Τυπική ορατή περιοχή ασφαλή για τους φίλους. Γενικές αρχές του συστήματος

Σημείωση:
πρότυπα B και G; Τα D και K διαφέρουν στις τιμές συχνότητας των τηλεοπτικών καναλιών (MV και UHF, αντίστοιχα).
Η πολικότητα διαμόρφωσης σήματος βίντεο είναι "-" αρνητική, "+" θετική.
Δεδομένου ότι η διαπλεκόμενη σάρωση χρησιμοποιείται όταν «σχεδιάζουμε» μια εικόνα, ο πραγματικός ρυθμός καρέ είναι ο μισός χαμηλότερος από τον ρυθμό καρέ—η συχνότητα με την οποία αλλάζουν τα μισά καρέ (πεδία).

* Για την ακρίβεια, η συχνότητα των πεδίων είναι 58,94 Hz.

Επί του παρόντος, λειτουργούν τρία συμβατά συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης - SECAM, HTSC και PAL. Ανεξάρτητα από τον τύπο του συστήματος, οι αισθητήρες σήματος (τηλεοπτικές κάμερες) παράγουν σήματα τριών βασικών χρωμάτων: Er - κόκκινο, Eg - πράσινο και Ed - μπλε. Τα ίδια σήματα ελέγχουν τα ρεύματα δέσμης στους ηλεκτρονικούς προβολείς του kinescope στην τηλεόραση. Αλλάζοντας την αναλογία των σημάτων στις καθόδους του κινοσκόπιου, μπορείτε να αποκτήσετε οποιονδήποτε χρωματικό τόνο εντός του χρωματικού τριγώνου που καθορίζεται από τις χρωματικές συντεταγμένες των φωσφόρων που χρησιμοποιούνται.
Οι διαφορές μεταξύ των συστημάτων έγχρωμης τηλεόρασης (CT) είναι στις μεθόδους λήψης του λεγόμενου σήματος πλήρους έγχρωμου βίντεο (PCTS) από κύρια έγχρωμα σήματα, το οποίο διαμορφώνει τη φέρουσα συχνότητα στον πομπό της τηλεόρασης.
Αυτή η μετατροπή είναι απαραίτητη προκειμένου να τοποθετηθούν πληροφορίες σχετικά με την έγχρωμη εικόνα στη ζώνη συχνοτήτων του ασπρόμαυρου σήματος. Η βάση για αυτή τη συμπίεση των φασμάτων σήματος είναι ένα χαρακτηριστικό του ανθρώπινου οπτικού συστήματος, το οποίο συνίσταται στο γεγονός ότι μικρά κομμάτιαοι εικόνες γίνονται αντιληπτές ως άχρωμες.
Τα κύρια έγχρωμα σήματα μετατρέπονται σε ένα σήμα φωτεινότητας ευρείας ζώνης Ey, που αντιστοιχεί σε ένα ασπρόμαυρο τηλεοπτικό σήμα και σε τρία σήματα στενής ζώνης που μεταφέρουν έγχρωμες πληροφορίες.
Αυτά είναι τα λεγόμενα σήματα χρωματικής διαφοράς. Λαμβάνονται αφαιρώντας το σήμα φωτεινότητας από το αντίστοιχο σήμα κύριου χρώματος.
Το σήμα φωτεινότητας προκύπτει προσθέτοντας σε μια ορισμένη αναλογία τρία σήματα βασικών χρωμάτων: Ey= rEr+gEg+bEb (*) Σε όλα τα χρώματα τηλεοπτικά συστήματαΜεταδίδουν μόνο σήματα φωτεινότητας Ey και δύο σήματα διαφοράς χρώματος, Er-y και Eb-y. Το σήμα Eg-y αποκαθίσταται στον δέκτη από την έκφραση (*). (Πρέπει να σημειωθεί ότι πριν από την ανάμειξη, τα σήματα των βασικών χρωμάτων περνούν από κυκλώματα διόρθωσης γάμμα που αντισταθμίζουν τις παραμορφώσεις που προκαλούνται από τη μη γραμμική εξάρτηση της φωτεινότητας της οθόνης από το πλάτος του σήματος διαμόρφωσης).
Σύστημα NTSC Το σύστημα NTSC είναι το πρώτο σύστημα κεντρικής θέρμανσης που έχει βρει πρακτική εφαρμογή. Αναπτύχθηκε στις ΗΠΑ και υιοθετήθηκε για μετάδοση το 1953. Κατά τη δημιουργία του συστήματος HTSC, αναπτύχθηκαν οι βασικές αρχές μετάδοσης έγχρωμης εικόνας, οι οποίες χρησιμοποιήθηκαν στον ένα ή τον άλλο βαθμό σε όλα τα επόμενα συστήματα.
Στο σύστημα HTSC, το PCTS περιέχει σε κάθε γραμμή ένα στοιχείο φωτεινότητας και ένα σήμα χρωματισμού, που μεταδίδονται χρησιμοποιώντας έναν υποφορέα που βρίσκεται στη ζώνη συχνοτήτων του σήματος φωτεινότητας. Ο υποφορέας διαμορφώνεται σε κάθε γραμμή από δύο σήματα χρωματισμού Er-y και Eb-y. Για να αποτρέψει τα έγχρωμα σήματα από τη δημιουργία αμοιβαίων παρεμβολών, το σύστημα HTSC χρησιμοποιεί ισορροπημένη διαμόρφωση τετραγώνου.
Υπάρχουν δύο κύριες τιμές για τον υποφορέα χρωματισμού HTSC: 3,579545 και 4,43361875 MHz. Η δεύτερη τιμή είναι μικρή και χρησιμοποιείται κυρίως στην εγγραφή βίντεο για τη χρήση ενός καναλιού εγγραφής-αναπαραγωγής κοινό με το σύστημα PAL.
Το σύστημα HTSC έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα: - υψηλή ευκρίνεια χρώματος με κανάλι μετάδοσης σχετικά στενής ζώνης. Η δομή των φασμάτων σήματος καθιστά δυνατό τον αποτελεσματικό διαχωρισμό πληροφοριών χρησιμοποιώντας ψηφιακά φίλτρα χτενίσματος. Ο αποκωδικοποιητής HTSC είναι σχετικά απλός και δεν περιέχει γραμμή καθυστέρησης.
Ταυτόχρονα, το σύστημα HTSC έχει επίσης μειονεκτήματα, το κύριο από τα οποία είναι η υψηλή ευαισθησία του στην παραμόρφωση του σήματος στο κανάλι μετάδοσης.
Η παραμόρφωση σήματος με τη μορφή διαμόρφωσης πλάτους (AM) ονομάζεται διαφορική παραμόρφωση. Ως αποτέλεσμα τέτοιων παραμορφώσεων, ο χρωματικός κορεσμός των φωτεινών και σκοτεινών περιοχών αποδεικνύεται διαφορετικός. Αυτές οι παραμορφώσεις δεν μπορούν να εξαλειφθούν χρησιμοποιώντας το κύκλωμα αυτόματου ελέγχου απολαβής (AGC) του σήματος χρωματισμού, καθώς οι διαφορές στο πλάτος του υποφέροντος χρώματος εμφανίζονται σε μία μόνο γραμμή.
Οι παραμορφώσεις με τη μορφή διαμόρφωσης φάσης του υποφορέα χρώματος από το σήμα φωτεινότητας ονομάζονται παραμορφώσεις διαφορικής φάσης. Προκαλούν αλλαγές στον χρωματικό τόνο ανάλογα με τη φωτεινότητα μιας δεδομένης περιοχής της εικόνας.
Για παράδειγμα, ανθρώπινα πρόσωπαΓίνονται κοκκινωπά στις σκιές και πρασινωπές στις φωτισμένες περιοχές.
Για μείωση της ορατότητας d-f παραμόρφωσηΟι τηλεοράσεις HTSC παρέχουν έναν λειτουργικό ρυθμιστή χρωματικού τόνου, ο οποίος σας επιτρέπει να δημιουργήσετε έναν πιο φυσικό χρωματισμό εξαρτημάτων με την ίδια φωτεινότητα. Ωστόσο, η παραμόρφωση του χρωματικού τόνου των φωτεινότερων ή πιο σκούρων περιοχών αυξάνεται.
Οι υψηλές απαιτήσεις για τις παραμέτρους του καναλιού μετάδοσης οδηγούν σε πιο περίπλοκο και ακριβό εξοπλισμό HTSC ή, εάν δεν πληρούνται αυτές οι απαιτήσεις, σε μείωση της ποιότητας εικόνας.
Ο κύριος στόχος στην ανάπτυξη του συστήματος PAL και SECAM ήταν η εξάλειψη των αδυναμιών του συστήματος HTSC.
Σύστημα PAL Το σύστημα PAL αναπτύχθηκε από την Telefunken το 1963. Σκοπός της δημιουργίας του ήταν το μειονέκτημα που αργότερα έγινε σαφές, το HTSC - ευαισθησία στη διαφορική παραμόρφωση φάσης. Αυτό που έχει το σύστημα PAL είναι προφανές.
μια σειρά από πλεονεκτήματα που δεν ήταν αρχικά εμφανή Στο σύστημα PAL, όπως και στο HTSC, χρησιμοποιείται τετραγωνική διαμόρφωση του υποφορέα χρώματος με σήματα χρωματισμού. Αλλά αν στο σύστημα HTSC η γωνία μεταξύ του συνολικού διανύσματος και του διανυσματικού άξονα B-Y, που καθορίζει τον χρωματικό τόνο κατά τη μετάδοση του πεδίου χρώματος, είναι σταθερή, τότε στο σύστημα PAL το πρόσημά του αλλάζει κάθε γραμμή. Εξ ου και το όνομα του συστήματος - Γραμμή Εναλλαγής Φάσης.
Η μείωση της ευαισθησίας στη διαφορική παραμόρφωση φάσης επιτυγχάνεται με τον υπολογισμό του μέσου όρου των σημάτων χρώματος σε δύο γειτονικές γραμμές, γεγονός που οδηγεί σε διπλάσια μείωση της κατακόρυφης διαύγειας χρώματος σε σύγκριση με το HTSC. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι ένα μειονέκτημα του συστήματος PAL.
Πλεονεκτήματα: χαμηλή ευαισθησία στην παραμόρφωση της διαφοράς φάσης και ασυμμετρία της ζώνης διέλευσης του καναλιού χρώματος. (Η τελευταία ιδιότητα είναι ιδιαίτερα πολύτιμη για χώρες όπου το πρότυπο G έχει υιοθετηθεί με διαχωρισμό φορέων εικόνας και ήχου 5,5 MHz, που προκαλεί πάντα περιορισμό της άνω πλευρικής ζώνης του σήματος χρώματος.)
Το σύστημα PAL έχει επίσης κέρδος σε αναλογία σήματος/θορύβου 3dB σε σχέση με το HTSC.
PAL60 - Σύστημα αναπαραγωγής βίντεο HTSC. Σε αυτήν την περίπτωση, το σήμα HTSC μετατρέπεται εύκολα σε PAL, αλλά ο αριθμός των πεδίων παραμένει ο ίδιος (δηλαδή, 60). Η τηλεόραση πρέπει να υποστηρίζει αυτήν την τιμή του ρυθμού καρέ.

