Сградата на Исакиевския събор. Исакиевският събор - история или голяма измама на руснаците

пл. Исаакиевская, 1

Първи превъплъщения

По външния си вид Исакиевската катедралазадължен на Петър I. Петър е роден на 30 май, деня на Исак Далматински, византийски монах, който някога е бил канонизиран. Беше решено да се построи храм в чест на този светец в Адмиралтейството. За новата църква беше решено да се преустрои бившата чертожна зала на Адмиралтейството. През лятото на 1707 г. южно от корабостроителницата се появи малка корабостроителница. дървена сградапокрита с дъски с десет слюдени прозореца. Именно тук на 19 февруари 1712 г. Петър I се жени за съпругата си Екатерина.

До 1717 г. на Адмиралтейския остров няма нито една каменна църква. Първо решиха да направят Исакиевската църква така: " През последната година на август 717 г., на 8-ия ден... област Ярославъл нареди на селянина Яков Неупокоев в Адмиралтейството да построи каменна църква според очертанията на архитект Матерновия„[Цитиран от: 1, стр. 169]. В същото време беше решено да се построи нов храм по-близо до брега на Нева, приблизително там, където сега се намира известният „Бронзов конник“. Първоначално строителството беше извършено Той, който го ръководи от 1719 г. (след смъртта му Mattarnovi) Н. Ф. Гербел през юли 1721 г. вече поиска въжета и въжета за повдигане на гредите върху издигнатите стени.

Петър I искаше да види църквата "Свети Исак", подобна на църквата "Свети Петър" в Рига. Там му е съставен чертеж на шпил, който е изпратен в Санкт Петербург. Архитектът Трезини и инженерът Херман ван Болес, които са се доказали добре в работата с кулата на катедралата Петър и Павел, са избрани да инсталират тази сложна инженерна конструкция. През ноември 1722 г. Доменико Трезини изследва и описва църквата:

„[Сградата е построена] с дължина двадесет сажена и половина и половин четвърт инча, ширина десет сажена, височина от основата на гимз пет сажена и пет четвърти аршин и три вершка. , стени с дебелина между прозорците един и половина аршин и пет вершока с разширени остриета с дебелина два аршина и три вершка.Където куполът е четиринадесет сажена и един аршин широк... Куполът над средата е направен от осмоъгълник кръгла ширина от четири фатома и три фута, височината от основата е тринадесет фатома два аршина и два вершока и половина, ширината е пет фатома един аршин един и половина вершок ... Сводовете над църквата и олтара и над стълбовете на свода са изградени с дебелина една тухла в замъка. Не се намазва с вар и не се бели, което трябва да се намаже и избели" [Цит. от: 1, стр. 169, 170].

През 1723 г. Петър I подписва указ, че моряците от Балтийския флот трябва да полагат клетва само в този храм.

На 11 септември 1724 г. директорът на Службата по сградите Ю. А. Сенявин съобщи, че са открити сериозни щети в сводовете на Исакиевската църква. Седмица по-късно архитектите Trezzini, van Zwieten, B. Rastrelli и студентът по архитектура M. G. Zemtsov подадоха доклад до Канцлерството за начините за отстраняване на недостатъците. На 7 юни 1725 г. Службата на сградите определя:

„В Исакиевската църква, чийто свод е повреден, архитектът Гайтан Киавери трябва да разглоби... И сводът да не се прави с дървен или каменен калъп, като докладва на Нейно Величество Императрицата... указа ще се извършва отсега нататък. И архитектът Трезин не знае за тази структура, тъй като той, архитектът Трезин, е обременен с много други въпроси" [цит. от: 1, стр. 234].

За да се вземе решение за вида на новия трезор, който да бъде построен и методите за укрепване на стените, беше събрана комисия от архитектите Трезини, Киавери, Земцов, „архитектурните Гезели“ Тимофей Усов и Петър Еропкин. Комисията решава да укрепи стените на църквата железни връзкии изграждане на външни контрафорси.

През май 1726 г. Екатерина I поръчва да се направи ангел с кръст за Исакиевската църква. През следващия май тя промени решението си относно материала за трезора. Вместо камък беше решено да се използва дърво. Два месеца по-късно императрицата нареди през следващата година да се построят купол и дървен шпил. За тази цел на архитектите Трезини и Киавери е възложено да изготвят съответните чертежи. Последният съобщил в Службата на сградите, че щетите каменни стениКамбанарията все още не беше премахната, след което комисия от архитекти Трезини, Земцов, Усов и Еропкин прегледа камбанарията и издаде решение да я поправи.

Освещаването на Исакиевската църква е извършено на 30 май 1727 г. Веднага след това първата дървена църква е разрушена. През 1728-1729 г. около камбанарията са монтирани 20 кръгли каменни стълба на пиедестали за укрепване на стените и сводовете, като по този начин се създава покрита галерия. До септември 1729 г. на камбанарията е монтиран дървен купол с фенер. По това време храмът е боядисан в бяло.

На 21 април 1735 г. шпилът се запалва от мълния. В резултат целият храм изгоря. Реставрацията й е поверена на архитекта Пиетро Антонио Трезини, който намира начин да възстанови сградата, без да демонтира разклатената камбанария. Според инструкциите на Трезини са преустроени сводовете и куполът, обновена е вътрешната и външната декорация. Възстановяването на Исакиевската църква продължава до 1746 г.

Никога не беше възможно да се решат проблемите на втората Исакиевска църква. Построен е твърде близо до Нева - на 21 метра от брега. Освен това основата на сградата се оказа твърде слаба. През 1758 г. архитектите създават:

„Под тази църква основата е слаба и тясна, а още повече без колове, и въпреки че в някои ъгли и под средните четири стълба коловете са счупени, това е много рядко, поради което стените и стълбовете сядат, но допълнителните стени са направени тънки и се спукаха от изградените сводове, поради което и стените, и вътрешните колони се люлееха поотделно с един инч... Въпреки че за укрепване, преди това бяха направени контрафорси отстрани, но дори и това беше малко помощ, и всичко се отдалечи от стените и преградите се отделиха... камбанарията, макар и укрепена с контрафорси, само поради слабостта на основата градината пада надолу и от църквата има разделение в стените" [цит. от: 1, стр. 235].

През 1768 г. Екатерина II нарежда да започне строителството на следващата Исакиевска катедрала, вече по проект на Антонио Риналди. Те започнаха да строят катедралата на ново място, по-далеч от брега, където се намира модерна сграда. Оттогава той разделя Исакиевския и Сенатския площад. Й. Щелин описва основите на храма:

„През юли 1768 г. Нейно Величество императрица Екатерина II, в присъствието на целия двор, външните министри и огромна тълпа от хора, тържествено положи основния камък за църквата „Свети Исак“, която трябваше да бъде построена на Адмиралтейската поляна. Под ипотеката или крайъгълния камък, където всъщност ще бъде, беше изграден олтар, бяха поставени различни монети, изсечени по време на управлението на Нейно Величество, както и специален медал, издаден за този повод.-Лейтенант Ърл Брус.Той трябва да стане най-голямата и най-великолепната църква, която никога не е виждана в руска държава“ [Цитат по: 1, стр. 451].

Новата сграда на Исакиевската катедрала е проектирана да бъде доста светла и е облицована с различни видове руски мрамор. Въпреки това до 1796 г., до смъртта на Екатерина II, той е построен само наполовина.

Павел I, веднага след като се възкачи на престола, нареди целият останал мрамор да бъде прехвърлен за изграждането на замъка Свети Михаил, а катедралата Свети Исак бързо да бъде завършена в тухла. Бързането се дължи на наближаващата 100-годишнина на Санкт Петербург, мащабното строителство в центъра на който нямаше да озари празника. В резултат на това беше необходимо да се намали височината на камбанарията, да се свали главният купол и да се изостави изграждането на странични куполи.

