Bijele boje, vrste i njihove karakteristike. Koje boje su bolje vidljive pri slabom, a koje pri jakom osvjetljenju. Objasni zašto Koja bela boja ima najveći albedo

Bijele boje se koriste u slikarstvu, dekoraciji, građevinarstvu i Svakodnevni život. Cink i titan bjelilo je našlo primenu u svim područjima umjetničkog djelovanja vezano za stvaranje sloja boje na površini proizvoda ili platna. U građevinarstvu, bijela se koristi za farbanje površina i kao pigment za neke boje rastvorljive u vodi.

Bijele boje i povijest njihovog nastanka

Mnogo ranije od pojave belog cinka, čovečanstvo je naučilo da pravi olovo belo. Ova vrsta boje bila je poznata još starim Grcima i Rimljanima. Olovna bela je svuda korišćena sve do 19. veka.

Zbog toksičnosti bijele boje na bazi olova, čovječanstvo nije odustalo od pokušaja stvaranja alternativa. Ovako je izmišljen cink bijeli. Ali, pojavivši se 1780. godine, nisu se raširili zbog visoke cijene njihovog proizvodnog procesa, a samo 60 godina kasnije dobivene su relativno jeftine bijele boje na bazi cinka.

Nakon toga, 1912. godine otkriven je titanijum bijeli. Ove boje su se prvi put pojavile u Norveškoj. Titan bijela razlikuje se od ostalih bijelih boja po tome što je potpuno netoksična i ima dobra pokrivna svojstva.

Tako su nove kompozicije od titana i cinka zamijenile olovnu bijelu.

Karakteristike bijelih boja

Cink bijela ide u prodaju u obliku gotovih ili gusto utrljanih boja. Gusto mljeveni materijali moraju se razrijediti prije upotrebe. uljani lak. Drugi razrjeđivači nisu prikladni za ovu svrhu, jer će zbog toga obojena površina dobiti žućkastu nijansu.

Za ovaj materijal u čista forma karakteristične snježno bijele boje s plavičastom nijansom. Kvaliteta i bjelina ovog materijala u potpunosti ovisi o sirovinama od kojih je pigment dobiven. Ovaj proizvod treba čuvati u zatvoreno, pošto apsorbuje iz okruženje vlage. Cink bijeli pigmenti se ne pale i ne propadaju pod utjecajem mikroorganizama.

Ovaj materijal za bojenje ima puno pozitivnih kvaliteta:

1. Dobra otpornost na direktnu sunčevu svjetlost.
2. Visok nivo kompatibilnosti sa mnogim bojama u šarenoj paleti.
3. Mogućnost primene u svim oblastima slikarstva i dekorativne umetnosti.
4. Niska toksičnost.

Cink bijeli ima negativne kvalitete:

• dugo se suši;
• imaju nisku moć skrivanja;
• sloj boje nastao krečom je sklon pucanju;
• zahtijevaju veliku potrošnju uljnih rastvarača.

Gusto mljevena bela se koristi za dobijanje šarenih kompozicija za premazivanje drvenih, metalnih i malterisanih površina zidova i plafona.

Olovno bijela je imala čistu snježnobijelu boju koja nije gubila svoju svjetlinu kada je bila izložena sunčevoj svjetlosti. TO pozitivne kvalitete Ove boje uključuju:

• plastičnost, koja je omogućila da boja ostane jaka i da se ne mrvi, čak i ako je bilo potrebno namotati platno;
• dobra otpornost na vlagu;
• mogućnost da brzo sušenje sloj boje nakon nanošenja na površinu.

Olovna bijela ima nedostatke zbog kojih je postala manje popularna:

• visoka toksičnost;
• ne miješa se sa svim bojama;
• S vremenom sloj boje gubi svoju svjetlinu.

Sve ovo negativne strane dovelo je do toga da se olovna bela ne koristi u industrijske svrhe.