Σύστημα SECAM Το σύστημα SECAM στην αρχική του μορφή προτάθηκε το 1954. Ο Γάλλος εφευρέτης Henri de France. Το κύριο χαρακτηριστικό του συστήματος είναι η εναλλακτική μετάδοση σημάτων χρωματικής διαφοράς μέσω μιας γραμμής με περαιτέρω αποκατάσταση του σήματος που λείπει στον δέκτη χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης για το χρόνο του διαστήματος γραμμής.
Το όνομα του συστήματος σχηματίζεται από τα αρχικά γράμματα των γαλλικών λέξεων SEquentiel Couleur A Memoire (εναλλακτικά χρώματα και μνήμη). Το 1967, η μετάδοση σε αυτό το σύστημα ξεκίνησε στην ΕΣΣΔ και τη Γαλλία.
Οι πληροφορίες χρώματος στο σύστημα SECAM μεταδίδονται χρησιμοποιώντας διαμόρφωση συχνότητας του υποφορέα χρώματος. Οι υπόλοιπες συχνότητες των υποφορέων στις γραμμές R και B είναι διαφορετικές και είναι Fob=4250 kHz και For=4406,25 kHz.
Δεδομένου ότι στο σύστημα SECAM, τα έγχρωμα σήματα μεταδίδονται εναλλάξ μέσω μιας γραμμής και στον δέκτη αποκαθίστανται χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης, δηλ. οι πληροφορίες από την προηγούμενη γραμμή επαναλαμβάνονται και στη συνέχεια η κατακόρυφη διαύγεια χρώματος μειώνεται στο μισό, όπως στο σύστημα PAL.
Η χρήση FM παρέχει χαμηλή ευαισθησία στις επιπτώσεις των παραμορφώσεων τύπου «διαφορικού κέρδους». Η ευαισθησία του SECAM και στις παραμορφώσεις της διαφοράς φάσης είναι χαμηλή. Στα χρωματικά πεδία, όπου η φωτεινότητα είναι σταθερή, αυτές οι παραμορφώσεις δεν εμφανίζονται με κανέναν τρόπο. Σε χρωματικές μεταβάσεις, εμφανίζεται μια ψεύτικη αύξηση στη συχνότητα υποφορέα, η οποία προκαλεί καθυστέρηση. Ωστόσο, όταν η διάρκεια μετάβασης είναι μικρότερη από 2 μs, τα κυκλώματα διόρθωσης στον δέκτη μειώνουν τις επιπτώσεις αυτών των παραμορφώσεων.
Συνήθως, μετά τις φωτεινές περιοχές της εικόνας, η μπορντούρα έχει Μπλε χρώμα, και μετά από σκούρα - κίτρινο. Η ανοχή για παραμόρφωση διαφορικής φάσης είναι περίπου 30 μοίρες, δηλ. 6 φορές μεγαλύτερο από ό,τι στο HTSC.

Σύστημα D2-MAC Στα τέλη της δεκαετίας του '70, αναπτύχθηκαν βελτιωμένα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης χρησιμοποιώντας συμπίεση διαίρεσης χρόνου των στοιχείων φωτεινότητας και χρωματισμού. Αυτά τα συστήματα αποτελούν τη βάση για τα συστήματα τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας (HDTV) και ονομάζονται MAK (MAC) - «Πολλαπλών Αναλογικών Εξαρτημάτων».
Το 1985, η Γαλλία και η Γερμανία συμφώνησαν να χρησιμοποιήσουν μία από τις τροποποιήσεις των συστημάτων MAC, δηλαδή το D2-MAC / Paket, για δορυφορική μετάδοση.
Κύρια χαρακτηριστικά: το αρχικό διάστημα γραμμής των 10 μικροδευτερόλεπτων προορίζεται για τη μετάδοση ψηφιακών πληροφοριών: σήμα συγχρονισμού γραμμής, ήχος και teletext. Το ψηφιακό πακέτο χρησιμοποιεί δυαδική κωδικοποίηση χρησιμοποιώντας ένα σήμα τριών επιπέδων, το οποίο μειώνει στο μισό το απαιτούμενο εύρος ζώνης του καναλιού επικοινωνίας.
Αυτή η αρχή κωδικοποίησης αντικατοπτρίζεται στο όνομα - D2. Μπορούν να μεταδοθούν δύο στερεοφωνικά κανάλια ήχου ταυτόχρονα.
Η υπόλοιπη γραμμή καταλαμβάνεται από αναλογικά σήματα βίντεο. Πρώτα, μεταδίδεται η συμπιεσμένη γραμμή ενός από τα σήματα χρωματικής διαφοράς (17 μs) και μετά η γραμμή φωτεινότητας (34,5 μs). Η αρχή της χρωματικής κωδικοποίησης είναι περίπου η ίδια όπως στο SECAM. Για τη μετάδοση ενός σύνθετου σήματος D2-MAC, απαιτείται ένα κανάλι με εύρος ζώνης 8,4 MHz.
Το σύστημα D2-MAC παρέχει σημαντικά η καλύτερη ποιότηταέγχρωμες εικόνες από όλα τα άλλα συστήματα. Η εικόνα είναι απαλλαγμένη από παρεμβολές από έγχρωμους δευτερεύοντες φορείς, δεν υπάρχει αλληλεπίδραση μεταξύ των σημάτων φωτεινότητας και χρωματισμού και η ευκρίνεια της εικόνας βελτιώνεται αισθητά.

Όλα αυτά ανήκουν σχεδόν στο παρελθόν. Το PAL και το NTSC ανήκουν στην αναλογική τηλεόραση, η οποία σιγά σιγά αντικαθίσταται από την ψηφιακή παντού και αμετάκλητα. Ωστόσο, πριν από λίγο καιρό, αυτές οι συντομογραφίες ήταν γνωστές σε όλους όσοι παρακολουθούσαν ή τράβηξαν βίντεο στο σπίτι: οι διαφορές στα πρότυπα εγγραφής οδήγησαν σε αστοχία αναπαραγωγής του εξοπλισμού. Σήμερα το πρόβλημα δεν είναι τόσο οξύ: χρησιμοποιούνται αποκωδικοποιητές εάν είναι απαραίτητο. Και όμως, κάποτε, πολλά αντίγραφα έσπασαν σχετικά με το ζήτημα των διαφορών μεταξύ PAL και NTSC, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη την αυστηρή εδαφική αναφορά: το PAL ανήκε στην Ευρώπη, το NTSC στις ΗΠΑ και την Ιαπωνία. Αυτό και μόνο προκάλεσε διαμάχη σχετικά με το τι ήταν καλύτερο για έναν Σοβιετορώσο. Ωστόσο, δεν υπάρχει απάντηση σε αυτό το ερώτημα και δεν μπορεί να υπάρξει: η γεύση και το χρώμα έχουν πάντα προτεραιότητα και ούτε το PAL ούτε το NTSC μεταδόθηκαν στη Ρωσία - εδώ βασιλεύει η SECAM.

Ορισμός

ΦΙΛΑΡΑΚΟΣ- ένα έγχρωμο αναλογικό τηλεοπτικό σύστημα που υιοθετήθηκε σε πολλές χώρες στην Ευρώπη, την Αφρική και την Αυστραλία.

NTSC- ένα σύστημα έγχρωμης αναλογικής τηλεόρασης που υιοθετήθηκε στις ΗΠΑ, την Ιαπωνία, τη Νότια Κορέα και ορισμένες άλλες ασιατικές χώρες.

Σύγκριση

Στην πραγματικότητα, η διαφορά μεταξύ PAL και NTSC έγκειται αποκλειστικά στις ιδιαιτερότητες της τεχνολογίας. Τα περισσότερα μοντέλα εξοπλισμού βίντεο είναι παμφάγα: είναι ικανά να λαμβάνουν ένα σήμα και να αναπαράγουν μια εικόνα οποιουδήποτε από τα τρία πρότυπα χωρίς παραμόρφωση. Πρώτα απ 'όλα, θα πρέπει να δώσετε προσοχή στη συχνότητα οριζόντιας σάρωσης: για γραμμές PAL 625, για NTSC - 525. Κατά συνέπεια, η ανάλυση είναι υψηλότερη με το ευρωπαϊκό σύστημα. Αλλά ο ρυθμός καρέ είναι το αντίθετο, 30 Hz έναντι 25 Hz.

Στο μάτι, οι διαφορές μεταξύ PAL και NTSC είναι αισθητές στην ποιότητα της αναπαραγωγής χρώματος. Το τεχνικά πιο πολύπλοκο NTSC επιτρέπει την παραμόρφωση χρώματος, ενώ το PAL δίνει μια εικόνα που είναι σχεδόν φυσική. Το NTSC είναι ευαίσθητο σε παραμορφώσεις φάσης του σήματος και στις διακυμάνσεις του πλάτους, επομένως η κυριαρχία του κόκκινου, για παράδειγμα, ή η αντικατάσταση του χρώματος είναι κοινή. Στο PAL, που εμφανίστηκε αργότερα, αυτές οι ελλείψεις εξαλείφθηκαν, ωστόσο, αυτό έγινε σε βάρος της καθαρότητας της εικόνας που προέκυψε. Επιπλέον, ο δέκτης PAL είναι πιο περίπλοκος στη διαμόρφωση, περιέχει μια γραμμή καθυστέρησης, επομένως, το κόστος συναρμολόγησης είναι υψηλότερο.

Το πρότυπο PAL σήμερα υπάρχει σε πολλές ποικιλίες, διαφορετικές σε ειδικότητα. Το NTSC αντιπροσωπεύεται από τρία, ένα από τα οποία, το NTSC N, αντιστοιχεί στο PAL N, που δεν διαφέρει σχεδόν σε καμία περίπτωση, επομένως τα ονόματα αποδείχθηκαν εναλλάξιμα. Η Ιαπωνία έχει τη δική της μορφή NTSC J.

Όλα είναι θέμα τηλεόρασης. Ωστόσο, οι συντομογραφίες είναι πολύ γνωστές στους παίκτες και είναι προκατειλημμένοι σε αυτό το ζήτημα. Ή το αντιμετώπισαν γιατί το φαινόμενο είχε χάσει τη σημασία του. Πριν από μερικά χρόνια, οι κατασκευαστές κονσολών παιχνιδιών και οι προγραμματιστές παιχνιδιών έλαβαν υπόψη την περιοχή πωλήσεων όταν κυκλοφόρησαν περιεχόμενο είτε σε μορφή PAL είτε σε μορφή NTSC. Οι κονσόλες αναγνώρισαν μόνο τους δικούς τους, αρνούμενοι να συνεργαστούν με αγνώστους. Επομένως, το παιχνίδι τοπικοποιήθηκε όχι μόνο μέσω μετάφρασης, αλλά και μέσω κωδικοποίησης σύμφωνα με το πρότυπο. Μερικές φορές, στην πορεία, κάτι άλλαζε ή κόπηκε σε αυτό, έτσι ώστε η ίδια κυκλοφορία στην Ευρώπη και στις ΗΠΑ να διαφέρει και μάλιστα σημαντικά. Όσοι μπορούσαν να επιλέξουν (και στη συνέχεια οι κάτοχοι κονσολών χωρίς κλείδωμα περιοχής) επέλεγαν συχνά το PAL - επειδή η ανάλυση και η ποιότητα του χρώματος είναι ελαφρώς υψηλότερα. Αλλά τα παιχνίδια θα μπορούσαν να επιβραδυνθούν ελαφρώς. Φυσικά, δεν υπήρξε ομοφωνία σε αυτό το θέμα. Σήμερα, η διαίρεση ανά περιοχή εξακολουθεί να είναι σχετική για ορισμένα μοντέλα κονσολών παιχνιδιών, αλλά με μάρκες (χάρη στους τεχνίτες) και cross-platform δεν είναι πρόβλημα.

