Standardna vidljiva površina bez opasnosti. Opšti principi sistema

Bilješka:
standardi B i G; D i K se razlikuju u frekvencijskim vrijednostima TV kanala (MV i UHF, respektivno).
Polaritet modulacije video signala je “-” negativan, “+” pozitivan.
Budući da se isprepleteno skeniranje koristi kada se "crta" slika, stvarna brzina kadrova je upola manja od brzine kadrova - frekvencije na kojoj se mijenjaju poluslike (polja).

* Tačnije, frekvencija polja je 58,94 Hz.

Trenutno su u funkciji tri kompatibilna televizijska sistema u boji - SECAM, HTSC i PAL. Bez obzira na tip sistema, senzori signala (TV kamere) generišu signale tri osnovne boje: Er - crvena, Npr - zelena i Ed - plava. Isti signali upravljaju strujama zraka u elektronskim projektorima kineskopa na TV-u. Promjenom omjera signala na katodama kineskopa, možete dobiti bilo koji ton boje unutar trokuta boja određen koordinatama boja korištenih fosfora.
Razlike između televizijskih sistema u boji (CT) su u metodama dobijanja takozvanog video signala u punoj boji (PCTS) iz primarnih signala u boji, koji modulira noseću frekvenciju u televizijskom predajniku.
Ova konverzija je neophodna kako bi se informacije o slici u boji smjestile u frekvencijski pojas crno-bijelog signala. Osnova za ovo sažimanje spektra signala je karakteristika ljudskog vizuelnog sistema koja se sastoji u tome da sitni dijelovi slike se percipiraju kao neobojene.
Primarni signali u boji se pretvaraju u širokopojasni signal svjetline Ey, koji odgovara crno-bijelom televizijskom video signalu, i tri uskopojasna signala koji nose informacije o boji.
To su takozvani signali razlike u boji. Dobivaju se oduzimanjem signala svjetline od odgovarajućeg signala primarne boje.
Signal svjetline se dobija dodavanjem u određenom omjeru tri signala primarnih boja: Ey= rEr+gEg+bEb (*) U svim bojama televizijski sistemi Oni prenose samo signale svjetline Ey i dva signala razlike u boji, Er-y i Eb-y. Eg-y signal se vraća u prijemnik iz izraza (*). (Treba napomenuti da prije miješanja signali primarnih boja prolaze kroz krugove gama korekcije koji kompenzuju izobličenja uzrokovana nelinearnom ovisnošću svjetline ekrana o amplitudi modulirajućeg signala).
NTSC sistem NTSC sistem je prvi sistem centralnog grejanja koji je našao praktičnu primenu. Razvijen u SAD i usvojen za emitovanje 1953. godine. Prilikom kreiranja HTSC sistema razvijeni su osnovni principi prenosa slike u boji, koji su u jednoj ili drugoj mjeri korišteni u svim narednim sistemima.
U HTSC sistemu, PCTS sadrži u svakoj liniji komponentu osvetljenosti i signal hrominance, koji se emituje korišćenjem podnosača koji leži u frekvencijskom opsegu signala osvetljenosti. Podnosač je moduliran u svakoj liniji sa dva signala hrominacije Er-y i Eb-y. Da bi se spriječilo da signali u boji stvaraju međusobne smetnje, HTSC sistem koristi kvadratno balansiranu modulaciju.
Postoje dvije glavne vrijednosti za HTSC hrominantni podnosač: 3,579545 i 4,43361875 MHz. Druga vrijednost je minorna i koristi se uglavnom u video snimanju za korištenje kanala za snimanje i reprodukciju koji je zajednički za PAL sistem.
HTSC sistem ima niz prednosti: - visoka jasnoća boja sa relativno uskopojasnim kanalom prenosa; Struktura spektra signala omogućava efikasno odvajanje informacija korišćenjem češljastih digitalnih filtera. HTSC dekoder je relativno jednostavan i ne sadrži liniju kašnjenja.
Istovremeno, HTSC sistem ima i nedostatke, od kojih je glavni njegova visoka osjetljivost na izobličenje signala u kanalu prijenosa.
Izobličenje signala u obliku amplitudne modulacije (AM) naziva se diferencijalno izobličenje. Kao rezultat takvih izobličenja, zasićenost boja svijetlih i tamnih područja pokazuje se različitom. Ova izobličenja se ne mogu eliminisati korišćenjem kola za automatsku kontrolu pojačanja (AGC) signala hrominance, pošto se razlike u amplitudi podnosača boje pojavljuju unutar jedne linije.
Distorzije u obliku fazne modulacije podnosača boje signalom svjetline nazivaju se diferencijalna fazna izobličenja. Oni uzrokuju promjene u tonu boje ovisno o svjetlini datog područja slike.
Na primjer, ljudska lica U sjeni postaju crvenkaste, a na osvijetljenim područjima zelenkaste.
Za smanjenje vidljivosti d-f distorzija HTSC televizori pružaju operativni regulator tonova boja, koji vam omogućava da stvorite prirodnije bojenje dijelova s ​​istom svjetlinom. Međutim, povećava se izobličenje tona boje svjetlijih ili tamnijih područja.
Visoki zahtjevi za parametrima prijenosnog kanala dovode do složenije i skuplje HTSC opreme ili, ako ti zahtjevi nisu ispunjeni, do smanjenja kvaliteta slike.
Glavni cilj razvoja PAL i SECAM sistema bio je otklanjanje nedostataka HTSC sistema.
PAL sistem PAL sistem je razvio Telefunken 1963. godine. Svrha njegovog stvaranja bio je nedostatak koji je kasnije postao jasan, HTSC - osjetljivost na diferencijalno fazno izobličenje. Ono što PAL sistem ima je očigledno.
niz prednosti koje u početku nisu bile očigledne.U PAL sistemu, kao iu HTSC-u, koristi se kvadraturna modulacija podnosača boje sa signalima hrominacije. Ali ako je u HTSC sistemu ugao između ukupnog vektora i ose vektora B-Y, koja određuje ton boje pri prenošenju polja boja, konstantan, onda se u PAL sistemu njegov predznak menja u svakoj liniji. Otuda i naziv sistema - Phase Alternation Line.
Smanjenje osjetljivosti na diferencijalnu faznu distorziju postiže se usrednjavanjem signala boja u dvije susjedne linije, što dovodi do dvostrukog smanjenja vertikalne jasnoće boje u odnosu na HTSC. Ova karakteristika je nedostatak PAL sistema.
Prednosti: niska osjetljivost na diff-phase distorziju i asimetrija propusnog opsega kanala u boji. (Potonje svojstvo je posebno vrijedno za zemlje u kojima je usvojen G standard sa razdvajanjem nositelja slike i zvuka od 5,5 MHz, što uvijek uzrokuje ograničenje gornjeg bočnog pojasa signala u boji.)
PAL sistem takođe ima povećanje u odnosu signal/šum od 3dB u odnosu na HTSC.
PAL60 - HTSC video sistem za reprodukciju. U ovom slučaju, HTSC signal se lako transkodira u PAL, ali broj polja ostaje isti (tj. 60). TV mora podržavati ovu vrijednost frekvencije kadrova.