Titan bijela je poželjna jer:

• stvoriti mat i vrlo izdržljivu površinu;
• može izdržati izlaganje atmosferskoj vlazi i direktnim zracima svjetlosti;
• imaju najveću svjetlinu od svih modernih bijelih boja.

Jedinjenja titana imaju jedan nedostatak: kada se osuše, stvaraju krhku površinu sloja boje.

Najnovije su se pojavile alkidne boje, koje su proizvod složene hemijske sinteze.

Aplikacija

Zbog svoje visoke toksičnosti, olovna bijela se ne koristi u svakodnevnom životu. Za bojenje površina kako bi se izolirale od vlage koriste se cink bijeli, alkidni i titanijski spojevi na bazi ulja.

Za farbanje omalterisanih zidova i plafona koriste se vodotopive boje na bazi cink bele boje. Treba napomenuti da se zidovi danas rijetko farbaju u bijelo, a najčešće se ova boja koristi za pokrivanje stropa.

Redoslijed farbanja

Plafon je ofarban na sledeći način:

1. Prvo što je potrebno uraditi i prije početka farbanja je staviti zaštitne naočale na oči, a na ruke rukavice, kosu također treba pokriti maramom ili kapom (ovo se radi kako ne bi došlo do kapanja boje sa plafona od ulaska u oči i na kosu).
2. Potrebno je obezbijediti pristup zraka u prostoriju. Nakon farbanja prostoriju treba dobro prozračiti.
3. Očistite plafon od naslaga starog popucalog i otpalog maltera, boje, prašine, masnoće i kapi.
4. Nanesite nove slojeve maltera i poravnajte plafon. Slikanje se izvodi samo na savršeno ravnoj površini.
5. Površina kita se brusi brusnim papirom dok strop ne postigne željenu glatkoću.
6. Površina, koja ima povećana svojstva upijanja, prekrivena je sa dva sloja ulja za sušenje. Slojevi prajmera se ostavljaju da se osuše između slojeva.

Farbanje metalnih proizvoda bijelim bojama

Postoje dva industrijskim putem nanošenje bijele boje bilo koje vrste na površinu metalni proizvodi. Prvi od njih pretpostavlja potpuno uranjanje metalne dijelove u posudu koja sadrži cink ili titan bijelu boju (olovno bijelo ne koristi se u industrijske svrhe).

Druga metoda industrijskog farbanja metalne površine uključuje nanošenje sloja boje cinka, alkida ili titanijuma na cijelo područje proizvoda pomoću pištolja za prskanje. U tu svrhu bojama se dodaju rastvarači. potrebna količina, nakon čega se kompozicija za bojenje filtrira. Tek nakon toga možete početi nanositi premaz boje.

U svakodnevnom životu farbanje se vrši valjkom ili četkom (automobili se ne mogu farbati na ovaj način). Takođe za farbanje kućni predmeti nemojte koristiti bijelo olovo.

1. Materijali za bojenje moraju se promiješati prije upotrebe. Ako se zgusnu, možete dodati cink bijeli prirodno ulje za sušenje ili . Uljane boje se razrjeđuju bijelim špiritom, terpentinom ili posebnim rastvaračem za uljane boje(sve se to može kupiti u specijaliziranim trgovinama koje prodaju robu za umjetnike).
2. Boje se nanose na premazanu površinu.
3. Visokokvalitetno farbanje može se postići nanošenjem dva sloja boje.
4. Novi sloj boje nanosi se samo na dobro osušenu površinu, inače će se oštetiti film formiran od prethodnih slojeva.
5. Ako se olovno bijelo koristi u umjetničkim aktivnostima, potrebno je poduzeti mjere opreza i povremeno provjetravati prostoriju.

Bijele boje se koriste u svakodnevnom životu češće od drugih.

To je zbog činjenice da se miješaju s drugim bojama kako bi se stvorile potrebne nijanse. Važno je zapamtiti da trebate kombinirati samo materijale koji su stvoreni na istoj osnovi.

