυλής του Ψυχαγωγικού Επιμελητηρίου. Αργότερα - ανάμεσα σε περιπλανώμενους φτωχούς μουσικούς. Στις αρχές του 20ου αιώνα, αυτό το όργανο αντικαταστάθηκε σταδιακά από την πρακτική από άλλα, λιγότερο περίπλοκα και εντάσεως εργασίας σχέδια. Ωστόσο, για παράδειγμα, στη Σκωτία οι γκάιντες καλλιεργούνται ως εθνικό κειμήλιο και περιλαμβάνονται ακόμη και σε στρατιωτικά συγκροτήματα. Στη χώρα μας μεμονωμένα δείγματα γκάιντας μπορεί κανείς να δει, ίσως, μόνο σε μουσεία μουσικού πολιτισμού.

Surna

Η ιστορία της μουσικής γνωρίζει περιπτώσεις ευρείας ποικιλίας αμοιβαίων επιρροών και αλληλοδιείσδυσης οργάνων διαφορετικών λαών, ιδιαίτερα των γειτονικών γεωγραφικά. Ορισμένα όργανα, όπως τα έγχορδα, γεννήθηκαν και αναπτύχθηκαν σε διάφορα μέρη του κόσμου ανεξάρτητα το ένα από το άλλο. Άλλα, αντίθετα, αναμφίβολα δανείστηκαν από λαούς με αρχαιότερο πολιτισμό. Είναι ακριβώς αυτό το είδος οργάνου που περιλαμβάνει τη σούρνα, η οποία είναι κοντά στο πνευστό ζούρνα της Υπερκαυκασίας ως προς το όνομα, τη δομή και τον ήχο.

Η σούρνα, που μερικές φορές ονομαζόταν αντιμόνιο ή κολτζά, κατασκευαζόταν συνήθως από φτελιά (νότιο είδος ξύλου, πολύ πυκνό και δυνατό). Το όργανο αυτό αναφέρεται τακτικά σε γραπτά ιστορικά μνημεία ξεκινώντας από τον 13ο αιώνα, αλλά δεν έχουν διασωθεί αξιόπιστες περιγραφές, σχέδια ή ακόμη και αυθεντικά αντίγραφά του. Αν προχωρήσουμε από την αναλογία της σούρνας με την ανατολική ζούρνα, η οποία είναι ακόμα κοινή στους λαούς που κατοικούν στον Καύκασο και τις παρακείμενες περιοχές, τότε πρόκειται για έναν ξύλινο σωλήνα με πολλές τρύπες παιχνιδιού, ένα μικρό κωνικό κουδούνι και ένα διπλό, λιγότερο συχνά μονό. , τιτιβίζω καλάμι. Ορισμένοι ερευνητές λαϊκών μουσικών οργάνων υποστηρίζουν ότι η σούρνα είναι ένα όργανο αμπου-σούρε (δείτε το επόμενο κεφάλαιο) και πιθανώς ένα όργανο εμβούσου-καλαμιού. 6 Συγκεκριμένα, η ρωσική σούρνα (όργανο των Κοζάκων Τερέκ) που φαίνεται στην εικόνα παιζόταν με δύο τρόπους: ως αμπου-σουρνί και ως καλάμι.

Η γλώσσα τύπου πίκτου βρισκόταν στο επιστόμιο σε ειδικό σωλήνα. Ο ήχος της σούρνας είναι οξύς και ρινικός. Χρησιμοποιήθηκε είτε από τους λάτρεις στους άγριους, τολμηρούς χορούς τους, είτε σε στρατιωτική χρήση, μέχρι τη βασιλεία του Πέτρου Α, ο οποίος αντικατέστησε όλα τα εθνικά όργανα σε στρατιωτικές μπάντες με δυτικά, χάλκινα. Σταδιακά, η σούρνα σχεδόν έπεσε εκτός χρήσης, ίσως εν μέρει επειδή αναφερόταν συνεχώς σε βασιλικά και εκκλησιαστικά διατάγματα μεταξύ των απαγορευμένων, και οι άνθρωποι αναγκάστηκαν να την αντικαταστήσουν με άλλα όργανα παρόμοια με αυτήν, αλλά με διαφορετικά ονόματα. Το μπρελόκ που υπάρχει ακόμα και σήμερα μοιάζει πολύ με το σούρνα.

Μπρελόκ

Αυτό είναι ένα από τα πιο απαλά και αρμονικά σε ηχόχρωμα της οικογένειας των οργάνων των καλαμιών. Είναι σαν μια ενδιάμεση ποικιλία από ζαλέικα και σούρνα. Ο σωλήνας του είναι σχεδόν ίσιος, που σταδιακά διευρύνεται προς μια καμπάνα σε σχήμα κώνου. Διπλό καλάμι, σαν όμποε. Εξ ου και η εγγύτητα του ήχου με το τελευταίο. Ουσιαστικά πρόκειται για ένα μικρό όμποε λαϊκής καταγωγής. Από όλες τις άλλες απόψεις (όσον αφορά τον αριθμό των οπών, τη δομή, τις τεχνικές και δυναμικές δυνατότητες) το μπρελόκ είναι παρόμοιο με τους προκατόχους του.

Πιστεύεται ότι το μπρελόκ εμφανίστηκε στην επαρχία Tver και έλαβε ένα τόσο ασαφές όνομα από το τοπικό όνομα για την ιτιά - bredina, από την οποία κατασκευάστηκε.

Το σχήμα δείχνει τις διαστάσεις του μπρελόκ της σοπράνο Σολ μείζονα. Το έπαιξε ένας πρώην καλλιτέχνης της ορχήστρας χορωδίας. Pyatnitsky V. Voronkov. Το σώμα του οργάνου του είναι γυρισμένο σε τόρνο από πυξάρι και αποτελείται από δύο μισά που μπαίνουν το ένα στο άλλο. Ο Βορόνκοφ χρησιμοποίησε συνηθισμένα καλάμια όμποε στην πρακτική του, τα οποία έφτιαχνε μόνος του ή αγόραζε σε καταστήματα μουσικής. Ο ήχος του οργάνου του είναι απαλός και όμορφος σε μελωδίες που μακραίνουν, οξύς και παιχνιδιάρικος στις γρήγορες, χορευτικές. Για την αλλαγή του συντονισμού, χρησιμοποιούνται ειδικοί δακτύλιοι ή κερί (δείτε το κεφάλαιο για τα σφυρίγματα).

Μια λίστα με αυτά θα δοθεί σε αυτό το άρθρο. Περιέχει επίσης πληροφορίες για τα είδη των πνευστών και την αρχή της εξαγωγής ήχου από αυτά.

Πνευστά όργανα

Πρόκειται για σωλήνες που μπορούν να κατασκευαστούν από ξύλο, μέταλλο ή οποιοδήποτε άλλο υλικό. Έχουν διαφορετικά σχήματα και παράγουν μουσικούς ήχους διαφορετικών χροιών, οι οποίοι παράγονται μέσω της ροής του αέρα. Η χροιά της «φωνής» ενός πνευστού εξαρτάται από το μέγεθός του. Όσο μεγαλύτερο είναι, τόσο περισσότερος αέρας διέρχεται από αυτό, γεγονός που κάνει τη συχνότητα δόνησης χαμηλότερη και τον ήχο που παράγεται χαμηλό.

Υπάρχουν δύο τρόποι για να αλλάξετε την έξοδο ενός συγκεκριμένου τύπου οργάνου:

• Ρύθμιση της έντασης του αέρα με τα δάχτυλά σας, χρησιμοποιώντας βραχίονες, βαλβίδες, βαλβίδες και ούτω καθεξής, ανάλογα με τον τύπο του εργαλείου.
• αυξάνοντας τη δύναμη εμφύσησης μιας στήλης αέρα στον σωλήνα.

Ο ήχος εξαρτάται εξ ολοκλήρου από τη ροή του αέρα, εξ ου και το όνομα - πνευστά. Μια λίστα με αυτά θα δοθεί παρακάτω.

