घर · उपकरण · मानक मित्र सुरक्षित दृश्य क्षेत्र। प्रणाली के सामान्य सिद्धांत

मानक मित्र सुरक्षित दृश्य क्षेत्र। प्रणाली के सामान्य सिद्धांत

25 25 50 50 50 50 50 -

टिप्पणी:
मानक बी और जी; डी और के टीवी चैनलों (क्रमशः एमवी और यूएचएफ) के आवृत्ति मूल्यों में भिन्न हैं।
वीडियो सिग्नल मॉड्यूलेशन ध्रुवता "-" नकारात्मक, "+" सकारात्मक है।
चूँकि किसी छवि को "आरेखित" करते समय इंटरलेस्ड स्कैनिंग का उपयोग किया जाता है, वास्तविक फ़्रेम दर फ़्रेम दर से आधी कम होती है - वह आवृत्ति जिस पर आधे-फ़्रेम (फ़ील्ड) बदलते हैं।

* सटीक होने के लिए, फ़ील्ड की आवृत्ति 58.94 हर्ट्ज है।

वर्तमान में, तीन संगत रंगीन टेलीविजन प्रणालियाँ प्रचालन में हैं - SECAM, HTSC और PAL। सिस्टम के प्रकार के बावजूद, सिग्नल सेंसर (टीवी कैमरे) तीन प्राथमिक रंगों के सिग्नल उत्पन्न करते हैं: एर - लाल, उदाहरण - हरा और एड - नीला। वही सिग्नल टीवी पर किनेस्कोप के इलेक्ट्रॉनिक प्रोजेक्टर में बीम धाराओं को नियंत्रित करते हैं। किनेस्कोप के कैथोड पर संकेतों के अनुपात को बदलकर, आप उपयोग किए गए फॉस्फोर के रंग निर्देशांक द्वारा निर्धारित रंग त्रिकोण के भीतर कोई भी रंग टोन प्राप्त कर सकते हैं।
रंगीन टेलीविजन (सीटी) प्रणालियों के बीच अंतर प्राथमिक रंग संकेतों से तथाकथित पूर्ण रंगीन वीडियो सिग्नल (पीसीटीएस) प्राप्त करने के तरीकों में हैं, जो टेलीविजन ट्रांसमीटर में वाहक आवृत्ति को नियंत्रित करता है।
काले और सफेद सिग्नल के आवृत्ति बैंड में रंगीन छवि के बारे में जानकारी रखने के लिए यह रूपांतरण आवश्यक है। सिग्नल स्पेक्ट्रा के इस संघनन का आधार मानव दृश्य प्रणाली की एक विशेषता है, जो इस तथ्य में निहित है छोटे भागछवियों को बिना रंग का माना जाता है।
प्राथमिक रंग संकेतों को एक वाइडबैंड चमक सिग्नल आई में परिवर्तित किया जाता है, जो काले और सफेद टेलीविजन के वीडियो सिग्नल के अनुरूप होता है, और रंग जानकारी ले जाने वाले तीन नैरोबैंड सिग्नल होते हैं।
ये तथाकथित रंग अंतर संकेत हैं। वे संबंधित प्राथमिक रंग सिग्नल से चमक संकेत घटाकर प्राप्त किए जाते हैं।
प्राथमिक रंगों के तीन संकेतों को एक निश्चित अनुपात में जोड़कर चमक संकेत प्राप्त किया जाता है: Ey= rEr+gEg+bEb (*) सभी रंगों में टेलीविजन सिस्टमवे केवल चमक सिग्नल आई और दो रंग अंतर सिग्नल, एर-वाई और ईबी-वाई संचारित करते हैं। Eg-y सिग्नल को अभिव्यक्ति (*) से रिसीवर में पुनर्स्थापित किया जाता है। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मिश्रण से पहले, प्राथमिक रंगों के सिग्नल गामा सुधार सर्किट से गुजरते हैं जो मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के आयाम पर स्क्रीन की चमक की गैर-रेखीय निर्भरता के कारण होने वाली विकृतियों की भरपाई करते हैं)।
एनटीएससी प्रणाली एनटीएससी प्रणाली पहली केंद्रीय हीटिंग प्रणाली है जिसे व्यावहारिक अनुप्रयोग मिला है। संयुक्त राज्य अमेरिका में विकसित किया गया और 1953 में प्रसारण के लिए अपनाया गया। एचटीएससी प्रणाली बनाते समय, रंगीन छवि संचरण के बुनियादी सिद्धांत विकसित किए गए थे, जिनका उपयोग सभी बाद की प्रणालियों में एक डिग्री या किसी अन्य में किया गया था।
एचटीएससी प्रणाली में, पीसीटीएस में प्रत्येक पंक्ति में एक ल्यूमिनेंस घटक और एक क्रोमिनेंस सिग्नल होता है, जो ल्यूमिनेंस सिग्नल के आवृत्ति बैंड में पड़े एक सबकैरियर का उपयोग करके प्रेषित होता है। सबकैरियर को प्रत्येक पंक्ति में दो क्रोमिनेंस सिग्नल एर-वाई और ईबी-वाई द्वारा संशोधित किया जाता है। रंग संकेतों को आपसी हस्तक्षेप पैदा करने से रोकने के लिए, एचटीएससी प्रणाली चतुर्भुज संतुलित मॉड्यूलेशन का उपयोग करती है।
एचटीएससी क्रोमिनेंस सबकैरियर के लिए दो मुख्य मान हैं: 3.579545 और 4.43361875 मेगाहर्ट्ज। दूसरा मान मामूली है और इसका उपयोग मुख्य रूप से वीडियो रिकॉर्डिंग में PAL सिस्टम के साथ सामान्य रिकॉर्डिंग-प्लेबैक चैनल का उपयोग करने के लिए किया जाता है।
एचटीएससी प्रणाली के कई फायदे हैं: - अपेक्षाकृत संकीर्ण-बैंड ट्रांसमिशन चैनल के साथ उच्च रंग स्पष्टता; सिग्नल स्पेक्ट्रा की संरचना कंघी डिजिटल फिल्टर का उपयोग करके जानकारी को प्रभावी ढंग से अलग करना संभव बनाती है। एचटीएससी डिकोडर अपेक्षाकृत सरल है और इसमें विलंब रेखा नहीं है।
साथ ही, एचटीएससी प्रणाली के नुकसान भी हैं, जिनमें से मुख्य ट्रांसमिशन चैनल में सिग्नल विरूपण के प्रति इसकी उच्च संवेदनशीलता है।
आयाम मॉड्यूलेशन (एएम) के रूप में सिग्नल विरूपण को अंतर विरूपण कहा जाता है। ऐसी विकृतियों के परिणामस्वरूप, चमकीले और अंधेरे क्षेत्रों की रंग संतृप्ति भिन्न हो जाती है। क्रोमिनेंस सिग्नल के स्वचालित लाभ नियंत्रण (एजीसी) सर्किट का उपयोग करके इन विकृतियों को समाप्त नहीं किया जा सकता है, क्योंकि रंग उपकैरियर के आयाम में अंतर एक ही पंक्ति के भीतर दिखाई देते हैं।
चमक संकेत द्वारा रंग उपवाहक के चरण मॉड्यूलेशन के रूप में विकृतियों को विभेदक चरण विकृतियाँ कहा जाता है। वे छवि के किसी दिए गए क्षेत्र की चमक के आधार पर रंग टोन में परिवर्तन का कारण बनते हैं।
उदाहरण के लिए, मानवीय चेहरेवे छाया में लाल हो जाते हैं और रोशनी वाले क्षेत्रों में हरे रंग में बदल जाते हैं।
दृश्यता कम करने के लिए डी-एफ विरूपणएचटीएससी टेलीविजन एक परिचालन रंग टोन नियामक प्रदान करते हैं, जो आपको समान चमक के साथ भागों का अधिक प्राकृतिक रंग बनाने की अनुमति देता है। हालाँकि, चमकीले या गहरे क्षेत्रों के रंग टोन में विकृति बढ़ जाती है।
ट्रांसमिशन चैनल मापदंडों के लिए उच्च आवश्यकताओं के कारण एचटीएससी उपकरण अधिक जटिल और महंगे हो जाते हैं या, यदि ये आवश्यकताएं पूरी नहीं होती हैं, तो छवि गुणवत्ता में कमी आती है।
PAL और SECAM प्रणाली को विकसित करने का मुख्य लक्ष्य HTSC प्रणाली की कमियों को दूर करना था।
PAL प्रणाली PAL प्रणाली को 1963 में टेलीफंकन द्वारा विकसित किया गया था। इसके निर्माण का उद्देश्य नुकसान था जो बाद में स्पष्ट हो गया, एचटीएससी - अंतर चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता। PAL प्रणाली में क्या है यह स्पष्ट है।
कई फायदे जो शुरू में स्पष्ट नहीं थे। PAL प्रणाली में, HTSC की तरह, क्रोमिनेंस संकेतों के साथ रंग उपवाहक के चतुर्भुज मॉड्यूलेशन का उपयोग किया जाता है। लेकिन यदि HTSC प्रणाली में कुल वेक्टर और B-Y वेक्टर अक्ष के बीच का कोण, जो रंग क्षेत्र को संचारित करते समय रंग टोन निर्धारित करता है, स्थिर है, तो PAL प्रणाली में इसका चिह्न प्रत्येक पंक्ति में बदल जाता है। इसलिए सिस्टम का नाम - चरण प्रत्यावर्तन रेखा।
विभेदक चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता को कम करने से दो आसन्न रेखाओं में रंग संकेतों का औसत प्राप्त होता है, जिससे एचटीएससी की तुलना में ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता में दोगुनी कमी आती है। यह सुविधा PAL प्रणाली का एक नुकसान है.
लाभ: अंतर-चरण विरूपण और रंग चैनल पासबैंड की विषमता के प्रति कम संवेदनशीलता। (बाद वाली संपत्ति उन देशों के लिए विशेष रूप से मूल्यवान है जहां 5.5 मेगाहर्ट्ज की छवि और ध्वनि वाहक को अलग करने के साथ जी मानक को अपनाया गया है, जो हमेशा रंग सिग्नल के ऊपरी साइडबैंड की सीमा का कारण बनता है।)
PAL प्रणाली में HTSC की तुलना में सिग्नल/शोर अनुपात में 3dB का लाभ भी है।
PAL60 - HTSC वीडियो प्लेबैक सिस्टम। इस मामले में, HTSC सिग्नल को आसानी से PAL में ट्रांसकोड किया जाता है, लेकिन फ़ील्ड की संख्या समान रहती है (अर्थात, 60)। टीवी को इस फ़्रेम दर मान का समर्थन करना चाहिए।