Retina se sastoji od dvije vrste ćelija osjetljivih na svjetlost - štapića i čunjića. Tokom dana, pri jakom svjetlu, percipiramo vizualnu sliku i razlikujemo boje pomoću čunjeva. Pri slabom osvjetljenju stupaju u akciju štapovi, koji su osjetljiviji na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Zato u sumrak sve vidimo sive boje, a postoji čak i poslovica „Noću su sve mačke sive

Zato što u oku postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na svjetlost: čunjići i štapići. Čunjići razlikuju boje, ali štapići razlikuju samo intenzitet svjetlosti, odnosno sve vide crno-bijelo. Šišarke su manje osjetljive na svjetlost od štapića, tako da pri slabom svjetlu ne vide baš ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reaguju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u polumraku ne možemo razlikovati boje, iako vidimo konture. Inače, čunjevi su uglavnom koncentrisani u centru vidnog polja, a štapići su na rubovima. To objašnjava činjenicu da naš periferni vid također nije mnogo šaren, čak ni na dnevnom svjetlu. Osim toga, iz istog razloga, astronomi prošlih stoljeća pokušavali su koristiti periferni vid kada vrše opažanja: u mraku je oštriji od direktnog vida.

35. Postoji li nešto kao što je 100% bijelo i 100% crno? U kojim jedinicama se mjeri bjelina??

U naučnoj nauci o bojama, termin „belina” se takođe koristi za procenu svetlosnih kvaliteta površine, što je posebno važno za praksu i teoriju slikarstva. Pojam "bjelina" po svom sadržaju blizak je pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži konotaciju kvalitativnih karakteristika, pa čak i, donekle, estetske.

Šta je bjelina? Bijelokarakteriše percepciju refleksivnosti. Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski idealnom bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju, ali u praksi takve površine ne postoje, kao što postoje nema površina koje bi u potpunosti apsorbirale upadnu svjetlost.

Počnimo s pitanjem koje je boje papir u školskim sveskama, albumima, knjigama?

Verovatno ste pomislili, kakvo je ovo prazno pitanje? Naravno belo. Tako je - bijelo! Pa, kakvom bojom su ofarbani okvir i prozorska daska? Takođe belo. Sve je tačno! Sada uzmite list bilježnice, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na prozorsku dasku i pažljivo pregledajte koje su boje. Ispostavilo se da su svi oni, budući da su belci različite boje(pravilnije bi bilo reći – različite nijanse). Jedna je bijelo-siva, druga je bijelo-ružičasta, treća je bijelo-plava, itd. Dakle, koji je "čisto bijeli"?

U praksi, površine koje reflektuju različite količine svjetlosti nazivamo bijelim. Na primjer, mi ocjenjujemo tlo od krede kao bijelo tlo. Ali ako na njemu obojite kvadrat cink bijelom bojom, izgubit će bjelinu, ali ako zatim unutrašnjost kvadrata ofarbate bijelom bojom koja ima još veću reflektivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti svoju bjelina, iako ćemo praktično sve tri površine smatrati bijelim.

Ispostavilo se da je koncept „bjeline relativan, ali istovremeno postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati da percipirana površina više nije bijela.

Koncept bjeline može se izraziti matematički.

Stav svjetlosni tok reflektovana od površine do padajućeg toka na nju (u procentima) naziva se "ALBEDO" (od latinskog albus - bijeli)

ALBEDO(od kasnog latinskog albedo - bjelina), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da reflektira tok elektromagnetnog zračenja ili čestica koje upadaju na nju. Albedo je jednak omjeru reflektiranog fluksa i upadnog fluksa.

Ova relacija za datu površinu je u osnovi očuvana na različitim uslovima osvjetljenje, pa je stoga bjelina postojaniji kvalitet površine od lakoće.

Za bijele površine, albedo će biti 80 - 95%. Bjelina različitih bijelih supstanci se stoga može izraziti u smislu refleksije.

