किस सफेद पेंट में एल्बिडो अधिक होता है? सफ़ेदी का आकलन. पेंटिंग कार्य का क्रम

आदर्श सफेद सतह के विपरीत, सफेद रंगद्रव्य और पेंट सहित सभी गैर-ल्यूमिनेसेंट (गैर-स्व-चमकदार) सामग्री में दृश्य प्रकाश की सभी तरंग दैर्ध्य के लिए परावर्तन गुणांक नहीं होता है और, प्रकाश की विभिन्न तरंग दैर्ध्य के चयनात्मक अवशोषण के कारण, एक विशिष्ट रंग टोन है. कम संतृप्ति की विशेषता वाले सफेद रंगों के रंग टोन को रंग टिंट कहा जाता है।

सफेदी सूचकांक किसी सामग्री की सफेदी की दृश्य धारणा का एक मात्रात्मक मूल्यांकन है, जो उसकी छाया को ध्यान में रखता है। सफेदी वह डिग्री है जिस तक कोई रंग आदर्श सफेद रंग के करीब पहुंचता है। एक सतह जो स्पेक्ट्रम के पूरे दृश्य क्षेत्र (आदर्श एमजीओ डिफ्यूज़र) में उस पर पड़ने वाले सभी प्रकाश को व्यापक रूप से प्रतिबिंबित करती है, उसे आदर्श रूप से सफेद कहा जाता है।

मानव आँख दो निकट दूरी वाली तुलना की गई सफेद सतहों के रंग के रंगों और हल्केपन में बहुत छोटे अंतर को भी पहचान लेती है, लेकिन उनकी सफेदी की मात्रा निर्धारित नहीं कर सकती है।

यह सामग्री को नीला करके उसकी सफेदी बढ़ाने के लिए जाना जाता है और व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। इसी समय, विसरित परावर्तित विकिरण के स्पेक्ट्रम में लंबी-तरंग, पीले-लाल रंग के घटक की तीव्रता कम हो जाती है, लेकिन धुंधली की जा रही सामग्री के नमूने की चमक भी कम हो जाती है, एक ग्रे टिंट दिखाई देता है, लेकिन दृष्टि से सफेदी दिखाई देती है तेजी से बढ़ता है.

सफेदी को मापने की वाद्य विधि रंग विशेषताओं को मापने की वाद्य विधि के समान आवश्यकताओं के अधीन है - इसकी दृश्य धारणा के साथ मापा मूल्य का पूर्ण अनुपालन। वाद्य विधि की कठिनाई छाया के प्रभाव को निर्धारित करने में निहित है सफ़ेदउसकी सफ़ेदी को.

रंग की छाया और हल्केपन में भिन्न सफेद सतहों की सफेदी का आकलन करते समय, वर्णमिति विधि द्वारा सर्वोत्तम परिणाम प्राप्त होते हैं। वर्णमिति विधि का उपयोग करते हुए, रंग भेदभाव सीमाओं की संख्या के अनुसार विभिन्न रंग टोन और हल्केपन के साथ सतहों की सफेदी की तुलना करके दृश्य के निकटतम परिणाम प्राप्त किए जाते हैं। रंग सीमा आंखों द्वारा देखे जाने वाले रंग और हल्केपन में सबसे छोटा अंतर है। वेबर-फ़िचनर नियम के अनुसार, आंखों द्वारा देखे जाने वाले रंग टोन और हल्केपन में समान अंतर प्राप्त करने के लिए, उन्हें ज्यामितीय प्रगति में बदलना आवश्यक है।

अक्सर, सफेद रंगद्रव्य की सफेदी का आकलन करने के लिए, मापा नमूने और स्वीकृत मानक के बीच रंग अंतर के मूल्यों का उपयोग किया जाता है। इस मामले में सफेदी W की गणना सूत्र द्वारा की जाती है:

डब्ल्यू=100- ∆ई

कहाँ ∆E -रंग में पूरा अंतर.

एमकेओ श्वेतता सूत्र एक समीकरण के रूप में लिखा गया है:

चयनित पर्यवेक्षक (2 0 या 10 0) के लिए अक्रोमेटिक बिंदु के वर्णिकता निर्देशांक कहां हैं, हमेशा डी65 विकिरण के साथ, क्योंकि किसी अन्य रोशनी के तहत चमकदार सफेद रंगों का आकलन करने का कोई मतलब नहीं है। W मान जितना अधिक होगा, नमूने की सफेदी उतनी ही अधिक होगी। पूरी तरह से परावर्तक विसारक के लिए, सफेदी का मान W=100 है। ल्यूमिनेसेंट ब्राइटनर वाले नमूनों का मान W>>100 हो सकता है। दृश्य मूल्यांकन पर एक योग्य मूल्यांकनकर्ता द्वारा ध्यान देने योग्य बमुश्किल बोधगम्य अंतर 3 आईसीई सफेदी इकाइयों के बराबर है।

गैंज़ और ग्रिसर ने छाया निर्धारित करने के लिए एक सामान्य सूत्र प्रस्तावित किया ( Тw) नमूने जिनका रंग सफेद माना जाता है:

जहां x और y नमूने के वर्णिकता निर्देशांक हैं। गुणांक m, n और k भिन्न हो सकते हैं, जिससे दृश्य रंग मूल्यांकन के लिए विभिन्न पैमानों का अनुकरण करने के लिए सूत्र का उपयोग किया जा सकता है।

इसके अलावा 1982 में, ICE ने समीकरण अपनाया:

जहां D65/2 के लिए a = 1000 और D65/10 के लिए 900 के बराबर है।

तटस्थ श्वेत के लिए, जिसमें एक आदर्श परावर्तक विसारक भी शामिल है, Tw=0। यदि Tw >0, नमूना हरा-सफ़ेद माना जाता है; यदि ट्व<0, то он красноватого оттенка .

रेटिना में दो प्रकार की प्रकाश-संवेदनशील कोशिकाएँ होती हैं - छड़ें और शंकु। दिन के दौरान, चमकदार रोशनी में, हम दृश्य चित्र देखते हैं और शंकु का उपयोग करके रंगों को अलग करते हैं। कम रोशनी में छड़ें क्रियाशील हो जाती हैं, जो प्रकाश के प्रति अधिक संवेदनशील होती हैं, लेकिन रंगों को नहीं पहचान पाती हैं। यही कारण है कि शाम के समय हम सब कुछ भूरे रंग में देखते हैं, और एक कहावत भी है "रात में सभी बिल्लियाँ भूरे रंग की होती हैं।"

क्योंकि आँख में दो प्रकार के प्रकाश-संवेदनशील तत्व होते हैं: शंकु और छड़ें। शंकु रंगों में अंतर करते हैं, लेकिन छड़ें केवल प्रकाश की तीव्रता में अंतर करती हैं, अर्थात वे हर चीज़ को काले और सफेद रंग में देखती हैं। शंकु छड़ की तुलना में प्रकाश के प्रति कम संवेदनशील होते हैं, इसलिए कम रोशनी में वे कुछ भी नहीं देख सकते हैं। छड़ें बहुत संवेदनशील होती हैं और बहुत कम रोशनी में भी प्रतिक्रिया करती हैं। यही कारण है कि अर्ध-अंधेरे में हम रंगों को अलग नहीं कर पाते, हालाँकि हम आकृतियाँ देखते हैं। वैसे, शंकु मुख्य रूप से दृश्य क्षेत्र के केंद्र में केंद्रित होते हैं, और छड़ें किनारों पर होती हैं। यह इस तथ्य को स्पष्ट करता है कि हमारी परिधीय दृष्टि दिन के उजाले में भी बहुत रंगीन नहीं होती है। इसके अलावा, इसी कारण से, पिछली शताब्दियों के खगोलविदों ने अवलोकन करते समय परिधीय दृष्टि का उपयोग करने की कोशिश की: अंधेरे में यह प्रत्यक्ष दृष्टि की तुलना में अधिक तेज होती है।

35. क्या 100% सफ़ेद और 100% काला जैसी कोई चीज़ होती है? सफ़ेदी को किन इकाइयों में मापा जाता है??