SECAM प्रणाली SECAM प्रणाली अपने मूल रूप में 1954 में प्रस्तावित की गई थी। फ्रांसीसी आविष्कारक हेनरी डी फ्रांस। सिस्टम की मुख्य विशेषता एक लाइन के माध्यम से रंग-अंतर संकेतों का वैकल्पिक संचरण है, जिसमें लाइन अंतराल के समय के लिए विलंब लाइन का उपयोग करके रिसीवर में लापता सिग्नल की बहाली होती है।
सिस्टम का नाम फ़्रेंच शब्द SEquential Couleur A Memoire (वैकल्पिक रंग और मेमोरी) के शुरुआती अक्षरों से बना है। 1967 में यूएसएसआर और फ्रांस में इस प्रणाली पर प्रसारण शुरू हुआ।
SECAM प्रणाली में रंग की जानकारी रंग उपवाहक के आवृत्ति मॉड्यूलेशन का उपयोग करके प्रसारित की जाती है। लाइन R और B में उपवाहकों की शेष आवृत्तियाँ भिन्न हैं और Fob=4250 kHz और For=4406.25 kHz हैं।
चूंकि SECAM प्रणाली में, रंग सिग्नल एक लाइन के माध्यम से वैकल्पिक रूप से प्रसारित होते हैं, और रिसीवर में उन्हें विलंब लाइन का उपयोग करके बहाल किया जाता है, अर्थात। पिछली पंक्ति की जानकारी दोहराई जाती है, फिर ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता आधी हो जाती है, जैसा कि PAL प्रणाली में होता है।
एफएम का उपयोग "अंतर लाभ" प्रकार की विकृतियों के प्रभावों के प्रति कम संवेदनशीलता प्रदान करता है। SECAM और अंतर-चरण विकृतियों की संवेदनशीलता कम है। रंग क्षेत्रों में, जहां चमक स्थिर रहती है, ये विकृतियां किसी भी तरह से प्रकट नहीं होती हैं। रंग परिवर्तन के समय, सबकैरियर आवृत्ति में एक गलत वृद्धि होती है, जिसके कारण उनमें देरी होती है। हालाँकि, जब संक्रमण अवधि 2 μs से कम होती है, तो रिसीवर में सुधार सर्किट इन विकृतियों के प्रभाव को कम कर देते हैं।
आमतौर पर, छवि के उज्ज्वल क्षेत्रों के बाद, किनारा होता है नीला रंग, और अंधेरे के बाद - पीला। विभेदक चरण विरूपण के लिए सहनशीलता लगभग 30 डिग्री है, अर्थात। एचटीएससी की तुलना में 6 गुना अधिक चौड़ा।

डी2-मैक प्रणाली 70 के दशक के उत्तरार्ध में, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस घटकों के समय विभाजन संपीड़न का उपयोग करके बेहतर रंगीन टेलीविजन सिस्टम विकसित किए गए थे। ये सिस्टम हाई-डेफिनिशन टेलीविज़न (एचडीटीवी) सिस्टम का आधार हैं, और इन्हें MAK (MAC) - "मल्टीप्लेक्स्ड एनालॉग कंपोनेंट्स" कहा जाता है।
1985 में, फ्रांस और जर्मनी उपग्रह प्रसारण के लिए MAC सिस्टम के संशोधनों में से एक, अर्थात् D2-MAC / Paket का उपयोग करने पर सहमत हुए।
मुख्य विशेषताएं: 10 माइक्रोसेकंड का प्रारंभिक लाइन अंतराल डिजिटल जानकारी के प्रसारण के लिए आरक्षित है: लाइन सिंक्रनाइज़ेशन सिग्नल, ऑडियो और टेलीटेक्स्ट। डिजिटल पैकेज तीन-स्तरीय सिग्नल का उपयोग करके बाइनरी कोडिंग का उपयोग करता है, जो संचार चैनल की आवश्यक बैंडविड्थ को आधा कर देता है।
यह कोडिंग सिद्धांत नाम - D2 में परिलक्षित होता है। दो स्टीरियो ऑडियो चैनल एक साथ प्रसारित किए जा सकते हैं।
बाकी लाइन पर एनालॉग वीडियो सिग्नल का कब्जा है। सबसे पहले, रंग-अंतर संकेतों में से एक की संपीड़ित रेखा (17 μs) प्रसारित होती है, फिर चमक रेखा (34.5 μs) प्रसारित होती है। रंग कोडिंग का सिद्धांत लगभग SECAM जैसा ही है। एक जटिल D2-MAC सिग्नल संचारित करने के लिए, 8.4 मेगाहर्ट्ज की बैंडविड्थ वाले एक चैनल की आवश्यकता होती है।
D2-MAC प्रणाली महत्वपूर्ण रूप से प्रदान करती है अच्छी गुणवत्ताअन्य सभी प्रणालियों की तुलना में रंगीन छवियाँ। छवि रंग उपवाहकों के हस्तक्षेप से मुक्त है, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस संकेतों के बीच कोई क्रॉसस्टॉक नहीं है, और छवि स्पष्टता में उल्लेखनीय सुधार हुआ है।

यह सब लगभग अतीत की बात है। PAL और NTSC एनालॉग टेलीविज़न से संबंधित हैं, जिन्हें धीरे-धीरे हर जगह और अपरिवर्तनीय रूप से डिजिटल द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। हालाँकि, कुछ समय पहले, ये संक्षिप्ताक्षर घर पर वीडियो देखने या शूट करने वाले सभी लोगों से परिचित थे: रिकॉर्डिंग मानकों में विसंगतियों के कारण उपकरण चलने में विफलता हुई। आज समस्या इतनी विकट नहीं है: यदि आवश्यक हो तो डिकोडर का उपयोग किया जाता है। और फिर भी, एक समय में, पीएएल और एनटीएससी के बीच मतभेदों के सवाल पर कई प्रतियां तोड़ दी गईं, खासकर सख्त क्षेत्रीय संदर्भ पर विचार करते हुए: पीएएल यूरोप से संबंधित था, एनटीएससी संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान से संबंधित था। इसने अकेले ही इस बात पर विवाद पैदा कर दिया कि सोवियत-रूसी व्यक्ति के लिए सबसे अच्छा क्या था। हालाँकि, इस प्रश्न का कोई उत्तर नहीं है और न ही हो सकता है: स्वाद और रंग को हमेशा प्राथमिकता दी जाती है, और रूस में न तो PAL और न ही NTSC का प्रसारण किया गया - SECAM का यहाँ शासन है।

परिभाषा

दोस्त- यूरोप, अफ्रीका और ऑस्ट्रेलिया के कई देशों में अपनाई गई एक रंगीन एनालॉग टेलीविजन प्रणाली।

एनटीएससी- संयुक्त राज्य अमेरिका, जापान, दक्षिण कोरिया और कुछ अन्य एशियाई देशों में अपनाई गई एक रंगीन एनालॉग टेलीविजन प्रणाली।

तुलना

दरअसल, PAL और NTSC के बीच अंतर केवल प्रौद्योगिकी की बारीकियों में है। अधिकांश वीडियो उपकरण मॉडल सर्वाहारी हैं: वे एक संकेत प्राप्त करने और विरूपण के बिना तीन मानकों में से किसी एक की छवि को पुन: प्रस्तुत करने में सक्षम हैं। सबसे पहले, आपको क्षैतिज स्कैनिंग आवृत्ति पर ध्यान देना चाहिए: PAL 625 लाइनों के लिए, NTSC - 525 के लिए। तदनुसार, यूरोपीय प्रणाली के साथ रिज़ॉल्यूशन अधिक है। लेकिन फ्रेम दर विपरीत है, 30 हर्ट्ज़ बनाम 25 हर्ट्ज़।

आंखों के लिए, रंग प्रजनन की गुणवत्ता में PAL और NTSC के बीच अंतर ध्यान देने योग्य है। तकनीकी रूप से अधिक जटिल एनटीएससी रंग विरूपण की अनुमति देता है, जबकि पीएएल एक ऐसी तस्वीर देता है जो प्राकृतिक के करीब है। एनटीएससी सिग्नल की चरण विकृतियों और आयाम में उतार-चढ़ाव के प्रति संवेदनशील है, इसलिए लाल रंग की प्रबलता, उदाहरण के लिए, या इसके लिए रंग प्रतिस्थापन आम है। PAL में, जो बाद में सामने आया, इन कमियों को समाप्त कर दिया गया, हालाँकि, यह परिणामी छवि की स्पष्टता की कीमत पर किया गया था। इसके अलावा, PAL रिसीवर कॉन्फ़िगरेशन में अधिक जटिल है; इसमें एक विलंब रेखा होती है; इसलिए, असेंबली लागत अधिक है।

PAL मानक आज कई किस्मों में मौजूद है, विशिष्टता में भिन्न। एनटीएससी को तीन द्वारा दर्शाया गया है, जिनमें से एक, एनटीएससी एन, पीएएल एन से मेल खाता है, लगभग किसी भी तरह से भिन्न नहीं है, इसलिए नाम विनिमेय हो गए। जापान का अपना एनटीएससी जे प्रारूप है।

यह सब टेलीविजन के बारे में है। हालाँकि, संक्षिप्तीकरण गेमर्स से बहुत परिचित हैं, और वे इस मुद्दे के प्रति पक्षपाती हैं। या फिर उन्होंने इसका इलाज इसलिए किया क्योंकि यह घटना अपनी प्रासंगिकता खो चुकी थी। कुछ साल पहले, गेम कंसोल निर्माताओं और गेम डेवलपर्स ने PAL या NTSC प्रारूप में सामग्री जारी करते समय बिक्री क्षेत्र को ध्यान में रखा था। कंसोल्स ने केवल अपनों को पहचाना, अजनबियों के साथ काम करने से इनकार कर दिया। इसलिए, खेल को न केवल अनुवाद के माध्यम से, बल्कि मानक के अनुसार कोडिंग द्वारा भी स्थानीयकृत किया गया था। कभी-कभी, रास्ते में, इसमें कुछ बदल दिया जाता था या काट दिया जाता था, ताकि यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक ही रिलीज़ भिन्न हो सके, और महत्वपूर्ण रूप से। जो लोग चुन सकते थे (और फिर क्षेत्र लॉक के बिना कंसोल के मालिक) ने अक्सर PAL चुना - क्योंकि रिज़ॉल्यूशन और रंग की गुणवत्ता थोड़ी अधिक है। लेकिन खेल थोड़ा धीमा हो सकता है. स्वाभाविक रूप से, इस मुद्दे पर कोई सर्वसम्मति नहीं थी। आज, गेम कंसोल के कुछ मॉडलों के लिए क्षेत्र द्वारा विभाजन अभी भी प्रासंगिक है, लेकिन चिप्स (कारीगरों के लिए धन्यवाद) और क्रॉस-प्लेटफ़ॉर्म के साथ यह कोई समस्या नहीं है।

निष्कर्ष वेबसाइट

  1. PAL यूरोपीय देशों के लिए मानक है, NTSC संयुक्त राज्य अमेरिका, जापान और कुछ एशियाई देशों के लिए है।
  2. PAL के लिए स्कैनिंग आवृत्ति - 625 लाइनें, NTSC - 525।
  3. PAL के लिए फ़्रेम दर - 25 हर्ट्ज़, एनटीएससी के लिए - 30 हर्ट्ज़।
  4. एनटीएससी रंग पुनरुत्पादन में विकृति की अनुमति देता है; PAL में छवि की स्पष्टता कम है।
  5. गेम और गेम कंसोल बिक्री क्षेत्र के अनुसार अलग-अलग होते हैं: अमेरिका के लिए एनटीएससी, यूरोप के लिए पीएएल।

