Badana, çeşitleri ve özellikleri. Beyazlık derecesi Doğal saç tonlarının açıklık ölçeği

İdeal beyaz yüzeyin aksine, beyaz pigmentler ve boyalar da dahil olmak üzere ışıldamayan (kendinden ışık tutmayan) tüm malzemeler, görünür ışığın tüm dalga boyları için bir yansıma katsayısına sahip değildir ve ışığın farklı dalga boylarının seçici olarak soğurulması nedeniyle, belirli bir renk tonuna sahiptir. Beyaz pigmentlerin düşük doygunluk ile karakterize edilen renk tonuna renk tonu denir.

Beyazlık indeksi, bir malzemenin beyazlığının görsel algısının, gölgesi dikkate alınarak nicel bir değerlendirmesidir. Beyazlık, bir rengin ideal beyaza yaklaşma derecesidir. Spektrumun tüm görünür bölgesinde üzerine gelen tüm ışığı dağınık bir şekilde yansıtan bir yüzeye (ideal MgO difüzör) ideal beyaz denir.

İnsan gözü, yakın aralıklı karşılaştırılan iki beyaz yüzeyin renk tonlarındaki ve açıklıklarındaki çok küçük farkları bile ayırt edebilir, ancak bunların beyazlığını ölçemez.

Mavileştirme yapılarak malzemenin beyazlığının arttırılması bilinmekte ve yaygın olarak kullanılmaktadır. Aynı zamanda, dağınık yansıyan radyasyon spektrumundaki uzun dalgalı, sarımsı-kırmızımsı bileşenin yoğunluğu azalır, ancak mavileşen malzeme örneğinin parlaklığı da azalır, gri bir renk tonu görünür, ancak görsel olarak algılanan beyazlık keskin bir şekilde artar.

Beyazlığı ölçmenin aletli yöntemi, renk özelliklerini ölçmenin aletli yöntemiyle aynı gereksinimlere tabidir - ölçülen değerin görsel algıyla tam uyumu. Enstrümantal yöntemin zorluğu gölgenin etkisini belirlemede yatmaktadır. beyaz beyazlığına.

Renk tonu ve açıklığı farklı olan beyaz yüzeylerin beyazlığı değerlendirilirken en iyi sonuçlar kolorimetrik yöntemle elde edilir. Kolorimetrik yöntem kullanılarak farklı renk tonlarına sahip yüzeylerin beyazlığı ve renk ayrım eşik sayısına göre açıklıkları karşılaştırılarak görsele en yakın sonuçlar elde edilir. Renk eşiği, gözün algıladığı ton ve açıklıktaki en küçük farktır. Weber-Fichner yasasına göre gözün algıladığı renk tonu ve açıklıkta aynı farkı elde etmek için bunların geometrik ilerlemeyle değiştirilmesi gerekir.

Çoğu zaman, beyaz pigmentlerin beyazlığını değerlendirmek için ölçülen numune ile kabul edilen standart arasındaki renk farklılıklarının değerleri kullanılır. Bu durumda beyazlık W aşağıdaki formülle hesaplanır:

W=100- ∆E

Nerede ∆E – tam renk farkı.

MKO beyazlık formülü bir denklem olarak yazılır:

seçilen gözlemci için akromatik noktanın kromatiklik koordinatları nerede (2 0 veya 10 0), her zaman D65 radyasyonu ile, çünkü parlak beyaz renklerin başka herhangi bir aydınlatma altında değerlendirilmesi bir anlam ifade etmiyor. W değeri ne kadar yüksek olursa numunenin beyazlığı da o kadar yüksek olur. Tamamen yansıtıcı bir difüzör için beyazlık değeri W=100'dür. Lüminesan parlatıcı içeren numuneler W>>100 değerlerine sahip olabilir. Nitelikli bir değerlendirici tarafından görsel değerlendirme sonrasında zar zor algılanabilen bir fark, 3 ICE beyazlık ünitesine eşdeğerdir.

