Koja bela boja ima najveći albedo. Karakteristike i metode farbanja cink bijelom bojom. CMYK i RGB sistemi

Retina se sastoji od dvije vrste ćelija osjetljivih na svjetlost - štapića i čunjića. Tokom dana, pri jakom svjetlu, percipiramo vizualnu sliku i razlikujemo boje pomoću čunjeva. Pri slabom osvjetljenju stupaju u akciju štapovi, koji su osjetljiviji na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Zato u sumrak sve vidimo sive boje, a postoji čak i poslovica „Noću su sve mačke sive

Zato što u oku postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na svjetlost: čunjići i štapići. Čunjići razlikuju boje, ali štapići razlikuju samo intenzitet svjetlosti, odnosno sve vide crno-bijelo. Šišarke su manje osjetljive na svjetlost od štapića, tako da pri slabom svjetlu ne vide baš ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reaguju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u polumraku ne možemo razlikovati boje, iako vidimo konture. Inače, čunjevi su uglavnom koncentrisani u centru vidnog polja, a štapići su na rubovima. To objašnjava činjenicu da naš periferni vid također nije mnogo šaren, čak ni na dnevnom svjetlu. Osim toga, iz istog razloga, astronomi prošlih stoljeća pokušavali su koristiti periferni vid kada vrše opažanja: u mraku je oštriji od direktnog vida.

35. Postoji li nešto kao što je 100% bijelo i 100% crno? U kojim jedinicama se mjeri bjelina??

U naučnoj nauci o bojama, termin „belina” se takođe koristi za procenu svetlosnih kvaliteta površine, što je posebno važno za praksu i teoriju slikarstva. Pojam "bjelina" po svom sadržaju blizak je pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži konotaciju kvalitativnih karakteristika, pa čak i, donekle, estetske.

Šta je bjelina? Bijelokarakteriše percepciju refleksivnosti. Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski idealnom bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju, ali u praksi takve površine ne postoje, kao što postoje nema površina koje bi u potpunosti apsorbirale upadnu svjetlost.

Počnimo s pitanjem koje je boje papir u školskim sveskama, albumima, knjigama?

Verovatno ste pomislili, kakvo je ovo prazno pitanje? Naravno belo. Tako je - bijelo! Pa, kakvom bojom su ofarbani okvir i prozorska daska? Takođe belo. Sve je tačno! Sada uzmite list bilježnice, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na prozorsku dasku i pažljivo pregledajte koje su boje. Ispostavilo se da su, budući da su bijele, sve različite boje (pravilnije bi bilo reći različite nijanse). Jedna je bijelo-siva, druga je bijelo-ružičasta, treća je bijelo-plava, itd. Dakle, koji je "čisto bijeli"?

U praksi, površine koje reflektuju različite količine svjetlosti nazivamo bijelim. Na primjer, mi ocjenjujemo tlo od krede kao bijelo tlo. Ali ako na njemu obojite kvadrat cink bijelom bojom, izgubit će bjelinu, ali ako zatim unutrašnjost kvadrata ofarbate bijelom bojom koja ima još veću reflektivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti svoju bjelina, iako ćemo praktično sve tri površine smatrati bijelim.

Ispostavilo se da je koncept „bjeline relativan, ali istovremeno postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati da percipirana površina više nije bijela.

Koncept bjeline može se izraziti matematički.

Stav svjetlosni tok reflektovana od površine do padajućeg toka na nju (u procentima) naziva se "ALBEDO" (od latinskog albus - bijeli)

ALBEDO(od kasnog latinskog albedo - bjelina), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da reflektira tok elektromagnetnog zračenja ili čestica koje upadaju na nju. Albedo je jednak omjeru reflektiranog fluksa i upadnog fluksa.

Ova relacija za datu površinu je u osnovi očuvana na različitim uslovima osvjetljenje, pa je stoga bjelina postojaniji kvalitet površine od lakoće.

Za bijele površine, albedo će biti 80 - 95%. Bjelina različitih bijelih supstanci se stoga može izraziti u smislu refleksije.

W. Ostwald daje sljedeću tabelu bjeline različitih bijelih materijala.

Barijum sulfat (barit bijeli)	99%
Cink bijelo	94%
Bijelo olovo	93%
Gips	90%
Svježi snijeg	90%
Papir	86%
Kreda	84%

U fizici se naziva tijelo koje uopće ne reflektira svjetlostapsolutno crna. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektuje barem određenu količinu svjetlosti i tako sadrži barem zanemarljiv postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava idealnoj bijeloj može reći da sadrži barem zanemarljiv postotak crnine.

