В романа на Достоевски „Престъплението е наказание“ интериорът е изобразен в грозни, мрачни, потискащи цветове. Те подчертават обстоятелствата, душевното състояние на героите, а понякога, напротив, контрастират с героите. Пример за това е привлекателният портрет на Разколников и стаята, в която живее: просешка, напомняща ковчег или килер, с нисък таван, с жълти избелели тапети. Интериорът се допълва от оръфани стари столове, диван и малка боядисана масичка.

Описвайки стаята на главния герой, писателят подчертава запуснатостта и безжизнеността на дома, всяващ страх и потисничество. Мъртвината на стаята се допълва от голям слой прах върху книгите и тетрадките, лежащи на масата. В тази жълта стая няма живот. Притежателят му доброволно се е отказал от действието и обществото, той лежи неподвижно в него и мисли за безнадеждността на своето положение.

Достоевски е тънък психолог в описанието на ситуацията. Така стаята на стария заложник е много спретната, мебелите и подът в нея блестят, което показва чистотата, характерна за „злите и стари вдовици“.

В почти всички домове на героите от романа интериорът свидетелства за крайната бедност на техните собственици, а освен това и за неуредения живот, липсата на уют и топлина. Героите не са защитени в домовете си, не могат да се скрият в тях от проблеми и нещастия. Изглежда, че дори по отношение на своите обитатели, тези стаи разкриват негостоприемство и отчуждение, изгонвайки ги на улицата.

Майката на Родион Разколников напуска гардероба му с облекчение. Стаята на Соня е също толкова грозна и тъжна, напомняща плевня. Стените на стаята са декорирани с жълтеникави, олющени тапети, почернели от влага в ъглите. Но е с огромни размери, които никак не пасват на крехката и дребна фигура на обитателя му. По този начин писателят подчертава колко неподходящи са ситуацията и позицията на героинята, безпомощна в своето положение. Тази стая на момичето прилича на неправилен четириъгълник, което е много символично. Подчертава се нарушаването на солидността и здравината. Тук няма място за стабилност и хармония. Но животът на Соня наистина вече е съсипан. Тя е принудена да се продаде, за да спаси семейството си.

В къщата на Мармеладов, през очите на Разколников, читателят вижда ужасяваща бедност. Из къщата са разпръснати детски неща, в стаята е опънат чаршаф с дупки, два стола, оръфан диван и стара мебел са мебели. кухненска маса, непокрит с нищо и никога не боядисан. Осветлението се осигурява от свещник, който символизира смъртта и разпадането на семейството.

Стълбите в романа имат същия неугледен вид, те са тесни и мръсни. Изследователят М. М. Бахтин отбелязва, че целият живот на героите в романа преминава по стълбите, пред очите им. Разколников говори със Соня на вратата, така че Свидригайлов чува целия разговор. Съседите, скупчени до вратите, стават свидетели на смъртните агони на Мармеладов, отчаянието на Катерина Ивановна и смъртта на съпруга й. На път за вкъщи един свещеник се изкачва по стълбите, за да посрещне Разколников.

Обзавеждането на хотелската стая на Свидригайлов, в която той прекарва своята миналата нощв навечерието на самоубийството, също е изпълнено със символично значение. Стаята прилича на клетка, стените приличат на заковани дъски, което кара читателите да мислят за ковчег, намеквайки за предстоящи събития.

В повечето стаи жълтият цвят става преобладаващ тон. Този жизнеутвърждаващ, слънчев цвят се превръща в романа в цвят на безжизненост, липса на енергия и позитивизъм, цвят на болест и дисхармония. Достоевски заменя яркия, богат цвят с тъп, мръсен, размазан, скучен жълто, което показва безжизнеността на героите.

Интериорите в романа „Престъпление и наказание” играят важна роля, те стават не само фон на събитията, но и елемент от композицията и идейното звучене на романа.

Така можем да заключим, че цветът в едно произведение на изкуството изпълнява две основни функции: различни функции. Цветоописанието е част от уникалната поетика на творбата; цветохарактеристиката служи като средство за разкриване на образа, а следователно и на идеята на творбата.

Таблица 2. Цвят в описанието на герои, пейзаж и интериор.