Ganz ve Griesser gölgeyi belirlemek için genel bir formül önerdiler ( tw) rengi beyaz olarak algılanan örnekler:

burada x ve y numunenin renklilik koordinatlarıdır. M, n ve k katsayıları değiştirilebilir; bu, formülün görsel renk tonu değerlendirmesi için farklı ölçekleri simüle etmek üzere kullanılmasına olanak tanır.

Ayrıca 1982'de ICE şu denklemi benimsedi:

burada a = D65/2 için 1000 ve D65/10 için 900'e eşittir.

Mükemmel bir yansıtıcı difüzör içeren nötr beyazlar için Tw=0. Tw >0 ise numune yeşilimsi beyaz olarak algılanır; eğer iki<0, то он красноватого оттенка .

Bilimsel renk biliminde "beyazlık" terimi aynı zamanda bir yüzeyin hafiflik niteliklerini değerlendirmek için de kullanılır ve bizce bu, resim pratiği ve teorisi açısından özellikle önemlidir. İçeriğinde “beyazlık” terimi “parlaklık” ve “hafiflik” kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel bir özellik ve hatta bir dereceye kadar estetik çağrışımları içerir.

Beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şu şekilde açıklıyor: "Eğer hafiflik, parlaklık algısını karakterize ediyorsa, beyazlık da yansıma algısını karakterize eder." Bir yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olacaktır ve teorik olarak ideal beyaz yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmelidir; ancak pratikte bu tür yüzeyler mevcut olmadığı gibi, üzerlerine gelen ışığı tamamen absorbe edecek yüzeyler de yoktur. Uygulamada ışığı farklı miktarlarda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir toprağını beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz ancak üzerine bir kareyi çinko beyazı ile boyadığınız anda beyazlığını kaybedecektir. Daha sonra karenin içini daha fazla yansıtıcılığa sahip beyazla, örneğin baritle boyarsak, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyin tamamını beyaz olarak kabul edeceğiz. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir. Bir yüzey tarafından yansıtılan ışık akısının, üzerine gelen akıya (yüzde olarak) oranı “albedo” (Latince albus'tan - beyaz) olarak adlandırılır. Belirli bir yüzey için bu ilişki genellikle farklı aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, bir yüzeyin açıklığa göre daha sabit bir kalitesidir. Beyaz yüzeyler için albedo %80-95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtıcılıkları cinsinden ifade edilebilir. V. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir:

Baryum sülfat (barit beyazı) - %99
Çinko beyazı – %94
Kurşun beyazı - %93
Alçı - %90
Taze kar - %90
Kağıt - %86
Tebeşir - %84

Işığı hiç yansıtmayan bir cisme fizikte mutlak siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından ihmal edilebilir bir yüzdede beyazlık içerir - tıpkı ideal beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından ihmal edilebilir bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi. Fiziksel uyaranın eksikliğinden dolayı ayrıntıların ayırt edilemediği bir yüzeyin neredeyse siyah olduğunu düşünüyoruz. Doğada beyaz ve grinin yüzeysel nitelikleri vardır ve gri, ne kadar koyu olursa, o kadar az olur. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Ivens beyaz, gri ve siyah arasındaki farkı şu şekilde tanımlıyor: “Beyaz tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgudur; gri, yüzeyin göreceli hafifliğinin algılanması, siyah ise uygun görüş düzeyini sağlamak için uyaranın yetersizliğinin olumlu algısıdır.”

Resim pratiğinde siyah kavramı da oldukça görecelidir. Bir tablodaki en siyah noktanın bir miktar beyazlığı ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlıkla karıştırılabilecek çeşitli siyah renkler, ancak ayrı ayrı algılandığında böyle ortaya çıkar; ayrıca birbirleriyle karşılaştırıldığında her zaman farklı renk tonlarını ortaya çıkarırlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals'tan 27'ye kadar farklı siyah renk saydı. Tamamen akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmıyoruz. Siyah boya rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve algılama konusunda edindiği deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.