SECAM sistem SECAM sistem u svom originalnom obliku predložen je 1954. godine. Francuski pronalazač Henri de Frans. Glavna karakteristika sistema je naizmjenični prijenos signala razlike u boji kroz liniju uz daljnju restauraciju nedostajućeg signala u prijemniku pomoću linije kašnjenja za vrijeme intervala linije.
Naziv sistema je formiran od početnih slova francuskih reči SEquentiel Couleur A Memoire (alternativne boje i memorija). 1967. godine počelo je emitovanje na ovom sistemu u SSSR-u i Francuskoj.
Informacije o boji u SECAM sistemu se prenose korišćenjem frekvencijske modulacije podnosača boje. Ostale frekvencije podnosača u linijama R i B su različite i iznose Fob=4250 kHz i For=4406,25 kHz.
Budući da se u SECAM sistemu signali u boji prenose naizmjenično kroz liniju, a u prijemniku se vraćaju pomoću linije kašnjenja, tj. informacija iz prethodnog reda se ponavlja, a zatim se vertikalna jasnoća boje prepolovi, kao u PAL sistemu.
Upotreba FM-a obezbeđuje nisku osetljivost na efekte izobličenja tipa „diferencijalno pojačanje“. Osetljivost SECAM-a i izobličenja diff-faze je niska. U poljima boja, gdje je svjetlina konstantna, ova izobličenja se ne pojavljuju ni na koji način. Kod prijelaza boja dolazi do lažnog povećanja frekvencije podnosača, što uzrokuje njihovo odlaganje. Međutim, kada je trajanje prijelaza manje od 2 μs, korekciona kola u prijemniku smanjuju efekte ovih izobličenja.
Obično, nakon svijetlih područja slike, ivica ima Plava boja, a nakon tamnih - žuti. Tolerancija diferencijalne fazne distorzije je oko 30 stepeni, tj. 6 puta širi nego u HTSC.

D2-MAC sistem Kasnih 70-ih godina razvijeni su poboljšani televizijski sistemi u boji korišćenjem vremenske kompresije komponenti osvetljenosti i hrominacije. Ovi sistemi su osnova za televizijske sisteme visoke definicije (HDTV) i nazivaju se MAK (MAC) – “Multipleksne analogne komponente”.
Francuska i Njemačka su se 1985. godine dogovorile da koriste jednu od modifikacija MAC sistema, odnosno D2-MAC/Paket, za satelitsko emitiranje.
Glavne karakteristike: početni linijski interval od 10 mikrosekundi rezervisan je za prenos digitalnih informacija: signal sinhronizacije linije, audio i teletekst. Digitalni paket koristi binarno kodiranje pomoću trorazinskog signala, koji prepolovi potrebnu širinu pojasa komunikacionog kanala.
Ovaj princip kodiranja se ogleda u nazivu - D2. Dva stereo audio kanala mogu se prenositi istovremeno.
Ostatak linije zauzimaju analogni video signali. Prvo se prenosi komprimovana linija jednog od signala razlike u boji (17 μs), a zatim linija osvetljenosti (34,5 μs). Princip kodiranja bojama je približno isti kao kod SECAM-a. Za prijenos složenog D2-MAC signala potreban je kanal sa propusnim opsegom od 8,4 MHz.
D2-MAC sistem pruža značajno najbolji kvalitet slike u boji od svih drugih sistema. Slika je bez smetnji od podnosaca boja, nema preslušavanja između signala osvetljenosti i hrominacije, a jasnoća slike je primetno poboljšana.

Sve ovo je gotovo stvar prošlosti. PAL i NTSC spadaju u analognu televiziju, koju svuda i nepovratno polako zamjenjuje digitalna. Međutim, prije nekog vremena, ove su skraćenice bile poznate svima koji su kod kuće gledali ili snimali video: neslaganja u standardima snimanja dovela su do kvara opreme. Danas problem nije tako akutan: dekoderi se koriste ako je potrebno. Pa ipak, svojevremeno je razbijeno mnogo kopija o pitanju razlika između PAL-a i NTSC-a, posebno s obzirom na strogu teritorijalnu referencu: PAL je pripadao Evropi, NTSC SAD-u i Japanu. Samo to je izazvalo kontroverzu o tome šta je najbolje za sovjetsko-rusku osobu. Međutim, odgovora na ovo pitanje nema i ne može biti: ukus i boja uvijek imaju prednost, a ni PAL ni NTSC nisu emitovani u Rusiji - ovdje vlada SECAM.

Definicija

PAL- analogni televizijski sistem u boji usvojen u brojnim zemljama Evrope, Afrike i Australije.

NTSC- analogni televizijski sistem u boji usvojen u SAD-u, Japanu, Južnoj Koreji i nekim drugim azijskim zemljama.

Poređenje

Zapravo, razlika između PAL-a i NTSC-a je isključivo u specifičnostima tehnologije. Većina modela video opreme su svejedi: sposobni su da prime signal i reprodukuju sliku bilo kojeg od tri standarda bez izobličenja. Pre svega, treba obratiti pažnju na horizontalnu frekvenciju skeniranja: za PAL 625 linije, za NTSC - 525. Shodno tome, rezolucija je veća kod evropskog sistema. Ali brzina kadrova je suprotna, 30 Hz naspram 25 Hz.

Na oko, razlike između PAL i NTSC su uočljive u kvaliteti reprodukcije boja. Tehnički složeniji NTSC dozvoljava izobličenje boja, dok PAL daje sliku koja je bliska prirodnoj. NTSC je osjetljiv na fazna izobličenja signala i fluktuacije amplitude, stoga je prevlast crvene boje, na primjer, ili zamjena boje za nju uobičajena. U PAL-u, koji se pojavio kasnije, ovi nedostaci su otklonjeni, međutim, to je učinjeno na račun jasnoće rezultirajuće slike. Osim toga, PAL prijemnik je složeniji u konfiguraciji; sadrži liniju kašnjenja, stoga je cijena montaže veća.

PAL standard danas postoji u mnogo varijanti, različitih po specifičnostima. NTSC je predstavljen sa tri, od kojih jedan, NTSC N, odgovara PAL N, ne razlikuju se gotovo ni po čemu, pa se pokazalo da su imena zamenljiva. Japan ima svoj NTSC J format.

Sve je u vezi televizije. Međutim, gejmerima su skraćenice vrlo poznate i pristrasne su prema ovom pitanju. Ili su ga tretirali jer je fenomen izgubio na važnosti. Prije nekoliko godina, proizvođači igraćih konzola i programeri igara uzeli su u obzir regiju prodaje kada su objavljivali sadržaj u PAL ili NTSC formatu. Konzole su prepoznavale samo svoje, odbijajući da rade sa strancima. Stoga je igra lokalizirana ne samo prijevodom, već i kodiranjem u skladu sa standardom. Ponekad se usput u njemu nešto mijenjalo ili izrezivalo, da bi se isto izdanje u Evropi i SAD moglo razlikovati, i to značajno. Oni koji su mogli birati (a onda i vlasnici konzola bez regionalnog zaključavanja) često su birali PAL - jer su rezolucija i kvalitet boje nešto veći. Ali igre bi mogle malo usporiti. Naravno, nije bilo jednoglasnosti po ovom pitanju. Danas je podjela po regijama i dalje relevantna za neke modele igraćih konzola, ali s čipovima (zahvaljujući majstorima) i cross-platformama to nije problem.