दुनिया में तीन एनालॉग टेलीविजन मानक हैं: एनटीएससी, पीएएल और एसईसीएएम। रंग शुरू करने वाला पहला देश टेलीविजन प्रसारण, स्टील यूएसए। 19 दिसंबर, 1953 को एनबीसी ने ओपेरा अमल एंड द नाइट विजिटर्स प्रसारित किया। कार्यक्रम सफल नहीं रहा... संयुक्त राज्य अमेरिका में रंगीन प्रसारण 60 के दशक के मध्य में वास्तव में व्यावसायिक हो गया।

सभी तीन टेलीविजन मानक एक-दूसरे से 80 प्रतिशत मेल खाते हैं, केवल रंग कोडिंग के सिद्धांतों में अंतर है, यही कारण है कि अधिकांश आधुनिक टेलीविजन में सार्वभौमिक, स्वचालित रंग डिकोडर होते हैं।

सभी रंगीन टेलीविज़न प्रणालियाँ तीन प्राथमिक रंगों से रंगीन छवि प्राप्त करने पर आधारित हैं: लाल (आर), हरा (जी) और नीला (बी)। रंगीन टीवी के आविष्कार की प्राथमिकता फिर से हमारे हमवतन की है। 1907 में होवनेस अब्गारोविच एडमियान को "टू-कलर टीवी" के आविष्कार के लिए पेटेंट मिला, लेकिन उनके काम ने उस समय रूस में दिलचस्पी नहीं जगाई। बहुत बाद में, अनुक्रमिक, वैकल्पिक रंग संचरण के बारे में एडमियन के विचारों का उपयोग सोवियत-फ़्रेंच एसईसीएएम प्रणाली में किया गया था।

1 पहला व्यावसायिक रंगीन टेलीविजन सिस्टम संयुक्त राज्य अमेरिका में बनाया गया एनटीएससी (नेशनल टेलीविज़न सिस्टम कमिट-टी) सिस्टम था। सभी तीन रंगीन टीवी सिस्टम एक ल्यूमिनेंस सिग्नल, ईवाई और दो क्रोमा अंतर सिग्नल, ईआर-वाई और ईबी-वाई का उपयोग करते हैं, जो ल्यूमिनेंस सिग्नल स्पेक्ट्रम में जोड़े जाते हैं और एक सबकैरियर आवृत्ति (या सबकैरियर आवृत्तियों) पर प्रसारित होते हैं।

एनटीएससी प्रणाली मेंरंग अंतर संकेतों को प्रसारित करने के लिए क्वाडरेचर मॉड्यूलेशन का उपयोग किया जाता है। चतुर्भुज मॉड्यूलेशन का सिद्धांत यह है कि रंग अंतर संकेत ईआर-वाई और ईबी-वाई आयाम एक ही सबकैरियर के दो घटकों को मॉड्यूलेट करते हैं, चरण में 90 डिग्री तक स्थानांतरित होते हैं, सबकैरियर को संतुलित मॉड्यूलेटर द्वारा दबाया जाता है, केवल साइडबैंड को छोड़कर। यह तकनीकी हलआपको टेलीविजन स्क्रीन पर रंग के हस्तक्षेप को काफी कम करने की अनुमति देता है। पूर्ण क्रोमिनेंस सिग्नल बनाने के लिए आउटपुट सिग्नल को ज्यामितीय रूप से जोड़ा जाता है सिग्नल का आयाम रंग संतृप्ति निर्धारित करता है, और चरण छवि का रंग टोन निर्धारित करता है।हालाँकि, एनटीएससी प्रणाली रंग संकेतों के प्रसारण के दौरान होने वाली चरण त्रुटियों की भरपाई नहीं करती है और छवि में रंग विरूपण का कारण बनती है, इसलिए एनटीएससी को सबसे अपूर्ण टीवी सिग्नल ट्रांसमिशन प्रणाली माना जाता है। वर्तमान में, एनटीएससी मानक के विभिन्न संस्करण संयुक्त राज्य अमेरिका, कनाडा, जापान, क्यूबा, ​​​​दक्षिण कोरिया और कुछ अन्य देशों में उपयोग किए जाते हैं।

पाल प्रणाली(फ़ेज़ अल्टरनेशन लाइन) को 1960 के दशक की शुरुआत में टेलीफंकन (जर्मनी) द्वारा विकसित और कार्यान्वित किया गया था। यह प्रणाली एनटीएससी से कहीं अधिक उन्नत है और चरण विरूपण के प्रति कम संवेदनशील है। एनटीएससी की तरह, पीएएल रंग को एन्कोड करने के लिए क्वाडरेचर सबकैरियर मॉड्यूलेशन का उपयोग करता है, लेकिन एनटीएससी के विपरीत, ईआर-वाई सिग्नल द्वारा मॉड्यूलेटेड सबकैरियर घटक का चरण लाइन से लाइन में 180 डिग्री भिन्न होता है।

PAL प्रणाली के निम्नलिखित लाभ हैं:

छवि के अप्रकाशित क्षेत्रों में सबकैरियर आवृत्ति से कोई हस्तक्षेप नहीं होता है, क्योंकि सबकैरियर प्रसारित नहीं होता है;

कोई चरण विकृतियाँ नहीं हैं और इसलिए छवि के रंग टोन में गड़बड़ी नहीं होती है;

रंग चैनल बैंडविड्थ की "असममिति" के प्रति कम संवेदनशीलता;

रंग संकेतों को अलग करते समय, घटक रंग अंतर संकेतों के आयाम को दोगुना कर दिया जाता है, जिससे सिग्नल-टू-शोर अनुपात बढ़ जाता है;

ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस सिग्नल के बीच होने वाली "क्रॉस" विकृतियां कम हो जाती हैं, जो सबकैरियर आवृत्ति के इष्टतम विकल्प द्वारा निर्धारित होती है।

PAL प्रणाली का नुकसानबाद की दो पंक्तियों में रंग संकेत के औसत के कारण छवि स्पष्टता में कमी आई है।

PAL टेलीविज़न मानक का उपयोग यूरोपीय देशों, इज़राइल, तुर्की, चीन, ब्राज़ील और अन्य द्वारा किया जाता है।

SECAM प्रणाली (सिस्टम सीक्वेंटियल कूलर्स ए मेमॉयर, फ्रेंच, "मेमोरी के साथ रंगों का अनुक्रमिक संचरण") 1958 में फ्रांसीसी इंजीनियर हेनरी डी फ्रांस द्वारा प्रस्तावित किया गया था, और फिर इसे सोवियत और फ्रांसीसी इंजीनियरों द्वारा सुधारा गया और "दिमाग में लाया गया"। पसंद सोवियत संघउस समय विशेष रूप से समृद्ध नहीं था: एनटीएससी प्रणाली को पुराना और तकनीकी रूप से अपूर्ण माना जाता था, और आपको पीएएल प्रणाली को लाइसेंस देने के लिए बहुत सारे पैसे देने होंगे। उन वर्षों में फ्रांस के साथ संबंध सफलतापूर्वक विकसित हुए और एक राजनीतिक निर्णय लिया गया। इसके अलावा, फ्रांसीसी ने, अपने मानक का प्रदर्शन करते समय, रंगीन छवियों की उच्चतम गुणवत्ता दिखाई, जिसने सचमुच विशेषज्ञों को मंत्रमुग्ध कर दिया। इसके बाद, हालांकि, यह पता चला कि सोवियत संघ की विशेषता, लंबी दूरी पर SECAM रंग संकेत प्रसारित करते समय, सब कुछ इतना सुंदर नहीं था, और मानक को आधुनिक बनाना पड़ा, इसमें PAL के कुछ तत्वों को शामिल किया गया।

एसईसीएएम की एक विशेष विशेषता एक लाइन के माध्यम से क्रोमा सिग्नल ईआर और ईबी का वैकल्पिक ट्रांसमिशन है, जो रंग-अंतर सिग्नल ईआर-वाई और ईबी-वाई के आनुपातिक है, जिसमें देरी लाइन द्वारा रिसीवर में लापता सिग्नल की बहाली होती है।

निरंतर फ़ील्ड चमक पर, SECAM में विकृति प्रकट नहीं होती है। रंग परिवर्तन के समय, विकृतियाँ रंगीन सीमाओं या खेतों के विस्तार के रूप में दिखाई दे सकती हैं। एक उज्ज्वल क्षेत्र के बाद, एक नीला किनारा दिखाई देता है, एक अंधेरे क्षेत्र के बाद, एक पीला किनारा दिखाई देता है।

SECAM और PAL प्रणालियाँ NTSC की तुलना में रंगीन छवियों की आधी ऊर्ध्वाधर स्पष्टता प्रदान करती हैं। थोड़े संशोधित रंग अंतर संकेतों के उपयोग से सिस्टम की अनुकूलता और शोर प्रतिरोधक क्षमता में काफी सुधार होता है।

SECAM प्रणाली को लगभग 40 देशों ने अपनाया है: पूर्वी यूरोप (यूगोस्लाविया को छोड़कर), ग्रीस, कई अरब और अफ्रीकी देश।

हाल के दशकों में, एनालॉग टेलीविज़न मानकों NTSC, PAL और SECAM में निहित कमियाँ दिखाई देने लगी हैं। यह, सबसे पहले, इस तथ्य के कारण है कि उद्योग ने टेलीविजन के उत्पादन में महारत हासिल कर ली है बड़ा विकर्णस्क्रीन और बढ़ी हुई छवि चमक। बड़ी स्क्रीन पर, रेखापुंज संरचना, इंटरलाइन और इंटरफ्रेम झिलमिलाहट, और तेजी से चलने वाली वस्तुओं का ख़राब संचरण स्पष्ट रूप से दिखाई देने लगा। इस तथ्य के कारण कि रंगीन टीवी के अस्तित्व के पहले वर्षों में काले और सफेद टीवी के साथ इसकी संगतता सुनिश्चित करना आवश्यक था, रंग-अंतर संकेतों को बैंडविड्थ में लगभग 4 गुना कम कर दिया गया था, और रंग संकेत प्रसारित किया गया था ल्यूमिनेंस सिग्नल का आवृत्ति स्पेक्ट्रम। परिणामस्वरूप, टीवी रिसीवरों में चमक और रंग सिग्नल को अलग करना बड़ी कठिनाई से किया गया, रंग विकृतियां हुईं, और चमक चैनल में नॉच फिल्टर की उपस्थिति के कारण छवि स्पष्टता कम हो गई।