U naučnoj nauci o bojama, termin „belina” se takođe koristi za procenu lakoće površine, koja, po našem mišljenju, ima posebno bitan za praksu i teoriju slikarstva. Izraz "bjelina" po sadržaju je blizak konceptima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu kvalitativne karakteristike pa čak donekle i estetski.

Šta je bjelina? R. Ivens objašnjava ovaj koncept na sljedeći način: „Ako svjetlost karakterizira percepciju svjetline, onda bjelina karakterizira percepciju reflektivnosti.“ Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski, idealnom bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju; međutim, u praksi takve površine ne postoje, kao što ne postoje površine koje bi u potpunosti apsorbirale svjetlost koja pada na njih. U praksi, površine koje reflektuju različite količine svjetlosti nazivamo bijelim. Na primjer, mi ocjenjujemo tlo od krede kao bijelo tlo, ali vrijedi obojiti kvadrat na njemu cink bijelo kako će izgubiti svoju bjelinu. Ako onda unutrašnjost kvadrata obojimo bijelom bojom koja ima još veću refleksivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelimično izgubiti svoju bjelinu, iako ćemo praktično sve tri površine smatrati bijelim. Ispostavilo se da je koncept "bjeline" relativan, ali u isto vrijeme postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati opaženu površinu više nije bijelom.

Koncept bjeline može se izraziti matematički. Omjer svjetlosnog toka reflektiranog od površine i toka koji pada na nju (u procentima) naziva se "albedo" (od latinskog albus - bijelo). Ovaj odnos za datu površinu općenito se održava pod različitim svjetlosnim uvjetima, te je stoga bjelina konstantniji kvalitet površine od lakoće. Za bijele površine, albedo će biti 80-95%. Bjelina različitih bijelih supstanci se stoga može izraziti u smislu njihove refleksivnosti. V. Ostwald daje sljedeću tablicu bjeline raznih bijelih materijala:

Barijum sulfat (barit bijeli) - 99%
Cink bijeli – 94%
Olovo bijelo - 93%
Gips - 90%
Svježi snijeg - 90%
Papir - 86%
kreda - 84%

Tijelo koje uopće ne reflektira svjetlost naziva se u fizici apsolutno crno tijelo. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektuje barem određenu količinu svjetlosti i tako sadrži barem zanemarljiv postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava idealnoj bijeloj može reći da sadrži barem zanemarljiv postotak crnine. Smatramo da je površina praktički crna, u čijoj percepciji se detalji ne mogu razlikovati zbog nedostatka fizičkog stimulusa. Bijela i siva u prirodi imaju površne kvalitete, a siva, što je tamnija, u manjoj mjeri. Crna je lišena ovih kvaliteta. Ivens ovako definira razliku između bijele, sive i crne: „Bijelo je fenomen koji se u potpunosti odnosi na percepciju površine; siva je percepcija relativne lakoće površine, a crna je pozitivna percepcija nedovoljnosti stimulusa za pružanje odgovarajućeg nivoa vida.”

U slikarskoj praksi pojam crne je takođe vrlo relativan. Najviše crna mrlja u slikarstvu ima neku bjelinu i ton boje. Različite crne boje, koje se mogu zamijeniti za ekstremnu crninu, pokažu se takvim samo kada se percipiraju izolovano; u usporedbi jedna s drugom, one, osim toga, uvijek otkrivaju različite nijanse boja. Van Gogh je, na primjer, izbrojao do 27 različitih crnih boja Fransa Halsa. Gotovo nikad ne susrećemo čisto akromatsku crnu. Boja crne boje je standard crne za umjetnika, a iskustvo koje je stekao u percepciji omogućava dovođenje svih ostalih tonova u korelaciju sa ovom crninom.

Bijele boje se koriste u slikarstvu, dekoraciji, građevinarstvu i Svakodnevni život. Cink i titan bjelilo je našlo primenu u svim područjima umjetničkog djelovanja vezano za stvaranje sloja boje na površini proizvoda ili platna. U građevinarstvu, bijela se koristi za farbanje površina i kao pigment za neke boje rastvorljive u vodi.

Bijele boje i povijest njihovog nastanka

Mnogo ranije od pojave belog cinka, čovečanstvo je naučilo da pravi olovo belo. Ova vrsta boje bila je poznata još starim Grcima i Rimljanima. Olovna bela je svuda korišćena sve do 19. veka.