Zaključci web stranica

1. PAL je standard za evropske zemlje, NTSC je za SAD, Japan i neke azijske zemlje.
2. Frekvencija skeniranja za PAL - 625 linija, NTSC - 525.
3. Brzina kadrova za PAL - 25 Hz, za NTSC - 30 Hz.
4. NTSC dozvoljava izobličenje u reprodukciji boja; PAL ima manju jasnoću slike.
5. Igre i konzole za igre razlikuju se po regionima prodaje: NTSC za SAD, PAL za Evropu.

U svijetu postoje tri standarda analogne televizije: NTSC, PAL i SECAM. Prva zemlja koja je počela bojati televizijsko emitovanje, čelik SAD. 19. decembra 1953. NBC je emitovao operu Amal i noćni posjetioci. Program nije bio uspješan... Emitiranje u boji u SAD je postalo zaista komercijalno sredinom 60-ih.

Sva tri televizijska standarda se međusobno poklapaju za 80 posto, razlikuju se samo u principima kodiranja boja, zbog čega većina modernih televizora ima univerzalne, automatske dekodere boja.

Svi televizijski sistemi u boji zasnovani su na dobijanju slike u boji iz tri osnovne boje: crvene (R), zelene (G) i plave (B). Prioritet za pronalazak televizora u boji opet pripada našem sunarodnjaku. Hovhannes Abgarovich Adamyan dobio je patent za izum "dvobojnog televizora" još 1907. godine, ali njegov rad u to vrijeme nije izazvao interesovanje u Rusiji. Mnogo kasnije, Adamyanove ideje o sekvencijalnom, naizmjeničnom prijenosu boja korištene su u sovjetsko-francuskom SECAM sistemu.

1 Prvi komercijalni televizijski sistem u boji bio je NTSC (National Television System Commit-tee) sistem kreiran u SAD. Sva tri TV sistema u boji koriste signal osvetljenosti, EY, i dva signala hromatske razlike, ER-Y i EB-Y, koji se dodaju spektru signala osvetljenosti i emituju na frekvenciji podnosača (ili frekvencijama podnosača).

U NTSC sistemu Kvadraturna modulacija se koristi za prijenos signala razlike u boji. Princip kvadraturne modulacije je da signali razlike u boji ER-Y i EB-Y amplituda moduliraju dvije komponente istog podnosača, pomaknute u fazi za 90 stepeni, pri čemu se podnosač potiskuje balansiranim modulatorima, ostavljajući samo bočne trake. Ovo tehničko rješenje omogućava vam da značajno smanjite smetnje u boji na televizijskim ekranima. Izlazni signali se geometrijski zbrajaju kako bi se formirao potpuni signal boje, dok Amplituda signala određuje zasićenost boja, a faza ton boje slike. Međutim, NTSC sistem ne kompenzuje fazne greške koje nastaju tokom prenosa signala u boji i dovode do izobličenja boje na slici, pa se NTSC smatra najnesavršenijim sistemom prenosa TV signala. Trenutno se različite verzije NTSC standarda koriste u SAD-u, Kanadi, Japanu, Kubi, Južnoj Koreji i nekim drugim zemljama.

PAL sistem(Phase Alternation Line) je razvijen i implementiran početkom 1960-ih od strane Telefunken-a (Njemačka). Ovaj sistem je mnogo napredniji od NTSC i manje je podložan faznom izobličenju. Kao i NTSC, PAL koristi kvadraturnu modulaciju podnosača za kodiranje boje, ali za razliku od NTSC-a, faza komponente podnosača koja je modulirana ER-Y signalom varira za 180° od linije do linije.

PAL sistem ima sledeće prednosti:

nema smetnji od frekvencije podnosača u neobojenim područjima slike, pošto se podnosač ne prenosi;

nema faznih izobličenja i stoga ne izazivaju poremećaje u tonu boje slike;

niska osjetljivost na "asimetriju" propusnosti kanala u boji;

kada se odvajaju signali u boji, oslobađa se dvostruka amplituda signala razlike u boji komponenti, što povećava omjer signala i šuma;

Smanjuje se „unakrsna“ izobličenja koja se javljaju između signala luminance i hrominance, što je određeno optimalnim izborom frekvencije podnosača.

Nedostatak PAL sistema je smanjenje jasnoće slike zbog usrednjavanja signala boje u dva naredna reda.

PAL televizijski standard koriste evropske zemlje, Izrael, Turska, Kina, Brazil i druge.

SECAM sistem (Systeme sequentiel couleurs a memoire, francuski, „Sekvencijalni prenos boja sa memorijom“) predložio je francuski inženjer Henri de Frans 1958. godine, a zatim su ga poboljšali i „sjetili“ sovjetski i francuski inženjeri. Izbor Sovjetski savez nije bio naročito bogat u to vreme: NTSC sistem se smatrao zastarelim i tehnički nesavršenim, i morali biste da platite mnogo novca da biste licencirali PAL sistem. Odnosi sa Francuskom su se tih godina uspješno razvijali, pa je donesena politička odluka. Osim toga, Francuzi su, demonstrirajući svoj standard, pokazali najviši kvalitet slika u boji, što je doslovno zaokupilo stručnjake. Kasnije se, međutim, pokazalo da pri prijenosu SECAM signala u boji na velike udaljenosti, karakteristične za Sovjetski Savez, sve nije bilo tako lijepo, te je standard morao biti moderniziran, uvodeći u njega neke elemente iz PAL-a.

Posebnost SECAM-a je naizmjenični prijenos, kroz liniju, hroma signala ER i EB, proporcionalan signalima razlike u boji ER-Y i EB-Y, uz vraćanje nedostajućeg signala u prijemniku linijom kašnjenja.

Pri konstantnoj svjetlini polja, izobličenje se ne pojavljuje u SECAM-u. Kod prijelaza boja mogu se pojaviti izobličenja u obliku obojenih granica ili rastezljivih proširenja polja. Nakon svijetlog područja pojavljuje se plavi rub, nakon tamnog područja pojavljuje se žuti rub.

SECAM i PAL sistemi pružaju upola manju vertikalnu jasnoću slika u boji od NTSC. Upotreba neznatno modifikovanih signala razlike u boji značajno poboljšava kompatibilnost i otpornost sistema na buku.

SECAM sistem je usvojilo oko 40 zemalja: istočna Evropa (osim Jugoslavije), Grčka, mnoge arapske i afričke zemlje.

Posljednjih decenija počeli su se pojavljivati ​​nedostaci koji su svojstveni analognim televizijskim standardima NTSC, PAL i SECAM. To je prije svega zbog činjenice da je industrija ovladala proizvodnjom televizora s vrlo velika dijagonala ekran i povećanu svjetlinu slike. Na velikom ekranu postala je jasno vidljiva rasterska struktura, međulinijsko i međuokvirno treperenje i degradirani prenos objekata koji se brzo kreću. Zbog činjenice da je u prvim godinama postojanja televizora u boji bilo potrebno osigurati njegovu kompatibilnost sa crno-bijelim televizorima, signali razlike u boji su smanjeni u propusnom opsegu za oko 4 puta, a signal u boji se prenosio u frekventni spektar signala osvetljenosti. Kao rezultat toga, razdvajanje svjetline i signala boje u TV prijemnicima izvršeno je s velikim poteškoćama, došlo je do izobličenja boje, a jasnoća slike je smanjena zbog prisutnosti filtara za urezivanje u kanalu svjetline.