Ιστοσελίδα συμπερασμάτων

1. Το PAL είναι το πρότυπο για τις ευρωπαϊκές χώρες, το NTSC είναι για τις ΗΠΑ, την Ιαπωνία και ορισμένες ασιατικές χώρες.
2. Συχνότητα σάρωσης για PAL - 625 γραμμές, NTSC - 525.
3. Ρυθμός καρέ για PAL - 25 Hz, για NTSC - 30 Hz.
4. Το NTSC επιτρέπει την παραμόρφωση στην αναπαραγωγή χρωμάτων· το PAL έχει χαμηλότερη ευκρίνεια εικόνας.
5. Τα παιχνίδια και οι κονσόλες παιχνιδιών διαφέρουν ανάλογα με την περιοχή πωλήσεων: NTSC για τις ΗΠΑ, PAL για την Ευρώπη.

Υπάρχουν τρία πρότυπα αναλογικής τηλεόρασης στον κόσμο: NTSC, PAL και SECAM. Η πρώτη χώρα που ξεκίνησε το χρώμα τηλεοπτική μετάδοση, χάλυβας Η.Π.Α. Στις 19 Δεκεμβρίου 1953, το NBC μετέδωσε την όπερα Amal and the Night Visitors. Το πρόγραμμα δεν είχε επιτυχία... Η έγχρωμη μετάδοση στις ΗΠΑ έγινε πραγματικά εμπορική στα μέσα της δεκαετίας του '60.

Και τα τρία πρότυπα τηλεόρασης συμπίπτουν κατά 80 τοις εκατό μεταξύ τους, διαφέροντας μόνο στις αρχές της έγχρωμης κωδικοποίησης, γι' αυτό και οι περισσότερες σύγχρονες τηλεοράσεις διαθέτουν καθολικούς, αυτόματους αποκωδικοποιητές χρωμάτων.

Όλα τα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης βασίζονται στη λήψη έγχρωμης εικόνας από τρία βασικά χρώματα: κόκκινο (R), πράσινο (G) και μπλε (B). Η προτεραιότητα για την εφεύρεση της έγχρωμης τηλεόρασης ανήκει και πάλι στον συμπατριώτη μας. Ο Hovhannes Abgarovich Adamyan έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για την εφεύρεση της "δίχρωμης τηλεόρασης" το 1907, αλλά το έργο του δεν προκάλεσε ενδιαφέρον στη Ρωσία εκείνη την εποχή. Πολύ αργότερα, οι ιδέες του Adamyan σχετικά με τη διαδοχική, εναλλασσόμενη χρωματική μετάδοση χρησιμοποιήθηκαν στο σοβιετικό-γαλλικό σύστημα SECAM.

1 Το πρώτο εμπορικό σύστημα έγχρωμης τηλεόρασης ήταν το σύστημα NTSC (National Television System Commit-tee) που δημιουργήθηκε στις ΗΠΑ. Και τα τρία συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης χρησιμοποιούν ένα σήμα φωτεινότητας, EY, και δύο σήματα διαφοράς χρώματος, ER-Y και EB-Y, τα οποία προστίθενται στο φάσμα του σήματος φωτεινότητας και μεταδίδονται σε συχνότητα υποφορέα (ή υποφορείς συχνότητες).

Στο σύστημα NTSCΗ τετραγωνική διαμόρφωση χρησιμοποιείται για τη μετάδοση σημάτων χρωματικής διαφοράς. Η αρχή της τετραγωνικής διαμόρφωσης είναι ότι τα σήματα χρωματικής διαφοράς πλάτους ER-Y και EB-Y διαμορφώνουν δύο στοιχεία του ίδιου υποφορέα, μετατοπισμένα στη φάση κατά 90 μοίρες, με τον υποφορέα να καταστέλλεται από τους ισορροπημένους διαμορφωτές, αφήνοντας μόνο τις πλευρικές ζώνες. Αυτό τεχνική λύσησας επιτρέπει να μειώσετε σημαντικά τις παρεμβολές χρωμάτων στις οθόνες της τηλεόρασης. Τα σήματα εξόδου προστίθενται γεωμετρικά για να σχηματίσουν ένα πλήρες σήμα χρωματισμού, ενώ Το πλάτος του σήματος καθορίζει τον κορεσμό των χρωμάτων και η φάση καθορίζει τον χρωματικό τόνο της εικόνας.Ωστόσο, το σύστημα NTSC δεν αντισταθμίζει τα σφάλματα φάσης που συμβαίνουν κατά τη μετάδοση των σημάτων χρώματος και οδηγούν σε χρωματική παραμόρφωση στην εικόνα, επομένως το NTSC θεωρείται το πιο ατελές σύστημα μετάδοσης τηλεοπτικού σήματος. Επί του παρόντος, διαφορετικές εκδόσεις του προτύπου NTSC χρησιμοποιούνται στις ΗΠΑ, τον Καναδά, την Ιαπωνία, την Κούβα, τη Νότια Κορέα και ορισμένες άλλες χώρες.

Σύστημα PAL(Phase Alternation Line) αναπτύχθηκε και εφαρμόστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1960 από την Telefunken (Γερμανία). Αυτό το σύστημα είναι πολύ πιο προηγμένο από το NTSC και είναι λιγότερο επιρρεπές σε παραμόρφωση φάσης. Όπως το NTSC, το PAL χρησιμοποιεί διαμόρφωση τετράγωνου υποφορέα για την κωδικοποίηση χρώματος, αλλά σε αντίθεση με το NTSC, η φάση του στοιχείου υποφορέα που διαμορφώνεται από το σήμα ER-Y ποικίλλει 180° από γραμμή σε γραμμή.

Το σύστημα PAL έχει τα ακόλουθα πλεονεκτήματα:

δεν υπάρχει παρεμβολή από τη συχνότητα του δευτερεύοντος φέροντος σε μη χρωματισμένες περιοχές της εικόνας, καθώς ο δευτερεύων φορέας δεν μεταδίδεται.

δεν υπάρχουν παραμορφώσεις φάσης και επομένως δεν προκαλούν διαταραχές στον χρωματικό τόνο της εικόνας.

χαμηλή ευαισθησία στην «ασυμμετρία» του εύρους ζώνης του καναλιού χρώματος.

Κατά τον διαχωρισμό των σημάτων χρώματος, απελευθερώνεται το διπλάσιο του πλάτους των σημάτων διαφοράς χρώματος των στοιχείων, γεγονός που αυξάνει την αναλογία σήματος προς θόρυβο.

Οι «διασταυρούμενες» παραμορφώσεις που συμβαίνουν μεταξύ των σημάτων φωτεινότητας και χρωματισμού μειώνονται, κάτι που καθορίζεται από τη βέλτιστη επιλογή της συχνότητας υποφορέα.

Μειονέκτημα του συστήματος PALείναι μια μείωση στην ευκρίνεια της εικόνας λόγω του μέσου όρου του σήματος χρώματος σε δύο διαδοχικές γραμμές.

Το πρότυπο τηλεόρασης PAL χρησιμοποιείται από ευρωπαϊκές χώρες, το Ισραήλ, την Τουρκία, την Κίνα, τη Βραζιλία και άλλες.

Το σύστημα SECAM (Systeme sequentiel couleurs a memoire, γαλλικά, «Διαδοχική μετάδοση χρωμάτων με μνήμη») προτάθηκε από τον Γάλλο μηχανικό Henri de France το 1958, και στη συνέχεια βελτιώθηκε και «έφερε στο μυαλό» Σοβιετικούς και Γάλλους μηχανικούς. Επιλογή Σοβιετική Ένωσηδεν ήταν ιδιαίτερα πλούσιο εκείνη την εποχή: το σύστημα NTSC θεωρούνταν ξεπερασμένο και τεχνικά ατελές, και θα κόστιζε πολλά χρήματα η αδειοδότηση του συστήματος PAL. Οι σχέσεις με τη Γαλλία αναπτύχθηκαν με επιτυχία εκείνα τα χρόνια και πάρθηκε μια πολιτική απόφαση. Επιπλέον, οι Γάλλοι, όταν επέδειξαν το στάνταρ τους, έδειξαν την υψηλότερη ποιότητα έγχρωμων εικόνων, που κυριολεκτικά καθήλωσαν τους ειδικούς. Στη συνέχεια, ωστόσο, αποδείχθηκε ότι κατά τη μετάδοση ενός σήματος χρώματος SECAM σε μεγάλες αποστάσεις, χαρακτηριστικό της Σοβιετικής Ένωσης, όλα δεν ήταν τόσο όμορφα και το πρότυπο έπρεπε να εκσυγχρονιστεί, εισάγοντας ορισμένα στοιχεία από το PAL σε αυτό.

Ένα χαρακτηριστικό του SECAM είναι η εναλλακτική μετάδοση, μέσω μιας γραμμής, σημάτων χρώματος ER και EB, ανάλογα με τα σήματα διαφοράς χρώματος ER-Y και EB-Y, με αποκατάσταση του σήματος που λείπει στον δέκτη με μια γραμμή καθυστέρησης.

Σε σταθερή φωτεινότητα πεδίου, η παραμόρφωση δεν εμφανίζεται στο SECAM. Στις χρωματικές μεταβάσεις, οι παραμορφώσεις μπορεί να εμφανιστούν με τη μορφή χρωματιστών περιγραμμάτων ή τεντωμένων επεκτάσεων των πεδίων. Μετά από μια φωτεινή περιοχή, εμφανίζεται μια μπλε άκρη, μετά από μια σκοτεινή περιοχή, εμφανίζεται μια κίτρινη άκρη.

Τα συστήματα SECAM και PAL παρέχουν τη μισή κατακόρυφη ευκρίνεια των έγχρωμων εικόνων από το NTSC. Η χρήση ελαφρώς τροποποιημένων σημάτων χρωματικής διαφοράς βελτιώνει σημαντικά τη συμβατότητα και την προστασία από το θόρυβο του συστήματος.

Το σύστημα SECAM έχει υιοθετηθεί από περίπου 40 χώρες: Ανατολική Ευρώπη (εκτός Γιουγκοσλαβίας), Ελλάδα, πολλές αραβικές και αφρικανικές χώρες.

Τις τελευταίες δεκαετίες, οι ελλείψεις που είναι εγγενείς στα πρότυπα αναλογικής τηλεόρασης NTSC, PAL και SECAM έχουν αρχίσει να εμφανίζονται. Αυτό οφείλεται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι η βιομηχανία έχει κατακτήσει την παραγωγή τηλεοράσεων με πολύ μεγάλη διαγώνιοςοθόνη και αυξημένη φωτεινότητα εικόνας. Στη μεγάλη οθόνη, η δομή του ράστερ, το τρεμόπαιγμα μεταξύ των πλαισίων και των πλαισίων, και η υποβαθμισμένη μετάδοση των ταχέως κινούμενων αντικειμένων έγιναν ευδιάκριτα. Λόγω του γεγονότος ότι τα πρώτα χρόνια της ύπαρξης της έγχρωμης τηλεόρασης ήταν απαραίτητο να διασφαλιστεί η συμβατότητά της με τις ασπρόμαυρες τηλεοράσεις, τα σήματα χρωματικής διαφοράς μειώθηκαν στο εύρος ζώνης κατά περίπου 4 φορές και το έγχρωμο σήμα μεταδόθηκε σε το φάσμα συχνοτήτων του σήματος φωτεινότητας. Ως αποτέλεσμα, ο διαχωρισμός του σήματος φωτεινότητας και χρώματος στους δέκτες τηλεόρασης πραγματοποιήθηκε με μεγάλη δυσκολία, εμφανίστηκαν παραμορφώσεις χρώματος και η ευκρίνεια της εικόνας μειώθηκε λόγω της παρουσίας φίλτρων εγκοπής στο κανάλι φωτεινότητας.