Ποικιλίες πνευστών

Υπάρχουν δύο κύριοι τύποι - χαλκός και ξύλο. Αρχικά, ταξινομήθηκαν με αυτόν τον τρόπο ανάλογα με το υλικό από το οποίο κατασκευάστηκαν. Στις μέρες μας, το είδος του οργάνου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τον τρόπο εξαγωγής του ήχου από αυτό. Για παράδειγμα, το φλάουτο θεωρείται ξύλινο πνευστό. Επιπλέον, μπορεί να κατασκευαστεί από ξύλο, μέταλλο ή γυαλί. Το σαξόφωνο παράγεται πάντα μόνο σε μέταλλο, αλλά ανήκει στην κατηγορία των ξύλινων πνευστών. Τα χάλκινα εργαλεία μπορούν να κατασκευαστούν από διάφορα μέταλλα: χαλκό, ασήμι, ορείχαλκο και ούτω καθεξής. Υπάρχει μια ειδική ποικιλία - πνευστά με πληκτρολόγιο. Ο κατάλογος τους δεν είναι τόσο μεγάλος. Αυτά περιλαμβάνουν αρμόνιο, όργανο, ακορντεόν, μελόδικα, ακορντεόν με κουμπιά. Ο αέρας μπαίνει μέσα τους χάρη σε ειδικές φυσούνες.

Τι όργανα είναι τα πνευστά;

Ας παραθέσουμε τα πνευστά. Η λίστα έχει ως εξής:

• σωλήνας;
• κλαρινέτο;
• τρομπόνι;
• ακορντεόν;
• φλάουτο;
• σαξόφωνο;
• όργανο;
• ζουρνα?
• όμποε;
• αρμόνιο;
• balaban;
• ακορντεόν;
• Γαλλική κόρνα;
• φαγκότο;
• τούμπα;
• γκάιντες?
• ντουντουκ?
• φυσαρμόνικα;
• Μακεδονική γκάιντα;
• shakuhachi;
• οκαρίνα;
• φίδι;
• κέρατο;
• ελικών;
• didgeridoo;
• kurai;
• trembita.

Μπορείτε να ονομάσετε κάποια άλλα παρόμοια εργαλεία.

Ορείχαλκος

Τα ορειχάλκινα πνευστά μουσικά όργανα, όπως προαναφέραμε, κατασκευάζονται από διάφορα μέταλλα, αν και στο Μεσαίωνα υπήρχαν και αυτά από ξύλο. Ο ήχος εξάγεται από αυτά ενισχύοντας ή αποδυναμώνοντας τον φυσητό αέρα, καθώς και αλλάζοντας τη θέση των χειλιών του μουσικού. Αρχικά, τα χάλκινα όργανα παίζονταν μόνο στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα, εμφανίστηκαν βαλβίδες σε αυτά. Αυτό επέτρεψε σε τέτοια όργανα να αναπαράγουν μια χρωματική κλίμακα. Το τρομπόνι έχει μια αναδιπλούμενη ολίσθηση για αυτούς τους σκοπούς.

Χάλκινα όργανα (λίστα):

• σωλήνας;
• τρομπόνι;
• Γαλλική κόρνα;
• τούμπα;
• φίδι;
• ελικών.

Ξύλινα πνευστά

Τα μουσικά όργανα αυτού του τύπου κατασκευάζονταν αρχικά αποκλειστικά από ξύλο. Σήμερα αυτό το υλικό πρακτικά δεν χρησιμοποιείται για την παραγωγή τους. Το όνομα αντικατοπτρίζει την αρχή της παραγωγής ήχου - υπάρχει ένα ξύλινο καλάμι μέσα στο σωλήνα. Αυτά τα μουσικά όργανα είναι εξοπλισμένα με τρύπες στο σώμα, που βρίσκονται σε αυστηρά καθορισμένη απόσταση μεταξύ τους. Ο μουσικός τα ανοιγοκλείνει παίζοντας με τα δάχτυλά του. Χάρη σε αυτό, λαμβάνεται ένας συγκεκριμένος ήχος. Τα ξύλινα πνευστά ακούγονται σύμφωνα με αυτήν την αρχή. Τα ονόματα (λίστα) που περιλαμβάνονται σε αυτή την ομάδα είναι τα εξής:

• κλαρινέτο;
• ζουρνα?
• όμποε;
• balaban;
• φλάουτο;
• φαγκότο.

Μουσικά όργανα Reed

Υπάρχει ένας άλλος τύπος πνευστού - καλάμι. Ηχούν χάρη σε μια εύκαμπτη δονούμενη πλάκα (γλώσσα) που βρίσκεται στο εσωτερικό. Ο ήχος παράγεται με την έκθεσή του στον αέρα ή με το τράβηγμα και το μάδημα. Με βάση αυτή τη δυνατότητα, μπορείτε να δημιουργήσετε μια ξεχωριστή λίστα εργαλείων. Τα πνευστά από καλάμι χωρίζονται σε διάφορους τύπους. Ταξινομούνται ανάλογα με τη μέθοδο εξαγωγής ήχου. Εξαρτάται από τον τύπο του καλαμιού, που μπορεί να είναι μεταλλικός (για παράδειγμα, όπως στους σωλήνες οργάνων), να γλιστράει ελεύθερα (όπως στην άρπα και τις φυσαρμόνικες των Εβραίων), ή να χτυπάει ή να είναι καλάμι, όπως στα ξύλινα πνευστά από καλάμι.

Κατάλογος εργαλείων αυτού του τύπου:

• φυσαρμόνικα;
• Εβραϊκή άρπα?
• κλαρινέτο;
• ακορντεόν;
• φαγκότο;
• σαξόφωνο;
• καλιμπα?
• αρμονικός;
• όμποε;
• hulus.

Τα πνευστά με καλάμι που γλιστρά ελεύθερα περιλαμβάνουν: ακορντεόν με κουμπιά, χειλικά, σε αυτά αντλείται αέρας φυσώντας από το στόμα του μουσικού ή με φυσούνα. Η ροή του αέρα κάνει τα καλάμια να δονούνται και έτσι να παράγουν ήχο από το όργανο. Σε αυτό το είδος ανήκει και η άρπα. Αλλά η γλώσσα του δεν δονείται υπό την επίδραση μιας στήλης αέρα, αλλά με τη βοήθεια των χεριών του μουσικού, τσιμπώντας και τραβώντας την. Το όμποε, το φαγκότο, το σαξόφωνο και το κλαρίνο είναι διαφορετικού τύπου. Σε αυτά χτυπάει η γλώσσα, και λέγεται μπαστούνι. Ο μουσικός φυσά αέρα στο όργανο. Ως αποτέλεσμα, το καλάμι δονείται και παράγεται ήχος.

Πού χρησιμοποιούνται τα πνευστά;

Τα πνευστά, ο κατάλογος των οποίων παρουσιάστηκε σε αυτό το άρθρο, χρησιμοποιούνται σε ορχήστρες διαφόρων συνθέσεων. Για παράδειγμα: στρατιωτικό, χάλκινο, συμφωνικό, ποπ, τζαζ. Και επίσης περιστασιακά μπορούν να εμφανιστούν ως μέρος ενός συνόλου δωματίου. Είναι εξαιρετικά σπάνιο να είναι σολίστ.

Φλάουτο

Αυτή είναι μια λίστα που σχετίζεται με αυτό έχει δοθεί παραπάνω.

Το φλάουτο είναι ένα από τα παλαιότερα μουσικά όργανα. Δεν χρησιμοποιεί καλάμι όπως άλλα ξύλινα πνευστά. Εδώ ο αέρας κόβεται στην άκρη του ίδιου του οργάνου, λόγω του οποίου σχηματίζεται ήχος. Υπάρχουν διάφοροι τύποι φλάουτων.

Η Σύριγγα είναι ένα μονόκαννο ή πολύκαννο όργανο της Αρχαίας Ελλάδας. Το όνομά του προέρχεται από το όνομα του φωνητικού οργάνου του πουλιού. Η πολύβαρη σύριγγα έγινε αργότερα γνωστή ως φλάουτο του Pan. Αυτό το όργανο παιζόταν από αγρότες και βοσκούς στην αρχαιότητα. Στην αρχαία Ρώμη, η σύριγγα συνόδευε παραστάσεις στη σκηνή.

