ए. ब्लोक की कविता "वीरता के बारे में, कारनामों के बारे में, महिमा के बारे में..." का व्यापक विश्लेषण। ए. ए. ब्लोक की कविता वीरता के बारे में, कारनामों के बारे में, महिमा के बारे में। धारणा, व्याख्या, मूल्यांकन

2. अभिव्यंजना उत्पन्न करने के साधन बताइए।
3. अंतिम पैराग्राफ में रेखांकित करें व्याकरण की मूल बातेंएसएसपी में

और मैं उस खूबसूरत चेहरे को भूल गया।

मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की।
एक नम रात में तुम घर से निकल गए।

मैं नहीं जानता कि मेरे अहंकार को कहाँ आश्रय मिला है

(ए. ब्लोक)

वैभव
मैं दुःखी भूमि पर भूल गया,
जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो
वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था।

परन्तु वह घड़ी आ पहुंची, और तुम घर से चले गए।
मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी।
आपने अपना भाग्य किसी और को दे दिया
और मैं उस खूबसूरत चेहरे को भूल गया।

दिन उड़ गए, शापित झुंड की तरह घूमते हुए...
शराब और जुनून ने मेरी जिंदगी को सताया...
और मैंने तुम्हें व्याख्यान के सामने याद किया,
और उसने तुम्हें अपनी जवानी की तरह बुलाया...

मैंने तुम्हें फोन किया, लेकिन तुमने पीछे मुड़कर नहीं देखा,
मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की।
तुमने उदास होकर अपने आप को नीले लबादे में लपेट लिया,
एक नम रात में तुम घर से निकल गए।

मैं नहीं जानता कि तुम्हारा अहंकार कहाँ छिपा हुआ है
तुम, मेरे प्रिय, तुम, मेरे कोमल, ने पाया है...
मैं गहरी नींद सोता हूं, मैं तुम्हारे नीले लबादे का सपना देखता हूं,
जिसमें तुम एक नम रात में चले गए...

कोमलता, प्रसिद्धि के बारे में सपने मत देखो,
सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी चली गयी!
आपका चेहरा अपने साधारण फ्रेम में
मैंने उसे अपने हाथ से मेज़ से हटाया।

व्यस्त। 4. यह महल बचा है या नहीं, इसके बारे में किंवदंती मौन है। 5.मैं अनुमान लगा सकता हूं कि आप क्यों आना चाहते थे। 6. मैं दुखी हूं क्योंकि तुम मजे कर रहे हो. 7. खुशियाँ हमारा वहां इंतजार करती हैं, जहां हम उसे पाने का सपना भी नहीं देखते। 8.अगर आप उसके पास जाएं तो अपने पैर फैला सकते हैं.

कितने मिनट? ) (डिस) सहमत(?) 7) (क्या) (वह) आइटम 8) (किसका) (वह) सलाह 9) (नहीं) कुछ दिलचस्प 10) (क्या) (वह) अस्वीकार करना पड़ा( ?) 11) आप (न) खुद सीखेंगे (न ही) कोई (नहीं) सिखाएगा। 12) जो (किसी को) दुख पहुंचाता है, वह (उसके बारे में) बोलता है। 13) वह (गलत नहीं) है जो (नहीं) कुछ करता है करता है।14) जो किसी का भला (नहीं) करता है, उसके लिए बुरा है।15)बेटा मेरा है,पर मन उसका अपना है।16)जब मुसीबतें चली जाएं तो अपने आप को दूर रखो।17)(न) क्या क्या मैं (नहीं) डरता हूं, लेकिन (न) (किससे) और (नहीं) डांट रहा हूं। 18) आप (नहीं) प्रत्येक मुंह पर स्कार्फ डालते हैं। 19) उस दिन शत्रु को बहुत अनुभव हुआ, अर्थात् रूसी युद्ध साहसी है, हमारा है काम दायरे में दो लोगो की लड़ाई. 20) ऐसा फैसला सुनकर मेरी बेचारी बुलबुल उड़ान भर कर दूर देशों में उड़ गयी। 21) निर्मल खेत मर गया, अब वे उज्ज्वल दिन नहीं रहे। 22) मैं किसी अन्य देश को नहीं जानता जहाँ लोग इतनी आज़ादी से साँस ले सकें। 23) लॉज एक विशाल दलदल में बोरोवॉय मॉस पर खड़ा था। रियाज़ान क्षेत्र में ऐसे दलदलों को मशर कहा जाता है। 24) हमने एक खड़ी खड्ड के नीचे एक जगह चुनी, जो पछुआ हवा से सुरक्षित थी। यह हवा हमेशा सुबह से चलनी शुरू होती थी और दोपहर तक चलती रहती थी।

"चरित्र" शब्द का अर्थ, हम अपने परिचितों को दुष्ट और दयालु, हंसमुख और उदास में विभाजित करते हैं। में वयस्क जीवनहम "मुश्किल" चरित्र वाले लोगों से बचते हैं और उन लोगों को अपने करीब लाते हैं जिनके साथ हमें यह आसान, सुखद और दिलचस्प लगता है।

किसी व्यक्ति का चरित्र सोचने का एक निश्चित तरीका है, जो अन्य लोगों, व्यवसाय, स्वयं और संपत्ति के प्रति संबंधों की प्रणाली में प्रकट होता है।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई व्यक्ति कितनी बार खुद को समान परिस्थितियों में पाता है, उसकी प्रतिक्रिया हमेशा लगभग एक जैसी ही होगी। किसी व्यक्ति को अच्छी तरह से जानने के बाद, आप उच्च प्रतिशत संभावना के साथ घटनाओं के विकास की भविष्यवाणी कर सकते हैं। आमतौर पर, कोई व्यक्ति कैसे व्यवहार करता है, उसके चरित्र का आकलन किया जाता है, जिसकी अभिव्यक्ति स्वभाव, झुकाव और क्षमताओं से जुड़ी होती है।

स्वभाव के गुण जन्मजात होते हैं और भावनात्मकता, गति और सोच की गति और सामाजिकता में प्रकट होते हैं। किसी व्यक्ति का चरित्र कोई जन्मजात व्यक्तित्व गुण नहीं है। यह जीवन की पूरी यात्रा के दौरान बनता है; इसकी पूर्वापेक्षाएँ शुरुआत से ही देखी जा सकती हैं। प्रारंभिक अवस्थाहालाँकि, पहली अभिव्यक्तियाँ बारह वर्षीय किशोरों में पाई जा सकती हैं।