Таблица 3. Символика на цвета и неговата интерпретация в романа

Материалите в таблицата ни позволяват да заключим: цветовият аспект в романа е средство за създаване психологически портретгерои (Родион Разколников, старият заложник, Свидригайлов, Соня, Катерина Ивановна, Мармеладов и Лужин); цвят в описанието на интериора, пейзажът ви позволява да предадете по-дълбоко вътрешен святтози или онзи герой; цветовото оформление на всяко изображение съвсем не е случайно, а е внимателно обмислено от Достоевски. Цветните детайли са богати различни значения, отговарящи на логиката на характера на героите. Изследователският подход към четенето на романа помага за по-доброто разбиране на романа „Престъпление и наказание“ и замисъла на автора на писателя.

3.2 Символика на цвета в романа „Майстора и Маргарита“

Едно от най-мистериозните, ярки, очарователни произведения на ХХ век е романът „Майстора и Маргарита“. Привлича вниманието със своята необичайност, философска дълбочина, необичайност хармонично съчетаниереалност и измислица.

Въпреки това, романът „Майстора и Маргарита” е не само философско и фантастично произведение, но и сатирично. Той принадлежи към тези произведения, които трябва да бъдат препрочетени, за да се разбере по-добре подтекста и да се видят нови подробности. В крайна сметка кодираните в него символи може да не бъдат забелязани при първото четене. Струва ми се, че използването на символика е един от начините на Булгаков да предаде на читателя своите мисли и визия за света.

Нека разгледаме в този контекст символиката на цвета, която играе важна роля в романа. Запустението на живота в тоталитарна държава често се предава чрез досадно, дисхармонично пъстрота от цветове, които смущават и дразнят човека: „цветно боядисана кабина с надпис „Бира и вода“ (част 1, глава 1, стр. 1) , „изобилна жълта кайсиева пяна“ (част 1 , глава 1, страница 2), „античен двуетажна къщакремав цвят“ (част 1, глава 5, стр. 27), куче „с цвета на цигарена пепел“ (част 1, глава 17, стр. 99), „възрастно, анемично момиче в оранжева копринена набръчкана рокля“ (част 1, глава 5, стр. 310, „режисьор с пурпурни лишеи по цялата буза“ (пак там).

Но щом Булгаков засяга „вечните“ теми, философски проблемикак цветовата схема придобива класическа яснота и контраст. Един от най-изразителните образи на романа е наметалото на Понтийски Пилат, в което той се появява на страниците на романа („в бяло наметало с кървава подплата“ (част 1, глава 2, стр. 8)) - и наметалото на Воланд - „траурно наметало, подплатено с огнена материя“ (част 1, глава 18, стр. 109). Освен това кървавочервената подплата на наметалото на Понтийски Пилат, отразена в „черно-червената локва вино от счупена кана“ (част 2, глава 2, стр. 163) пред него, настройва читателя да по подходящ начин възприемат страхливото му мълчание като кърваво престъпление. Огнената подплата на наметалото на Принца на мрака е символ на неговата принадлежност към Космоса, Вечността, тъй като огънят е един от основните принципи на съществуването.

При описанието на Воланд и неговата свита преобладава черният цвят - традиционният цвят на злото, магьосничеството, скръбта: да не говорим за преобладаването на този цвят в дрехите на Воланд и неговата свита, той придружава много подробности от ежедневието и описанието на състоянието на героите. Бастунът на Воланд е украсен с „черно копче във формата на глава на пудел“ (част 1, глава 1, стр. 4), прокураторът е украсен с пръстен с черен камък; медальон с изображение на черен пудел ще бъде окачен на гърдите на Маргарита преди бала; „нощта покрива гори и поляни с черен шал”; „черна меланхолия веднага се нави в сърцето на Маргарита“ (част 2, глава 32, стр. 204); сините очи на Ниса, която примами Юда на среща, му се струват черни. Златната светлина завладява цялата тази чернота пълнолуние, заливайки целия свят с потоци светлина, носейки краткотраен мир на Учителя на Майстора Иван.

Използвайки мотиви, техники, дори персонажи, познати на световната литература, от Воланд до Малюта Скуратов, Булгаков изгражда оригинален разказ, решаващ отново и отново вечните проблеми за доброто и злото, красивото и грозното, верността и предателството, живота и смъртта, знание и вяра, наука и невежество.

