Deskripsi kejahatan dan hukuman dari kutipan kamar selai jeruk. Kamar tikus dari kejahatan dan hukuman. Deskripsi kamar Sonya Marmeladova. Tolong beri deskripsi kamar Sonya :)) Dari novel “Crime and Punishment”
Dalam novel Dostoevsky “Kejahatan adalah Hukuman,” interior digambarkan dalam warna-warna jelek, suram, dan menindas. Mereka menekankan keadaan, keadaan pikiran para tokoh, dan terkadang, sebaliknya, mereka kontras dengan para tokoh. Contohnya adalah potret Raskolnikov yang menarik dan ruangan tempat dia tinggal: ruangan pengemis, mengingatkan pada peti mati atau lemari, dengan atap rendah, dengan wallpaper kuning pudar. Interiornya dilengkapi dengan kursi-kursi tua yang compang-camping, sofa, dan meja kecil yang dicat.
Menggambarkan kamar tokoh utama, penulis menekankan kehancuran dan tak bernyawanya rumah, sehingga menimbulkan ketakutan dan penindasan. Kesunyian ruangan ini dilengkapi dengan lapisan debu besar pada buku-buku dan buku catatan yang tergeletak di atas meja. Tidak ada kehidupan di ruangan kuning ini. Pemiliknya secara sukarela meninggalkan tindakan dan masyarakat; dia tidak bergerak di dalamnya dan berpikir tentang keputusasaan dalam situasinya.
Dostoevsky adalah seorang psikolog yang halus dalam menggambarkan situasi. Dengan demikian, ruangan pegadaian tua itu sangat rapi, perabot dan lantai di dalamnya mengkilat, menandakan kebersihan yang menjadi ciri “janda tua dan jahat”.
Di hampir semua rumah para tokoh dalam novel, interiornya menunjukkan kemiskinan ekstrem pemiliknya, dan, di samping itu, kehidupan yang tidak menentu, kurangnya kenyamanan dan kehangatan. Para pahlawan tidak terlindungi di dalam rumah mereka; mereka tidak dapat bersembunyi di dalamnya dari masalah dan kemalangan. Tampaknya bahkan dalam kaitannya dengan penghuninya, kamar-kamar kecil ini menunjukkan ketidakramahan dan keterasingan, sehingga membuat mereka keluar ke jalan.
Ibu Rodion Raskolnikov meninggalkan lemarinya dengan lega. Kamar Sonya juga jelek dan menyedihkan, mengingatkan pada gudang. Dinding kamar dihiasi wallpaper berwarna kekuningan yang mengelupas, menghitam karena lembab di sudut-sudutnya. Namun ukurannya yang sangat besar sama sekali tidak sesuai dengan sosok penghuninya yang rapuh dan kecil. Penulis dengan demikian menekankan betapa tidak pantasnya situasi dan posisi pahlawan wanita, yang tidak berdaya dalam posisinya. Kamar anak perempuan ini berbentuk segi empat tidak beraturan yang sangat simbolis. Pelanggaran terhadap soliditas dan kekuatan ditekankan. Tidak ada tempat untuk stabilitas dan harmoni di sini. Tapi hidup Sonya benar-benar sudah hancur. Dia terpaksa menjual dirinya sendiri untuk menyelamatkan keluarganya.
Di rumah Marmeladov, melalui mata Raskolnikov, pembaca melihat kemiskinan yang mengerikan. Barang-barang anak-anak berserakan di sekitar rumah, sprei berlubang dibentangkan di seluruh ruangan, dua kursi, satu sofa compang-camping, dan sebuah perabot tua merupakan perabot. meja dapur, tidak ditutupi apa pun dan tidak pernah dicat. Penerangannya berupa potongan lilin yang melambangkan kematian dan pecahnya sebuah keluarga.
Tangga dalam novel juga memiliki tampilan yang tidak sedap dipandang, sempit dan kotor. Peneliti M. M. Bakhtin mencatat bahwa seluruh kehidupan tokoh-tokoh dalam novel melewati tangga, di depan mata. Raskolnikov berbicara dengan Sonya di depan pintu, sehingga Svidrigailov mendengar seluruh percakapan. Para tetangga, yang berkerumun di dekat pintu, menyaksikan pergolakan kematian Marmeladov, keputusasaan Katerina Ivanovna, dan kematian suaminya. Dalam perjalanan pulang, seorang pendeta menaiki tangga untuk menemui Raskolnikov.
Perabotan kamar hotel Svidrigailov, tempat ia menghabiskan waktunya tadi malam menjelang bunuh diri, juga sarat dengan makna simbolis. Ruangannya terlihat seperti sangkar, dindingnya menyerupai papan yang dipaku, membuat pembaca teringat pada peti mati, mengisyaratkan kejadian yang akan datang.
Di sebagian besar ruangan, warna kuning menjadi warna utama. Warna cerah yang meneguhkan kehidupan ini dalam novel berubah menjadi warna tak bernyawa, kurangnya energi dan kepositifan, warna penyakit dan ketidakharmonisan. Dostoevsky menggantikan warna cerah dan kaya dengan warna kusam, kotor, buram, kusam kuning, menunjukkan kematian para pahlawan.
Interior dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” memainkan peran penting; mereka tidak hanya menjadi latar belakang peristiwa, tetapi juga merupakan elemen komposisi dan suara ideologis novel.
