Πώς να μετατρέψετε μια ακουστική κιθάρα σε ηλεκτροακουστική. Φτιάξτο μόνος σου ακουστική κιθάρα Πώς να φτιάξεις μια ηλεκτρική κιθάρα από μια συνηθισμένη κιθάρα

Εάν αντιμετωπίζετε το καθήκον να επιλέξετε ένα pickup για ακουστική κιθάρα, τότε αυτό σημαίνει ότι έχετε λόγους να μετατρέψετε την ακουστική σας σε ηλεκτροακουστική. Ίσως θέλετε να ηχογραφήσετε σε στούντιο ή στο σπίτι. Ή πρέπει να εμφανιστείτε σε μια συναυλία και εκεί τίθεται από μόνο του το ζήτημα της ενίσχυσης του ήχου.

Θα σας βοηθήσουμε να το κάνετε αυτό. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι για να τονώσετε μια ακουστική κιθάρα. Για να λύσετε αυτό το πρόβλημα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τους ακόλουθους τύπους συσκευών:

• Μικρόφωνο.

Τώρα ας μιλήσουμε λεπτομερέστερα για κάθε έναν από τους αναφερόμενους τύπους συσκευών, ώστε να καταλάβετε ποια είναι κατάλληλη για εσάς.

Μαγνητοηλεκτρικοί αισθητήρες

Η αρχή λειτουργίας αυτών των ήχων, καθώς και ο σχεδιασμός τους, είναι απολύτως πανομοιότυπες με τα ανάλογα τους για μια ηλεκτρική κιθάρα. Η διαφορά εξακολουθεί να υπάρχει, αλλά δεν είναι αισθητή στο ανθρώπινο μάτι: τέτοιοι αισθητήρες λειτουργούν σε εντελώς διαφορετικές συχνότητες. Τέτοιοι αισθητήρες είναι τοποθετημένοι σε μια λεγόμενη υποδοχή. Αυτή είναι μια τρύπα που βρίσκεται στο επάνω ηχείο της κιθάρας.Σίγουρα, καθένας από εσάς κατάλαβε τι εννοούμε. Καμία αλλαγή στο σχέδιο της κιθάρας ή σκληρούς χειρισμούς. Εάν δεν σκοπεύετε να χρησιμοποιείτε πάντα το subphonening, αυτή η επιλογή έχει ένα ακόμη πλεονέκτημα: εάν θέλετε, μπορείτε να αφαιρέσετε τον αισθητήρα και να συνεχίσετε να χρησιμοποιείτε το όργανο σε ακουστική έκδοση.
Σημαντικό: παρά την ομοιότητα ενός τέτοιου pickup με ένα ανάλογο ηλεκτρικής κιθάρας, δεν πρέπει να προσπαθήσετε να εγκαταστήσετε το pickup από ηλεκτρική κιθάρα σε ακουστική. Όπως έχουμε ήδη αναφέρει, αυτοί οι αισθητήρες αντιλαμβάνονται εντελώς διαφορετικές συχνότητες. Φυσικά, όλα αυτά θα ακούγονται κάπως, αλλά για βαθύ ήχο ηλεκτροακουστική κιθάραθα πρέπει να ξεχάσει.

Και κάτι ακόμα: με αυτό το είδος αισθητήρων μπορείτε να παίξετε μόνο ακουστικές κιθάρες με μεταλλικές χορδές. Αν θέλεις να ακούγεσαι κλασική κιθάραμε νάιλον κορδόνια, αυτή η μέθοδος δεν είναι κατάλληλη για εσάς. Ο λόγος είναι ξεκάθαρος - οι δονήσεις των νάιλον χορδών δεν μπορούν να διαβαστούν από αυτόν τον τύπο ήχου.

Ένα από τα σημαντικά πλεονεκτήματα αυτού του τύπου pickup είναι η εγγύηση ότι δεν θα σας ενοχλεί το εφέ «ανάδρασης» που τόσο συχνά προκαλεί τα νεύρα σας όταν προσπαθείτε να κουρδίσετε μια κιθάρα. Το κύριο μειονέκτημα είναι ότι ο ήχος που προκύπτει δεν μπορεί να ονομαστεί ακουστικός. Πρέπει να σκεφτείς αρκετές φορές ποιος στόχος επιδιώκεις και να κάνεις μια επιλογή με βάση αυτό. Στο μεταξύ, θα σας πούμε για επόμενο είδοςΑισθητήρες

Πιεζοηλεκτρικά pickups

Τα pickup αυτού του τύπου άρχισαν να χρησιμοποιούνται ενεργά στις αρχές της δεκαετίας του '70 του 20ού αιώνα. Λειτουργούν πολύ απλά: όταν παίζουν, συμβαίνουν μηχανικοί κραδασμοί των χορδών, οι οποίοι μετατρέπονται χρησιμοποιώντας έναν ειδικό πιεζοκρύσταλλο σε ηλεκτρικό σήμα. Παρεμπιπτόντως, πολλά συστήματα συναγερμού που έχετε δει στις ταινίες λειτουργούν με παρόμοια αρχή. Θυμηθείτε, ένας εγκληματίας πετάει ένα τούβλο σε μια βιτρίνα και μόλις σπάσει το τζάμι, χτυπάει ο συναγερμός. Χάρη σε αυτό το πιεζοηλεκτρικό εφέ, επιτυγχάνεται πολύ κοντά στον ακουστικό ήχο.

