Стандартна безопасна видима зона. Общи принципи на системата

Забележка:
стандарти B и G; D и K се различават в честотните стойности на телевизионните канали (съответно MV и UHF).
Полярността на модулацията на видео сигнала е „-“ отрицателна, „+“ положителна.
Тъй като презредовото сканиране се използва при „чертане“ на изображение, истинската кадрова честота е наполовина по-ниска от кадровата честота – честотата, с която се променят полукадрите (полетата).

* За да бъдем точни, честотата на полетата е 58,94 Hz.

В момента работят три съвместими системи за цветна телевизия - SECAM, HTSC и PAL. Независимо от вида на системата, сигналните сензори (телевизионни камери) генерират сигнали от три основни цвята: Er - червен, Eg - зелен и Ed - син. Същите сигнали управляват лъчевите токове в електронните проектори на кинескопа на телевизора. Чрез промяна на съотношението на сигналите на катодите на кинескопа можете да получите всеки цветови тон в цветния триъгълник, определен от цветовите координати на използвания луминофор.
Разликите между системите за цветна телевизия (CT) са в методите за получаване на така наречения пълноцветен видеосигнал (PCTS) от първични цветни сигнали, който модулира носещата честота в телевизионния предавател.
Това преобразуване е необходимо, за да се постави информация за цветното изображение в честотната лента на черно-белия сигнал. Основата за това уплътняване на сигналните спектри е особеност на човешката зрителна система, която се състои в това, че малки частиизображенията се възприемат като неоцветени.
Основните цветни сигнали се преобразуват в широколентов сигнал за яркост Ey, съответстващ на видеосигнала на черно-бяла телевизия, и три теснолентови сигнала, носещи цветна информация.
Това са така наречените сигнали за цветна разлика. Те се получават чрез изваждане на сигнала за яркост от съответния основен цветен сигнал.
Сигналът за яркост се получава чрез добавяне в определена пропорция на три сигнала от основните цветове: Ey= rEr+gEg+bEb (*) Във всички цветове телевизионни системиТе предават само сигнали за яркост Ey и два сигнала за цветна разлика, Er-y и Eb-y. Сигналът Eg-y се възстановява в приемника от израза (*). (Трябва да се отбележи, че преди смесването сигналите на основните цветове преминават през схеми за гама корекция, които компенсират изкривяванията, причинени от нелинейната зависимост на яркостта на екрана от амплитудата на модулиращия сигнал).
Система NTSC Системата NTSC е първата система за централно отопление, намерила практическо приложение. Разработен в САЩ и приет за излъчване през 1953 г. При създаването на системата HTSC бяха разработени основните принципи на предаване на цветни изображения, които бяха използвани в една или друга степен във всички следващи системи.
В системата HTSC, PCTS съдържа във всеки ред компонент на яркостта и сигнал за цветност, предавани с помощта на подносеща честота, разположена в честотната лента на сигнала за яркост. Подносителят се модулира във всяка линия от два сигнала за цветност Er-y и Eb-y. За да предотврати взаимна интерференция на цветните сигнали, системата HTSC използва квадратурна балансирана модулация.
Има две основни стойности за подносителя на цветност HTSC: 3.579545 и 4.43361875 MHz. Втората стойност е незначителна и се използва главно при видеозапис, за да се използва канал за запис-възпроизвеждане, общ за системата PAL.
Системата HTSC има редица предимства: - висока чистота на цветовете със сравнително тяснолентов предавателен канал; Структурата на спектрите на сигнала дава възможност за ефективно разделяне на информация с помощта на гребенови цифрови филтри. HTSC декодерът е относително прост и не съдържа линия на забавяне.
В същото време системата HTSC има и недостатъци, основният от които е високата чувствителност към изкривяване на сигнала в предавателния канал.
Изкривяването на сигнала под формата на амплитудна модулация (AM) се нарича диференциално изкривяване. В резултат на такива изкривявания наситеността на цветовете на светлите и тъмните области се оказва различна. Тези изкривявания не могат да бъдат елиминирани с помощта на веригата за автоматичен контрол на усилването (AGC) на сигнала за цветност, тъй като разликите в амплитудата на цветната подносеща се появяват в рамките на един ред.
Изкривяванията под формата на фазова модулация на цветния подносител от сигнала за яркост се наричат ​​диференциални фазови изкривявания. Те причиняват промени в цветовия тон в зависимост от яркостта на дадена област от изображението.
Например, човешки лицаТе стават червеникави в сенките и зеленикави в осветените зони.
За намаляване на видимостта d-f изкривяванеТелевизорите HTSC осигуряват работещ регулатор на цветовия тон, който ви позволява да създавате по-естествено оцветяване на части със същата яркост. Въпреки това, изкривяването на цветовия тон на по-светлите или по-тъмните области се увеличава.
Високите изисквания към параметрите на предавателния канал водят до по-сложно и скъпо HTSC оборудване или, ако тези изисквания не са изпълнени, до намаляване на качеството на изображението.
Основната цел при разработването на системата PAL и SECAM беше отстраняване на недостатъците на системата HTSC.
Система PAL Системата PAL е разработена от Telefunken през 1963 г. Целта на създаването му беше недостатъкът, който по-късно стана ясен, HTSC - чувствителност към диференциално фазово изкривяване. Какво има системата PAL е очевидно.
редица предимства, които първоначално не бяха очевидни В системата PAL, както и в HTSC, се използва квадратурна модулация на цветната подносеща с цветни сигнали. Но ако в системата HTSC ъгълът между общия вектор и векторната ос B-Y, който определя цветовия тон при предаване на цветното поле, е постоянен, то в системата PAL неговият знак се променя на всеки ред. Оттук и името на системата - Phase Alternation Line.
Намаляването на чувствителността към диференциално фазово изкривяване се постига чрез осредняване на цветните сигнали в две съседни линии, което води до двойно намаляване на вертикалната яснота на цвета в сравнение с HTSC. Тази функция е недостатък на системата PAL.
Предимства: ниска чувствителност към диф-фазово изкривяване и асиметрия на лентата на пропускане на цветния канал. (Последното свойство е особено ценно за страни, където стандартът G е приет с разделяне на носители на изображение и звук от 5,5 MHz, което винаги води до ограничение на горната странична лента на цветния сигнал.)
Системата PAL също има печалба в съотношението сигнал/шум от 3dB спрямо HTSC.
PAL60 - HTSC система за възпроизвеждане на видео. В този случай HTSC сигналът лесно се транскодира в PAL, но броят на полетата остава същият (т.е. 60). Телевизорът трябва да поддържа тази стойност на кадровата честота.