इन समस्याओं को हल करने के प्रयासों में से एक तथाकथित एचडीटीवी (हाई डेफिनिशन टेलीविजन) - हाई-डेफिनिशन टेलीविजन, एचडीटीवी का निर्माण था। यह मानक 16:9 के स्क्रीन पहलू अनुपात और 60 हर्ट्ज की फ़ील्ड आवृत्ति वाले टेलीविज़न रिसीवर के उपयोग को मानता है। एचडीटीवी प्रणाली बहुत आशाजनक है, लेकिन यह अभी तक व्यावसायिक स्तर तक नहीं पहुंची है।

परीक्षा टिकट क्रमांक 13

1. अभिव्यंजना के आधार के रूप में फ़्रेम संरचना (सुनहरा अनुपात, विकर्ण, आदि)।

न केवल फिल्म छवि के रूप में इसके अस्तित्व की स्थिति, बल्कि इसकी रचनात्मक संरचना की मौलिकता भी कलात्मक अभिव्यक्ति, और इसलिए पूरी फिल्म की कलात्मक अभिव्यक्ति।

रचना का अर्थ है संयोजन, व्यक्तिगत घटकों का एक पूरे में जुड़ना। रचना का कार्य दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना, मुख्य चीज़ पर ध्यान केंद्रित करना, फ्रेम में मौजूद व्यक्ति, छवि की विविधता को सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त करना है।

एक नाटकीय कृति के रूप में एक फिल्म नाटकीय रचना के नियमों के अनुसार बनाई जाती है।

एक सिनेमैटोग्राफिक कार्य के रूप में एक फिल्म को दृश्यों और एपिसोड की दृश्य-मोंटाज संरचना और फ्रेम के चित्र तल (फिल्म और स्क्रीन पर) पर फिल्माई गई सामग्री के संगठन की आवश्यकता होती है, यानी फ्रेम की सिनेमाई संरचना।

फ़्रेम की संरचना फ़िल्म निर्माण के सभी चरणों में बनती है - निर्देशक (उत्पादन) स्क्रिप्ट के विकास के दौरान, जब फ़िल्म के एपिसोड के लिए दृश्य और संपादन समाधान निर्धारित किए जाते हैं; सेट पर, जब फ्रेम का चयन किया जाता है, मिस-एन-सीन बनाया जाता है, प्रकाश व्यवस्था तय की जाती है, शूटिंग ऑपरेशन किया जाता है, और अंत में, फिल्माई गई सामग्री से फिल्म को संपादित करने की प्रक्रिया में, जब की छवियां फिल्म और उसकी दृश्य शैली को स्पष्ट और अंतिम रूप दिया गया है।

एक एकल फ्रेम ऐसी रचना (चित्र) का केवल एक हिस्सा दर्शाता है, क्योंकि यह विकासशील नाटकीय कार्रवाई का केवल एक हिस्सा दिखाता है। इसलिए, किसी शॉट की रचना पर काम करते समय, आपको यह याद रखना चाहिए कि एक शॉट, हम दोहराते हैं, एक स्वतंत्र स्थिर चित्र नहीं है, बल्कि संपादन श्रृंखला में एक कड़ी है, जो एपिसोड के दृश्य और संपादन रचना का एक अभिन्न तत्व है और पूरी फिल्म. प्रत्येक फ्रेम के निर्माण की मौलिकता उसकी नाटकीय सामग्री और एपिसोड की संपादन संरचना में स्थान से निर्धारित होती है, जिसे निर्देशक की स्क्रिप्ट में परिभाषित किया गया है। किसी फ़्रेम का सिनेमाई डिज़ाइन फ़िल्म पर और स्क्रीन पर फ़्रेम के चित्र तल पर संपूर्ण फ़िल्म के सामान्य कलात्मक, नाटकीय उद्देश्यों और दृश्य शैली के अनुसार विषय सामग्री का कलात्मक संगठन है।

फ़्रेम संरचना के मुख्य उद्देश्य हैं:

1.दर्शक का ध्यान आकर्षित करें;

2. स्क्रीन पर अभिनय की अभिव्यक्ति और प्रेरकता प्राप्त करना;

3. दृश्य सामग्री की अभिव्यक्ति और कलात्मक संगठन प्राप्त करने के लिए (व्यक्तिगत फ्रेम और संपादन चित्र दोनों में स्वर, रंग, प्रकाश और छाया का निर्णय);

4. कुछ सिनेमाई तकनीकों के मनो-शारीरिक प्रभाव की संभावनाओं का उपयोग करें, उदाहरण के लिए, कैमरा कोण, चलते कैमरे से फिल्मांकन आदि।

फ़्रेम की संरचना शूटिंग तकनीकों (क्लोज़-अप, एक स्थिर कैमरे के साथ शूटिंग), प्रकाश व्यवस्था का चयन (स्थान पर), फ्रेम के चित्र तल पर शूटिंग सामग्री को व्यवस्थित करने और इसकी टोन और रंग का निर्धारण करके तय की जाती है।

फिल्म का निर्माण मुख्यतः दर्शकों के हितों को ध्यान में रखकर किया जाना चाहिए। इसलिए स्क्रीन छवि की गुणवत्ता के लिए मुख्य आवश्यकता, और इसलिए फ्रेम की संरचना के लिए: फ्रेम की सामग्री की स्पष्टता और पठनीयता, यानी, चित्रित वस्तुओं की त्वरित, आसान पहचान; स्क्रीन पर फिल्म की संपादन प्रस्तुति के दौरान विषय रूप की अस्पष्टता धारणा को बाधित करती है और छवियों की अभिव्यक्ति को नकार देती है।

    फ़्रेम महत्वहीन विवरणों से अव्यवस्थित नहीं था; महत्वपूर्ण वस्तुएँ और आकृतियाँ एक-दूसरे को ओवरलैप नहीं करतीं; फ़्रेम के ऑप्टिकल और टोनल केंद्र कथानक के साथ मेल खाते हैं; प्रकाश-टोनल प्रभाव आकृतियों और वस्तुओं के आकार को पढ़ने में हस्तक्षेप नहीं करते थे;

    पूरी फिल्म और एक अलग एपिसोड और उसके घटक फ्रेम दोनों की दृश्य और संपादन संरचना की तार्किक और शैलीगत एकता।

संपादन फ़्रेमों के बीच तार्किक, अर्थपूर्ण (कथानक) और ऑप्टिकल (चित्रात्मक) कनेक्शन की कमी फिल्म की छवियों की समग्र और गहरी समझ को रोकती है।

केवल मौलिकता और यहां तक ​​कि दृश्य और स्थापना समाधानों की अप्रत्याशितता ही दर्शकों की रुचि जगा सकती है। लेकिन यह बिल्कुल अप्रत्याशित और मूल रचनात्मक समाधान हैं जिनके लिए सबसे पहले, फ्रेम की स्पष्ट रूप से पठनीय विषय सामग्री की आवश्यकता होती है।

ध्यान का संगठन.फ़्रेम संरचना का निर्माण करते समय और किसी एपिसोड के लिए दृश्य और संपादन समाधान ढूंढते समय, विशेष रूप से वार्तालाप दृश्यों या दृश्यों के लिए वक्तृत्वपूर्ण भाषणस्क्रीन पर वस्तु के मुक्त दृश्य का भ्रम पैदा करना और चित्र को गतिशील बनाना बहुत महत्वपूर्ण है। चश्मे की यह गतिशीलता छोटे फ़्रेमों को संपादित करके, चलते कैमरे से शूटिंग करके और विभिन्न कोणों और क्लोज़-अप का उपयोग करके प्राप्त की जाती है। विशेष रूप से गति से शूटिंग करते समय, सिनेमाई परिप्रेक्ष्य भ्रम पैदा होते हैं, जो दर्शकों को तनाव के बिना स्क्रीन पर लंबे संवादी दृश्यों या मोनोलॉग को देखने और सुनने की अनुमति देता है।

फ़्रेम का निर्माण करते समय, न केवल चित्रात्मक तत्वों - स्वर, रंग, चित्र तल की भराई - को ध्यान में रखना आवश्यक है, बल्कि वस्तुओं और भौतिक वातावरण की गति, गति और आकार जैसे गतिज तत्वों को भी ध्यान में रखना आवश्यक है।

हल्का तानवाला उच्चारण.हल्का-टोनल उच्चारण दर्शकों का ध्यान व्यवस्थित करने और फ्रेम के आवश्यक तत्वों को उजागर करने के साधन के रूप में कार्य करता है। असेंबल के साथ संयोजन में, हल्के-तानवाला उच्चारण को उसके लयबद्ध अर्थ में लिया जा सकता है। लयबद्ध प्रत्यावर्तन में जिस क्षण पर जोर दिया जाता है उसे आमतौर पर उच्चारण कहा जाता है। एक्सेंट सबसे महत्वपूर्ण है

सामग्री के लयबद्ध संगठन का तत्व।

सिनेमाई कल्पना.फिल्म की कलात्मक छवि दृश्य और अभिव्यंजक साधनों के संश्लेषण में व्यक्त की गई है: अभिनेता के गहन भाषण, हावभाव और चेहरे के भाव; कैमरामैन की शूटिंग तकनीक और प्रकाश प्रभाव; संगीत; निर्देशक के उत्पादन और संपादन निर्णय। स्क्रीन पर एक छवि को व्यक्त करने की दृश्य-मोंटाज पद्धति में भावनात्मक प्रभाव के ऐसे साधन हैं जो ऑप्टिकल-फोनिक उत्तेजना के दौरान उत्पन्न होने वाली संवेदनाओं की जटिल, विविध प्रकृति का उपयोग करना संभव बनाते हैं। संतृप्त स्वर, उच्च प्रकाश विरोधाभास, गतिशील रचना - ये विशिष्ट कैमरा उपकरण हैं, जो ध्वनि, संगीत और शोर के साथ संश्लेषण में, दर्शक की एक निश्चित भावनात्मक मनोदशा बनाते हैं, जो नाटकीय छवियों की पूर्ण, गहरी और उत्साहित धारणा के लिए आवश्यक है।

सभी सिनेमाई मीडिया को सूचीबद्ध करना और उनका वर्णन करना संभव हैऑपरेटर के निपटान पर. आप यह स्पष्ट करने का प्रयास कर सकते हैं कि कुछ शूटिंग तकनीकों के उपयोग से कौन सा कलात्मक परिणाम प्राप्त होता है।

लेकिन संचालक की रचनात्मक रचनात्मकता को अनिवार्य नियमों और व्यंजनों के अनुपालन तक सीमित करना असंभव है। प्रत्येक नए फ्रेम की शूटिंग करते समय, ऑपरेटर को नई कलात्मक चुनौतियों का सामना करना पड़ता है जिसके लिए उपयुक्त सिनेमाई रूप की आवश्यकता होती है। और इन कार्यों का कार्यान्वयन ऑपरेटर की अपनी कला के कलात्मक साधनों, उसकी क्षमताओं और पैटर्न के ज्ञान के बिना असंभव है।

रचनात्मक निर्माण की मुख्य तकनीकें थीं:

1.ताल,एक ओर, यह दर्शकों को दी गई जानकारी की खुराक को सटीक रूप से व्यवस्थित करना, समय के साथ उसकी धारणा को संरचित करना संभव बनाता है, और दूसरी ओर, चीज़ और एपिसोड के भीतर कथानक समय के प्रवाह का निर्माण करना, उसकी मंदी को संभव बनाता है। त्वरण, संघनन, आदि लय अंतरिक्ष और उसमें होने वाली गति की दृश्य धारणा को भी निर्धारित करती है।

2. रचना केन्द्र को कथानक केन्द्र पर लाना, वैचारिक योजना के अधीनता के कानून को लागू करने का कार्य करता है। रचना का केंद्र, सबसे अधिक जोर देने वाला, अधिक मजबूती से ध्यान आकर्षित करने वाला, कथानक केंद्र के साथ मेल खाना चाहिए, जो काम के मुख्य विचार को व्यक्त करता है। यह विचार की सबसे संपूर्ण धारणा सुनिश्चित करता है। यह केंद्र वस्तु की शुरुआत से 2/3 बिंदु पर स्थित है और इसे "गोल्डन रेशियो" कहा जाता है।

"गोल्डन" अनुपात फोटोग्राफी, ग्राफिक्स और पेंटिंग में, रचना बनाने के लिए अक्सर "गोल्डन" अनुपात का उपयोग करने की सिफारिश की जाती है। इस दृष्टिकोण के साथ, संपूर्ण छवि क्षेत्र को "सुनहरा" अनुभाग की रेखाओं द्वारा नौ क्षेत्रों में विभाजित किया गया है (चित्र 1ए देखें)।

रचना के प्रमुख तत्वों (महत्वपूर्ण विवरण, रचना केंद्र, क्षितिज रेखा, आदि) को "सुनहरे" खंड की तर्ज पर या उनके प्रतिच्छेदन बिंदुओं पर रखने की सिफारिश की जाती है। फ़ोटोग्राफ़ी में, इस नियम को अक्सर "तिहाई के नियम" तक सरलीकृत किया जाता है। इस नियम के अनुसार, "गोल्डन" अनुपात ग्रिड के बजाय, एक ग्रिड का उपयोग करने की अनुशंसा की जाती है जो छवि के रैखिक आयामों को समान तिहाई में विभाजित करता है

सत्यनिष्ठा का नियम- कार्य के सभी तत्वों को समय और स्थान में निरंतर, एक संपूर्ण में लाना।

संयोजन और तुलना का नियम समान तत्वों के उपयोग में लागू होता है, और विरोधाभासों का नियम संघर्षों के बढ़ने में लागू होता है। अंतर-कार्मिक संघर्ष।

विरोधाभासों का नियम - तुलना किए गए तत्वों को, "अखंडता" और "संयोजन और जुड़ाव" के नियमों का उल्लंघन किए बिना, एक-दूसरे के संबंध में विरोधाभासी, विरोधाभासी होना चाहिए, जोर देना चाहिए, एक-दूसरे और उनके बीच मतभेदों और विविधता की एक श्रृंखला के साथ छायांकन करना चाहिए। संबंध।

वैचारिक योजना को प्रस्तुत करने का नियम- कार्य के सभी तत्वों को एक ही लेखक के इरादे का पालन करना चाहिए, जो कार्य के विचार और उसके निर्माण के उद्देश्य (सर्वव्यापी लक्ष्य) में तैयार किया गया हो।

संरचनात्मक संरचनाओं के मुख्य प्रकार: सममित, असममित, क्षैतिज, ऊर्ध्वाधर, विकर्ण, गहराई, पूर्वाभास। फ़्रेम का सचित्र रूप विभिन्न तकनीकों की मदद से शूटिंग के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो जीवन की घटनाओं की सभी समृद्धि को व्यक्त करने की इच्छा से उचित है, स्क्रीन पर प्राकृतिक दृश्य छापों के भ्रम को फिर से बनाने के लिए, अभिव्यक्ति और गतिशीलता को बढ़ाने के लिए, विषय के आलंकारिक विचार को स्पष्ट और विस्तारित करना।

सममितीय संरचना: सबसे स्थिर, स्थैतिक और पूर्ण (बंद)। जितने अधिक सममित तत्वों का उपयोग किया जाता है, ये गुण उतने ही अधिक स्पष्ट होते हैं। सबसे सममित प्लास्टिक संरचना एक सामने की ओर तैनात रैखिक विमान है, जो सभी द्रव्यमानों और संतुलनों में बिल्कुल संतुलित है।

विषमता- इसके विपरीत, वह भावनात्मक रूप से बेहद सक्रिय है। यह गतिशील है, परंतु स्थिर नहीं है। इसके अलावा, गतिशीलता और अस्थिरता भी असममित तत्वों की संख्या और उनकी विषमता की डिग्री के सीधे आनुपातिक हैं। इसके अलावा, यदि पूर्ण समरूपता मृत्यु की ठंड को वहन करती है, तो पूर्ण विषमता विनाश की अराजकता की ओर ले जाती है। किसी रचना की स्थिरता की डिग्री उसकी भावनात्मक ताकत और भार के व्युत्क्रमानुपाती होती है।

क्षैतिज- स्थान की सीमा, उसकी एकरूपता पर जोर देता है (उदाहरण के लिए, लंबे समय तक नायक का मार्ग ईंट की दीवारएम. रोम द्वारा लिखित "9 डेज ऑफ वन ईयर" में, अक्सर फोटो खींची जा रही वस्तुओं की बहुलता और यहां तक ​​कि पहचान पर जोर देने में मदद मिलती है (उदाहरण के लिए, एक फ्रंटल पैनोरमा या सैनिकों या कुछ उपकरणों के गठन के साथ ड्राइविंग)।

खड़ा- रचना की लय पर जोर देता है, क्षैतिज के विपरीत काम करता है, तुलना के लिए, वैयक्तिकता, वस्तु के जोर पर जोर दे सकता है। किसी वस्तु या कैमरे की ऊर्ध्वाधर गति को हमेशा क्षैतिज गति की तुलना में अधिक गतिशील माना जाता है।

विकर्ण– सबसे खुली रचना, निरंतरता की आवश्यकता है - अगले फ्रेम में वस्तु का खुलासा। विकर्ण या तो फ्रेम के तल में या गहराई में विकसित हो सकता है। विकर्ण रचनाएँ हमेशा पूरी तरह से ऊर्ध्वाधर और उससे भी अधिक, क्षैतिज की तुलना में अधिक गतिशील होती हैं, खासकर अगर फ्रेम में गति हो। फ़्रेम संपादित करने के लिए सबसे सुविधाजनक, विशेष रूप से विपरीत विकर्णों ("आकृति आठ") के साथ।

गहरा- अंतरिक्ष के यथार्थवाद पर जोर देता है, एक स्पष्ट परिप्रेक्ष्य देता है, गहराई में निरंतरता देता है। समग्र पैटर्न जितना नरम होगा, परिप्रेक्ष्य उतना ही अधिक ध्यान देने योग्य होगा। परिप्रेक्ष्य में बहुत बड़ी संतुलन शक्ति होती है, क्योंकि... अलग वस्तुपहली योजना अपेक्षाकृत बड़ी लगती है।

विमान- पारंपरिकता, अंतरिक्ष की "चित्रात्मक गुणवत्ता" पर जोर देता है (उदाहरण के लिए, लोकप्रिय प्रिंट शैली में शूटिंग के लिए)। रूपरेखा रेखाओं की स्पष्टता और छवि की ग्राफिक प्रकृति इसकी सपाटता पर जोर देती है।

लेकिन काफी हद तक अंतरिक्ष की गहराई रोशनी के अनुपात पर निर्भर करती है।

कोण- वस्तु के प्रति दृष्टिकोण पर जोर देता है। शूटिंग बिंदु जितना अधिक होगा और सामान्य योजना, जितना अधिक स्थान वस्तु पर हावी होता है, वस्तु को "अवशोषित" करता है या उसके महत्व को "कम" करता है (और, स्वाभाविक रूप से, इसके विपरीत)।

वीडियो फ़्रेम निर्माण में मुख्य अंतर

किसी पेंटिंग या फोटोग्राफ की संरचना से फ्रेम और मिस-एन-सीन की संरचना के निर्माण में बहुत कम मुख्य अंतर हैं, लेकिन वे महत्वपूर्ण हैं और मुख्य रूप से अतिरिक्त प्रतिबंधों के कारण आते हैं। मुख्य अंतर यह है कि फ्रेम अपने आप में मूल्यवान नहीं है, बल्कि एक बड़ी संरचना का केवल एक तत्व है। यह इसके लिए बुनियादी आवश्यकताएं निर्धारित करता है:

फ़्रेम और कथानक दोनों में मुख्य चीज़ की पहचान सटीक, स्पष्ट और स्पष्ट होनी चाहिए, ताकि इसकी धारणा की प्रक्रिया जटिल न हो।

फ़्रेम का स्थान अपने भीतर झाँकने का पैटर्न रखता है, जिसका अर्थ है कि झाँकने के लिए कुछ न कुछ होना चाहिए। वास्तविकता की झलक के अलावा, फ़्रेम में देखने वाले की नज़र भी होती है, जिसे फ़्रेम में प्रकट किया जाना चाहिए।

प्रत्येक व्यक्तिगत फ्रेम की संरचना को पिछले और बाद के फ्रेम के साथ सहसंबंधित किया जाना चाहिए: आकार, इंट्रा-फ्रेम लय, द्रव्यमान संतुलन, संरचना केंद्र, रोशनी, रंग और आंदोलन की दिशा इत्यादि।

प्रत्येक फ्रेम में, प्रत्येक असेंबल वाक्यांश, क्रिया, एपिसोड में अल्पकथन, अपूर्णता, जानकारी की कमी होनी चाहिए - असेंबल आंदोलन को व्यवस्थित करने और दर्शकों की रुचि बनाए रखने की मुख्य विधि के रूप में। यह, अन्य बातों के अलावा, असममित संरचना और (या) एक या अधिक फ्रेम संतुलन के असंतुलन द्वारा प्राप्त किया जाता है।

लेकिन! असंतुलन केवल संतुलन, असामंजस्य के संबंध में प्रकट होता है - जहां सद्भाव होता है, जैसे एक भाग को एक भाग द्वारा केवल संपूर्ण के लिए धन्यवाद माना जाता है। किसी भी गुण की अभिव्यक्ति तभी होती है जब उसकी तुलना उसके विपरीत से की जाती है।

पेंटिंग और फोटोग्राफी के विपरीत फ्रेम, अर्थ और अर्थ दोनों में अधिक स्पष्ट होना चाहिए भावनात्मक रिश्ते, और स्क्रीन पर खड़े रहने के दौरान जो कुछ भी घटाया जा सकता है, उससे अधिक अपने अंदर नहीं रखता है, जो उस एपिसोड की संपादन लय से निर्धारित होता है जिसके लिए इसका इरादा है। यह बारीकियों और विस्तार, विचारों और भावनाओं की गहराई, एक नए दृष्टिकोण और अंतर-कार्मिक संघर्ष को बाहर नहीं करता है। उनके बिना, फ्रेम दिलचस्प नहीं है. लेकिन उन्हें स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त भी किया जाना चाहिए।