वैज्ञानिक रंग विज्ञान में, "श्वेतता" शब्द का उपयोग सतह के हल्के गुणों का मूल्यांकन करने के लिए भी किया जाता है, जो पेंटिंग के अभ्यास और सिद्धांत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। अपनी सामग्री में "श्वेतता" शब्द "चमक" और "हल्केपन" की अवधारणाओं के करीब है, हालांकि, बाद के विपरीत, इसमें गुणात्मक विशेषताओं और यहां तक कि, कुछ हद तक, सौंदर्यशास्त्र का अर्थ शामिल है।

सफेदी क्या है? सफ़ेद परावर्तन की धारणा की विशेषता है। कोई सतह अपने ऊपर पड़ने वाले प्रकाश को जितना अधिक परावर्तित करेगी, वह उतनी ही अधिक सफेद होगी, और सैद्धांतिक रूप से, एक आदर्श सफेद सतह को वह सतह माना जाना चाहिए जो उस पर पड़ने वाली सभी किरणों को परावर्तित करती है, लेकिन व्यवहार में ऐसी सतहों का अस्तित्व नहीं है, जैसा कि मौजूद है ऐसी कोई सतह नहीं जो आपतित प्रकाश को पूरी तरह से अवशोषित कर ले। वे प्रकाश हैं।

आइए इस प्रश्न से शुरू करें कि स्कूल की नोटबुक, एल्बम, किताबों में कागज किस रंग का होता है?

आपने शायद सोचा होगा कि यह कैसा खोखला सवाल है? बेशक सफेद. यह सही है - सफ़ेद! खैर, फ्रेम और खिड़की की चौखट को किस तरह के पेंट से रंगा गया था? सफ़ेद भी. सब कुछ सही है! अब ड्राइंग और ड्राइंग के लिए एक नोटबुक शीट, एक अखबार, विभिन्न एल्बमों की कई शीट लें, उन्हें खिड़की पर रखें और ध्यान से देखें कि वे किस रंग के हैं। यह पता चला है कि, सफेद होने के कारण, वे सभी अलग-अलग रंग हैं (अलग-अलग शेड्स कहना अधिक सही होगा)। एक सफेद-ग्रे है, दूसरा सफेद-गुलाबी है, तीसरा सफेद-नीला है, आदि। तो कौन सा "शुद्ध सफ़ेद" है?

व्यवहार में, हम उन सतहों को सफेद कहते हैं जो विभिन्न मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करती हैं। उदाहरण के लिए, हम चाक मिट्टी को सफेद मिट्टी की श्रेणी में रखते हैं। लेकिन यदि आप किसी वर्ग को जिंक सफेद से रंगते हैं, तो वह अपनी सफेदी खो देगा, लेकिन यदि आप वर्ग के अंदर सफेद रंग से रंगते हैं, जिसमें और भी अधिक परावर्तन होता है, उदाहरण के लिए बैराइट, तो पहला वर्ग भी आंशिक रूप से अपनी सफेदी खो देगा। सफ़ेदी, हालाँकि हम व्यावहारिक रूप से तीनों सतहों को सफ़ेद मानेंगे।

यह पता चला है कि "सफेदी" की अवधारणा सापेक्ष है, लेकिन साथ ही कुछ प्रकार की सीमा भी है जिससे हम कथित सतह को अब सफेद नहीं मानना शुरू करते हैं।

सफेदी की अवधारणा को गणितीय रूप से व्यक्त किया जा सकता है।

किसी सतह से परावर्तित चमकदार प्रवाह और उस पर आपतित प्रवाह (प्रतिशत में) के अनुपात को "अल्बेडो" कहा जाता है (लैटिन अल्बस से - सफेद)

albedo(लेट लैटिन अल्बेडो से - सफेदी), एक मूल्य जो विद्युत चुम्बकीय विकिरण या उस पर आपतित कणों के प्रवाह को प्रतिबिंबित करने की सतह की क्षमता को दर्शाता है। अल्बेडो परावर्तित प्रवाह और आपतित प्रवाह के अनुपात के बराबर है।

किसी दी गई सतह के लिए यह संबंध आम तौर पर विभिन्न प्रकाश स्थितियों के तहत बनाए रखा जाता है, और इसलिए सफेदी हल्केपन की तुलना में अधिक स्थिर सतह गुणवत्ता है।

सफेद सतहों के लिए, अल्बेडो 80 - 95% होगा। इस प्रकार विभिन्न सफेद पदार्थों की सफेदी को परावर्तन के रूप में व्यक्त किया जा सकता है।

डब्ल्यू ओस्टवाल्ड विभिन्न सफेद सामग्रियों की सफेदी की निम्नलिखित तालिका देते हैं।

भौतिकी में ऐसे पिंड को कहा जाता है जो बिल्कुल भी प्रकाश को परावर्तित नहीं करता है बिल्कुल काला.लेकिन जो सबसे काली सतह हम देखते हैं वह भौतिक दृष्टि से पूरी तरह काली नहीं होगी। चूंकि यह दृश्यमान है, यह कम से कम कुछ मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है और इस प्रकार इसमें कम से कम सफेदी का एक नगण्य प्रतिशत होता है - ठीक उसी तरह जैसे कि आदर्श सफेद रंग के करीब आने वाली सतह में कम से कम कालेपन का एक नगण्य प्रतिशत होता है।

सीएमवाईके और आरजीबी सिस्टम।

आरजीबी प्रणाली

पहला रंग सिस्टम जिसे हम देखेंगे वह आरजीबी सिस्टम है ("लाल/हरा/नीला" से - "लाल/हरा/नीला")। एक कंप्यूटर या टीवी स्क्रीन (किसी भी अन्य वस्तु की तरह जो प्रकाश उत्सर्जित नहीं करती) प्रारंभ में अंधेरा होती है। इसका मूल रंग काला है. इस पर अन्य सभी रंग इन तीन रंगों के संयोजन का उपयोग करके प्राप्त किए जाते हैं, जिनके मिश्रण से सफेद रंग बनना चाहिए। संयोजन "लाल, हरा, नीला" - आरजीबी (लाल, हरा, नीला) प्रयोगात्मक रूप से प्राप्त किया गया था। योजना में कोई काला रंग नहीं है, क्योंकि यह हमारे पास पहले से ही है - यह "काली" स्क्रीन का रंग है। इसका मतलब यह है कि आरजीबी योजना में रंग की अनुपस्थिति काले रंग से मेल खाती है।

इस रंग प्रणाली को एडिटिव कहा जाता है, जिसका मोटे तौर पर अनुवाद "एडिटिव/पूरक" होता है। दूसरे शब्दों में, हम काला (रंग की अनुपस्थिति) लेते हैं और उसमें प्राथमिक रंग जोड़ते हैं, उन्हें एक साथ जोड़कर सफेद बनाते हैं।