W. Ostwald daje sljedeću tabelu bjeline različitih bijelih materijala.

U fizici se naziva tijelo koje uopće ne reflektira svjetlostapsolutno crna. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektuje barem određenu količinu svjetlosti i tako sadrži barem zanemarljiv postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava idealnoj bijeloj može reći da sadrži barem zanemarljiv postotak crnine.

Retina se sastoji od dvije vrste ćelija osjetljivih na svjetlost - štapića i čunjića. Tokom dana, pri jakom svjetlu, percipiramo vizualnu sliku i razlikujemo boje pomoću čunjeva. Pri slabom osvjetljenju stupaju u akciju štapovi, koji su osjetljiviji na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Zato u sumrak sve vidimo u sivom, a postoji čak i poslovica „Noću su sve mačke sive“.

Zato što u oku postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na svjetlost: čunjići i štapići. Čunjići razlikuju boje, ali štapići razlikuju samo intenzitet svjetlosti, odnosno sve vide crno-bijelo. Šišarke su manje osjetljive na svjetlost od štapića, tako da pri slabom svjetlu ne vide baš ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reaguju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u polumraku ne možemo razlikovati boje, iako vidimo konture. Inače, čunjevi su uglavnom koncentrisani u centru vidnog polja, a štapići su na rubovima. To objašnjava činjenicu da i naš periferni vid nije baš šaren, čak ni sa dnevno svjetlo. Osim toga, iz istog razloga, astronomi prošlih stoljeća pokušavali su koristiti periferni vid kada vrše opažanja: u mraku je oštriji od direktnog vida.

35. Postoji li nešto kao što je 100% bijelo i 100% crno? U kojim jedinicama se mjeri bjelina??

U naučnoj nauci o bojama, termin „belina” se takođe koristi za procenu svetlosnih kvaliteta površine, što je posebno važno za praksu i teoriju slikarstva. Izraz "bjelina" po sadržaju je blizak konceptima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu kvalitativne karakteristike pa čak donekle i estetski.

Šta je bjelina? Bijelo karakteriše percepciju refleksivnosti. Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski idealnom bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju, ali u praksi takve površine ne postoje, kao što postoje nema površina koje bi u potpunosti apsorbirale upadnu svjetlost.

Počnimo s pitanjem koje je boje papir u školskim sveskama, albumima, knjigama?

Verovatno ste pomislili, kakvo je ovo prazno pitanje? Naravno belo. Tako je - bijelo! Pa, kakvom bojom su ofarbani okvir i prozorska daska? Takođe belo. Sve je tačno! Sada uzmite list bilježnice, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na prozorsku dasku i pažljivo pregledajte koje su boje. Ispostavilo se da su, budući da su bijele, sve različite boje (pravilnije bi bilo reći različite nijanse). Jedna je bijelo-siva, druga je bijelo-ružičasta, treća je bijelo-plava, itd. Dakle, koji je "čisto bijeli"?

U praksi, površine koje reflektuju različite količine svjetlosti nazivamo bijelim. Na primjer, mi ocjenjujemo tlo od krede kao bijelo tlo. Ali vrijedi oslikati kvadrat na njemu cink bijelo, kako će izgubiti svoju bjelinu, ali ako onda unutrašnjost kvadrata ofarbate bijelom bojom koja ima još veću reflektivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelinu, iako ćemo praktično sve tri površine smatrati bijelima .

Ispostavilo se da je koncept „bjeline relativan, ali istovremeno postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati da percipirana površina više nije bijela.

Koncept bjeline može se izraziti matematički.

Omjer svjetlosnog toka reflektiranog od površine i toka koji pada na nju (u procentima) naziva se "ALBEDO" (od latinskog albus - bijeli)

ALBEDO(od kasnog latinskog albedo - bjelina), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da reflektira tok elektromagnetnog zračenja ili čestica koje upadaju na nju. Albedo je jednak omjeru reflektiranog fluksa i upadnog fluksa.

Ovaj odnos za datu površinu općenito se održava pod različitim svjetlosnim uvjetima, pa je bjelina konstantniji kvalitet površine od lakoće.