Τα πιεζοηλεκτρικά πικ απ είναι ικανά να συλλάβουν όχι μόνο τον ίδιο τον ήχο, αλλά και κάθε δόνηση που προέρχεται από τις χορδές και κάθε δόνηση του σώματος μιας ακουστικής κιθάρας. Ανάλογα με τον τύπο τους, τέτοιοι ήχοι μπορούν να τοποθετηθούν απευθείας στο σώμα μιας ακουστικής κιθάρας ή να είναι από πάνω. Το πλεονέκτημα τέτοιων αισθητήρων, μαζί με τους προηγούμενους, είναι η απουσία ενός αποτελέσματος "εκκαθάρισης" από την ανάδραση. Το μόνο αρνητικό: ο κρύσταλλος μπορεί να αφαιρέσει τους κραδασμούς από όλη την επιφάνεια της κιθάρας, αλλά όχι από τον αέρα που περνά μέσα από την ηχητική οπή. Εξαιτίας αυτού, χάνεται μέρος του ακουστικού ήχου.

Υπάρχουν δύο τύποι πιεζοηλεκτρικών pickups. Τα πρώτα έχουν τη μορφή «tablet». Συχνά ονομάζονται έτσι. Τοποθετούνται και αφαιρούνται εύκολα και είναι φθηνά. Τέτοιοι ήχοι είναι κολλημένοι στο εξωτερικό ή στο εσωτερικό της κιθάρας. Όσο πιο σφιχτά πιέζετε ένα τέτοιο tablet στο σώμα του ηχείου, τόσο πιο χρήσιμο σήμα μεταδίδεται στο καλώδιο. Το μεγάλο πλεονέκτημα είναι ότι μπορείτε να πειραματιστείτε με τον ήχο μετακινώντας τον αισθητήρα.

Ο δεύτερος τύπος πιεζοηλεκτρικών πικ-απ είναι τα «στενά ραβδιά». Ονομάζονται έτσι λόγω του σχήματός τους. Αυτοί οι ήχοι εγκαθίστανται κάτω από τη γέφυρα μιας ακουστικής κιθάρας. Η διαδικασία εγκατάστασης είναι αρκετά εντατική, επομένως δεν συνιστούμε να προσπαθήσετε να το κάνετε μόνοι σας. Θυμηθείτε, η κιθάρα είναι μουσικό όργανο, που σημαίνει οποιαδήποτε αγράμματη παρέμβαση σε αυτήν

ο σχεδιασμός μπορεί να έχει ως αποτέλεσμα κακή ποιότητα ήχου. Ένα "στενό ραβδί" θα σας κοστίσει περισσότερο από ένα "tablet". Θα πρέπει να πληρώσετε ένα ορισμένο ποσό από πάνω για την εγκατάσταση. Στην αγορά κυκλοφορούν μοντέλα με ισοσταθμιστή ακόμα και προενισχυτή.

Τελευταία επιλογή- ένα παλιό καλό μικρόφωνο. Όχι συνηθισμένο, φυσικά, αλλά κατάλληλο για τέτοιους σκοπούς. Αυτό θα σας δώσει έναν πραγματικά ομαλό και ρεαλιστικό ήχο, αλλά το πραγματικό πρόβλημα θα είναι η ανάδραση όταν αυξηθεί το επίπεδο έντασης. Το soundtracking μπορεί να είναι όχι μόνο εξωτερικό, αλλά και εσωτερικό. Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά σε καθεμία από τις επιλογές.

Ένα εξωτερικό μικρόφωνο τοποθετείται στο σώμα ή τοποθετείται χρησιμοποιώντας μια βάση απέναντι από την οπή ήχου μιας ακουστικής κιθάρας. Αυτή η διάταξη δεν είναι τυχαία - δίνει την καλύτερη απόδοση ήχου, αποφεύγοντας περιττούς ήχους και θόρυβο. Αλλά, όπως αποδεικνύεται στην πράξη, το ζήτημα της υπερφόρτωσης του μικροφώνου προκύπτει απότομα όταν παίζετε στην 5η και 3η ανοιχτή χορδή, εάν παίζετε σε τυπικό συντονισμό. Γιατί; Γιατί αυτές οι νότες αντηχούν περισσότερο στον αέρα και αυτό οδηγεί σε παραμόρφωση. Ανατροφοδότησησυχνά γίνεται ένα άλλο πρόβλημα.

Υπάρχουν επίσης μικρόφωνα προς πώληση που συνοδεύονται από βάση που σας επιτρέπει να λαμβάνετε ήχο από το 12ο τάστο της ακουστικής. Υπάρχουν λιγότερα προβλήματα με την εκκίνηση, αλλά οι χαμηλές συχνότητες εξαφανίζονται λίγο από το σήμα.

Ένα εσωτερικό μικρόφωνο είναι μια πολύ πιο σπάνια λύση. Λόγω των ιδιαιτεροτήτων αυτού του σχεδίου, προκύπτουν αμέσως προβλήματα: ο ήχος που προκύπτει μέσα στην κιθάρα αντανακλάται από τους τοίχους, δημιουργώντας στάσιμα κύματα. Φαίνεται, τι; Δυστυχώς, αυτό έχει ως αποτέλεσμα κάποιες νότες να ενισχύουν η μία την άλλη και να αποδυναμώνουν άλλες. Σε αυτή την περίπτωση, δεν μπορεί να γίνει λόγος για καμία δυναμική. Επομένως, αυτή η μέθοδος δευτερεύουσας τηλεφωνίας δεν χρησιμοποιείται ποτέ μόνη της. Τις περισσότερες φορές, συμπληρώνει άλλα συστήματα, προσθέτοντας ένα εφέ έντασης στον ήχο.

Η φυσικότητα του ήχου που λαμβάνεται με χρήση μικροφώνου είναι σχεδόν ιδανική. Αυτό καθιστά αυτή τη μέθοδο ελκυστική για όσους προσπαθούν να μην χάσουν ούτε ένα γραμμάριο ηχητικής ομορφιάς, όπως λένε, ούτε ένα Hertz. Αλλά πρέπει να πληρώσετε για αυτό μεγάλο ποσόενοχλήσεις και ελλείψεις που σας είπαμε παραπάνω.

Αυτό είναι όλο. Ελπίζουμε ειλικρινά ότι αυτό το άρθρο θα σας βοηθήσει να προσδιορίσετε τη σωστή μέθοδο ήχου. ο καλύτερος τρόποςθα σου ταιριάζει. Αγαπήστε τη μουσική μέσα σας!