Когато Антонио Риналди напуска Русия, стените на сградата са покрити с мрамор само до корнизите. Работата е завършена от Винченцо Брена. Новата Исакиевска катедрала е завършена и осветена до 1802 г.

За тази сграда сред хората се роди следната епиграма:

„Вижте паметника на две кралства,
Прилично и за двамата,
На мраморното дъно
Издигнат е тухлен връх“.

Качеството на строителството остави много да се желае. По време на една от службите от тавана падна влажна мазилка. Когато започнаха да разбират причините за това, разбраха, че сградата е обект на сериозна промяна. Храмът, построен набързо по пресечен дизайн, не отговаряше на статута на главната православна църква и не украсяваше центъра на столицата на Руската империя.

Строителство

През 1809 г. Александър I обявява конкурс за строеж на нова Исакиевска катедрала. Личното му изискване беше олтарната част на стария храм да се използва в новата сграда. Първият беше неуспешен. Въпреки факта, че в него участваха А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, К. Камерън, Д. Куаренги, Л. Руска, В. П. Стасов, Ж. Томас де Томон, техните проекти не бяха приети от императора. Всички те предложиха да се построи нова катедрала наново, без да се използва вече построена структура.

Създаването на четвъртата сграда на Исакиевската катедрала е забавено от Отечествената война от 1812 г. През 1816 г. Александър I отново нарежда да започне проектирането на храма. Но вторият конкурс не идентифицира архитект, достоен за тази работа. Тогава императорът инструктира инженер Огюст Бетанкур, председател на Комитета по сградите, да намери правилният майстор. Това се оказа френският архитект Огюст Монферан. Това решение изненада мнозина, тъй като Монферан не беше добре известен по това време. Архитектът представя на императора 24 проекта за катедралата в различни стилове: от готически към китайски. Императорът избира петкуполния храм в класически стил. Решението на императора вероятно е повлияно от факта, че Монферан предлага да се използват част от конструкциите на катедралата на Риналди.

Изборът на класическия облик на Исакиевската катедрала е оправдан преди всичко от контекста, в който е построен. Архитектурата на Санкт Петербург е насочена предимно към Европа, така че главната катедрала, разположена в нея, също трябва да бъде в европейски стил, но не, например, във византийски. Поради това веднага стана ясно, че храмът няма да отговаря напълно на православните канони на църковно строителство.

Веднага след като проектът на Монферан започна да се изпълнява, в него веднага бяха открити грешки. Така архитектът се надява да запази старите пилони. Но това се оказа невъзможно, тъй като новите и старите пилони щяха да дадат различно газене. Художествената академия създаде специална комисия, която да коригира проекта. Архитектът трябваше да преработи работата си, като взе предвид всички коментари. Монферан трябваше да се откаже от запазването на старите пилони, оставяйки само източната си олтарна част от катедралата Риналди.

Строителният процес на катедралата "Свети Исак" беше разделен на няколко етапа. През 1818-1827 г. старата църква е разрушена и са положени основите на нова.

Като се вземат предвид местните характеристики на почвата, 10 762 пилота бяха забити в основата на основата. Отне пет години. Днес този метод на уплътняване на почвата е доста разпространен, но по това време той направи огромно впечатление на жителите на града. Тогава из града обиколи следният виц. Сякаш, когато забиха поредната купчина в земята, тя отиде под земята без следа. След първия започнаха да вкарват друг, но и този изчезна в блатистата почва. Поставиха трети, четвърти... Докато не пристигна писмо от Ню Йорк до строителите в Санкт Петербург: „Развалихте ни настилката“. - "Какво общо имаме ние с това?" - отговориха от Санкт Петербург. - „Но на края на дънер, стърчащ от земята, има марка на борсата за дървен материал в Санкт Петербург „Громов и Ко“. От Америка дойде отговор.

Във втория етап от 1828 до 1830 г. са монтирани колоните на четири големи портика.

Първоначално Монферан планира да оборудва храма само със северни и южни портици. От другите две страни според него те били неподходящи, тъй като опирали в стените на съседни сгради, което затруднявало видимостта им в тяхната цялост. Но Николай I настоя за изграждането и на четирите портика, позовавайки се на необходимостта да се даде на храма по-тържествен вид. Фактът, че те няма да бъдат функционални, няма значение за императора.

Гранитът за колоните на катедралата "Свети Исак" е добиван в кариери на брега на Финския залив, близо до Виборг. Тези работи се ръководят от каменоделеца Самсон Суханов и Архип Шихин. Суханов изобретил оригинален метод за извличане на огромни твърди парчета камък. Работници пробиват дупки в гранита, вкарват в тях клинове и ги удрят, докато в камъка се появи пукнатина. В пукнатината са поставени железни лостове с халки, през които са прекарани въжета. 40 души дърпаха въжетата и постепенно разбиваха гранитните блокове.

Николай Бестужев пише за транспортирането на тези гранитни монолити:

„Те се заеха с обичайната си механика: завързаха кораба по-здраво за брега - поставиха въжета, трупи, дъски, увиха въжетата, прекръстиха се - извикаха силно ура! - и гордите колоси послушно се изтърколиха от корабът до брега и търкаляйки се покрай Петър, който, Изглеждаше, сякаш благославяше синовете си с ръка; те легнаха смирено в подножието на църквата Свети Исак.

Доставка строителен материалот брега на Нева до строителната площадка е извършено по релси, закупени в чужбина. Освен това това е направено много преди първата железопътна линия да се появи в Русия. Това значително улесни работата, тъй като дървен материал, пясък, каменни заготовки и монолити бяха доставени в Санкт Петербург по вода.

Инсталирането на 48 колони на портиците е извършено преди изграждането на стените на катедралата Св. Исак. Първата колона (най-външната колона вдясно в първия ред на северния портик) е монтирана на 20 март 1828 г., а последната на 11 август 1830 г. Монтаж на първата колона стана важно събитиев живота на Санкт Петербург. На тържеството присъстваха чуждестранни гости, кралската двойка и голяма тълпа от любопитни жители на града. Само за 45 минути пред очите им е монтирана 17-метрова колона, тежаща 114 тона. Под основата му е поставена оловна кутия, в която е поставен платинен медал с образа на Александър I.

От 1830 до 1836 г. са издигнати стени и куполни пилони. През 1837-1841 г. са построени сводове, куполен барабан и четири камбанарии. Работата по инсталирането на 24 колони около централния купол също беше доста амбициозна. Всеки от тях тежи 64 тона. За първи път в строителната практика колони с такова тегло и размери бяха издигнати на височина над 40 метра.

По предложение на Огюст Монферан главният купол на катедралата е създаден не от тухли, а от метал, което значително намалява теглото му. При проектирането му архитектът е използвал за прототип купола на катедралата Сейнт Пол в Лондон. Състои се от три вложени части. Вътрешният свод се опира на колонада. Покрит е с дъски, облепен с насмолен плъст и измазан. Долната му повърхност, която вижда посетител на катедралата, е рисувана от художника К. П. Брюллов. На вътрешния свод има втори, поддържащ фенера на катедралата. Рисувана е на син фон с бронзови лъчи и звезди, което създава картина на звездно небе. Третият свод е външен, покрит с позлатени медни листове. За позлатяването на купола на Исакиевския събор са похарчени над 100 килограма червено злато.

От 1841 до 1858 г. интериорът е украсен. Когато изготвя своите проекти, Монферан пътува през Италия и Франция, за да се запознае най-добрите примери. Интериорният проект е одобрен от Николай I през януари 1843 г.

Изграждането на катедралата "Свети Исак" отне необичайно дълго време. В тази връзка в Санкт Петербург имаше слухове за умишлено забавяне на строителството. „Казват, че гостуващ ясновидец е предсказал смъртта на Монферан веднага след завършването на строителството.“ - "Ето защо той строи толкова дълго."