- Siswa yang miskin dan terdegradasi, Rodion Romanovich Raskolnikov, adalah tokoh sentral dalam novel penting karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, “Kejahatan dan Hukuman.” Penulis membutuhkan gambaran Sonya Marmeladova untuk menciptakan penyeimbang moral terhadap teori Raskolnikov. Pahlawan muda berada dalam kondisi kritis situasi kehidupan ketika perlu untuk membuat keputusan tentang bagaimana untuk hidup lebih jauh. Sejak awal cerita, Raskolnikov berperilaku aneh: dia curiga dan cemas. Dalam rencana jahat Rodion Romanovich, pembaca […]
- Mantan siswa Rodion Romanovich Raskolnikov - karakter utama“Kejahatan dan Hukuman”, salah satu novel paling terkenal karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky. Nama karakter ini memberi tahu pembaca banyak hal: Rodion Romanovich adalah seorang pria dengan kesadaran ganda. Dia menciptakan teorinya sendiri yang membagi manusia menjadi dua "kategori" - "makhluk yang lebih tinggi" dan "makhluk yang gemetar". Raskolnikov menjelaskan teori ini dalam artikel surat kabar “On Crime.” Menurut pasal tersebut, “atasan” diberikan hak untuk melanggar hukum moral dan atas nama […]
- Sonya Marmeladova adalah pahlawan wanita dalam novel Kejahatan dan Hukuman karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky. Kemiskinan dan keputusasaan yang ekstrim Status keluarga memaksa gadis muda ini untuk mendapatkan uang dari panel. Pembaca pertama kali mengetahui tentang Sonya dari cerita yang ditujukan kepada Raskolnikov oleh mantan penasihat tituler Marmeladov, ayahnya. Semyon Zakharovich Marmeladov yang beralkohol bervegetasi bersama istrinya Katerina Ivanovna dan tiga anak kecil - istri dan anak-anaknya kelaparan, Marmeladov minum. Sonya, putrinya dari pernikahan pertamanya, hidup […]
- “Kecantikan akan menyelamatkan dunia,” tulis F. M. Dostoevsky dalam novelnya “The Idiot.” Dostoevsky mencari keindahan ini, yang mampu menyelamatkan dan mengubah dunia, sepanjang hidupnya. kehidupan kreatif Oleh karena itu, hampir di setiap novelnya ada seorang pahlawan yang setidaknya mengandung sebagian dari keindahan tersebut. Apalagi yang penulis maksud bukan kecantikan lahiriah seseorang, melainkan kualitas moralnya, yang mengubahnya menjadi pribadi yang benar-benar luar biasa, yang dengan kebaikan dan kedermawanannya mampu membawa secercah cahaya […]
- Novel karya F. M. Dostoevsky berjudul “Kejahatan dan Hukuman.” Memang, itu mengandung kejahatan - pembunuhan seorang pegadaian tua, dan hukuman - percobaan dan kerja paksa. Namun, bagi Dostoevsky, hal utama adalah penilaian filosofis dan moral Raskolnikov dan teorinya yang tidak manusiawi. Pengakuan Raskolnikov tidak sepenuhnya terkait dengan penyangkalan gagasan tentang kemungkinan kekerasan atas nama kebaikan umat manusia. Pertobatan datang kepada sang pahlawan hanya setelah komunikasinya dengan Sonya. Namun apa yang kemudian membuat Raskolnikov melapor ke polisi […]
- Pahlawan dalam novel Kejahatan dan Hukuman karya F. M. Dostoevsky adalah seorang siswa miskin Rodion Raskolnikov, yang terpaksa memenuhi kebutuhan dan karena itu membencinya. kuat di dunia Sebab, mereka menginjak-injak orang lemah dan merendahkan martabatnya. Raskolnikov sangat peka terhadap kesedihan orang lain, mencoba membantu orang miskin, tetapi pada saat yang sama memahami bahwa dia tidak mampu mengubah apa pun. Dalam penderitaan dan kelelahan otaknya, muncul teori yang menyatakan bahwa semua orang terbagi menjadi "biasa" dan "luar biasa". […]
- Dalam novel “Kejahatan dan Hukuman,” F. M. Dostoevsky menunjukkan tragedi seorang individu yang melihat banyak kontradiksi di zamannya dan, yang benar-benar bingung dalam hidup, menciptakan sebuah teori yang bertentangan dengan hukum-hukum dasar manusia. Gagasan Raskolnikov bahwa ada manusia - "makhluk yang gemetar" dan "memiliki hak", mendapat banyak bantahan dalam novel tersebut. Dan mungkin pengungkapan paling mencolok dari ide ini adalah gambar Sonechka Marmeladova. Pahlawan wanita inilah yang ditakdirkan untuk berbagi kedalaman semua penderitaan mental [...]