Ο καταγραφέας είναι ένα ξύλινο όργανο που ανήκει στην οικογένεια των σφυριχτών. Κοντά είναι η σοπίλκα, η πίπα και η σφυρίχτρα. Η διαφορά του από άλλα ξύλινα πνευστά είναι ότι στην πλάτη του υπάρχει μια βαλβίδα οκτάβας, δηλαδή μια τρύπα για κλείσιμο με το δάχτυλο, από την οποία εξαρτάται το ύψος των άλλων ήχων. Εξάγονται φυσώντας αέρα και κλείνοντας τις 7 τρύπες στην μπροστινή πλευρά με τα δάχτυλα του μουσικού. Αυτός ο τύπος φλάουτου ήταν πιο δημοφιλής μεταξύ του 16ου και του 18ου αιώνα. Η χροιά του είναι απαλή, μελωδική, ζεστή, αλλά ταυτόχρονα οι δυνατότητές του είναι περιορισμένες. Τέτοιοι σπουδαίοι συνθέτες όπως ο Anthony Vivaldi, ο Johann Sebastian Bach, ο George Frideric Handel και άλλοι χρησιμοποίησαν τη συσκευή εγγραφής σε πολλά από τα έργα τους. Ο ήχος αυτού του οργάνου είναι αδύναμος και σταδιακά η δημοτικότητά του μειώθηκε. Αυτό συνέβη μετά την εμφάνιση του εγκάρσιου αυλού, που είναι μακράν ο πιο χρησιμοποιημένος. Στις μέρες μας ο καταγραφέας χρησιμοποιείται κυρίως ως όργανο διδασκαλίας. Οι αρχάριοι φλαουτίστες το κατακτούν πρώτα και μόνο μετά προχωρούν στο διαμήκη.

Το πικολό φλάουτο είναι ένα είδος εγκάρσιου φλάουτου. Έχει την υψηλότερη χροιά από όλα τα πνευστά. Ο ήχος του είναι σφυριστικός και διαπεραστικός. Το Piccolo έχει το μισό μήκος από το συνηθισμένο.Το εύρος του είναι από το "D" δεύτερο έως το "C" πέμπτο.

Άλλοι τύποι φλάουτου: εγκάρσιο, πανφλούτο, δι, ιρλανδικό, κένα, φλάουτο, πυζάτκα, σφυρίχτρα, οκαρίνα.

Τρομπόνι

Αυτό είναι ένα χάλκινο όργανο (η λίστα με αυτά που περιλαμβάνονται σε αυτήν την οικογένεια παρουσιάστηκε σε αυτό το άρθρο παραπάνω). Η λέξη "τρομπόνι" μεταφράζεται από τα ιταλικά ως "μεγάλη τρομπέτα". Υπάρχει από τον 15ο αιώνα. Το τρομπόνι διαφέρει από τα άλλα όργανα αυτής της ομάδας στο ότι έχει μια διαφάνεια - έναν σωλήνα με τον οποίο ο μουσικός παράγει ήχους αλλάζοντας την ένταση της ροής του αέρα μέσα στο όργανο. Υπάρχουν διάφοροι τύποι τρομπονιού: τενόρο (το πιο κοινό), μπάσο και άλτο (χρησιμοποιείται λιγότερο συχνά), κοντραμπάσο και σοπράνο (πρακτικά δεν χρησιμοποιείται).

Khulus

Πρόκειται για ένα κινέζικο πνευστό όργανο καλαμιού με επιπλέον σωλήνες. Το άλλο του όνομα είναι bilandao. Έχει τρεις ή τέσσερις αυλούς συνολικά - ένα main (μελωδικό) και αρκετά bourdon (χαμηλού ήχου). Ο ήχος αυτού του οργάνου είναι απαλός και μελωδικός. Τις περισσότερες φορές, τα hulus χρησιμοποιούνται για σόλο παράσταση, πολύ σπάνια - σε ένα σύνολο. Παραδοσιακά, οι άνδρες έπαιζαν αυτό το όργανο όταν δήλωναν την αγάπη τους σε μια γυναίκα.

Μια συσκευή παραγωγής ήχου από καλάμι ενός μουσικού οργάνου περιέχει ένα περίβλημα με θάλαμο εισόδου και εξόδου. μια λωρίδα φωνής που βρίσκεται μεταξύ αυτών των θαλάμων με μια γλώσσα προσαρτημένη στο πλάι του θαλάμου εισόδου· εξωτερικά ανοίγματα, πρώτο και δεύτερο, στο περίβλημα για την επικοινωνία της κοιλότητας του με μια πηγή αέρα υψηλής/χαμηλής πίεσης, για παράδειγμα, ένα θάλαμο φυσητήρων και την ατμόσφαιρα. βαλβίδες για τη ρύθμιση της κατεύθυνσης της ροής του αέρα μεταξύ του θαλάμου φυσητήρων, των θαλάμων εισόδου και εξόδου και της ατμόσφαιρας. Το σώμα της συσκευής παραγωγής ήχου είναι εξοπλισμένο με τέσσερις εσωτερικές οπές. Το πρώτο άνοιγμα επικοινωνεί τον θάλαμο εισόδου με το πρώτο εξωτερικό άνοιγμα, το δεύτερο με το δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα, το τρίτο με το δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα και το τέταρτο με το πρώτο εξωτερικό άνοιγμα. Τα εν λόγω εσωτερικά ανοίγματα είναι εξοπλισμένα με βαλβίδες αντεπιστροφής έτσι ώστε όταν η ροή αέρα εισέρχεται στο πρώτο εξωτερικό άνοιγμα, να κατευθύνεται μέσω του πρώτου εσωτερικού ανοίγματος στον θάλαμο εισόδου και, αφού περάσει το άνοιγμα της φωνητικής γραμμής μέσω του θαλάμου εξόδου και του τρίτου εσωτερικού ανοίγματος , κατευθύνεται στο δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα. Όταν η ροή του αέρα εισήλθε στη δεύτερη εξωτερική οπή, κατευθύνθηκε μέσω της δεύτερης εσωτερικής οπής στον θάλαμο εισόδου και, αφού πέρασε από το άνοιγμα της φωνητικής ράβδου, μέσω του θαλάμου εξόδου και της τέταρτης εσωτερικής οπής, κατευθύνθηκε στην πρώτη εξωτερική τρύπα. Ένα μουσικό όργανο καλαμιού περιλαμβάνει μισές θήκες με μηχανισμούς πληκτρολογίου-βαλβίδας, φυσούνα, θάλαμο φυσητήρων, ηχητικές σανίδες με τρύπες και τις προαναφερθείσες συσκευές παραγωγής ήχου από καλάμι. Κάθε ένα από τα καταστρώματα είναι κατασκευασμένο με τη μορφή μιας πλάκας δίπλα στον θάλαμο εισόδου στα σώματα των συσκευών παραγωγής ήχου του μισού σώματος του οργάνου και χρησιμεύει ως κοινό κάλυμμα για αυτά. Η πλάκα έχει ανοίγματα, καθένα από τα οποία είναι κλειστό με αφαιρούμενο σφραγισμένο κάλυμμα, οι διαστάσεις του οποίου λαμβάνονται από την προϋπόθεση της δυνατότητας συντήρησης και αντικατάστασης των λωρίδων φωνής της συσκευής παραγωγής ήχου που βρίσκεται κάτω από αυτό το κάλυμμα. Βελτιώνει τη συντηρησιμότητα και βελτιώνει την ποιότητα ήχου ενός μουσικού οργάνου. 2 n. και 1 μισθό f-ly, 18 ill.

Σχέδια για το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας RF 2482552

Η ομάδα εφευρέσεων σχετίζεται με τον τομέα των μουσικών οργάνων (εφεξής - MI), πιο συγκεκριμένα, με το σχεδιασμό μιας συσκευής παραγωγής ήχου από καλάμι (εφεξής - SOU). που χρησιμεύει για τη δημιουργία ενός ήχου ορισμένης τονικότητας όταν η ροή του αέρα διέρχεται από τα ανοίγματα των λωρίδων φωνής με ταλαντευόμενα καλάμια και αντηχεί τους παραγόμενους ήχους, καθώς και στο σχεδιασμό του καλαμιού MI. στο οποίο μπορεί να εγκατασταθεί αυτό το ZOU. Η ομάδα των εφευρέσεων μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην παραγωγή μουσικών οργάνων από καλάμι όλων των ποικιλιών, για παράδειγμα ακορντεόν, ακορντεόν, ακορντεόν κ.λπ.