Тези слухове неочаквано продължиха в реалния живот. Архитектът всъщност умира малко след завършването на строителството на Исакиевския събор. В тази връзка в Санкт Петербург се появи фолклор различни версиикакво стана. Много от тях се отнасят до враждебното отношение на император Александър II към архитекта. Твърди се, че по време на освещаването на катедралата "Свети Исак" някой е привлякъл вниманието на Александър II към една от скулптурните декорации на сградата. Монферан остави уникален портрет. В скулптурния декор на западния фронтон има група светци, свели глави, за да поздравят появата на Исак Далматински. Сред тях скулпторът е поставил фигурата на Монферан с макет на катедралата в ръце, който за разлика от останалите държи главата си изправена. След като обърнал внимание на този факт, императорът не се ръкувал с архитекта, когато минавал покрай него, нито казал дума на благодарност за работата. Монферан беше сериозно разстроен, прибра се у дома преди края на церемонията по освещаването, разболя се и почина месец по-късно.

Като оставим настрана слуховете, забавянето на строителството може да се обясни с грешки в дизайна, допуснати от Монферан. Те бяха открити още по време на строителството и отне време да бъдат отстранени.

За изграждането на храма са похарчени рекордни средства. Например, около 2 000 000 рубли бяха похарчени за изграждането на мащабната Троицко-Измайловска катедрала, докато 2 500 000 рубли бяха похарчени само за основата на Исакиевската катедрала. Финансирането е осигурено от хазната, въпреки бюджетния дефицит. Храмът на Исак Далматински стана най-скъпият в Европа. Това струваше на хазната 23 256 852 рубли и 80 копейки, без цената на църковната утвар. Икономиите от оборудването му бяха много незначителни, но все пак ги имаше. Така, според указанията на Николай I, амвонът тук е направен не от скъп карарски мрамор, а от дъб. Икономичността се определя и от липсата на най-богатата ограда около храма, планирана от Монферан. Той, както всичко, свързано с основната православна църква, беше замислен като много помпозен:

"Беше предложено да се построи голяма балюстрада, украсена с двадесет пиедестала. На осем от тези пиедестали, особено изключителни, да се поставят фигури на мъже, които просветиха Русия със своята вяра, а останалите дванадесет да бъдат заети от грандиозни канделабри за газово осветление .. Освен това беше предложено срещу трите главни входа да се поставят високи колони на портиците на катедралата..." [Цит. от: 3, стр. 138]

Описание

Височината на Исакиевския събор е 101,5 метра. Сградата тежи 300 000 тона. Катедралата е четвъртата по големина в света по размери. Тя е на второ място след катедралата Свети Петър в Рим, катедралата Свети Павел в Лондон и катедралата Света Мария във Флоренция. С площ от 4000 квадратни метраможе да побере до 12 000 души. В същото време самият Монферан изчислява, че капацитетът на сградата е 7000. Той трябваше да вземе предвид размера на пълните поли на дамите, както и необходимостта да „запази“ поне един квадратен метър за всеки вярващ.

Като главен храм, Исакиевската катедрала е разположена на стереобат - възвишение, което символизира приближаването към Бога. Стъпалата на стереобатката са направени големи, по-големи от човешка стъпка, което настройва посетителя за бавно, замислено влизане в катедралата.

Източният и западният портик на Исакиевския събор имат по осем колони, а северният и южният - по шестнадесет. Това се дължи на факта, че последните украсяват Сенатския и Исакиевския площад, което означава, че те трябва да бъдат по-тържествени. В същото време, според православните канони, главният вход е трябвало да бъде от запад - срещу олтара. Това не се разкрива по никакъв начин в архитектурата на сградата.

Фасадата на сградата е облицована с мрамор, дебелината на блоковете е 40-50 сантиметра.

Основният скулптор на катедралата "Свети Исак" беше Иван Петрович Витали. Той е привлечен от работата на Монферан, който по този начин намира заместник на френския скулптор Льометр. И. П. Витали създава уникалните врати на храма. Всяка от вратите тежи повече от 20 тона. За техен пример Монферан избра „Златните врати“ на баптистерия от скулптора Гиберти. За Исакиевския събор е направено тяхно точно копие в естествен ръст, а след това Виталий ги е отлял от бронз. Изображенията на светци по вратите са портретни. Като прототип скулпторът взе изображенията на работници, които Виталий скицира, докато се разхождаше из строителната площадка.

Скулптурната украса на екстериора на катедралата "Свети Исак" по искане на Николай I е допълнена с осем фигури на ангели над пиластрите и четири групи ангели с лампи в ъглите на сградата. Последните са били използвани в дните църковни празницикогато газът беше запален в лампите.

Виталий е създал и бронзовите барелефи на фронтоните. Барелефът на западния фронтон се нарича „Свети Исаак и император Теодосий”. По съвет на художника Карл Брюлов скулпторът придава на лицата на героите в сюжета чертите на своите съвременници. В лицето на Теодосий е показан самият Николай I, съпругата на византийския император е подобна на съпругата на суверена Александра Фьодоровна, придворните Сатурнин и Виктория са като министъра на двора княз Волконски и президента на Академията на изкуствата Оленин , Свети Исак Далматийски е като митрополит Серафим, византийски архитект (както беше споменато по-горе) - за Монферан.

Вътрешни стениСградите също са облицовани с мрамор отвън. Но над тавана, който започва на височина 43 метра, самолетите са обработени с мазилка, т.е. изкуствен мрамор, по-евтино от естествен камък. На такава височина зрителят не вижда замяната.

Централният главен параклис на храма е посветен на Исак Далматински. Северният е на светия благороден княз Александър Невски, южният е на света великомъченица Екатерина.

Катедралата е осветена от седем бронзови позлатени полилеи с 980 свещи. В допълнение към тях имаше свещници, но всичко това все още не беше достатъчно за пълно осветление. Преди въвеждането на електричеството в храма (през 1903 г.) е било толкова тъмно, че рисунките над тавана не са се виждали. Ръководителят на катедралата Е. Богданович пише:

„Приближавайки се до катедралата, на първо място, вие сте поразени от нейната необятност и малък брой прозорци<...>Всички тези прозорци в купола осигуряват малко светлина във вътрешността на храма, където стоят поклонниците, така че куполът, който заема сравнително малко пространство, е осветен много повече от самия храм, поради което последният, със своята богатство и художествени произведения, губи доста... Вътре Храмът е поразен от своята мрачност." [Цитат от: 3, стр. 215, 216]

Беше предложено да се отстрани поне частично проблемът с недостатъчното осветление чрез пробиване на прозорец в свода над олтара. Но за да се запази живописта на свода, това е изоставено.

По указание на Николай I живописната украса на Исакиевския събор постепенно е превърната в мозайки. Поръчките за декориране на интериора на храма се раздават не чрез конкурси, а по волята на императора. Така в работата участва художникът Т. Неф, който преди това е нарисувал само портрет на Великата княгиня Мария Николаевна.

Над иконостаса художникът Ф. Бруни изобразява картината „Страшният съд“, която обикновено се намира на западната стена на храма. Тук не беше възможно да се направи това, тъй като съответното място от западната страна е разделено на три малки части от тавана и корниза. Поради това се наложи да се отдалечим от традицията на Православната църква и да поставим там четвъртия, шестия и седмия ден от Божието сътворение на Вселената и сцената на Страшния съд на изток над иконостаса.

Николай I поръчва на Карл Брюлов да изрисува тавана на Исакиевската катедрала. Това е най-голямата живописна творба в храма с площ от 816 квадратни метра. В процеса на работа художникът създава стотици скици и скици на отделни герои и детайли. Картината на тавана се нарича "Богородица в слава". Според плана на Брюлов тук са увековечени светците покровители на руските императори: Йоан Богослов, Свети Николай, Йоан Кръстител, Свети Петър и Павел, Екатерина, Елизабет, Анна, Александър Невски и Исак Далматински, император Константин и Св. Алексей. Художникът придаде на лицето на Александър Невски чертите на Петър I.