Система SECAM Системата SECAM в оригиналната си форма е предложена през 1954 г. Френският изобретател Анри дьо Франс. Основната характеристика на системата е алтернативното предаване на сигнали за цветна разлика през линия с по-нататъшно възстановяване на липсващия сигнал в приемника с помощта на линия за забавяне за времето на интервала на линията.
Името на системата се формира от началните букви на френските думи SEquentiel Couleur A Memoire (редуващи се цветове и памет). През 1967 г. излъчването по тази система започва в СССР и Франция.
Информацията за цвета в системата SECAM се предава чрез честотна модулация на цветната подносеща. Останалите честоти на подносещите в линиите R и B са различни и са Fob=4250 kHz и For=4406.25 kHz.
Тъй като в системата SECAM цветните сигнали се предават последователно през линия, а в приемника те се възстановяват с помощта на линия за забавяне, т.е. информацията от предишния ред се повтаря, след което вертикалната яснота на цвета се намалява наполовина, както в системата PAL.
Използването на FM осигурява ниска чувствителност към ефектите на изкривявания от типа "диференциално усилване". Чувствителността на SECAM и към диф-фазови изкривявания е ниска. В цветните полета, където яркостта е постоянна, тези изкривявания не се появяват по никакъв начин. При цветови преходи възниква фалшиво увеличение на честотата на подносещия сигнал, което ги кара да се забавят. Въпреки това, когато продължителността на прехода е по-малка от 2 μs, коригиращите вериги в приемника намаляват ефектите от тези изкривявания.
Обикновено, след светлите области на изображението, кантът има Син цвят, а след тъмните - жълти. Толерансът за диференциално фазово изкривяване е около 30 градуса, т.е. 6 пъти по-широк, отколкото в HTSC.

D2-MAC система В края на 70-те години бяха разработени подобрени цветни телевизионни системи, използващи компресия с разделяне на времето на компонентите на яркостта и цветността. Тези системи са в основата на системите за телевизия с висока разделителна способност (HDTV) и се наричат ​​MAK (MAC) - „Мултиплексирани аналогови компоненти“.
През 1985 г. Франция и Германия се споразумяха да използват една от модификациите на системите MAC, а именно D2-MAC / Paket, за сателитно излъчване.
Основни характеристики: началният редов интервал от 10 микросекунди е запазен за предаване на цифрова информация: сигнал за синхронизация на линията, аудио и телетекст. Цифровият пакет използва двоично кодиране с помощта на тристепенен сигнал, което намалява наполовина необходимата честотна лента на комуникационния канал.
Този принцип на кодиране е отразен в името - D2. Два стерео аудио канала могат да се предават едновременно.
Останалата част от линията е заета от аналогови видео сигнали. Първо се предава компресираната линия на един от сигналите за цветна разлика (17 μs), след това линията на яркост (34,5 μs). Принципът на цветното кодиране е приблизително същият като в SECAM. За предаване на сложен D2-MAC сигнал е необходим канал с честотна лента от 8,4 MHz.
Системата D2-MAC осигурява значително най-добро качествоцветни изображения, отколкото всички други системи. Изображението е без смущения от цветни подносещи, няма кръстосани смущения между сигналите за яркост и цветност и яснотата на изображението е значително подобрена.

Всичко това е почти минало. PAL и NTSC принадлежат към аналоговата телевизия, която бавно се измества от цифрова навсякъде и безвъзвратно. Преди известно време обаче тези съкращения бяха познати на всички, които гледаха или снимаха видео у дома: несъответствията в стандартите за запис доведоха до повреда на оборудването при възпроизвеждане. Днес проблемът не е толкова остър: при необходимост се използват декодери. И все пак, по едно време много копия бяха счупени по въпроса за разликите между PAL и NTSC, особено като се има предвид строгата териториална референция: PAL принадлежеше на Европа, NTSC на САЩ и Япония. Само това предизвика полемика за това какво е най-добро за един съветско-руски човек. Отговор на този въпрос обаче няма и не може да има: вкусът и цветът винаги имат предимство и нито PAL, нито NTSC се излъчват в Русия - тук царува SECAM.

Определение

ПАЛ- цветна аналогова телевизионна система, приета в редица страни в Европа, Африка и Австралия.

NTSC- цветна аналогова телевизионна система, приета в САЩ, Япония, Южна Корея и някои други азиатски страни.

Сравнение

Всъщност разликата между PAL и NTSC е само в спецификата на технологията. Повечето модели видео оборудване са всеядни: те са способни да приемат сигнал и да възпроизвеждат изображение на всеки от трите стандарта без изкривяване. На първо място, трябва да обърнете внимание на честотата на хоризонтално сканиране: за PAL 625 линии, за NTSC - 525. Съответно разделителната способност е по-висока с европейската система. Но честотата на кадрите е обратното, 30 Hz срещу 25 Hz.

За окото разликите между PAL и NTSC се забелязват в качеството на възпроизвеждане на цветовете. Технически по-сложният NTSC позволява изкривяване на цветовете, докато PAL дава картина, близка до естествената. NTSC е чувствителен към фазови изкривявания на сигнала и колебания на амплитудата, поради което преобладаването на червено, например, или заместването на цвета за него е обичайно. В PAL, който се появи по-късно, тези недостатъци бяха отстранени, но това беше направено за сметка на яснотата на полученото изображение. В допълнение, PAL приемникът е по-сложен в конфигурацията, той съдържа линия за забавяне, следователно цената на монтажа е по-висока.

Стандартът PAL днес съществува в много разновидности, различни по специфика. NTSC е представен от три, единият от които, NTSC N, съответства на PAL N, като почти не се различават по никакъв начин, така че имената се оказаха взаимозаменяеми. Япония има свой собствен формат NTSC J.

Всичко е заради телевизията. Въпреки това, съкращенията са много познати на геймърите и те са предубедени към този проблем. Или са го лекували, защото явлението е загубило своята актуалност. Преди няколко години производителите на игрови конзоли и разработчиците на игри взеха предвид региона на продажби, когато пускаха съдържание във формат PAL или NTSC. Конзолите разпознаваха само своите, отказвайки да работят с непознати. Следователно играта беше локализирана не само чрез превод, но и чрез кодиране в съответствие със стандарта. Понякога, по пътя, нещо беше променено или изрязано в него, така че едно и също издание в Европа и САЩ можеше да се различава, и то значително. Тези, които можеха да избират (и след това собствениците на конзоли без регионално заключване), често избираха PAL - защото разделителната способност и качеството на цветовете са малко по-високи. Но игрите може леко да се забавят. Естествено, нямаше единодушие по този въпрос. Днес разделението по региони все още е актуално за някои модели игрови конзоли, но с чипове (благодарение на занаятчиите) и крос-платформа не е проблем.