Για πολλά χρόνια, οι πιο συνηθισμένοι MI αυτού του τύπου χρησιμοποιούν παραδοσιακά το σχέδιο ZOU, το οποίο περιλαμβάνει ένα σώμα με ζεύγη κοίλων θαλάμων που βρίσκονται το ένα πίσω από το άλλο και σχηματίζονται από ένα κοινό μεσαίο τμήμα εγκατεστημένο κατακόρυφα κατά μήκος του άξονα του σώματος με εγκάρσια χωρίσματα. , στους τοίχους των οποίων στερεώνονται λωρίδες φωνής με ανοιγόμενες βαλβίδες. Το πάνω μέρος του σώματος καλύπτεται με μια ράβδο (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, button accordions, accordions. - M.: Light Industry. 1974, βλ. www.accordion-nt.spb.ru. Εικ. 2).

Ωστόσο, η παραγωγή τέτοιων ZOU είναι μια πολύπλοκη και εντατική διαδικασία που απαιτεί σημαντική κατανάλωση υλικού. Ταυτόχρονα, η μάζα και ο όγκος των ηχητικών θαλάμων είναι μεγάλες και επομένως η μάζα και ο όγκος του MI στο σύνολό τους είναι σημαντικές. Η αυξημένη κατανάλωση αέρα κατά το παιχνίδι λόγω της διαρροής των βαλβίδων ανοίγματος και του σημαντικού χρόνου που απαιτείται για να λειτουργήσουν περιορίζουν τις δυνατότητες απόδοσης. Ο κύριος λόγος για αυτό είναι η χρήση λωρίδων φωνής με καλάμια για παραγωγή ήχου. εγκατεστημένο πάνω από τα ανοίγματα της φωνητικής γραμμής στις απέναντι πλευρές για τη λειτουργία της σε αντίστροφη κινούμενη ροή αέρα. Σε αυτήν την περίπτωση, το άνοιγμα της φωνητικής ράβδου, που βρίσκεται στην πλευρά της φωνητικής ράβδου απέναντι από το καλάμι, κλείνει με μια ανοιγόμενη βαλβίδα, συνήθως τύπου πετάλου, από δέρμα ή άλλα ελαστικά υλικά, η οποία εμποδίζει τη διέλευση του αέρα. μέσω της γραμμής φωνής όταν η ροή του αέρα κινείται από την πλευρά απέναντι από το καλάμι. Οι βαλβίδες ανοίγματος συχνά αποτυγχάνουν (κρεμούν, μπλοκάρουν και φθείρονται), γεγονός που οδηγεί σε κλείσιμο με διαρροή των ανοιγμάτων, αυξάνοντας την κατανάλωση αέρα κατά το παιχνίδι. Η παραμόρφωση του ήχου και η αντικατάσταση των βαλβίδων ανοίγματος απαιτεί περίπλοκες επισκευές που σχετίζονται με την αποσυναρμολόγηση του MI. Εκτός. με ένα τέτοιο σχέδιο του ZOU, για τη δημιουργία κάθε ήχου, απαιτείται μια γραμμή φωνής με τουλάχιστον δύο καλάμια, που λειτουργεί εναλλάξ κατά την αντιστροφή της ροής αέρα, για παράδειγμα, όταν τεντώνετε και συμπιέζετε τη φυσούνα του καλαμιού MI.

Είναι επίσης γνωστό ένα ZOU, το οποίο περιέχει ένα σώμα που αποτελείται από δύο διαμήκη πλευρικά τοιχώματα και εγκάρσια χωρίσματα μεταξύ τους, που συνδυάζουν τις πλευρικές όψεις με τα πλευρικά τοιχώματα (Ρωσικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας RU 2378716 C1). Κάθε εγκάρσιο χώρισμα έχει τριγωνικό σχήμα με το διευρυμένο τμήμα προσανατολισμένο προς το κατάστρωμα. Οι πλευρικές άκρες των εγκάρσιων χωρισμάτων συνδέονται σταθερά με τα πλευρικά τοιχώματα. Σε αυτή την περίπτωση, σχηματίζεται ένας αριθμός διαμερισμάτων ήχου και κάθε διαμέρισμα χωρίζεται σε δύο θαλάμους - εισόδου και μη εισόδου. Για να γίνει αυτό, κατά μήκος της κεντρικής γραμμής εντός των διαμερισμάτων μεταξύ των εγκάρσιων χωρισμάτων, τοποθετείται κάθετα ένα κομμάτι λωρίδας φωνής σε κάθε διαμέρισμα ή μια σταθερή ταινία φωνής για ολόκληρη τη σειρά των διαμερισμάτων με ένα συγκεκριμένο σύνολο καλαμιών σε κάθε διαμέρισμα με δυνατότητα της απόσπασης. Επιπλέον, κάθε πλευρά της λωρίδας φωνής κάθε διαμερίσματος είναι εξοπλισμένη με τουλάχιστον δύο καλάμια, τα οποία είναι εγκατεστημένα χωρίς βαλβίδες ανοίγματος και τα ελεύθερα άκρα των καλαμιών κατευθύνονται στον θάλαμο εισόδου. Υπάρχει ένα πλευρικό άνοιγμα στις πλευρές για κάθε θάλαμο και κάθε θάλαμος είναι εξοπλισμένος με εξωτερικό άνοιγμα καταστρώματος για επικοινωνία με τον θάλαμο φυσούνας και την ατμόσφαιρα.

Όλα τα πλαϊνά ανοίγματα και τα ανοίγματα του καταστρώματος και των δύο θαλάμων κάθε διαμερίσματος είναι εξοπλισμένα με βαλβίδες πέταλου, οι οποίες χρησιμεύουν για να κατευθύνουν μια μονόδρομη ροή αέρα από τον θάλαμο φυσητήρων ή την ατμόσφαιρα προς τη φωνητική γραμμή, ανάλογα με το αν ο αέρας αντλείται ή αραιώνεται στο τη στιγμή. Μία από τις βαλβίδες βρίσκεται στο θάλαμο εισαγωγής και έχει σχεδιαστεί με δύο θέσεις λειτουργίας.

Το ZOU που περιγράφεται παραπάνω επιλέχθηκε ως πρωτότυπο της πρώτης εφεύρεσης της προτεινόμενης ομάδας εφευρέσεων. Η μονοκατευθυντικότητα της ροής αέρα που εφαρμόζεται σε αυτό το σχέδιο καθώς διέρχεται από τον θάλαμο εισόδου (δηλαδή, η εξάλειψη της αντίστροφης κίνησης της ροής αέρα που είναι χαρακτηριστικό του πρώτου αναφερόμενου αναλόγου) βοηθά σε κάποιο βαθμό στη μείωση του όγκου και της μάζας του ZOU . Παράλληλα, οι διαστάσεις του παραμένουν αρκετά μεγάλες λόγω του πρισματικού του σχήματος. Αυτή η περίσταση επηρεάζει αρνητικά τον συνολικό όγκο και το βάρος του MI. Οι βαλβίδες με αυτό το σχέδιο της βαλβίδας ελέγχου είναι αρκετά μεγάλες, γεγονός που οδηγεί σε καθυστέρηση στην απόκρισή τους όταν η φυσούνα μεταβαίνει από τάση σε συμπίεση και αντίστροφα, και, ως αποτέλεσμα, σε μείωση των δυνατοτήτων απόδοσης. Επιπλέον, οι μπάρες φωνής καλύπτονται με πλευρικά τοιχώματα, γεγονός που επιδεινώνει τον ήχο τους στο MI και απαιτεί σημαντική αποσυναρμολόγηση του MI και του ίδιου του ZOU για την επισκευή ή την αντικατάστασή τους. Ένας μεγάλος αριθμός καλαμιών λωρίδων φωνής (βλ. παραπάνω), λαμβάνοντας υπόψη τη σχεδόν χειροκίνητη παραγωγή τους και την ανάγκη ατομικής προσαρμογής κάθε ταινίας φωνής, μειώνουν επίσης τη δυνατότητα κατασκευής επισκευής των ZOU και MI στο σύνολό τους.