Μία από τις προσπάθειες επίλυσης αυτών των προβλημάτων ήταν η δημιουργία της λεγόμενης HDTV (High Definition Television) - τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας, HDTV. Αυτό το πρότυπο προϋποθέτει τη χρήση τηλεοπτικών δεκτών με αναλογία οθόνης 16:9 και συχνότητα πεδίου 60 Hz. Το σύστημα HDTV είναι πολλά υποσχόμενο, αλλά δεν έχει φτάσει ακόμη στο εμπορικό επίπεδο.

ΕΙΣΙΤΗΡΙΟ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ Νο 13

1. Σύνθεση πλαισίου ως βάση εκφραστικότητας (χρυσή τομή, διαγώνιος κ.λπ.).

Όχι μόνο η συνθήκη της ύπαρξής της ως κινηματογραφικής εικόνας, αλλά και η πρωτοτυπία της συνθετικής δομής της, δηλαδή της την καλλιτεχνική εκφραστικότητα, άρα και την καλλιτεχνική εκφραστικότητα ολόκληρης της ταινίας.

Σύνθεση σημαίνει συνδυασμός, η ένωση μεμονωμένων συστατικών σε ένα ενιαίο σύνολο. Το καθήκον της σύνθεσης είναι να τραβήξει την προσοχή του θεατή, να επικεντρώσει την προσοχή στο κύριο πράγμα, να μεταφέρει πιο εκφραστικά το άτομο στο πλαίσιο, την ποικιλομορφία της εικόνας.

Μια ταινία ως δραματικό έργο χτίζεται σύμφωνα με τους νόμους της δραματικής σύνθεσης.

Μια ταινία ως κινηματογραφικό έργο απαιτεί μια οπτικο-μονταζική σύνθεση σκηνών και επεισοδίων και την οργάνωση του κινηματογραφημένου υλικού στο επίπεδο εικόνας του κάδρου (σε φιλμ και οθόνη), δηλαδή την κινηματογραφική σύνθεση του κάδρου.

Η σύνθεση του καρέ διαμορφώνεται σε όλα τα στάδια της δημιουργίας ταινιών - κατά την ανάπτυξη του σεναρίου του σκηνοθέτη (παραγωγής), όταν καθορίζονται οι οπτικές και μοντάζ λύσεις για τα επεισόδια της ταινίας. στο πλατό, όταν επιλέγεται το κάδρο, φτιάχνεται η mise-en-scène, αποφασίζεται ο φωτισμός, εκτελείται η λειτουργία της λήψης και, τέλος, στη διαδικασία επεξεργασίας της ταινίας από το κινηματογραφημένο υλικό, όταν οι εικόνες του η ταινία και το οπτικό της ύφος αποσαφηνίζονται και οριστικοποιούνται.

Ένα μόνο πλαίσιο αντιπροσωπεύει μόνο ένα μέρος μιας τέτοιας σύνθεσης (εικόνα), αφού δείχνει μόνο μέρος της αναπτυσσόμενης δραματικής δράσης. Επομένως, όταν εργάζεστε στη σύνθεση μιας λήψης, θα πρέπει να θυμάστε ότι μια λήψη, επαναλαμβάνουμε, δεν είναι μια ανεξάρτητη στατική εικόνα, αλλά απλώς ένας κρίκος στην αλυσίδα επεξεργασίας, ένα αναπόσπαστο στοιχείο της οπτικής και μοντάζ σύνθεσης του επεισοδίου και ολόκληρη την ταινία. Η πρωτοτυπία της κατασκευής κάθε καρέ καθορίζεται από το δραματικό περιεχόμενο και τη θέση του στη δομή επεξεργασίας του επεισοδίου, που ορίζεται στο σενάριο του σκηνοθέτη. Ο κινηματογραφικός σχεδιασμός ενός κάδρου είναι η καλλιτεχνική οργάνωση του θεματικού υλικού στο επίπεδο εικόνας του κάδρου στην ταινία και στην οθόνη σύμφωνα με τους γενικούς καλλιτεχνικούς, δραματικούς στόχους και το οπτικό ύφος ολόκληρης της ταινίας.

Οι κύριοι στόχοι της σύνθεσης πλαισίου είναι:

1. αιχμαλωτίστε την προσοχή του θεατή.

2. να επιτύχει την εκφραστικότητα και την πειστικότητα της δράσης στην οθόνη.

3. Να επιτύχει εκφραστικότητα και καλλιτεχνική οργάνωση του οπτικού υλικού (απόφαση τόνου, χρώματος, φωτός και απόχρωσης τόσο σε μεμονωμένα καρέ όσο και στην εικόνα επεξεργασίας).

4.χρησιμοποιήστε τις δυνατότητες της ψυχοφυσιολογικής επίδρασης ορισμένων κινηματογραφικών τεχνικών, για παράδειγμα, γωνίες κάμερας, κινηματογράφηση με κινούμενη κάμερα κ.λπ.

Η σύνθεση του κάδρου αποφασίζεται επιλέγοντας τεχνικές λήψης (μεγέθυνση, λήψη με σταθερή κάμερα), επιλέγοντας (στην τοποθεσία) φωτισμό, οργανώνοντας το υλικό λήψης στο επίπεδο εικόνας του κάδρου και προσδιορίζοντας την τονικότητα και το χρώμα του.

Η ταινία πρέπει να χτίζεται λαμβάνοντας κυρίως υπόψη τα συμφέροντα του θεατή. Εξ ου και η κύρια απαίτηση για την ποιότητα της εικόνας της οθόνης και συνεπώς για τη σύνθεση του πλαισίου: σαφήνεια και αναγνωσιμότητα του περιεχομένου του πλαισίου, δηλαδή γρήγορη και εύκολη αναγνώριση των αντικειμένων που απεικονίζονται. το δυσανάγνωστο της θεματικής μορφής κατά τη μοντάζ παρουσίαση της ταινίας στην οθόνη αναστέλλει την αντίληψη και αναιρεί την εκφραστικότητα των εικόνων.

Το πλαίσιο δεν ήταν γεμάτο με ασήμαντες λεπτομέρειες. σημαντικά αντικείμενα και φιγούρες δεν αλληλεπικαλύπτονταν μεταξύ τους. τα οπτικά και τονικά κέντρα του πλαισίου συνέπεσαν με την πλοκή. Τα εφέ φωτός δεν παρενέβαιναν στην ανάγνωση των σχημάτων των μορφών και των αντικειμένων.

Η λογική και η υφολογική ενότητα της οπτικής και μοντάζ σύνθεσης τόσο ολόκληρης της ταινίας όσο και ενός ξεχωριστού επεισοδίου και των πλαισίων που την απαρτίζουν.

Η έλλειψη λογικής, σημασιολογικής (πλοκής) και οπτικής (εικονικής) σύνδεσης μεταξύ των καρέ μοντάζ εμποδίζει την ολιστική και βαθιά κατανόηση των εικόνων της ταινίας.

Μόνο η πρωτοτυπία και ακόμη και η απροσδόκητη οπτική και εγκατάσταση λύσεων μπορεί να προκαλέσει το ενδιαφέρον του θεατή. Αλλά είναι ακριβώς απροσδόκητες και πρωτότυπες λύσεις σύνθεσης που απαιτούν, πρώτα απ 'όλα, ένα σαφώς ευανάγνωστο θεματικό περιεχόμενο του κάδρου.

Οργάνωση της προσοχής.Κατά την κατασκευή μιας σύνθεσης καρέ και την εύρεση μιας λύσης οπτικής και επεξεργασίας για ένα επεισόδιο, ειδικά για σκηνές συνομιλίας ή σκηνές ρητορικοί λόγοιστην οθόνη, είναι πολύ σημαντικό να δημιουργήσετε την ψευδαίσθηση της ελεύθερης προβολής του αντικειμένου και να δυναμώσετε την εικόνα. Αυτή η δυναμοποίηση του θεάματος επιτυγχάνεται με την επεξεργασία μικρότερων καρέ, τη λήψη με κινούμενη κάμερα και τη χρήση διαφορετικών γωνιών και κοντινών πλάνων. Ειδικά κατά τη λήψη από κίνηση, δημιουργούνται κινηματογραφικές προοπτικές ψευδαισθήσεις, οι οποίες επιτρέπουν στον θεατή να παρακολουθεί και να ακούει μεγάλες σκηνές συνομιλίας ή μονολόγους στην οθόνη χωρίς άγχος.

Κατά την κατασκευή ενός πλαισίου, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη όχι μόνο εικονογραφικά στοιχεία - τόνος, χρώμα, γέμιση του επιπέδου της εικόνας - αλλά και κινητικά στοιχεία, όπως ο ρυθμός, η ταχύτητα και το σχήμα της κίνησης των αντικειμένων και των φυσικών περιβαλλόντων.

Ελαφριά τονική προφορά.Η προφορά του ανοιχτού τόνου χρησιμεύει ως μέσο οργάνωσης της προσοχής του θεατή και ανάδειξης των βασικών στοιχείων του κάδρου. Σε συνδυασμό με το μοντάζ, η φωτεινή τονική προφορά μπορεί να ληφθεί με τη ρυθμική της σημασία. Η στιγμή που τονίζεται στη ρυθμική εναλλαγή ονομάζεται συνήθως προφορά. Η προφορά είναι το πιο σημαντικό

στοιχείο της ρυθμικής οργάνωσης του υλικού.

Κινηματογραφικές εικόνες.Η καλλιτεχνική εικόνα της ταινίας εκφράζεται στη σύνθεση οπτικών και εκφραστικών μέσων: τονισμένο λόγο, χειρονομίες και εκφράσεις του προσώπου του ηθοποιού. τεχνικές λήψης καμεραμάν και εφέ φωτισμού. ΜΟΥΣΙΚΗ; αποφάσεις παραγωγής και μοντάζ του σκηνοθέτη. Η μέθοδος οπτικού μοντάζ για την έκφραση μιας εικόνας στην οθόνη έχει τέτοια μέσα συναισθηματικής επίδρασης που καθιστούν δυνατή τη χρήση της περίπλοκης, ποικιλόμορφης φύσης των αισθήσεων που προκύπτουν κατά την οπτικοφωνική διέγερση. Κορεσμένη τονικότητα, υψηλές αντιθέσεις φωτός, δυναμική σύνθεση - αυτά είναι συγκεκριμένα εργαλεία κάμερας που, σε σύνθεση με ήχο, μουσική και θόρυβο, δημιουργούν μια συγκεκριμένη συναισθηματική διάθεση του θεατή, απαραίτητη για μια πλήρη, βαθιά και ενθουσιώδη αντίληψη δραματικών εικόνων.

Είναι δυνατή η λίστα και η περιγραφή όλων των κινηματογραφικών μέσωνστη διάθεση του χειριστή. Μπορείτε να προσπαθήσετε να διευκρινίσετε ποιο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα επιτυγχάνεται από τη χρήση ορισμένων τεχνικών βολής.