Bu boyaya başka bir isim de bulabilirsiniz; örneğin: silikon beyazı, Flaman beyazı, Fransız beyazı. Bu boyanın temeli kurşun karbonattır (PW 1). Toksisitesine rağmen bu boya hala beyaz yağlı boyalar arasında en sevilen boyadır. Modern kurşun beyazı elbette artık eski günlerdeki gibi değil. Her ne kadar teknoloji uzmanlarının asıl görevi, bu boyanın sahip olduğu ve büyük ustalar tarafından bu kadar değer verildiği tüm özelliklerin korunması olmaya devam etse de.
Kurşun beyazı, en yüksek ışık haslığına sahip, ince, dayanıklı, elastik bir film oluşturma kapasitesine sahiptir. Boya mat ve çok dayanıklıdır. Kurşun, badana + yağlı boya karışımlarında kuruma süresini hızlandırır.
Doğru, kurşun beyazı birçok boyayla karışımları tolere etmez: kobalt mavisi ve açık menekşe, coput-mortuum, kırmızı kraplak ve ultramarin ile zamanla tonun koyulaşması mümkündür ve koyu kobalt menekşe, manganez mavisi, koyu hardal ile, koyu ve açık mars kahverengi vurgulama tonu. Kurutulmuş filme uygulanan vernik tabakası kararmasını önler.
Işık hızı: 1.
Yağ Emilimi:Çok düşük.
Film:çok çabuk kurur, sert ve elastiktir.
Toksisite: son derece zehirli.

Titanyum beyazı.

Bu boyalar pigmentlere dayanmaktadır: titanyum oksit, titanyum dioksit veya titanyum baryum ve yavaş yavaş kurşun beyazının yerini almaktadır. Daha önce bu beyazların film mukavemeti ile ilgili sorunları vardı ve her zaman çinko oksitle birlikte kullanılıyorlardı. Günümüze ulaşan bazı çalışmalarda titanyumun yağ ile reaksiyona girmediği ve karışık bir macun oluşturmadığı yönünde bir uyarıya rastlamak mümkündür. Modern pigmentler ısıya, ışığa ve atmosferik etkenlere daha iyi direnç gösteren daha güçlü bir film oluşturabilmektedir. Titanyum beyazı, mevcut tüm beyazlar arasında en yüksek renk tutma derecesine sahiptir. En mat ve çok dayanıklıdırlar. Ancak yine de bir dezavantaj var: boya, yavaş kuruyan ve kırılgan bir film oluşturur.
Işık hızı: 1.
Yağ Emilimi: Düşük.
Film: yavaş kurur ve kırılgan hale gelir.
Toksisite: toksik değildir.

Çinko beyazı,

veya Çin beyazı, kar beyazı. Çinko oksit (PW 4). Boyalar 1751'de ortaya çıktı ve 1850'de üretilmeye başlandı. Bu beyaz yarı saydamdır ve ortalama derecede renk yoğunluğunu korur. Soğuk bir tonla karakterize edilirler. Çok dayanıklıdır ancak beyaz kurşuna göre daha yavaş kurur. Hemen hemen tüm boyalarla yapılan karışımlarda zamanla değişmezler. Bunun istisnası, tonu aydınlatan menekşe lekeli bir karışımdır. Esnek olmayan bir film oluşturur. Kurşun beyazından farklı olarak çinko beyazı, kükürt buharı ile temas ettiğinde sararmaz (atmosferde yeterli miktarda bulunur).
Işık hızı: BEN.
Yağ Emilimi:Çok düşük.
Film: yavaş kurur, sert, kırılgan
Toksisite: toksik değildir.

Gümüş badana. Hem kurşun hem de çinko beyazı için kullanılan standart dışı bir terim. Fransızca blanc d'argent (paranın beyaz rengi) terimi kurşun beyazı anlamına gelir.
Beyazları karıştırın. Siyah boyalarda olduğu gibi üreticiler beyaz pigmentlerin karmaşık karışımlarını yarattılar. Yaygın bir kombinasyon, titanyum ve çinko karışımıdır.
Yüceltilmiş kurşun beyazı.Çinko içeren kurşun sülfattır. Bu beyaz, kurşun beyazının (PW1) özelliklerine sahiptir, ancak daha düşük kalitededir. Bu, yağın emilimi ve diğer pigmentlerle karışımların gücü ile ilgilidir. Donukluk açısından kurşun beyazından üstündürler, o kadar toksik değildirler ve kükürt dumanına maruz kaldıklarında daha az kararırlar.