Уеб сайт за заключения

1. PAL е стандартът за европейските страни, NTSC е за САЩ, Япония и някои азиатски страни.
2. Честота на сканиране за PAL - 625 линии, NTSC - 525.
3. Честота на кадрите за PAL - 25 Hz, за NTSC - 30 Hz.
4. NTSC позволява изкривяване на възпроизвеждането на цветовете; PAL има по-ниска яснота на изображението.
5. Игрите и игровите конзоли се различават според региона на продажба: NTSC за САЩ, PAL за Европа.

В света има три аналогови телевизионни стандарта: NTSC, PAL и SECAM. Първата държава, която започна да оцветява телевизионно излъчване, стомана САЩ. На 19 декември 1953 г. NBC излъчи операта „Амал и нощните посетители“. Програмата не беше успешна... Цветното излъчване в САЩ стана истински комерсиално в средата на 60-те години.

И трите телевизионни стандарта съвпадат с 80 процента един с друг, различавайки се само в принципите на цветовото кодиране, поради което повечето съвременни телевизори имат универсални, автоматични цветни декодери.

Всички системи за цветна телевизия се основават на получаване на цветно изображение от три основни цвята: червен (R), зелен (G) и син (B). Приоритетът за изобретяването на цветен телевизор отново е на нашия сънародник. Ованес Абгарович Адамян получава патент за изобретяването на „двуцветен телевизор“ през 1907 г., но работата му не предизвиква интерес в Русия по това време. Много по-късно идеите на Адамян за последователно, редуващо се предаване на цветовете бяха използвани в съветско-френската система SECAM.

1 Първата комерсиална цветна телевизионна система беше системата NTSC (National Television System Commit-tee), създадена в САЩ. И трите цветни телевизионни системи използват сигнал за яркост, EY, и два сигнала за цветова разлика, ER-Y и EB-Y, които се добавят към спектъра на сигнала за яркост и се предават на подносеща честота (или подносещи честоти).

В системата NTSCКвадратурната модулация се използва за предаване на сигнали за разлика в цвета. Принципът на квадратурната модулация е, че сигналите за цветова разлика ER-Y и EB-Y амплитудата модулират два компонента на една и съща подносеща, изместена във фаза на 90 градуса, като подносещата се потиска от балансираните модулатори, оставяйки само страничните ленти. Това техническо решениеви позволява значително да намалите цветовите смущения на телевизионните екрани. Изходните сигнали се добавят геометрично, за да образуват пълен цветен сигнал, докато Амплитудата на сигнала определя наситеността на цвета, а фазата определя цветовия тон на изображението.Системата NTSC обаче не компенсира фазовите грешки, които възникват по време на предаването на цветни сигнали и водят до изкривяване на цвета в изображението, поради което NTSC се счита за най-несъвършената система за предаване на телевизионен сигнал. В момента различни версии на стандарта NTSC се използват в САЩ, Канада, Япония, Куба, Южна Корея и някои други страни.

PAL система(Phase Alternation Line) е разработена и внедрена в началото на 60-те години от Telefunken (Германия). Тази система е много по-напреднала от NTSC и е по-малко податлива на фазово изкривяване. Подобно на NTSC, PAL използва квадратурна подносеща модулация за кодиране на цвят, но за разлика от NTSC, фазата на подносещия компонент, който се модулира от ER-Y сигнала, варира на 180° от ред до ред.

Системата PAL има следните предимства:

няма смущения от подносещата честота в неоцветените области на изображението, тъй като подносещата честота не се предава;

няма фазови изкривявания и следователно не причинява смущения в цветовия тон на изображението;

ниска чувствителност към "асиметрията" на честотната лента на цветния канал;

при разделяне на цветни сигнали се освобождава двойна амплитуда на компонентните сигнали за цветна разлика, което увеличава съотношението сигнал/шум;

„кръстосаните“ изкривявания, които възникват между сигналите за яркост и цветност, са намалени, което се определя от оптималния избор на честота на подносещата честота.

Недостатък на системата PALе намаляване на яснотата на изображението поради осредняване на цветния сигнал в два последователни реда.

Телевизионният стандарт PAL се използва от европейски страни, Израел, Турция, Китай, Бразилия и др.

Системата SECAM (Systeme sequentiel couleurs a memoire, френски, „Последователно предаване на цветове с памет“) е предложена от френския инженер Анри де Франс през 1958 г., след което е подобрена и „доведена до ум“ от съветски и френски инженери. Избор съветски съюзне беше особено богат по това време: системата NTSC се смяташе за остаряла и технически несъвършена и би струвало много пари за лицензиране на системата PAL. Отношенията с Франция се развиха успешно през тези години и беше взето политическо решение. Освен това французите, когато демонстрираха стандарта си, показаха най-високо качество на цветни изображения, което буквално плени специалистите. Впоследствие обаче се оказа, че при предаване на цветен сигнал SECAM на дълги разстояния, характерен за Съветския съюз, всичко не е толкова красиво и стандартът трябва да бъде модернизиран, като в него се въведат някои елементи от PAL.

Характеристика на SECAM е алтернативното предаване през линия на цветни сигнали ER и EB, пропорционални на сигналите за цветна разлика ER-Y и EB-Y, с възстановяване на липсващия сигнал в приемника чрез линия за забавяне.

При постоянна яркост на полето, изкривяването не се появява в SECAM. При цветови преходи могат да се появят изкривявания под формата на цветни граници или разтегливи разширения на полетата. След светла зона се появява син ръб, след тъмна зона се появява жълт ръб.

Системите SECAM и PAL осигуряват половината от вертикалната яснота на цветните изображения в сравнение с NTSC. Използването на леко модифицирани сигнали за цветова разлика значително подобрява съвместимостта и шумоустойчивостта на системата.

Системата SECAM е приета от около 40 страни: Източна Европа (с изключение на Югославия), Гърция, много арабски и африкански страни.

През последните десетилетия започнаха да се проявяват недостатъците, присъщи на аналоговите телевизионни стандарти NTSC, PAL и SECAM. Това се дължи на първо място на факта, че индустрията е усвоила производството на телевизори с много голям диагоналекран и увеличена яркост на изображението. На големия екран станаха ясно видими растерната структура, междуредовото и междукадрово трептене и влошено предаване на бързо движещи се обекти. Поради факта, че през първите години от съществуването на цветната телевизия беше необходимо да се осигури нейната съвместимост с черно-бели телевизори, сигналите за цветна разлика бяха намалени в честотната лента около 4 пъти, а цветният сигнал се предаваше в честотния спектър на сигнала за яркост. В резултат на това разделянето на сигнала за яркост и цвят в телевизионните приемници беше извършено с голяма трудност, възникнаха изкривявания на цветовете и яснотата на изображението намаля поради наличието на филтри с прорези в канала за яркост.