दुनिया भर में टेलीविजन प्रसारण में रंग कोडिंग और ऑडियो सिग्नल के प्रसारण और सिंक्रनाइज़ेशन के संगठन के लिए कई मानक हैं। वे तीन रंग कोडिंग सिस्टम (एनटीएससी, पीएएल, एसईसीएएम) और दस सिग्नल ट्रांसमिशन और स्कैनिंग मानकों का संयोजन हैं: बी, जी, डी, के, एच, आई, केआई, एन, एम, एल।

सिग्नल पैरामीटर एम एन बी,जी एच मैं डी, के की एल
प्रति फ़्रेम पंक्तियों की संख्या 525 625 625 625 625 625 625 625
क्षेत्रों की संख्या 60* 50 50 50 50 50 50 50
बैंडविड्थ, मेगाहर्ट्ज 6 6 7;8 8 8 8 8 8
छवि के मुख्य साइडबैंड की चौड़ाई, मेगाहर्ट्ज 4.2 4.2 5 5 6 6 6 6
ध्वनि और छवि वाहक रिक्ति, मेगाहर्ट्ज 4.5 4.5 5.5 5.5 6 6.5 6.5 6.5
वीडियो सिग्नल मॉड्यूलेशन ध्रुवीयता - - - - - - - +
ध्वनि मॉड्यूलेशन का प्रकार विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप पूर्वाह्न
ध्वनि वाहक आवृत्ति विचलन, kHz 25 25 50 50 50 50 50 -

नोट: मानक बी और जी; डी और के टीवी चैनलों (क्रमशः एमवी और यूएचएफ) के आवृत्ति मूल्यों में भिन्न हैं।
वीडियो सिग्नल मॉड्यूलेशन ध्रुवता "-" नकारात्मक, "+" सकारात्मक है।
चूँकि किसी छवि को "आरेखित" करते समय इंटरलेस्ड स्कैनिंग का उपयोग किया जाता है, वास्तविक फ़्रेम दर फ़्रेम दर से आधी कम होती है - वह आवृत्ति जिस पर आधे-फ़्रेम (फ़ील्ड) बदलते हैं।
* सटीक होने के लिए, फ़ील्ड की आवृत्ति 58.94 हर्ट्ज है।

वर्तमान में, तीन संगत रंगीन टेलीविजन प्रणालियाँ प्रचालन में हैं - SECAM, HTSC और PAL। सिस्टम के प्रकार के बावजूद, सिग्नल सेंसर (टीवी कैमरे) तीन प्राथमिक रंगों के सिग्नल उत्पन्न करते हैं: एर - लाल, उदाहरण - हरा और एड - नीला। वही सिग्नल टीवी पर किनेस्कोप के इलेक्ट्रॉनिक प्रोजेक्टर में बीम धाराओं को नियंत्रित करते हैं। किनेस्कोप के कैथोड पर संकेतों के अनुपात को बदलकर, आप उपयोग किए गए फॉस्फोर के रंग निर्देशांक द्वारा निर्धारित रंग त्रिकोण के भीतर कोई भी रंग टोन प्राप्त कर सकते हैं।
रंगीन टेलीविजन (सीटी) प्रणालियों के बीच अंतर प्राथमिक रंग संकेतों से तथाकथित पूर्ण रंगीन वीडियो सिग्नल (पीसीटीएस) प्राप्त करने के तरीकों में हैं, जो टेलीविजन ट्रांसमीटर में वाहक आवृत्ति को नियंत्रित करता है।
काले और सफेद सिग्नल के आवृत्ति बैंड में रंगीन छवि के बारे में जानकारी रखने के लिए यह रूपांतरण आवश्यक है। सिग्नल स्पेक्ट्रा का यह संघनन मानव दृश्य प्रणाली की एक विशेषता पर आधारित है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि छवि के छोटे विवरण को बिना रंग के माना जाता है।
प्राथमिक रंग संकेतों को एक वाइडबैंड चमक सिग्नल आई में परिवर्तित किया जाता है, जो काले और सफेद टेलीविजन के वीडियो सिग्नल के अनुरूप होता है, और रंग जानकारी ले जाने वाले तीन नैरोबैंड सिग्नल होते हैं।
ये तथाकथित रंग अंतर संकेत हैं। वे संबंधित प्राथमिक रंग सिग्नल से चमक संकेत घटाकर प्राप्त किए जाते हैं।
प्राथमिक रंगों के तीन संकेतों को एक निश्चित अनुपात में जोड़कर चमक संकेत प्राप्त किया जाता है:

आँख = rEr+gEg+bEb (1)

सभी रंगीन टेलीविजन प्रणालियाँ केवल ल्यूमिनेंस सिग्नल आई और दो रंग अंतर सिग्नल, एर-वाई और ईबी-वाई प्रसारित करती हैं। अभिव्यक्ति (1) से रिसीवर में ईजी-वाई सिग्नल बहाल हो जाता है। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मिश्रण से पहले, प्राथमिक रंगों के सिग्नल गामा सुधार सर्किट से गुजरते हैं जो मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के आयाम पर स्क्रीन की चमक की गैर-रेखीय निर्भरता के कारण होने वाली विकृतियों की भरपाई करते हैं)।

एनटीएससी प्रणाली.

एचटीएससी प्रणाली पहली केंद्रीय हीटिंग प्रणाली है जिसे व्यावहारिक अनुप्रयोग मिला है। संयुक्त राज्य अमेरिका में विकसित किया गया और 1953 में प्रसारण के लिए अपनाया गया। एचटीएससी प्रणाली बनाते समय, रंगीन छवि संचरण के बुनियादी सिद्धांत विकसित किए गए थे, जिनका उपयोग सभी बाद की प्रणालियों में एक डिग्री या किसी अन्य में किया गया था।
एचटीएससी प्रणाली में, पीसीटीएस में प्रत्येक पंक्ति में एक ल्यूमिनेंस घटक और एक क्रोमिनेंस सिग्नल होता है, जो ल्यूमिनेंस सिग्नल के आवृत्ति बैंड में पड़े एक सबकैरियर का उपयोग करके प्रेषित होता है। सबकैरियर को प्रत्येक पंक्ति में दो क्रोमिनेंस सिग्नल एर-वाई और ईबी-वाई द्वारा संशोधित किया जाता है। रंग संकेतों को आपसी हस्तक्षेप पैदा करने से रोकने के लिए, एचटीएससी प्रणाली चतुर्भुज संतुलित मॉड्यूलेशन का उपयोग करती है।
एचटीएससी क्रोमिनेंस सबकैरियर के लिए दो मुख्य मान हैं: 3.579545 और 4.43361875 मेगाहर्ट्ज। दूसरा मान मामूली है और इसका उपयोग मुख्य रूप से वीडियो रिकॉर्डिंग में PAL सिस्टम के साथ सामान्य रिकॉर्डिंग-प्लेबैक चैनल का उपयोग करने के लिए किया जाता है।
एचटीएससी प्रणाली के कई फायदे हैं: - अपेक्षाकृत संकीर्ण-बैंड ट्रांसमिशन चैनल के साथ उच्च रंग स्पष्टता; सिग्नल स्पेक्ट्रा की संरचना कंघी डिजिटल फिल्टर का उपयोग करके जानकारी को प्रभावी ढंग से अलग करना संभव बनाती है। एचटीएससी डिकोडर अपेक्षाकृत सरल है और इसमें विलंब रेखा नहीं है।
साथ ही, एचटीएससी प्रणाली के नुकसान भी हैं, जिनमें से मुख्य ट्रांसमिशन चैनल में सिग्नल विरूपण के प्रति इसकी उच्च संवेदनशीलता है।
आयाम मॉड्यूलेशन (एएम) के रूप में सिग्नल विरूपण को अंतर विरूपण कहा जाता है। ऐसी विकृतियों के परिणामस्वरूप, चमकीले और अंधेरे क्षेत्रों की रंग संतृप्ति भिन्न हो जाती है। क्रोमिनेंस सिग्नल के स्वचालित लाभ नियंत्रण (एजीसी) सर्किट का उपयोग करके इन विकृतियों को समाप्त नहीं किया जा सकता है, क्योंकि रंग उपकैरियर के आयाम में अंतर एक ही पंक्ति के भीतर दिखाई देते हैं।
चमक संकेत द्वारा रंग उपवाहक के चरण मॉड्यूलेशन के रूप में विकृतियों को विभेदक चरण विकृतियाँ कहा जाता है। वे छवि के किसी दिए गए क्षेत्र की चमक के आधार पर रंग टोन में परिवर्तन का कारण बनते हैं।
उदाहरण के लिए, मानव चेहरे छाया में लाल और रोशनी वाले क्षेत्रों में हरे रंग के होते हैं।
डी-एफ विकृतियों की सुस्पष्टता को कम करने के लिए, एचटीएससी टेलीविजन एक परिचालन रंग टोन नियंत्रक प्रदान करते हैं, जो आपको समान चमक के साथ भागों का अधिक प्राकृतिक रंग बनाने की अनुमति देता है। हालाँकि, चमकीले या गहरे क्षेत्रों के रंग टोन में विकृति बढ़ जाती है।
ट्रांसमिशन चैनल मापदंडों के लिए उच्च आवश्यकताओं के कारण एचटीएससी उपकरण अधिक जटिल और महंगे हो जाते हैं या, यदि ये आवश्यकताएं पूरी नहीं होती हैं, तो छवि गुणवत्ता में कमी आती है।
PAL और SECAM प्रणाली को विकसित करने का मुख्य लक्ष्य HTSC प्रणाली की कमियों को दूर करना था।

पाल प्रणाली.