Zbog toksičnosti bijele boje na bazi olova, čovječanstvo nije odustalo od pokušaja stvaranja alternativa. Ovako je izmišljen cink bijeli. Ali, pojavivši se 1780. godine, nisu se raširili zbog visoke cijene njihovog proizvodnog procesa, a samo 60 godina kasnije dobivene su relativno jeftine bijele boje na bazi cinka.

Nakon toga, 1912. godine otkriven je titanijum bijeli. Ove boje su se prvi put pojavile u Norveškoj. Titan bijela razlikuje se od ostalih bijelih boja po tome što je potpuno netoksična i ima dobra pokrivna svojstva.

Tako su nove kompozicije od titana i cinka zamijenile olovnu bijelu.

Karakteristike bijelih boja

Cink bijela ide u prodaju u obliku gotovih ili gusto utrljanih boja. Gusto mljeveni materijali moraju se razrijediti prije upotrebe. uljani lak. Drugi razrjeđivači nisu prikladni za ovu svrhu, jer će zbog toga obojena površina dobiti žućkastu nijansu.

Za ovaj materijal u čista forma karakteristične snježno bijele boje s plavičastom nijansom. Kvaliteta i bjelina ovog materijala u potpunosti ovisi o sirovinama od kojih je pigment dobiven. Ovaj proizvod treba čuvati u zatvoreno, pošto apsorbuje iz okruženje vlage. Cink bijeli pigmenti se ne pale i ne propadaju pod utjecajem mikroorganizama.

Ovaj materijal za bojenje ima puno pozitivnih kvaliteta:

Dobra otpornost na direktnu sunčevu svjetlost.
Visok nivo kompatibilnosti sa mnogim bojama u šarenoj paleti.
Mogućnost primene u svim oblastima slikarstva i dekorativne umetnosti.
Niska toksičnost.

Cink bijeli ima negativne kvalitete:

dugo se suši;
imaju nisku moć skrivanja;
sloj boje nastao krečom je sklon pucanju;
zahtijevaju veliku potrošnju uljnih rastvarača.

Gusto mljevena bela se koristi za dobijanje šarenih kompozicija za premazivanje drvenih, metalnih i malterisanih površina zidova i plafona.

Olovno bijela je imala čistu snježnobijelu boju koja nije gubila svoju svjetlinu kada je bila izložena sunčevoj svjetlosti. TO pozitivne kvalitete Ove boje uključuju:

plastičnost, koja je omogućila da boja ostane jaka i da se ne mrvi, čak i ako je bilo potrebno namotati platno;
dobra otpornost na vlagu;
mogućnost da brzo sušenje sloj boje nakon nanošenja na površinu.

Olovna bijela ima nedostatke zbog kojih je postala manje popularna:

visoka toksičnost;
ne miješa se sa svim bojama;
S vremenom sloj boje gubi svoju svjetlinu.

Sve ovo negativne strane dovelo je do toga da se olovna bela ne koristi u industrijske svrhe.

Titan bijela je poželjna jer:

stvoriti mat i vrlo izdržljivu površinu;
može izdržati izlaganje atmosferskoj vlazi i direktnim zracima svjetlosti;
imaju najveću svjetlinu od svih modernih bijelih boja.

Jedinjenja titana imaju jedan nedostatak: kada se osuše, stvaraju krhku površinu sloja boje.

Najnovije su se pojavile alkidne boje, koje su proizvod složene hemijske sinteze.

Aplikacija

Zbog svoje visoke toksičnosti, olovna bijela se ne koristi u svakodnevnom životu. Za bojenje površina kako bi se izolirale od vlage koriste se cink bijeli, alkidni i titanijski spojevi na bazi ulja.

Za farbanje omalterisanih zidova i plafona koriste se vodotopive boje na bazi cink bele boje. Treba napomenuti da se zidovi danas rijetko farbaju u bijelo, a najčešće se ova boja koristi za pokrivanje stropa.

Redoslijed farbanja

Plafon je ofarban na sledeći način:

Prva stvar koju treba da uradite pre nego što počnete farbanje, je da na oči stavite zaštitne naočare, a na ruke rukavice, kosu takođe treba pokriti maramom ili kapom (ovo se radi kako bi se izbjeglo da vam boja koja kaplje sa plafona uđe u oči i kosu).
Potrebno je obezbijediti pristup zraka u prostoriju. Nakon farbanja prostoriju treba dobro prozračiti.
Očistite plafon od naslaga starog popucalog i otpalog maltera, boje, prašine, masnoće i kapi.
Nanesite nove slojeve maltera i poravnajte plafon. Slikanje se izvodi samo na savršeno ravnoj površini.
Površina kita se brusi brusnim papirom dok strop ne postigne željenu glatkoću.
Površina, koja ima povećana svojstva upijanja, prekrivena je sa dva sloja ulja za sušenje. Slojevi prajmera se ostavljaju da se osuše između slojeva.