Dergi "ARTindustry"

Beyaz boyalar resim, dekorasyon, inşaat ve günlük yaşamda kullanılmaktadır. Çinko ve titanyum badana, bir ürünün veya tuvalin yüzeyinde bir boya tabakasının oluşturulmasıyla ilgili tüm sanatsal faaliyet alanlarında uygulama alanı bulmuştur. İnşaatta beyaz, yüzeyleri boyamak için ve bazı suda çözünebilen boyalar için pigment olarak kullanılır.

Beyaz boyalar ve yaratılış tarihi

Çinko beyazının ortaya çıkışından çok daha önce insanlık kurşun beyazını yapmayı öğrendi. Bu boya türü eski Yunanlılar ve Romalılar tarafından biliniyordu. Kurşun beyazı 19. yüzyıla kadar her yerde kullanılıyordu.

Kurşun bazlı beyaz boyanın toksisitesi nedeniyle insanlık alternatif yaratma çabalarından vazgeçmiş değil. Çinko beyazı bu şekilde icat edildi. Ancak 1780 yılında ortaya çıktıklarında üretim süreçlerinin yüksek maliyeti nedeniyle yaygınlaşmadılar ve ancak 60 yıl sonra nispeten ucuz çinko bazlı beyaz boyalar elde edildi.

Bunu takiben 1912 yılında titanyum beyazı keşfedildi. Bu boyalar ilk olarak Norveç'te ortaya çıktı. Titanyum beyazı, tamamen toksik olmaması ve iyi kaplama özelliklerine sahip olması nedeniyle diğer beyaz boyalardan farklıdır.

Böylece kurşun beyazının yerini yeni titanyum ve çinko bileşimleri aldı.

Beyaz boyaların özellikleri

Çinko beyazı hazır veya kalın ovuşturulmuş boyalar halinde satışa sunulmaktadır. Kalın zemin malzemeleri kullanılmadan önce yağlı vernik ile inceltilmelidir. Diğer tinerler bu amaç için uygun değildir, çünkü sonuç olarak boyalı yüzey sarımsı bir renk alacaktır.

Saf haliyle bu malzeme, mavimsi bir renk tonuna sahip kar beyazı bir renkle karakterize edilir. Bu malzemenin kalitesi ve beyazlığı tamamen pigmentin elde edildiği hammaddelere bağlıdır. Bu ürün çevreden nemi emdiği için kapalı olarak saklanmalıdır. Çinko beyaz pigmentler mikroorganizmaların etkisi altında tutuşmaz ve bozulmaz.

Bu renklendirici malzemenin birçok olumlu özelliği vardır:

Doğrudan güneş ışığına karşı iyi direnç.
Renkli paletteki birçok renkle yüksek düzeyde uyumluluk.
Resim ve süsleme sanatlarının her alanında uygulama imkanı.
Düşük toksisite.

Çinko beyazının olumsuz nitelikleri vardır:

kuruması uzun zaman alır;
düşük gizleme gücüne sahip;
badana ile oluşturulan boya tabakası çatlamaya eğilimlidir;
büyük miktarda yağ çözücü tüketimi gerektirir.

Duvar ve tavanların ahşap, metal ve sıvalı yüzeylerinin kaplanmasında renkli kompozisyonlar elde etmek amacıyla kalın zemin beyazı kullanılmıştır.

Kurşun beyazı, güneş ışığına maruz kaldığında parlaklığını kaybetmeyen saf kar beyazı bir renge sahipti. Bu boyaların olumlu nitelikleri şunlardır:

tuvalin sarılması gerekse bile boyanın güçlü kalmasını ve parçalanmamasını sağlayan esneklik;
neme karşı iyi direnç;
yüzeye uygulandıktan sonra boya tabakasının hızla kuruması.

Kurşun beyazının daha az popüler olmasına neden olan dezavantajları vardır:

yüksek toksisite;
tüm boyalarla karıştırılmaz;
Zamanla boya tabakası parlaklığını kaybeder.