Όλες οι εργασίες για την κατασκευή του οργάνου διήρκεσαν περίπου 300 ώρες. Το κόστος μιας κιθάρας, ανάλογα με το υλικό, είναι από 200 έως 1000 ευρώ. Είναι σίγουρα πιο ακριβό από μια κιθάρα που αγοράζεται στο κατάστημα. επίπεδο εισόδου, αλλά η ικανοποίηση από το παίξιμο ενός κατασκευασμένου οργάνου με τα δικά σου χέρια, αξίζει τον κόπο. Επιπλέον, σύμφωνα με τους μουσικούς, η κιθάρα ακούγεται καλύτερα από τα βιομηχανικά μοντέλα.
Για να φτιάξει την κιθάρα, ο κύριος χρησιμοποίησε τα εξής

Εργαλεία και υλικά:
-Κύκλος (ξύστρα);
- Σμίλες?
-Επίπεδο;
- Τρυπάνι χειρός
-Σιδηροπρίονο;
-Μηχανή πριονοκορδέλας
-Αρχεία
-Σφιγκτήρες?
-Ενας εκτυπωτής;
-Υπολογιστή;
-Κυβερνήτης;
-Μολύβι;
- Σφύρα
-Κόλλα;
-Ψαλίδι;
-Μάγγαινα;
-Κατασκευή ταινίας
-Καυστήρας αερίου;
-Σφυρί;
-Κατσαβίδι;
-Dremel;
-Γυαλόχαρτο;
-Στίλβωμα;
-Επίστρωση με βάση το νερό.
- Ερυθρελάτη (κορυφή)
-Κεράσι (πλάτη και πλαϊνά)
-Ξύλο έβενος (επένδυση, βάση)?
-Σφενδάμι (λαιμός);
- μανταλάκια
-Χορδές
- Όρια
-Τάντες
-Ράβδος άγκυρας

Κόβει το κεφάλι και το λαιμό στην επιθυμητή γωνία και μετά τα κολλάει μεταξύ τους. Κολλάει ένα μπλοκ στο λαιμό, το οποίο αργότερα θα γίνει η φτέρνα της ράβδου.

Ο πλοίαρχος σχεδιάζει μια γραμμή κατά μήκος του λαιμού του λαιμού στη μέση. Στη συνέχεια, κατά μήκος της γραμμής, ανοίγει μια εσοχή με βάθος διαμέτρου ράβδου + 5 mm. Τοποθετεί τη ράβδο. Καλύπτει το αυλάκι με ξύλο.

Σίγουρα, πολλοί ιδιοκτήτες κιθάρας είχαν την ιδέα να φτιάξουν μια κιθάρα με τα χέρια τους, σύμφωνα με το γούστο και την κατανόησή τους. Κατά τη γνώμη μου, τέτοιες σκέψεις έρχονται πιο συχνά σε όσους η κιθάρα τους δεν είναι πολύ καλή, αλλά νέα χρήματαόχι και ποιος ξέρει πότε θα γίνουν.

Γιατί το σκέφτομαι αυτό; Γιατί ένα άτομο που έχει ένα Fender, Gibson ή PRS να λερώσει τα χέρια του;

Δυστυχώς, είναι πολύ αφελές να ελπίζουμε ότι η πρώτη χειροποίητη κιθάρα θα είναι αξιοπρεπής. Τόσο ηχητικά όσο και εμφάνιση. Υπάρχουν βέβαια άνθρωποι που κάνουν αριστουργήματα την πρώτη φορά! Τις περισσότερες φορές όμως η πρώτη τηγανίτα βγαίνει σβώλων.

Για να κάνεις κάτι, πρέπει να ξέρεις πώς να το κάνεις. Έτσι, οι άνθρωποι βρήκαν βιβλία και σχολικά βιβλία για να μοιραστούν τις εμπειρίες τους. Και πριν σηκώσετε ένα τσεκούρι, πρέπει οπωσδήποτε να περάσετε λίγο χρόνο στο Διαδίκτυο, να δείτε τι γράφουν οι έμπειροι δάσκαλοι, πώς το κάνουν οι πρωτοπόροι, τι λάθη κάνουν κ.λπ.

Δεν σκέφτομαι καν να καλύψω τα πάντα με περισσότερες ή λιγότερο λεπτομέρειες, γιατί θα αποδεικνυόταν ένα χοντρό βιβλίο σοφίας, το οποίο, για παράδειγμα, είναι το θεμελιώδες =) έργο του Martin Koch. Αυτό που γράφω παρακάτω είναι ένα μάτσο από τα λάθη μου, τις ελλείψεις μου, ένα ακόμη νόμισμα στο θησαυροφυλάκιο των γνώσεών σας, που, ελπίζω, θα σας βοηθήσει να κάνετε την κιθάρα σας καλύτερη.

Όλα ξεκινούν με την επιλογή ενός δέντρου, λίγα λόγια για αυτό.

Πολύ συχνά, τα σώματα των πρώτων κιθάρων είναι φτιαγμένα από πεύκο. Οι «ειδικοί» πιστεύουν ότι αυτό είναι ένα πλήρες έγκλημα και μας περιφρονούν με υπερηφάνεια. Ωστόσο, εάν έχετε μια καλή σανίδα πεύκου (χωρίς κόμπους, πυκνές ίνες, το απαιτούμενο πάχος και στέγνωμα) και αισθητήρες για 500 ρούβλια, μπορείτε να εξαγάγετε έναν βατό ήχο: καθαρό και διαφανές.

Το Spruce επιλέχθηκε ως υλικό μαζικής παραγωγής για τις κιθάρες Jolana Diamant.

Αυτό ήταν για εκείνους των οποίων οι οικονομικές δυσκολίες δεν είχαν επιλυθεί πλήρως.