सीएमवाईके प्रणाली

उन रंगों के लिए जो कपड़े, कागज, लिनन या अन्य सामग्री पर पेंट, पिगमेंट या स्याही को मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं, सीएमवाई प्रणाली (सियान, मैजेंटा, पीला से) का उपयोग रंग मॉडल के रूप में किया जाता है। इस तथ्य के कारण कि शुद्ध रंगद्रव्य बहुत महंगे हैं, काला (अक्षर K का अर्थ काला है) रंग प्राप्त करने के लिए, CMY के बराबर मिश्रण का उपयोग नहीं किया जाता है, बल्कि केवल काले रंग का उपयोग किया जाता है

कुछ मायनों में, CMYK सिस्टम RGB सिस्टम के बिल्कुल विपरीत काम करता है। इस रंग प्रणाली को सबट्रैक्टिव कहा जाता है, जिसका मोटे तौर पर अनुवाद "सबट्रैक्टिव/एक्सक्लूसिव" होता है। दूसरे शब्दों में, हम सफेद रंग लेते हैं (सभी रंगों की उपस्थिति) और, पेंट लगाने और मिश्रण करके, हम सफेद से कुछ रंग हटाते हैं जब तक कि सभी रंग पूरी तरह से हटा नहीं दिए जाते - यानी, हम काले हो जाते हैं।

कागज प्रारंभ में सफेद होता है। इसका मतलब यह है कि इसमें उस पर पड़ने वाले प्रकाश के रंगों के पूरे स्पेक्ट्रम को प्रतिबिंबित करने की क्षमता है। कागज की गुणवत्ता जितनी अच्छी होगी, वह सभी रंगों को उतना ही बेहतर प्रतिबिंबित करेगा, वह हमें उतना ही अधिक सफेद दिखाई देगा। कागज जितना ख़राब होता है, उसमें उतनी ही अधिक अशुद्धियाँ और कम सफ़ेद रंग होता है, वह रंगों को उतना ही ख़राब प्रतिबिंबित करता है, और हम उसे ग्रे मानते हैं। एक उच्च स्तरीय पत्रिका और एक सस्ते समाचार पत्र की कागज गुणवत्ता की तुलना करें।

रंग ऐसे पदार्थ होते हैं जो एक विशिष्ट रंग को अवशोषित करते हैं। यदि कोई डाई लाल को छोड़कर सभी रंगों को अवशोषित कर लेती है, तो सूरज की रोशनी में, हम "लाल" डाई देखेंगे और उसे "लाल पेंट" मानेंगे। यदि हम इस डाई को नीले लैंप की रोशनी में देखेंगे तो यह काली हो जाएगी और हम इसे "काली डाई" समझने की भूल करेंगे।

सफ़ेद कागज़ पर अलग-अलग रंग लगाने से, हम उससे प्रतिबिंबित होने वाले रंगों की संख्या कम कर देते हैं। कागज को एक निश्चित पेंट से पेंट करके, हम इसे ऐसा बना सकते हैं कि आपतित प्रकाश के सभी रंग डाई द्वारा अवशोषित हो जाएंगे, केवल एक रंग - नीला। और तब कागज हमें नीले रंग से रंगा हुआ प्रतीत होगा। और इसी तरह... तदनुसार, रंगों के संयोजन होते हैं, जिन्हें मिलाकर हम कागज द्वारा प्रतिबिंबित सभी रंगों को पूरी तरह से अवशोषित कर सकते हैं और इसे काला बना सकते हैं। योजना में कोई सफेद रंग नहीं है, क्योंकि यह हमारे पास पहले से ही है - यह कागज का रंग है। उन जगहों पर जहां सफेद रंग की जरूरत होती है, वहां पेंट बिल्कुल नहीं लगाया जाता है। इसका मतलब यह है कि सीएमवाईके योजना में रंग की अनुपस्थिति सफेद से मेल खाती है।

रंग का हल्कापन- रंग के मुख्य गुणों में से एक, जो किसी वस्तु की सतह द्वारा अवशोषित परावर्तित प्रकाश और रंग के मात्रात्मक अनुपात से जुड़ा होता है। रंगीन वस्तुओं के हल्केपन का स्तर उनकी अक्रोमेटिक वस्तुओं के साथ तुलना करके और उस डिग्री की पहचान करके निर्धारित किया जाता है जिस तक वे सफेद तक पहुंचते हैं, जो अधिकतम प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है, और काले से दूर जाता है, जो अधिकतम प्रकाश को अवशोषित करता है। ()

अभी तक हमने मुख्यतः घटना और परावर्तित प्रकाश की संरचना के बारे में बात की है। स्पेक्ट्रा की विविधता और एकता रंगों की विविधता और एकता का भौतिक आधार बनती है - लाल, नीला, हरा, भूरा, सफेद, ग्रे, काला। स्वाभाविक रूप से, हम घटनाओं के एक वर्ग में वर्णक्रमीय रंग और उनके करीब वाले रंग, और अक्रोमेटिक ("तटस्थ") रंग और अक्रोमैटिक के करीब दोनों को शामिल करते हैं। ये सभी रंग अलग-अलग गुणों वाले, अलग-अलग रंग हैं, जो विकिरण की वर्णक्रमीय संरचना के आधार पर अलग-अलग होते हैं।

लेकिन उनकी संरचना के अलावा, विकिरण ताकत में भिन्न होता है या, अगर हम प्राकृतिक (गैर-बिंदु) प्रकाश स्रोतों के विशाल बहुमत के बारे में बात करते हैं, तो चमक में। चमक- भौतिक अवधारणा. रंग की अनुभूति में, चमक हल्केपन से मेल खाती है। आपतित या परावर्तित प्रकाश की चमक संबंधित रंग की चमक का भौतिक आधार है।

लेकिन, हमसे पूछा जाएगा कि क्या प्रकाश और रंग एक ही चीज़ हैं? प्रभाववादियों ने हर चीज़ को प्रकाश में बदल दिया। प्रकाश विकिरण है. वह अंतरिक्ष से संबंधित है. रंग वस्तु का होता है. सूर्य प्रकाश उत्सर्जित करता है. भोर में आकाश चमकता है, चंद्रमा की डिस्क और दीपक चमकते हैं। वस्तुएँ आमतौर पर चमकती नहीं हैं; वे प्रकाश के स्रोत नहीं हैं। दूसरी ओर, हालांकि, रंग की छाप आंख में प्रवेश करने वाले विकिरण के कारण होती है, और, यदि हम रंग उत्तेजना के दुष्परिणामों को नजरअंदाज करते हैं, तो केवल उनके द्वारा। रंग की समझ में हमें फिर से वही द्वंद्व, वही कठिनाई, केवल रंग के हल्केपन के विशेष प्रश्न का सामना करना पड़ता है।