कई चरित्र लक्षण स्वभावगत विशेषताओं पर आधारित होते हैं। धैर्य और दृढ़ता कफयुक्त और उदासीन लोगों की अधिक विशेषता होती है, और मिलनसारिता पित्त रोग से पीड़ित और रक्तरंजित लोगों की अधिक विशेषता होती है।

कैसे छोटा बच्चा, उसके पास जीवन का अनुभव जितना कम होगा और खुद को प्रबंधित करने की क्षमता उतनी ही कम विकसित होगी। बच्चे के आसपास वयस्कों की भूमिका महान होती है, वे बच्चे के व्यवहार को नियंत्रित करते हैं और शिक्षक के रूप में कार्य करते हैं। शिक्षक का स्तर जितना ऊँचा होगा, वह विद्यार्थी को उतना ही अधिक सफल बना सकता है। अच्छे गुणयदि बच्चे के लिए महत्वपूर्ण लोग स्वयं इसका प्रदर्शन करें तो उनका टीकाकरण बेहतर होगा।

अतीत में, बच्चे के चरित्र निर्माण पर कारकों के प्रभाव की गणना करने के कई प्रयास किए गए हैं पर्यावरण. उन्हें सरल सच्चाइयों तक सीमित किया जा सकता है: अपने बच्चे से प्यार करें, स्वाभाविक रहें, पालन-पोषण के सिद्धांतों से नहीं, बल्कि अपनी भावनाओं और बच्चे की भावनाओं से निर्देशित हों।

व्यापक विश्लेषणए ब्लोक की कविताएँ

"वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में..."

द्वारा पूरा किया गया: पाठ्यक्रम सहभागी

नई सामाजिक-सांस्कृतिक परिस्थितियों में"

1. कविता का विषय

अलेक्जेंडर ब्लोक के काम में प्रेम का विषय हमेशा प्रबल रहा है। उनके प्रेम गीतों में खुशी और उदासी संयुक्त थी, जाहिरा तौर पर क्योंकि एक परिष्कृत और उदात्त, गर्व और भरोसेमंद, सुंदर और सौम्य महिला के आदर्श को अपना सांसारिक अवतार नहीं मिला।

ब्लोक पहले अपनी भावी पत्नी कोंगोव दिमित्रिग्ना मेंडेलीवा के प्रति बहुत भावुक थे, जिन्हें उन्होंने "एक खूबसूरत महिला के बारे में कविताएँ" श्रृंखला समर्पित की थी। उनके अनुसार, यदि आप इस पुस्तक को ध्यान से पढ़ेंगे, तो आप देखेंगे कि "यह एक सच्ची कहानी है कि कैसे एक किशोर को अपने पड़ोसी से इतना प्यार हो गया कि उसने उससे रेडियंट वर्जिन बनाया और उसके आसपास के पूरे परिदृश्य को अलौकिक गांवों में बदल दिया। . यह वही काम था जो दांते ने अपने पड़ोसी पार्टिनारी की बेटी के साथ किया था।” बहुत कठिन ऐतिहासिक परिस्थितियों में रहते थे और लिखते थे, "भयानक दुनिया" में सद्भाव की कमी को दर्दनाक रूप से महसूस करते थे। उसने इसे अपनी आत्मा में भी महसूस नहीं किया। केवल प्रेम ही ब्लोक को वह आवश्यक, वांछित शांति दिला सकता है, जिसके बिना जीना असंभव था। प्रेम न केवल आत्मा में, बल्कि कवि के आसपास की दुनिया में भी अराजकता को खत्म करने के लिए बनाया गया था। ब्लोक ने प्रेम को देवता बनाया, जिससे उन्हें जीवन का उच्च अर्थ पता चला। उन्होंने इस अद्भुत भावना को बड़ी संख्या में कविताएँ समर्पित कीं। उनमें से एक है "वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में..."।
यह कविता 1908 में लिखी गई थी और कवि की संकलित कविताओं के तीसरे खंड में शामिल की गई थी। "प्रतिशोध" का चक्र, जिससे कविता संबंधित है, विषय को जारी रखता है " डरावनी दुनिया"। "प्रतिशोध" शब्द को आमतौर पर एक निश्चित अपराध के लिए सजा के रूप में समझा जाता है। इसके अलावा, सजा बाहर से, किसी से आती है। ब्लोक के अनुसार, प्रतिशोध, सबसे पहले, एक व्यक्ति की खुद की निंदा, उसके बारे में निर्णय है स्वयं का विवेक। नायक का मुख्य अपराध डेटा का विश्वासघात है, एक बार पवित्र प्रतिज्ञा, उच्च प्रेम, मानव भाग्य के साथ विश्वासघात। और इसका परिणाम प्रतिशोध है: आध्यात्मिक शून्यता, जीवन से थकान, मृत्यु की विनम्र उम्मीद। इन उद्देश्यों को सुना जाता है "प्रतिशोध" चक्र की सभी कविताएँ।
उस उदात्त, निष्पाप प्रेम ने कवि के जीवन को हमेशा के लिए छोड़ दिया है, वास्तविकता ने आदर्श को नष्ट कर दिया है, और कवि खोए हुए शुद्ध स्वप्न का शोक मनाता है, जिस पर वह अब इतनी दृढ़ता से विश्वास करने में असमर्थ है:

वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में
मैं दुःखी भूमि पर भूल गया,

वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था...
कोमलता, प्रसिद्धि के बारे में सपने मत देखो,
सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी चली गयी!

मैंने उसे अपने हाथ से मेज़ से हटाया।

संग्रह की सभी कविताएँ "पृथ्वी में अलौकिक को देखने की प्यास" (वी. ब्रायसोव) से ओत-प्रोत हैं। एक विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत अनुभव यहाँ सार्वभौमिक में पिघल जाता है, भविष्य में शाश्वत स्त्री के पृथ्वी पर अवतरण के साथ एक रहस्य में बदल जाता है।

छह वर्षों तक, ब्लोक ने एक महिला के बारे में लिखा और उसे 687 काव्य रचनाएँ समर्पित कीं। 1903 में, कवि ने हुसोव दिमित्रिग्ना से शादी की। यहीं पर ब्यूटीफुल लेडी को संबोधित गीतात्मक डायरी रुकी। ब्लोक की काव्य दुनिया में नए विषय और नई छवियां शामिल हैं। "प्रतिशोध" चक्र में, जिसमें कवि एक ऐसे समाज के लिए शीघ्र न्याय और प्रतिशोध की भविष्यवाणी करता है जिसने एक व्यक्ति को जंजीरों में जकड़ दिया है, गुलाम बना लिया है और "जम" दिया है, अब प्रसिद्ध "वीरता पर, कर्मों पर, महिमा पर..." (1908) ) प्रकाशित है। कविता एक विशेष तरीके से लिखी गई है और "प्रतिशोध" चक्र की अन्य कविताओं से शैली और विषय में बिल्कुल अलग है।