Брюлов работи върху тавана на Исакиевската катедрала от средата на 1845 до началото на 1847 година. Поради трудни условия той се разболява и трябва да бъде заменен от П. Басин, който завършва „Богородица в слава“ до края на 1848 г. През 1849-1852 г. Басен, въз основа на скиците на Брюлов, рисува куполния барабан, платнищните сводове и таванското помещение.

В памет на факта, че храмът е построен по време на царуването на Николай I, в югозападния таван на камбанарията художникът Рийс създава образ на света Феврония, личната покровителка на императора.

Иконостасът на Исакиевската катедрала е създаден през 40-те години на XIX век в класически стил под формата на триумфална арка. Имперският му стил се подчертава от 10-метрови малахитни колони. Именно те, а не Царските двери, както е обичайно в православните храмове, станаха композиционният център на иконостаса. Друго нарушение на правилата е поставянето на северните и южните врати на главния олтар не в самия иконостас, а в стените, разделящи олтара от параклисите.

От каноничните икони в иконостаса са поставени само четири: Исус Христос, Исак Далматински, Богородица с Младенеца и Тайната вечеря. Останалите икони са посветени на светците, лични покровители на императорите, по време на чието царуване е извършено строителството на четирите сгради на Исакиевския събор: св. Павел, великомъченица Екатерина, Александър Невски, Николай Чудотворец и Петър. Всички тези икони са мозаечни по оригиналните рисунки на Т. Неф. Иконите, изобразяващи събитията от Евангелието, не са разположени във втория слой на иконостаса, а са разпръснати из цялата катедрала, поставени в нишите на пилоните. В иконостаса техните места са заети от светците покровители на членовете кралско семейство: княз Владимир и княгиня Олга, Мария Магдалена и царица Александра, Николай Новгородски, Архангел Михаил, праведни Анна и Елисавета, равноапостолни цар Константин и царица Елена. Тези икони също са създадени с помощта на техниката на мозайка, направена по скици на Ф. П. Брюлов (брат на Карл Брюлов). Друго нарушение на традицията е изобразяването на шест свети жени в иконостаса. Всички отклонения от традиционното изпълнение на иконостаса се дължат на необходимостта да се отрази в него идеята за държавност, да се покаже единството на царската и небесната власт.

Скулптурната група „Христос със слава“, увенчаваща Царските двери, е дело на П. Клод и Т. Неф.

300 килограма злато са похарчени за позлатяването на интериора на Исакиевския събор.

Олтарният прозорец на храма е украсен със стъклопис, който православна традицияе изключително събитие. Витражът на Исакиевската катедрала е изработен от немски майстори в Германия и е доставен на части в Санкт Петербург. Изобразява Исус Христос в цял ръст, площта му е 28 квадратни метра.

Църковните прибори са създадени за катедралата "Свети Исак" от правителствено злато за 17 500 рубли от придворните доставчици Николс и Плинке. Те също поставиха 26 предмета от държавно сребро в храма. Сребърниците Сезиков и Верховцев поставиха в храма още 89 предмета от държавни благородни метали. В знак на благодарност за получаването на тази поръчка доставчиците изработиха 57 предмета от собствено сребро.

История

Строежът на Исакиевския събор завършва с освещаването на храма на 30 май 1858 г. За построяването на храма Огюст Монферан получава чин пълноправен държавен съветник, еднократна сума от 40 000 рубли и пенсия от 5 000 рубли. В 9 часа сутринта започна церемонията по освещаването на храма, която завърши с парад на войските, завършил в 16 часа. Всички петербургски вестници описаха това събитие с ентусиазирани тонове, припомняйки си ясен ден и огромна тълпа от хора. Съвременниците също отбелязват типичните руски черти на събитието:

"Гадна история, свързана с тази церемония. По време на коронацията Червения площад в Кремъл беше покрит с червен плат, който струваше няколко хиляди аршина... Днес отново беше необходим червен плат, за да покрие пътя от Зимен дворецпред съвета, а суверенът си спомни събитието за коронацията и нареди да бъде използвано. Подписахме се с Москва. Оттам отговориха, че платът е много лош, че молци са го изяли. Императорът заповяда да бъде изпратен такъв, какъвто е. После се оказа, че тя изобщо не съществува, както и че никога не е била закупувана, а е взета под наем. Барон Боде, казват, е уволнен и с него още няколко души са загубили местата си. Много се говори за тази история. Те казват, че наистина платът бил купен, тоест парите били поставени на сметката, а след това платът бил продаден и парите се разделили помежду си.“ [Цитат от: 3, с. 195]

Огромна тълпа от жители на Санкт Петербург и гости на града присъстваха на церемонията по освещаването на Исакиевския събор. Около храма бяха подредени места за зрители. В амфитеатъра срещу западния портик кутиите струват 100, а столът струва 25 сребърни рубли. Прозорците на най-близките до църквата къщи бяха дадени под наем за огромни суми още в началото на май.

"От седем часа сутринта щандовете, построени на площадите Петровская и Св. Исак, започнаха да се покриват с зрители. Всички прозорци на къщите, стоящи на пътя на шествието, бяха пълни с цветни дамски рокли. Самите покриви бяха покрити с хора.Корабите на Нева бяха украсени със знамена.Стигнахме до сцената, построена на арената на Конната гвардия, малко след девет часа.Прекрасна гледка ни предоставяше един от най-големите площади в света: срещу нас, златният купол на катедралната църква се издигаше към небето; нейните портици бяха покрити с разнородна тълпа в лъскави униформи; отляво, зад друга сцена, построена близо до булевард Адмиралтейство, светеше широката лента на Нева и знамената на корабите пърхаха; пъстри маси войски се движеха пред нас, заемайки местата си. Голямата камбана бръмчеше тържествено...

Преди влакът да тръгне, Суверенният император, заобиколен от свитата си, обиколи всички войски и ги поздрави сърдечно.

В уречения от церемонията час в далечината се появи влак. Скоро след като Суверенният император, член на Августовото семейство и тяхната свита влязоха в катедралата, където в тяхно присъствие беше извършен обредът по освещаване на храма, в далечината се появи кръстно шествие, предшествано от певци в много - цветни халати. Духовенството в бели остъклени одежди, с хоругви, образи и свети мощи, носени начело от епископа, вървяха в два реда, пред които носеха фенер и кръст. Докато процесията минаваше покрай полковете, музиката изсвири химна „Колко славен е нашият Господ в Сион“. Тази музика, изпълнявана от пиано, създава удивително впечатление: не се чуват инструменти, а сякаш няколко хорове пеят в далечината. Всички заедно - както тази трогателна музика на свещения химн, така и това тихо, тържествено, блестящо шествие, движещо се в средата на огромен площад, установен от войски и рамкиран от хиляди хора - представляваха спектакъл, който, разбира се, всеки, който се случи да видят, няма да забравят до края на живота си неговия.

При пристигане шествие, Суверенният император, императрицата, членовете на семейството на Август и свитата напуснаха катедралата. Техни Величества слязоха на най-долното стъпало. Имаше пеене. След това шествието се движеше отново около катедралата, придружено от Техни Императорски Величества и Техни Императорски Височества; След като обиколи храма, шествието влезе в храма.” [Цитат по: 3, с. 197-199]

Церемонията по освещаването на храма е запазена. Публикуван е в книгата на Н. Ю. Толмачева „Исакиевският събор” като приложение към основния материал.

Огюст Монферан завеща да го погребе в основното си въображение - катедралата "Свети Исак". Но Александър II не изпълни това желание. Ковчегът с тялото на архитекта само е пренесен около храма, след което вдовицата го отнася в Париж.

След откриването храмът не е в духовното ведомство, а в държавата. След ликвидирането на комисията за изграждането й през 1864 г. катедралата преминава под юрисдикцията на Министерството на железниците и обществените сгради. През 1871 г. сградата е прехвърлена на Министерството на вътрешните работи.