वास्तव में, समस्या का समाधान इस प्रकार किया जाता है। हम बिना यह जाने कि रंग और प्रकाश की तुलना कर लेते हैं अंततः वस्तु का रंग भी विकीर्ण होता है, लेकिन कम चमकीला।इसे सत्यापित करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है। क्षितिज के निकट उगते चंद्रमा की डिस्क शाम की धुंध में बिल्कुल भी चमकती नहीं है। हम डिस्क की हल्की बैंगनी रोशनी को एक रंग के रूप में देखते हैं। गोधूलि के इस समय में तटबंध पर पास की बिजली की रोशनियाँ हमें, इसके विपरीत, पीली रोशनी बिखेरती हुई प्रतीत होती हैं। हालाँकि, रोशनी जितनी दूर होगी, उनकी रोशनी उतनी ही कमजोर होगी और नारंगी रंग के करीब होगी। सबसे दूर की लालटेनें हल्के लाल रंग के धब्बे मात्र प्रतीत होती हैं। यदि सफेद कागज की एक शीट को प्रकाश की एक चमकदार किरण से रोशन किया जाता है जो आसपास की वस्तुओं को भी कवर करती है, तो हमें सफेद दिखाई देता है। लेकिन यदि आप कागज की सिर्फ एक शीट को उसी रोशनी से रोशन करते हैं, उसे प्रकाश के ढेर से उसके चारों ओर से फाड़ते हैं, तो शीट सफेद रोशनी उत्सर्जित करते हुए चमकती हुई प्रतीत होगी। वास्तव में, पहले और दूसरे दोनों मामलों में कागज की एक शीट उससे परावर्तित प्रकाश तरंगों की एक ही धारा उत्सर्जित करती है। हम अपेक्षाकृत कमजोर विकिरण को रंग के रूप में, मजबूत विकिरण को प्रकाश के रूप में देखते हैं।कलाकार जानता है कि रंग को केवल पर्याप्त कंट्रास्ट बनाकर ही चमकाया जा सकता है। प्रकाश और रंग के बीच अंतर का नाम के अलावा कोई अन्य भौतिक अर्थ नहीं है। यह अंतर संवेदनाओं के क्षेत्र में गुणात्मक अंतर बन जाता है, जैसे स्पेक्ट्रा के बीच का अंतर लाल, नीले, पीले, हरे और भूरे रंग के बीच का अंतर बन जाता है।

हम हमेशा शक्तिशाली प्रकाश धाराओं को प्रकाश के रूप में देखते हैं। सूर्य का प्रकाश, चंद्रमा का प्रकाश और दीपक ऐसा ही है, यदि दीपक को सूर्य के प्रकाश के सामने पीछे न हटना पड़े। हम अक्सर (हालांकि हमेशा नहीं) वस्तुओं से परावर्तित प्रकाश प्रवाह को रंग के रूप में देखते हैं। पहले वाले स्थान को भरते प्रतीत होते हैं। हम उत्तरार्द्ध को किसी वस्तु की सतह, उसकी सामग्री से जोड़ते हैं।

इस प्रकार प्रकृति के रंगों के खेल और एकता के रूप में विकिरण के खेल और एकता का विचार बना रहता है।

इसी समय, प्रकाश और रंग के बीच, चमकदार और रंगीन वस्तु के बीच का अंतर प्रकृति के रंगों की विविधता और एकता में एक नए पक्ष के अस्तित्व का संकेत देता है। निम्नलिखित पृष्ठों पर हम "रंग" (जो, इसलिए, विकिरण की वर्णक्रमीय संरचना से मेल खाती है) और "टोन" (हल्कापन, "चमकदारता", जो कि चमक से मेल खाती है) के बीच, कलाकारों के बीच आम कंट्रास्ट का उपयोग करेंगे। विकिरण)।

प्रकृति "स्वर की शक्ति" के माध्यम से अपने रंगों को कैसे समृद्ध और सुसंगत बनाती है? हमारे आस-पास की वस्तुओं पर पड़ने वाले प्रकाश के कारण स्वर (हल्कापन) में कई परिवर्तन होते हैं। स्वर में अंतर का पहला कारण वस्तुओं के रंगों की विविधता है, यानी किसी पदार्थ की प्रकाश को अधिक या कम तीव्रता से अवशोषित करने की क्षमता। परावर्तित विकिरण अधिक चमकीला होगा और वस्तु उतनी ही अधिक चमकीली होगी, पदार्थ उतनी ही कम तीव्रता से उस पर आपतित प्रकाश को अवशोषित करेगा। किसी वस्तु की रोशनी और उससे परावर्तित विकिरण की चमक के बीच के संबंध को "अल्बेडो" कहा जाता है।

श्वेत पत्र का एल्बिडो लगभग 0.8 है। टाइटेनियम सफेद पाउडर का अल्बेडो लगभग 0.9 है। अल्बेडो प्रकाश में परिवर्तन के साथ नहीं बदलता है और, जैसा कि ऊपर कही गई बातों के साथ तुलना से देखा जा सकता है, किसी वस्तु के रंग का हल्कापन कहा जा सकता है, इसका भौतिक आधार बनता है। हम वस्तु का हल्कापन देखते हैं, न कि केवल याद रखना या जानना। यह हमारे सभी विषय अनुभव, रोजमर्रा के मानव अभ्यास द्वारा सिखाया जाता है। यदि दो वस्तुओं में से प्रकाश वाली वस्तु छाया में है और गहरे रंग वाली वस्तु प्रकाश में है, तो भी, कई मामलों में, हम इस प्रश्न का सही उत्तर दे सकते हैं कि उनमें से किसका रंग हल्का है।

लेकिन हम परावर्तित विकिरण की चमक में वस्तुनिष्ठ अंतर के कारण स्वर में अंतर भी देखते हैं, और यह उत्तरार्द्ध न केवल वस्तुओं के रंग के साथ जुड़ा हुआ है, बल्कि विभिन्न रोशनी के साथ भी जुड़ा हुआ है। कुछ वस्तुओं पर प्रकाश पड़ता है, जबकि अन्य पर छाया पड़ती है। अंतरिक्ष को प्रकाश और छाया द्वारा विभाजित किया गया है। किसी वस्तु के विभिन्न तलों को प्रकाश स्रोत के सापेक्ष उनकी स्थिति के आधार पर कम या ज्यादा प्रकाशित किया जाता है। प्रकाश और छाया किसी वस्तु का आकार बनाते हैं। इस संबंध में, कलाकार परंपरागत रूप से "प्रकाश," "हाफ़टोन" (या पेनम्ब्रा) और "छाया" के बीच अंतर करते हैं (चीरोस्कोरो का यह विभाजन कलाकार द्वारा अपनाए गए कार्य और कार्य पद्धति के अनुसार मुख्य चीज़ का एक विशिष्ट विकल्प है) अकादमिक स्कूल में एक बार)।

हालाँकि, हम स्वर में प्रकाश से छाया तक निरंतर परिवर्तन और स्वर में उछाल भी देखते हैं। इन सभी मामलों में, हम अब वस्तुनिष्ठ हल्केपन के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि परावर्तित विकिरण की दृश्य चमक के रूप में टोन के बारे में बात कर रहे हैं। इसमें अंतरिक्ष और स्थानिक योजनाओं से जुड़े स्वर के उन्नयन भी शामिल हैं। आइए हम दूरी तक फैली लालटेनों की एक पंक्ति को याद करें। दूर की लाइटें नहीं जलतीं. आइए निकट की योजनाओं की तुलना में दूर की योजनाओं में तानवाला अंतर को दूर करने को याद रखें। इसमें हमारा तात्पर्य विकिरण की स्पष्ट चमक से टोन से है। प्रकाश न केवल स्वर की शक्ति के उन्नयन का कारण बनता है, वस्तुनिष्ठ हल्केपन के साथ एक जटिल अंतःक्रिया में प्रवेश करता है, बल्कि स्वर द्वारा रंगों को एकीकृत करता है, उन्हें एक सामान्य स्वर के अधीन करता है। समग्र स्वर समग्र रोशनी का प्रत्यक्ष परिणाम है।

सामान्य स्वर और रोशनी बहुत बड़ी सीमा के भीतर भिन्न होती है, न केवल इस पर निर्भर करती है कि हम खुले मैदान में हैं, एक संकरी सड़क पर हैं या घर के अंदर हैं, न केवल मौसम, दिन के समय पर निर्भर करता है, बल्कि कई अन्य कारणों पर भी निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, भौगोलिक अक्षांश के आधार पर, समय के अनुसार। जनवरी में दोपहर एक बजे लेनिनग्राद के अक्षांश पर विसरित प्रकाश द्वारा आकाश की रोशनी जून में दिन के उसी समय की रोशनी से 5 गुना कम है और आकाश की विसरित प्रकाश द्वारा रोशनी के बराबर है एक जून की शाम को (शाम 7 बजे)। सीधी धूप जून की दोपहर में रोशनी को 5-6 गुना बढ़ा देती है। हम निश्चित रूप से समग्र रोशनी में अंतर देखते हैं। एक गड़गड़ाहट वाला बादल आ गया है, और हम कहते हैं: "अंधेरा हो रहा है।" लेकिन आंख जल्दी ही बदली हुई रोशनी की आदी हो जाती है। इसकी विशिष्टता को सुचारू किया गया है।