Za bijele površine, albedo će biti 80 - 95%. Bjelina različitih bijelih supstanci se stoga može izraziti u smislu refleksije.

W. Ostwald daje sljedeću tabelu bjeline različitih bijelih materijala.

U fizici se naziva tijelo koje uopće ne reflektira svjetlost apsolutno crna. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektuje barem određenu količinu svjetlosti i tako sadrži barem zanemarljiv postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava idealnoj bijeloj može reći da sadrži barem zanemarljiv postotak crnine.

CMYK i RGB sistemi.

RGB sistem

Prvi sistem boja koji ćemo pogledati je RGB sistem (od "crveno/zeleno/plavo" - "crveno/zeleno/plavo"). Računarski ili TV ekran (kao i svako drugo tijelo koje ne emituje svjetlost) je u početku taman. Njegova originalna boja je crna. Sve ostale boje na njemu dobijaju se kombinacijom ove tri boje, koje u svojoj mešavini treba da formiraju belu. Iskusan način izvedena je kombinacija “crvena, zelena, plava” - RGB (crvena, zelena, plava). U šemi nema crne boje, jer je već imamo - ovo je boja "crnog" ekrana. To znači da odsustvo boje u RGB šemi odgovara crnoj.

Ovaj sistem boja naziva se aditivnim, što otprilike znači „aditiv/komplementaran“. Drugim riječima, uzimamo crnu (odsustvo boje) i dodajemo joj primarne boje, zbrajajući ih dok bijela.

CMYK sistem

Za boje koje se dobijaju mešanjem boja, pigmenata ili mastila na tkanini, papiru, lanu ili drugom materijalu, kao model boja koristi se CMY sistem (od cijan, magenta, žuta). Zbog činjenice da su čisti pigmenti veoma skupi, za dobijanje crne (slovo K označava Crnu) boju ne koristi se jednaka mešavina CMY, već jednostavno crna boja

Donekle CMYK sistem djeluje potpuno suprotno u odnosu na RGB sistem. Ovaj sistem boja naziva se subtraktivan, što otprilike znači „subtraktivno/ekskluzivno“. Drugim riječima, uzimamo bijelu boju (prisustvo svih boja) i nanošenjem i miješanjem boja iz bijele uklanjamo određene boje dok se sve boje potpuno ne uklone – odnosno dobijemo crnu.

Papir je u početku bijel. To znači da ima sposobnost da reflektuje čitav spektar boja svetlosti koja ga pogađa. Što je papir bolji, što bolje odražava sve boje, čini nam se bjeljim. Što je papir lošiji, što sadrži više nečistoća i manje belog, to lošije odražava boje, a mi ga smatramo sivim. Uporedite kvalitet papira vrhunskih časopisa i jeftinih novina.

Boje su tvari koje apsorbiraju određenu boju. Ako boja apsorbira sve boje osim crvene sunčeva svetlost, videćemo „crvenu“ boju i smatraćemo je „crvenom bojom“. Ako ovu boju pogledamo pod svjetlom plave lampe, ona će postati crna i zamijenit ćemo je za „crnu boju“.

Primjenom različitih boja na bijeli papir smanjujemo broj boja koje reflektira. Farbanjem papira određenom bojom možemo učiniti da sve boje upadne svjetlosti budu apsorbirane od strane boje osim jedne - plave. I tada će nam se činiti da je papir naslikan Plava boja. I tako dalje...Shodno tome, postoje kombinacije boja, miješanjem kojih možemo u potpunosti apsorbirati sve boje koje se reflektiraju od papira i učiniti ga crnim. Na šemi nema bijele boje, pošto je već imamo - to je boja papira. Na onim mjestima gdje je potrebna bijela boja se jednostavno ne nanosi. To znači da odsustvo boje u CMYK šemi odgovara bijeloj.