Хазната ежегодно отделя огромни суми пари за поддръжката на катедралата "Свети Исак". Голям хор пя в храма. За осигуряване на камбанния звън се поддържаше персонал от 16 души, разпределени на две смени. Притчата на храма беше най-голямата в Санкт Петербург, нейните членове получаваха държавни заплати. В други църкви, с редки изключения, притчите живеели с пари от енорийски доходи.

Членовете на кралското семейство бяха кръстени в катедралата "Свети Исак" и тя се превърна в център на общоградски празници. въпреки това скелеНе го свалиха дълго време. Казаха, че сградата е строена недобросъвестно и изисква постоянен ремонт. Освен това се роди легенда, че къщата на Романови ще падне веднага щом скелето бъде премахнато от Исак. Те окончателно са премахнати едва през 1916 г. Малко преди Николай II да абдикира от престола.

Исакиевският събор несъмнено е един от символите на Санкт Петербург. Високият му барабан с купол се вижда още от Финския залив и се е превърнал в забележима част от портрета на града. Но поради несъразмерността на тъпана и поставените до него камбани се появиха неофициални имена. Една от тях е "Мастилница".

След приемането през 1920 г. на указа за конфискуване на църковни ценности от Исакиевския събор, 50 килограма злато и повече от два тона сребро, мн. скъпоценни камъни, всички икони и други ценности.

Известно време храмът остава действащ. През 1925 г. Народният комисариат по просвещението отбелязва, че поради лошото му състояние тя трябва да бъде затворена. Администрацията на катедралата не можа да осигури подходяща грижа за сградата поради прекратяването на финансирането й от държавата и значително намаляване на обема на даренията. Поради това през 1928 г. Исакиевската катедрала е прехвърлена на Главната наука. Тогава камбаните са свалени от Исакиевския събор и изпратени за претопяване. По същото време е направена и асансьорна шахта в югозападната камбанария.

Беше решено да се използва Исакиевската катедрала като музей. От 1928 до 1931 г. държат предекориранеи подготви изложба за историята на проектирането и строителството на сградата. До март 1931 г. тази изложба е допълнена с материали с антирелигиозно съдържание, след което е открит музеят на катедралата "Св. Исак".

При отварянето на музея и трите големи предни врати на катедралата бяха отворени за последен път. По-късно това беше изоставено, защото отворени вратив такава огромна сграда е невъзможно да се поддържа температурата (16-18 °C) и влажността, необходими за запазване на нейната живописна украса.

На церемонията по откриването на музея сградата успя да побере 10 000 души, а само за първите три месеца на работа над 100 000 души я посетиха.

Обиколката на музея се състоеше от три раздела: 1) историята на катедралата, разкриваща упорития труд на крепостните строители; 2) антирелигиозна работа на музея; 3) природонаучна секция, един от нейните експонати беше махалото на Фуко. Това махало беше прикрепено към купола и се спускаше към центъра на сградата. Височината му беше 91 метра.

През съветските времена Исакиевският събор продължава да бъде обект на митове. Една от предвоенните легенди гласи, че Америка била готова да купи храма. Той е трябвало да бъде транспортиран до САЩ на части на кораби и там отново да бъде сглобен. За това американците уж предложиха да асфалтират всички улици на Ленинград, които по това време бяха покрити с калдъръмени камъни.

Втората легенда разказва как по време на обсадата Исакиевската катедрала се оказва невредима и не е пострадала от бомбардировките. Когато се оказа реална заплахаокупацията на Ленинград от нацистите, възниква проблемът с евакуацията на ценности от града. Нямаха време да изнесат всичко, затова започнаха да търсят място за надеждно съхранение на скулптури, мебели, книги, порцелан... Един възрастен офицер предложи да се създаде склад в мазетата на Св. Исак Катедралата. Когато обстрелваха града, германците трябваше да използват купола на катедралата като ориентир и да не стрелят по него. Така и стана. През всичките 900 дни на блокадата музейните ценности са лежали в това хранилище и никога не са били подлагани на пряк обстрел.

Но снарядите все още експлодираха наблизо. Следите от шрапнели, повредили колоните на западния портик на Исакиевската катедрала, напомнят за Великата отечествена война. В началото на блокадата куполът и камбанарията на сградата са покрити с боя цвят каки, ​​прозорците са покрити с тухли, а полилеите (с тегло 2,9 тона всеки) са премахнати.

Докато фасадите на катедралата Св. Исакиев претърпяха малко щети по време на войната, нейните интериори претърпяха големи щети. По време на блокадата храмът не се отопляваше. Поради това замръзна толкова много, че се появи скреж по вътрешните колони. През пролетта, когато имаше размразяване, покрай стените течаха потоци. Най-пострадала е картината на Бруни "Адам и Ева в рая". Бояджийният му слой е напълно измит и не е запазена нито една скица от картината. Реставраторите трябваше да го създадат наново, като се придържаха към почерка на художника.

През 1963 г. Исакиевската катедрала е открита след реставрация. Преди това религиозните фондове бяха прехвърлени в антирелигиозния музей (към Казанската катедрала). Оттогава функциониращият тук музей има чисто историческа насоченост.

Исакиевската катедрала съхранява бюст на Огюст Монферан, направен от 43 вида минерали и камъни - всичко, което е използвано при изграждането на храма.

До 1981 г. махалото на Фуко беше остаряло, тъй като никой не трябваше да доказва въртенето на Земята около оста си. Не е прехвърлен на друга организация поради големия си размер. Нямаше друга сграда с необходимата височина за махалото. Той беше поставен между вратите. Дебелината на стените на катедралата "Свети Исак" заедно с облицовката е пет метра, така че пролуката между вратите ви позволява да съхранявате някои предмети между тях.

След премахването на махалото музеят на Исакиевския събор става не просто исторически, а исторически и художествен. Такъв си остава и до днес. Но в храма отново се извършват служби. Колонадата на Исакиевския събор е едно от най-привлекателните места за туристите. Тук от височина 43 метра можете да видите панорамата на Санкт Петербург. Има 562 стъпала на вита стълба, водеща до тази наблюдателна площадка.

Исакиевската катедрала (Русия) - описание, история, местоположение. Точен адрес и сайт. Туристически прегледи, снимки и видео.

• Екскурзии за майв Русия
• Обиколки в последния моментВ световен мащаб

Предишна снимка Следваща снимка

Исакиевският събор е най-голямата православна църква в Санкт Петербург днес и една от най-високите куполни конструкции в света. Историята му започва през 1710 г., когато е построена дървена църква в чест на Исаак Далматински, византийски светец, чийто паметен ден съвпада с рождения ден на Петър Велики. В него през 1712 г. Петър се жени за Екатерина Алексеевна, втората му съпруга. По-късно дървената църква е заменена с каменна. Третият храм е издигнат през втората половина на 18 век, но веднага след завършването на работата е обявен за неподходящ за формалното развитие на центъра на града. Император Александър I обявява конкурс за най-добър проект за реконструкцията му. След 9 години проектът на младия френски архитект Огюст Монферан е одобрен и работата започва.

Строежът на катедралата продължи 40 години и изискваше огромни усилия. Резултатът обаче надмина всички очаквания. Монументалността на катедралата се подчертава от нейната квадратна конструкция. При строителството са използвани 43 вида полезни изкопаеми. Основата е облицована с гранит, а стените са покрити със сиви мраморни блокове с дебелина около 40-50 см. Исакиевската катедрала е оградена от четири страни с мощни осемколонни портици, украсени със статуи и барелефи. Над обема на катедралата се издига грандиозен позлатен купол на барабан, заобиколен от гранитни колони. Самият купол е изработен от метал, като за позлатяването му са изразходвани около 100 кг червено злато.