2. शैली

कविता की शैली प्रेम पत्र है। यह एक दूर के प्रिय के चित्र के साथ बातचीत है जिसने एक बार गीतात्मक नायक को छोड़ दिया था। हालाँकि, नायक उसे एक जीवित, आध्यात्मिक छवि के रूप में मानता है। इसीलिए वह इसे चित्र नहीं, बल्कि चेहरा कहता है, और चित्र की ओर मुड़कर ऐसे बोलता है मानो उसका प्रिय जो उसे छोड़ गया है, उसकी बातें सुन सकता है, अपनी गलती की गहराई का एहसास कर सकता है और शायद वापस लौट सकता है। नायक। पूरी कविता दो छवियों (गीतात्मक नायक और उसकी प्यारी महिला) के विरोध पर बनी है, जो केवल उनके बीच की दुर्गम दूरी पर जोर देती है।

3. कथानक

कविता का कथानक और उसका विकास गीतात्मक नायक के व्यक्तित्व के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। पहले छंद में हम देखते हैं कि नायक की पूरी दुनिया उसकी प्रेमिका की छवि पर केंद्रित है। “वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में

4. कलात्मक मीडिया

"मैं दुःखी धरती पर भूल गया" - ये पहली पंक्तियाँ इस बात की पुष्टि करती हैं कि प्रेमियों को दुनिया और खुद के साथ पूर्ण संतुष्टि और सद्भाव की भावना का अनुभव तभी होता है जब प्यार की वस्तु पास में होती है।

लेकिन फिर "समय आ गया है," दूसरे श्लोक में प्रिय नायक को छोड़ देता है। और इसके साथ ही जीवन का अर्थ भी लुप्त हो जाता है। आंतरिक दिशानिर्देशों का नुकसान नायक को पूरी तरह से अस्थिर कर देता है, और वह उन जुनूनों के साथ अकेला रह जाता है जो उसके जीवन को "पीड़ा" देते हैं।

अगले तीन छंदों में निहित समयावधि में, गीतात्मक नायक का जीवन केवल हानि की जागरूकता से यादों और दर्द से भरा हुआ है। हालाँकि, अंतिम छंद में हम देखते हैं कि वह अंततः अपने खोए हुए प्यार को छोड़ने का एक परिपक्व निर्णय लेने में सफल होता है, और यह निस्संदेह नायक की परिपक्वता और एक आत्मनिर्भर व्यक्ति के रूप में उसके उद्भव को दर्शाता है।

संघटन: मीटर, छंद, लय।

कविता का आकार:

_ _" / _ _" / _ _" /_ _"/ _ _" /_ आयंबिक पेंटामीटर। इस मीटर का उपयोग शेक्सपियर से लेकर उनके रजत युग के समकालीनों तक कई कवियों द्वारा किया गया है। यह एक महाकाव्य के ढांचे के भीतर मानव भाषण को फिर से बनाता है या नाटकीय कहानी, इच्छाशक्ति का तनाव, यह स्पष्टता, दृढ़ता की विशेषता है। यह स्पष्ट है कि ब्लोक काम में व्यक्त त्रासदी पर जोर देने के लिए इस आकार के नामों का उपयोग करता है।

क्रॉस कविता.

अंतिम छंद की पहली पंक्ति "कोमलता के बारे में, महिमा के बारे में सपने मत देखो...", एक ओर, कविता को पूरा करती है, वलय रचना. दूसरी ओर, इसमें एक गहन विचार शामिल है कि किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत खुशी और उसकी सामाजिक भूमिका का गहरा संबंध है।

पगडंडियाँ. जीभ देना साहित्यक रचनाअधिक अभिव्यंजक रूप से उपयोग किया जाता है विशेष साधन: विशेषण, तुलना, रूपक।

कार्य की पहली पंक्ति, "वीरता के बारे में, शोषण के बारे में, गौरव के बारे में..." पाठक की अपेक्षाओं को धोखा देती प्रतीत होती है: ऐसा लगता है कि हम नागरिक कर्तव्य के विषय पर बात कर रहे होंगे। हालाँकि, जीवन के एक निश्चित चरण में नायक के लिए प्रेम अनुभव सबसे महत्वपूर्ण चीज बन जाते हैं, उसके नुकसान की कड़वाहट इतनी महान और असीमित होती है। कविता में हमारा सामना होता है एक बड़ी संख्या कीविशेषण: "एक दुखद भूमि पर", "पोषित अंगूठी", "शापित झुंड", "नम रात"। वह कोमलता जिसके साथ नायक अपनी प्रेयसी को याद करता है, उसकी तुलना अपनी युवावस्था से करता है: "और उसने तुम्हें अपनी जवानी की तरह बुलाया," इस तरह के विशेषणों के साथ काम में परिलक्षित होता है: "सुंदर चेहरा," "तुम, प्रिय," "तुम, नाज़ुक।" । कविता में व्यक्तित्व और रूपक हैं: "जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में होता है", "यह मेरे सामने मेज पर चमकता था", "मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी", "आपने अपना भाग्य दूसरे को दे दिया" ”, “दिन उड़ गए”, “शराब और जुनून

मेरे जीवन को पीड़ा दी, ''मैं गहरी नींद सोता हूं।''
पहली पंक्तियों से, कवि "एक दुःखी भूमि पर" विशेषण का उपयोग करके पाठक को संपूर्ण कार्य की मनोदशा के बारे में संकेत देता है। दूसरे श्लोक में केन्द्रएक पोषित है अँगूठी- प्रेम निष्ठा का प्रतीक. अपने प्रिय के चले जाने से उत्पन्न गीतात्मक नायक की असीम निराशा उस प्रकरण में व्यक्त होती है जब वह "प्रिय अंगूठी" फेंक देता है। इस मामले में रात अंधकार और अज्ञात का प्रतीक है। हालाँकि, प्रतीकवादी कवियों, जिनसे वह संबंधित थे, के सौंदर्य संबंधी विचारों के अनुसार, प्रतीक का अर्थ कभी भी पूरी तरह से समाप्त नहीं हो सकता है। इस मामले में, इसे अधिक व्यापक रूप से माना जा सकता है: रात वह समय है जब राक्षसी ताकतें बढ़ती हैं। कथावाचक के लिए निराशा और जीवन के अर्थ की हानि को "शापित झुंड", "एक नम रात में" विशेषणों द्वारा वर्णित किया गया है।