Αλλά είναι αδύνατο να αγιοποιηθεί η συνθετική δημιουργικότητα του χειριστή, να περιοριστεί σε συμμόρφωση με υποχρεωτικούς κανόνες και συνταγές. Κατά τη λήψη κάθε νέου καρέ, ο χειριστής αντιμετωπίζει νέες καλλιτεχνικές προκλήσεις που απαιτούν μια κατάλληλη κινηματογραφική φόρμα. Και η υλοποίηση αυτών των εργασιών είναι αδύνατη χωρίς την ευχέρεια του χειριστή στα καλλιτεχνικά μέσα της τέχνης του, τη γνώση των δυνατοτήτων και των προτύπων του.

Οι κύριες τεχνικές κατασκευής σύνθεσης ήταν:

1. Ρυθμός,αφενός, καθιστά δυνατή την ακριβή οργάνωση της δόσης των πληροφοριών που δίνονται στον θεατή, τη δομή της αντίληψής του στο χρόνο, και αφετέρου, τη δημιουργία της ροής του χρόνου πλοκής μέσα στο πράγμα και τα επεισόδια, την επιβράδυνσή του, επιτάχυνση, συμπύκνωση κ.λπ. Ο ρυθμός καθορίζει επίσης την οπτική αντίληψη του χώρου και την κίνηση σε αυτόν.

2. Φέρνοντας το κέντρο σύνθεσης στο κέντρο της πλοκής, χρησιμεύει στην εφαρμογή του νόμου της υποταγής στο ιδεολογικό σχέδιο. Το κέντρο της σύνθεσης, ως το πιο τονισμένο, που προσελκύει την προσοχή πιο έντονα, θα πρέπει να συμπίπτει με το κέντρο της πλοκής, το οποίο εκφράζει την κύρια ιδέα του έργου. Αυτό εξασφαλίζει την πληρέστερη αντίληψη της ιδέας. Αυτό το κέντρο βρίσκεται σε ένα σημείο 2/3 από την αρχή του πράγματος και ονομάζεται "Χρυσή Αναλογία"

«Χρυσή» αναλογία Στη φωτογραφία, τα γραφικά και τη ζωγραφική, συνιστάται συχνά η χρήση της «χρυσής» αναλογίας για την κατασκευή μιας σύνθεσης. Με αυτήν την προσέγγιση, ολόκληρη η περιοχή της εικόνας διαιρείται από τις γραμμές του «χρυσού» τμήματος σε εννέα περιοχές (βλ. Εικ. 1Α).

Βασικά στοιχεία της σύνθεσης (σημαντικές λεπτομέρειες, κέντρα σύνθεσης, γραμμή ορίζοντα κ.λπ.) συνιστάται να τοποθετούνται στις γραμμές του «χρυσού» τμήματος ή στα σημεία τομής τους. Στη φωτογραφία, αυτός ο κανόνας συχνά απλοποιείται στον «κανόνα των τρίτων». Σύμφωνα με αυτόν τον κανόνα, αντί για το πλέγμα "χρυσής" αναλογίας, συνιστάται η χρήση ενός πλέγματος που διαιρεί τις γραμμικές διαστάσεις της εικόνας σε ίσα τρίτα

Νόμος της Ακεραιότητας– φέρνοντας όλα τα στοιχεία του έργου σε ένα ενιαίο σύνολο, συνεχές σε χρόνο και χώρο.

Ο νόμος του συνδυασμού και της σύγκρισης υλοποιείται με τη χρήση πανομοιότυπων στοιχείων και ο νόμος των αντιθέσεων εφαρμόζεται στην όξυνση των συγκρούσεων, συμπ. ενδοπροσωπικές συγκρούσεις.

Ο νόμος των αντιθέσεων - τα συγκριτικά στοιχεία πρέπει, χωρίς να παραβιάζουν τους νόμους της «ακεραιότητας» και του «συνδυασμού και αντιπαράθεσης», να είναι αντίθετα, να έρχονται σε σύγκρουση μεταξύ τους, να τονίζουν, να σκιάζουν με μια σειρά διαφορών και διαφορετικότητας τόσο μεταξύ τους όσο και σχέση.

Ο νόμος της υποταγής στο ιδεολογικό σχέδιο– όλα τα στοιχεία του έργου πρέπει να υπακούουν στην πρόθεση ενός και μόνο συγγραφέα, που διατυπώνεται στην ιδέα του έργου και στο σκοπό της δημιουργίας του (πρωταρχικός στόχος).

Οι κύριοι τύποι δομών σύνθεσης: συμμετρικές, ασύμμετρες, οριζόντιες, κατακόρυφες, διαγώνιες, βάθους, προεκτάσεις. Η εικονογραφική μορφή του πλαισίου προκύπτει ως αποτέλεσμα της λήψης με τη βοήθεια διαφόρων τεχνικών, που δικαιολογείται από την επιθυμία να μεταδοθεί όλος ο πλούτος των φαινομένων της ζωής, να αναδημιουργηθεί στην οθόνη η ψευδαίσθηση των φυσικών οπτικών εντυπώσεων, να αυξηθεί η εκφραστικότητα και ο δυναμισμός, να διευκρινίσει και να διευρύνει την εικονιστική ιδέα του θέματος.

ΣΥΜΜΕΤΡΙΚΗ ΣΥΝΘΕΣΗ: το πιο σταθερό, στατικό και πλήρες (κλειστό). Όσο πιο συμμετρικά στοιχεία χρησιμοποιούνται, τόσο πιο έντονες είναι αυτές οι ιδιότητες. Η πιο συμμετρική πλαστική σύνθεση είναι ένα μετωπικά αναπτυγμένο γραμμικό επίπεδο, απόλυτα ισορροπημένο σε όλες τις μάζες και τις ισορροπίες.

ΑΣΥΜΜΕΤΡΙΑ– αντίθετα, είναι εξαιρετικά ενεργή συναισθηματικά. Είναι δυναμικό, αλλά όχι σταθερό. Επιπλέον, ο δυναμισμός και η αστάθεια είναι επίσης ευθέως ανάλογες με τον αριθμό των ασύμμετρων στοιχείων και τον βαθμό ασυμμετρίας τους. Επιπλέον, αν η απόλυτη συμμετρία φέρει το κρύο του θανάτου, τότε η απόλυτη ασυμμετρία οδηγεί στο χάος της καταστροφής. Ο βαθμός σταθερότητας μιας σύνθεσης είναι αντιστρόφως ανάλογος με τη συναισθηματική δύναμη και το φορτίο της.

ΟΡΙΖΟΝΤΙΟΣ– τονίζει την έκταση του χώρου, την ομοιομορφία του (για παράδειγμα, το πέρασμα του ήρωα κατά μήκος ενός μακρού τοίχος από τούβλαστο «9 Days of One Year» του M. Rom), συχνά βοηθά να τονιστεί η πολλαπλότητα, ακόμη και η ταυτότητα των αντικειμένων που φωτογραφίζονται (για παράδειγμα, ένα μετωπικό πανόραμα ή η οδήγηση κατά μήκος ενός σχηματισμού στρατιωτών ή κάποιου εξοπλισμού).

ΚΑΤΑΚΟΡΥΦΟΣ– τονίζει τον ρυθμό της σύνθεσης, τα έργα, σε αντίθεση με την οριζόντια, για σύγκριση, μπορούν να τονίσουν την ατομικότητα, την έμφαση του αντικειμένου. Η κάθετη κίνηση ενός αντικειμένου ή της κάμερας γίνεται αντιληπτή πάντα ως πιο δυναμική από την οριζόντια κίνηση.

ΔΙΑΓΩΝΙΟΣ– η πιο ανοιχτή σύνθεση, απαιτεί συνέχιση – ξεδίπλωμα του αντικειμένου στο επόμενο καρέ. Η διαγώνιος μπορεί να αναπτυχθεί είτε στο επίπεδο του πλαισίου είτε σε βάθος. Οι διαγώνιες συνθέσεις είναι πάντα πιο δυναμικές από τις αμιγώς κάθετες και, πολύ περισσότερο, οι οριζόντιες, ειδικά αν υπάρχει κίνηση στο κάδρο. Το πιο βολικό για επεξεργασία πλαισίων, ειδικά με αντίθετες διαγώνιους ("εικόνα οκτώ").

ΒΑΘΥΣ– τονίζει τον ρεαλισμό του χώρου, δίνει μια έντονη προοπτική, συνέχεια σε βάθος. Όσο πιο απαλό είναι το συνολικό μοτίβο, τόσο πιο αισθητή είναι η προοπτική. Η προοπτική έχει τεράστια εξισορροπητική δύναμη, γιατί... ξεχωριστό στοιχείοΤο πρώτο σχέδιο φαίνεται σχετικά μεγάλο.

ΕΠΙΠΕΔΟ– τονίζει τη συμβατικότητα, την «εικονική ποιότητα» του χώρου (π.χ. για λήψεις στο δημοφιλές έντυπο είδος). Η σαφήνεια των γραμμών του περιγράμματος και η γραφική φύση της εικόνας τονίζουν την επιπεδότητά της.

Αλλά σε μεγαλύτερο βαθμό το βάθος του χώρου εξαρτάται από την αναλογία των φώτων.

ΓΩΝΙΑ– τονίζει τη στάση απέναντι στο αντικείμενο. Όσο υψηλότερο είναι το σημείο βολής και γενικό σχέδιο, όσο περισσότερο ο χώρος κυριαρχεί στο αντικείμενο, «απορροφά» το αντικείμενο ή «μειώνει» τη σημασία του (και, φυσικά, το αντίστροφο).

ΚΥΡΙΕΣ ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΚΟΡΝΙΖΟΥ ΒΙΝΤΕΟ

Υπάρχουν ελάχιστες βασικές διαφορές στην κατασκευή της σύνθεσης του κάδρου και της mise-en-scène από τη σύνθεση ενός πίνακα ή φωτογραφίας, αλλά είναι σημαντικές και οφείλονται κυρίως σε πρόσθετους περιορισμούς. Η κύρια διαφορά είναι ότι το πλαίσιο δεν είναι πολύτιμο από μόνο του, αλλά είναι μόνο ένα μόνο στοιχείο μιας μεγαλύτερης δομής. Αυτό καθορίζει τις βασικές απαιτήσεις για αυτό:

Ο προσδιορισμός του κύριου πράγματος τόσο στο πλαίσιο όσο και στην πλοκή πρέπει να είναι ακριβής, προφανής και σαφής, ώστε να μην περιπλέκεται η διαδικασία της αντίληψής του.

Ο χώρος του πλαισίου φέρει μέσα του το μοτίβο του peering, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να υπάρχει κάτι για να κοιτάξετε. Εκτός από ένα καστ της πραγματικότητας, το κάδρο φέρει και το βλέμμα του θεατή, το οποίο πρέπει να αποκαλυφθεί στο κάδρο.

Η σύνθεση κάθε μεμονωμένου καρέ πρέπει να συσχετίζεται με τα προηγούμενα και τα επόμενα καρέ: κατά μέγεθος, ρυθμό εντός του πλαισίου, ισορροπία μάζας, κέντρο σύνθεσης, φώτα, χρώματα και κατεύθυνση κίνησης κ.λπ.