- Subjek " orang kecil"adalah salah satu tema sentral dalam sastra Rusia. Pushkin (“Penunggang Kuda Perunggu”), Tolstoy, dan Chekhov menyinggung hal ini dalam karya mereka. Melanjutkan tradisi sastra Rusia, khususnya Gogol, Dostoevsky menulis dengan penuh rasa sakit dan cinta tentang “pria kecil” yang hidup dalam cuaca dingin dan dunia yang kejam. Penulisnya sendiri mencatat: “Kita semua keluar dari “The Overcoat” karya Gogol. Tema "pria kecil", "dihina dan dihina" sangat kuat dalam novel "Kejahatan dan Hukuman" karya Dostoevsky. Satu […]
- Jiwa manusia, penderitaan dan siksaannya, kepedihan hati nurani, kemerosotan moral, dan kelahiran kembali spiritual manusia selalu menarik perhatian F. M. Dostoevsky. Dalam karya-karyanya banyak sekali tokoh-tokoh yang diberkahi dengan hati yang benar-benar khidmat dan peka, orang-orang yang pada dasarnya baik hati, tetapi karena satu dan lain hal mendapati dirinya berada pada titik terendah moral, kehilangan rasa hormat terhadap dirinya sebagai individu, atau telah merendahkan jiwanya secara moral. . Beberapa hero ini tidak pernah naik ke level yang sama, melainkan menjadi nyata […]
- Inti dari novel Kejahatan dan Hukuman karya F. M. Dostoevsky adalah karakter pahlawan tahun 60an. Abad XIX, orang biasa, siswa miskin Rodion Raskolnikov. Raskolnikov melakukan kejahatan: dia membunuh pemberi pinjaman tua dan saudara perempuannya, Lizaveta yang tidak berbahaya dan berpikiran sederhana. Pembunuhan adalah kejahatan yang mengerikan, tetapi pembaca tidak menganggap Raskolnikov sebagai pahlawan negatif; dia tampil sebagai pahlawan yang tragis. Dostoevsky menganugerahi pahlawannya dengan ciri-ciri yang indah: Raskolnikov “sangat tampan, […]
- Dalam novel terkenal di dunia karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky "Kejahatan dan Hukuman", citra Rodion Raskolnikov adalah pusatnya. Pembaca memahami apa yang terjadi justru dari sudut pandang karakter ini - seorang siswa yang miskin dan terdegradasi. Sudah di halaman pertama buku itu, Rodion Romanovich berperilaku aneh: dia curiga dan cemas. Dia merasakan kejadian-kejadian kecil, yang sama sekali tidak penting, dan tampaknya sangat menyakitkan. Misalnya, di jalan dia takut karena perhatian pada topinya - dan Raskolnikov ada di sini […]
- Novel Kejahatan dan Hukuman Dostoevsky dapat dibaca dan dibaca ulang beberapa kali dan selalu menemukan sesuatu yang baru di dalamnya. Membacanya untuk pertama kali, kita mengikuti perkembangan plot dan mengajukan pertanyaan tentang kebenaran teori Raskolnikov, tentang Saint Sonechka Marmeladova dan tentang “kelicikan” Porfiry Petrovich. Namun, jika kita membuka novelnya untuk kedua kalinya, muncul pertanyaan lain. Misalnya, mengapa penulis memperkenalkan karakter tertentu dan bukan karakter lain ke dalam narasi, dan peran apa yang mereka mainkan dalam keseluruhan cerita. Peran ini untuk pertama kalinya [...]
- Raskolnikov Luzhin Usia 23 tahun Sekitar 45 tahun Pekerjaan Mantan siswa, putus sekolah karena ketidakmampuan membayar Seorang pengacara yang sukses, penasihat pengadilan. Penampilan Sangat tampan, rambut coklat tua, mata gelap, ramping dan kurus, tinggi di atas rata-rata. Dia berpakaian sangat buruk, penulis menunjukkan bahwa orang lain bahkan akan malu keluar ke jalan dengan pakaian seperti itu. Tidak muda, bermartabat dan sopan. Ada ekspresi kesal yang terus-menerus di wajahnya. Cambang gelap, rambut keriting. Wajahnya segar dan [...]
- Porfiry Petrovich - juru sita kasus investigasi, saudara jauh Razumikhin. Ini adalah orang yang cerdas, licik, berwawasan luas, ironis, dan luar biasa. Tiga pertemuan Raskolnikov dengan penyelidik adalah semacam duel psikologis. Porfiry Petrovich tidak memiliki bukti yang memberatkan Raskolnikov, tetapi dia yakin bahwa dia adalah penjahat, dan dia melihat tugasnya sebagai penyelidik baik dalam mencari bukti atau pengakuannya. Beginilah cara Porfiry Petrovich menggambarkan komunikasinya dengan penjahat: “Apakah Anda melihat kupu-kupu di depan lilin? Yah, dia semua [...]
- F. M. Dostoevsky adalah seorang penulis humanis sejati. Rasa sakit terhadap manusia dan kemanusiaan, belas kasih terhadap martabat manusia yang dilanggar, keinginan untuk membantu orang selalu hadir di halaman novelnya. Pahlawan dalam novel Dostoevsky adalah orang-orang yang ingin mencari jalan keluar dari kebuntuan hidup yang mereka alami. berbagai alasan. Mereka dipaksa untuk hidup di dunia yang kejam yang memperbudak pikiran dan hati mereka, memaksa mereka untuk bertindak dan bertindak dengan cara yang tidak disukai, atau tidak akan dilakukan orang lain […]
- Sonya Marmeladova bagi Dostoevsky sama seperti Tatyana Larina bagi Pushkin. Kami melihat kecintaan penulis terhadap pahlawan wanitanya di mana-mana. Kita melihat bagaimana dia mengaguminya, berbicara kepada Tuhan dan dalam beberapa kasus bahkan melindunginya dari kemalangan, betapapun anehnya kedengarannya. Sonya adalah simbol, cita-cita ketuhanan, pengorbanan atas nama penyelamatan umat manusia. Dia seperti benang penuntun, seperti teladan moral, apapun pekerjaannya. Sonya Marmeladova adalah tokoh antagonis Raskolnikov. Dan jika kita membagi pahlawan menjadi positif dan negatif, maka Raskolnikov akan menjadi [...]