Ο στόχος της πρώτης από τις εφευρέσεις είναι να δημιουργήσει ένα ZOU, το οποίο, αλλάζοντας τη σχεδίαση μεμονωμένων στοιχείων και τις συνδέσεις μεταξύ τους, θα ήταν πιο απλό στο σχεδιασμό και συμπαγές, με πιο τέλειο ήχο, πιο βολικό στη συντήρηση και επισκευή, και επίσης πιο συμπαγές για τη διευκόλυνση του εκσυγχρονισμού των καλαμιών MI προς την κατεύθυνση της μείωσης του όγκου και της μάζας τους.

Για το σκοπό αυτό προτείνεται ένα καλάμι ΖΟΥ μουσικού οργάνου που περιέχει:

Στέγαση με θαλάμους εισόδου και εξόδου.

Εξωτερικά ανοίγματα, πρώτο και δεύτερο, στο περίβλημα για την επικοινωνία της κοιλότητας του με μια πηγή αέρα υψηλής/χαμηλής πίεσης, για παράδειγμα ένας θάλαμος φυσητήρων και η ατμόσφαιρα.

Βαλβίδες για τη ρύθμιση της κατεύθυνσης της ροής του αέρα μεταξύ του θαλάμου φυσούνας και των θαλάμων εισόδου και εξόδου και της ατμόσφαιρας. Σύμφωνα με την εφεύρεση

Το σώμα της συσκευής παραγωγής ήχου είναι εξοπλισμένο με τέσσερις εσωτερικές οπές,

Το πρώτο εκ των οποίων επικοινωνεί τον θάλαμο εισόδου με το πρώτο εξωτερικό άνοιγμα,

Το δεύτερο επικοινωνεί τον θάλαμο εισόδου με το δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα,

Το τρίτο επικοινωνεί τον θάλαμο εξόδου με την πρώτη εξωτερική οπή και

Τέταρτον - επικοινωνεί το θάλαμο εξόδου με το δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα,

όπου τα εν λόγω εσωτερικά ανοίγματα είναι εξοπλισμένα με βαλβίδες αντεπιστροφής κατά τέτοιο τρόπο ώστε:

Όταν η ροή αέρα εισήλθε στην πρώτη εξωτερική οπή, κατευθύνθηκε μέσω της πρώτης εσωτερικής οπής στον θάλαμο εισόδου και, αφού πέρασε από το άνοιγμα της φωνητικής ράβδου μέσω του θαλάμου εξόδου και της τέταρτης εσωτερικής οπής, κατευθύνθηκε στη δεύτερη εξωτερική τρύπα, και

Όταν η ροή αέρα εισήλθε στη δεύτερη εξωτερική οπή, κατευθύνθηκε μέσω της δεύτερης εσωτερικής οπής στον θάλαμο εισόδου και, αφού πέρασε από το άνοιγμα της φωνητικής ράβδου, μέσω του θαλάμου εξόδου και της τρίτης εσωτερικής οπής, κατευθύνθηκε στην πρώτη εξωτερική τρύπα.

Με αυτό το σχέδιο του ZOU, ο απαιτούμενος αριθμός καλαμιών ταινιών φωνής μειώνεται στο μισό και παρέχεται εύκολη πρόσβαση στη λωρίδα φωνής για τον έλεγχο και την επισκευή του, με ελάχιστη αποσυναρμολόγηση της θήκης: αρκεί απλώς να αφαιρέσετε το στοιχείο που καλύπτει τον θάλαμο εισόδου. από πάνω. Σε συνδυασμό με το γεγονός ότι είναι δυνατή η εγκατάσταση μόνο μιας ταινίας φωνής με τουλάχιστον ένα καλάμι, αυτό μειώνει την ένταση εργασίας της κατασκευής και αυξάνει σημαντικά τη δυνατότητα συντήρησης του σχεδίου. Αντί για το πρισματικό στο πρωτότυπο, ένα τέτοιο σχέδιο μπορεί να έχει οποιοδήποτε ογκομετρικό σχήμα, για παράδειγμα, ένα παραλληλεπίπεδο ή έναν κύλινδρο, επιτρέποντας την παρουσία ανοιγμάτων εισόδου και εξόδου και έναν όγκο που φιλοξενεί τους θαλάμους εισόδου και εξόδου με μια λωρίδα φωνής και βαλβίδες για τη ρύθμιση της κατεύθυνσης της ροής του αέρα. Χάρη στη συμπαγή και την ικανότητα να δίνει στο ZOU διάφορα ογκομετρικά σχήματα, καθίσταται δυνατός ο συνδυασμός του ZOU σε ένα ή περισσότερα πτυσσόμενα ή μη πτυσσόμενα μπλοκ για την ανακατασκευή υπαρχόντων και τη δημιουργία νέων σχεδίων MI προς την κατεύθυνση της μείωσης του όγκου και του βάρους τους.

Επιπλέον, τα καλάμια μπορούν να εγκατασταθούν σε μία γραμμή φωνής στον απαιτούμενο αριθμό για να παράγουν είτε έναν μόνο τόνο τόνου (ένα ή περισσότερα καλάμια συντονισμένα ταυτόχρονα) είτε ένα εφέ "διαρροής", στο οποίο επιπλέον καλάμια αποσυντονίζονται σε σχέση με τον κύριο τόνο παράγουν "beats". Μια μπάρα με πολλά καλάμια μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για την παραγωγή μιας συγχορδίας πολλών τόνων (νότες). Αυτό σας επιτρέπει να κατασκευάσετε τόσο παραδοσιακά όργανα ενός, δύο και περισσότερων καλαμιών, όσο και βασικά νέα σχέδια που επιτρέπουν, για παράδειγμα, να παίζετε μια συγχορδία σε ένα τυπικό πληκτρολόγιο πατώντας ένα πλήκτρο, όπως, για παράδειγμα, στα πλήκτρα συνοδείας του μπάσου τμήματος ενός ακορντεόν ή ακορντεόν, οπότε Η διαφορά είναι ότι θα υπάρχει μια φωνητική μπάρα με πολλά καλάμια σε ένα αντηχείο για ένταση και συμπίεση, αντί για έξι μπάρες φωνής, όπως σε αυτά τα όργανα, τα οποία με τη σειρά του, παρέχει νέες ευκαιρίες για τους καλλιτέχνες.

Η δεύτερη εφεύρεση της προτεινόμενης ομάδας σχετίζεται με ένα καλάμι MI τύπου ακορντεόν με κουμπί. ακορντεόν, ακορντεόν κ.λπ. Το MI που υιοθετήθηκε ως πρωτότυπο αναφέρεται παραπάνω και περιγράφεται στο επίσης αναφερόμενο βιβλίο του N.G. Rosenfeld. κτλ. Περιλαμβάνει μισές θήκες με μηχανισμούς πληκτρολογίου-βαλβίδας, φυσούνες, θάλαμο φυσούνας, τράπουλες με τρύπες και ΖΟΥ. Όπως αναφέρθηκε, τα περιβλήματα ΖΟΥ με ζεύγη θαλάμων, κλειστά από πάνω με καπάκια, καλύπτονται με ράβδο από πάνω και στερεώνονται στο κατάστρωμα. Οι βαλβίδες των μηχανισμών πληκτρολογίου-βαλβίδας, που ανοίγουν και κλείνουν τις αντίστοιχες τρύπες στο κατάστρωμα, βρίσκονται στην απέναντι πλευρά. Τα μειονεκτήματα ενός τέτοιου MI οφείλονται, πρώτον, στον ατελή σχεδιασμό του ZOU, που έχει ήδη αναφερθεί παραπάνω. Δεύτερον, με μια τέτοια αμοιβαία διάταξη των στοιχείων του MI και του ZOU, τα τελευταία καλύπτονται σε μεγάλο βαθμό από τα στοιχεία του σώματος MI, γεγονός που όχι μόνο καθιστά αδύνατη την πρόσβαση στο ZOU χωρίς αποσυναρμολόγηση του MI, αλλά και επιδεινώνει τον ήχο του το MI.

Ο στόχος της δεύτερης εφεύρεσης είναι να δημιουργήσει ένα σχέδιο MI, το οποίο, κάνοντας αλλαγές στη σχεδίαση του ZOU και των στοιχείων επικοινωνίας και στη σχετική θέση μεταξύ του ZOU και του MI, θα βελτιώσει τη δυνατότητα συντήρησης του MI στο σύνολό του και βελτιώσει την ποιότητα του ήχου του.