Farbanje metalnih proizvoda bijelim bojama

Postoje dva industrijskim putem nanošenje bijele boje bilo koje vrste na površinu metalni proizvodi. Prvi od njih pretpostavlja potpuno uranjanje metalne dijelove u posudu koja sadrži cink ili titan bijelu boju (olovno bijelo ne koristi se u industrijske svrhe).

Druga metoda industrijskog farbanja metalne površine uključuje nanošenje sloja boje cinka, alkida ili titanijuma na cijelo područje proizvoda pomoću pištolja za prskanje. U tu svrhu bojama se dodaju rastvarači. potrebna količina, nakon čega se kompozicija za bojenje filtrira. Tek nakon toga možete početi nanositi premaz boje.

U svakodnevnom životu farbanje se vrši valjkom ili četkom (automobili se ne mogu farbati na ovaj način). Takođe za farbanje kućni predmeti nemojte koristiti bijelo olovo.

Materijali za bojenje moraju se promiješati prije upotrebe. Ako se zgusnu, možete dodati cink bijeli prirodno ulje za sušenje ili . Uljane boje se razrjeđuju bijelim špiritom, terpentinom ili posebnim rastvaračem za uljane boje(sve se to može kupiti u specijaliziranim trgovinama koje prodaju robu za umjetnike).
Boje se nanose na premazanu površinu.
Visokokvalitetno farbanje može se postići nanošenjem dva sloja boje.
Novi sloj boje nanosi se samo na dobro osušenu površinu, inače će se oštetiti film formiran od prethodnih slojeva.
Ako se olovno bijelo koristi u umjetničkim aktivnostima, potrebno je poduzeti mjere opreza i povremeno provjetravati prostoriju.

Bijele boje se koriste u svakodnevnom životu češće od drugih.

To je zbog činjenice da se miješaju s drugim bojama kako bi se stvorile potrebne nijanse. Važno je zapamtiti da trebate kombinirati samo materijale koji su stvoreni na istoj osnovi.

Lagana boja- jedan od glavnih kvaliteta boje, povezan s kvantitativnim omjerom reflektirane svjetlosti i boje koju apsorbira površina predmeta. Nivo svjetline obojenih objekata određuje se upoređivanjem sa akromatskim objektima i utvrđivanjem stepena do kojeg se približavaju bijeloj, koja reflektira maksimalnu svjetlost, i udaljavaju se od crne koja apsorbira maksimum svjetlosti. ()

Do sada smo uglavnom govorili o sastavu upadne i reflektovane svetlosti. Raznovrsnost i jedinstvo spektra čine fizičku osnovu raznolikost i jedinstvo boja - crvena, plava, zelena, smeđa, bijela, siva, crna. Naravno, u jednu klasu fenomena ubrajamo i spektralne boje i one koje su im bliske, i ahromatske („neutralne“) boje i one bliske ahromatskim. Sve su boje različite kvalitete, različite boje, različit u zavisnosti od spektralnog sastava zračenja.

Ali osim po svom sastavu, zračenje se razlikuje po jačini ili, ako govorimo o velikoj većini prirodnih (ne-točkovnih) izvora svjetlosti, po svjetlini. Osvetljenost- fizički koncept. U osjećaju boje, svjetlina odgovara lakoći. Svjetlina upadne ili reflektirane svjetlosti je fizička osnova svjetline odgovarajuće boje.

Ali, pitaćemo se, da li su svetlost i boja ista stvar? Impresionisti su sve pretvorili u svjetlost. Svetlost je radijacija. On pripada svemiru. Boja pripada objektu. Sunce emituje svetlost. Nebo svijetli u zoru, mjesečev disk i lampa svijetle. Predmeti obično ne sijaju; oni nisu izvori svjetlosti. S druge strane, međutim, dojam boje nastaje upravo zračenjem koje ulazi u oko, a ako zanemarimo naknadne efekte stimulusa boje, samo njima. Pred nama je ponovo ista dvojnost u razumijevanju boja, ista poteškoća, samo u posebno izdanje o lakoći boje.