Svi neluminiscentni (ne-samosvjetleći) materijali, uključujući bijele pigmente i boje, za razliku od idealne bijele površine, nemaju koeficijent refleksije za sve valne dužine vidljive svjetlosti i, zbog selektivne apsorpcije različitih valnih dužina svjetlosti, imaju specifičan ton boje. Nijansa boja bijelih pigmenata, koju karakterizira niska zasićenost, naziva se nijansa boje.

Indeks bjeline je kvantitativna procjena vizualne percepcije bjeline materijala, uzimajući u obzir njegovu nijansu. Bijela je stepen do kojeg se boja približava idealnoj bijeloj. Površina koja difuzno reflektuje svu svjetlost koja pada na nju u cijelom vidljivom području spektra (idealni MgO difuzor) naziva se idealno bijelom.

Ljudsko oko razlikuje čak i vrlo male razlike u nijansama boja i svjetlini dvije blisko raspoređene upoređene bijele površine, ali ne može kvantificirati njihovu bjelinu.

Poznato je i široko se koristi za povećanje bjeline materijala plavljenjem. Istovremeno se smanjuje intenzitet dugovalne, žućkasto-crvenkaste komponente u spektru difuzno reflektovanog zračenja, ali se smanjuje i svjetlina uzorka materijala koji se plavi, pojavljuje se siva nijansa, ali vizualno percipira bjelina naglo raste.

Instrumentalna metoda mjerenja bjeline podliježe istim zahtjevima kao i instrumentalna metoda mjerenja karakteristika boje - puna usklađenost izmjerene vrijednosti sa njenom vizualnom percepcijom. Teškoća instrumentalne metode je u određivanju utjecaja nijanse bijele na njenu bjelinu.

Kod procjene bjeline bijelih površina koje se razlikuju po nijansi boje i svjetlini, najbolji rezultati se postižu kolorimetrijskom metodom. Koristeći kolorimetrijsku metodu, rezultati koji su najbliži vizualnim dobijaju se poređenjem bjeline površina različitih tonova boja i svjetline prema broju pragova diskriminacije boja. Prag boje je najmanja razlika u nijansi i svjetlini koju oko percipira. Prema Weber-Fichnerovom zakonu, da bi se dobila ista razlika u tonu boje i svjetlini koju opaža oko, potrebno ih je mijenjati u geometrijskoj progresiji.

Najčešće se za procjenu bjeline bijelih pigmenata koriste vrijednosti razlike u boji između mjerenog uzorka i prihvaćenog standarda. Bjelina W u ovom slučaju se izračunava po formuli:

W=100- ∆E

Gdje ∆E – potpuna razlika u boji.

MKO formula bjeline je zapisana kao jednačina:

gde su koordinate hromatičnosti ahromatske tačke za izabranog posmatrača (2 0 ili 10 0), uvek sa D65 zračenjem, pošto procena luminiscentnih belih boja pod bilo kojim drugim osvetljenjem nema smisla. Što je veća vrijednost W, to je veća bjelina uzorka. Za potpuno reflektirajući difuzor, vrijednost bjeline je W=100. uzorci koji sadrže luminiscentne izbjeljivače mogu imati vrijednosti od W>>100. jedva primjetna razlika koju primjećuje kvalifikovani ocjenjivač nakon vizuelne procjene je ekvivalentna 3 jedinice ICE bjeline.

Ganz i Griesser su predložili opću formulu za određivanje nijanse ( Tw) uzorci čija se boja percipira kao bijela:

gdje su x i y koordinate kromatičnosti uzorka. Koeficijenti m, n i k mogu se mijenjati, što omogućava da se formula koristi za simulaciju različitih skala za vizualnu procjenu nijanse.

Takođe 1982. godine, ICE je usvojio jednačinu:

gdje je a = 1000 za D65/2 i jednako 900 za D65/10.

Za neutralne bijele, uključujući savršeni reflektirajući difuzor, Tw=0. ako je Tw >0, uzorak se percipira kao zelenkasto-bijel; ako Tw<0, то он красноватого оттенка .