Εάν το αποφασίσετε, τότε μπορείτε να πάτε σε ένα κατάστημα που πουλάει κάθε λογής εξωτικά πράγματα. Δεν έχει νόημα να περιγράφουμε κάθε φυλή· υπάρχουν πολλές συχνές ερωτήσεις σχετικά με αυτό το θέμα στο Διαδίκτυο. Όταν επιλέγετε ένα δέντρο, πρέπει να κοιτάξετε τη θέση των ινών: πρέπει να τρέχουν συμμετρικά, χωρίς αιχμηρές στροφές.

Δείτε και συγκρίνετε, είναι προφανές ότι το σωστό κομμάτι είναι καλύτερο. Τουλάχιστον καθαρά οπτικά. Οι ίνες είναι διατεταγμένες όμορφα και ομοιόμορφα. Αριστερά είναι ένα σκούρο δέντρο του ίδιου είδους. Αυτό σημαίνει ότι είναι από τον πυρήνα. Αυτό δεν είναι κατάλληλο.

Εάν βρεθούν όμορφα κομμάτια, τότε πρέπει να τα χτυπήσετε· μπορείτε να νιώσετε 50 σανίδες, αλλά κανένας δεν θα ανταποκριθεί με τον ίδιο τρόπο. Όποιος ήχος σας αρέσει περισσότερο είναι αυτός που πρέπει να πάρετε.

Συνιστάται να πάρετε τα αξεσουάρ αμέσως! Με αυτόν τον τρόπο θα είναι πιο εύκολο να γυαλίσετε το όργανο αμέσως και δεν θα χρειαστεί να ανησυχείτε για αυτό αργότερα με ένα τελειωμένο, βαμμένο κ.λπ.

Εδώ, φαίνεται ότι έγραψα το εισαγωγικό μέρος. Στη συνέχεια θα περιγράψω τη διαδικασία κατασκευής της πρώτης μου κιθάρας, με νότες και προσθήκες.

Λοιπόν, το εργαλείο:

1. Παζλ
2. Ηλεκτρικό Τραπεζίτης(κατά προτίμηση όχι ταινία, αλλά εκκεντρικό)
3. Φρέζα
4. Ηλεκτρικό τρυπάνι
5. Μονάδα συμπιεστή (συνδυάζεται με πιστόλι ψεκασμού και κουτιά μπογιάς ή βερνίκι)

Εργαλείο χειρός:

1. Πλάνη, sherhebel, skobel.
2. Σφιγκτήρες ξυλουργικής, όσο περισσότεροι, τόσο το καλύτερο. (Τα κανονικά σε σχήμα G δεν ταιριάζουν, δεν θα μπορείτε να πιέσετε εξαρτήματα σε αυτά μεγάλα μεγέθη).
3. Πένσα
4. Κατσαβίδια Phillips
5. Συρματοκόφτες
6. Σφυρί
7. Χειροποίητη σέγα (το μόνο πράγμα που μπόρεσα να χρησιμοποιήσω για να κάνω κοψίματα κάτω από τα τάστα)
8. Μαχαίρι
9. Αρχεία

Αυτό είναι ένα τόσο μικρό σετ.

Για εργαλεία που χρειάζεστε:

1. Για σέγα, μια λίμα με καθαρό κόψιμο και φαρδιά λάμα, για ίσια κοψίματα και με στενή λάμα, περίπου 4 χιλ., για να κόβετε περιγράμματα.
2. Για ιμάντα μύλο, ιμάντες διαφορετικών μεγεθών κόκκων: P36(40), P60, P80, P100. Κατά σειρά μείωσης των κόκκων. P40 για τραχύ τρίψιμο, P60 για αφαίρεση τραχιών γρατσουνιών, P80 και P100, P320, 500 κ.λπ.
3. Για το ρούτερ θα χρειαστείτε ένα ίσιο κόφτη (κατά προτίμηση ο ένας μεγάλος 12,7 και ο άλλος 6 mm), αν οι άκρες είναι ημικυκλικές, τότε καλουπωτή άκρων.
4. Για τρυπάνια για μέταλλο 9 mm, 6 mm, 3 mm, 2 mm, για ξύλο 12 mm, 22 mm, 19 mm, 26 mm. Τρυπάνι σκυροδέματος 8 χλστ.

Ας συμφωνήσουμε ότι το δέντρο έχει επιλεγεί, υπάρχει ένα σημείο αναφοράς στον ήχο και η φόρμα έχει εκτυπωθεί.
Αποφάσισα να το φτιάξω από πεύκο, μη τυποποιημένο σχήμα, με κλασικό μηχάνημα Strat, humbucker στη γέφυρα και μονόπειρο στο λαιμό. Λαιμός σταχτός, χωρίς ταστιέρα, με ράβδο ζευκτού πίσω πλευρά.

Ένα από τα πιο σημαντικά πράγματα είναι η απουσία κόμπων. Δεν θα έπρεπε να υπάρχουν σε καμία περίπτωση και δεν τα έχω.
Το πρώτο στάδιο μιας μακράς διαδικασίας και σχεδόν το πιο σημαντικό: κόλληση του σώματος.
Δεν είναι τόσο εύκολο να τοποθετήσετε σωστά και με ακρίβεια 2 σανίδες για να μην υπάρχουν κενά κατά την κόλληση.

Υπάρχουν πολλές επιλογές:

1. Συνδέστε τα χρησιμοποιώντας σφιγκτήρες «σάντουιτς» και επεξεργαστείτε τις κολλημένες επιφάνειες ως ενιαίες με ένα αεροπλάνο.
2. Χρησιμοποιώντας σφιγκτήρες, συνδέστε τα σε μια θωράκιση και περάστε ένα ρούτερ κατά μήκος της άρθρωσης, που θεωρητικά θα πρέπει να εξασφαλίζει τέλεια (!) εφαρμογή. Θα το δοκιμάσω στο εγγύς μέλλον.
3. Επεξεργαστείτε το καθένα ξεχωριστά κ.λπ.