पाठक को यह बताने के लिए कि उसका चुना हुआ व्यक्ति नायक के लिए कितना मायने रखता है, एक तुलना का उपयोग किया जाता है: "और उसने आपको वैसे ही बुलाया जैसे उसने अपने युवाओं को बुलाया था।" लेखक बताते हैं कि जब प्यार चला जाता है, तो ऐसा ही होता है बेहतर दिनहमारे नायक का जीवन. शांत युवा हमारे पीछे है, कठोर विकास का समय आ गया है।

रूपक "जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में होता है", "यह मेरे सामने मेज पर चमकता है", हमें नायिका की ओर इशारा करते हुए, इस तथ्य को दर्शाते हैं कि गीतात्मक नायक विश्वासघात के बाद भी उसे देवता मानने और आदर्श बनाने के लिए इच्छुक है। "मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी," "आपने अपना भाग्य दूसरे को दे दिया" - ये रूपक दोनों पात्रों की पसंद और इस तथ्य को इंगित करते हैं कि उनके रास्ते अलग हो जाते हैं। ब्लोक ने "दिन बीतते गए", "शराब और जुनून ने मेरे जीवन को सताया" जैसे व्यक्तित्वों का उपयोग यह दिखाने के लिए किया है कि नायक के जीवन और भाग्य पर अन्य दुनिया की अंधेरी ताकतों का प्रभुत्व है जिससे वह लड़ना नहीं चाहता है। ताकत प्यार बोधगीतात्मक नायक को स्वप्न के मूल भाव द्वारा भी अद्यतन किया जाता है:

"मैं गहरी नींद सोता हूं, मैं तुम्हारे नीले लबादे के साथ सोता हूं,

जिसमें तुम एक नम रात में चले गए।”

शैलीगत आंकड़े:

दोहराएँ/बचाएँ: "एक साधारण फ्रेम में एक चेहरा।" दोहराव वर्णित वस्तु, प्रक्रिया, क्रिया आदि के लेखक के लिए महत्व को प्रदर्शित करता है। इस चित्र का उपयोग करते समय, लेखक बार-बार कुछ ऐसा उल्लेख करता है जो उसे विशेष रूप से उत्साहित करता है, साथ ही पाठक का ध्यान भी इस पर केंद्रित करता है।

प्रतिवाद: विरोध - अभिव्यक्ति का साधन, जो कविता के पाठ में प्रयुक्त विपरीत अर्थों की अवधारणाओं के तेजी से बदलाव के कारण पाठक पर विशेष रूप से मजबूत प्रभाव डालना, लेखक के मजबूत उत्साह को व्यक्त करना संभव बनाता है। साथ ही, लेखक या उसके नायक की विरोधी भावनाओं, भावनाओं और अनुभवों को विरोध की वस्तु के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

“जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो

वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था...

आपका चेहरा अपने साधारण फ्रेम में

मैंने इसे अपने हाथ से मेज़ से हटाया”;

उलटा: "उन्होंने मेरी जिंदगी को परेशान कर दिया," "आपका नीला लबादा," "वह एक नम रात में चली गई," "मैंने इसे मेज से साफ कर दिया।" काव्य ग्रंथों में व्युत्क्रम एक उच्चारण या अर्थ संबंधी कार्य करता है, काव्य पाठ के निर्माण के लिए एक लय-निर्माण कार्य करता है, साथ ही एक मौखिक-आलंकारिक चित्र बनाने का कार्य भी करता है।

असोनेंस: “मुझे नहीं पता कि आपका आश्रय कहाँ है गर्व/ मैं गहरी नींद सोता हूं, मैं तुम्हारे लबादे का सपना देखता हूं नीला", "सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी उत्तीर्ण! / मैंने अपने हाथ से हटा दिया मेज़».

अनाफोरा पाठ को अतिरिक्त भावुकता देता है।

"और मैंने तुम्हें व्याख्यान के सामने याद किया,

और उसने तुम्हें अपनी जवानी की तरह बुलाया..."

वर्षों बाद भी, गीतात्मक नायक को विदाई का वह मनहूस दिन अभी भी याद है:

"मैंने तुम्हें फोन किया, लेकिन तुमने पीछे मुड़कर नहीं देखा,

मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की।”

समानार्थी: वीरता, पराक्रम, महिमा; मधुर, कोमल.

पुरातनवाद: समय आ गया है, व्याख्यान, गौरव।

"वीरता के बारे में, कर्मों के बारे में, महिमा के बारे में" कविता में एक कठिन भाग्य वाले जीवन से तबाह हुए व्यक्ति की छवि दिखाई देती है। कविता आत्मकथात्मक है, क्योंकि इस अवधि के दौरान उनका पहला प्यार, हुसोव दिमित्रिग्ना, प्रसिद्ध रसायनज्ञ मेंडेलीव की पोती, उन्हें छोड़कर चली गई एक करीबी दोस्त कोब्लोक - कवि आंद्रेई बेली।

अपने प्रिय से अलग होने के बाद, नायक ने जीवन का अर्थ खो दिया, उसने खुद को खो दिया। वह अब नहीं मिलता सच्चा प्यार, पर जीवन का रास्ताउसका सामना केवल जुनून से होता है। हम देखते हैं कि, अपने प्रिय को खोने के बाद, नायक ने जीवन में विश्वास खो दिया और अपना नैतिक समर्थन खो दिया। इस नुकसान ने नायक के लापरवाह जीवन को अस्तित्व में बदल दिया। वह शराब और जुनून से पीड़ित है, लेकिन यह आध्यात्मिक जीवन नहीं है, बल्कि इसका केवल एक पापपूर्ण हास्य है, आत्मा को जलाना और तबाह करना है। यह प्रतीकात्मक है कि नायक अपने प्रिय को एक लेक्चर के सामने याद करता है (लेक्टर्न एक ढलानदार शीर्ष वाली एक ऊंची मेज है, जिस पर आइकन और पवित्र पुस्तकें). जाहिर है, प्यार में वह अपनी खोई हुई आत्मा के लिए मुक्ति चाहता है। इसके अलावा, मंदिर में व्याख्यान के सामने ही विवाह समारोह आयोजित किया जाता है। इस छवि का उपयोग यह दिखाने के लिए किया जाता है कि नायक पहले से ही भूली हुई शपथों का कितना प्रिय है अमर प्रेमऔर वफादारी.