दिन के उजाले में एक कमरे में किताब पढ़ने के लिए पर्याप्त रोशनी जनवरी में दोपहर एक बजे आकाश की विसरित रोशनी से लगभग 50 गुना कम होती है। और वास्तव में, जब हम कमरे से सड़क पर निकलते हैं तो पहले मिनटों से ही बर्फ हमें अंधा कर देती है। हालाँकि, हम कमरे की रोशनी के इतने आदी हो गए हैं कि एक कलाकार कमरे में एक मेज पर रखे स्थिर जीवन को लगभग उसी हल्के रंगों के साथ चित्रित कर सकता है जैसे कि आकाश की विसरित रोशनी में एक बगीचे में रखे स्थिर जीवन को। रेम्ब्रांट के "डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस" में मोमबत्तियों की रोशनी के बारे में, एड्रियन वैन ओस्टेड द्वारा बिल्कुल भी अंधेरे चित्रों में चित्रित अंधेरे अंदरूनी हिस्सों के बारे में हम क्या कह सकते हैं?

रोशनीतानवाला एकीकरण का एक शक्तिशाली स्रोत है। यह किसी दिए गए टुकड़े के हल्केपन और प्रकृति की स्थिति की एक श्रृंखला बनाता है। यह दृश्यमान हल्केपन की संख्या को बढ़ाता और घटाता है, कभी-कभी कई तीव्र अंतर पैदा करता है, कभी-कभी वस्तुओं को रंग अविभाज्यता में ले जाता है।

रंग विज्ञान में लपट(में) निट्स में व्यक्त किया गया(एनटी) और समान प्रकाश स्थितियों के तहत विसरित प्रतिबिंब वाली सतहों के लिए परावर्तन गुणांक द्वारा अनुमानित(आर, %)।

हल्केपन से, आप किसी भी रंग की तुलना कर सकते हैं: अक्रोमेटिक के साथ अक्रोमेटिक, क्रोमैटिक के साथ क्रोमैटिक, अक्रोमेटिक के साथ क्रोमैटिक।

वर्णक्रमीय रंगों में भी हल्के अंतर अंतर्निहित होते हैं। उनमें से, सबसे हल्के पीले हैं, सबसे गहरे नीले और बैंगनी हैं। अक्रोमैटिक रंगों के लिए हल्कापन ही एकमात्र विशेषता है (बनावट को छोड़कर)।

हल्केपन के पैमाने पर, सबसे हल्का सफेद है, सबसे गहरा काला है। उनके बीच शुद्ध भूरे रंग का एक क्रम है। केवल काले रंग को सफेद रंग के साथ मिलाकर शुद्ध ग्रे रंग प्राप्त करना व्यावहारिक रूप से असंभव है। ऐसा मिश्रण सदैव नीला-भूरा रंग उत्पन्न करता है। यह कमी सुनहरे गेरू या प्राकृतिक अम्बर के थोड़े से मिश्रण से दूर हो जाती है।

सफेद रंग लगभग हमेशा इंटीरियर में मौजूद होता है। यह छत, खिड़की के फ्रेम और ढलान, दरवाजे के पैनल, उन कमरों की दीवारों का रंग है जिन्हें विशेष सफाई की आवश्यकता होती है, और कभी-कभी फर्श का भी।

इंटीरियर की रंग योजना में सफेद रंग का बड़ा अनुपात सक्रिय रूप से इंटीरियर की रोशनी को बढ़ाता है और रंगीन रंगों के बेहतरीन रंगों की पहचान करने में मदद करता है।

काले रंग का उपयोग अपेक्षाकृत कम और छोटी मात्रा में किया जाता है, क्योंकि यह मानस को उदास करता है, इसका एक उदास प्रतीकात्मक अर्थ होता है और, सबसे महत्वपूर्ण बात, कमरे की रोशनी कम कर देता है। हालाँकि, कभी-कभी इसकी नकारात्मक विशेषताओं को बेअसर करने के लिए विशेष तकनीकों का उपयोग करके बड़े क्षेत्रों को काला रंग दिया जाता है। आधुनिक अंदरूनी हिस्सों में, मजबूत कंट्रास्ट बनाने या रंगीन रंगों की शुद्धता प्रकट करने के लिए इसका उपयोग अभी भी अक्सर छोटी सतहों पर किया जाता है।

हल्केपन की अलग-अलग डिग्री के ग्रे रंगों का उपयोग अक्सर किया जाता है; वास्तुकला का इतिहास उनके आश्चर्यजनक रूप से प्रभावी उपयोग के कई उदाहरण जानता है। वे विशेष रूप से तब वांछनीय होते हैं जब सूक्ष्म प्लास्टिसिटी को प्रकट करना, वास्तुशिल्प रूपों की मूर्तिकला प्रकृति पर जोर देना, सतह मॉडलिंग पर ध्यान केंद्रित करना और रंग के बजाय प्रकाश और छाया उच्चारण बनाना आवश्यक होता है।

यहां तक \u200b\u200bकि उन लगातार मामलों में जब इंटीरियर को एक अक्रोमैटिक रंग में डिजाइन किया गया था - सफेद या चांदी-ग्रे, लेकिन रूपों की विकसित प्लास्टिसिटी के साथ, प्रकाश और छाया के "काम" द्वारा हल्कापन तैयार किया गया था। विभिन्न परिष्करण सामग्री और बनावट के उपयोग से एकल-रंग अक्रोमैटिक रचना बेहद समृद्ध थी। यदि इसमें एक छोटे से धब्बे के रूप में एक उच्चारण रंग शामिल था, तो इसने इसे विशेष प्रभावशीलता प्रदान की। क्लासिकिज़्म की वास्तुकला में, इस तकनीक को अक्सर पॉलीक्रोम की तुलना में पसंद किया जाता था।

हालाँकि, रंगीन रचनाओं में हल्कापन भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। हल्केपन के अनुपात को देखने का तरीका जानने से, रंगों की विशेषताओं को समझना आसान हो जाता है।

रंगीन रचनाएँ एक-रंग की हो सकती हैं, यदि वे हल्केपन में अलग-अलग संख्या में उन्नयन के साथ एकल-स्वर श्रृंखला पर आधारित हों - हल्केपन में एक शुद्ध श्रृंखला, या रंगों के विभिन्न हल्केपन के साथ बहु-रंग।

एक ऐसी तकनीक है जब रंग के हल्केपन को अलग-अलग करके काइरोस्कोरो दोषों को ठीक किया जाता है। उदाहरण के लिए, भारी छाया वाले विभाजनों के तीव्र कंट्रास्ट को नरम करने के लिए हल्की खुली दीवारों वाली दीवार को अन्य दीवारों की तुलना में काफी हल्का बनाया जाता है।

हल्केपन का उन्नयन, साथ ही रंग टोन, इंटीरियर की स्थानिक विशेषताओं को भ्रामक रूप से बदलता है, बढ़ाता या घटाता है, इसे हल्का या भारी बनाता है, वास्तुशिल्प रूपों को उजागर या छिपाता है, इंटीरियर को एक भावनात्मक रंग देता है।