Tüm bu olumsuzluklar kurşun beyazının endüstriyel amaçlarla kullanılmamasına yol açmıştır.

Titanyum beyazı avantajlıdır çünkü:

mat ve çok dayanıklı bir yüzey oluşturmak;
atmosferik neme ve doğrudan ışık ışınlarına maruz kalmaya dayanabilir;
tüm modern beyaz boyalar arasında en yüksek parlaklığa sahiptir.

Titanyum bileşiklerinin bir dezavantajı vardır: kuruduğunda boya tabakasının kırılgan bir yüzeyini oluştururlar.

Alkid boyalar en son ortaya çıkanlardır; karmaşık bir kimyasal sentezin ürünüdürler.

Başvuru

Yüksek toksisitesi nedeniyle kurşun beyazı günlük yaşamda kullanılmaz. Yüzeyleri nemden izole etmek amacıyla boyamak için yağ bazlı çinko beyazı, alkid ve titanyum bileşikleri kullanılır.

Sıvalı duvar ve tavanların boyanması için çinko beyazı bazlı suda çözünür boyalar kullanılır. Duvarların artık nadiren beyaza boyandığına dikkat edilmelidir; çoğu zaman bu boya tavanı kaplamak için kullanılır.

Boyama işi sırası

Tavan şu şekilde boyanmıştır:

Boyama işine başlamadan önce yapılması gereken ilk şey, gözlerinize koruyucu gözlük, ellerinize eldiven takmak, ayrıca saçlarınızı bir eşarp veya şapka ile kapatmalısınız (bu, boyanın damlamasını önlemek için yapılır). tavandan gözlerinize ve saçınıza gelmesinden dolayı).
Odaya hava erişimi sağlamak gereklidir. Boyamadan sonra oda iyi havalandırılmalıdır.
Tavanı eski çatlak ve dökülen sıva katmanlarından, boyadan, tozdan, yağdan ve damlamalardan temizleyin.
Yeni sıva katmanları uygulayın ve tavanı düzleştirin. Boyama yalnızca tamamen düz bir yüzeyde gerçekleştirilir.
Macun yüzeyi tavan istenilen düzgünlüğe ulaşana kadar zımpara ile zımparalanır.
Emme özelliği arttırılmış olan yüzey iki kat kuruyan yağ ile kaplanmıştır. Astar katmanlarının katlar arasında kurumasına izin verilir.

Metal ürünlerin beyaz boya ile boyanması

Metal ürünlerin yüzeyine her türlü badana uygulamasının iki endüstriyel yöntemi vardır. Bunlardan ilki, metal bir parçanın çinko veya titanyum beyazı içeren bir kaba tamamen batırılmasını içerir (kurşun beyazı endüstriyel amaçlar için kullanılmaz).

Metal bir yüzeyin endüstriyel olarak boyanmasının ikinci yöntemi, bir püskürtme tabancası kullanılarak ürünün tüm alanına çinko, alkid veya titanyum bileşimlerinden oluşan bir boya tabakasının uygulanmasını içerir. Bu amaçla boyalara gerekli miktarlarda solventler ilave edilir ve ardından renklendirici bileşim filtrelenir. Ancak bundan sonra boya kaplamasını uygulamaya başlayabilirsiniz.

Günlük hayatta boyama rulo veya fırça kullanılarak yapılır (arabalar bu şekilde boyanamaz). Ayrıca ev eşyalarının boyanmasında kurşun beyazı kullanılmaz.

Renklendirici malzemeler kullanılmadan önce karıştırılmalıdır. Eğer koyulaşmışlarsa çinko beyazına doğal kurutma yağı veya çinko beyazı ekleyebilirsiniz. Yağlı boyalar beyaz ispirto, terebentin veya yağlı boyalar için özel bir solvent ile seyreltilir (bunların tümü sanatçılar için ürünler satan özel mağazalardan satın alınabilir).
Boyalar astarlanmış yüzeye uygulanır.
İki kat boya uygulanarak yüksek kaliteli boyama elde edilebilir.
Sadece iyi kurutulmuş bir yüzeye yeni bir boya tabakası uygulanır, aksi takdirde önceki katmanların oluşturduğu film zarar görür.
Kurşun beyazı sanatsal faaliyetlerde kullanılıyorsa önlem almak ve odanın periyodik olarak havalandırılması gerekir.