पंक्ति "सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी चली गई!" इस बात पर जोर देते हैं कि समय को वापस नहीं लौटाया जा सकता। एक आदमी, जो अपनी पीड़ा में डूबा हुआ था और फिर, शराब में सच्चाई की तलाश में अपने दिन बिताकर खुद को सांत्वना देने की कोशिश कर रहा था, उसने न केवल प्यार खो दिया। उसने सब कुछ खो दिया. युवाओं के महत्वाकांक्षी सपने हमेशा के लिए अतीत की बात हो गए हैं। जीवन की योजनाएँअवास्तविक रह गया. इस बात का एहसास होने के बाद ही गीतात्मक नायक को मेज से अपनी प्रेमिका का चित्र हटाने की ताकत मिली। हालाँकि, अपनी प्रेमिका को खोने के बाद, गीतात्मक नायक उसके प्रति क्रोधित नहीं हुआ। वर्षों बाद भी, वह अभी भी उसे मधुर और सौम्य कहता है। ब्रेकअप को वह एक घातक दुर्घटना मानता है, जिसके लिए अभिमान दोषी है।

वह जीवन भर उसके लौटने की आशा संजोए रहा। कविता के अंत में मेज से हटा दिया गया चित्र इस आशा के अंतिम नुकसान की गवाही देता है, लेकिन साथ ही यह एक व्यक्ति का एक निश्चित साहसी कदम भी है जिसमें कारण ने अंततः एक दर्दनाक भावना को हरा दिया जो सार्वभौमिक अनुपात में बढ़ गई थी . हालाँकि, नायक इस विदाई भाव में इतना दुःख और उदासी डालने में कामयाब रहा कि पाठक, की गई कार्रवाई की शुद्धता को समझते हुए भी, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति के प्रति सहानुभूति रखता है।

कविता में स्पष्ट रूप से व्यक्त नाटकीय तत्व है, जो सामान्य रूप से गीतों के लिए विशिष्ट है। ठेठ प्रेम त्रिकोणटूटे हुए दिल के निराशाजनक नाटक में बदल गया। कविता में कुछ छवियां नाटकीय रंगमंच के विवरण से भी मिलती जुलती हैं।

इस कठिन दौर में कवि अपने प्रतीकवादी मित्रों से नाता तोड़ लेता है। ऐसा लग रहा था कि ब्लोक अपनी निराशा को शराब में डुबो रहा था। लेकिन इसके बावजूद, मुख्य विषय"भयानक दुनिया" काल की कविताएँ, प्यार अभी भी बाकी है। लेकिन जिसके बारे में कवि अपनी शानदार कविताएँ लिखता है वह अब पूर्व सुंदर महिला नहीं है, बल्कि एक घातक जुनून, एक प्रलोभिका, एक विध्वंसक है। वह कवि को यातना देती है और जला देती है, लेकिन वह उसके बंधनों, उसकी शक्ति से मुक्त नहीं हो पाता है।

भयानक दुनिया की अश्लीलता और अशिष्टता के बारे में भी, ब्लोक आध्यात्मिक और खूबसूरती से लिखते हैं। हालाँकि अब वे प्रेम में विश्वास नहीं करते, किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करते, फिर भी इस काल की कविताओं में अजनबी की छवि आज भी खूबसूरत बनी हुई है। कवि को कुटिलता और अश्लीलता से नफरत थी - वे उनकी कविताओं में कभी नहीं थे।

यदि आप "वीरता के बारे में, कारनामों के बारे में, गौरव के बारे में..." कविता को ध्यान से पढ़ें, तो यह नोटिस करना आसान है कि यह "मुझे याद है" कविता को प्रतिध्वनित करती है। ख़ूबसूरत लम्हा...".
जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो
वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था...
पुश्किन में हम ऐसी ही पंक्तियाँ देखते हैं:
मुझे एक अद्भुत क्षण याद है:
आप मेरे सामने प्रकट हुए.
"और मैं आपका सुंदर चेहरा भूल गया" - "और मैं आपकी कोमल आवाज़ भूल गया।" "दिन उड़ गए" - "वर्ष बीत गए।" लेकिन, ऐसे समान परिदृश्य के बावजूद, कविताओं का अंत पूरी तरह से विपरीत है: कविता के अंत में आत्मा की जागृति होती है, ब्लोक में हम केवल कड़वाहट, निराशा देखते हैं (नायक ने अपने प्रिय को वापस नहीं किया)।
ए. ब्लोक हमेशा प्रेम के बचाने वाले विश्वास में विश्वास करते थे, प्रेम को एक शुद्ध करने वाली उज्ज्वल भावना के रूप में मानते थे और एक महिला के लिए, मातृभूमि के लिए महान प्रेम के लिए अपना सब कुछ देने का प्रयास करते थे... उन्होंने अपनी भावनाओं, विचारों, आत्मा को प्रेम के लिए समर्पित कर दिया, जो एक ऐसे कवि की कविताओं में स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है जिनके नाम पर रूस को आज भी गर्व है।

वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में
मैं दुःखी भूमि पर भूल गया,
जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो
वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था।

परन्तु वह घड़ी आ पहुंची, और तुम घर से चले गए।
मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी।
आपने अपना भाग्य किसी और को दे दिया
और मैं उस खूबसूरत चेहरे को भूल गया।

दिन उड़ गए, शापित झुंड की तरह घूमते हुए...
शराब और जुनून ने मेरी जिंदगी को सताया...
और मैंने तुम्हें व्याख्यान के सामने याद किया,
और उसने तुम्हें अपनी जवानी की तरह बुलाया...

मैंने तुम्हें फोन किया, लेकिन तुमने पीछे मुड़कर नहीं देखा,
मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की।
तुमने उदास होकर अपने आप को नीले लबादे में लपेट लिया,

मैं नहीं जानता कि मेरे अहंकार को कहाँ आश्रय मिला है
तुम, मेरे प्रिय, तुम, मेरे कोमल, ने पाया है...
मैं गहरी नींद में सो रहा हूं, मैंने सपना देखा, तुम्हारा लबादा नीला है,
जिसमें तुम एक नम रात में चले गए...