- Di tengah novel "Kejahatan dan Hukuman" karya F. M. Dostoevsky adalah karakter pahlawan tahun enam puluhan abad kesembilan belas, siswa biasa dan miskin Rodion Raskolnikov melakukan kejahatan: dia membunuh seorang pegadaian tua dan saudara perempuannya, yang tidak berbahaya,. Lizavet y yang berpikiran sederhana. Kejahatannya mengerikan, tapi saya, seperti pembaca lainnya, tidak menganggap Raskolnikov sebagai pahlawan negatif; Dia tampak seperti pahlawan yang tragis bagi saya. Apa tragedi Raskolnikov? Dostoevsky menganugerahi pahlawannya dengan keindahan [...]
- Tema “pria kecil” dilanjutkan dalam novel penalaran sosio-psikologis dan filosofis oleh F. M. Dostoevsky “Kejahatan dan Hukuman” (1866). Dalam novel ini, tema “pria kecil” terdengar lebih lantang. Pemandangannya adalah “Petersburg kuning”, dengan “wallpaper kuning”, “empedu”, jalanan kotor yang bising, daerah kumuh, dan halaman sempit. Begitulah dunia kemiskinan, penderitaan yang tak tertahankan, dunia di mana ide-ide sakit lahir dalam diri manusia (teori Raskolnikov). Gambar-gambar seperti itu muncul satu demi satu [...]
- Asal usul novel ini kembali ke masa kerja paksa oleh F.M. Dostoevsky. Pada tanggal 9 Oktober 1859, dia menulis kepada saudaranya dari Tver: “Pada bulan Desember saya akan memulai sebuah novel... Tidakkah kamu ingat, saya bercerita tentang satu novel pengakuan dosa yang ingin saya tulis setelah orang lain, mengatakan bahwa saya masih harus mengalaminya sendiri. Suatu hari saya benar-benar memutuskan untuk segera menulisnya. Seluruh hati dan darahku akan dicurahkan ke dalam novel ini. Saya membayangkannya dalam kerja paksa, berbaring di tempat tidur, di saat-saat sulit dalam kesedihan dan penghancuran diri…” Awalnya, Dostoevsky berencana untuk menulis “Kejahatan dan Hukuman” di […]
- Salah satu momen terkuat dari novel Kejahatan dan Hukuman adalah epilognya. Meskipun, tampaknya, klimaks dari novel tersebut telah lama berlalu, dan peristiwa-peristiwa dalam bidang “fisik” yang terlihat telah terjadi (kejahatan yang mengerikan telah direncanakan dan dilakukan, pengakuan telah dibuat, hukuman telah dilaksanakan), di Faktanya, hanya di bagian epilog novel ini mencapai puncak spiritualnya yang sebenarnya. Ternyata, setelah membuat pengakuan, Raskolnikov tidak bertobat. “Ini adalah satu hal dia mengakui kejahatannya: hanya saja dia tidak tahan [...]
Dengan demikian, kita dapat menyimpulkan bahwa warna dalam sebuah karya seni mempunyai dua fungsi mendasar: berbagai fungsi. Deskripsi warna adalah bagian dari puisi unik karya; karakteristik warna berfungsi sebagai sarana untuk mengungkapkan gambar, dan juga gagasan karya.
Tabel 2. Warna pada deskripsi karakter, lanskap dan interior.
Fungsi | Sebuah Objek | Kutipan | Warna |
Potret | Rodion Romanovich Raskolnikov | “Dia sangat tampan, dengan mata gelap yang indah, pirang gelap, tinggi di atas rata-rata, kurus dan ramping…” (bagian 1, bab 1, hal. 2) “... Raskolnikov... sangat pucat, linglung dan murung. Dari luar, dia tampak seperti orang yang terluka atau seseorang yang sedang mengalami rasa sakit fisik yang parah: alisnya berkerut, bibirnya terkatup rapat, matanya meradang…” (bagian 3, bab 3, hal. 109) “Wajahnya… pucat, berkerut karena kejang, dan senyum jahat yang berat dan jahat tersungging di bibirnya. Dia membaringkan kepalanya di atas bantalnya yang kurus dan usang dan berpikir... Akhirnya, dia merasa pengap dan sempit di lemari kuning ini” (bagian 1, bab 3, hal. 20) | Coklat tua, gelap, kuning |
Porfiry Petrovich | “Wajahnya yang montok, bulat, dan berhidung agak pesek berwarna kuning tua yang sakit-sakitan, namun agak ceria bahkan mengejek. Bahkan akan lebih baik jika ekspresi mata, dengan semacam cairan, kilau berair, ditutupi dengan bulu mata yang hampir putih berkedip, seolah mengedipkan mata pada seseorang, tidak mengganggu” (bagian 3, bab 5, hal. 123 ) | kuning tua, putih, biru (berair) |
|
Alena Ivanovna | “...Rambut pirangnya yang sedikit beruban berminyak karena minyak. Di lehernya yang kurus dan panjang, mirip dengan kaki ayam, ada semacam kain flanel yang melilitnya, dan di bahunya, meskipun panas, mantel bulu yang compang-camping dan menguning menjuntai" (bagian 1, bab 1, hal. . | putih (pirang), kuning |
|