Beyaz boyalar günlük yaşamda diğerlerinden daha sık kullanılır.

Bunun nedeni, gerekli tonları oluşturmak için diğer renklerle karıştırılmalarıdır. Yalnızca aynı temelde oluşturulan malzemeleri birleştirmeniz gerektiğini unutmamak önemlidir.

Retina iki tip ışığa duyarlı hücreden oluşur: çubuklar ve koniler. Gün boyunca parlak ışıkta görsel resmi algılarız ve konileri kullanarak renkleri ayırt ederiz. Düşük ışıkta ışığa daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye girer. Bu yüzden akşam karanlığında her şeyi gri görüyoruz ve hatta bir atasözü bile var: "Geceleri bütün kediler gridir."

Çünkü gözde iki tür ışığa duyarlı element vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri ayırt ederken çubuklar yalnızca ışığın yoğunluğunu ayırt eder, yani her şeyi siyah beyaz görürler. Koniler ışığa çubuklara göre daha az duyarlıdır, dolayısıyla düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu nedenle yarı karanlıkta konturları görmemize rağmen renkleri ayırt edemiyoruz. Bu arada, koniler esas olarak görme alanının merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün de gün ışığında bile pek renkli olmadığı gerçeğini açıklıyor. Ayrıca aynı sebepten dolayı geçmiş yüzyılların gökbilimcileri gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan görüşten daha keskindir.

35. %100 beyaz ve %100 siyah diye bir şey var mı? Beyazlık hangi birimlerde ölçülür??

Bilimsel renk biliminde “beyazlık” terimi, özellikle boyama pratiği ve teorisi açısından önemli olan bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel özellikleri ve hatta bir dereceye kadar estetiği çağrıştırır.

Beyazlık nedir? Beyaz yansıma algısını karakterize eder. Bir yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak ideal beyaz yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak kabul edilmelidir, ancak pratikte böyle yüzeyler yoktur, tıpkı mevcut olduğu gibi. gelen ışığı tamamen emecek yüzeyler yoktur, ışık verirler.

Okul defterlerindeki, albümlerindeki, kitaplarındaki kağıtlar ne renktir sorusuyla başlayalım.

Muhtemelen düşündünüz, bu ne kadar boş bir soru? Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve ve pencere pervazına ne tür bir boya uygulandı? Ayrıca beyaz. Her şey doğru! Şimdi çizim ve çizim için bir defter sayfası, bir gazete, farklı albümlerden birkaç sayfa alın, bunları pencere kenarına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice inceleyin. Beyaz oldukları için hepsinin farklı renkte olduğu ortaya çıktı (farklı tonlar demek daha doğru olur). Biri beyaz-gri, diğeri beyaz-pembe, üçüncüsü beyaz-mavi vb. Peki hangisi “saf beyaz”?

Uygulamada ışığı farklı miktarlarda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir toprağını beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ancak üzerine bir kareyi çinko beyazı ile boyarsanız beyazlığını kaybeder, ancak karenin içini daha fazla yansıtıcılığa sahip beyazla, örneğin baritle boyarsanız, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybeder. beyazlık, ancak pratik olarak her üç yüzeyi de beyaz olarak değerlendireceğiz.

“Beyazlık kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir.

Bir yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen ışık akısına (yüzde olarak) oranı “ALBEDO” (Latince albus'tan - beyaz) olarak adlandırılır.

ALBEDO(Geç Latince'den albedo - beyazlık), bir yüzeyin, üzerine gelen elektromanyetik radyasyon veya parçacıkların akışını yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akıntıya oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu ilişki genellikle farklı aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, açıklığa göre daha sabit bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı yansıma cinsinden ifade edilebilir.