Исакиевската катедрала понякога се нарича Музеят на цветния камък. Вътрешните стени са облицовани с бял мрамор с довършителни панели от зелен и жълт мрамор, яспис и порфир. Главният купол е изрисуван отвътре от Карл Брюлов; Василий Шебуев, Федора Бруни, Иван Витали и много други известни художници и скулптори също са работили върху вътрешната украса на храма.

Височината на катедралата е 101,5 м, в храма могат да бъдат едновременно 12 000 души. Самият архитект Монферан обаче смята, че катедралата е проектирана за 7000 души, като се вземат предвид пухкавите поли на дамите, всяка от които има нужда от поне 1 квадратен метър. м. пространство.

След революцията храмът е разрушен, от него са изнесени около 45 кг злато и повече от 2 тона сребро. През 1928 г. службите са прекратени и тук се открива една от първите антирелигиозни катедрали в страната. По време на Великия Отечествена войнамазетата на храма са служили като хранилище за произведения на изкуството, които са били донесени тук от всички дворци и музеи. За камуфлаж куполът е пребоядисан в сиво, но все още не е възможно да се избегне бомбардировката - и до днес по стените и колоните на храма се виждат следи от артилерийски обстрел. По самия купол не са стреляли, според легендата немците са го използвали като ориентир в района.

Храмът получава статут на музей през 1948 г. и църковни службив неделя и празници бяха възобновени през 1990 г., като тази традиция е жива и до днес. Освен това катедралата редовно е домакин на концерти, екскурзии и други събития.

Исакиевската катедрала

Колонада на Исакиевския събор

Особено внимание заслужава колонадата на Исакиевския събор. Това е най-известната площадка за наблюдение в Санкт Петербург. От височина 43 м се открива гледка към Нева и централните части на града. Тук е особено красиво в белите нощи - има нещо мистично в тази призрачна светлина. Можете да изкачите колонадата само пеша по вита стълба.

Строежът на колонадата започва през 1837 г., веднага след издигането на купола. Храмът е построен по технологии от началото на 19 век, гранитни монолитни блокове са доставени от Финския залив и е изграден специален механизъм за издигането им на височина. По-голямата част от строителството е извършено ръчно от крепостни работници.

Практическа информация

Адрес: Исакиевски площад, 4.

Работно време: от 10:00 до 17:30 часа.

Вход: 250 RUB (вход за музея), 150 RUB (вход за колонадата, включена аудио обиколка).

Цените на страницата са към септември 2018г.

Исакиевският събор в Санкт Петербург е изключителен пример за руското религиозно изкуство. Това е една от най-красивите и значими куполни структури не само в Русия, но и в света. По размери храмът отстъпва само на катедралите "Св. Петър" в Рим, "Св. Павел" в Лондон и "Св. Мария" във Флоренция. Височината на храма е 101,5 метра, а общото тегло достига триста хиляди тона. Площта е 4000 кв. м. Храмът може да побере до 12 000 души. Преди революцията от 1917 г. Исакиевската катедрала беше основната катедралаСанкт Петербург и едва след 1937 г. се превръща в исторически и художествен музей.

История на строителството на Исакиевския събор

Петър Велики е роден на 30 май, деня на св. Исак Далматийски, византийски монах. В негова чест през 1710 г. е дадена заповед за изграждане на дървена църква до Адмиралтейството. Тук Петър се жени за съпругата си Катрин. По-късно, през 1717 г., започва строителството на нова каменна църква, която е разглобена поради слягане.

През 1768 г. по заповед на Екатерина II започва строежът на следващата Исакиевска катедрала по проект на А. Риналди, която е издигната между Исакиевския и Сенатския площад. Строителството е завършено след смъртта на Екатерина II до 1800 г. По-късен храмзапочва да се влошава и изпада „в немилост“ на императора.

След Отечествената война от 1812 г. по заповед на Александър I започва проектирането на нов храм. Проектът на архитекта Монферан предполага използването на част от конструкциите на катедралата на А. Риналди: запазване на олтара и куполните пилони. Камбанарията, олтарните издатини и западната стена на катедралата бяха подложени на демонтаж. Запазени са южната и северната стена. Катедралата се увеличи по дължина, но ширината й остана същата. Сградата в план придобита правоъгълна форма. Височината на сводовете също не се променя. Предвижда се изграждането на колонни портици от северната и южната страна. Конструкцията трябваше да бъде увенчана с един голям купол и четири малки в ъглите. Императорът избира дизайна на петкуполен храм в класически стил, чийто автор е Монферан.

Строежът започва през 1818 г. и продължава 40 години. Построена е една от най-високите куполни конструкции в света.

Камбанария и купол на Исакиевската катедрала

Исакиевската катедрала, като почти всички православни храмове, петоглав. Главният купол се състои от три части: долна, средна и външна. Диаметърът на външния купол е 25 метра, на вътрешния е 22,15 метра. На портиците около барабана на купола има 72 колони, изработени от гранитни монолити с тегло от 64 до 114 тона. За първи път в строителната практика колони с такъв размер са издигнати на височина над 40 метра.

За позлатяването на главния купол и куполите на петте камбанарии са изразходвани общо около 100 килограма червено злато. Всички куполни конструкции са изработени от метал. Увенчана е с фенер с гръцки златен кръст.

Камбанариите на Исакиевския събор са разположени в ъглите на основната сграда. Камбаните са изработени от сплав от мед, калай и сребро. През 1848 г. на северозападната камбанария на катедралата е монтирана основна камбана с тегло около 30 тона, украсена с изображения на руски суверени.

Външна украса на храма

При изграждането на храма са използвани четиридесет и три вида минерали. Основата на катедралата е облицована с гранит, а стените, които на места достигат пет метра дебелина, са облицовани със сив мрамор. Колонните портици са украсени с фигури на дванадесетте апостоли. Фигурите на ангели са разположени около главния купол и над покрива на храма. От всички страни на сградата има фронтони, украсени с високи релефи. От южната страна има висок релеф „Поклонението на влъхвите“, висок релеф на северния фронтон - „Възкресението Христово“. От източната страна има горелеф „Среща на Исак Далматински с император Валент”, а от западната страна горелеф – „Св. Исак Далматински благославя император Теодосий”. Автор на високите релефи е скулпторът К.П. Витали.

Сградата на катедралата е заобиколена от четири страни с портици с 8 и 16 колони с фронтони, украсени със статуи и високи релефи. Гранитът за колоните на Исакиевския събор е донесен от крайбрежието на Финския залив. Транспортирането и монтирането на огромни гранитни блокове струва невероятен труд и е свързано с опасност. Монтирането на монолитни колони е извършено преди изграждането на стените на катедралата Св. Исак. За изграждането им са използвани огромни гранитни блокове, които са докарани на специални кораби. Огромни колони са инсталирани до 1830 г.

Интериор на храма

Понякога храмът се нарича неофициален музей на цветния камък. Вътрешните стени на сградата и подът са облицовани с плочи от руски, италиански и френски мрамор и също удивляват с великолепието си. Стените на храма са облицовани с бял мрамор с довършителни панели от зелен и жълт мрамор, яспис и порфир. Вътрешността на главния купол е украсена с картината „Дева Мария в слава“ от К.П. Брюлов и П.В. Басина. Под купола върху стоманен кабел се носи посребрен гълъб, символизиращ светия дух.

Тук виждаме десетки мозаечни и живописни картини от най-добрите художници: П.В. Васина, Василий Шебуев, Карл Брюлов, Фьодор Бруни. Храмът е украсен с повече от 300 статуи, скулптурни групи и релефи от Иван Витали, S.S. Пименова, П.К. Клод, А.В. Логановски и други майстори. Има повече от 60 мозаечни произведения на руски майстори. За мозайки са използвани повече от 20 вида декоративни камъни- порфир, малахит, лапис лазули, различни сортовемрамор. Колоните на храмовия иконостас са облицовани с малахит и Бадахшан лапис лазули.