Един от опитите за решаване на тези проблеми беше създаването на така наречената HDTV (High Definition Television) - телевизия с висока разделителна способност, HDTV. Този стандарт предполага използването на телевизионни приемници със съотношение на екрана 16:9 и честота на полето 60 Hz. HDTV системата е много обещаваща, но все още не е достигнала търговско ниво.

ИЗПИТЕН БИЛЕТ №13

1. Рамкова композиция като основа на изразителността (златно сечение, диагонал и др.).

Не само условието за съществуването му като филмов образ, но и оригиналността на композиционната му структура, т.е художествена изразителност, а следователно и художествената изразителност на целия филм.

Композицията означава комбинация, свързването на отделни компоненти в едно цяло. Задачата на композицията е да привлече вниманието на зрителя, да концентрира вниманието върху основното, най-изразително да предаде човека в кадъра, разнообразието на изображението.

Филмът като драматургично произведение се изгражда по законите на драматургичната композиция.

Филмът като кинематографично произведение изисква визуално-монтажна композиция от сцени и епизоди и организация на заснетия материал върху картинната равнина на кадъра (върху филма и екрана), т.е. кинематографичната композиция на кадъра.

Композицията на кадъра се формира на всички етапи от създаването на филма - при разработването на режисьорския (постановъчния) сценарий, когато се определят визуалните и монтажни решения за епизодите на филма; на снимачната площадка, когато се избира кадър, изгражда се мизансценът, решава се осветлението, извършва се снимачната операция и накрая, в процеса на монтаж на филма от заснетия материал, когато изображенията на филмът и неговият визуален стил са избистрени и финализирани.

Един кадър представлява само част от такава композиция (картина), тъй като показва само част от развиващото се драматично действие. Ето защо, когато работите върху композицията на кадър, трябва да запомните, че кадърът, повтаряме, не е самостоятелна статична картина, а просто връзка във веригата за монтаж, неразделен елемент от визуалната и монтажната композиция на епизода и целият филм. Оригиналността на изграждането на всеки кадър се определя от неговото драматургично съдържание и място в монтажната структура на епизода, определено в режисьорския сценарий. Кинематографичният дизайн на кадър е художествената организация на предметния материал върху равнината на картината на кадъра на филма и на екрана в съответствие с общите художествени, драматични цели и визуален стил на целия филм.

Основните цели на композирането на рамката са:

1. привличане на вниманието на зрителя;

2. да се постигне изразителност и убедителност на действието на екрана;

3. да се постигне изразителност и художествена организация на визуалния материал (решение на тон, цвят, светлина и сянка както в отделни кадри, така и в монтажната картина);

4.използване на възможностите за психофизиологично въздействие на определени кинематографични техники, например ъгли на камерата, заснемане с движеща се камера и др.

Композицията на кадъра се определя чрез избор на снимачна техника (близки планове, снимане със стационарна камера), избор (на място) на осветление, организиране на снимачния материал върху картинната равнина на кадъра и определяне на неговата тоналност и цвят.

Филмът трябва да бъде изграден преди всичко, като се вземат предвид интересите на зрителя. Оттук и основното изискване за качеството на изображението на екрана, а следователно и за композицията на рамката: яснота и четливост на съдържанието на рамката, тоест бързо, лесно разпознаване на изобразените обекти; нечетливостта на формата на темата по време на монтажното представяне на филма на екрана възпрепятства възприятието и отрича изразителността на изображенията.

Рамката не беше претрупана с маловажни подробности; важни обекти и фигури не се припокриват; оптическите и тоналните центрове на рамката съвпадаха със сюжета; светлинно-тоналните ефекти не пречат на разчитането на формите на фигури и предмети;

Логиката и стилистичното единство на визуалната и монтажната композиция както на целия филм, така и на отделен епизод и неговите съставни кадри.

Липсата на логическа, семантична (сюжет) и оптична (изобразителна) връзка между монтажните кадри пречи на холистичното и дълбоко разбиране на образите на филма.

Само оригиналността и дори неочакваността на визуалните и инсталационните решения могат да предизвикат интереса на зрителя. Но именно неочакваните и оригинални композиционни решения изискват преди всичко ясно четливо предметно съдържание на рамката.

Организация на вниманието.Когато конструирате кадрова композиция и намирате визуално и редактиращо решение за епизод, особено за разговорни сцени или сцени ораторски речина екрана е много важно да се създаде илюзията за свободен изглед на обекта и да се динамизира картината. Тази динамизация на спектакъла се постига чрез монтаж на по-къси кадри, снимане с движеща се камера и използване на различни ъгли и близки планове. Особено при снимане от движение се създават кинематографични перспективни илюзии, което позволява на зрителя да гледа и слуша дълги разговорни сцени или монолози на екрана без стрес.

При изграждането на рамка е необходимо да се вземат предвид не само изобразителните елементи - тон, цвят, запълване на плоскостта на картината, но и кинетичните елементи, като темпото, скоростта и формата на движение на обектите и физическата среда.

Лек тонален акцент.Светло-тоналният акцент служи като средство за организиране на вниманието на зрителя и подчертаване на основните елементи на рамката. В съчетание с монтажа светлотоналният акцент може да се приеме в неговото ритмично значение. Моментът, подчертан в ритмичното редуване, обикновено се нарича акцент. Акцентът е най-важен

елемент на ритмична организация на материала.

Кинематографични изображения.Художественият образ на филма се изразява в синтеза на визуални и изразни средства: интонирана реч, жест и мимика на актьора; операторска техника на снимане и светлинни ефекти; музика; постановъчни и монтажни решения на режисьора. Визуално-монтажният метод за изразяване на изображение на екрана има такива средства за емоционално въздействие, които позволяват да се използва сложната, разнообразна природа на усещанията, възникващи по време на оптико-фонична стимулация. Наситена тоналност, високи светлинни контрасти, динамична композиция - това са специфични операторски инструменти, които в синтез със звук, музика и шум създават определено емоционално настроение на зрителя, необходимо за пълно, дълбоко и развълнувано възприемане на драматичните образи.

Възможно е да се изброят и опишат всички кинематографични медиина разположение на оператора. Можете да опитате да изясните какъв художествен резултат се постига от използването на определени техники за снимане.

Но е невъзможно да се канонизира композиционното творчество на оператора, да се сведе до спазване на задължителни правила и рецепти. При заснемането на всеки нов кадър операторът е изправен пред нови артистични предизвикателства, които изискват подходяща кинематографична форма. И изпълнението на тези задачи е невъзможно без владеене на оператора на художествените средства на неговото изкуство, познаване на неговите възможности и модели.