Arkady Ivanovich Svidrigailov | “Itu adalah wajah yang aneh, mirip dengan Max: putih, kemerahan, dengan bibir merah kemerahan, dengan janggut pirang terang dan rambut pirang yang masih cukup tebal. Matanya entah bagaimana terlalu biru, dan tatapannya terlalu berat dan tidak bergerak. Ada sesuatu yang sangat tidak menyenangkan pada wajah tampan dan sangat muda ini, dilihat dari usianya” (bagian 6, bab 3, hal. 231) “Pria ini berusia sekitar tiga puluh tahun, berbadan tegap, gemuk, berdarah, dengan bibir merah muda dan kumis, dan berpakaian sangat rapi” (bagian 1, bab 4, hal. 24) “Pria ini sudah tidak muda lagi, dia kekar dan berjanggut tebal, tipis, hampir putih” (bagian 3, bab 6, hal. 137) | Putih (pirang), merah muda, biru, merah |
|
Sonya Marmaladova | “Sonya bertubuh kecil, sekitar delapan belas tahun, kurus, tapi cukup cantik berambut pirang, dengan mata biru yang indah” (bagian 2, bab 7, hal. 91) “wajah pucat dengan mata terbakar” (bagian 4, bab 4, hal. 163) “Dia mengenakan pakaiannya yang sudah tua dan syal hijau. Wajahnya masih menunjukkan tanda-tanda penyakit, berat badannya turun, menjadi pucat, dan kuyu” (Epilog, bab 2, hal. 270) | biru, putih (pirang), kuning (pucat), hijau |
|
Raskolnikova Dunya (Avdotya Romanovna) | “Rambutnya berwarna coklat tua, sedikit lebih terang dari rambut kakaknya; matanya hampir hitam, berkilau, bangga dan pada saat yang sama, terkadang, selama beberapa menit, sangat baik hati. Dia pucat, tapi tidak pucat pasi; wajahnya bersinar dengan kesegaran dan kesehatan. Mulutnya agak kecil, tapi bibir bawahnya, segar dan merah, sedikit menonjol ke depan…” (bagian 3, bab 1, hal. 100) | kuning (pucat), hitam, merah (merah) |
|
“Ini adalah seorang pria... dengan wajah kuning, bahkan kehijauan, bengkak karena terus-menerus mabuk dan dengan kelopak mata bengkak, dari belakangnya kecil, seperti celah, tetapi mata kemerahan yang hidup bersinar” (bagian 1, bab 2, hal. 6) | Kuning, hijau (kehijauan) merah (kemerahan) |
||
Pedalaman | deskripsi kamar Alena Ivanovna | “Perabotannya sangat tua, terbuat dari kayu kuning… gambar menggelegar dalam bingkai kuning…” (bagian 1, bab 1, hal. 4) setelah kejahatan - “ada bangunan penting, panjangnya lebih dari satu arshin, dengan atap cembung, dilapisi kain merah maroko... Di atas, di bawah kain putih, tergeletak mantel bulu kelinci, ditutupi dengan set merah. .. Pertama-tama, dia mulai menyeka pakaian kotornya di set merah... dengan darah tanganmu" (bagian 1, bab 7, hal. 39) | kuning merah |
deskripsi lemari | "Itu kecil sekali sebuah sel yang panjangnya sekitar enam langkah, yang memiliki penampilan paling menyedihkan dengan wallpaper kuning berdebu berjatuhan dari dinding di mana-mana, dan sangat rendah, bahwa itu menyeramkan bagi orang yang agak tinggi di dalamnya, dan sepertinya kepalamu akan terbentur langit-langit” (bagian 1, bab 3, hal. 14) | ||
deskripsi perumahan keluarga Marmeladov | “Pintu kecil berasap di ujung tangga, paling atas, terbuka. Sebatang lilin menerangi ruangan termiskin, panjangnya sepuluh langkah;... Seprai berlubang direntangkan di sudut belakang... Di ruangan itu sendiri hanya ada dua kursi dan sofa kain minyak yang sangat compang-camping, di depannya berdiri dapur tua meja pinus, tidak dicat dan tidak dilapisi. Di tepi meja berdiri abu lemak yang menyala di dalam kandil besi” (bagian 1, bab 2, hal. 12) | Abu-abu, hitam (berasap), kuning (pinus) |
|
deskripsi perumahan Sonya Marmeladova | “...Rumah itu berlantai tiga, tua dan hijau.... Kamar Sonya tampak seperti gudang, tampak berbentuk segi empat yang sangat tidak beraturan, dan ini memberikan sesuatu yang jelek. ...Di dinding yang sama di mana tempat tidur itu berada, tepat di pintu apartemen orang lain, berdiri sebuah meja papan sederhana yang ditutupi taplak meja biru; ada dua kursi anyaman di dekat meja…” (bagian 4, bab 4, hal. 155-156) | Hijau, biru (biru kecil) |
|
Pemandangan | jalan-jalan di St | “Panas di luar sangat menyengat, selain itu pengap, ramai, di mana-mana ada kapur, perancah, batu bata, debu, dan bau khas musim panas yang begitu dikenal oleh setiap warga St. Petersburg…” (bagian 1, bab 1, hal . “Hujannya berhenti, tapi anginnya berisik. Dia mulai gemetar dan selama satu menit dia memandangi air hitam Malaya Neva dengan rasa ingin tahu dan bahkan pertanyaan yang khusus. Namun tak lama kemudian dia merasa sangat dingin berdiri di atas air; dia berbalik dan berjalan menyusuri jalan itu" (bagian 6, bab 6, hal. 248-249) “Kabut tebal seperti susu menyelimuti kota... Dia membayangkan air Malaya Neva naik tinggi di malam hari, Pulau Petrovsky, jalan setapak yang basah, rumput basah, pepohonan dan semak-semak basah, dan, akhirnya, semak yang sama... Rumah-rumah kayu berwarna kuning cerah tampak sedih dan kotor dengan jendela yang tertutup" (bagian 6, bab 6, hal. 252) | Hitam, kuning cerah |