कोमलता, प्रसिद्धि के बारे में सपने मत देखो,
क्या सब कुछ ख़त्म हो गया, क्या जवानी चली गयी?
आपका चेहरा अपने साधारण फ्रेम में
मैंने उसे अपने हाथ से मेज़ से हटाया।

मैं ब्लोक के करीब नहीं था - और मेरी उम्र के कारण शायद ही मैं हो सकता था। लेकिन मैं ब्लोक से मिला, उनसे बात की, उन्होंने जो कहा वह मुझे बहुत कुछ याद है और मैं इसके बारे में बात करना चाहता हूं।
मैंने ब्लोक को पहली बार 1903 के पूर्वार्ध में या 1902 के अंत में देखा था, जब ब्लोक 22 वर्ष का था और मैं केवल 12 वर्ष का था। वह मेरे भाई अलेक्जेंडर वासिलीविच1 के पास आया और हमारे परिवार के साथ शाम की चाय पर बैठा। ग्रे, जैसा कि वे तब पहनते थे, एक छात्र जैकेट। उस शाम जो कुछ भी हुआ, उसमें से मुझे केवल एक ही चीज़ याद है, लेकिन मुझे यह अच्छी तरह से याद है: ब्लोक की कविताएँ पढ़ना और उनके बारे में बात करना। इसकी शुरुआत इस तथ्य से हुई कि मेरे पिता ने, कुछ उदासीन प्रतीत होने वाली बातचीत के बीच, अचानक कुछ तनावपूर्ण स्वर में, ब्लोक की ओर मुड़ते हुए कहा: “अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच! कविताएँ पढ़ें।" इस पर ब्लोक ने काफी शांति और सरलता से उत्तर दिया: "हां, मैं इसे मजे से पढ़ूंगा।" उन्होंने पढ़ा "द क्वीन वॉच्ड द स्क्रीनसेवर्स।" मेरे पिता, दांते और पेट्रार्क के प्रशंसक और अनुवादक, हल्के व्यंग्य के साथ मुस्कुराये। “अच्छा, आप पतनशील कविता क्यों लिखते हैं? नीली पहेलियाँ क्यों? पहेलियाँ नीली क्यों हैं? ब्लोक ने थोड़ा सोचने के बाद उत्तर दिया: "क्योंकि रात नीली है," लेकिन फिर हँसते हुए कहा: "नहीं, बिल्कुल, यह बात नहीं है।" और, शायद, पतन की भर्त्सना से बचने के लिए, उसने पढ़ा: "मैं युवा हूं, और ताज़ा हूं, और प्यार में हूं।" “यह बिल्कुल अलग मामला है। हालाँकि, ये सुगंधित आँसू हैं। लेकिन ब्लोक ने बहुत आश्वस्तता से उत्तर दिया: “नहीं, मेपल के आँसू सुगंधित हैं। दूसरा सवाल यह है कि क्या मेपल के पेड़ में आँसू आ सकते हैं।'' इससे विवाद का अंत होता दिख रहा है.
मुझे याद आएगी दुर्लभ बैठकेंबाद के वर्षों में (1906-1909 में, अक्सर कोमिसारज़ेव्स्काया थिएटर में - प्रीमियर पर) और उस समय पर आगे बढ़ें जब मैंने ब्लोक के साथ बाहर मिलना शुरू किया

परिवार और बाहर मेरे भाई के साथ उनके संबंध, और स्वतंत्र रूप से - एक लेखक के रूप में।
इस तरह की पहली बैठक 1909 की शुरुआत में हुई थी। यह मेरे लिए प्रतीकात्मक रूप से हुई थी - लगभग शाब्दिक रूप से "न्यू जर्नल फॉर एवरीवन"2 और "न्यू लाइफ" के संपादकीय कार्यालय की दहलीज पर, जहां मैं मैं अपनी पहली साहित्यिक फीस में से एक प्राप्त करने गया था। "क्या आप "सभी के लिए पत्रिका" में हैं? - ब्लोक से पूछा। क्या पत्रिका में ये आपकी कविताएँ थीं? अच्छा लगा मुझे"। यह कंजूस प्रशंसा मेरे लिए और भी अधिक प्रिय होती अगर मैं उसके बाद के और उतने ही कंजूस शब्दों को देख पाता: "मुझे यह पसंद नहीं आया।" जब मैं संपादकीय कार्यालय में गया, तो मैंने संपादकीय मेज पर ब्लोक की स्पष्ट लिखावट में लिखा एक कागज का टुकड़ा देखा। वे पंक्तियाँ जिन्होंने मेरा ध्यान खींचा:
तुमने उदास होकर अपने आप को नीले लबादे में लपेट लिया।
एक नम रात में तुम घर से निकल गए।
मैंने अपने आप से यह नहीं पूछा कि लबादा नीला क्यों है। उस समय तक, ब्लोक अपनी छवियों की पूरी प्रणाली के साथ मेरी चेतना में, मेरे पूरे जीवन में मजबूती से प्रवेश कर चुका था।

वी.वी. गिपियस "ब्लोक के साथ बैठकें"

17.11.2011 15:05:00
समीक्षा:सकारात्मक
विक्टर, मुझे थोड़ा शरारती होने दो। :))
उपन्यास "..." से अंश

इगोर ने अपना गिलास नीचे किया और कलात्मक भाव से शेल्फ से एक नीला वॉल्यूम उठा लिया।

आपकी अनुमति से, सज्जनों और देवियों, आइए ब्लोक को लें। मैं आपसे क्षमा चाहता हूं, सैन सानिच, मैं आपके तिपाई को धूप से थोड़ा हिला दूंगा। महान कवि की सबसे प्रसिद्ध कविता कौन सी है? ख़ैर, "द ट्वेल्व" कविता को छोड़कर? बेशक, यह: "वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में।" लेकिन! इसके बारे में सोचें: कविता पूरी तरह से तार्किक गलतियों पर आधारित है। हमने पहला छंद पढ़ा:

“वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में
मैं दुःखी भूमि पर भूल गया,
जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो
वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था।”

यह किस बारे में है? - इगोरशा ने दर्शकों के चारों ओर देखा। - कुछ समय पहले गेय नायक को प्यार हो गया था। मैं यह भी भूल गया कि आम तौर पर पुरुषों को किसी प्यारी महिला से कहीं ज्यादा क्या हासिल होता है - प्रसिद्धि। बेशक, वह अपने प्रिय से अलग हो गया था। दिल की महिला के पास जो कुछ बचा था वह था "एक साधारण फ्रेम में चेहरा" - एक तस्वीर या चित्र।

"परन्तु वह घड़ी आ पहुंची, और तुम घर छोड़ गए..."

नमस्कार, आपका स्वागत है! यह पता चला कि पिछले छंद में वह उसके साथ रहती थी, यह महिला? वह उसके बगल में बैठ गई, उदाहरण के लिए, खिड़की से बाहर देखा, और उसी समय उसने मेज पर चमकते हुए उसके चित्र को देखा। जाहिर तौर पर चित्र बेहतर चमका। और वह अपनी महिला को नहीं, बल्कि तस्वीर को घूर रहा था। हा, प्रिय लियर। नायक! मुझे पता है उसने तुम्हें क्यों छोड़ा. अगर मैं उसकी जगह होता तो मैं भी ऐसा ही करता.