Zapravo, problem je riješen na ovaj način. Mi kontrastiramo boju sa svjetlošću, a da toga nismo svjesni Boja objekta na kraju također zrači, ali manje svijetlo. Ovo uopće nije teško provjeriti. Disk rastućeg mjeseca blizu horizonta uopće ne svijetli kroz večernju izmaglicu. Blijedo ljubičasto svjetlo diska doživljavamo kao boju. Obližnja električna svjetla na nasipu u ovo doba sumraka čine nam se, naprotiv, kao da emituju žutu svjetlost. Međutim, što su svjetla udaljenija, to je njihova svjetlost slabija i bliže narandžastoj. Čini se da su najudaljeniji fenjeri samo mrlje blijedocrvenkaste boje. Ako je list bijelog papira obasjan jarkim snopom svjetlosti koji također prekriva okolne predmete, vidimo Bijela boja. Ali ako obasjate samo jedan list papira istom svetlošću, iščupajući ga iz okoline snopom svetlosti, činiće se da list svetli, emitujući belu svetlost. U stvari, list papira i u prvom i u drugom slučaju emituje isti tok svjetlosnih valova reflektiranih od njega. Relativno slabo zračenje doživljavamo kao boju, jako zračenje kao svjetlost. Umjetnik zna da se boja može učiniti da blista samo stvaranjem dovoljnog kontrasta. Razlika između svjetla i boje nema drugog fizičkog značenja osim onog koji je imenovan. Ova razlika postaje kvalitativna razlika u području osjeta, kao što razlika između spektra postaje razlika između crvene, plave, žute, zelene i smeđe.

Snažne svjetlosne tokove uvijek doživljavamo kao svjetlost. Takva je svjetlost sunca, svjetlost mjeseca i svjetiljke, ako se ova ne mora povući pred svjetlošću sunca. Svjetlosne tokove reflektirane od objekata najčešće (iako ne uvijek) doživljavamo kao boju. Čini se da prve ispunjavaju prostor. Ovo posljednje povezujemo s površinom predmeta, njegovim materijalom.

Tako ostaje ideja igre i jedinstva boja prirode kao igre i jedinstva zračenja.

Istovremeno, razlika između svjetla i boje, između svjetlećeg i obojenog predmeta ukazuje na postojanje nove strane u raznolikosti i jedinstvu boja prirode. Na sljedećim stranicama koristit ćemo kontrast, uobičajen među umjetnicima, između “boje” (koja, dakle, odgovara spektralnom sastavu zračenja) i “tona” (svjetlosti, “svjetlosti”, koja odgovara svjetlini zračenja). zračenje).

Kako priroda obogaćuje i harmonizuje svoje boje „snagom tonova“? Svjetlost koja pada na predmete oko nas uzrokuje mnoge gradacije tonova (svjetlosti). Prvi razlog za razlike u tonusu je raznolikost boja predmeta, odnosno sposobnost tvari da manje ili više upija svjetlost. Reflektirano zračenje će biti svjetlije i objekt će biti svjetliji, što supstanca slabije apsorbira svjetlost koja pada na nju. Odnos između osvjetljenja objekta i svjetline zračenja reflektiranog od njega naziva se "albedo".

Albedo bijelog papira je približno 0,8. Albedo titanijum bijelog praha je oko 0,9. Albedo se ne mijenja s promjenama u osvjetljenju i, kao što se vidi iz poređenja sa gore navedenim, čini fizičku osnovu onoga što bi se moglo nazvati svjetlošću boje predmeta. Vidimo lakoću objekta, a ne samo pamtimo ili znamo. Tome nas uči svo naše predmetno iskustvo, svakodnevna ljudska praksa. Ako je od dva predmeta svijetli u sjeni, a tamni u svjetlu, još uvijek u mnogim slučajevima možemo tačno odgovoriti na pitanje koji je od njih svjetlije boje.

Ali vidimo i razlike u tonu uzrokovane objektivnom razlikom u svjetlini reflektiranog zračenja, a ovo drugo je povezano ne samo s bojom objekata, već i s različitim osvjetljenjem. Neki objekti su osvijetljeni, dok su drugi bačeni u sjeni. Prostor je podijeljen svjetlošću i sjenom. Različite ravni objekta su osvijetljene manje ili više u zavisnosti od njihovog položaja u odnosu na izvor svjetlosti. Svetlost i senka oblikuju oblik objekta. S tim u vezi, umjetnici konvencionalno razlikuju "svjetlo", "poluton" (ili polusjenu) i "sjenku" (Ova podjela chiaroscuro tipičan je odabir umjetnika glavne stvari u skladu sa zadatkom i metodom rada usvojenom na jednom u akademskoj školi).