Jedan od pokušaja rješavanja ovih problema bilo je stvaranje takozvane HDTV (High Definition Television) - televizije visoke definicije, HDTV. Ovaj standard pretpostavlja upotrebu televizijskih prijemnika sa omjerom ekrana od 16:9 i frekvencijom polja od 60 Hz. HDTV sistem je vrlo obećavajući, ali još nije dostigao komercijalni nivo.

ULAZNICA ZA ISPIT br. 13

1. Kompozicija okvira kao osnova ekspresivnosti (zlatni presek, dijagonala itd.).

Ne samo uslov njenog postojanja kao filmske slike, već i originalnost njene kompozicione strukture, tj umjetnička ekspresivnost, a time i umjetnička ekspresivnost cijelog filma.

Kompozicija znači spajanje, spajanje pojedinačnih komponenti u jedinstvenu cjelinu. Zadatak kompozicije je privući pažnju gledatelja, koncentrirati pažnju na glavnu stvar, najizrazitije prenijeti osobu u kadru, raznolikost slike.

Film kao dramsko djelo gradi se po zakonima dramske kompozicije.

Film kao kinematografsko djelo zahtijeva vizuelno-montažnu kompoziciju scena i epizoda i organizaciju snimljenog materijala na slikovnoj ravni kadra (na filmu i platnu), odnosno filmsku kompoziciju kadra.

Kompozicija kadra formira se u svim fazama stvaranja filma - tokom izrade rediteljskog (produkcijskog) scenarija, kada se određuju vizuelna i montažna rješenja za filmske epizode; na setu, kada se odabere kadar, gradi se mizanscen, odlučuje rasvjeta, vrši se operacija snimanja i, konačno, u procesu montaže filma od snimljenog materijala, kada se slike film i njegov vizuelni stil su razjašnjeni i finalizirani.

Jedan kadar predstavlja samo dio takve kompozicije (slike), jer prikazuje samo dio dramske radnje koja se razvija. Stoga, kada radite na kompoziciji kadra, treba imati na umu da kadar, ponavljamo, nije samostalna statična slika, već samo karika u lancu montaže, sastavni element vizualne i montažne kompozicije epizode i ceo film. Originalnost konstrukcije svakog kadra određena je njegovim dramskim sadržajem i mjestom u montažnoj strukturi epizode, definisanom u rediteljskom scenariju. Kinematografski dizajn kadra je umjetnička organizacija predmetnog materijala na slikovnoj ravni kadra na filmu i na platnu u skladu s općim umjetničkim, dramskim ciljevima i vizualnim stilom cijelog filma.

Glavni ciljevi kompozicije okvira su:

1.privući pažnju gledaoca;

2. postići ekspresivnost i uvjerljivost glume na ekranu;

3. postići ekspresivnost i likovnu organizaciju vizuelnog materijala (odluka tona, boje, svetla i nijanse kako u pojedinačnim kadrovima tako i u montažnoj slici);

4.iskoristiti mogućnosti psihofiziološkog uticaja određenih kinematografskih tehnika, na primjer, uglovi kamere, snimanje pokretnom kamerom itd.

Kompozicija kadra se odlučuje odabirom tehnika snimanja (blizu planova, snimanje stacionarnom kamerom), odabirom (na lokaciji) rasvjete, organizacijom materijala za snimanje na ravni slike kadra, te određivanjem njegovog tonaliteta i boje.

film se mora graditi prvenstveno uzimajući u obzir interese gledatelja. Otuda i glavni zahtev za kvalitet slike na ekranu, a samim tim i za kompoziciju kadra: jasnoća i čitljivost sadržaja kadra, odnosno brzo i lako prepoznavanje prikazanih objekata; nečitljivost forme subjekta tokom montažne prezentacije filma na platnu inhibira percepciju i negira ekspresivnost slika.

Okvir nije bio pretrpan nevažnim detaljima; važni objekti i figure nisu se preklapale; optički i tonski centri kadra su se poklopili sa grafikom; svjetlosno-tonalni efekti nisu ometali čitanje oblika figura i objekata;

Logičko i stilsko jedinstvo vizuelne i montažerske kompozicije kako čitavog filma tako i pojedine epizode i njenih sastavnih kadrova.

Nedostatak logičke, semantičke (zaplet) i optičke (slikovne) veze između montažnih kadrova onemogućava holističko i duboko razumijevanje filmskih slika.

Samo originalnost, pa čak i neočekivanost vizuelnih i instalacijskih rješenja, može izazvati zanimanje gledatelja. Ali upravo neočekivana i originalna kompoziciona rješenja zahtijevaju, prije svega, jasno čitljiv predmetni sadržaj kadra.

Organizacija pažnje. Prilikom konstruiranja okvirne kompozicije i pronalaženja vizualnog i montažnog rješenja za epizodu, posebno za scene razgovora ili scene govornički govori na ekranu je veoma važno stvoriti iluziju slobodnog pogleda na objekat i dinamizirati sliku. Ova dinamika spektakla postiže se montažom kraćih kadrova, snimanjem pokretnom kamerom i korištenjem različitih uglova i krupnih planova. Naročito kada se snima iz pokreta, stvaraju se iluzije kinematografske perspektive, što omogućava gledaocu da bez stresa gleda i sluša duge scene razgovora ili monologe na ekranu.

Prilikom konstruisanja okvira potrebno je uzeti u obzir ne samo slikovne elemente – ton, boju, popunjavanje ravni slike – već i kinetičke elemente, kao što su tempo, brzina i oblik kretanja objekata i fizičkog okruženja.

Lagani ton. Svetlosno-tonalni akcenat služi kao sredstvo za organizovanje pažnje gledaoca i isticanje bitnih elemenata kadra. U kombinaciji s montažom, svjetlosno-tonalni akcenat može se uzeti u svom ritmičkom značenju. Trenutak koji je naglašen u ritmičkoj alternaciji obično se naziva akcentom. Akcenat je najvažniji

element ritmičke organizacije materijala.

Kinematografske slike. Umjetnička slika filma izražena je u sintezi vizualnih i izražajnih sredstava: intoniranog govora, gesta i izraza lica glumca; snimateljske tehnike snimanja i svjetlosni efekti; muzika; produkcijske i montažerske odluke direktora. Vizuelno-montažna metoda izražavanja slike na ekranu ima takva sredstva emocionalnog utjecaja koja omogućavaju korištenje složene, raznolike prirode osjeta koji nastaju tijekom optičko-fonične stimulacije. Zasićeni tonalitet, visoki svjetlosni kontrasti, dinamična kompozicija - specifični su alati kamere koji u sintezi sa zvukom, muzikom i bukom stvaraju određeno emocionalno raspoloženje gledatelja, neophodno za potpunu, duboku i uzbuđenu percepciju dramatičnih slika.

Moguće je navesti i opisati sve filmske medije na raspolaganju operateru. Možete pokušati razjasniti kakav se umjetnički rezultat postiže upotrebom određenih tehnika snimanja.