Για το σκοπό αυτό, σε ένα καλάμι MI, για παράδειγμα ένα ακορντεόν με κουμπιά, ακορντεόν, ακορντεόν κ.λπ., συμπεριλαμβανομένων ημι-θηκών με μηχανισμούς πληκτρολογίου-βαλβίδας, φυσούνες, θάλαμο φυσητήρων, ηχητικές σανίδες με τρύπες και συσκευές παραγωγής ήχου από καλάμι, σύμφωνα με την εφεύρεση, οι ΖΟΥ κατασκευάζονται όπως περιγράφεται στη σελ. 3, παρ. 2, καθένα από τα καταστρώματα είναι κατασκευασμένο με τη μορφή πλάκας δίπλα από τον θάλαμο εισόδου στα περιβλήματα του ZOU του αντίστοιχου μισού σώματος του εργαλείου και χρησιμεύει ως κοινό κάλυμμα για αυτά και σε αυτή την πλάκα υπάρχουν ανοίγματα , καθένα από τα οποία είναι κλειστό με αφαιρούμενο σφραγισμένο κάλυμμα, οι διαστάσεις του οποίου λαμβάνονται από την προϋπόθεση της δυνατότητας συντήρησης και αντικατάστασης των λωρίδων φωνής του ZOU που βρίσκονται κάτω από αυτό το κάλυμμα.

Εκτός από αυτές τις νέες ιδιότητες που εισάγονται στο MI μόνο με την αλλαγή του σχεδιασμού του ZOU, που περιγράφονται παραπάνω, η μεταφορά στο κατάστρωμα της λειτουργίας του κλεισίματος όλων των ZOU και η δημιουργία ανοιγμάτων σε αυτό για πρόσβαση στο ZOU αυξάνει τη δυνατότητα συντήρησης του MI. Επιπλέον, η εξάλειψη των ενδιάμεσων στοιχείων μεταξύ του τμήματος παραγωγής ήχου και του ηχητικού πίνακα συμβάλλει στη βελτίωση της ποιότητας του ήχου του MI, και η συμπαγή του ZOU καθιστά δυνατή την εγκατάσταση πρόσθετων ZOU και των στοιχείων μηχανισμών πληκτρολογίου-βαλβίδας που ελέγχουν τους στον ελεύθερο όγκο του μισού σώματος ΜΙ.

Για περαιτέρω βελτίωση της ποιότητας ήχου του MI, τα αναφερόμενα αφαιρούμενα καλύμματα είναι εξοπλισμένα με ηχοδιαπερατές μεμβράνες.

Η ουσία της προτεινόμενης ομάδας εφευρέσεων απεικονίζεται με σχηματικές εικόνες, όπου το Σχ. 1 3 είναι ένα παράδειγμα πιθανού σχεδιασμού ενός ZOU, κατασκευασμένου με τη μορφή ξεχωριστής συσκευής με ένα κομμάτι λωρίδας φωνής που περιέχει ένα καλάμι, συμπεριλαμβανομένου. Σχ.1 - κατακόρυφο τμήμα Α-Α του περιβλήματος ZOU από το Σχ.2. Σχ.2 - τμήμα Β-Β από το Σχ.1. Το Σχ.3 είναι μια κάτοψη της εικόνας στο Σχ.1. Τα σχήματα 4 και 5 δείχνουν ένα σχηματικό διάγραμμα της λειτουργίας του ZOU όταν η ροή του αέρα κατευθύνεται από το πρώτο εξωτερικό άνοιγμα στο δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα (Εικ. 4) και στην αντίθετη κατεύθυνση της ροής του αέρα (Εικ. 5). Στο Σχ. 6 12 - μια εικόνα των βαλβίδων ZOU με διαφορετικά βασικά σχέδια βαλβίδων και κατευθύνσεις ροής αέρα, (στο Σχ. 6 9 - με βαλβίδες από πέταλα), και στα Σχ. 6 και 8 - μια μπροστινή όψη του πλαισίου με άνοιγμα και μια βαλβίδα, στο Σχ. 7 και 9 είναι πλευρικές όψεις των εικόνων στα Σχ. 6 και 8, αντίστοιχα, και στα Σχ. 10 12 - το ίδιο όταν φτιάχνουμε βαλβίδες με τη μορφή κώνων, και στο Σχ. 10 είναι μια μπροστινή όψη του πλαισίου με ένα άνοιγμα και μια βαλβίδα, και στο Σχ. 11 και 12 είναι πλευρικές όψεις της εικόνας στο Σχ. 10 με διαφορετικές κατευθύνσεις κίνησης του αέρα, που φαίνονται με βέλη. Τα σχήματα 13 και 14 δείχνουν μια μπροστινή όψη της γραμμής φωνής με διαφορετικές διατάξεις καλαμιών. Το σχήμα 15 δείχνει μια διατομή του δεξιού μισού σώματος του ακορντεόν MI - button με ένα επίπεδο που διέρχεται από τα κέντρα των οπών εισόδου αέρα κάθετα στο κατάστρωμα και το σχήμα 16 δείχνει ένα τμήμα Β-Β από το σχήμα 15. Σε όλα τα σχήματα, τα βέλη δείχνουν την κατεύθυνση της ροής του αέρα.

Ως παράρτημα, το Σχ. 17 δείχνει μια γενική άποψη του ακορντεόν από το βιβλίο που αναφέρθηκε παραπάνω, στη σελ. 1, των N.G. Rosenfeld et al. Το σχήμα 18 είναι μια φωτογραφία δύο λωρίδων φωνής από την ίδια πηγή, που έγινε από τον συγγραφέα αυτής της εφαρμογής.

Το προτεινόμενο ZOU περιέχει ένα περίβλημα 1 (Εικ. 1 3), κατασκευασμένο από δύο πλευρικά τοιχώματα (δεν υποδεικνύονται), συνδεδεμένα μεταξύ τους με εγκάρσιες λωρίδες 2. Από κάτω, το περίβλημα είναι ερμητικά κλειστό με ένα κάτω κάλυμμα 3 και από πάνω, στην περίπτωση κατασκευής και παράδοσης του ZOU ως εξαρτήματος, επάνω κάλυμμα 4 με οπές στερέωσης (χωρίς σήμανση).

Για την παραγωγή ήχου, η κοιλότητα αέρα μέσα στο περίβλημα 1 μπλοκάρεται από μια λωρίδα φωνής 5, που αποτελείται από ένα πλαίσιο με ένα άνοιγμα της λωρίδας φωνής 6 και τουλάχιστον ένα καλάμι 7. Η ταινία 5 είναι εγκατεστημένη σε εγκάρσιες λωρίδες 2 προς τον αέρα ροή με την πλευρά στην οποία είναι στερεωμένο το καλάμι. Η μπάρα χωρίζει τον εσωτερικό χώρο του περιβλήματος σε δύο θαλάμους, την είσοδο 8 και την έξοδο 9.

Η ένταση που σχηματίζεται από τα μέρη των θαλάμων εισόδου και εξόδου είναι αντηχείο για τη γραμμή φωνής. Σε αυτή την περίπτωση, οι γεωμετρικές διαστάσεις του αντηχείου σχεδιάζονται με τέτοιο τρόπο ώστε η φυσική συχνότητα δόνησης της γλώσσας της φωνητικής γραμμής κατά κάποιο τρόπο να αντιστοιχεί στη συχνότητα συντονισμού της έντασης του αντηχείου για μεγιστοποίηση της ενίσχυσης του ήχου λόγω του συντονισμού. αποκτώντας τη μέγιστη ένταση και την καλύτερη ηχητική χροιά της περιγραφόμενης συσκευής.