Međutim, vidimo i neprekidne prelaze tonova iz svetla u senku i skokove u tonu. U svim ovim slučajevima više ne govorimo o objektivnoj svetlosti, već o tonu kao vidljivom sjaju reflektovanog zračenja. Ovo također uključuje gradacije tonova povezanih s prostorom i prostornim planovima. Sjetimo se reda fenjera koji se protežu u daljini. Daleka svjetla se ne pale. Prisjetimo se izglađivanja tonskih razlika u udaljenim planovima u odnosu na bliske. U svemu ovome mislimo na ton kao prividni sjaj zračenja. Osvetljenje ne samo da izaziva gradacije jačine tonova, ulazeći u složenu interakciju sa objektivnom svetlošću, već i objedinjuje boje po ton, podređujući ih opštem tonu. Ukupni ton je direktna posljedica cjelokupnog osvjetljenja.

Opšti ton i osvetljenost variraju u veoma velikim granicama, ne samo u zavisnosti od toga da li se nalazimo na otvorenom polju, u uskoj ulici ili u zatvorenom prostoru, ne samo u zavisnosti od vremena, doba dana, već i od niza drugih razloga, na primjer, u vremenskoj godini, od geografska širina. Osvetljenost neba difuznom svetlošću na geografskoj širini Lenjingrada u jedan sat posle podne u januaru je 5 puta manja od osvetljenja u isto doba dana u junu i jednaka je osvetljenju difuznom svetlošću neba juna uveče (u 7 sati uveče). Pravo sunčeva svetlost povećava osvjetljenje junskog popodneva za još 5-6 puta. Svakako primjećujemo razliku u ukupnom osvjetljenju. Stigao je grmljavinski oblak, a mi kažemo: „Smrači se“. Ali oko se brzo navikne na promijenjeno osvjetljenje. Njegova specifičnost je izglađena.

U sobi u dnevno svjetlo osvetljenje dovoljno za čitanje knjige je otprilike 50 puta manje od osvetljenja raspršene svetlosti neba u januaru u jedan sat posle podne. I zaista, snijeg nas zaslijepi od prvih minuta kada izađemo iz sobe na ulicu. Međutim, tako smo se navikli na to osvetljenje prostorija da mrtvu prirodu postavljenu u prostoriji na stolu umjetnik može naslikati gotovo istim svijetlim bojama kao mrtvu prirodu postavljenu u vrtu na raspršenoj svjetlosti neba. O čemu možemo reći tamne enterijere, prikazan na nimalo mračnim slikama Adriana van Ostadea, o paljenju svijeća u Rembrandtovom “Silaženju s križa”?

Iluminacija je moćan izvor objedinjavanja tonova. Stvara raspon lakoće datog komada i stanja prirode. Povećava i smanjuje broj vidljive svjetlosti, ponekad uzrokuje mnogo oštrih razlika, ponekad dovodi objekte u nerazlučivost boja.

U nauci o bojama lakoća(IN) izraženo u gnjidama(nt) i za površine sa difuznom refleksijom na isti uslovi osvetljenje procijenjeno koeficijentom refleksije(R, %).

Po lakoći možete uporediti bilo koje boje: ahromatske sa ahromatskim, hromatske sa hromatskim, hromatske sa ahromatskim.

Svjetlosne razlike su inherentne čak i spektralnim bojama. Među njima su najsvjetlije žute, najtamnije plave i ljubičaste. Za ahromatske boje, svjetlost je jedina karakteristika (osim teksture).

Na skali svjetline, najsvjetlija je bijela, najtamnija je crna. Između njih leži gradacija čiste sive. Praktično je nemoguće dobiti čiste sive boje jednostavnim miješanjem crnog pigmenta s bijelim. Takva mješavina uvijek daje plavičasto-sivu boju. Ovaj nedostatak se eliminira malim dodacima zlatnog okera ili prirodnog umbera.

Bijela boja je gotovo uvijek prisutna u unutrašnjosti. Ovo je boja plafona, prozorskih okvira i kosina, krila vrata, zidovi u prostorijama koje zahtijevaju posebnu čistoću, a ponekad i podovi.

Veliki specifična gravitacija Bijela u shemi boja unutrašnjosti aktivno povećava osvjetljenje potonjeg, pomaže u prepoznavanju najfinijih nijansi kromatskih boja.