Ρυθμισμένο και κολλημένο:

Σημειώνουμε τα περιγράμματα για να αποφύγουμε τυχόν ύπουλους κόμπους και τα κόβουμε με μια σέγα.

Όταν η σανίδα είναι υγρή και αρχίζει να στεγνώνει, μπορεί να γίνει κυρτή, κάτι που συνέβη σε μένα. Πρώτα με Sherhebel (πρόχειρη επεξεργασία), μετά για φινίρισμα με αεροπλάνο και τραχύ γυαλόχαρτο P40.

Ήρθε η ώρα για το ρούτερ.

Σχεδιάζω τις τρύπες f, τις μεταφέρω σε ένα πρότυπο κόντρα πλακέ, τις κόβω με σέγα, τις στερεώνω στο σώμα και τις κόβω με ίσιο κόφτη με ρουλεμάν.

Στη συνέχεια έφτιαξα ένα αυλάκι για το λαιμό. Έκανα τα σημάδια χρησιμοποιώντας ένα μολύβι και ένα χάρακα και τα έκοψα χωρίς περιορισμούς, βγήκε καλά, αλλά απέχει πολύ από το τέλειο. Η λύση είναι η εξής: ο λαιμός, τουλάχιστον τα περιγράμματα και το πάχος του, πρέπει να γίνει πριν από το φρεζάρισμα στο σώμα, όταν ο λαιμός είναι εκεί, ασφαλίζεται με αυτόν τον τρόπο και στη συνέχεια κόβεται ήρεμα και με ακρίβεια η θέση για αυτόν.

Στο επάνω κέρατό μου υπάρχει μια κλίση στη μία πλευρά και στην άλλη, υπάρχουν πολλές επιλογές για τη δημιουργία του. Ένα από αυτά είναι να φτιάξετε μια σκάλα με φρέζα και στη συνέχεια να την εξομαλύνετε με σμίλες.

Στη συνέχεια στρογγύλεψα τις άκρες στο σώμα με ένα μύλο· είναι πιο σκόπιμο και πιο ακριβές να το κάνετε αυτό με έναν κόφτη ακτίνας άκρων με ένα ρουλεμάν.

Η κεφαλή μπορεί να είναι είτε ευθεία είτε υπό γωνία 13-17 μοιρών. Εάν είναι σε ευθεία γραμμή, τότε είναι απαραίτητο να τοποθετήσετε συγκρατητές έτσι ώστε οι χορδές να εξακολουθούν να πιέζονται πάνω στο παξιμάδι. Συνήθως, αν το κεφάλι δεν έχει κλίση σε σχέση με το λαιμό, τότε γίνεται με αυτό από ένα μόνο κομμάτι. Αν έχει κλίση, τότε συνήθως κολλιέται για λόγους κερδοφορίας, δηλαδή εξοικονόμησης ξύλου.

Υπάρχει μια ολόκληρη θεωρία για το κόλλημα του κεφαλιού (καλά, αν όχι θεωρία, τότε κανόνες).
Μερικές φορές, για κάποιο λόγο, ο λαιμός είναι κολλημένος σε όλο το μήκος του από πολλά κομμάτια. Αλλά, αποκλειστικά κατά μήκος, αυτό συμβαίνει συχνά σε φθηνά Ibanese, Jackson, ή αντίστροφα, σε ακριβές προσαρμοσμένες κιθάρες προκειμένου να προστεθεί οπτική και ηχητική ομορφιά.

Πήρα το λάθος μονοπάτι, κολλώντας την ταστιέρα από το 2 ίσα μέρημε ένα σάντουιτς, και στη συνέχεια επίσης με κόλληση της ίσιας κεφαλής με λάθος μέθοδο, με αποτέλεσμα, όταν τραβήχτηκαν οι χορδές για πρώτη φορά, απλά να σχιστεί. Σημειώνω ότι αφού το ξανακόλλησα με τον ίδιο ακριβώς τρόπο, δεν δημιουργούσε πλέον προβλήματα.

Λοιπόν, είχα 2 σανίδες στάχτης και ένα κομμάτι πεύκο για το κεφάλι, σημαδέψτε το, κόψτε το, κολλήστε το κομμάτι μεταξύ τους.

Για λειτουργίες με την ταστιέρα, είναι απαραίτητο να αφαιρέσετε απολύτως όλους τους σφιγκτήρες στο σπίτι για να εξασφαλίσετε καλή κόλληση.

Τώρα είναι η ώρα να σκεφτούμε τη ράβδο ζευκτών. Προτιμάται μια άγκυρα διπλής ενέργειας, η οποία απαιτεί ένα ευθύ κανάλι ίσου βάθους σε όλο το μήκος της για να λειτουργήσει. Για τα παραδοσιακά καλάμια Fender, το αυλάκι πρέπει να έχει μια συγκεκριμένη κάμψη σε βάθος, κάτι που δεν είναι τόσο εύκολο να γίνει. Αλλά περιορίστηκα σε μια απλή ράβδο με ένα νήμα, μερικές ροδέλες και μερικά παξιμάδια· ο λαιμός ενός τέτοιου σχεδίου θα λυγίσει σε κάθε περίπτωση, αλλά υπό ορισμένες συνθήκες, μπορεί να πάρει ένα σχήμα που μοιάζει με κύμα , το οποίο είναι γεμάτο ξέρετε τι.

Το αυλάκι για αυτό μπορεί να γίνει είτε από το πίσω μέρος του λαιμού, καλύπτοντάς το με ένα κομμάτι ξύλο, είτε από μπροστά, κολλώντας μια επικάλυψη από πάνω. Αλλά δεν έχω επικάλυψη, οπότε επιλέχθηκε η πρώτη διαδρομή. Ένας οδηγός είναι εγκατεστημένος στο δρομολογητή για να τα κάνει όλα ίσια και ομοιόμορφα. Ο κόφτης έχει ρυθμιστεί με αυλάκι 6 mm και φύγετε! Δεν είχα τέτοια διάμετρο, μόνο μεγαλύτερη, και δεν είχα ούτε εργασιακές δεξιότητες ή θεωρία σε απόθεμα.