Основните техники за композиционно изграждане бяха:

1. Ритъм,от една страна, тя позволява точно да се организира дозировката на информацията, която се дава на зрителя, да се структурира неговото възприятие във времето, а от друга страна, да се изгради потокът на сюжетното време в рамките на нещото и епизодите, неговото забавяне, ускорение, уплътняване и др. Ритъмът определя и зрителното възприемане на пространството и движението в него.

2. Привеждане на композиционния център към сюжетния център, служи за осъществяване на закона за подчинението на идеологическия план. Центърът на композицията, като най-подчертан, привличащ по-силно вниманието, трябва да съвпада с центъра на сюжета, който изразява основната идея на произведението. Това гарантира най-пълното възприемане на идеята. Този център се намира в точка 2/3 от началото на нещото и се нарича „Златното сечение“

„Златно“ съотношение Във фотографията, графиката и живописта често се препоръчва използването на „златното“ съотношение за изграждане на композиция. При този подход цялата област на изображението е разделена от линиите на „златното“ сечение на девет области (виж Фиг. 1A).

Ключови елементи на композицията (важни детайли, композиционни центрове, линия на хоризонта и др.) Препоръчва се да се поставят върху линиите на „златното“ сечение или в техните пресечни точки. Във фотографията това правило често се опростява до „правилото на третините“. В съответствие с това правило, вместо мрежата със „златно“ съотношение, се препоръчва да се използва мрежа, която разделя линейните размери на изображението на равни трети

Закон за почтеността– привеждане на всички елементи на произведението в едно цяло, непрекъснато във времето и пространството.

Законът за съчетаването и сравнението се реализира при използването на еднакви елементи, а законът за контрастите се осъществява при изостряне на конфликти, вкл. вътрешно-кадрови конфликти.

Законът на контрастите - сравняваните елементи трябва, без да нарушават законите на „целостта” и „комбинирането и съпоставянето”, да бъдат контрастни, конфликтни по отношение един на друг, подчертаващи, засенчващи с набор от различия и разнообразие както един друг, така и техните връзка.

Законът за подчинение на идеологическия план– всички елементи на творбата трябва да се подчиняват на единна авторска интенция, формулирана в идеята на творбата и целта на нейното създаване (обща цел).

Основните видове композиционни структури: симетрични, асиметрични, хоризонтални, вертикални, диагонални, дълбочина, ракурс. Изобразителната форма на рамката възниква в резултат на снимане с помощта на различни техники, оправдани от желанието да се предаде цялото богатство на житейските явления, да се пресъздаде на екрана илюзията за естествени визуални впечатления, да се увеличи изразителността и динамиката, за изясняване и разширяване на образната идея на темата.

СИМЕТРИЧНА КОМПОЗИЦИЯ: най-стабилен, статичен и пълен (затворен). Колкото по-симетрични елементи се използват, толкова по-изразени са тези свойства. Най-симетричната пластична композиция е фронтално разположена линейна равнина, абсолютно балансирана във всички маси и баланси.

АСИМЕТРИЯ– напротив, тя е изключително емоционално активна. Той е динамичен, но не е стабилен. Освен това динамиката и нестабилността също са правопропорционални на броя на асиметричните елементи и степента на тяхната асиметрия. Освен това, ако абсолютната симетрия носи студа на смъртта, то абсолютната асиметрия води до хаос на разрушение. Степента на устойчивост на една композиция е обратно пропорционална на нейната емоционална сила и натовареност.

ХОРИЗОНТАЛЕН- подчертава обема на пространството, неговата еднородност (например преминаването на героя по дълга тухлена стенав „9 дни от една година“ от M. Rom), често помага да се подчертае множеството и дори идентичността на сниманите обекти (например фронтална панорама или шофиране покрай формация от войници или някакво оборудване).

ВЕРТИКАЛЕН– подчертава ритъма на композицията, работи, за разлика от хоризонталата, за сравнение, може да подчертае индивидуалността, акцента на обекта. Вертикалното движение на обект или камера винаги се възприема като по-динамично от хоризонталното движение.

ДИАГОНАЛ– най-отворената композиция, изисква продължение – разгръщане на обекта в следващия кадър. Диагоналът може да се развива както в равнината на рамката, така и в дълбочина. Диагоналните композиции винаги са по-динамични от чисто вертикалните и още повече хоризонталните, особено ако има движение в рамката. Най-удобен за редактиране на рамки, особено с противоположни диагонали („осмица“).

ДЪЛБОК– подчертава реализма на пространството, дава подчертана перспектива, продължение в дълбочина. Колкото по-мек е общият модел, толкова по-забележима е перспективата. Перспективата има огромна балансираща сила, защото... отделна позицияПървият план изглежда сравнително голям.

САМОЛЕТ– подчертава условността, „изобразителното качество“ на пространството (например за снимане в популярния печатен жанр). Яснотата на контурните линии и графичният характер на изображението подчертават неговата плоскост.

Но в по-голяма степен дълбочината на пространството зависи от съотношението на светлините.

ЪГЪЛ– подчертава отношението към обекта. Колкото по-висока е точката на снимане и общ плантолкова повече пространството доминира над обекта, „поглъща” обекта или „намалява” значението му (и, естествено, обратното).

ОСНОВНИ РАЗЛИКИ В КОНСТРУКЦИЯТА НА ВИДЕО РАМКА

Има много малко основни разлики в изграждането на композицията на рамката и мизансцена от композицията на картина или снимка, но те са значителни и се свеждат главно до допълнителни ограничения. Основната разлика е, че рамката не е ценна сама по себе си, а е само отделен елемент от по-голяма конструкция. Това определя основните изисквания към него:

Идентифицирането на главното както в рамката, така и в сюжета трябва да бъде точно, очевидно и ясно, за да не усложнява процеса на неговото възприемане.

Пространството на рамката носи в себе си модела на надникване, което означава, че трябва да има в какво да се надникне. Освен отливка от реалност, кадърът носи и погледа на зрителя, който трябва да се разкрие в кадъра.

Композицията на всеки отделен кадър трябва да бъде съотнесена с предишни и следващи кадри: по размер, вътрешнокадрови ритъм, баланс на масата, композиционен център, светлини, цветове и посока на движение и др.

Във всеки кадър, във всяка монтажна фраза, действие, епизод трябва да има подценяване, непълнота, липса на информация - като основен метод за организиране на монтажното движение и поддържане на зрителския интерес. Това се постига, наред с други неща, чрез асиметрична композиция и (или) дисбаланс на един или повече баланси на рамката.