Ali nemoguće je kanonizirati kompozicionu kreativnost operatera, svesti je na usklađenost s obaveznim pravilima i receptima. Prilikom snimanja svakog novog kadra, operater se suočava s novim umjetničkim izazovima koji zahtijevaju odgovarajuću kinematografsku formu. A implementacija ovih zadataka je nemoguća bez operaterovog tečnog poznavanja umjetničkih sredstava njegove umjetnosti, poznavanja njegovih mogućnosti i obrazaca.

Glavne tehnike kompozicione konstrukcije bile su:

1.Ritam, s jedne strane, omogućava precizno organiziranje doziranja informacija koje se daju gledaocu, strukturiranje njegove percepcije u vremenu, as druge strane, izgradnju protoka vremena radnje unutar stvari i epizoda, njenog usporavanja, ubrzanje, zbijanje itd. Ritam također određuje vizualnu percepciju prostora i kretanja u njemu.

2. Dovođenje kompozicionog centra u centar radnje, služi za sprovođenje zakona o podređenosti ideološkom planu. Središte kompozicije, kao najnaglašenije, jače privlači pažnju, trebalo bi da se poklapa sa centrom radnje, koji izražava glavnu ideju djela. To osigurava najpotpuniju percepciju ideje. Ovaj centar se nalazi na tački 2/3 od početka stvari i zove se "Zlatni rez"

“Zlatni” omjer U fotografiji, grafici i slikarstvu često se preporučuje korištenje “zlatnog” omjera za pravljenje kompozicije. Ovim pristupom, čitava oblast slike je podeljena linijama „zlatnog” preseka na devet oblasti (vidi sliku 1A).

Ključne elemente kompozicije (važni detalji, kompozicioni centri, linija horizonta, itd.) preporučuje se postavljanje na linije „zlatnog” presjeka ili na njihovim presjecima. U fotografiji se ovo pravilo često pojednostavljuje na "pravilo trećine". U skladu s ovim pravilom, umjesto mreže „zlatnog” omjera, preporučuje se korištenje mreže koja dijeli linearne dimenzije slike na jednake trećine

Zakon o integritetu– dovođenje svih elemenata dela u jedinstvenu celinu, kontinuiranu u vremenu i prostoru.

Zakon kombinovanja i poređenja ostvaruje se u upotrebi identičnih elemenata, a zakon kontrasta se sprovodi u zaoštravanju sukoba, uklj. unutarljudski sukobi.

Zakon kontrasta – upoređeni elementi moraju, bez kršenja zakona „integriteta“ i „kombinacije i jukstapozicije“, biti suprotstavljeni, konfliktni jedni u odnosu na druge, naglašavajući, zasjenjivati ​​nizom razlika i različitosti, kako međusobno tako i među sobom. odnos.

Zakon potčinjavanja ideološkom planu– svi elementi djela moraju biti u skladu s jednom autorskom namjerom, formuliranom u ideji djela i svrsi njegovog nastanka (sveobuhvatni cilj).

Glavne vrste kompozicionih struktura: simetrične, asimetrične, horizontalne, vertikalne, dijagonalne, dubinske, raisk. Slikovni oblik kadra nastaje kao rezultat snimanja uz pomoć različitih tehnika, opravdano željom da se prenese svo bogatstvo životnih pojava, da se na ekranu rekonstruira iluzija prirodnih vizualnih utisaka, da se poveća ekspresivnost i dinamika, razjasniti i proširiti figurativnu ideju predmeta.

SIMETRIČNA KOMPOZICIJA: najstabilniji, statični i kompletan (zatvoren). Što se više simetričnih elemenata koristi, to su ova svojstva izraženija. Najsimetričnija plastična kompozicija je frontalno raspoređena linearna ravan, apsolutno uravnotežena u svim masama i ravnotežama.

ASIMETRIJA– naprotiv, izuzetno je emotivno aktivna. Dinamičan je, ali nije stabilan. Štaviše, dinamičnost i nestabilnost su takođe direktno proporcionalni broju asimetričnih elemenata i stepenu njihove asimetrije. Štaviše, ako apsolutna simetrija nosi hladnoću smrti, onda apsolutna asimetrija vodi u haos uništenja. Stepen stabilnosti kompozicije obrnuto je proporcionalan njenoj emocionalnoj snazi ​​i opterećenju.

HORIZONTALNO– naglašava obim prostora, njegovu ujednačenost (na primjer, junakov prolaz duž duge zid od opeke u “9 dana jedne godine” M. Roma), često pomaže u naglašavanju mnoštva, pa čak i identiteta objekata koji se fotografišu (na primjer, frontalna panorama ili vožnja pored formacije vojnika ili neke opreme).

VERTIKALNO– naglašava ritam kompozicije, radovi, za razliku od horizontalnih, za poređenje mogu naglasiti individualnost, naglašenost objekta. Vertikalno kretanje objekta ili kamere uvijek se doživljava kao dinamičnije od horizontalnog kretanja.

DIJAGONALA– najotvorenija kompozicija, zahteva nastavak – odvijanje objekta u sledećem kadru. Dijagonala se može razviti ili u ravnini okvira ili u dubini. Dijagonalne kompozicije su uvijek dinamičnije od čisto vertikalnih i, još više, horizontalnih, pogotovo ako ima kretanja u kadru. Najprikladniji za uređivanje okvira, posebno sa suprotnim dijagonalama („slika osam“).

DEEP– naglašava realizam prostora, daje naglašenu perspektivu, nastavak u dubinu. Što je ukupni uzorak mekši, to je perspektiva uočljivija. Perspektiva ima ogromnu moć balansiranja, jer... zasebna stavka Prvi plan se čini relativno velikim.

AVION– naglašava konvencionalnost, „slikovni kvalitet“ prostora (na primjer, za snimanje u popularnom žanru štampe). Jasnoća obrisa i grafička priroda slike naglašava njenu ravnost.

Ali dubina prostora u većoj mjeri ovisi o omjeru svjetla.

ANGLE– naglašava odnos prema objektu. Što je viša tačka gađanja i generalni plan, što prostor više dominira nad objektom, „apsorbira“ predmet ili „smanjuje“ njegov značaj (i, naravno, obrnuto).

GLAVNE RAZLIKE U KONSTRUKCIJI VIDEO FRAMOVA

Vrlo je malo osnovnih razlika u konstrukciji kompozicije kadra i mizanscene u odnosu na kompoziciju slike ili fotografije, ali su značajne i svode se uglavnom na dodatna ograničenja. Glavna razlika je u tome što okvir nije vrijedan sam po sebi, već je samo jedan element veće strukture. Ovo određuje osnovne zahtjeve za to:

Identifikacija glavne stvari i u okviru iu zapletu treba biti precizna, očigledna i jasna, kako ne bi komplicirala proces njezine percepcije.

Prostor okvira u sebi nosi obrazac zavirivanja, što znači da mora biti u šta zaviriti. Osim odljeva stvarnosti, okvir nosi i pogled posmatrača, koji mora biti otkriven u kadru.

Kompozicija svakog pojedinačnog kadra mora biti u korelaciji sa prethodnim i narednim kadrovima: po veličini, ritmu unutar kadra, balansu mase, kompozicionom centru, svjetlima, bojama i smjeru kretanja itd.

U svakom kadru, u svakoj montažnoj frazi, radnji, epizodi treba da bude potcenjivanja, nedorečenosti, neinformisanosti – kao glavnog načina organizovanja montažnog pokreta i održavanja interesovanja gledalaca. To se, između ostalog, postiže asimetričnom kompozicijom i (ili) neravnotežom jednog ili više ravnoteža okvira.