“परन्तु वह घड़ी आ पहुंची, और तुम घर छोड़ गए,
मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी।
आपने अपना भाग्य किसी और को दे दिया
और मैं खूबसूरत चेहरा भूल गया।"

भूल गया? तो, क्या आपने वह चित्र फेंक दिया? हाँ, रात को क़ीमती अंगूठी के साथ। यदि चित्र मेज पर खड़ा रहता, तो नायक अपना चेहरा नहीं भूलता। मैं "प्रिय" (अंगूठी) और "सुंदर" (चेहरा) विशेषणों के बारे में बात नहीं कर रहा हूँ।

यह एक क्रूर रोमांस की शैली है," लुसी ने अंततः अपनी आवाज़ उठाई। "ऐसी चीजें वहां स्वीकार्य हैं।"

"मैंने तुम्हें फोन किया, लेकिन तुमने पीछे मुड़कर नहीं देखा,
मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की,
तुमने उदास होकर अपने आप को नीले लबादे में लपेट लिया,
तुम एक गीली रात में घर से निकल गये।”

हाँ, यह पूर्ण विफलता है! एक पंक्ति में चार क्रिया तुकबंदी! और क्या! "वह नीचे आई और चली गई", "पीछे मुड़कर देखा"! "मैं आँसू बहाता हूँ..." - एक अच्छा अश्रुपूर्ण नायक जो महिमा का सपना देख रहा है! ऐसी असहाय तकनीक को देखकर कोई भी संपादक पांडुलिपि को बंद करके लेखक को लौटाने के लिए बाध्य है। लेकिन यह ब्लोक है! तेज़ दिमाग वाला! वह कर सकता है! और, वैसे, कथानक विकास के तर्क के अनुसार, यह पता चलता है कि नायिका फिर से (फिर से!) चली गई। वह कब लौटने में सफल हुई? पाठ में इसके बारे में कुछ भी नहीं है!

“मैं नहीं जानता कि मेरे अहंकार को कहाँ ठिकाना मिला है
तुम, मेरे प्रिय, तुम, मेरे कोमल, ने पाया है...
मैं गहरी नींद सोता हूं, मैं तुम्हारे नीले लबादे का सपना देखता हूं,
जिसमें तुम एक नम रात में चले गए...''

"मैं गहरी नींद में हूं।" लुसी, अपने सज्जन व्यक्ति के इस तरह के स्वीकारोक्ति पर आपकी क्या प्रतिक्रिया होगी? दोस्तों, यदि आप कभी भी अपने प्रियजन को बताना चाहते हैं कि आपको उसके बिना बुरा लगता है, तो उसे यह न बताएं कि आप अच्छी नींद सोते हैं और आपको अच्छी भूख लगती है! आगे, गीत के मनोविज्ञान पर। नायक: वह या तो आँसू बहाता है या गहरी नींद सोता है। मैं स्टैनिस्लावस्की को याद दिला दूं: मुझे इस पर विश्वास नहीं है!

"अब कोमलता का, महिमा का सपना मत देखो,
सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी चली गयी!
आपका चेहरा अपने साधारण फ्रेम में
मैंने इसे अपने हाथ से टेबल से हटा दिया।

आप "कोमलता" और "महिमा" को एक ही अर्थ पंक्ति में कैसे रख सकते हैं? यह "गर्म" और "हरा" जैसा है - शब्द एक साथ फिट नहीं होते हैं। अनुभवहीन कवियों की एक क्लासिक गलती. जहां तक ​​"एक साधारण फ्रेम में चेहरे" का सवाल है, सिद्धांत रूप में, इसे तीन चरण पहले तालिका से हटा दिया गया था। याद रखें जब लिर. क्या नायक अपना चेहरा भूल गया? यह चेहरा दोबारा मेज़ पर कैसे आ गया?

और विशेषण?! लबादा नीला है, ढाँचा सादा है, रात नम है। साधारणता पर साधारणता। वह प्रतीकवाद कहाँ है जिसके लिए ब्लोक इतना प्रसिद्ध है? इसे यहां कहां, किन पंक्तियों में पाया और आंका जा सकता है? और इस रचना को काव्य के उदाहरण के रूप में प्रस्तुत किया गया है? मेरी राय में, यह सब - फेस-रिंग, पाया-गया, बाएं-उतरना - थोड़ी सी भी आलोचना के लिए खड़ा नहीं है।

"मैंने ब्लोक को हेरिंग की तरह काट दिया," लुसी संयम से मुस्कुराई। - यह अजीब है।

यह स्पष्ट है," डिमका ने अंततः इगोर के एकालाप को तोड़ दिया, "इन कविताओं की सराहना करने के लिए, आपको उनके संदर्भ को समझने की आवश्यकता है, अर्थात्, अलेक्जेंडर ब्लोक और ल्यूबोव मेंडेलीवा के व्यक्तित्व का एक विचार होना चाहिए। पाठकों - और ये उनके अपने ही दायरे के लोग थे - ने इन कविताओं में शब्दों के अलावा कुछ और भी देखा। प्रतीकवाद का तात्पर्य यह है कि कुछ छिपा हुआ है पवित्र अर्थ. ऐसा माना जाता था गुप्त ज्ञानब्लोक के "आरंभित" समकालीनों के लिए सुलभ। और आपने, इगोरेक, उनकी पहली योजना के अनुसार, पाठ को शब्दों के एक सेट के रूप में तैयार किया। ऐसे विश्लेषण से युग की सारी भावना हवा हो गयी।

समझाने के लिए धन्यवाद, लानत है। लेकिन मुझे, बूढ़े आदमी, थोड़ा दुर्व्यवहार करने दो और लुसी का मनोरंजन करने दो। हाँ, और सहमत हूँ, डिमिच: अगर आज कोई आपके लिए लेखक का नाम लिए बिना ऐसी कविताएँ लेकर आए, तो आप उन्हें मुझसे भी बदतर निकाल देंगे! मैं बिल्कुल भी सैन सानिच को बदनाम नहीं करना चाहता था। मेरा एक अलग लक्ष्य है: यह दिखाना कि युग के आधार पर पूर्णता और सुंदरता के मानदंड कैसे बदल सकते हैं। यहाँ तक कि कविता जैसे पूर्णतः सजीव वातावरण में भी। लुसी सही है: आज ऐसे पाठ को केवल एक क्रूर रोमांस के रूप में ही माना जा सकता है। मान लीजिए, पहले के समय की कई उत्कृष्ट कृतियाँ आज प्रासंगिक नहीं हैं। लेकिन इतिहास का विरोधाभास यह है कि वास्तव में, काम बहुत समय पहले ही समाप्त हो चुका है, लेकिन इसके लेखक की महिमा कायम है।

और इस कविता में जिस चीज़ के लिए मुझे सबसे ज्यादा खेद है, वह है इसकी नायिका ल्यूबा मेंडेलीवा,'' लुसी ने कंधे उचकाए। “उनके जीवनकाल के दौरान, उन्हें एक मूर्ति बनाकर एक आसन पर रखा गया था। इस स्तंभ पर उनकी आपबीती किसी को याद नहीं है. हर कोई - आह, ब्लोक! और वह?