Σε κάθε καρέ, σε κάθε μοντάζ φράση, δράση, επεισόδιο θα πρέπει να υπάρχει υποτίμηση, ελλιπής, έλλειψη πληροφόρησης - ως η κύρια μέθοδος οργάνωσης του μοντάζ και διατήρησης του ενδιαφέροντος των θεατών. Αυτό επιτυγχάνεται, μεταξύ άλλων, με ασύμμετρη σύνθεση και (ή) ανισορροπία ενός ή περισσότερων ισορροπιών καρέ.

Αλλά! Η ανισορροπία αποκαλύπτεται μόνο σε σχέση με την ισορροπία, τη δυσαρμονία - όπου υπάρχει αρμονία, όπως ένα μέρος γίνεται αντιληπτό από ένα μέρος μόνο χάρη στο σύνολο. Η έκφραση οποιασδήποτε ποιότητας υπάρχει μόνο όταν συγκρίνεται με το αντίθετό της.

Το πλαίσιο, σε αντίθεση με τη ζωγραφική και τη φωτογραφία, θα πρέπει να είναι πιο ξεκάθαρο τόσο ως προς το νόημα όσο και συναισθηματικές σχέσεις, και δεν φέρει από μόνο του περισσότερο από αυτό που μπορεί να αφαιρεθεί κατά τη διάρκεια του χρόνου που στέκεται στην οθόνη, ο οποίος καθορίζεται από τον ρυθμό επεξεργασίας του επεισοδίου για το οποίο προορίζεται. Αυτό δεν αποκλείει την απόχρωση και τη λεπτομέρεια, το βάθος των σκέψεων και των συναισθημάτων, μια νέα οπτική γωνία και την ενδοπροσωπική σύγκρουση. Χωρίς αυτά, το πλαίσιο δεν είναι ενδιαφέρον. Αλλά πρέπει επίσης να εκφράζονται ξεκάθαρα και ξεκάθαρα.

Η παγκόσμια τηλεοπτική μετάδοση έχει μια σειρά από πρότυπα για την έγχρωμη κωδικοποίηση και την οργάνωση της μετάδοσης ηχητικών σημάτων και του συγχρονισμού. Είναι ένας συνδυασμός τριών συστημάτων κωδικοποίησης χρώματος (NTSC, PAL, SECAM) και δέκα προτύπων μετάδοσης και σάρωσης σήματος: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

Σημείωση: Πρότυπα B και G. Τα D και K διαφέρουν στις τιμές συχνότητας των τηλεοπτικών καναλιών (MV και UHF, αντίστοιχα).
Η πολικότητα διαμόρφωσης σήματος βίντεο είναι "-" αρνητική, "+" θετική.
Δεδομένου ότι η διαπλεκόμενη σάρωση χρησιμοποιείται όταν «σχεδιάζουμε» μια εικόνα, ο πραγματικός ρυθμός καρέ είναι ο μισός χαμηλότερος από τον ρυθμό καρέ—η συχνότητα με την οποία αλλάζουν τα μισά καρέ (πεδία).
* Για την ακρίβεια, η συχνότητα των πεδίων είναι 58,94 Hz.

Επί του παρόντος, λειτουργούν τρία συμβατά συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης - SECAM, HTSC και PAL. Ανεξάρτητα από τον τύπο του συστήματος, οι αισθητήρες σήματος (τηλεοπτικές κάμερες) παράγουν σήματα τριών βασικών χρωμάτων: Er - κόκκινο, Eg - πράσινο και Ed - μπλε. Τα ίδια σήματα ελέγχουν τα ρεύματα δέσμης στους ηλεκτρονικούς προβολείς του kinescope στην τηλεόραση. Αλλάζοντας την αναλογία των σημάτων στις καθόδους του κινοσκόπιου, μπορείτε να αποκτήσετε οποιονδήποτε χρωματικό τόνο εντός του χρωματικού τριγώνου που καθορίζεται από τις χρωματικές συντεταγμένες των φωσφόρων που χρησιμοποιούνται.
Οι διαφορές μεταξύ των συστημάτων έγχρωμης τηλεόρασης (CT) είναι στις μεθόδους λήψης του λεγόμενου σήματος πλήρους έγχρωμου βίντεο (PCTS) από κύρια έγχρωμα σήματα, το οποίο διαμορφώνει τη φέρουσα συχνότητα στον πομπό της τηλεόρασης.
Αυτή η μετατροπή είναι απαραίτητη προκειμένου να τοποθετηθούν πληροφορίες σχετικά με την έγχρωμη εικόνα στη ζώνη συχνοτήτων του ασπρόμαυρου σήματος. Αυτή η συμπίεση των φασμάτων σήματος βασίζεται σε ένα χαρακτηριστικό του ανθρώπινου οπτικού συστήματος, το οποίο συνίσταται στο γεγονός ότι μικρές λεπτομέρειες της εικόνας γίνονται αντιληπτές ως άχρωμες.
Τα κύρια έγχρωμα σήματα μετατρέπονται σε ένα σήμα φωτεινότητας ευρείας ζώνης Ey, που αντιστοιχεί σε ένα ασπρόμαυρο τηλεοπτικό σήμα και σε τρία σήματα στενής ζώνης που μεταφέρουν έγχρωμες πληροφορίες.
Αυτά είναι τα λεγόμενα σήματα χρωματικής διαφοράς. Λαμβάνονται αφαιρώντας το σήμα φωτεινότητας από το αντίστοιχο σήμα κύριου χρώματος.
Το σήμα φωτεινότητας λαμβάνεται προσθέτοντας σε μια ορισμένη αναλογία τρία σήματα βασικών χρωμάτων:

Ey= rEr+gEg+bEb (1)

Όλα τα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης εκπέμπουν μόνο σήματα φωτεινότητας Ey και δύο σήματα χρωματικής διαφοράς, Er-y και Eb-y. Το σήμα Eg-y αποκαθίσταται στον δέκτη από την έκφραση (1). (Πρέπει να σημειωθεί ότι πριν από την ανάμειξη, τα σήματα των βασικών χρωμάτων περνούν από κυκλώματα διόρθωσης γάμμα που αντισταθμίζουν τις παραμορφώσεις που προκαλούνται από τη μη γραμμική εξάρτηση της φωτεινότητας της οθόνης από το πλάτος του σήματος διαμόρφωσης).

Σύστημα NTSC.

Το σύστημα HTSC είναι το πρώτο σύστημα κεντρικής θέρμανσης που έχει βρει πρακτική εφαρμογή. Αναπτύχθηκε στις ΗΠΑ και υιοθετήθηκε για μετάδοση το 1953. Κατά τη δημιουργία του συστήματος HTSC, αναπτύχθηκαν οι βασικές αρχές μετάδοσης έγχρωμης εικόνας, οι οποίες χρησιμοποιήθηκαν στον ένα ή τον άλλο βαθμό σε όλα τα επόμενα συστήματα.
Στο σύστημα HTSC, το PCTS περιέχει σε κάθε γραμμή ένα στοιχείο φωτεινότητας και ένα σήμα χρωματισμού, που μεταδίδονται χρησιμοποιώντας έναν υποφορέα που βρίσκεται στη ζώνη συχνοτήτων του σήματος φωτεινότητας. Ο υποφορέας διαμορφώνεται σε κάθε γραμμή από δύο σήματα χρωματισμού Er-y και Eb-y. Για να αποτρέψει τα έγχρωμα σήματα από τη δημιουργία αμοιβαίων παρεμβολών, το σύστημα HTSC χρησιμοποιεί ισορροπημένη διαμόρφωση τετραγώνου.
Υπάρχουν δύο κύριες τιμές για τον υποφορέα χρωματισμού HTSC: 3,579545 και 4,43361875 MHz. Η δεύτερη τιμή είναι μικρή και χρησιμοποιείται κυρίως στην εγγραφή βίντεο για τη χρήση ενός καναλιού εγγραφής-αναπαραγωγής κοινό με το σύστημα PAL.
Το σύστημα HTSC έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα: - υψηλή ευκρίνεια χρώματος με κανάλι μετάδοσης σχετικά στενής ζώνης. Η δομή των φασμάτων σήματος καθιστά δυνατό τον αποτελεσματικό διαχωρισμό πληροφοριών χρησιμοποιώντας ψηφιακά φίλτρα χτενίσματος. Ο αποκωδικοποιητής HTSC είναι σχετικά απλός και δεν περιέχει γραμμή καθυστέρησης.
Ταυτόχρονα, το σύστημα HTSC έχει επίσης μειονεκτήματα, το κύριο από τα οποία είναι η υψηλή ευαισθησία του στην παραμόρφωση του σήματος στο κανάλι μετάδοσης.
Η παραμόρφωση σήματος με τη μορφή διαμόρφωσης πλάτους (AM) ονομάζεται διαφορική παραμόρφωση. Ως αποτέλεσμα τέτοιων παραμορφώσεων, ο χρωματικός κορεσμός των φωτεινών και σκοτεινών περιοχών αποδεικνύεται διαφορετικός. Αυτές οι παραμορφώσεις δεν μπορούν να εξαλειφθούν χρησιμοποιώντας το κύκλωμα αυτόματου ελέγχου απολαβής (AGC) του σήματος χρωματισμού, καθώς οι διαφορές στο πλάτος του υποφέροντος χρώματος εμφανίζονται σε μία μόνο γραμμή.
Οι παραμορφώσεις με τη μορφή διαμόρφωσης φάσης του υποφορέα χρώματος από το σήμα φωτεινότητας ονομάζονται παραμορφώσεις διαφορικής φάσης. Προκαλούν αλλαγές στον χρωματικό τόνο ανάλογα με τη φωτεινότητα μιας δεδομένης περιοχής της εικόνας.
Για παράδειγμα, τα ανθρώπινα πρόσωπα είναι χρωματισμένα κοκκινωπά στις σκιές και πρασινωπά στις φωτισμένες περιοχές.
Για να μειώσετε την αισθητή εμφάνιση παραμορφώσεων d-f, οι τηλεοράσεις HTSC παρέχουν έναν λειτουργικό ελεγκτή χρωματικού τόνου, ο οποίος σας επιτρέπει να δημιουργήσετε έναν πιο φυσικό χρωματισμό εξαρτημάτων με την ίδια φωτεινότητα. Ωστόσο, η παραμόρφωση του χρωματικού τόνου των φωτεινότερων ή πιο σκούρων περιοχών αυξάνεται.
Οι υψηλές απαιτήσεις για τις παραμέτρους του καναλιού μετάδοσης οδηγούν σε πιο περίπλοκο και ακριβό εξοπλισμό HTSC ή, εάν δεν πληρούνται αυτές οι απαιτήσεις, σε μείωση της ποιότητας εικόνας.
Ο κύριος στόχος στην ανάπτυξη του συστήματος PAL και SECAM ήταν η εξάλειψη των αδυναμιών του συστήματος HTSC.

Σύστημα PAL.