Но! Дисбалансът се разкрива само по отношение на баланса, дисхармонията - там, където има хармония, както частта се възприема от част само благодарение на цялото. Изразът на всяко качество съществува само когато се сравнява с неговата противоположност.

Рамката, за разлика от живописта и фотографията, трябва да бъде по-недвусмислена както по смисъл, така и по отношение на емоционални отношения, и носи в себе си не повече от това, което може да бъде извадено през времето, което стои на екрана, което се определя от ритъма на монтаж на епизода, за който е предназначен. Това не изключва нюанси и детайли, дълбочина на мисли и чувства, нова гледна точка и вътрешно-кадрови конфликти. Без тях рамката не е интересна. Но те също трябва да бъдат изразени ясно и недвусмислено.

Световното телевизионно излъчване има редица стандарти за цветово кодиране и организация на предаване на аудио сигнали и синхронизация. Те са комбинация от три системи за цветно кодиране (NTSC, PAL, SECAM) и десет стандарта за предаване и сканиране на сигнала: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

Забележка: Стандарти B и G; D и K се различават в честотните стойности на телевизионните канали (съответно MV и UHF).
Полярността на модулацията на видео сигнала е „-“ отрицателна, „+“ положителна.
Тъй като презредовото сканиране се използва при „чертане“ на изображение, истинската кадрова честота е наполовина по-ниска от кадровата честота – честотата, с която се променят полукадрите (полетата).
* За да бъдем точни, честотата на полетата е 58,94 Hz.

В момента работят три съвместими системи за цветна телевизия - SECAM, HTSC и PAL. Независимо от вида на системата, сигналните сензори (телевизионни камери) генерират сигнали от три основни цвята: Er - червен, Eg - зелен и Ed - син. Същите сигнали управляват лъчевите токове в електронните проектори на кинескопа на телевизора. Чрез промяна на съотношението на сигналите на катодите на кинескопа можете да получите всеки цветови тон в цветния триъгълник, определен от цветовите координати на използвания луминофор.
Разликите между системите за цветна телевизия (CT) са в методите за получаване на така наречения пълноцветен видеосигнал (PCTS) от първични цветни сигнали, който модулира носещата честота в телевизионния предавател.
Това преобразуване е необходимо, за да се постави информация за цветното изображение в честотната лента на черно-белия сигнал. Това уплътняване на сигналните спектри се основава на особеност на човешката зрителна система, която се състои в това, че малките детайли на изображението се възприемат като неоцветени.
Основните цветни сигнали се преобразуват в широколентов сигнал за яркост Ey, съответстващ на видеосигнала на черно-бяла телевизия, и три теснолентови сигнала, носещи цветна информация.
Това са така наречените сигнали за цветна разлика. Те се получават чрез изваждане на сигнала за яркост от съответния основен цветен сигнал.
Сигналът за яркост се получава чрез добавяне в определена пропорция на три сигнала от основни цветове:

Ey= rEr+gEg+bEb (1)

Всички цветни телевизионни системи предават само сигнали за яркост Ey и два сигнала за цветна разлика, Er-y и Eb-y. Сигналът Eg-y се възстановява в приемника от израз (1). (Трябва да се отбележи, че преди смесването сигналите на основните цветове преминават през схеми за гама корекция, които компенсират изкривяванията, причинени от нелинейната зависимост на яркостта на екрана от амплитудата на модулиращия сигнал).

NTSC система.

HTSC системата е първата система за централно отопление, намерила практическо приложение. Разработен в САЩ и приет за излъчване през 1953 г. При създаването на системата HTSC бяха разработени основните принципи на предаване на цветни изображения, които бяха използвани в една или друга степен във всички следващи системи.
В системата HTSC, PCTS съдържа във всеки ред компонент на яркостта и сигнал за цветност, предавани с помощта на подносеща честота, разположена в честотната лента на сигнала за яркост. Подносителят се модулира във всяка линия от два сигнала за цветност Er-y и Eb-y. За да предотврати взаимна интерференция на цветните сигнали, системата HTSC използва квадратурна балансирана модулация.
Има две основни стойности за подносителя на цветност HTSC: 3.579545 и 4.43361875 MHz. Втората стойност е незначителна и се използва главно при видеозапис, за да се използва канал за запис-възпроизвеждане, общ за системата PAL.
Системата HTSC има редица предимства: - висока чистота на цветовете със сравнително тяснолентов предавателен канал; Структурата на спектрите на сигнала дава възможност за ефективно разделяне на информация с помощта на гребенови цифрови филтри. HTSC декодерът е относително прост и не съдържа линия на забавяне.
В същото време системата HTSC има и недостатъци, основният от които е високата чувствителност към изкривяване на сигнала в предавателния канал.
Изкривяването на сигнала под формата на амплитудна модулация (AM) се нарича диференциално изкривяване. В резултат на такива изкривявания наситеността на цветовете на светлите и тъмните области се оказва различна. Тези изкривявания не могат да бъдат елиминирани с помощта на веригата за автоматичен контрол на усилването (AGC) на сигнала за цветност, тъй като разликите в амплитудата на цветната подносеща се появяват в рамките на един ред.
Изкривяванията под формата на фазова модулация на цветния подносител от сигнала за яркост се наричат ​​диференциални фазови изкривявания. Те причиняват промени в цветовия тон в зависимост от яркостта на дадена област от изображението.
Например, човешките лица са оцветени в червеникаво в сенките и зеленикаво в осветените области.
За да се намали забележимостта на d-f изкривяванията, HTSC телевизорите осигуряват работещ контролер на цветовия тон, който ви позволява да създавате по-естествено оцветяване на части със същата яркост. Въпреки това, изкривяването на цветовия тон на по-светлите или по-тъмните области се увеличава.
Високите изисквания към параметрите на предавателния канал водят до по-сложно и скъпо HTSC оборудване или, ако тези изисквания не са изпълнени, до намаляване на качеството на изображението.
Основната цел при разработването на системата PAL и SECAM беше отстраняване на недостатъците на системата HTSC.

PAL система.