PAL प्रणाली को 1963 में टेलीफंकन द्वारा विकसित किया गया था। इसके निर्माण का उद्देश्य एचटीएससी के मुख्य नुकसान को खत्म करना था - अंतर चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता। बाद में यह पता चला कि PAL प्रणाली के कई फायदे हैं जो शुरू में स्पष्ट नहीं लगे।
पीएएल प्रणाली में, एचटीएससी की तरह, क्रोमिनेंस संकेतों के साथ रंग उपकैरियर के चतुर्भुज मॉड्यूलेशन का उपयोग किया जाता है। लेकिन यदि HTSC प्रणाली में कुल वेक्टर और B-Y वेक्टर अक्ष के बीच का कोण, जो रंग क्षेत्र को संचारित करते समय रंग टोन निर्धारित करता है, स्थिर है, तो PAL प्रणाली में इसका चिह्न प्रत्येक पंक्ति में बदल जाता है। इसलिए सिस्टम का नाम - चरण प्रत्यावर्तन रेखा।
विभेदक चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता को कम करने से दो आसन्न रेखाओं में रंग संकेतों का औसत प्राप्त होता है, जिससे एचटीएससी की तुलना में ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता में दोगुनी कमी आती है। यह सुविधा PAL प्रणाली का एक नुकसान है.
लाभ: अंतर-चरण विरूपण और रंग चैनल पासबैंड की विषमता के प्रति कम संवेदनशीलता। (बाद वाली संपत्ति उन देशों के लिए विशेष रूप से मूल्यवान है जहां 5.5 मेगाहर्ट्ज की छवि और ध्वनि वाहक को अलग करने के साथ जी मानक को अपनाया गया है, जो हमेशा रंग सिग्नल के ऊपरी साइडबैंड की सीमा का कारण बनता है।)
PAL प्रणाली में HTSC की तुलना में सिग्नल/शोर अनुपात में 3dB का लाभ भी है।
PAL60 - HTSC वीडियो प्लेबैक सिस्टम। इस मामले में, HTSC सिग्नल को आसानी से PAL में ट्रांसकोड किया जाता है, लेकिन फ़ील्ड की संख्या समान रहती है (अर्थात, 60)। टीवी को इस फ़्रेम दर मान का समर्थन करना चाहिए।

SECAM प्रणाली।

SECAM प्रणाली अपने मूल रूप में 1954 में प्रस्तावित की गई थी। फ्रांसीसी आविष्कारक हेनरी डी फ्रांस। सिस्टम की मुख्य विशेषता एक लाइन के माध्यम से रंग-अंतर संकेतों का वैकल्पिक संचरण है, जिसमें लाइन अंतराल के समय के लिए विलंब लाइन का उपयोग करके रिसीवर में लापता सिग्नल की बहाली होती है।
सिस्टम का नाम फ़्रेंच शब्द SEquential Couleur A Memoire (वैकल्पिक रंग और मेमोरी) के शुरुआती अक्षरों से बना है। 1967 में यूएसएसआर और फ्रांस में इस प्रणाली पर प्रसारण शुरू हुआ।
SECAM प्रणाली में रंग की जानकारी रंग उपवाहक के आवृत्ति मॉड्यूलेशन का उपयोग करके प्रसारित की जाती है। लाइन R और B में उपवाहकों की शेष आवृत्तियाँ भिन्न हैं और Fob=4250 kHz और For=4406.25 kHz हैं।
चूंकि SECAM प्रणाली में, रंग सिग्नल एक लाइन के माध्यम से वैकल्पिक रूप से प्रसारित होते हैं, और रिसीवर में उन्हें विलंब लाइन का उपयोग करके बहाल किया जाता है, अर्थात। पिछली पंक्ति की जानकारी दोहराई जाती है, फिर ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता आधी हो जाती है, जैसा कि PAL प्रणाली में होता है।
एफएम का उपयोग "अंतर लाभ" प्रकार की विकृतियों के प्रभावों के प्रति कम संवेदनशीलता प्रदान करता है। SECAM और अंतर-चरण विकृतियों की संवेदनशीलता कम है। रंग क्षेत्रों में, जहां चमक स्थिर रहती है, ये विकृतियां किसी भी तरह से प्रकट नहीं होती हैं। रंग परिवर्तन के समय, सबकैरियर आवृत्ति में एक गलत वृद्धि होती है, जिसके कारण उनमें देरी होती है। हालाँकि, जब संक्रमण अवधि 2 μs से कम होती है, तो रिसीवर में सुधार सर्किट इन विकृतियों के प्रभाव को कम कर देते हैं।
आमतौर पर, छवि के उज्ज्वल क्षेत्रों के बाद, किनारा नीला होता है, और अंधेरे क्षेत्रों के बाद, यह पीला होता है। विभेदक चरण विरूपण के लिए सहनशीलता लगभग 30 डिग्री है, अर्थात। एचटीएससी की तुलना में 6 गुना अधिक चौड़ा।

डी2-मैक प्रणाली।

70 के दशक के अंत में, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस घटकों के समय विभाजन और संपीड़न का उपयोग करके बेहतर रंगीन टेलीविजन सिस्टम विकसित किए गए थे। ये सिस्टम हाई-डेफिनिशन टेलीविज़न (एचडीटीवी) सिस्टम का आधार हैं, और इन्हें MAK (MAC) - "मल्टीप्लेक्स्ड एनालॉग कंपोनेंट्स" कहा जाता है।
1985 में, फ्रांस और जर्मनी उपग्रह प्रसारण के लिए MAC सिस्टम के संशोधनों में से एक, अर्थात् D2-MAC / Paket का उपयोग करने पर सहमत हुए।
मुख्य विशेषताएं: 10 माइक्रोसेकंड का प्रारंभिक लाइन अंतराल डिजिटल जानकारी के प्रसारण के लिए आरक्षित है: लाइन सिंक्रनाइज़ेशन सिग्नल, ऑडियो और टेलीटेक्स्ट। डिजिटल पैकेज तीन-स्तरीय सिग्नल का उपयोग करके बाइनरी कोडिंग का उपयोग करता है, जो संचार चैनल की आवश्यक बैंडविड्थ को आधा कर देता है।
यह कोडिंग सिद्धांत नाम - D2 में परिलक्षित होता है। दो स्टीरियो ऑडियो चैनल एक साथ प्रसारित किए जा सकते हैं।
बाकी लाइन पर एनालॉग वीडियो सिग्नल का कब्जा है। सबसे पहले, रंग-अंतर संकेतों में से एक की संपीड़ित रेखा (17 μs) प्रसारित होती है, फिर चमक रेखा (34.5 μs) प्रसारित होती है। रंग कोडिंग का सिद्धांत लगभग SECAM जैसा ही है। एक जटिल D2-MAC सिग्नल संचारित करने के लिए, 8.4 मेगाहर्ट्ज की बैंडविड्थ वाले एक चैनल की आवश्यकता होती है।
D2-MAC प्रणाली अन्य सभी प्रणालियों की तुलना में काफी बेहतर रंगीन छवि गुणवत्ता प्रदान करती है। छवि रंग उपवाहकों के हस्तक्षेप से मुक्त है, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस संकेतों के बीच कोई क्रॉसस्टॉक नहीं है, और छवि स्पष्टता में उल्लेखनीय सुधार हुआ है।

विश्वव्यापी टेलीविज़न प्रसारण में कलर कोडिंग और ऑडियो और सिंक्रोनाइज़ेशन सिग्नल के प्रसारण के संगठन के लिए कई मानक हैं। वे तीन रंग कोडिंग सिस्टम (एनटीएससी, पीएएल, एसईसीएएम) और दस सिग्नल ट्रांसमिशन और स्कैनिंग मानकों का संयोजन हैं: बी, जी, डी, के, एच, आई, केआई, एन, एम, एल।

सिग्नल पैरामीटर एम एन बी,जी एच मैं डी, के की एल
प्रति फ़्रेम पंक्तियों की संख्या 525 625 625 625 625 625 625 625
क्षेत्रों की संख्या 60* 50 50 50 50 50 50 50
बैंडविड्थ, मेगाहर्ट्ज 6 6 7;8 8 8 8 8 8
मुख्य साइडबैंड की चौड़ाई, मेगाहर्ट्ज 4.2 4.2 5 5 6 6 6 6
ध्वनि और छवि वाहक रिक्ति, मेगाहर्ट्ज 4.5 4.5 5.5 5.5 6 6.5 6.5 6.5
वीडियो मॉड्यूलेशन पोलारिटी - - - - - - - +
ध्वनि मॉड्यूलेशन का प्रकार विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप विश्व कप पूर्वाह्न
ध्वनि वाहक आवृत्ति विचलन, kHz 25 25 50 50 50 50 50 -

टिप्पणियाँ:

  • मानक बी और जी; डी और के टीवी चैनलों (क्रमशः एमवी और यूएचएफ) की आवृत्तियों में भिन्न हैं।
  • वीडियो सिग्नल मॉड्यूलेशन ध्रुवता "-" नकारात्मक, "+" सकारात्मक है।
  • चूँकि किसी छवि को "आरेखित" करते समय इंटरलेस्ड स्कैनिंग का उपयोग किया जाता है, वास्तविक फ़्रेम दर आधी फ़्रेम दर होती है - आधे-फ़्रेम (फ़ील्ड) को बदलने की आवृत्ति।
  • * - सटीक होने के लिए, फ़ील्ड आवृत्ति 58.94 हर्ट्ज है।

वर्तमान में तीन संगत रंगीन टेलीविजन प्रणालियाँ उपयोग में हैं - SECAM, NTSC और PAL। सिस्टम के प्रकार के बावजूद, सिग्नल सेंसर (टीवी कैमरे) तीन प्राथमिक रंगों के सिग्नल उत्पन्न करते हैं: एर - लाल, उदाहरण - हरा और एड - नीला। वही सिग्नल टीवी पर इलेक्ट्रॉनिक किनेस्कोप प्रोजेक्टर में बीम धाराओं को नियंत्रित करते हैं। किनेस्कोप के कैथोड पर संकेतों के अनुपात को बदलकर, आप उपयोग किए गए फॉस्फोर के रंग निर्देशांक द्वारा निर्धारित रंग त्रिकोण के भीतर कोई भी रंग टोन प्राप्त कर सकते हैं।

रंगीन टेलीविजन (सीटी) प्रणालियों के बीच अंतर प्राथमिक रंग संकेतों से तथाकथित पूर्ण रंगीन वीडियो सिग्नल (पीसीटीएस) प्राप्त करने के तरीकों में हैं, जो टेलीविजन ट्रांसमीटर में वाहक आवृत्ति को नियंत्रित करता है। काले और सफेद सिग्नल के आवृत्ति बैंड में रंगीन छवि के बारे में जानकारी रखने के लिए यह रूपांतरण आवश्यक है। सिग्नल स्पेक्ट्रा का यह संघनन मानव दृश्य प्रणाली की एक विशेषता पर आधारित है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि छवि के छोटे विवरण को बिना रंग के माना जाता है।

प्राथमिक रंग संकेतों को एक ब्रॉडबैंड ल्यूमिनेंस सिग्नल आई में परिवर्तित किया जाता है, जो एक काले और सफेद टेलीविजन वीडियो सिग्नल के अनुरूप होता है, और रंग जानकारी ले जाने वाले तीन नैरोबैंड सिग्नल होते हैं। ये तथाकथित रंग अंतर संकेत हैं। वे संबंधित प्राथमिक रंग सिग्नल से चमक संकेत घटाकर प्राप्त किए जाते हैं। प्राथमिक रंगों के तीन संकेतों को एक निश्चित अनुपात में जोड़कर चमक संकेत प्राप्त किया जाता है:

आई = आरईआर + जीईजी + बीईबी (1)

सभी रंगीन टेलीविजन प्रणालियाँ केवल ल्यूमिनेंस सिग्नल आई और दो रंग अंतर सिग्नल, एर-वाई और ईबी-वाई प्रसारित करती हैं। दिए गए एक्सप्रेशन (1) से रिसीवर में ईजी-वाई सिग्नल बहाल हो जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मिश्रण से पहले, प्राथमिक रंगों के सिग्नल गामा सुधार सर्किट से गुजरते हैं, जो मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के आयाम पर स्क्रीन की चमक की गैर-रेखीय निर्भरता के कारण होने वाली विकृतियों की भरपाई करते हैं।

एनटीएससी प्रणाली.