Το τεμάχιο εργασίας πρέπει να έχει το ίδιο στένεμα στο επάνω περβάζι και στις δύο πλευρές. Κατ 'αρχήν, μπορείτε να το κάνετε αυτό απλά με ένα παζλ, το οποίο έκανα. Μετά έκοψε το κεφάλι, έκανε τρύπες για τα μανταλάκια και το κόλλησε. Το αποτέλεσμα όλων των ενεργειών:

Δεδομένου ότι το αυλάκι δεν βγήκε ίσιο, αλλά ακόμη και στραβό, δεν μπορεί να τεθεί θέμα προσεκτικής κόλλησης στο βύσμα. Το έβαλα στο αυλάκι, έβαλα ένα μείγμα PVA και πριονίδι από πάνω για να κρύψω τα ελαττώματα. Είναι αμέσως προφανές ότι δεν τσιγκουνεύτηκα το "κουάκερ":

Το όλο πράγμα στεγνώνει, μπορείτε να επιστρέψετε στο σώμα. Ακολουθούν οι κόγχες pickup, το tone block και η επιλογή tremolo.

Εάν σκοπεύετε να φτιάξετε περισσότερες από μία κιθάρες, τότε είναι καλύτερα να φτιάξετε αμέσως πρότυπα για το δρομολογητή. Δεν το έκανα αυτό, αφού σημείωσα τα πάντα, πήρα το ρούτερ.

Στη συνέχεια, πρέπει να κάνετε μια τρύπα για την υποδοχή και να συνδέσετε όλες τις εσοχές σε ένα ενιαίο δίκτυο σηράγγων =). Μέσα από μια τρύπα που έχω ανοίξει με τρυπάνι 22 χιλιοστών, χρησιμοποιώ ένα μακρύ τρυπάνι για να σκάψω στον βράχο και να βγω με ένα χάμπουκερ. Συνδέω το μονόπειρο με το χάμπουκερ μέσω ενός δείγματος κάτω από το λαιμό.

Υπάρχουν ακόμα τρύπες για ποτενσιόμετρα και διακόπτη. Αυτό έχουμε μετά από όλους τους χειρισμούς:

Η πρόοδος είναι εμφανής! Ήρθε η ώρα να επιστρέψουμε στον πολύπαθο γύπα.

Ο λαιμός έχει δύο κάμψεις στη διατομή του. Το πρώτο είναι η ακτίνα της ταστιέρας, το δεύτερο είναι το προφίλ του λαιμού. Και τα δύο είναι καθαρά ατομικά πράγματα, ανάλογα με τον σκοπό της κιθάρας, τον απαιτούμενο ήχο κ.λπ. Υπάρχουν πολλά άρθρα σχετικά με αυτό το θέμα και δεν έχει νόημα να τα περιγράψουμε εδώ. Το προφίλ του λαιμού μπορεί να γίνει ως εξής:

Δημιουργήστε ένα προφίλ στο επάνω παξιμάδι χρησιμοποιώντας μια λίμα, κάντε το ίδιο στη φτέρνα του λαιμού και χρησιμοποιήστε ένα συνδετήρα για να το συνδέσετε μεταξύ τους. Η επικάλυψη μου δεν έχει ακτίνα για ευκολία παραγωγής, αλλά αν το αποφασίσετε, τότε μια ακτίνα ριχτάρι με δέρμα είναι στα χέρια σας. Το πιο λεπτό πράγμα σε όλη τη δράση είναι η διαδικασία του μαρκαρίσματος των τάστα, που θα καθορίσει αν η κιθάρα χτίζει ή όχι. Είναι απαραίτητο να σημειωθεί όσο το δυνατόν ακριβέστερα· όλα τα μεγέθη είναι διαθέσιμα στο Διαδίκτυο για οποιαδήποτε κλίμακα. Για ομοιόμορφα κοψίματα, είναι λογικό να φτιάξετε κάτι σαν κουτί μίτρα.

Το πάχος της λίμας είναι επίσης σημαντικό· αν είναι πολύ παχύ, το τάστο δεν κρατάει και αν είναι λεπτό, τότε δεν χωράει καθόλου. Όλα αυτά τα έκανα χρησιμοποιώντας παζλ χειρός, και διεύρυνε τις περικοπές με ένα μαχαίρι, αυτό απέχει πολύ από την καλύτερη επιλογή.

Για να είναι ομοιόμορφα τα τάστα στην ταστιέρα, πριν από το σφυρί πρέπει να τους δοθεί είτε η ίδια ακτίνα με το ταστιχάκι, είτε να ισιωθούν τελείως στην περίπτωσή μου. Χρησιμοποιώντας σφυρί ή σφυρί, το τάστο σφυρηλατείται προσεκτικά, ξεκινώντας από το τέλος. Έπειτα φαλτσάρουμε τα τάστα με μια λίμα στα πλαϊνά.

Και τα ευθυγραμμίζουμε μεταξύ τους σε ύψος χρησιμοποιώντας ένα μπλοκ γυαλόχαρτου. Τελευταίο στάδιο: αυλάκωση κάτω από το κατώφλι, κολλήστε το.

Σε αυτό το σημείο ολοκληρώνεται η εργασία με το ξύλο, μπορείτε να ξεκινήσετε τη βαφή

Αυτή η εργασία είναι αρκετά συγκεκριμένη και απαιτεί καλές δεξιότητες στην εργασία με πιστόλι ψεκασμού. Μια μικρή καθυστέρηση σε ένα σημείο και αμέσως θα υπάρξει διαρροή σε σχήμα σταγόνας στο σώμα. Για να αποφύγετε διαρροές, πρέπει να ακολουθήσετε ορισμένους κανόνες:
Μην περνάτε πάνω από το ίδιο σημείο δύο φορές στην ίδια στρώση. Το χρώμα πρέπει να είναι πιο παχύρρευστο ή πιο υγρό, αλλά η ποσότητα που παρέχεται στο ρεύμα πρέπει να είναι μικρή. Υπάρχουν πολλά κόλπα, όπως ο προσδιορισμός του ιξώδους του χρώματος χρησιμοποιώντας ένα ραβδί και ένα χρονόμετρο. Είναι όλα σε βιβλία ζωγραφικής αυτοκινήτων.