Τα εξωτερικά ανοίγματα 10 και 11 χρησιμεύουν για την επικοινωνία των θαλάμων 8, 9 με μια πηγή αέρα υψηλής/χαμηλής πίεσης, για παράδειγμα, έναν θάλαμο φυσητήρων 12 (Εικ. 15) και την ατμόσφαιρα. Για παράδειγμα, η οπή 10 επικοινωνεί με τον θάλαμο φυσητήρων και η οπή 11 επικοινωνεί με την ατμόσφαιρα. Αυτή η επικοινωνία πραγματοποιείται μέσω τεσσάρων εσωτερικών οπών, 13 16, η δίοδος αέρα μέσω των οποίων ρυθμίζεται από τέσσερις βαλβίδες αντεπιστροφής 17 20. Οι οπές 13 και 14 επικοινωνούν με τον θάλαμο εισόδου 8 και οι οπές 15 και 16 με τον θάλαμο εξόδου 9.

Η αρχή της ρύθμισης της κατεύθυνσης της ροής αέρα μέσω του ZOU είναι πιο ευδιάκριτη στα σχήματα 4 και 5. Οι βαλβίδες 17 20 είναι εγκατεστημένες με τέτοιο τρόπο ώστε όταν η ροή του αέρα κατευθύνεται από την πλευρά της οπής 10, στην περίπτωση του σχηματισμού μιας περιοχής υψηλής πίεσης στη ζώνη της, όταν συμπιέζεται η φυσούνα, οι βαλβίδες 17 και 19 ήταν ανοιχτές και οι βαλβίδες 18 και 20 ήταν κλειστές. Σε αυτή την περίπτωση, η ροή αέρα μπορεί να περάσει από την οπή 10 μέσω της οπής 13 στον θάλαμο εισόδου 8 και, αφού περάσει από το άνοιγμα της λωρίδας φωνής και του θαλάμου εξόδου 9, στις οπές 15 και 11. Στην αντίθετη κατεύθυνση του αέρα ροή, δηλ. από την πλευρά της οπής 11, ως αποτέλεσμα του σχηματισμού στην περιοχή της οπής 10 μιας περιοχής χαμηλότερης από την ατμοσφαιρική πίεση, όταν η φυσούνα είναι τεντωμένη, οι βαλβίδες 18 και 20 είναι ανοιχτές και οι βαλβίδες 17 και 19 είναι κλειστές. Στην περίπτωση αυτή, η ροή αέρα μπορεί να περάσει από την οπή 11, μέσω της οπής 14 στον θάλαμο εισόδου 8 και, αφού περάσει από το άνοιγμα της λωρίδας φωνής και του θαλάμου εξόδου 9, στις οπές 16 και 10. Έτσι, σε ένα ζεύγος τρύπες που συνδέονται με μία από τις οπές, 10 ή 11, η ροή του αέρα μπορεί να κινηθεί μόνο προς την αντίθετη κατεύθυνση. Οι βαλβίδες τοποθετούνται επίσης αντίθετα σε κάθε ζεύγος οπών, 13 και 14, 15 και 16, συνδεδεμένες, αντίστοιχα, με τους θαλάμους εισόδου 8 ή εξόδου 9.

Οι βαλβίδες αντεπιστροφής μπορούν να είναι οποιουδήποτε τύπου κατάλληλες για την εκτέλεση των λειτουργιών τους στο περιγραφόμενο ZOU. Για παράδειγμα, μπορεί να είναι τύπου πετάλου, όπως φαίνεται στα σχήματα 6-9, ή τύπου κώνου, όπως φαίνεται στα σχήματα 10-12. Εδώ χρησιμοποιούνται οι ακόλουθες ονομασίες: 21 - σώμα βαλβίδας. 22 - άνοιγμα βαλβίδας. 23 - στοιχείο ασφάλισης.

Το περίβλημα 1 είναι κατασκευασμένο από ξύλο ή άλλα υλικά που καθιστούν δυνατή την απόκτηση καλών ακουστικών χαρακτηριστικών του ZOU.

Δομικά, το ZOU μπορεί να κατασκευαστεί είτε ως ξεχωριστή συσκευή για ένα κομμάτι λωρίδας φωνής, όπως φαίνεται στα συνημμένα σχέδια, είτε ως ενιαία δομή πολλών ZOU, συνδυασμένων σε ένα ενιαίο μπλοκ, που αποτελείται από ένα ή περισσότερα κομμάτια φωνής λωρίδες. Αυτές οι ταινίες βρίσκονται στο περίβλημα ZOU, χωρισμένες σε διαμερίσματα ήχου, καθένα από τα οποία αντιστοιχεί στο περιγραφόμενο ZOU για μία ταινία φωνής και είναι αντηχείο. Ένα τέτοιο ZOU έχει ένα κοινό σώμα, που αποτελείται από διαμερίσματα ήχου για ταινίες φωνής, τα οποία είναι αντηχεία, κοινά για όλα ή ξεχωριστά για το καθένα, άνω και κάτω καλύμματα περιβλήματος, βαλβίδες ξεχωριστές για κάθε διαμέρισμα, που αντιστοιχούν στις βαλβίδες για κάθε εξεταζόμενο ZOU, και μπορεί να χρησιμοποιηθεί αντί του παραδοσιακού αντηχείου, για παράδειγμα, σε μουσικά όργανα. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι δυνατό να κατασκευαστεί το ZOU με μια κοινή οπή εξόδου, που αντιστοιχεί, για παράδειγμα, στην οπή 16, η οποία έχει μια κοινή βαλβίδα εξόδου που αντιστοιχεί στη βαλβίδα 20, η οποία απλοποιεί περαιτέρω τον σχεδιασμό του αντηχείου για το MI ZOU ( δεν φαίνεται).

Για τη βελτίωση της ποιότητας του ήχου, μια ηχοδιαπερατή μεμβράνη 24 είναι ενσωματωμένη σε ένα από τα καλύμματα, 3 ή 4, ή και στα δύο καλύμματα του ZOU. Ενώ αυτή η μεμβράνη μπορεί πάντα να ενσωματωθεί στο κάτω κάλυμμα, για το επάνω κάλυμμα αυτό γίνεται κατά την κατασκευή ξεχωριστών ZOU, με τη μορφή εξαρτημάτων. Κατά την κατασκευή ολόκληρου του MI σύμφωνα με αυτήν την πρόταση, όταν το κοινό κάλυμμα όλων των ZOU του μισού σώματος MI είναι το κατάστρωμα, μπορούν να ενσωματωθούν ηχοδιαπερατές μεμβράνες τόσο στο κάτω κάλυμμα του ZOU όσο και στο κατάστρωμα MI (Εικ. 15).

Το ZOU μπορεί να έχει συμμετρικό σχέδιο, στο οποίο δεν έχει σημασία σε ποια πλευρά είναι εγκατεστημένο το ZOU στην οπή 11 στο κατάστρωμα 25, δηλ. προς την ατμόσφαιρα, και ποια πλευρά είναι προς τα μέσα προς τη γούνα 26.

Η συσκευή ενός καλαμιού MI, όπως ένα ακορντεόν με κουμπιά, ακορντεόν, ακορντεόν, κ.λπ., στην οποία χρησιμοποιείται το παραπάνω ZOU, φαίνεται στο Σχ. 15, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας σχηματικής αναπαράστασης του δεξιού μισού σώματος του ένα κουμπί ακορντεόν. Στο ίδιο το ημι-σώμα 27, ένα κατάστρωμα 25 είναι στερεωμένο κάθετα στα τοιχώματα 28, κατασκευασμένα δομικά με τη μορφή ενός κοινού καλύμματος για όλα τα περιβλήματα ZOU που βρίσκονται σε αυτό το ημι-σώμα ΜΙ. Το κατάστρωμα έχει εξωτερικές οπές 11, οι οποίες κλείνουν ή ανοίγουν με βαλβίδες 29, που συνδέονται με μοχλούς 30 με τα κλειδιά στην ταστιέρα 31 του μηχανισμού πληκτρολογίου-βαλβίδας. Σύμφωνα με τις σημειώσεις που χρησιμοποιούνται παραπάνω, οι οπές 11 επικοινωνούν τους εσωτερικούς χώρους του ZOU με την ατμόσφαιρα. Για την επικοινωνία τους με τον θάλαμο φυσητήρων 12 χρησιμοποιούνται οπές 10. Το κατάστρωμα έχει ανοίγματα του καταστρώματος 32, οι διαστάσεις των οποίων αντιστοιχούν στις διαστάσεις των αντίστοιχων λωρίδων φωνής του ZOU, έτσι ώστε μέσω αυτών των ανοιγμάτων να μπορεί να γίνει η λωρίδα φωνής ρυθμίζεται, επισκευάζεται ή αντικαθίσταται, εάν είναι απαραίτητο. Κάθε ένα από τα ανοίγματα κλείνει με ένα αφαιρούμενο σφραγισμένο κάλυμμα 33, το οποίο μπορεί να εξοπλιστεί με μια ενσωματωμένη ηχοδιαπερατή μεμβράνη 24. Η μεμβράνη 24 χρησιμεύει για τη βελτίωση του ήχου του ZOU και το κάλυμμα μπορεί να χρησιμοποιηθεί χωρίς μια τέτοια μεμβράνη .