घेरने वाली सतहों के हल्केपन का सही चुनाव विशेष रूप से महत्वपूर्ण है यदि इंटीरियर को रंग टोन या संतृप्ति के रंगों में सटीक अंतर, या रोशनी के स्तर में वृद्धि की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, दो मध्यम-प्रकाश, अत्यधिक संतृप्त पूरक रंग आंखों में तरंग प्रभाव पैदा करते हैं। इस कमी से बचने के लिए, आपको दो परस्पर क्रिया करने वाले रंगों की इष्टतम रोशनी चुनने की आवश्यकता है।

किसी व्यक्ति पर रंग के मनोवैज्ञानिक प्रभाव में एक महत्वपूर्ण कारक के रूप में हल्कापन, वैज्ञानिक औचित्य प्राप्त करने के लिए अन्य रंग विशेषताओं में से पहला था और विभिन्न प्रयोजनों के लिए इमारतों के अंदरूनी हिस्सों को डिजाइन करने के लिए एक अनिवार्य मानक के रूप में दर्ज किया गया था। हल्कापन सक्रिय रूप से रंग संवेदना की डिग्री को प्रभावित करता है Q.

हल्कापन पैमाना- यह अलग-अलग संख्या में ग्रे शेड्स के साथ सफेद से काले तक एक अक्रोमेटिक समान रेंज है, जिसका दृश्य भेद मुख्य रूप से प्रकाश की स्थिति और पृष्ठभूमि की हल्कापन पर निर्भर करता है। हल्केपन में चरणों को अलग करने की दृश्य क्षमता की सीमा लगभग 300 संक्रमण है। व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए, मॉस्को में मनोविज्ञान संस्थान में बी. एम. टेप्लोव द्वारा विकसित 24 स्तरों का ग्रे स्केल काफी पर्याप्त है। ()

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बालों के प्राकृतिक रंगों का हल्कापन पैमाना।

कई हेयर डाई निर्माता बालों के प्राकृतिक रंगों के लिए एक विशेष हल्केपन का पैमाना पेश करते हैं। ऐसा पैमाना निम्न के लिए आवश्यक है: 1) टोन मानचित्रों को वर्गीकृत करना और रंग टोन को अनुक्रमित करने के लिए एक प्रणाली बनाना, 2) संबंधित रंगाई तैयारी का उपयोग करने से पहले बालों के प्रारंभिक हल्केपन की आवश्यक डिग्री निर्धारित करना, 3) के सही चयन के लिए सिफारिशें विकसित करना। एक निश्चित प्रकार के मूल बालों के लिए रंगाई की तैयारी। आमतौर पर, हल्केपन के पैमाने को "काले" से "सफेद" तक की पूरी रोशनी सीमा को 10 श्रेणियों में विभाजित करके, मनमाने ढंग से चुना जाता है। यह प्रणाली काफी सुविधाजनक लगती है और हेयर डाई उपभोक्ताओं और हेयरड्रेसरों द्वारा इसे खूब सराहा जाता है।

निश्चितता और मूल रंगों को मात्रात्मक रूप से चित्रित करने की क्षमता का परिचय देने के लिए, हम ऊपर चर्चा की गई CIELAB प्रणाली में लपट समन्वय एल के मूल्य के अनुसार इस तरह के विभाजन को करने का प्रस्ताव करते हैं। प्राकृतिक रंगों की उच्च अक्रोमेटिकता को ध्यान में रखते हुए, ऐसी प्रणाली मूल बालों को काफी अच्छी तरह से चित्रित करती है। इसके अनुसार, हल्कापन #1 "काले" बालों को सौंपा गया है, जिसके लिए मापा गया एल मान 5-10 इकाई है। गहरे भूरे बालों को L=10-20 के मान के साथ दूसरा हल्कापन दिया गया है। आप अन्य सभी प्रकार के बालों को इसी तरह व्यवस्थित कर सकते हैं। उसी समय, भूरे बाल, जो रंजित नहीं होते हैं और इसलिए अक्रोमैटिक होते हैं, इस प्रणाली के अनुसार 10वें हल्केपन में आते हैं, जिसके लिए एल = 90-100। ऐसे हल्केपन के पैमाने का एक उदाहरण चित्र में दिखाया गया है:

शुरुआती बालों के रंगों के हल्केपन का पैमाना, विसरित परावर्तन स्पेक्ट्रा के अध्ययन के परिणामों से संबंधित है। ऑर्डिनेट अक्ष लैब इकाइयों में हल्कापन एल दिखाता है, एब्सिस्सा अक्ष मेलेनिन एकाग्रता से जुड़े कुबेल्का-मंक फ़ंक्शन (एफ) को दर्शाता है।

ऊर्ध्वाधर तीर पेरोक्साइड लाइटनिंग (गोरापन) के परिणामस्वरूप हल्केपन में परिवर्तन का संकेत देते हैं: I - काले बालों को 4 टन तक हल्का करना, II - गहरे भूरे बालों को 4 टन तक हल्का करना जिसके परिणामस्वरूप हल्के भूरे बाल होते हैं, III - गहरे भूरे बालों को हल्का करना हल्का भूरा 2.5 टन, IV - हल्का भूरा से हल्का गोरा 1 टोन।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्राकृतिक बालों के प्रकार के नाम, साथ ही उनके रंग की बारीकियां, स्पष्ट रूप से निर्माताओं या डेवलपर्स द्वारा काफी मनमाने ढंग से चुनी जा सकती हैं, उत्पाद प्रचार की विशेषताओं के साथ-साथ क्षेत्रीय या राष्ट्रीय विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए। बालों का रंग।

रंग नाम बनाने की प्रस्तावित योजना के लिए अलग-अलग रंगों के नाम

आज के लिए इतना पर्याप्त है। ध्यान दें कि अंग्रेजी भाषा के रंगवाद में हल्केपन की अवधारणा को शब्दों में व्यक्त किया गया है चमक, हल्कापन, मूल्य।

वैज्ञानिक रंग विज्ञान में, "श्वेतता" शब्द का उपयोग सतह के हल्केपन गुणों का आकलन करने के लिए भी किया जाता है, जो, हमारी राय में, पेंटिंग के अभ्यास और सिद्धांत के लिए विशेष महत्व रखता है। इसकी सामग्री में "श्वेतता" शब्द "चमक" और "हल्केपन" की अवधारणाओं के करीब है, हालांकि, बाद के विपरीत, इसमें गुणात्मक विशेषता और यहां तक कि, कुछ हद तक, सौंदर्य का अर्थ शामिल है।

सफेदी क्या है? आर. इवेंस इस अवधारणा को इस प्रकार समझाते हैं: "यदि हल्कापन चमक की धारणा को दर्शाता है, तो सफेदी परावर्तन की धारणा को दर्शाती है।" कोई सतह अपने ऊपर पड़ने वाले प्रकाश को जितना अधिक परावर्तित करेगी, वह उतनी ही अधिक सफेद होगी, और सैद्धांतिक रूप से, एक आदर्श सफेद सतह को वह सतह माना जाना चाहिए जो उस पर पड़ने वाली सभी किरणों को परावर्तित करती है; हालाँकि, व्यवहार में ऐसी सतहें मौजूद नहीं हैं, जैसे ऐसी कोई सतहें नहीं हैं जो अपने ऊपर पड़ने वाले प्रकाश को पूरी तरह से अवशोषित कर सकें। व्यवहार में, हम उन सतहों को सफेद कहते हैं जो विभिन्न मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करती हैं। उदाहरण के लिए, हम चाक मिट्टी को सफेद मिट्टी की श्रेणी में रखते हैं, लेकिन जैसे ही आप उस पर जस्ता सफेद रंग से एक वर्ग रंगेंगे, वह अपनी सफेदी खो देगी। यदि हम वर्ग के अंदरूनी हिस्से को सफेद रंग से रंगते हैं, जिसमें और भी अधिक परावर्तन होता है, उदाहरण के लिए बैराइट, तो पहला वर्ग भी आंशिक रूप से अपनी सफेदी खो देगा, हालांकि हम व्यावहारिक रूप से सभी तीन सतहों को सफेद मानेंगे। यह पता चला है कि "सफेदी" की अवधारणा सापेक्ष है, लेकिन साथ ही कुछ प्रकार की सीमा भी है जिससे हम कथित सतह को अब सफेद नहीं मानना शुरू करते हैं।