mimpi Raskolnikov | “Kehijauan dan kesegaran pertama kali menarik perhatian matanya yang lelah, yang terbiasa dengan debu kota, kapur, dan rumah-rumah yang besar, padat dan menyesakkan” (bagian 1, bab 5, hal. 27) “Langit tidak berawan sedikit pun, dan airnya hampir biru, hal yang sangat jarang terjadi di Neva. Kubah katedral, yang tidak terlihat lebih baik dari titik mana pun selain jika dilihat dari sini, dari jembatan, tidak mencapai dua puluh langkah dari kapel, bersinar dan menembus udara segar seseorang bahkan dapat melihat dengan jelas setiap dekorasinya…” (bagian 2, bab 2, hal. 56) “Dan itu sangat sejuk, dan air biru yang sangat indah, dingin, mengalir di atas bebatuan beraneka warna dan di atas pasir bersih dengan kilauan keemasan…” (bagian 1, bab 6, hal. 34) | biru, hijau, emas |
|
Detail artistik | “sebuah cincin emas kecil dengan tiga batu merah” (bagian 1, bab 6, hal. 32) “Dia meletakkan teko tehnya yang pecah-pecah di hadapannya, dengan teh yang sudah ditiriskan, dan menaruh dua bongkahan gula kuning” (bagian 1, bab 3, hal. 14) “Ketika dia melihat sekeliling, dia melihat bahwa dia sedang duduk di kursi, ada seorang pria yang menopangnya di sebelah kanan, bahwa seorang pria lain sedang berdiri di sebelah kiri, dengan gelas kuning berisi air kuning…” (bagian 2 , bab 1, hal.51) | merah kuning |
Tabel 3. Simbolisme warna dan interpretasinya dalam novel
Warna | Arti warna | Interpretasi dalam novel |
Kuning | Simbol ringan, ringan, mudah bergaul, santai, berani, dan keingintahuan. Kuning hangat adalah warna kehidupan. | Dalam novel, ia memperoleh suara yang menyedihkan: di bagian pertama novel, sinonimnya adalah “bilious”; ia juga dikaitkan dengan panas dan debu kering di Sankt Peterburg. |
Merah | simbol royalti, kebesaran, kekuasaan. Menurut I. Jacobi, warna merah dicirikan oleh ekspresi berikut: kesegaran, vitalitas, prinsip yang meneguhkan kehidupan... dan ancaman terhadap kehidupan, bahaya. Menurut Goethe, warna merah mengekspresikan emosi yang kuat (“mendidih di dalam”), pencerahan. Bisa jadi cinta, benci, atau inspirasi. | Dalam novel itu berarti awal aktivitas (denyut nadi naik, tekanan darah naik, nafas menjadi lebih cepat), dan juga merupakan simbol pembunuhan, warna darah. |
Biru muda, biru | Biru, seperti putih, adalah warna kebenaran dan kesetiaan. Biru muda adalah simbol dari hal yang tidak dapat dipahami dan menakjubkan. Biru, seperti warna langit dan laut, melambangkan jarak tanpa batas dan kedalaman tanpa akhir. Wassily Kandinsky menganggap biru sebagai “warna pencelupan”. Semakin dalam nuansa birunya, semakin kuat ia memanggil seseorang menuju ketidakterbatasan. Warna biru menciptakan perdamaian. | Dostoevsky menggunakan nuansa warna ini dengan cara yang berbeda. Namun secara umum kita bisa menyebutnya sebagai simbol Sonya Marmeladova (paling sering dia menggunakan warna-warna ini), simbol keselamatan bagi Raskolnikov. |
Putih | Simbol multi-nilai. Arti utamanya adalah cahaya. Putih itu identik sinar matahari, dan cahaya adalah dewa, kebaikan, kehidupan. Simbol kedamaian, ketenangan, keheningan, kedamaian, kesucian. Selain itu, warna putih berarti kekudusan, keselamatan, imamat, kekuatan spiritual. Warna ini juga bisa berarti keterasingan, kemandulan, kekecewaan, mati rasa, kebosanan, kekakuan. | simbol kesucian, kepolosan, tetapi pada saat yang sama kesedihan dan kesedihan |
Hitam | Simbol malam, kematian, keheningan, kekosongan, kejahatan. | Melambangkan misteri, ketidakpastian |
Hijau | Warna musim semi, pematangan, pertumbuhan baru, kesuburan, alam, kebebasan, kegembiraan, harapan. | warna kelahiran kembali, warna yang memberi harapan akan transformasi. |
Materi dalam tabel memungkinkan kita untuk menyimpulkan: aspek warna dalam novel merupakan sarana berkreasi potret psikologis pahlawan (Rodion Raskolnikov, pegadaian tua, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov dan Luzhin); warna dalam deskripsi interior, lanskap memungkinkan Anda menyampaikan lebih dalam dunia batin karakter ini atau itu; desain warna setiap gambar sama sekali bukan kebetulan, tetapi dipikirkan dengan cermat oleh Dostoevsky. Detail warna kaya arti yang berbeda, sesuai dengan logika karakter karakter. Pendekatan penelitian dalam membaca novel membantu untuk lebih memahami novel “Kejahatan dan Hukuman” dan niat penulisnya.
3.2 Simbolisme warna dalam novel “The Master and Margarita”
Salah satu karya paling misterius, cemerlang, dan mempesona di abad ke-20 adalah novel “The Master and Margarita”. Ini menarik perhatian dengan keunikannya, kedalaman filosofisnya, dan tidak biasa kombinasi yang harmonis kenyataan dan fiksi.