Η περιοχή εργασίας πρέπει να καθαριστεί εκ των προτέρων από όλα τα σκουπίδια και τη σκόνη. Διαφορετικά, θα υπάρχει απλικέ άμμου στην κιθάρα =). Πριν από τη βαφή, το σώμα πρέπει να τρίψει με λεπτό γυαλόχαρτο P500-1000, πρέπει να αφαιρεθούν όλες οι ανωμαλίες.

Η πιο εύκολη βαφή στη χρήση είναι βασισμένη σε νιτροκυτταρίνη, έχει μόνο ένα συστατικό, στεγνώνει σχετικά γρήγορα και μετά από πολλά χρόνια χαρούμενης χρήσης αναπόφευκτα καλύπτεται με έναν υπέροχο ιστό ρωγμών.

Το πρώτο στρώμα είναι nitro primer. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε κανονικό βερνίκι νίτρο. Αφού καλύψετε την κιθάρα, αφήστε την να στεγνώσει και μετά χρησιμοποιήστε λεπτό γυαλόχαρτο για να τη μειώσετε σχεδόν στο μηδέν, αλλά μην το παρακάνετε! Είναι απαραίτητο να γεμίσετε τους πόρους στο ξύλο.
Μετά πάλι μια στρώση nitro primer, τρίψιμο με το καλύτερο γυαλόχαρτο. Και στη συνέχεια εφαρμόζεται το επιθυμητό χρώμα. Κατά κανόνα, 3 ακόμη στρώσεις και ένα διαφανές βερνίκι από πάνω.

Δείτε πώς να το κάνετε με λίγα λόγια. Η πορεία μου ήταν εντελώς εγκληματική. Αποφάσισα να το βάψω αμέσως. (Γιατί να ασχοληθείτε με κάθε λογής χώματα;) Και ακόμη και χωρίς να ξέρετε πώς να δουλέψετε σωστά με ένα πιστόλι ψεκασμού. Το αποτέλεσμα είναι κατάλληλο. Όλες οι ίνες ξύλου είναι πραγματικές, το χρώμα δεν κολλάει καλά, υπάρχουν μουτζούρες κ.λπ.

Η θέα είναι κάτι παραπάνω από αηδιαστική. Στη συνέχεια, φυσικά, τα έσκισα όλα.
Μπορούμε χοντρικά να πούμε ότι τελείωσα τη ζωγραφική, το επόμενο βήμα είναι να αναβιώσω την κιθάρα! Εγκαταστήστε μηχανικά, ηλεκτρονικά, ρυθμίστε το ύψος της ράβδου κ.λπ.

Αμέσως όλοι προβλήθηκαν εσωτερικές επιφάνειεςαλουμινόχαρτο. Κυριολεκτικά στη διαδικασία της συγγραφής αποδείχθηκε ενδιαφέρον πράγμα. Το αλουμινόχαρτο μειώνει τον ήχο! Είναι προτιμότερο, αν και πιο ακριβό, να γίνει η οθόνη χρησιμοποιώντας βερνίκι γραφίτη.

Δόθηκαν 2 διπλά ποτενσιόμετρα. Κάθε γλάστρα είχε 2 πόμολα, το ένα για τον όγκο και το άλλο για τον τόνο. Εδώ, κατ 'αρχήν, όλα είναι απλά. Μπορείτε να πάρετε το απαραίτητο κύκλωμα στο Διαδίκτυο και, χρησιμοποιώντας ένα συγκολλητικό σίδερο, να το εφαρμόσετε, το κύριο πράγμα είναι να μην υπερθερμάνετε τα ποτενσιόμετρα.

Ό,τι και να λένε για το πεύκο, μου άρεσε ο ήχος!

Δεν είναι τόσο χαμηλόφωνο και λίγο ρινικό όσο σε ένα Les Paul. Είναι πεντακάθαρο με πολλές μεσαίες και ψηλές. Ποιανού αξία είναι σε αυτό: ο λαιμός σταχτιάς ή οι καλές σανίδες πεύκου του σώματος; Δεν ξέρω, αλλά αυτό ακριβώς ήθελα. Όταν είναι υπερφορτωμένο, δεν κλανίζει, δεν σφυρίζει ή δεν τρίζει, αλλά παράγει καλό ήχο. Εν μέρει ακόμη και όπως οι Deep Purple.

Όσον αφορά τον ήχο, ήμουν ευχαριστημένος με τα πάντα, αλλά ο λαιμός ήταν ένα τεράστιο κουτάλι, σαν κουβάς αλοιφή! Η σήμανση του είναι εσφαλμένη. Ο λόγος για αυτό είναι η δική μου βλακεία και έλλειψη απαραίτητη βιβλιογραφία. Οι αποστάσεις interfret λήφθηκαν από άλλη κιθάρα, με αποτέλεσμα λάθη που, με την πρώτη ματιά, ήταν μικρά, αλλά χάλασαν σημαντικά τον ήχο.

Όταν έχω επιπλέον ξύλο και χρόνο, επιτέλους θα φτιάξω έναν καλό λαιμό και θα βάλω την κιθάρα στην ντουλάπα. Για να δείξω αυτό το θαύμα στους σπάνιους καλεσμένους μου και στη συνέχεια να εκπλήξω! Γιατί ένα τέτοιο θαύμα μπορεί να βγάλει και ήχο.