Έργο ΖΟΥ και ΜΙ

Όταν η φυσούνα 26 τεντώνεται και η αντίστοιχη οπή 11 ανοίγει από τη βαλβίδα 29, όταν η πίεση αέρα στην οπή 11 υπερβαίνει την πίεση αέρα στον θάλαμο φυσητήρων 12, δηλ. στην περιοχή της οπής 10, σχηματίζεται ροή αέρα στο ZOU, κατευθυνόμενη από την οπή 11 στην οπή 10. Αυτή η ροή κλειδώνει τη βαλβίδα 20 στην οπή 16, ανοίγει τη βαλβίδα 17 στην οπή 13, κλειδώνει τη βαλβίδα 18 στην οπή 14, ανοίγει βαλβίδα 19 στην οπή 15 και εξέρχεται στην οπή 10. Σε αυτήν την περίπτωση, η νότα αέρα διέρχεται από το άνοιγμα 6 της λωρίδας φωνής 5, καλυμμένη με μια γλώσσα 7, η οποία, υπό την επίδραση της ροής αέρα που περνά, δονείται και σχηματίζεται ένας ήχος.

Όταν η φυσούνα 26 συμπιέζεται και η βαλβίδα 29 ανοίγει την αντίστοιχη οπή 11, όταν η πίεση αέρα στην οπή 10 υπερβαίνει την πίεση αέρα στην οπή 11, σχηματίζεται μια ροή αέρα στο ZOU, κατευθυνόμενη από την οπή 10 στην οπή 11. Αυτή η ροή αέρα κλειδώνει τη βαλβίδα 19 στην οπή 15 και ανοίγει τη βαλβίδα 18 στην οπή 14, κλειδώνει τη βαλβίδα 17 στην οπή 13, ανοίγει τη βαλβίδα 20 στην οπή 16 και εξέρχεται στην οπή 11. Αυτό παράγει επίσης έναν αντίστοιχο ήχο, όπως περιγράφεται παραπάνω .

Ανεξάρτητα από το αν η ροή αέρα κατευθύνεται από την οπή 10 στην οπή 11 ή από την οπή 11 στην οπή 10, μέσα στο ZOU η ροή αέρα επαναλαμβάνει την κίνησή της, περνώντας από τον θάλαμο εισόδου 8 μέσα από το άνοιγμα του πλαισίου της φωνητικής ράβδου από την πλευρά της γλώσσας στον θάλαμο εξόδου 9 και προκαλεί το σχηματισμό ήχου από το καλάμι της φωνητικής ράβδου, ο οποίος ενισχύεται λόγω του συντονισμού που προκύπτει στο σώμα ΖΟΥ. Ο ήχος που προκύπτει φεύγει από το περίβλημα μέσω ανοιχτών οπών και ηχοδιαπερατών μεμβρανών 24.

Εάν είναι απαραίτητο να αντικαταστήσετε, να επισκευάσετε ή να ρυθμίσετε τη γραμμή φωνής, το αντίστοιχο σφραγισμένο κάλυμμα 33 αφαιρείται από το άνοιγμα του καταστρώματος, εκτελούνται οι απαραίτητες ενέργειες με τη γραμμή φωνής, μετά την οποία αυτό το κάλυμμα τοποθετείται στη θέση του και το MI είναι έτοιμο για χρήση.

ΑΠΑΙΤΗΣΗ

1 Συσκευή παραγωγής ήχου από καλάμι ενός μουσικού οργάνου που περιέχει

περίβλημα με θαλάμους εισόδου και εξόδου.

εξωτερικά ανοίγματα, πρώτο και δεύτερο, στο περίβλημα για την επικοινωνία της κοιλότητας του με μια πηγή αέρα υψηλής/χαμηλής πίεσης, για παράδειγμα ένας θάλαμος φυσούνας και η ατμόσφαιρα.

βαλβίδες για τη ρύθμιση της κατεύθυνσης ροής αέρα μεταξύ του θαλάμου φυσούνας, των θαλάμων εισόδου και εξόδου και της ατμόσφαιρας, που χαρακτηρίζονται από το ότι

το σώμα (1) της συσκευής παραγωγής ήχου είναι εξοπλισμένο με τέσσερις εσωτερικές οπές (13-16), η πρώτη από τις οποίες (13) συνδέει τον θάλαμο εισόδου (8) με την πρώτη εξωτερική οπή (10), η δεύτερη (14) ) συνδέει τον θάλαμο εισόδου (8) με τη δεύτερη εξωτερική οπή (11), το τρίτο (15) επικοινωνεί τον θάλαμο εξόδου (9) με το δεύτερο εξωτερικό άνοιγμα (11) και το τέταρτο (16) επικοινωνεί με τον θάλαμο εξόδου (9). ) με το πρώτο εξωτερικό άνοιγμα (10), ενώ τα εν λόγω εσωτερικά ανοίγματα είναι εξοπλισμένα με βαλβίδες αντεπιστροφής (17-20) έτσι ώστε όταν η ροή αέρα εισέλθει στην πρώτη εξωτερική οπή (10), να κατευθύνεται μέσω της πρώτης εσωτερικής οπής (13) στον θάλαμο εισόδου (8) και αφού περάσει από το άνοιγμα (6) της λωρίδας φωνής (5) μέσω του θαλάμου εξόδου (9) και της τρίτης εσωτερικής οπής (15) κατευθύνθηκε στη δεύτερη εξωτερική οπή (11), και

όταν η ροή του αέρα εισήλθε στη δεύτερη εξωτερική οπή (11), κατευθύνθηκε μέσω της δεύτερης εσωτερικής οπής (14) στον θάλαμο εισόδου και αφού πέρασε από το άνοιγμα της ράβδου φωνής μέσω του θαλάμου εξόδου και της τέταρτης εσωτερικής οπής (16) , κατευθύνθηκε στην πρώτη εξωτερική οπή (10).

2. Μουσικό όργανο από καλάμι, για παράδειγμα, ακορντεόν με κουμπιά, ακορντεόν, ακορντεόν κ.λπ., συμπεριλαμβανομένων ημι-θηκών με μηχανισμούς πληκτρολογίου-βαλβίδας, φυσούνες, θάλαμο φυσητήρων, ηχητικές σανίδες με τρύπες και συσκευές παραγωγής ήχου από καλάμι, χαρακτηριζόμενες στο ότι οι συσκευές παραγωγής ήχου από καλάμι έχουν σχεδιαστεί όπως αποκαλύπτεται στην αξίωση 1 του τύπου, κάθε ένα από τα καταστρώματα (25) είναι κατασκευασμένο με τη μορφή μιας πλάκας δίπλα από την πλευρά του θαλάμου εισόδου στα περιβλήματα (1) του συσκευές παραγωγής ήχου του μισού σώματος (27) του οργάνου και χρησιμεύουν ως κοινό κάλυμμα γι 'αυτούς, και ανοίγματα (32) γίνονται σε αυτή την πλάκα , καθένα από τα οποία κλείνει με αφαιρούμενο σφραγισμένο κάλυμμα (33), των οποίων οι διαστάσεις λαμβάνονται από την προϋπόθεση της δυνατότητας συντήρησης και αντικατάστασης των λωρίδων φωνής της συσκευής παραγωγής ήχου που βρίσκεται κάτω από αυτό το κάλυμμα.

3. Εργαλείο σύμφωνα με την αξίωση 2, που χαρακτηρίζεται από το ότι τα εν λόγω αφαιρούμενα καλύμματα (33) είναι εξοπλισμένα με ηχοδιαπερατές μεμβράνες (24).