Možete pronaći i drugi naziv za ovu boju, na primjer: silikonsko bijela, flamanska bijela, francuska bijela. Osnova ove boje je olovo-karbonat (PW 1). Uprkos svojoj toksičnosti, ova boja je i dalje najomiljenija među bijelim uljanim bojama. Moderna olovna bela, naravno, više nije ono što je bila u stara vremena. Iako glavni zadatak tehnologa ostaje očuvanje svih svojstava koja je ova boja imala i zahvaljujući kojima su je tako cijenili veliki majstori.
Olovna bela je sposobna da stvori tanak, izdržljiv, elastičan film koji ima najviši stepen svetlosne postojanosti. Boja je mat i vrlo postojana. Olovo ubrzava vrijeme sušenja u mješavinama kreča i uljanih boja.
Istina, olovno bijela ne podnosi mješavine s mnogim bojama: s kobalt plavom i svijetloljubičastom, coput-mortuumom, crvenim kraplakom i ultramarinom, s vremenom je moguće potamnjenje tona, a s tamno kobalt ljubičastom, mangansko plavom, tamnim okerom, tamni i svijetli mars smeđi ton za isticanje. Sloj laka nanesenog na osušeni film sprječava njegovo potamnjenje.
Otpornost na svjetlost: 1.
Apsorpcija ulja: veoma nisko.
film: suši se vrlo brzo, tvrdo, elastično.
Toksičnost: izuzetno toksično.

Titanijum bijela.

Ove boje su bazirane na pigmentima: titanijum oksidu, titanijum dioksidu ili titanijum barijumu - i postepeno zamenjuju olovno belo. Ranije su ovi beli imali problema sa čvrstoćom filma i uvek su se koristili sa cink oksidom. U nekim studijama koje su preživjele do danas može se pronaći upozorenje da titan ne reagira s uljem i ne stvara mješovitu pastu. Moderni pigmenti su u stanju da stvore jači film koji je bolje otporan na toplotu, svetlost i atmosferske uticaje. Titanijum bela ima najveći stepen zadržavanja boje od svih dostupnih belih. Oni su najmatiraniji i veoma izdržljivi. Ali još uvijek postoji nedostatak: boja stvara sporo suši i lomljiv film.
Otpornost na svjetlost: 1.
Apsorpcija ulja: nisko.
film: polako se suši i postaje lomljiv.
Toksičnost: netoksičan.

cink bijeli,

ili kinesko bijelo, snježno bijelo. Cink oksid (PW 4). Boje su se pojavile 1751. godine, a počele su se proizvoditi 1850. godine. Ova bela je prozirna i ima prosečan stepen zadržavanja intenziteta boje. Odlikuje ih hladan ton. Vrlo izdržljiv, ali se suši sporije od bijelog olova. U mješavinama s gotovo svim bojama ne mijenjaju se tokom vremena. Izuzetak je mješavina sa ljubičastim mrljama, koja posvjetljuje ton. Stvara neelastičan film. Za razliku od olovne bijele, cink bijeli ne žuti kada dođe u dodir sa parama sumpora (ima ga dovoljno u atmosferi).
Otpornost na svjetlost: I.
Apsorpcija ulja: veoma nisko.
film: suši se sporo, tvrdo, lomljivo
Toksičnost: netoksičan.

Srebrna kreč. Nestandardni izraz koji se koristi i za olovo i za cink bijelu. Francuski izraz blanc d'argent (bijela boja novca) podrazumijeva olovno bijelo.
Pomiješajte bjelanca. Kao i kod crnih boja, proizvođači su kreirali složene mješavine bijelih pigmenata. Uobičajena kombinacija je mješavina titana i cinka.
Sublimirano olovno bijelo. To je olovni sulfat koji sadrži cink. Ova bela ima karakteristike olovne bele (PW1), ali je slabijeg kvaliteta. To se tiče apsorpcije ulja i čvrstoće mješavine s drugim pigmentima. Oni su superiorniji od olovne bijele u smislu tuposti, nisu toliko toksični i manje potamne kada su izloženi isparenjima sumpora.

Magazin "ARTindustry"