Τα σχέδια είναι να δημιουργηθεί ένα Strat σύμφωνα με όλους τους κανόνες και τους κανόνες. Όλα έχουν ήδη αγοραστεί, οπότε μείνετε συντονισμένοι για το επόμενο κεφάλαιο!

Γειά σου. Παίζω μια ακουστική κιθάρα, αλλά μερικές φορές θα ήθελα να διαφοροποιήσω τον ήχο της με τους τόνους/ήχο μιας ηλεκτρικής κιθάρας. Είμαι τραγουδοποιός-τραγουδοποιός και κατά τη γνώμη μου, ο χαρακτήρας ορισμένων τραγουδιών μου ταιριάζει καλύτερα στην παραμόρφωση (κ.λπ.) παρά στον ήχο μιας ακουστικής κιθάρας. Θα ήθελα να πειραματιστώ. Στο σπίτι προσπαθώ να παίζω συνδέοντας την κιθάρα μου (Yamaha CPX900) σε έναν υπολογιστή, συγκεκριμένα σε soft επεξεργαστές όπως το Overloud TH2 και τα παρόμοια - αποδεικνύεται πολύ ενδιαφέρον. Είμαι ο συγγραφέας και ο ερμηνευτής. Ερασιτέχνης, όχι επαγγελματίας. Μερικές φορές παίζω. Παίζω κιθάρα εδώ και πολύ καιρό, αλλά δεν είμαι ειδικός κιθαρίστας, ειδικά στον τομέα της ηλεκτρικής κιθάρας. Θα ήθελα να ακούσω συμβουλές και γνώμες για το πώς να παίξετε μια ακουστική κιθάρα ώστε η χροιά/ήχος της να είναι κοντά σε αυτή μιας ηλεκτρικής κιθάρας (παραμόρφωση κ.λπ.).

Προς το παρόν, θα χώριζα ολόκληρη αυτή την περιοχή σε τρία μέρη:
1. Απευθείας η κιθάρα μου "Yamaha CPX900" - τι να κάνω με την κιθάρα μου (να σβήσω κάτι ή να μην κάνω σίγαση, χορδές κ.λπ.)
2. Τεχνική κιθάρας - ποιες τεχνικές μπορούν να ληφθούν από την τεχνική παιξίματος ηλεκτρικής κιθάρας;
3. Υλικό - τι να χρησιμοποιήσετε εκτός από την κιθάρα;

Σχετικά με το σημείο Νο. 1.
Είναι καλύτερα να χρησιμοποιώ πιεζοηλεκτρικά πικ-απ (και στην κιθάρα μου αυτά είναι ακριβώς αυτά που αφαιρούν τους κραδασμούς από το πάνω deck) ή να ηχογραφώ με μικρόφωνο;
Ίσως αξίζει να σβήσετε κάποιο μέρος της κιθάρας, για παράδειγμα τις χορδές, το σώμα; Κάποτε είδα σε ένα βίντεο έναν τύπο να παίζει ηλεκτρική-ακουστική κιθάρα χρησιμοποιώντας παραμόρφωση, κ.λπ., και έτσι, στην περιοχή του πρώτου τάστα της κιθάρας, έβαλε μια παχουλή στο λαιμό κάτω από τις χορδές (και μερικές φορές στα κορδόνια, μόλις το έδεσε από πάνω) λάστιχο μαλλιών Είπε ότι με αυτόν τον τρόπο φιμώνει τις χορδές για να είναι πιο καθαρός ο ήχος, αν κατάλαβα καλά.
Τι γίνεται με τις χορδές που χρησιμοποιούνται; Ποιες είναι πιο κατάλληλες για κάτι τέτοιο (εγώ ο ίδιος συνήθως παίζω σε 0,010-.047, μερικές φορές 0,011-052) - πιο χοντρές από το δικό μου ή όχι απαραίτητο;
Ισοστάθμιση - να κάνεις κάτι με τις συχνότητες;
Ίσως υπάρχει κάτι άλλο που πρέπει να προσέξετε ή να προτείνετε;
Θα πω αμέσως ότι θέλω να αφήσω την κιθάρα μου σώα και αβλαβή. Δεν υπάρχει τίποτα να πριονίσει, να τρυπήσει, κλπ. σε αυτό. Δεν θέλω. Με ενδιαφέρουν τεχνικές που δεν θα της κάνουν κακό.

Σχετικά με το σημείο Νο 2.
Καταλαβαίνω ότι θα ήταν ωραίο να κατακτήσω την τεχνική του παιξίματος της ηλεκτρικής κιθάρας σε κάποιο βαθμό για να πάρω από εκεί κάποιες τεχνικές που είναι χρήσιμες στην περίπτωσή μου. Ίσως δώστε προσοχή σε κάτι.

Σχετικά με το σημείο 3.
Στόχος μου είναι να φτιάξω ένα SABZH με ελάχιστο σετεξοπλισμός στη σκηνή (αλλά όχι στο σπίτι). Δεν παίζω σε συναυλίες πρωτότυπης μουσικής. Το σύνολο του εξοπλισμού εκεί είναι συνήθως ελάχιστο. Και συνδυασμοί, κλπ. σπάνια βρίσκεται εκεί. Γενικά, σκοπεύω να χρησιμοποιήσω laptop με επεξεργαστή κιθάρας (Overloud TH2, Peavey Revalver, Positive Grid ή πιο απλό).

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Καταλαβαίνω ότι μια ηλεκτρική κιθάρα είναι ένα ξεχωριστό όργανο και δεν μπορεί να ληφθεί ολόκληρο το φάσμα των ήχων της σε μια ακουστική κιθάρα. Αλλά εξακολουθεί να είναι ενδιαφέρον τι μπορεί να γίνει με αυτό που έχουμε. Ας μην βιαζόμαστε προς το παρόν σε αυτό το θέμα με τη συμβουλή «Αγοράστε μια ηλεκτρική κιθάρα και μην ασχολείστε»...