За да може читателят да възприеме по-добре творбата, да разбере по-добре и да почувства настроението на текста, Булгаков, подобно на много други писатели, използва художествен детайл, един от компонентикоето е цветният „дизайн“.

Цветовете са универсални в употребата си: те могат да съобщят определени мисли на читателя и да предадат настроение и усещания. Ако говорим за романа „Майстора и Маргарита“, тогава той съдържа синьо, жълто, златно, сиво, зелени цветове, но най-често – черно и бяло.

Дори от количественото съотношение можем да заключим, че основният проблем, който съществува не само днес, но и във всички времена, е проблемът за борбата между доброто и злото, светлината и тъмнината. Останалото са само незначителни трудности, които не могат да се сравняват по мащаб с вечна война. Това обаче не е единствената идея на автора, предадена с помощта на цветя.

Трябва да се помни, че всеки цвят има амбивалентност, тоест в определена ситуация може да придобие значение, противоположно на общоприетото.

Анализираният текстов материал на романа може да се представи под формата на следните таблици:

Таблица 4. Цвят в описанието на героя и неговата интерпретация

Таблица 5. Цветов „дизайн“ в детайлите на романа

В романа „Престъпление и наказание” се срещаме не с лицевата страна на красив град, а с черни стълбища, залети с помия, дворове-кладенци, напомнящи газова камера. Петербург на Достоевски е град на олющени стени, непоносим задух и смрад. Това е град, в който е невъзможно да си здрав. Той удушава и мачка човек. Той е съучастник в престъпления, развъдник на измамни идеи и теории.

Интериорът и неговото значение в романа Ф

Портрети на герои, пейзажи, интериори - всички тези елементи на композицията в романите на Достоевски напълно съответстват обща атмосфератворбите създават единна тоналност. Така мрачната, потискаща, потискаща атмосфера и житейски ситуации на героите в романа „Престъпление и наказание” съответстват на мрачни, грозни интериори. В тази връзка можем да говорим за известна условност, „зададеност“ (тук в никакъв случай не искаме да омаловажаваме реалистичната конкретност на описанията) на интериора в романа на Достоевски.

Интериори в романа "Престъпление и наказание"

В романа на Достоевски „Престъплението е наказание“ интериорът е изобразен в грозни, мрачни, потискащи цветове. Те подчертават обстоятелствата, душевното състояние на героите, а понякога, напротив, контрастират с героите. Пример за това е привлекателният портрет на Разколников и стаята, в която живее: мизерна, напомняща ковчег или килер, с нисък таван, с избелели жълти тапети.

Описание на стаите: престъпление и наказание

Свищева Ирина Рафаилиевна, учител по руски език и литература от 1-ва квалификационна категория в Шемордански лицей на Сабински общински район на Република Татарстан.

1) да помогне на учениците не само да видят Петербург на Достоевски, хаотичното разнообразие, пренаселеността, задушаващата теснота на човешкото съществуване, но и да изпитат съчувствие към страдащите хора; да даде представа за неразрешимостта на онези противоречия и задънени улици, в които попадат героите на романа, да доведе до разбирането, че тази „неразрешимост“ зависи не от волята на хората, а от състоянието на обществото, който е така устроен, че животът на всеки от героите е възможен само при унизителни условия, при постоянни сделки със съвестта;

Оборудване: портрет на Ф. М. Достоевски, записи, илюстрации на И. С. Глазунов към произведенията на писателя, пощенски картички с изгледи от Санкт Петербург, мултимедиен проектор.

Пейзажи: част 1 ж.1.

Описание на стаята на героите в романа "Престъпление и наказание".

Почти всичко е описано в жълти цветове. Специално вниманиеДостоевски се посвещава не само на описанието на мизерния интериор на обзаведените стаи, но също така насочва вниманието ни към миризмите и символичните цветове. Така жълтото е символ на болестта, бедността и мизерията на живота. Жълти тапети и мебели жълт цвятв стаята на старата жена-заложна къща лицето на Мармеладов е жълто от постоянно пиянство, жълто „подобно

Описание на стаята на Соня Мармеладова

Описание на стаята

В Санкт Петербург има 300 Достоевски Това е описание на стаята на Соня Мармеладова. Това описание на средата около героите се нарича интериор. Към въпросите.