Crna boja se koristi relativno rijetko iu malim dozama, jer deprimira psihu i ima sumornu simboličko značenje i, što je najvažnije, smanjuje osvjetljenje prostorije. Međutim, ponekad se crna boja daje velikim površinama, koristeći posebne tehnike za neutralizaciju njenih negativnih osobina. U modernim interijerima i dalje se češće koristi na malim površinama za stvaranje snažnog kontrasta ili otkrivanje čistoće kromatskih boja.

Vrlo često se koriste sive boje različitog stepena svetlosti; istorija arhitekture poznaje mnogo primera njihove iznenađujuće efektivne upotrebe. Posebno su poželjni kada je potrebno otkriti suptilnu plastičnost, naglasiti skulpturalnost arhitektonskih oblika, usmjeriti pažnju na površinsko modeliranje i umjesto kolorističkih stvoriti svjetlosno-sjenoviti akcenat.

Čak i u onim čestim slučajevima kada je unutrašnjost dizajnirana u jednoj akromatskoj boji - bijeloj ili srebrno-sivoj, ali sa razvijenom plastičnošću oblika, lakoća je modelirana "radom" svjetla i sjene. Jednobojna ahromatska kompozicija izuzetno je obogaćena upotrebom raznih završni materijali i teksture. Ako je sadržavao akcentna boja u obliku male tačke, dao mu je posebnu efektivnost. U arhitekturi klasicizma, ova tehnika je često bila preferirana od polikroma.

Međutim, lakoća nije ništa manje značajna u kromatskim kompozicijama. Znajući kako vidjeti omjere svjetline, lakše je razumjeti karakteristike boja.

Hromatske kompozicije mogu biti jednobojne ako su zasnovane na jednobojnom nizu sa različite količine gradacije u lakoći - čista serija u lakoći, ili višebojna sa različitim lakoćama boja.

Postoji tehnika kada se chiaroscuro defekti ispravljaju variranjem svjetline boje. Na primjer, zid sa svjetlosnim otvorima napravljen je znatno lakšim od ostalih zidova kako bi se ublažio oštar kontrast jako zasjenjenih pregrada.

Gradacija svjetline, kao i ton boje, iluzorno mijenja prostorne karakteristike interijera, povećavajući ili smanjujući, posvjetljavajući ili ponderirajući, naglašavajući ili maskirajući arhitektonske forme, dajući unutrašnjosti emocionalnu boju.

Pravilan odabir svjetline ograđenih površina posebno je važan ako su interijeru potrebne precizne razlike u nijansama tonova ili zasićenosti boja, odnosno povećanje razine osvjetljenja. Na primjer, dvije srednje svijetle, visoko zasićene komplementarne boje uzrokuju efekat mreškanja u očima. Da biste izbjegli ovaj nedostatak, trebate odabrati optimalno svjetlo dvije boje koje se međusobno djeluju.

Lakoća kao važan faktor psihofiziološki efekti boja na čovjeka, prvi među ostalima karakteristike boje dobio naučno opravdanje i evidentiran je kao obavezni standard za projektovanje enterijera zgrada za razne namjene. Svetlost aktivno utiče na stepen osećaja boje Q.

Skala lakoće- ovo je akromatski jednak raspon od bijele do crne s različitim brojem sivih nijansi, čija vizualna distinkcija ovisi prvenstveno o uvjetima osvjetljenja i svjetlini pozadine. Granica vizuelne sposobnosti razlikovanja koraka u lakoći je oko 300 prelaza. Za praktične svrhe, sasvim je dovoljna siva skala od 24 nivoa, koju je razvio B. M. Teplov na Institutu za psihologiju u Moskvi. ()

Posebno za dame!

Skala lakoće prirodne nijanse kosa.

Mnogi proizvođači boja za kosu uvode posebnu ljestvicu svjetline za prirodne nijanse kose. Takva skala je neophodna za: 1) klasifikaciju tonskih mapa i kreiranje sistema za indeksiranje tonova boja, 2) za određivanje potrebnog stepena prethodnog posvjetljivanja kose prije upotrebe odgovarajućeg preparata za farbanje, 3) za izradu preporuka za ispravan izbor preparati za farbanje za određeni tip originalne kose. Obično se skala svjetline bira na prilično proizvoljan način, dijeljenjem cijelog raspona svjetline od “crne” do “bijele” na 10 raspona. Ovaj sistem izgleda prilično pogodan i dobro je prihvaćen od strane potrošača boja za kosu i frizera.