सफेदी की अवधारणा को गणितीय रूप से व्यक्त किया जा सकता है। किसी सतह से परावर्तित प्रकाश प्रवाह और उस पर आपतित प्रवाह (प्रतिशत में) के अनुपात को "अल्बेडो" (लैटिन अल्बस से - सफेद) कहा जाता है। किसी दी गई सतह के लिए यह संबंध आम तौर पर विभिन्न प्रकाश स्थितियों के तहत बनाए रखा जाता है, और इसलिए हल्केपन की तुलना में सफेदी सतह का अधिक स्थिर गुण है। सफेद सतहों के लिए, अल्बेडो 80-95% होगा। इस प्रकार विभिन्न सफेद पदार्थों की सफेदी को उनकी परावर्तनशीलता के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। वी. ओस्टवाल्ड विभिन्न सफेद सामग्रियों की सफेदी की निम्नलिखित तालिका देते हैं:

बेरियम सल्फेट (बैराइट सफेद) - 99%
जिंक सफेद - 94%
सीसा सफेद - 93%
जिप्सम - 90%
ताजा बर्फ - 90%
पेपर - 86%
चाक - 84%

वह पिंड जो बिल्कुल भी प्रकाश को परावर्तित नहीं करता है उसे भौतिकी में पूर्ण काला पिंड कहा जाता है। लेकिन जो सबसे काली सतह हम देखते हैं वह भौतिक दृष्टि से पूरी तरह काली नहीं होगी। चूंकि यह दृश्यमान है, यह कम से कम कुछ मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है और इस प्रकार इसमें कम से कम सफेदी का एक नगण्य प्रतिशत होता है - ठीक उसी तरह जैसे कि आदर्श सफेद रंग के करीब आने वाली सतह में कम से कम कालेपन का एक नगण्य प्रतिशत होता है। हम एक सतह को व्यावहारिक रूप से काला मानते हैं, जिसकी धारणा में भौतिक उत्तेजना की कमी के कारण विवरण अप्रभेद्य हैं। प्रकृति में सफेद और भूरे रंग में सतही गुण होते हैं, और भूरा, जितना गहरा होता है, कुछ हद तक उतना ही गहरा होता है। काला रंग इन गुणों से रहित है। इवेन्स सफेद, भूरे और काले रंग के बीच अंतर को इस प्रकार परिभाषित करते हैं: “सफेद एक ऐसी घटना है जो पूरी तरह से सतह की धारणा से संबंधित है; ग्रे सतह की सापेक्ष हल्कापन की धारणा है, और काला दृष्टि का उचित स्तर प्रदान करने के लिए उत्तेजना की अपर्याप्तता की सकारात्मक धारणा है।

चित्रकला के अभ्यास में, काले रंग की अवधारणा भी बहुत सापेक्ष है। किसी पेंटिंग में सबसे काले धब्बे में कुछ सफेदी और रंग टोन होती है। विभिन्न काले रंग, जिन्हें अत्यधिक कालापन समझने की भूल की जा सकती है, केवल अलग-अलग देखने पर ही काले रंग के होते हैं; जब एक-दूसरे के साथ तुलना की जाती है, तो इसके अलावा, वे हमेशा अलग-अलग रंग के शेड्स प्रकट करते हैं। उदाहरण के लिए, वान गॉग ने फ्रैंस हेल्स के 27 अलग-अलग काले रंगों की गिनती की। हम लगभग कभी भी विशुद्ध रूप से अवर्णी काले रंग का सामना नहीं करते हैं। काले रंग का रंग कलाकार के लिए काले रंग का मानक है, और धारणा में उसने जो अनुभव प्राप्त किया है, वह इस कालेपन के साथ अन्य सभी स्वरों को सहसंबंधित करना संभव बनाता है।

सफेद पेंट का उपयोग पेंटिंग, सजावट, निर्माण और रोजमर्रा की जिंदगी में किया जाता है। किसी उत्पाद या कैनवास की सतह पर पेंट की परत के निर्माण से संबंधित कलात्मक गतिविधि के सभी क्षेत्रों में जिंक और टाइटेनियम व्हाइटवॉश का उपयोग पाया गया है। निर्माण में, सफेद रंग का उपयोग सतहों को रंगने के लिए और कुछ पानी में घुलनशील पेंट के लिए रंगद्रव्य के रूप में किया जाता है।

सफेद रंग और उनके निर्माण का इतिहास

जस्ता सफेद के आगमन से बहुत पहले, मानवता ने सीसे को सफेद बनाना सीख लिया था। इस प्रकार का पेंट प्राचीन यूनानियों और रोमनों को ज्ञात था। 19वीं शताब्दी तक लेड व्हाइट का उपयोग हर जगह किया जाता था।

सीसा-आधारित सफेद पेंट की विषाक्तता के कारण, मानवता ने विकल्प बनाने के प्रयास नहीं छोड़े हैं। इस तरह जिंक व्हाइट का आविष्कार हुआ। लेकिन, 1780 में प्रकट होने के बाद, वे अपनी उत्पादन प्रक्रिया की उच्च लागत के कारण व्यापक नहीं हो पाए, और केवल 60 साल बाद अपेक्षाकृत सस्ते जस्ता-आधारित सफेद पेंट प्राप्त हुए।

इसके बाद, 1912 में टाइटेनियम व्हाइट की खोज की गई। ये पेंट सबसे पहले नॉर्वे में दिखाई दिए। टाइटेनियम सफेद अन्य सफेद पेंट से इस मायने में भिन्न है कि यह पूरी तरह से गैर विषैला होता है और इसमें अच्छे आवरण गुण होते हैं।

इस प्रकार, नई टाइटेनियम और जस्ता रचनाओं ने लेड व्हाइट का स्थान ले लिया है।

सफेद पेंट के लक्षण

जिंक व्हाइट रेडीमेड या गाढ़े घिसे हुए पेंट के रूप में बिक्री पर आता है। उपयोग से पहले मोटे तौर पर पिसी हुई सामग्री को तेल वार्निश से पतला किया जाना चाहिए। अन्य थिनर इस उद्देश्य के लिए उपयुक्त नहीं हैं, क्योंकि परिणामस्वरूप चित्रित सतह पीले रंग की हो जाएगी।

अपने शुद्ध रूप में यह सामग्री नीले रंग के साथ बर्फ-सफेद रंग की विशेषता है। इस सामग्री की गुणवत्ता और सफेदी पूरी तरह से उस कच्चे माल पर निर्भर करती है जिससे रंगद्रव्य प्राप्त किया गया था। इस उत्पाद को ढककर संग्रहित किया जाना चाहिए, क्योंकि यह पर्यावरण से नमी को अवशोषित करता है। जिंक सफेद रंगद्रव्य प्रज्वलित नहीं होते हैं और सूक्ष्मजीवों के प्रभाव में खराब नहीं होते हैं।

इस रंग सामग्री में बहुत सारे सकारात्मक गुण हैं:

सीधी धूप के प्रति अच्छा प्रतिरोध।
रंगीन पैलेट में कई रंगों के साथ उच्च स्तर की अनुकूलता।
चित्रकला और सजावटी कला के सभी क्षेत्रों में आवेदन की संभावना।
कम विषाक्तता.