Ali! Neuravnoteženost se otkriva samo u odnosu na ravnotežu, nesklad - tamo gdje postoji harmonija, kao što dio doživljava dio samo zahvaljujući cjelini. Izraz bilo koje kvalitete postoji samo kada se uporedi sa svojom suprotnošću.

Okvir bi, za razliku od slikarstva i fotografije, trebao biti nedvosmisleniji i po značenju i po pitanju emocionalne veze, a u sebi ne nosi više od onoga što se može oduzeti za vrijeme dok stoji na ekranu, što je određeno ritmom montaže epizode kojoj je namijenjena. To ne isključuje nijansu i detalje, dubinu misli i osjećaja, novo gledište i unutarlične sukobe. Bez njih okvir nije zanimljiv. Ali oni takođe moraju biti izraženi jasno i nedvosmisleno.

Svjetsko televizijsko emitiranje ima niz standarda za kodiranje bojama i organizaciju prijenosa audio signala i sinhronizacije. Kombinacija su tri sistema kodiranja boja (NTSC, PAL, SECAM) i deset standarda za prenos i skeniranje signala: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

Napomena: Standardi B i G; D i K se razlikuju u frekvencijskim vrijednostima TV kanala (MV i UHF, respektivno).
Polaritet modulacije video signala je “-” negativan, “+” pozitivan.
Budući da se isprepleteno skeniranje koristi kada se "crta" slika, stvarna brzina kadrova je upola manja od brzine kadrova - frekvencije na kojoj se mijenjaju poluslike (polja).
* Tačnije, frekvencija polja je 58,94 Hz.

Trenutno su u funkciji tri kompatibilna televizijska sistema u boji - SECAM, HTSC i PAL. Bez obzira na tip sistema, senzori signala (TV kamere) generišu signale tri osnovne boje: Er - crvena, Npr - zelena i Ed - plava. Isti signali upravljaju strujama zraka u elektronskim projektorima kineskopa na TV-u. Promjenom omjera signala na katodama kineskopa, možete dobiti bilo koji ton boje unutar trokuta boja određen koordinatama boja korištenih fosfora.
Razlike između televizijskih sistema u boji (CT) su u metodama dobijanja takozvanog video signala u punoj boji (PCTS) iz primarnih signala u boji, koji modulira noseću frekvenciju u televizijskom predajniku.
Ova konverzija je neophodna kako bi se informacije o slici u boji smjestile u frekvencijski pojas crno-bijelog signala. Ovo zbijanje spektra signala zasniva se na osobini ljudskog vizuelnog sistema, koja se sastoji u činjenici da se mali detalji slike percipiraju kao neobojeni.
Primarni signali u boji se pretvaraju u širokopojasni signal svjetline Ey, koji odgovara crno-bijelom televizijskom video signalu, i tri uskopojasna signala koji nose informacije o boji.
To su takozvani signali razlike u boji. Dobivaju se oduzimanjem signala svjetline od odgovarajućeg signala primarne boje.
Signal svjetline dobija se dodavanjem u određenom omjeru tri signala primarnih boja:

Ey= rEr+gEg+bEb (1)

Svi televizijski sistemi u boji emituju samo signale osvetljenosti Ey i dva signala razlike u boji, Er-y i Eb-y. Eg-y signal se vraća u prijemnik iz izraza (1). (Treba napomenuti da prije miješanja signali primarnih boja prolaze kroz krugove gama korekcije koji kompenzuju izobličenja uzrokovana nelinearnom ovisnošću svjetline ekrana o amplitudi modulirajućeg signala).

NTSC sistem.

HTSC sistem je prvi sistem centralnog grijanja koji je našao praktičnu primjenu. Razvijen u SAD i usvojen za emitovanje 1953. godine. Prilikom kreiranja HTSC sistema razvijeni su osnovni principi prenosa slike u boji, koji su u jednoj ili drugoj mjeri korišteni u svim narednim sistemima.
U HTSC sistemu, PCTS sadrži u svakoj liniji komponentu osvetljenosti i signal hrominance, koji se emituje korišćenjem podnosača koji leži u frekvencijskom opsegu signala osvetljenosti. Podnosač je moduliran u svakoj liniji sa dva signala hrominacije Er-y i Eb-y. Da bi se spriječilo da signali u boji stvaraju međusobne smetnje, HTSC sistem koristi kvadratno balansiranu modulaciju.
Postoje dvije glavne vrijednosti za HTSC hrominantni podnosač: 3,579545 i 4,43361875 MHz. Druga vrijednost je minorna i koristi se uglavnom u video snimanju za korištenje kanala za snimanje i reprodukciju koji je zajednički za PAL sistem.
HTSC sistem ima niz prednosti: - visoka jasnoća boja sa relativno uskopojasnim kanalom prenosa; Struktura spektra signala omogućava efikasno odvajanje informacija korišćenjem češljastih digitalnih filtera. HTSC dekoder je relativno jednostavan i ne sadrži liniju kašnjenja.
Istovremeno, HTSC sistem ima i nedostatke, od kojih je glavni njegova visoka osjetljivost na izobličenje signala u kanalu prijenosa.
Izobličenje signala u obliku amplitudne modulacije (AM) naziva se diferencijalno izobličenje. Kao rezultat takvih izobličenja, zasićenost boja svijetlih i tamnih područja pokazuje se različitom. Ova izobličenja se ne mogu eliminisati korišćenjem kola za automatsku kontrolu pojačanja (AGC) signala hrominance, pošto se razlike u amplitudi podnosača boje pojavljuju unutar jedne linije.
Distorzije u obliku fazne modulacije podnosača boje signalom svjetline nazivaju se diferencijalna fazna izobličenja. Oni uzrokuju promjene u tonu boje ovisno o svjetlini datog područja slike.
Na primjer, ljudska lica su obojena crvenkasto u sjenama i zelenkasta u osvijetljenim područjima.
Da bi se smanjila primjetnost d-f izobličenja, HTSC televizori imaju operativni kontroler tonova boja, koji vam omogućava da kreirate prirodnije bojenje dijelova s ​​istom svjetlinom. Međutim, povećava se izobličenje tona boje svjetlijih ili tamnijih područja.
Visoki zahtjevi za parametrima prijenosnog kanala dovode do složenije i skuplje HTSC opreme ili, ako ti zahtjevi nisu ispunjeni, do smanjenja kvaliteta slike.
Glavni cilj razvoja PAL i SECAM sistema bio je otklanjanje nedostataka HTSC sistema.

PAL sistem.