Namun, novel “The Master and Margarita” bukan hanya sebuah karya filosofis dan fantastis, tetapi juga sebuah karya satir. Itu milik karya-karya yang perlu dibaca ulang untuk lebih memahami subteks dan melihat detail baru. Lagi pula, simbol-simbol yang dienkripsi di dalamnya mungkin tidak diperhatikan pada pembacaan pertama. Bagi saya, penggunaan simbolisme adalah salah satu cara Bulgakov untuk menyampaikan pemikiran dan visinya tentang dunia kepada pembaca.
Mari kita perhatikan dalam konteks ini simbolisme warna, yang memainkan peran penting dalam novel. Kehancuran kehidupan di negara totaliter seringkali tersampaikan melalui variasi warna yang mengganggu dan tidak harmonis yang mengganggu dan membuat jengkel seseorang: “bilik yang dicat warna-warni dengan tulisan “Bir dan Air” (bagian 1, bab 1, hal. 1) , “busa aprikot kuning yang melimpah” (bagian 1, bab 1, halaman 2), “antik rumah dua lantai berwarna krem" (bagian 1, bab 5, hal. 27), seekor anjing "warna abu rokok" (bagian 1, bab 17, hal. 99), "seorang gadis tua, muak dengan anemia, dalam keadaan kusut gaun sutra oranye" (bagian 1, bab 5, hal. 310, “seorang sutradara dengan lumut ungu di seluruh pipinya” (ibid.).
Namun begitu Bulgakov menyentuh tema “abadi”, masalah filosofis bagaimana skema warna memperoleh kejelasan dan kontras klasik. Salah satu gambaran paling ekspresif dari novel ini adalah jubah Pontius Pilatus, di mana ia muncul di halaman novel (“dalam jubah putih dengan lapisan berdarah” (bagian 1, bab 2, hal. 8)) - dan jubah Woland - “jubah berkabung yang dilapisi dengan bahan api" (bagian 1, bab 18, hal. 109). Lapisan jubah Pontius Pilatus yang berwarna merah darah, terlebih lagi, tercermin dalam “genangan anggur hitam-merah dari kendi pecah” (bagian 2, bab 2, hal. 163) di depannya, membuat pembaca siap untuk melakukannya. menganggap sikap diamnya yang pengecut sebagai kejahatan berdarah. Lapisan jubah Pangeran Kegelapan yang berapi-api adalah simbol kepemilikannya terhadap Kosmos, Keabadian, karena api adalah salah satu prinsip dasar keberadaan.
Saat mendeskripsikan Woland dan pengiringnya, warna hitam mendominasi - warna tradisional kejahatan, sihir, kesedihan: belum lagi dominasi warna ini pada pakaian Woland dan pengiringnya, warna ini menyertai banyak detail kehidupan sehari-hari dan deskripsi tentang keadaan para pahlawan. Tongkat Woland dihiasi dengan “kenop hitam berbentuk kepala pudel” (bagian 1, bab 1, hal. 4), kejaksaan dihiasi dengan cincin dengan batu hitam; sebuah medali bergambar pudel hitam akan digantung di dada Margarita sebelum pesta; “malam menutupi hutan dan padang rumput dengan selendang hitam”; “kemurungan hitam segera menggulung hati Margarita” (bagian 2, bab 32, hal. 204); mata biru Nisa, yang memancing Yudas berkencan, tampak hitam baginya. Cahaya keemasan menaklukkan semua kegelapan ini bulan purnama, membanjiri seluruh dunia dengan aliran cahaya, membawa kedamaian jangka pendek bagi Magang Guru Ivan.
Menggunakan motif, teknik, bahkan karakter yang dikenal dalam sastra dunia, dari Woland hingga Malyuta Skuratov, Bulgakov membangun narasi orisinal, berulang kali memecahkan masalah abadi baik dan jahat, indah dan jelek, kesetiaan dan pengkhianatan, hidup dan mati, ilmu dan keimanan, ilmu pengetahuan dan kebodohan.
Agar pembaca dapat memahami karya tersebut dengan lebih baik, lebih memahami dan merasakan suasana teks, Bulgakov, seperti banyak penulis lainnya, menggunakan detail artistik, salah satunya komponen yang merupakan warna “desain”.
Warna bersifat universal dalam penggunaannya: warna dapat mengkomunikasikan pemikiran tertentu kepada pembaca, dan menyampaikan suasana hati dan sensasi. Jika kita berbicara tentang novel “The Master and Margarita”, maka di dalamnya terdapat warna biru, kuning, emas, abu-abu, warna hijau, tetapi paling sering – hitam dan putih.
Bahkan dari perbandingan kuantitatif pun kita dapat menyimpulkan bahwa permasalahan utama yang ada bukan hanya saat ini, tetapi sepanjang masa, adalah masalah pergulatan antara kebaikan dan kejahatan, terang dan gelap. Sisanya hanyalah kesulitan kecil yang skalanya tidak bisa dibandingkan dengan perang abadi. Namun, ini bukan satu-satunya ide yang penulis sampaikan dengan bantuan bunga.
Harus diingat bahwa warna apa pun memiliki ambivalensi, yaitu, dalam situasi tertentu, warna tersebut dapat memperoleh makna yang berlawanan dengan makna yang diterima secara umum.