जिंक सफेद में नकारात्मक गुण होते हैं:

सूखने में लंबा समय लगता है;
छिपने की शक्ति कम है;
सफेदी से बनी पेंट की परत के टूटने का खतरा होता है;
तेल विलायकों की बड़ी खपत की आवश्यकता होती है।

दीवारों और छत की लकड़ी, धातु और प्लास्टर वाली सतहों पर कोटिंग के लिए रंगीन रचनाएँ प्राप्त करने के लिए मोटे तौर पर पिसी हुई सफेद रंग का उपयोग किया जाता है।

लेड व्हाइट में शुद्ध बर्फ-सफेद रंग होता है जो सूरज की रोशनी के संपर्क में आने पर अपनी चमक नहीं खोता है। इन पेंट्स के सकारात्मक गुणों में शामिल हैं:

प्लास्टिसिटी, जिसने पेंट को मजबूत रहने दिया और उखड़ने नहीं दिया, भले ही कैनवास को रोल करना आवश्यक हो गया;
नमी के प्रति अच्छा प्रतिरोध;
सतह पर लगाने के बाद पेंट की परत को जल्दी सुखाने की क्षमता।

लेड व्हाइट के कुछ नुकसान हैं जिसके कारण यह कम लोकप्रिय हो गया है:

उच्च विषाक्तता;
सभी पेंट के साथ मिश्रित नहीं;
समय के साथ, पेंट की परत अपनी चमक खो देती है।

इन सभी नकारात्मक पहलुओं ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि सीसा सफेद का उपयोग औद्योगिक उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है।

टाइटेनियम सफेद फायदेमंद है क्योंकि यह:

एक मैट और बहुत टिकाऊ सतह बनाएं;
वायुमंडलीय नमी और प्रकाश की सीधी किरणों के संपर्क में आने में सक्षम;
सभी आधुनिक सफेद पेंटों की तुलना में इनमें उच्चतम चमक है।

टाइटेनियम यौगिकों में एक खामी है: सूखने पर, वे पेंट परत की एक भंगुर सतह बनाते हैं।

एल्केड पेंट नवीनतम रूप से सामने आए हैं; वे एक जटिल रासायनिक संश्लेषण का उत्पाद हैं।

आवेदन

इसकी उच्च विषाक्तता के कारण, रोजमर्रा की जिंदगी में लेड व्हाइट का उपयोग नहीं किया जाता है। सतहों को नमी से अलग करने के लिए उन्हें पेंट करने के लिए तेल आधारित जिंक व्हाइट, एल्केड और टाइटेनियम यौगिकों का उपयोग किया जाता है।

पलस्तर वाली दीवारों और छतों की पेंटिंग के लिए जिंक व्हाइट पर आधारित पानी में घुलनशील पेंट का उपयोग किया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दीवारों को अब शायद ही कभी सफेद रंग से रंगा जाता है; अक्सर इस पेंट का उपयोग छत को ढंकने के लिए किया जाता है।

पेंटिंग कार्य का क्रम

छत को इस प्रकार चित्रित किया गया है:

पेंटिंग का काम शुरू करने से पहले ही सबसे पहली चीज जो करने की जरूरत है वह है अपनी आंखों पर सुरक्षात्मक चश्मा और हाथों पर दस्ताने पहनना; आपको अपने बालों को स्कार्फ या टोपी से भी ढंकना चाहिए (यह पेंट टपकने से बचाने के लिए किया जाता है) छत से आपकी आँखों में और बालों पर जाने से)।
कमरे में हवा की पहुंच प्रदान करना आवश्यक है। पेंटिंग के बाद कमरा अच्छी तरह हवादार होना चाहिए।
छत को पुराने टूटे और गिरे हुए प्लास्टर, पेंट, धूल, ग्रीस और टपकती परतों से साफ करें।
प्लास्टर की नई परतें लगाएं और छत को समतल करें। पेंटिंग केवल बिल्कुल सपाट सतह पर ही की जाती है।
पोटीन की सतह को सैंडपेपर से तब तक रेत दिया जाता है जब तक कि छत वांछित चिकनाई तक नहीं पहुंच जाती।
सतह, जिसमें अवशोषण गुण बढ़ गए हैं, सुखाने वाले तेल की दो परतों से ढकी हुई है। कोट के बीच प्राइमर परतों को सूखने दिया जाता है।

धातु उत्पादों को सफेद पेंट से रंगना

धातु उत्पादों की सतह पर किसी भी प्रकार की सफेदी लगाने की दो औद्योगिक विधियाँ हैं। उनमें से पहले में जस्ता या टाइटेनियम सफेद वाले कंटेनर में धातु के हिस्से को पूरी तरह से डुबोना शामिल है (सीसा सफेद का उपयोग औद्योगिक उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है)।

धातु की सतह की औद्योगिक पेंटिंग की दूसरी विधि में स्प्रे बंदूक का उपयोग करके उत्पाद के पूरे क्षेत्र में जस्ता, एल्केड या टाइटेनियम रचनाओं की एक पेंट परत लगाना शामिल है। इस प्रयोजन के लिए, पेंट में आवश्यक मात्रा में सॉल्वैंट्स मिलाए जाते हैं, जिसके बाद रंग संरचना को फ़िल्टर किया जाता है। इसके बाद ही आप पेंट कोटिंग लगाना शुरू कर सकते हैं।

रोजमर्रा की जिंदगी में पेंटिंग रोलर या ब्रश का उपयोग करके की जाती है (कारों को इस तरह से पेंट नहीं किया जा सकता है)। इसके अलावा, घरेलू वस्तुओं को रंगने के लिए सीसे की सफेदी का उपयोग नहीं किया जाता है।

रंग भरने वाली सामग्री को उपयोग से पहले हिलाया जाना चाहिए। यदि वे गाढ़े हो गए हैं, तो आप जिंक व्हाइट में प्राकृतिक सुखाने वाला तेल या जिंक व्हाइट मिला सकते हैं। तेल पेंट को सफेद स्पिरिट, तारपीन या तेल पेंट के लिए एक विशेष विलायक से पतला किया जाता है (यह सब कलाकारों के लिए सामान बेचने वाले विशेष स्टोर पर खरीदा जा सकता है)।
पेंट को प्राइमेड सतह पर लगाया जाता है।
पेंट की दो परतें लगाकर उच्च गुणवत्ता वाली पेंटिंग प्राप्त की जा सकती है।
पेंट की एक नई परत केवल अच्छी तरह से सूखी सतह पर ही लगाई जाती है, अन्यथा पिछली परतों से बनी फिल्म क्षतिग्रस्त हो जाएगी।
यदि कलात्मक गतिविधियों में लेड व्हाइट का उपयोग किया जाता है, तो सावधानी बरतना और समय-समय पर कमरे को हवादार बनाना आवश्यक है।

सफेद पेंट का उपयोग रोजमर्रा की जिंदगी में दूसरों की तुलना में अधिक बार किया जाता है।

यह इस तथ्य के कारण है कि आवश्यक शेड बनाने के लिए उन्हें अन्य रंगों के साथ मिलाया जाता है। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि आपको केवल उन्हीं सामग्रियों को संयोजित करना चाहिए जो एक ही आधार पर बनाई गई हों।