„Тест върху историите на Чехов“ - Назовете основния конфликт в пиесата „Черешова градина“. "цариградско грозде". Съдбата на Русия. Жанр "Вишнева градина". Назовете историята, която първа публикува истории. Тест върху творчеството на А. П. Чехов, 10 клас. Посочете герои извън сцената.

Есе: Социални мотиви за престъплението на Разколников в романа на Достоевски „Престъпление и наказание“

Роман Ф.М. Достоевски по същество е социално-психологическо и философско произведение. Достоевски показа дъното на капиталистическия град, света на унижените и оскърбените. Авторът разкрива едно общество, в което властват парите, общество, което е безпощадно към тези, които нямат пари. Главният герой на романа Родион Разколников също става жертва на капиталистическия свят. Този образ е пресъздаден психологически изтънчено, с характерната за Достоевски способност да прониква във вътрешния свят на своите герои.

Това е къщата, в която според една версия е живяла героинята на романа на Фьодор Михайлович Достоевски Сонечка Мармеладова. Къщата е ъглова, намира се в края на улица Малая Мещанская, където самият Достоевски е живял, докато пише романа „Престъпление и наказание“ и гледа към „рова“. Къщата е с характерен "грозен" тъп ъгъл - един от отличителни чертиКъщата на Соня Мармеладова.

Къща № 73 на насипа на канала Грибоедов (тогава Екатерининский канал) и № 13 на улица Казначейская (тогава Малая Мещанская).

Тази версия не се подкрепя от факта, че къщата, както се вижда от тази снимка от началото на 20-ти век, е била двуетажна, а Соня, както знаете, е живяла на третия етаж. Още два етажа са добавени още в съветско време. Тази версия на къщата на Соня обаче беше предложена от Николай Павлович Анциферов през 20-те години на миналия век, когато къщата все още беше двуетажна.

Сградата на провинциалното съкровище и хазната. Фотография от Карл Була

Улица Малая Мещанская (Казначейская).

В тази къща от 1849 до 1918г. Намираше се сградата на провинциалното съкровище. И улицата, очевидно, е била преименувана през 1882 г. от Малая Мещанская на Казначейская точно поради тази причина.

Изглед от Кокушкин мост към Вознесенски мост

Ръбът на къщата на Соня Мармеладова се вижда от Кокушкин мост.

Откъс от "Престъпление и наказание":

„И Разколников отиде право в къщата на канавката, където живееше Соня. Къщата беше триетажна, стара и зелена. Той намери портиера и получи от него неясни указания къде живее шивачът от Капернаум. След като намери входа на тясно и тъмно стълбище в ъгъла на двора, той най-накрая се изкачи на втория етаж и излезе на галерията, която го обикаляше от страната на двора.
<...>
Беше голяма стая, но изключително нисък, единственият отдалечаващ се от Капернаумови, заключената врата към която беше в стената вляво. От другата страна, в стената вдясно, имаше друга врата, винаги здраво заключена. Вече имаше друг, съседен апартамент, с друг номер. Стаята на Соня приличаше на плевня, имаше вид на много неправилен четириъгълник и това й придаваше нещо грозно. Една стена с три прозореца, гледащи към един ров, нарязваше стаята някак под ъгъл, карайки единия ъгъл, ужасно остър, да се изплъзва някъде по-дълбоко, така че в полумрака не можеше дори да се види добре; другият ъгъл вече беше твърде безобразно тъп. В цялата тази голяма стая нямаше почти никакви мебели. В ъгъла, вдясно, имаше легло; до нея, по-близо до вратата, има стол. По протежение на същата стена, където беше леглото, точно до вратата на нечий апартамент, стоеше проста дъсчена маса, покрита със синя покривка; До масата има два плетени стола. След това, на противоположната стена, близо до остър ъгъл, стоеше малък, просто дървоскрин, сякаш изгубен в празнотата. Това е всичко, което беше в стаята. Жълтеникавите, изтъркани и изтъркани тапети почерняха във всички ъгли; Тук трябва да е било влажно и изпарено през зимата. Виждаше се бедността; Дори леглото нямаше завеси.

Екатеринински канал, 73

Изглед от къщата на Соня Мармеладова към Кокушкин мост

Изглед от къщата към Вознесенския мост

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Описание на килера на Разколников

Описание на механата

„Преминаващ ъгъл“ на Мармеладови

Описание на стаята на Соня

Описание на механата