जैसा कि अन्ना अख्मातोवा ने अपने संस्मरणों के बारे में कहा, “ब्लोक और बेली आपसे प्यार करते थे। चुप रहो!" - इगोरेक ने कुछ लकड़ी फेंकी।

खैर, विशेषज्ञ, मुझे बताएं, रूसी कविता की किस प्रतिभा ने "मैं-आप" और "बीमार नहीं हो सकता" जैसी तुकबंदी की है?

"पुश्किन," डिमिच और मैंने एक स्वर में कहा, एक-दूसरे की ओर देखा और हँसे। - यह वनगिन के पहले छंद से है।

इसे डालो, लड़कों! तो हम क्यों पी रहे हैं?

और जो युग के अनुरूप होगा उसे कोई समस्या नहीं होगी! - डिमिच ने तुरंत कहा।"

11वीं कक्षा के छात्रों को साहित्य पाठ में अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक की कविता "ऑन वेलोर, अबाउट डीड्स, अबाउट ग्लोरी" पढ़ने के लिए आमंत्रित किया जाता है। घर पर उन्हें इसे पूरी तरह से याद करने का काम सौंपा गया है। हमारी वेबसाइट पर आप इसे अपने गैजेट पर निःशुल्क डाउनलोड कर सकते हैं या ऑनलाइन पढ़ सकते हैं।

ब्लोक की कविता "ऑन वेलोर, ऑन डीड्स, ऑन ग्लोरी" का पाठ 1908 में लिखा गया था। यह कवि की पत्नी ल्यूबोव मेंडेलीवा को समर्पित है। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच का उसके साथ बहुत कठिन रिश्ता था। वे बच्चों के रूप में मिले थे। फिर कुछ देर तक उन्होंने एक दूसरे को नहीं देखा. युवावस्था में वे फिर मिले। कवि को उससे बहुत प्यार हो गया और अंततः 1903 में उन्होंने शादी कर ली। वे एक साथ आए और फिर अलग हो गए, लेकिन फिर भी, वह जीवन भर उनकी प्रेरणा बनी रही। यह कार्य उनके अगले प्रस्थान के बाद बनाया गया था। इसमें उसने लिखा है कि उसने उसे एक नम रात में नीले लबादे में छोड़ दिया था। कपड़ों के रंग की मदद से वह पाठक को यह बताने की कोशिश कर रहा है कि उसने उसे यूं ही नहीं छोड़ा। वह दूसरे व्यक्ति के पास गयी. नीला रंगविश्वासघात का प्रतीक है. इस घटना से ब्लोक बहुत चिंतित था। वह समझ नहीं पा रहा था कि उसने ऐसा क्यों किया। वह उसके अलावा किसी और चीज़ के बारे में नहीं सोच सकता था। कविता में, वह लिखते हैं कि उन्होंने बहुत शराब पीना, महिलाओं को बदलना शुरू कर दिया, लेकिन इससे उन्हें भूलने में मदद नहीं मिली। वह हर समय उसकी आँखों के सामने आती रहती थी। नींद में भी वह लगातार उसके सपने देखता था। उन्होंने कोंगोव मेंडेलीवा को वापस बुलाया, लेकिन वह वापस नहीं आईं। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच के लिए, उनका प्रस्थान अंततः न केवल उनके प्रिय के नुकसान से, बल्कि उनकी युवावस्था के नुकसान से भी चिह्नित था। उसके सारे सपने, विचार, इच्छाएँ उससे जुड़े हुए थे, लेकिन वह अब आसपास नहीं थी। वह युवा उत्साही लड़का भी, जो उससे बेइंतहा प्यार करता था, चला गया था। अंतिम छंद में हमें पता चलता है कि कुछ समय बाद जब वह नुकसान के दर्द से उबरने में सक्षम था, तब वह अपने प्रिय को भूल गया। इसमें अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच लिखते हैं कि उन्होंने मेज से अपनी प्रेमिका का चित्र हटा दिया।

वीरता के बारे में, कारनामे के बारे में, महिमा के बारे में
मैं दुःखी भूमि पर भूल गया,
जब आपका चेहरा एक साधारण फ्रेम में हो
वह मेरे सामने मेज पर चमक रहा था।

परन्तु वह घड़ी आ पहुंची, और तुम घर से चले गए।
मैंने रात में क़ीमती अंगूठी फेंक दी।
आपने अपना भाग्य किसी और को दे दिया
और मैं उस खूबसूरत चेहरे को भूल गया।

दिन उड़ गए, शापित झुंड की तरह घूमते हुए...
शराब और जुनून ने मेरी जिंदगी को सताया...
और मैंने तुम्हें व्याख्यान के सामने याद किया,
और उसने तुम्हें अपनी जवानी की तरह बुलाया...

मैंने तुम्हें फोन किया, लेकिन तुमने पीछे मुड़कर नहीं देखा,
मैंने आँसू बहाये, परन्तु तुमने दया नहीं की।
तुमने उदास होकर अपने आप को नीले लबादे में लपेट लिया,
एक नम रात में तुम घर से निकल गए।

मैं नहीं जानता कि तुम्हारा अहंकार कहाँ छिपा हुआ है
तुम, प्रिय, तुम, सौम्य, ने पाया है...
मैं गहरी नींद सोता हूं, मैं तुम्हारे नीले लबादे का सपना देखता हूं,
जिसमें तुम एक नम रात में चले गए...

कोमलता, प्रसिद्धि के बारे में सपने मत देखो,
सब कुछ ख़त्म हो गया, जवानी चली गयी!
आपका चेहरा अपने साधारण फ्रेम में
मैंने उसे अपने हाथ से मेज़ से हटाया।