В храма има три олтара. Главният олтар е посветен на Исаак Далматийски, олтарът отдясно е посветен на Света великомъченица Екатерина, а левият олтар е посветен на Свети благоверен княз Александър Невски. Иконостасът на главния олтар е облицован с бял мрамор, украсен с малахитни колони, зад него виждаме цветен витраж „Възкресение Христово“. Царските двери също са украсени с колони и скулптурната група „Христос в слава“.
В храма има монтирано махало на Фуко, което ни показва, че земята се върти.

Огюст Монферан завеща да го погребе в основното си въображение - катедралата "Свети Исак" в Санкт Петербург. Но желанието му не е изпълнено от Александър II. Ковчегът с тялото на архитекта беше разнесен из храма, а вдовицата го отнесе в Париж.

По време на Великата отечествена война германците не стреляха директно по купола на сградата, но фрагменти от снаряди все пак оставиха следи по колоните на западния портик на храма. Според една легенда много ценности от музеите на града (скулптури, мебели, книги, порцелан) са били съхранявани в мазетата на сградата и затова са оцелели.

През 1991 г. е взето решение храмът да се използва от вярващите. Църковните служби се провеждат тук четири пъти в годината.

В момента много туристи се изкачват по колонадата на Исакиевския събор. От тук на 43 метра височина се открива панорама на града.

Катедралата "Свети Исак" в Санкт Петербург, чийто купол се вижда от Финския залив, е един от символите на северната столица. Храмът е един от шедьоврите на световната архитектура.

А изграждането на катедралата Сахаки отне 40 години и когато скелето най-накрая беше премахнато от нея, необходимостта от структура като храм изчезна почти веднага. За това кой е построил известния храм, през колко реконструкции е преминал и какви легенди го обграждат - в материала на портала "Култура.РФ".

Три предшественици на Исакиевската катедрала

Исакиевската катедрала. Снимка: rossija.info

Катедралата Свети Исак от Огюст Монферан стана четвъртата катедрала, построена на този площад. Първата църква в чест на св. Исаак Далматински е издигната за работниците от Адмиралтейските корабостроителници почти веднага след основаването на Санкт Петербург. Или по-скоро, той е възстановен от чертожен хамбар под ръководството на Харман ван Болес. Петър I, роден на празника на Свети Исак, се жени за Екатерина I тук през 1712 г. Още през 1717 г., когато старата църква започва да се влошава, е положена нова каменна сграда. Строежът протича под ръководството на Георг Матърнови и Николай Гербел. Половин век по-късно, когато втората църква "Петър Велики" се разпада, е основана трета сграда - на друго място, малко по-далеч от брега на Нева. Неговият архитект е Антонио Риналди.

Победа на чертожника над архитектите

Семьон Шчукин. Портрет на Александър I. 1800 г. Държавен руски музей

Евгений Плюшар. Портрет на Огюст Монферан. 1834. Държавен руски музей

Конкурсът за изграждането на сегашната Исакиевска катедрала е обявен през 1809 г. от Александър I. Сред участниците в него са най-добрите архитекти на своето време - Андриан Захаров, Андрей Воронихин, Василий Стасов, Джакомо Кваренги, Чарлз Камерън. Нито един от техните проекти обаче не задоволи императора. През 1816 г., по съвет на ръководителя на Комитета за сгради и хидравлична работаАвгустин Бетанкур поверява работата по катедралата на младия архитект Огюст Монферан. Това решение беше изненадващо: Монферан нямаше много опит в строителството - той се утвърди не със сгради, а с чертежи.

Неуспешно начало на строителството

Неопитността на архитекта изигра роля. През 1819 г. започва строежът на катедралата по проект на Монферан, но само година по-късно проектът му е сериозно критикуван от Антон Модуит, член на Комитета за сгради и хидравлични съоръжения. Той смята, че Монферан е направил сериозни грешки при планирането на основите и пилоните (подпорни стълбове). Това се дължи на факта, че архитектът искаше да се възползва максимално от фрагментите, останали от катедралата Риналди. Въпреки че в началото Монферан се бори с цялата си сила срещу критиките на Модюи, по-късно той все пак се съгласи с критиките - и строителството беше спряно.

Архитектурни и инженерни постижения

Исакиевски събор. Снимка: fedpress.ru

Исакиевски събор. Снимка: boomsbeat.com

През 1825 г. Монферан проектира нова грандиозна сграда в класически стил. Височината му е 101,5 метра, а диаметърът на купола е почти 26 метра. Строителството продължи изключително бавно: отне 5 години само за създаването на основата. За основата беше необходимо да се изкопаят дълбоки окопи, в които бяха забити катранени купчини - повече от 12 хиляди парчета. След това всички окопи бяха свързани един с друг и напълнени с вода. С настъпването на студеното време водата замръзна и купчините бяха изсечени до нивото на леда. Отне още две години, за да се монтират колоните на четири покрити галерии - портици, гранитни монолити, за които бяха доставени от кариери във Виборг.

През следващите шест години са издигнати стени и куполни стълбове, а още четири години - сводове, куполи и камбанарии. Главният купол е направен не от камък, както традиционно се прави, а от метал, което значително облекчава теглото му. При проектирането на тази структура Монферан се ръководи от купола на лондонската катедрала Сейнт Пол от Кристофър Рен. За позлатяването на купола са използвани над 100 килограма злато.

Принос на скулптори в дизайна на катедралата

Скулптурната украса на катедралата е създадена под ръководството на Иван Витали. По аналогия със Златната порта на Флорентинския баптистерий, той прави впечатляващи бронзови врати с изображения на светци. Витали създава и статуите на 12-те апостоли и ангели по ъглите на сградата и над пиластрите (плоски колони). Бронзови релефи, изобразяващи библейски сцени, изпълнени от самия Виталий и Филип Оноре Лемер, са поставени над фронтоните. Пьотр Клод и Александър Логановски също участват в скулптурното оформление на храма.

Витражи, каменни облицовки и други интериорни детайли

Исакиевски събор. Снимка: gopiter.ru

Исакиевски събор. Снимка: ok-inform.ru

Работата по интериора на катедралата отне 17 години и приключи едва през 1858 г. Вътрешността на храма беше украсена ценни видовекамъни - лапис лазули, малахит, порфир, различни видовемрамор. Основните художници на своето време са работили върху картината на катедралата: Фьодор Бруни рисува „Страшния съд“, Карл Брюлов рисува „Дева Мария в слава“ на тавана; площта на тази картина е повече от 800 квадратни метра .

Иконостасът на катедралата е изграден под формата на триумфална арка и е украсен с монолитни колони от малахит. Иконите, изработени в техниката на мозайка, са създадени по оригинални рисунки на Тимофей Неф. Не само иконостасът, но и значителна част от стените на храма са били украсени с мозайки. В прозореца на главния олтар имаше витраж, изобразяващ „Възкресението Христово“ от Хайнрих Мария фон Хес.

Скъпо удоволствие

Исакиевски събор. Снимка: rpconline.ru

Исакиевски събор. Снимка: orangesmile.com

По време на построяването си Исакиевската катедрала става най-скъпият храм в Европа. Самото полагане на основата отне 2,5 милиона рубли. Общо Исак струва на хазната 23 милиона рубли. За сравнение: цялото строителство на катедралата Троица, съизмеримо с Исакиевския, струва два милиона. Това се дължи както на грандиозните му размери (102-метровият храм все още остава една от най-големите катедрали в света), така и на луксозния интериор и външно довършванесграда. Николай I, изненадан от такива разходи, нареди спестявания поне върху прибори.

Освещаване на храма

Освещаването на катедралата се проведе като държавен празник: присъства Александър II и събитието продължи около седем часа. Около катедралата имаше места за зрители, билетите за които струваха много пари: от 25 до 100 рубли. Предприемчиви жители на града дори наеха апартаменти с изглед към Исакиевския събор, откъдето можеха да наблюдават церемонията. Въпреки факта, че имаше много желаещи да присъстват на събитието, много от тях не оцениха Исакиевската катедрала и първоначално, поради своите пропорции, храмът носеше прозвището "Мастилница".