W. Ostwald çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu vermektedir.

Fizikte ışığı hiç yansıtmayan cisimlere denir. kesinlikle siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından ihmal edilebilir bir yüzdede beyazlık içerir - tıpkı ideal beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından ihmal edilebilir bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi.

CMYK ve RGB sistemleri.

RGB sistemi

İnceleyeceğimiz ilk renk sistemi RGB sistemidir ("kırmızı/yeşil/mavi" - "kırmızı/yeşil/mavi"den). Bir bilgisayar veya TV ekranı (ışık yaymayan diğer cisimler gibi) başlangıçta karanlıktır. Orijinal rengi siyahtır. Üzerindeki diğer tüm renkler, karışımlarında beyazı oluşturması gereken bu üç rengin bir araya getirilmesiyle elde edilir. "Kırmızı, yeşil, mavi" - RGB (kırmızı, yeşil, mavi) kombinasyonu deneysel olarak türetildi. Zaten sahip olduğumuz için şemada siyah renk yok - bu “siyah” ekranın rengidir. Bu, RGB şemasında bir rengin yokluğunun siyaha karşılık geldiği anlamına gelir.

Bu renk sistemine katkı maddesi denir ve kabaca "ekleyici/tamamlayıcı" anlamına gelir. Yani siyahı (rengin olmayışı) alıp ona ana renkleri ekleyerek beyaza ekliyoruz.

CMYK sistemi

Boyaların, pigmentlerin veya mürekkeplerin kumaş, kağıt, keten veya diğer malzemeler üzerine karıştırılmasıyla elde edilen renkler için renk modeli olarak CMY sistemi (camgöbeği, macenta, sarıdan) kullanılır. Saf pigmentlerin çok pahalı olması nedeniyle siyah (K harfi Siyah anlamına gelir) renk elde etmek için eşit miktarda CMY karışımı değil, sadece siyah boya kullanılır.

CMYK sistemi bazı yönlerden RGB sisteminin tam tersi şekilde çalışır. Bu renk sistemine eksiltici denir ve kabaca "çıkarıcı/özel" anlamına gelir. Başka bir deyişle, beyaz rengi alıyoruz (tüm renklerin varlığı) ve boyaları uygulayarak ve karıştırarak, tüm renkler tamamen çıkana kadar beyazdan belirli renkleri çıkarıyoruz - yani siyah elde ediyoruz.

Kağıt başlangıçta beyazdır. Bu, kendisine çarpan ışığın tüm renk spektrumunu yansıtma yeteneğine sahip olduğu anlamına gelir. Kağıdın kalitesi ne kadar iyi olursa tüm renkleri o kadar iyi yansıtır, bize o kadar beyaz görünür. Kağıt ne kadar kötü olursa, o kadar çok yabancı madde ve daha az beyaz içerir, renkleri o kadar kötü yansıtır ve biz onu gri olarak kabul ederiz. Üst düzey bir dergi ile ucuz bir gazetenin kağıt kalitesini karşılaştırın.

Boyalar belirli bir rengi emen maddelerdir. Bir boya kırmızı hariç tüm renkleri emerse, güneş ışığında "kırmızı" bir boya görürüz ve onu "kırmızı boya" olarak kabul ederiz. Bu boyaya mavi lambanın ışığında bakarsak siyaha döner ve onu “siyah boya” sanırız.

Beyaz kağıda farklı boyalar uygulayarak yansıttığı renk sayısını azaltıyoruz. Kağıdı belirli bir boyayla boyayarak, gelen ışığın mavi hariç tüm renklerinin boya tarafından emilmesini sağlayabiliriz. Ve sonra kağıt bize maviye boyanmış gibi görünecek. Vesaire... Buna göre, kağıdın yansıttığı tüm renkleri tamamen emip siyah yapabileceğimiz renk kombinasyonları var. Şemada beyaz renk yok, çünkü zaten elimizde var - bu kağıdın rengi. Beyazın gerekli olduğu yerlerde boya uygulanmaz. Bu, CMYK şemasında bir rengin yokluğunun beyaza karşılık geldiği anlamına gelir.