Το σύστημα PAL αναπτύχθηκε από την Telefunken το 1963. Σκοπός της δημιουργίας του ήταν να εξαλείψει το κύριο μειονέκτημα του HTSC - ευαισθησία στη διαφορική παραμόρφωση φάσης. Αργότερα αποδείχθηκε ότι το σύστημα PAL έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα που αρχικά δεν φαινόταν προφανή.
Στο σύστημα PAL, όπως και στο HTSC, χρησιμοποιείται τετραγωνική διαμόρφωση του υποφορέα χρώματος με σήματα χρωματισμού. Αλλά αν στο σύστημα HTSC η γωνία μεταξύ του συνολικού διανύσματος και του διανυσματικού άξονα B-Y, που καθορίζει τον χρωματικό τόνο κατά τη μετάδοση του πεδίου χρώματος, είναι σταθερή, τότε στο σύστημα PAL το πρόσημά του αλλάζει κάθε γραμμή. Εξ ου και το όνομα του συστήματος - Γραμμή Εναλλαγής Φάσης.
Η μείωση της ευαισθησίας στη διαφορική παραμόρφωση φάσης επιτυγχάνεται με τον υπολογισμό του μέσου όρου των σημάτων χρώματος σε δύο γειτονικές γραμμές, γεγονός που οδηγεί σε διπλάσια μείωση της κατακόρυφης διαύγειας χρώματος σε σύγκριση με το HTSC. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι ένα μειονέκτημα του συστήματος PAL.
Πλεονεκτήματα: χαμηλή ευαισθησία στην παραμόρφωση της διαφοράς φάσης και ασυμμετρία της ζώνης διέλευσης του καναλιού χρώματος. (Η τελευταία ιδιότητα είναι ιδιαίτερα πολύτιμη για χώρες όπου το πρότυπο G έχει υιοθετηθεί με διαχωρισμό φορέων εικόνας και ήχου 5,5 MHz, που προκαλεί πάντα περιορισμό της άνω πλευρικής ζώνης του σήματος χρώματος.)
Το σύστημα PAL έχει επίσης κέρδος σε αναλογία σήματος/θορύβου 3dB σε σχέση με το HTSC.
PAL60 - Σύστημα αναπαραγωγής βίντεο HTSC. Σε αυτήν την περίπτωση, το σήμα HTSC μετατρέπεται εύκολα σε PAL, αλλά ο αριθμός των πεδίων παραμένει ο ίδιος (δηλαδή, 60). Η τηλεόραση πρέπει να υποστηρίζει αυτήν την τιμή του ρυθμού καρέ.

Σύστημα SECAM.

Το σύστημα SECAM στην αρχική του μορφή προτάθηκε το 1954. Ο Γάλλος εφευρέτης Henri de France. Το κύριο χαρακτηριστικό του συστήματος είναι η εναλλακτική μετάδοση σημάτων χρωματικής διαφοράς μέσω μιας γραμμής με περαιτέρω αποκατάσταση του σήματος που λείπει στον δέκτη χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης για το χρόνο του διαστήματος γραμμής.
Το όνομα του συστήματος σχηματίζεται από τα αρχικά γράμματα των γαλλικών λέξεων SEquentiel Couleur A Memoire (εναλλακτικά χρώματα και μνήμη). Το 1967, η μετάδοση σε αυτό το σύστημα ξεκίνησε στην ΕΣΣΔ και τη Γαλλία.
Οι πληροφορίες χρώματος στο σύστημα SECAM μεταδίδονται χρησιμοποιώντας διαμόρφωση συχνότητας του υποφορέα χρώματος. Οι υπόλοιπες συχνότητες των υποφορέων στις γραμμές R και B είναι διαφορετικές και είναι Fob=4250 kHz και For=4406,25 kHz.
Δεδομένου ότι στο σύστημα SECAM, τα έγχρωμα σήματα μεταδίδονται εναλλάξ μέσω μιας γραμμής και στον δέκτη αποκαθίστανται χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης, δηλ. οι πληροφορίες από την προηγούμενη γραμμή επαναλαμβάνονται και στη συνέχεια η κατακόρυφη διαύγεια χρώματος μειώνεται στο μισό, όπως στο σύστημα PAL.
Η χρήση FM παρέχει χαμηλή ευαισθησία στις επιπτώσεις των παραμορφώσεων τύπου «διαφορικού κέρδους». Η ευαισθησία του SECAM και στις παραμορφώσεις της διαφοράς φάσης είναι χαμηλή. Στα χρωματικά πεδία, όπου η φωτεινότητα είναι σταθερή, αυτές οι παραμορφώσεις δεν εμφανίζονται με κανέναν τρόπο. Σε χρωματικές μεταβάσεις, εμφανίζεται μια ψεύτικη αύξηση στη συχνότητα υποφορέα, η οποία προκαλεί καθυστέρηση. Ωστόσο, όταν η διάρκεια μετάβασης είναι μικρότερη από 2 μs, τα κυκλώματα διόρθωσης στον δέκτη μειώνουν τις επιπτώσεις αυτών των παραμορφώσεων.
Συνήθως, μετά τις φωτεινές περιοχές της εικόνας, το περίγραμμα είναι μπλε και μετά τις σκοτεινές περιοχές είναι κίτρινο. Η ανοχή για παραμόρφωση διαφορικής φάσης είναι περίπου 30 μοίρες, δηλ. 6 φορές μεγαλύτερο από ό,τι στο HTSC.

Σύστημα D2-MAC.

Στα τέλη της δεκαετίας του '70, αναπτύχθηκαν βελτιωμένα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης χρησιμοποιώντας διαίρεση χρόνου και συμπίεση των στοιχείων φωτεινότητας και χρωματισμού. Αυτά τα συστήματα αποτελούν τη βάση για τα συστήματα τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας (HDTV) και ονομάζονται MAK (MAC) - «Πολλαπλών Αναλογικών Εξαρτημάτων».
Το 1985, η Γαλλία και η Γερμανία συμφώνησαν να χρησιμοποιήσουν μία από τις τροποποιήσεις των συστημάτων MAC, δηλαδή το D2-MAC / Paket, για δορυφορική μετάδοση.
Κύρια χαρακτηριστικά: το αρχικό διάστημα γραμμής των 10 μικροδευτερόλεπτων προορίζεται για τη μετάδοση ψηφιακών πληροφοριών: σήμα συγχρονισμού γραμμής, ήχος και teletext. Το ψηφιακό πακέτο χρησιμοποιεί δυαδική κωδικοποίηση χρησιμοποιώντας ένα σήμα τριών επιπέδων, το οποίο μειώνει στο μισό το απαιτούμενο εύρος ζώνης του καναλιού επικοινωνίας.
Αυτή η αρχή κωδικοποίησης αντικατοπτρίζεται στο όνομα - D2. Μπορούν να μεταδοθούν δύο στερεοφωνικά κανάλια ήχου ταυτόχρονα.
Η υπόλοιπη γραμμή καταλαμβάνεται από αναλογικά σήματα βίντεο. Πρώτα, μεταδίδεται η συμπιεσμένη γραμμή ενός από τα σήματα χρωματικής διαφοράς (17 μs) και μετά η γραμμή φωτεινότητας (34,5 μs). Η αρχή της χρωματικής κωδικοποίησης είναι περίπου η ίδια όπως στο SECAM. Για τη μετάδοση ενός σύνθετου σήματος D2-MAC, απαιτείται ένα κανάλι με εύρος ζώνης 8,4 MHz.
Το σύστημα D2-MAC παρέχει σημαντικά καλύτερη ποιότητα έγχρωμης εικόνας από όλα τα άλλα συστήματα. Η εικόνα είναι απαλλαγμένη από παρεμβολές από έγχρωμους δευτερεύοντες φορείς, δεν υπάρχει αλληλεπίδραση μεταξύ των σημάτων φωτεινότητας και χρωματισμού και η ευκρίνεια της εικόνας βελτιώνεται αισθητά.

Η παγκόσμια τηλεοπτική μετάδοση έχει μια σειρά από πρότυπα για την έγχρωμη κωδικοποίηση και την οργάνωση της μετάδοσης σημάτων ήχου και συγχρονισμού. Είναι ένας συνδυασμός τριών συστημάτων κωδικοποίησης χρώματος (NTSC, PAL, SECAM) και δέκα προτύπων μετάδοσης και σάρωσης σήματος: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

Σημειώσεις:

• Πρότυπα B και G; Τα D και K διαφέρουν στις συχνότητες των τηλεοπτικών καναλιών (MV και UHF, αντίστοιχα).
• Η πολικότητα διαμόρφωσης σήματος βίντεο είναι "-" αρνητική, "+" θετική.
• Δεδομένου ότι η διαπλεκόμενη σάρωση χρησιμοποιείται όταν «σχεδιάζουμε» μια εικόνα, ο πραγματικός ρυθμός καρέ είναι ο μισός του ρυθμού καρέ - η συχνότητα αλλαγής μισών καρέ (πεδία).
• * - Για την ακρίβεια, η συχνότητα πεδίου είναι 58,94 Hz.

Επί του παρόντος χρησιμοποιούνται τρία συμβατά συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης - SECAM, NTSC και PAL. Ανεξάρτητα από τον τύπο του συστήματος, οι αισθητήρες σήματος (τηλεοπτικές κάμερες) παράγουν σήματα τριών βασικών χρωμάτων: Er - κόκκινο, Eg - πράσινο και Ed - μπλε. Τα ίδια σήματα ελέγχουν τα ρεύματα δέσμης στους προβολείς ηλεκτρονικού κινοσκόπιου στην τηλεόραση. Αλλάζοντας την αναλογία των σημάτων στις καθόδους του κινοσκόπιου, μπορείτε να αποκτήσετε οποιονδήποτε χρωματικό τόνο εντός του χρωματικού τριγώνου που καθορίζεται από τις χρωματικές συντεταγμένες των φωσφόρων που χρησιμοποιούνται.

Οι διαφορές μεταξύ των συστημάτων έγχρωμης τηλεόρασης (CT) είναι στις μεθόδους λήψης του λεγόμενου σήματος πλήρους έγχρωμου βίντεο (PCTS) από κύρια έγχρωμα σήματα, το οποίο διαμορφώνει τη φέρουσα συχνότητα στον πομπό της τηλεόρασης. Αυτή η μετατροπή είναι απαραίτητη προκειμένου να τοποθετηθούν πληροφορίες σχετικά με την έγχρωμη εικόνα στη ζώνη συχνοτήτων του ασπρόμαυρου σήματος. Αυτή η συμπίεση των φασμάτων σήματος βασίζεται σε ένα χαρακτηριστικό του ανθρώπινου οπτικού συστήματος, το οποίο συνίσταται στο γεγονός ότι μικρές λεπτομέρειες της εικόνας γίνονται αντιληπτές ως άχρωμες.

Τα κύρια έγχρωμα σήματα μετατρέπονται σε ένα ευρυζωνικό σήμα φωτεινότητας Ey, που αντιστοιχεί σε ένα ασπρόμαυρο τηλεοπτικό σήμα βίντεο, και σε τρία σήματα στενής ζώνης που μεταφέρουν έγχρωμες πληροφορίες. Αυτά είναι τα λεγόμενα σήματα χρωματικής διαφοράς. Λαμβάνονται αφαιρώντας το σήμα φωτεινότητας από το αντίστοιχο σήμα κύριου χρώματος. Το σήμα φωτεινότητας λαμβάνεται προσθέτοντας σε μια ορισμένη αναλογία τρία σήματα βασικών χρωμάτων:

Ey = rEr + gEg + bEb (1)

Όλα τα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης εκπέμπουν μόνο σήματα φωτεινότητας Ey και δύο σήματα χρωματικής διαφοράς, Er-y και Eb-y. Το σήμα Eg-y αποκαθίσταται στον δέκτη από τη δεδομένη έκφραση (1). Πρέπει να σημειωθεί ότι πριν από την ανάμειξη, τα σήματα των βασικών χρωμάτων περνούν από κυκλώματα διόρθωσης γάμμα, αντισταθμίζοντας τις παραμορφώσεις που προκαλούνται από τη μη γραμμική εξάρτηση της φωτεινότητας της οθόνης από το πλάτος του διαμορφωτικού σήματος.