PAL sistem je razvio Telefunken 1963. godine. Svrha njegovog stvaranja bila je eliminirati glavni nedostatak HTSC-a - osjetljivost na diferencijalnu faznu distorziju. Kasnije se pokazalo da PAL sistem ima niz prednosti koje u početku nisu izgledale očigledne.
U PAL sistemu, kao iu HTSC, koristi se kvadraturna modulacija podnosača boje sa signalima hrominacije. Ali ako je u HTSC sistemu ugao između ukupnog vektora i ose vektora B-Y, koja određuje ton boje pri prenošenju polja boja, konstantan, onda se u PAL sistemu njegov predznak menja u svakoj liniji. Otuda i naziv sistema - Phase Alternation Line.
Smanjenje osjetljivosti na diferencijalnu faznu distorziju postiže se usrednjavanjem signala boja u dvije susjedne linije, što dovodi do dvostrukog smanjenja vertikalne jasnoće boje u odnosu na HTSC. Ova karakteristika je nedostatak PAL sistema.
Prednosti: niska osjetljivost na diff-phase distorziju i asimetrija propusnog opsega kanala u boji. (Potonje svojstvo je posebno vrijedno za zemlje u kojima je usvojen G standard sa razdvajanjem nositelja slike i zvuka od 5,5 MHz, što uvijek uzrokuje ograničenje gornjeg bočnog pojasa signala u boji.)
PAL sistem takođe ima povećanje u odnosu signal/šum od 3dB u odnosu na HTSC.
PAL60 - HTSC video sistem za reprodukciju. U ovom slučaju, HTSC signal se lako transkodira u PAL, ali broj polja ostaje isti (tj. 60). TV mora podržavati ovu vrijednost frekvencije kadrova.

SECAM sistem.

SECAM sistem u svom originalnom obliku predložen je 1954. godine. Francuski pronalazač Henri de Frans. Glavna karakteristika sistema je naizmjenični prijenos signala razlike u boji kroz liniju uz daljnju restauraciju nedostajućeg signala u prijemniku pomoću linije kašnjenja za vrijeme intervala linije.
Naziv sistema je formiran od početnih slova francuskih reči SEquentiel Couleur A Memoire (alternativne boje i memorija). 1967. godine počelo je emitovanje na ovom sistemu u SSSR-u i Francuskoj.
Informacije o boji u SECAM sistemu se prenose korišćenjem frekvencijske modulacije podnosača boje. Ostale frekvencije podnosača u linijama R i B su različite i iznose Fob=4250 kHz i For=4406,25 kHz.
Budući da se u SECAM sistemu signali u boji prenose naizmjenično kroz liniju, a u prijemniku se vraćaju pomoću linije kašnjenja, tj. informacija iz prethodnog reda se ponavlja, a zatim se vertikalna jasnoća boje prepolovi, kao u PAL sistemu.
Upotreba FM-a obezbeđuje nisku osetljivost na efekte izobličenja tipa „diferencijalno pojačanje“. Osetljivost SECAM-a i izobličenja diff-faze je niska. U poljima boja, gdje je svjetlina konstantna, ova izobličenja se ne pojavljuju ni na koji način. Kod prijelaza boja dolazi do lažnog povećanja frekvencije podnosača, što uzrokuje njihovo odlaganje. Međutim, kada je trajanje prijelaza manje od 2 μs, korekciona kola u prijemniku smanjuju efekte ovih izobličenja.
Obično, nakon svijetlih područja slike, ivica je plava, a nakon tamnih je žuta. Tolerancija diferencijalne fazne distorzije je oko 30 stepeni, tj. 6 puta širi nego u HTSC.

D2-MAC sistem.

Kasnih 70-ih godina razvijeni su poboljšani televizijski sistemi u boji koristeći vremensku podjelu i kompresiju komponenti svjetline i hrominacije. Ovi sistemi su osnova za televizijske sisteme visoke definicije (HDTV) i nazivaju se MAK (MAC) – “Multipleksne analogne komponente”.
Francuska i Njemačka su se 1985. godine dogovorile da koriste jednu od modifikacija MAC sistema, odnosno D2-MAC/Paket, za satelitsko emitiranje.
Glavne karakteristike: početni linijski interval od 10 mikrosekundi rezervisan je za prenos digitalnih informacija: signal sinhronizacije linije, audio i teletekst. Digitalni paket koristi binarno kodiranje pomoću trorazinskog signala, koji prepolovi potrebnu širinu pojasa komunikacionog kanala.
Ovaj princip kodiranja se ogleda u nazivu - D2. Dva stereo audio kanala mogu se prenositi istovremeno.
Ostatak linije zauzimaju analogni video signali. Prvo se prenosi komprimovana linija jednog od signala razlike u boji (17 μs), a zatim linija osvetljenosti (34,5 μs). Princip kodiranja bojama je približno isti kao kod SECAM-a. Za prijenos složenog D2-MAC signala potreban je kanal sa propusnim opsegom od 8,4 MHz.
D2-MAC sistem pruža znatno bolji kvalitet slike u boji od svih ostalih sistema. Slika je bez smetnji od podnosaca boja, nema preslušavanja između signala osvetljenosti i hrominacije, a jasnoća slike je primetno poboljšana.

Svjetsko televizijsko emitiranje ima niz standarda za kodiranje bojama i organizaciju prijenosa audio i sinhronizacijskih signala. Kombinacija su tri sistema kodiranja boja (NTSC, PAL, SECAM) i deset standarda za prenos i skeniranje signala: B, G, D, K, H, I, KI, N, M, L.

napomene:

• Standardi B i G; D i K se razlikuju po frekvencijama TV kanala (MV i UHF, respektivno).
• Polaritet modulacije video signala je “-” negativan, “+” pozitivan.
• Budući da se isprepleteno skeniranje koristi prilikom „crtanja“ slike, stvarna brzina kadrova je polovina frekvencije kadrova - učestalosti promjene poluslikova (polja).
• * - Da budemo precizni, frekvencija polja je 58,94 Hz.

Trenutno su u upotrebi tri kompatibilna televizijska sistema u boji - SECAM, NTSC i PAL. Bez obzira na tip sistema, senzori signala (TV kamere) generišu signale tri osnovne boje: Er - crvena, Npr - zelena i Ed - plava. Isti signali upravljaju strujama zraka u elektronskim kineskop projektorima na TV-u. Promjenom omjera signala na katodama kineskopa, možete dobiti bilo koji ton boje unutar trokuta boja određen koordinatama boja korištenih fosfora.

Razlike između televizijskih sistema u boji (CT) su u metodama dobijanja takozvanog video signala u punoj boji (PCTS) iz primarnih signala u boji, koji modulira noseću frekvenciju u televizijskom predajniku. Ova konverzija je neophodna kako bi se informacije o slici u boji smjestile u frekvencijski pojas crno-bijelog signala. Ovo zbijanje spektra signala zasniva se na osobini ljudskog vizuelnog sistema, koja se sastoji u činjenici da se mali detalji slike percipiraju kao neobojeni.

Primarni signali u boji se konvertuju u širokopojasni signal osvetljenosti Ey, koji odgovara crno-belom televizijskom video signalu, i tri uskopojasna signala koji nose informacije o boji. To su takozvani signali razlike u boji. Dobivaju se oduzimanjem signala svjetline od odgovarajućeg signala primarne boje. Signal svjetline dobija se dodavanjem u određenom omjeru tri signala primarnih boja:

Ey = rEr + gEg + bEb (1)

Svi televizijski sistemi u boji emituju samo signale osvetljenosti Ey i dva signala razlike u boji, Er-y i Eb-y. Eg-y signal se vraća u prijemnik iz datog izraza (1). Treba napomenuti da prije miješanja signali primarnih boja prolaze kroz krugove gama korekcije, kompenzirajući izobličenja uzrokovana nelinearnom ovisnošću svjetline ekrana o amplitudi modulirajućeg signala.

NTSC sistem.