Митове и легенди

Исакиевски събор. Снимка: rosfoto.ru

Говореше се, че толкова дълго строителство на катедралата не се дължи на сложността на работата, а на факта, че ясновидец предсказа смъртта на Монферан веднага след завършването на храма. И наистина, архитектът почина месец след освещаването на Исак. Волята на архитекта - да го погребе в храма - така и не е изпълнена. Ковчегът с тялото на архитекта беше пренесен около храма и след това предаден на вдовицата, която отнесе останките на съпруга си в Париж. Твърди се, че след смъртта на Монферан минувачите са видели призрака му да броди по стълбите на катедралата - той не смеел да влезе в храма. Според друга легенда къщата на Романови е трябвало да падне след премахването на скелето, което заобикаляше катедралата дълго след нейното освещаване. Съвпадение или не, горите са окончателно премахнати през 1916 г., а през март 1917 г. Николай II е евакуиран. Тъй като немските пилоти използваха купола на катедралата като ориентир, те не стреляха директно по катедралата - и сводът остана непокътнат. Въпреки това, катедралата пострада по време на войната: фрагменти, които избухнаха близо до храма, повредиха колоните, а студът (през годините на обсадата на Св. Исак не се отопляваше) повреди стенописите.

На 11 юни (30 май стар стил) 1858 г. се състоя тържествена церемония по освещаването на Исакиевската катедрала.

Исакиевският събор, който в продължение на 150 години остава най-голямата и красива църква в Санкт Петербург, един от основните символи на града, има много драматична съдба - строен е четири пъти.

Първият, дървен, е издигнат през 1707 г., по времето на цар Петър I. Храмът е основан на рождения ден на царя, който съвпада с деня на паметта на св. Исак Далматийски, откъдето идва и името. Петър разбира, че дървеният храм няма да издържи дълго и през 1717 г. нарежда на немския архитект Георг Йохан Матарнови да замени стените с каменни. Новата църква нямаше индивидуалност, в много отношения повтаряше катедралата Петър и Павел, дори камбаните на камбанариите на двете църкви бяха еднакви. През 1735 г. катедралата е ударена от мълния и започва пожар. Това събитие се възприема като „знак от Бог“ и храмът е изоставен.

В края на царуването си императрица Екатерина II се ангажира да съживи катедралата, но беше решено да се издигне на ново място, зад известния „Бронзов конник“, паметника на Петър. Строителството е поверено на италианския архитект Антонио Риналди, но Риналди се разболява и заминава за родината си, а Екатерина II скоро умира. Нейният син, император Павел I, поверява завършването на строителството на храма на друг италианец Винченцо Брена.

През 1816 г. по време на служба от тавана на храма пада огромно парче мазилка, предизвиквайки ужас сред вярващите. Очевидно сградата имаше нужда от сериозен ремонт. Следващият император Александър I обаче предпочита да реши проблема радикално и нарежда катедралата да бъде възстановена. Този път задачата беше да се направи Исак главна църкваи украса на Санкт Петербург. Беше обявен конкурс за най-добър проект.

Целият живот на изключителния френски архитект Огюст Монферан е свързан с най-новото строителство на катедралата Свети Исак. Именно той представи проект на конкурса, който плени въображението на монарха. На Монферан е поверено изграждането на новия Исак. Строежът, който започва през 1818 г., продължава четиридесет години и е извършен при трима императори - Александър I, Николай I и Александър II.

Работата беше задържана по редица причини - многобройни желания на царете, неточни технически изчисления, както и фактът, че основата е поставена в блато. Беше необходимо да се забият около 11 хиляди пилота в земята и върху тях да се поставят дялани гранитни блокове в два реда. Катедралата е построена върху тази мощна опорна възглавница. Проблеми възникнаха и с монтирането на 48 монолитни гранитни стълба, всеки с тегло 114 тона, които бяха предназначени за портиците. С усилията на хиляди крепостни тези колони са доставени в Санкт Петербург от Финландия.

Монферан прие необикновеното архитектурно решение: Инсталирайте колони преди изграждането на стени. През март 1822 г. в присъствието на кралското семейство и тълпа от жители на града е издигната първата колона. Последният е монтиран едва 8 години по-късно и едва тогава започва изграждането на стените. Когато всичко вече вървеше към финала, на покрива беше издигнат огромен сферичен купол с диаметър 22 метра. Медната му облицовка беше залята с разтопено злато три пъти. На купола е издигнат кръст с внушителни размери. Монферан изостави традиционната за руските църкви камбанария, но запази присъщата им петкуполна структура, поставяйки кули с куполи в ъглите на сградата. Каменната маса на катедралата, заедно с купола и кръста, се издигаха над града с повече от 100 метра.

Строежът на катедралата е завършен през 1848 г., но са необходими още 10 години, за да се завърши интериорът. Тържественото откриване и освещаване на Исакиевския събор, който беше обявен за катедралата на Русия православна църква, се проведе на 11 юни (30 май, O.S.) 1858 г.

Интересни факти.

Работата по изграждането на основите на катедралата продължи пет години и включи 125 хиляди работници - зидари, дърводелци, ковачи. В кариерите на остров Путерлакс близо до Виборг се изсичаха гранитни монолити за колони. Работата се извършваше целогодишно.

В кариерите на Карелия са добивани огромни гранитни блокове с тегло от 64 до 114 тона. Гранитни монолити за колоните на четирите портика и мрамор за облицовка на фасадите и интериора на катедралата са добивани в мраморните кариери Tivdiysky и Ruskolsky. Първите се намират в района на Петрозаводск на провинция Олонец, а вторият - в района на Сердобол на провинция Виборг. Светъл и тъмночервен мрамор е добиван в Тивдийские Ломки, а светлосив мрамор със синкави жилки - в Русколски.

Доставката на тези блокове до строителната площадка, изграждането на купола и монтирането на 112 монолитни колони бяха изключително трудни строителни операции, които изискваха много технически нововъведения от строителите. Когато един от инженерите, изграждащи катедралата "Св. Исак", изобретил полезен механизъм за улесняване на работата на строителите, той получил тежко порицание, че не е изобретил такова полезно нещо по-рано, като по този начин въвежда ненужни разходи в хазната.

За вътрешната украса на катедралата са използвани 400 кг злато, 16 тона малахит, 500 кг лапис лазули и хиляда тона бронз. Изляти са около 300 статуи и високи релефи, мозайката заема площ от 6,5 хиляди квадратни метра. метра.

Слабата миризма на тамян, която може да бъде открита в катедралата, идва от малахитовите плочи, украсяващи колоните на главния олтар. Майсторите ги скрепиха със специална композиция на основата на масло от смирна. Смирната се приготвя по специална рецепта, съчетаваща маслото от свещеното смирново дърво с червено вино и тамян. Сместа се вари на огън в Велики четвъртък, и обикновено се използва за ритуала на помазването.

Процесът на декориране на катедралата "Свети Исак" беше сложен: особено трудно беше позлатяването на куполите, чието довършване отне 100 кг злато. Неразделна част от позлатяването на куполите на катедралата е използването на живак, чиито токсични изпарения убиват около 60 майстори.

Поради факта, че катедралата "Св. Исак" се строи необичайно дълго време, в Санкт Петербург имаше слухове за умишлено забавяне на строителството, тъй като главният архитект на катедралата "Св. Исак" Огюст Монферан беше предсказано, че ще бъде жив, докато се строеше катедралата. Може би това е съвпадение, но месец след завършването на строежа на катедралата "Свети Исак", която се превърна в делото на живота на архитекта, Огюст Монферан почина.

Материалът е изготвен въз основа на информация от открити източници