Σύστημα NTSC.

Το σύστημα NTSC είναι το πρώτο σύστημα DH που βρέθηκε πρακτική χρήση. Αναπτύχθηκε στις ΗΠΑ και υιοθετήθηκε για μετάδοση το 1953. Κατά τη δημιουργία του συστήματος NTSC, αναπτύχθηκαν οι βασικές αρχές μετάδοσης έγχρωμης εικόνας, οι οποίες χρησιμοποιήθηκαν στον ένα ή τον άλλο βαθμό σε όλα τα επόμενα συστήματα.

Στο σύστημα NTSC, το PTZ περιέχει σε κάθε γραμμή ένα στοιχείο φωτεινότητας και ένα σήμα χρωματισμού, που μεταδίδονται χρησιμοποιώντας έναν υποφορέα που βρίσκεται στη ζώνη συχνοτήτων του σήματος φωτεινότητας. Ο υποφορέας διαμορφώνεται σε κάθε γραμμή από δύο σήματα χρωματισμού Er-y και Eb-y. Για να αποτρέψει την παρεμβολή των χρωματικών σημάτων μεταξύ τους, το σύστημα NTSC χρησιμοποιεί τετράγωνη ισορροπημένη διαμόρφωση.

Υπάρχουν δύο κύριες τιμές υποφορέα χρωμάτων NTSC: 3,579545 και 4,43361875 MHz. Η δεύτερη τιμή είναι μικρή και χρησιμοποιείται κυρίως στην εγγραφή βίντεο για τη χρήση ενός καναλιού εγγραφής-αναπαραγωγής κοινό στο σύστημα PAL.

Το σύστημα NTSC έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα, όπως: υψηλή ευκρίνεια χρώματος με κανάλι μετάδοσης σχετικά στενής ζώνης. η δομή των φασμάτων σήματος καθιστά δυνατό τον αποτελεσματικό διαχωρισμό πληροφοριών χρησιμοποιώντας ψηφιακά φίλτρα χτενίσματος. Ο αποκωδικοποιητής NTSC είναι σχετικά απλός και δεν περιέχει γραμμή καθυστέρησης.

Ταυτόχρονα, το σύστημα NTSC έχει επίσης μειονεκτήματα, το κύριο από τα οποία είναι η υψηλή ευαισθησία του στην παραμόρφωση του σήματος στο κανάλι μετάδοσης.

Η παραμόρφωση σήματος διαμόρφωσης πλάτους (AM) ονομάζεται διαφορική παραμόρφωση. Ως αποτέλεσμα τέτοιων παραμορφώσεων, ο χρωματικός κορεσμός των φωτεινών και σκοτεινών περιοχών είναι διαφορετικός. Αυτή η παραμόρφωση δεν μπορεί να διορθωθεί από το κύκλωμα αυτόματου ελέγχου απολαβής χρωματισμού (AGC) επειδή οι διαφορές στο πλάτος του υποφορέα χρώματος εμφανίζονται σε μία μόνο γραμμή.

Η παραμόρφωση με τη μορφή διαμόρφωσης φάσης ενός χρωματικού υποφορέα από ένα σήμα φωτεινότητας ονομάζεται διαφορική παραμόρφωση φάσης. Προκαλούν αλλαγές στον χρωματικό τόνο ανάλογα με τη φωτεινότητα μιας δεδομένης περιοχής της εικόνας. Για παράδειγμα, τα ανθρώπινα πρόσωπα φαίνονται κοκκινωπά στις σκιές και πρασινωπά στις ανταύγειες.

Για να μειωθεί η αισθητή παραμόρφωση της διαφορικής φάσης, οι τηλεοράσεις NTSC παρέχουν έναν on-line έλεγχο χρωματικού τόνου, ο οποίος επιτρέπει πιο φυσικό χρωματισμό εξαρτημάτων με ομοιόμορφη φωτεινότητα. Ωστόσο, η παραμόρφωση του χρωματικού τόνου σε φωτεινότερες ή πιο σκούρες περιοχές αυξάνεται.

Οι υψηλές απαιτήσεις για τις παραμέτρους του καναλιού μετάδοσης οδηγούν σε πιο περίπλοκο και ακριβό εξοπλισμό NTSC ή, εάν δεν πληρούνται αυτές οι απαιτήσεις, σε μείωση της ποιότητας εικόνας. Ο κύριος στόχος στην ανάπτυξη του συστήματος PAL και SECAM ήταν η εξάλειψη των ελλείψεων του συστήματος NTSC.

Σύστημα PAL.

Το σύστημα PAL αναπτύχθηκε από την Telefunken το 1963. Ο σκοπός της δημιουργίας του ήταν να εξαλείψει το κύριο μειονέκτημα του NTSC - ευαισθησία στη διαφορική παραμόρφωση φάσης. Αργότερα έγινε σαφές ότι το σύστημα PAL έχει μια σειρά από πλεονεκτήματα που αρχικά δεν φαινόταν προφανή.

Το σύστημα PAL, όπως και το NTSC, χρησιμοποιεί τετραγωνική διαμόρφωση του υποφορέα χρώματος με σήματα χρωματισμού. Αν όμως στο σύστημα NTSC η γωνία μεταξύ του συνολικού διανύσματος και του άξονα διάνυσμα Β-Υ, που καθορίζει τον χρωματικό τόνο όταν η μετάδοση ενός χρωματικού πεδίου είναι σταθερή, τότε στο σύστημα PAL το πρόσημά του αλλάζει κάθε γραμμή. Εξ ου και το όνομα του συστήματος - Γραμμή Εναλλαγής Φάσης.

Η μείωση της ευαισθησίας στη διαφορική παραμόρφωση φάσης επιτυγχάνεται με τον μέσο όρο των σημάτων χρώματος σε δύο παρακείμενες γραμμές, γεγονός που οδηγεί σε μείωση της κατακόρυφης διαύγειας χρώματος κατά το ήμισυ σε σύγκριση με το NTSC. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι ένα μειονέκτημα του συστήματος PAL.

Πλεονεκτήματα: χαμηλή ευαισθησία σε παραμορφώσεις διαφορικής φάσης και ασυμμετρία της ζώνης διέλευσης του καναλιού χρώματος. Η τελευταία ιδιότητα είναι ιδιαίτερα πολύτιμη για χώρες όπου το πρότυπο G έχει υιοθετηθεί με διαχωρισμό φορέων εικόνας και ήχου 5,5 MHz, που πάντα προκαλεί περιορισμό της άνω πλευρικής ζώνης του χρωματικού σήματος. Το σύστημα PAL έχει επίσης κέρδος σήματος προς θόρυβο 3dB σε σχέση με το NTSC.

Το PAL60 είναι ένα σύστημα αναπαραγωγής βίντεο NTSC. Σε αυτήν την περίπτωση, το σήμα NTSC μετατρέπεται εύκολα σε PAL, αλλά ο αριθμός των πεδίων παραμένει ο ίδιος, δηλαδή 60. Η τηλεόραση πρέπει να υποστηρίζει αυτήν την τιμή του ρυθμού καρέ.

Σύστημα SECAM.

Το σύστημα SECAM στην αρχική του μορφή προτάθηκε το 1954. Ο Γάλλος εφευρέτης Henri de France. Το κύριο χαρακτηριστικό του συστήματος είναι η εναλλακτική μετάδοση σημάτων χρωματικής διαφοράς μέσω μιας γραμμής με περαιτέρω αποκατάσταση του σήματος που λείπει στον δέκτη χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης για το χρόνο του διαστήματος γραμμής. Το όνομα του συστήματος προέρχεται από τα αρχικά γράμματα των γαλλικών λέξεων SEquentiel Couleur A Memoire (εναλλακτικά χρώματα και μνήμη). Το 1967, η μετάδοση σε αυτό το σύστημα ξεκίνησε στην ΕΣΣΔ και τη Γαλλία.

Οι πληροφορίες χρώματος στο σύστημα SECAM μεταδίδονται χρησιμοποιώντας διαμόρφωση συχνότητας του υποφορέα χρώματος. Οι υπόλοιπες συχνότητες των υποφορέων στις γραμμές R και B είναι διαφορετικές και είναι Fob=4250kHz και For=4406,25kHz.

Δεδομένου ότι στο σύστημα SECAM, τα έγχρωμα σήματα μεταδίδονται εναλλάξ μέσω της γραμμής και στον δέκτη αποκαθίστανται χρησιμοποιώντας μια γραμμή καθυστέρησης, δηλ. οι πληροφορίες από την προηγούμενη γραμμή επαναλαμβάνονται και στη συνέχεια η κατακόρυφη διαύγεια χρώματος μειώνεται στο μισό, όπως στο σύστημα PAL. Η χρήση FM παρέχει χαμηλή ευαισθησία στις επιπτώσεις των παραμορφώσεων τύπου «διαφορικού κέρδους».

Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, αναπτύχθηκαν βελτιωμένα συστήματα έγχρωμης τηλεόρασης χρησιμοποιώντας συμπίεση διαίρεσης χρόνου των στοιχείων φωτεινότητας και χρωματισμού. Αυτά τα συστήματα αποτελούν τη βάση για τα συστήματα τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας (HDTV) και ονομάζονται MAK (MAC) - «Πολλαπλών Αναλογικών Εξαρτημάτων».

Το 1985, η Γαλλία και η Γερμανία συμφώνησαν να χρησιμοποιήσουν μία από τις τροποποιήσεις των συστημάτων MAC, δηλαδή το D2-MAC/Paket, για δορυφορική μετάδοση.

Κύρια χαρακτηριστικά: το αρχικό διάστημα γραμμής των 10 μικροδευτερόλεπτων προορίζεται για τη μετάδοση ψηφιακών πληροφοριών: σήμα συγχρονισμού γραμμής, ήχος και teletext. Το ψηφιακό πακέτο χρησιμοποιεί δυαδική κωδικοποίηση χρησιμοποιώντας ένα σήμα τριών επιπέδων, το οποίο μειώνει στο μισό το απαιτούμενο εύρος ζώνης του καναλιού επικοινωνίας. Αυτή η αρχή κωδικοποίησης αντικατοπτρίζεται στο όνομα - D2. Μπορούν να μεταδοθούν δύο στερεοφωνικά κανάλια ήχου ταυτόχρονα.

Η υπόλοιπη γραμμή καταλαμβάνεται από αναλογικά σήματα βίντεο. Αρχικά, μεταδίδεται η συμπιεσμένη γραμμή ενός από τα σήματα διαφοράς χρώματος (17 μs) και μετά η γραμμή φωτεινότητας (34,5 μs). Η αρχή της χρωματικής κωδικοποίησης είναι περίπου η ίδια όπως στο SECAM. Για τη μετάδοση ενός σύνθετου σήματος D2-MAC, απαιτείται ένα κανάλι με εύρος ζώνης 8,4 MHz.

Το σύστημα D2-MAC παρέχει σημαντικά καλύτερη ποιότητα έγχρωμης εικόνας από όλα τα άλλα συστήματα. Η εικόνα είναι απαλλαγμένη από παρεμβολές από έγχρωμους δευτερεύοντες φορείς, δεν υπάρχει αλληλεπίδραση μεταξύ των σημάτων φωτεινότητας και χρωματισμού και η ευκρίνεια της εικόνας βελτιώνεται αισθητά.