एनटीएससी प्रणाली खोजने वाली पहली डीएच प्रणाली है प्रायोगिक उपयोग. संयुक्त राज्य अमेरिका में विकसित किया गया और 1953 में प्रसारण के लिए अपनाया गया। एनटीएससी प्रणाली बनाते समय, रंगीन छवि संचरण के बुनियादी सिद्धांत विकसित किए गए थे, जिनका उपयोग बाद की सभी प्रणालियों में एक डिग्री या किसी अन्य में किया गया था।

एनटीएससी प्रणाली में, पीटीजेड में प्रत्येक पंक्ति में एक ल्यूमिनेंस घटक और एक क्रोमिनेंस सिग्नल होता है, जो ल्यूमिनेंस सिग्नल के आवृत्ति बैंड में पड़े एक सबकैरियर का उपयोग करके प्रेषित होता है। सबकैरियर को प्रत्येक पंक्ति में दो क्रोमिनेंस सिग्नल एर-वाई और ईबी-वाई द्वारा संशोधित किया जाता है। रंग संकेतों को एक-दूसरे के साथ हस्तक्षेप करने से रोकने के लिए, एनटीएससी प्रणाली चतुर्भुज संतुलित मॉड्यूलेशन का उपयोग करती है।

दो मुख्य एनटीएससी क्रोमा सबकैरियर मान हैं: 3.579545 और 4.43361875 मेगाहर्ट्ज। दूसरा मान मामूली है और इसका उपयोग मुख्य रूप से वीडियो रिकॉर्डिंग में PAL सिस्टम के लिए सामान्य रिकॉर्डिंग-प्लेबैक चैनल का उपयोग करने के लिए किया जाता है।

एनटीएससी प्रणाली के कई फायदे हैं, जिनमें शामिल हैं: अपेक्षाकृत संकीर्ण-बैंड ट्रांसमिशन चैनल के साथ उच्च रंग स्पष्टता; सिग्नल स्पेक्ट्रा की संरचना कंघी डिजिटल फिल्टर का उपयोग करके जानकारी को प्रभावी ढंग से अलग करना संभव बनाती है। एनटीएससी डिकोडर अपेक्षाकृत सरल है और इसमें विलंब रेखा नहीं है।

साथ ही, एनटीएससी प्रणाली के नुकसान भी हैं, जिनमें से मुख्य ट्रांसमिशन चैनल में सिग्नल विरूपण के प्रति इसकी उच्च संवेदनशीलता है।

आयाम मॉड्यूलेशन (एएम) सिग्नल विरूपण को अंतर विरूपण कहा जाता है। ऐसी विकृतियों के परिणामस्वरूप, चमकीले और अंधेरे क्षेत्रों की रंग संतृप्ति भिन्न होती है। इस विकृति को क्रोमिनेंस ऑटोमैटिक गेन कंट्रोल (एजीसी) सर्किट द्वारा ठीक नहीं किया जा सकता क्योंकि क्रोमा सबकैरियर आयाम में अंतर एक ही लाइन के भीतर होता है।

ल्यूमिनेन्स सिग्नल द्वारा रंग उपवाहक के चरण मॉड्यूलेशन के रूप में विरूपण को विभेदक चरण विरूपण कहा जाता है। वे छवि के किसी दिए गए क्षेत्र की चमक के आधार पर रंग टोन में परिवर्तन का कारण बनते हैं। उदाहरण के लिए, मानव चेहरे छाया में लाल और हाइलाइट में हरे दिखाई देते हैं।

विभेदक चरण विरूपण की ध्यान देने योग्य क्षमता को कम करने के लिए, एनटीएससी टीवी एक ऑन-लाइन रंग टोन नियंत्रण प्रदान करते हैं, जो समान चमक के साथ भागों के अधिक प्राकृतिक रंग की अनुमति देता है। हालाँकि, चमकीले या गहरे क्षेत्रों में रंग टोन का विरूपण बढ़ जाता है।

ट्रांसमिशन चैनल मापदंडों के लिए उच्च आवश्यकताओं के कारण एनटीएससी उपकरण अधिक जटिल और महंगे हो जाते हैं या, यदि ये आवश्यकताएं पूरी नहीं होती हैं, तो छवि गुणवत्ता में कमी आती है। PAL और SECAM प्रणाली को विकसित करने का मुख्य लक्ष्य NTSC प्रणाली की कमियों को दूर करना था।

पाल प्रणाली.

PAL प्रणाली को 1963 में टेलीफंकन द्वारा विकसित किया गया था। इसके निर्माण का उद्देश्य एनटीएससी के मुख्य दोष - विभेदक चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता को समाप्त करना था। बाद में यह स्पष्ट हो गया कि PAL प्रणाली के कई फायदे हैं जो शुरू में स्पष्ट नहीं लग रहे थे।

PAL प्रणाली, NTSC की तरह, क्रोमिनेंस संकेतों के साथ रंग उपवाहक के चतुर्भुज मॉड्यूलेशन का उपयोग करती है। लेकिन यदि एनटीएससी प्रणाली में कुल वेक्टर और अक्ष के बीच का कोण है वेक्टर बी-वाई, जो रंग क्षेत्र को प्रसारित करते समय रंग टोन निर्धारित करता है, स्थिर होता है, फिर PAL प्रणाली में इसका चिह्न हर पंक्ति में बदल जाता है। इसलिए सिस्टम का नाम - चरण प्रत्यावर्तन रेखा।

विभेदक चरण विरूपण के प्रति संवेदनशीलता को कम करना दो आसन्न रेखाओं में रंग संकेतों के औसत से प्राप्त किया जाता है, जिससे एनटीएससी की तुलना में ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता में आधे की कमी हो जाती है। यह सुविधा PAL प्रणाली का एक नुकसान है.

लाभ: अंतर चरण विकृतियों और रंग चैनल पासबैंड की विषमता के प्रति कम संवेदनशीलता। बाद वाली संपत्ति उन देशों के लिए विशेष रूप से मूल्यवान है जहां 5.5 मेगाहर्ट्ज की छवि और ध्वनि वाहकों को अलग करने के साथ जी मानक को अपनाया गया है, जो हमेशा रंग सिग्नल के ऊपरी साइडबैंड की सीमा का कारण बनता है। PAL प्रणाली में NTSC की तुलना में 3dB सिग्नल-टू-शोर लाभ भी है।

PAL60 एक NTSC वीडियो प्लेबैक सिस्टम है। इस मामले में, एनटीएससी सिग्नल को आसानी से PAL में ट्रांसकोड किया जाता है, लेकिन फ़ील्ड की संख्या वही रहती है, यानी 60. टीवी को इस फ्रेम दर मान का समर्थन करना चाहिए।

SECAM प्रणाली।

SECAM प्रणाली अपने मूल रूप में 1954 में प्रस्तावित की गई थी। फ्रांसीसी आविष्कारक हेनरी डी फ्रांस। सिस्टम की मुख्य विशेषता एक लाइन के माध्यम से रंग-अंतर संकेतों का वैकल्पिक संचरण है, जिसमें लाइन अंतराल के समय के लिए विलंब लाइन का उपयोग करके रिसीवर में लापता सिग्नल की बहाली होती है। सिस्टम का नाम फ़्रेंच शब्द SEquential Couleur A Memoire (वैकल्पिक रंग और मेमोरी) के शुरुआती अक्षरों से लिया गया है। 1967 में यूएसएसआर और फ्रांस में इस प्रणाली पर प्रसारण शुरू हुआ।

SECAM प्रणाली में रंग की जानकारी रंग उपवाहक के आवृत्ति मॉड्यूलेशन का उपयोग करके प्रसारित की जाती है। लाइन आर और बी में उपवाहकों की बाकी आवृत्तियाँ अलग-अलग हैं और Fob=4250kHz और For=4406.25kHz हैं।

चूंकि SECAM प्रणाली में, रंग संकेतों को लाइन के माध्यम से वैकल्पिक रूप से प्रसारित किया जाता है, और रिसीवर में उन्हें देरी लाइन का उपयोग करके बहाल किया जाता है, अर्थात। पिछली पंक्ति की जानकारी दोहराई जाती है, फिर ऊर्ध्वाधर रंग स्पष्टता आधी हो जाती है, जैसा कि PAL प्रणाली में होता है। एफएम का उपयोग "अंतर लाभ" प्रकार की विकृतियों के प्रभावों के प्रति कम संवेदनशीलता प्रदान करता है।

1970 के दशक के उत्तरार्ध में, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस घटकों के समय विभाजन संपीड़न का उपयोग करके बेहतर रंगीन टेलीविजन सिस्टम विकसित किए गए थे। ये सिस्टम हाई-डेफिनिशन टेलीविज़न (एचडीटीवी) सिस्टम का आधार हैं, और इन्हें MAK (MAC) - "मल्टीप्लेक्स्ड एनालॉग कंपोनेंट्स" कहा जाता है।

1985 में, फ्रांस और जर्मनी उपग्रह प्रसारण के लिए MAC सिस्टम के एक संशोधन, अर्थात् D2-MAC/Paket, का उपयोग करने पर सहमत हुए।

मुख्य विशेषताएं: 10 माइक्रोसेकंड का प्रारंभिक लाइन अंतराल डिजिटल जानकारी के प्रसारण के लिए आरक्षित है: लाइन सिंक्रनाइज़ेशन सिग्नल, ऑडियो और टेलीटेक्स्ट। डिजिटल पैकेज तीन-स्तरीय सिग्नल का उपयोग करके बाइनरी कोडिंग का उपयोग करता है, जो संचार चैनल की आवश्यक बैंडविड्थ को आधा कर देता है। यह कोडिंग सिद्धांत नाम - D2 में परिलक्षित होता है। दो स्टीरियो ऑडियो चैनल एक साथ प्रसारित किए जा सकते हैं।

बाकी लाइन पर एनालॉग वीडियो सिग्नल का कब्जा है। सबसे पहले, रंग अंतर संकेतों में से एक की संपीड़ित रेखा (17 μs) प्रसारित होती है, फिर चमक रेखा (34.5 μs) प्रसारित होती है। रंग कोडिंग सिद्धांत लगभग SECAM जैसा ही है। एक जटिल D2-MAC सिग्नल संचारित करने के लिए, 8.4 मेगाहर्ट्ज की बैंडविड्थ वाले एक चैनल की आवश्यकता होती है।

D2-MAC प्रणाली अन्य सभी प्रणालियों की तुलना में काफी बेहतर रंगीन छवि गुणवत्ता प्रदान करती है। छवि रंग उपवाहकों के हस्तक्षेप से मुक्त है, ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस संकेतों के बीच कोई क्रॉसस्टॉक नहीं है, और छवि स्पष्टता में उल्लेखनीय सुधार हुआ है।