Системата PAL е разработена от Telefunken през 1963 г. Целта на създаването му беше да се премахне основният недостатък на HTSC - чувствителността към диференциално фазово изкривяване. По-късно се оказа, че системата PAL има редица предимства, които първоначално не изглеждаха очевидни.
В системата PAL, както и в HTSC, се използва квадратурна модулация на цветната подносеща с сигнали за цветност. Но ако в системата HTSC ъгълът между общия вектор и векторната ос B-Y, който определя цветовия тон при предаване на цветното поле, е постоянен, то в системата PAL неговият знак се променя на всеки ред. Оттук и името на системата - Phase Alternation Line.
Намаляването на чувствителността към диференциално фазово изкривяване се постига чрез осредняване на цветните сигнали в две съседни линии, което води до двойно намаляване на вертикалната яснота на цвета в сравнение с HTSC. Тази функция е недостатък на системата PAL.
Предимства: ниска чувствителност към диф-фазово изкривяване и асиметрия на лентата на пропускане на цветния канал. (Последното свойство е особено ценно за страни, където стандартът G е приет с разделяне на носители на изображение и звук от 5,5 MHz, което винаги води до ограничение на горната странична лента на цветния сигнал.)
Системата PAL също има печалба в съотношението сигнал/шум от 3dB спрямо HTSC.
PAL60 - HTSC система за възпроизвеждане на видео. В този случай HTSC сигналът лесно се транскодира в PAL, но броят на полетата остава същият (т.е. 60). Телевизорът трябва да поддържа тази стойност на кадровата честота.

SECAM система.

Системата SECAM в оригиналната си форма е предложена през 1954 г. Френският изобретател Анри дьо Франс. Основната характеристика на системата е алтернативното предаване на сигнали за цветна разлика през линия с по-нататъшно възстановяване на липсващия сигнал в приемника с помощта на линия за забавяне за времето на интервала на линията.
Името на системата се формира от началните букви на френските думи SEquentiel Couleur A Memoire (редуващи се цветове и памет). През 1967 г. излъчването по тази система започва в СССР и Франция.
Информацията за цвета в системата SECAM се предава чрез честотна модулация на цветната подносеща. Останалите честоти на подносещите в линиите R и B са различни и са Fob=4250 kHz и For=4406.25 kHz.
Тъй като в системата SECAM цветните сигнали се предават последователно през линия, а в приемника те се възстановяват с помощта на линия за забавяне, т.е. информацията от предишния ред се повтаря, след което вертикалната яснота на цвета се намалява наполовина, както в системата PAL.
Използването на FM осигурява ниска чувствителност към ефектите на изкривявания от типа "диференциално усилване". Чувствителността на SECAM и към диф-фазови изкривявания е ниска. В цветните полета, където яркостта е постоянна, тези изкривявания не се появяват по никакъв начин. При цветови преходи възниква фалшиво увеличение на честотата на подносещия сигнал, което ги кара да се забавят. Въпреки това, когато продължителността на прехода е по-малка от 2 μs, коригиращите вериги в приемника намаляват ефектите от тези изкривявания.
Обикновено след светлите участъци на изображението кантът е син, а след тъмните участъци е жълт. Толерансът за диференциално фазово изкривяване е около 30 градуса, т.е. 6 пъти по-широк, отколкото в HTSC.

D2-MAC система.

В края на 70-те години бяха разработени подобрени цветни телевизионни системи, използващи времево разделение и компресиране на компонентите на яркостта и цветността. Тези системи са в основата на системите за телевизия с висока разделителна способност (HDTV) и се наричат ​​MAK (MAC) - „Мултиплексирани аналогови компоненти“.
През 1985 г. Франция и Германия се споразумяха да използват една от модификациите на системите MAC, а именно D2-MAC / Paket, за сателитно излъчване.
Основни характеристики: началният редов интервал от 10 микросекунди е запазен за предаване на цифрова информация: сигнал за синхронизация на линията, аудио и телетекст. Цифровият пакет използва двоично кодиране с помощта на тристепенен сигнал, което намалява наполовина необходимата честотна лента на комуникационния канал.
Този принцип на кодиране е отразен в името - D2. Два стерео аудио канала могат да се предават едновременно.
Останалата част от линията е заета от аналогови видео сигнали. Първо се предава компресираната линия на един от сигналите за цветна разлика (17 μs), след това линията на яркост (34,5 μs). Принципът на цветното кодиране е приблизително същият като в SECAM. За предаване на сложен D2-MAC сигнал е необходим канал с честотна лента от 8,4 MHz.
Системата D2-MAC осигурява значително по-добро качество на цветното изображение от всички други системи. Изображението е без смущения от цветни подносещи, няма кръстосани смущения между сигналите за яркост и цветност и яснотата на изображението е значително подобрена.

Световното телевизионно излъчване има редица стандарти за цветово кодиране и организация на предаването на аудио и синхронизиращи сигнали. Те са комбинация от три системи за цветно кодиране (NTSC, PAL, SECAM) и десет стандарта за предаване и сканиране на сигнала: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

Бележки:

• Стандарти B и G; D и K се различават по честотите на телевизионните канали (съответно MV и UHF).
• Полярността на модулацията на видео сигнала е „-“ отрицателна, „+“ положителна.
• Тъй като презредовото сканиране се използва при „чертане“ на изображение, истинската честота на кадрите е половината от скоростта на кадрите - честотата на промяна на полукадри (полета).
• * - За да бъдем точни, честотата на полето е 58,94 Hz.

В момента се използват три съвместими системи за цветна телевизия - SECAM, NTSC и PAL. Независимо от вида на системата, сигналните сензори (телевизионни камери) генерират сигнали от три основни цвята: Er - червен, Eg - зелен и Ed - син. Същите сигнали управляват лъчевите токове в електронните кинескопни проектори на телевизора. Чрез промяна на съотношението на сигналите на катодите на кинескопа можете да получите всеки цветови тон в цветния триъгълник, определен от цветовите координати на използвания луминофор.

Разликите между системите за цветна телевизия (CT) са в методите за получаване на така наречения пълноцветен видеосигнал (PCTS) от първични цветни сигнали, който модулира носещата честота в телевизионния предавател. Това преобразуване е необходимо, за да се постави информация за цветното изображение в честотната лента на черно-белия сигнал. Това уплътняване на сигналните спектри се основава на особеност на човешката зрителна система, която се състои в това, че малките детайли на изображението се възприемат като неоцветени.

Основните цветни сигнали се преобразуват в широколентов сигнал за яркост Ey, съответстващ на черно-бял телевизионен видеосигнал, и три теснолентови сигнала, носещи цветна информация. Това са така наречените сигнали за цветна разлика. Те се получават чрез изваждане на сигнала за яркост от съответния основен цветен сигнал. Сигналът за яркост се получава чрез добавяне в определена пропорция на три сигнала от основни цветове:

Ey = rEr + gEg + bEb (1)

Всички цветни телевизионни системи предават само сигнали за яркост Ey и два сигнала за цветна разлика, Er-y и Eb-y. Сигналът Eg-y се възстановява в приемника от дадения израз (1). Трябва да се отбележи, че преди смесването сигналите на основните цветове преминават през вериги за гама корекция, компенсиращи изкривяванията, причинени от нелинейната зависимост на яркостта на екрана от амплитудата на модулиращия сигнал.