Da bismo uveli sigurnost i sposobnost kvantitativne karakterizacije originalnih nijansi, predlažemo da se izvrši takva podjela u skladu s vrijednošću koordinate svjetline L u CIELAB sistemu o kojem smo gore govorili. Uzimajući u obzir visoku akromatičnost prirodnih nijansi, takav sistem prilično dobro karakterizira originalnu kosu. U skladu s tim, lakoća #1 dodjeljuje se „crnoj“ kosi, za koju je izmjerena L vrijednost 5-10 jedinica. Tamno smeđoj kosi je dodijeljena 2. svjetlina sa vrijednošću L=10-20. Na sličan način možete urediti i sve ostale tipove kose. Gde Bijela kosa, koji nisu pigmentirani i samim tim ahromatični, po ovom sistemu spadaju u 10. lakoću, za koju je L = 90-100. Primjer takve skale lakoće prikazan je na Sl.

Skala svjetline početnih nijansi kose, u korelaciji s rezultatima proučavanja spektra difuzne refleksije. Osa ordinata pokazuje lakoću L u laboratorijskim jedinicama, a osa apscisa prikazuje Kubelka-Munk funkciju (f) povezanu s koncentracijom melanina.

Vertikalne strelice označavaju promjene u svjetlini kao rezultat posvjetljivanja peroksidom (blondiranje): I - posvjetljenje crne kose za 4 tona, II - posvjetljenje tamno smeđe kose za 4 tona što rezultira svijetlosmeđom kosom, III - posvjetljenje tamno smeđe kose do svijetlosmeđa za 2,5 tona, IV - svijetlosmeđa do svijetloplava za 1 ton.

Treba napomenuti da su nazivi samih tipova prirodne kose, kao i njihove nijanse boja, proizvođači ili programeri mogu, očigledno, sasvim proizvoljno odabrati, uzimajući u obzir posebnosti promocije proizvoda, kao i regionalne ili nacionalne karakteristike boje kose.

Nazivi pojedinačnih boja za predloženu šemu za kreiranje naziva boja

Za danas je dosta. Imajte na umu da je koncept lakoće u kolorizmu na engleskom jeziku izražen terminima svjetlina, lakoća, vrijednost.

U naučnoj nauci o bojama, termin „belina” se takođe koristi za procenu kvaliteta površine, što je, po našem mišljenju, od posebnog značaja za praksu i teoriju slikarstva. Pojam "bjelina" po svom sadržaju blizak je pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži konotaciju kvalitativne karakteristike, pa čak i, donekle, estetske.

Šta je bjelina? R. Ivens objašnjava ovaj koncept na sljedeći način: „Ako svjetlost karakterizira percepciju svjetline, onda bjelina karakterizira percepciju reflektivnosti.“ Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski, idealnom bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju; međutim, u praksi takve površine ne postoje, kao što ne postoje površine koje bi u potpunosti apsorbirale svjetlost koja pada na njih. U praksi, površine koje reflektuju različite količine svjetlosti nazivamo bijelim. Na primjer, mi ocjenjujemo tlo od krede kao bijelo tlo, ali čim na njemu obojite kvadrat cink bijelom bojom, on će izgubiti svoju bjelinu. Ako onda unutrašnjost kvadrata obojimo bijelom bojom koja ima još veću refleksivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelimično izgubiti svoju bjelinu, iako ćemo praktično sve tri površine smatrati bijelim. Ispostavilo se da je koncept "bjeline" relativan, ali u isto vrijeme postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati opaženu površinu više nije bijelom.

Barijum sulfat (barit bijeli) – 99%

Cink bijeli – 94%

Olovo bijelo – 93%

gips – 90%

Svježi snijeg – 90%

Papir – 86%

U slikarskoj praksi pojam crne je takođe vrlo relativan. Najcrnja mrlja na slici ima neku bjelinu i ton boje. Različite crne boje, koje se mogu zamijeniti za ekstremnu crninu, pokažu se takvim samo kada se percipiraju izolovano; u usporedbi jedna s drugom, one, osim toga, uvijek otkrivaju različite nijanse boja. Van Gogh je, na primjer, izbrojao do 27 različitih crnih boja Fransa Halsa. Gotovo nikad ne susrećemo čisto akromatsku crnu. Boja crne boje je standard crne za umjetnika, a iskustvo koje je stekao u percepciji omogućava dovođenje svih ostalih tonova u korelaciju sa ovom crninom.