NTSC sistem je prvi DH sistem koji je pronađen praktična upotreba. Razvijen u SAD i usvojen za emitovanje 1953. godine. Prilikom kreiranja NTSC sistema razvijeni su osnovni principi prenosa slike u boji, koji su u jednoj ili drugoj mjeri korišteni u svim narednim sistemima.

U NTSC sistemu, PTZ sadrži u svakoj liniji komponentu osvetljenosti i signal hrominance, koji se emituje korišćenjem podnosača koji leži u frekvencijskom opsegu signala osvetljenosti. Podnosač je moduliran u svakoj liniji sa dva signala hrominacije Er-y i Eb-y. Da bi se spriječilo da signali u boji međusobno ometaju, NTSC sistem koristi kvadratno balansiranu modulaciju.

Postoje dvije glavne vrijednosti NTSC hroma podnosača: 3,579545 i 4,43361875 MHz. Druga vrijednost je minorna i koristi se uglavnom u video snimanju da bi se koristio kanal za snimanje i reprodukciju koji je zajednički za PAL sistem.

NTSC sistem ima niz prednosti, uključujući: visoku jasnoću boja sa relativno uskopojasnim kanalom za prenos; struktura spektra signala omogućava efikasno odvajanje informacija korišćenjem češljastih digitalnih filtera. NTSC dekoder je relativno jednostavan i ne sadrži liniju kašnjenja.

Istovremeno, NTSC sistem ima i nedostatke, od kojih je glavni njegova visoka osjetljivost na izobličenje signala u kanalu prijenosa.

Izobličenje signala amplitudne modulacije (AM) naziva se diferencijalno izobličenje. Kao rezultat takvih izobličenja, zasićenost boja svijetlih i tamnih područja je različita. Ovo izobličenje se ne može ispraviti pomoću kola za automatsku kontrolu pojačanja hrominance (AGC) jer se razlike u amplitudi podnosača boje javljaju unutar jedne linije.

Distorzija u obliku fazne modulacije podnosača boje signalom osvetljenosti naziva se diferencijalno fazno izobličenje. Oni uzrokuju promjene u tonu boje ovisno o svjetlini datog područja slike. Na primjer, ljudska lica izgledaju crvenkasto u sjenama i zelenkasta u svjetlu.

Da bi se smanjila primjetnost diferencijalne fazne distorzije, NTSC televizori pružaju on-line kontrolu tonova boja, što omogućava prirodnije bojenje dijelova s ​​ujednačenom svjetlinom. Međutim, izobličenje tonova boja u svjetlijim ili tamnijim područjima se povećava.

Visoki zahtjevi za parametre kanala za prijenos dovode do složenije i skuplje NTSC opreme ili, ako ovi zahtjevi nisu ispunjeni, do smanjenja kvaliteta slike. Glavni cilj razvoja PAL i SECAM sistema bio je otklanjanje nedostataka NTSC sistema.

PAL sistem.

PAL sistem je razvio Telefunken 1963. godine. Svrha njegovog stvaranja bila je eliminirati glavni nedostatak NTSC-a - osjetljivost na diferencijalnu faznu distorziju. Kasnije je postalo jasno da PAL sistem ima niz prednosti koje u početku nisu izgledale očigledne.

PAL sistem, kao i NTSC, koristi kvadraturnu modulaciju podnosača boje sa signalima hrominacije. Ali ako je u NTSC sistemu ugao između ukupnog vektora i ose vektor B-Y, koji određuje da je ton boje pri odašiljanju polja boja konstantan, onda se u PAL sistemu njegov znak mijenja svaki red. Otuda i naziv sistema - Phase Alternation Line.

Smanjenje osetljivosti na diferencijalnu faznu distorziju postiže se usrednjavanjem signala boja u dve susedne linije, što dovodi do smanjenja vertikalne jasnoće boje za polovinu u poređenju sa NTSC. Ova karakteristika je nedostatak PAL sistema.

Prednosti: niska osjetljivost na diferencijalna fazna izobličenja i asimetrija propusnog opsega kanala u boji. Ovo posljednje svojstvo je posebno vrijedno za zemlje u kojima je usvojen G standard sa odvajanjem nositelja slike i zvuka od 5,5 MHz, što uvijek uzrokuje ograničenje gornjeg bočnog pojasa signala u boji. PAL sistem takođe ima 3dB pojačanje signal-šum u odnosu na NTSC.

PAL60 je NTSC video sistem za reprodukciju. U ovom slučaju, NTSC signal se lako transkodira u PAL, ali broj polja ostaje isti, odnosno 60. TV mora podržavati ovu vrijednost brzine kadrova.

SECAM sistem.

SECAM sistem u svom originalnom obliku predložen je 1954. godine. Francuski pronalazač Henri de Frans. Glavna karakteristika sistema je naizmjenični prijenos signala razlike u boji kroz liniju uz daljnju restauraciju nedostajućeg signala u prijemniku pomoću linije kašnjenja za vrijeme intervala linije. Ime sistema izvedeno je iz početnih slova francuskih reči SEquentiel Couleur A Memoire (alternativne boje i memorija). 1967. godine počelo je emitovanje na ovom sistemu u SSSR-u i Francuskoj.

Informacije o boji u SECAM sistemu se prenose korišćenjem frekvencijske modulacije podnosača boje. Ostale frekvencije podnosača u linijama R i B su različite i iznose Fob=4250kHz i For=4406,25kHz.

Budući da se u SECAM sistemu signali u boji prenose naizmjenično kroz liniju, a u prijemniku se vraćaju pomoću linije kašnjenja, tj. informacija iz prethodnog reda se ponavlja, a zatim se vertikalna jasnoća boje prepolovi, kao u PAL sistemu. Upotreba FM-a obezbeđuje nisku osetljivost na efekte izobličenja tipa „diferencijalno pojačanje“.

Kasnih 1970-ih razvijeni su poboljšani televizijski sistemi u boji koristeći vremensku podjelu kompresije komponenti svjetline i boje. Ovi sistemi su osnova za televizijske sisteme visoke definicije (HDTV) i nazivaju se MAK (MAC) – “Multipleksne analogne komponente”.

Francuska i Njemačka su se 1985. godine dogovorile da koriste jednu od modifikacija MAC sistema, odnosno D2-MAC/Paket, za satelitsko emitiranje.

Glavne karakteristike: početni linijski interval od 10 mikrosekundi rezervisan je za prenos digitalnih informacija: signal sinhronizacije linije, audio i teletekst. Digitalni paket koristi binarno kodiranje pomoću trorazinskog signala, koji prepolovi potrebnu širinu pojasa komunikacionog kanala. Ovaj princip kodiranja se ogleda u nazivu - D2. Dva stereo audio kanala mogu se prenositi istovremeno.

Ostatak linije zauzimaju analogni video signali. Prvo se prenosi komprimovana linija jednog od signala razlike u boji (17 μs), a zatim linija osvetljenosti (34,5 μs). Princip kodiranja boja je približno isti kao u SECAM-u. Za prijenos složenog D2-MAC signala potreban je kanal sa propusnim opsegom od 8,4 MHz.

D2-MAC sistem pruža znatno bolji kvalitet slike u boji od svih ostalih sistema. Slika je bez smetnji od podnosaca boja, nema preslušavanja između signala osvetljenosti i hrominacije, a jasnoća slike je primetno poboljšana.