NTSC система.

Системата NTSC е първата намерена DH система практическа употреба. Разработен в САЩ и приет за излъчване през 1953 г. При създаването на системата NTSC бяха разработени основните принципи на предаване на цветни изображения, които бяха използвани в една или друга степен във всички следващи системи.

В системата NTSC PTZ съдържа във всеки ред компонент на осветеност и сигнал за осветеност, предавани с помощта на подносеща честота, разположена в честотната лента на сигнала за осветеност. Подносителят се модулира във всяка линия от два сигнала за цветност Er-y и Eb-y. За да се предотврати смущението на цветните сигнали един с друг, системата NTSC използва квадратурна балансирана модулация.

Има две основни стойности на NTSC chroma подносител: 3.579545 и 4.43361875 MHz. Втората стойност е незначителна и се използва главно при видеозапис за използване на канал за запис-възпроизвеждане, общ за системата PAL.

Системата NTSC има редица предимства, включително: висока яснота на цветовете със сравнително тяснолентов предавателен канал; структурата на спектрите на сигнала прави възможно ефективното разделяне на информация с помощта на гребенови цифрови филтри. NTSC декодерът е относително прост и не съдържа линия за забавяне.

В същото време системата NTSC има и недостатъци, основният от които е високата чувствителност към изкривяване на сигнала в предавателния канал.

Изкривяването на сигнала с амплитудна модулация (AM) се нарича диференциално изкривяване. В резултат на такива изкривявания наситеността на цветовете на светлите и тъмните области е различна. Това изкривяване не може да бъде коригирано от веригата за автоматично регулиране на усилването на цветността (AGC), тъй като разликите в амплитудата на подносещата на цветност възникват в рамките на една линия.

Изкривяването под формата на фазова модулация на цветна подносеща от сигнал за яркост се нарича диференциално фазово изкривяване. Те причиняват промени в цветовия тон в зависимост от яркостта на дадена област от изображението. Например, човешките лица изглеждат червеникави в сенките и зеленикави в светлините.

За да намалят забележимостта на диференциалното фазово изкривяване, NTSC телевизорите предоставят онлайн контрол на цветовия тон, което позволява по-естествено оцветяване на частите с равномерна яркост. Въпреки това, изкривяването на цветовия тон в по-ярките или по-тъмните области се увеличава.

Високите изисквания към параметрите на предавателния канал водят до по-сложно и скъпо NTSC оборудване или, ако тези изисквания не са изпълнени, до намаляване на качеството на изображението. Основната цел при разработването на системата PAL и SECAM беше премахване на недостатъците на системата NTSC.

PAL система.

Системата PAL е разработена от Telefunken през 1963 г. Целта на създаването му беше да се премахне основният недостатък на NTSC - чувствителността към диференциално фазово изкривяване. По-късно стана ясно, че системата PAL има редица предимства, които първоначално не изглеждаха очевидни.

Системата PAL, подобно на NTSC, използва квадратурна модулация на цветната подносеща с сигнали за цветност. Но ако в системата NTSC ъгълът между общия вектор и оста вектор B-Y, който определя цветовия тон при предаване на цветно поле е постоянен, то в системата PAL неговият знак се променя на всеки ред. Оттук и името на системата - Phase Alternation Line.

Намаляването на чувствителността към диференциално фазово изкривяване се постига чрез осредняване на цветните сигнали в две съседни линии, което води до намаляване на вертикалната яснота на цвета наполовина в сравнение с NTSC. Тази функция е недостатък на системата PAL.

Предимства: ниска чувствителност към диференциални фазови изкривявания и асиметрия на лентата на пропускане на цветния канал. Последното свойство е особено ценно за страни, където стандартът G е приет с разделяне на носители на изображение и звук от 5,5 MHz, което винаги води до ограничение на горната странична лента на цветния сигнал. Системата PAL също има 3dB усилване на съотношението сигнал/шум спрямо NTSC.

PAL60 е система за възпроизвеждане на видео NTSC. В този случай NTSC сигналът лесно се прекодира в PAL, но броят на полетата остава същият, тоест 60. Телевизорът трябва да поддържа тази стойност на честотата на кадрите.

SECAM система.

Системата SECAM в оригиналната си форма е предложена през 1954 г. Френският изобретател Анри дьо Франс. Основната характеристика на системата е алтернативното предаване на сигнали за цветна разлика през линия с по-нататъшно възстановяване на липсващия сигнал в приемника с помощта на линия за забавяне за времето на интервала на линията. Името на системата произлиза от началните букви на френските думи SEquentiel Couleur A Memoire (алтернативни цветове и памет). През 1967 г. излъчването по тази система започва в СССР и Франция.

Информацията за цвета в системата SECAM се предава чрез честотна модулация на цветната подносеща. Останалите честоти на подносещите в линиите R и B са различни и са Fob=4250kHz и For=4406.25kHz.

Тъй като в системата SECAM цветните сигнали се предават последователно през линията, а в приемника те се възстановяват с помощта на линия за забавяне, т.е. информацията от предишния ред се повтаря, след което вертикалната яснота на цвета се намалява наполовина, както в системата PAL. Използването на FM осигурява ниска чувствителност към ефектите на изкривявания от типа "диференциално усилване".

В края на 70-те години на миналия век бяха разработени подобрени цветни телевизионни системи, използващи компресия с разделяне на времето на компонентите на яркостта и цветността. Тези системи са в основата на системите за телевизия с висока разделителна способност (HDTV) и се наричат ​​MAK (MAC) - „Мултиплексирани аналогови компоненти“.

През 1985 г. Франция и Германия се споразумяха да използват една от модификациите на MAC системите, а именно D2-MAC/Paket, за сателитно излъчване.

Основни характеристики: началният редов интервал от 10 микросекунди е запазен за предаване на цифрова информация: сигнал за синхронизация на линията, аудио и телетекст. Цифровият пакет използва двоично кодиране с помощта на тристепенен сигнал, което намалява наполовина необходимата честотна лента на комуникационния канал. Този принцип на кодиране е отразен в името - D2. Два стерео аудио канала могат да се предават едновременно.

Останалата част от линията е заета от аналогови видео сигнали. Първо се предава компресираната линия на един от сигналите за цветна разлика (17 μs), след това линията на яркост (34,5 μs). Принципът на цветното кодиране е приблизително същият като в SECAM. За предаване на сложен D2-MAC сигнал е необходим канал с честотна лента от 8,4 MHz.

Системата D2-MAC осигурява значително по-добро качество на цветното изображение от всички други системи. Изображението е без смущения от цветни подносещи, няма кръстосани смущения между сигналите за яркост и цветност и яснотата на изображението е значително подобрена.