Materi teks novel yang dianalisis dapat disajikan dalam bentuk tabel berikut:
Tabel 4. Warna pada deskripsi pahlawan dan interpretasinya
Pahlawan novel | Kutipan (deskripsi pahlawan, potret) | Warna | Interpretasi tokoh pahlawan dalam novel dalam konteks aspek warna |
Yeshua | “...Mereka membawa masuk...seorang pria berusia sekitar dua puluh tujuh tahun. Pria ini mengenakan chiton biru tua dan robek. Kepalanya ditutupi perban putih dengan tali di sekeliling dahinya, dan tangannya diikat ke belakang. Pria tersebut mengalami memar besar di bawah mata kirinya dan lecet dengan darah kering di sudut mulutnya. Didorong oleh rasa ingin tahu yang cemas, dia melihat ke arah kejaksaan" (bagian 1, bab 2, hal. 8) |
Biru, merah (menanduk) | Warna biru dan putih pada penampilan Yeshua melambangkan kualitas spiritual penting yang tidak dimiliki pahlawan lain dalam novel. Biru menjadi warna ideal. Sayangnya, kekerasan selalu mendapat tempat dalam kehidupan masyarakat. Oleh karena itu, biru di sini bersebelahan dengan merah - warna darah dan penderitaan. |
Pontius Pilatus | “Dengan jubah putih berlumuran darah,<...>prokurator Yudea, Pontius Pilatus, keluar” (bagian 1, bab 2, hal. 8) “Pilatus menyeringai dengan satu pipi, memperlihatkan gigi kuningnya,” “... kengerian terlihat di wajahnya yang pucat kekuningan” (ibid., hal. 11), “warna muncul di pipi Pilatus yang kekuningan” (ibid., hal. 12 ) “Pilatus dari Pontus, Penunggang Tombak Emas” (ibid., hal. 18) “Jaksa tidak hanya melihat dua mawar putih yang tenggelam dalam genangan merah…” (bagian 2, bab 25, hal. 162) “Saya mendengarkan perintah kejaksaan,” kata pendatang baru sambil mendekati meja. “Tetapi kamu tidak akan mendengar apa pun sampai kamu duduk dan minum anggur,” jawab Pilatus ramah dan menunjuk ke tempat tidur lain. Pendatang baru itu berbaring, pelayan itu menuangkan ke dalam cangkirnya anggur merah kental" (ibid., hal. 163) “Lagipula, Messire mengirimimu hadiah,” di sini dia merujuk secara khusus kepada tuannya, “sebotol anggur. Harap dicatat bahwa ini adalah anggur yang sama yang diminum oleh kejaksaan Yudea. Anggur Falernian. ...Azazello mengeluarkan kendi yang benar-benar berjamur dari sepotong brokat peti mati berwarna gelap. Mereka mengendus anggur, menuangkannya ke dalam gelas, dan melaluinya melihat cahaya di jendela yang menghilang sebelum badai. Kami melihat bagaimana segala sesuatunya diwarnai warna darah"(bagian 2, bab 30, hal. 200) | Putih, merah, kuning, emas | Kombinasi cerah putih dan merah membuat pembaca mengerti bahwa pahlawan ini adalah pembawa dan personifikasi dari "sifat buruk yang paling aneh" - pengecut, kekejaman, tetapi pada saat yang sama kebaikan tertentu. Kombinasi warna ini melambangkan ketidakkonsistenan sang pahlawan. Warna kuning – kecemasan dan kebohongan. Warna emas menunjukkan kekuatan Pilatus, keyakinannya pada kemampuannya sendiri, dan subordinasi dunia kepadanya. |
Woland | “Dia mengenakan setelan abu-abu yang mahal, sepatu asing yang serasi dengan warna jasnya, dia mengenakan baret abu-abu yang diikatkan dengan gagah di belakang telinganya, dan di bawah lengannya dia membawa tongkat dengan kenop hitam berbentuk kepala pudel.<...>Mulutnya agak bengkok. Dicukur bersih. berambut coklat. Mata kanannya berwarna hitam, yang kiri berwarna hijau entah kenapa. Alisnya hitam, tapi yang satu lebih tinggi dari yang lain" (bagian 1, bab 2, hal. 3) “Dua mata tertuju pada wajah Margarita. Yang kanan dengan percikan emas di bagian bawah, mengebor siapa pun hingga ke dasar jiwa, dan yang kiri kosong dan hitam, seperti lubang jarum yang sempit, seperti jalan keluar ke dalam sumur tak berdasar dari segala kegelapan dan bayangan” (bagian 2, bab 22, hal. 136) “(Mata) kirinya, berwarna hijau, benar-benar gila, dan mata kanannya, hitam dan mati” (bagian 1, bab 3, hal. 22) | Abu-abu, hitam, hijau | Penggambaran pahlawan seperti itu memperjelas kepada pembaca bahwa di hadapannya tidak lain adalah iblis, ciri ciri yang merupakan kebijaksanaan universal Hitam dan warna abu-abu digunakan untuk menunjukkan dalam gambar Woland perwujudan kejahatan, iblis, Setan, pangeran kegelapan. Perpaduan warna hitam dan hijau merupakan simbol kemahakuasaan dan kedalaman ilmu. |
Menguasai | "Sosok misterius muncul di balkon, bersembunyi dari sinar bulan" “Dari balkon, seorang pria bercukur, berambut hitam dengan hidung mancung, mata cemas dan seberkas rambut menggantung di dahinya, berusia sekitar tiga puluh delapan tahun, dengan hati-hati melihat ke dalam ruangan.” Pengunjung misterius itu mengenakan seragam rumah sakit, “dia mengenakan pakaian dalam, sepatu bertelanjang kaki, dan jubah coklat disampirkan di bahunya” (bagian 1, bab 13, hal. 70) Sang master memiliki “topi hitam dengan huruf kuning “M” (yang disulam oleh Margarita) (ibid., hal. 75) | Hitam, coklat, kuning | Segala sesuatu dalam kehidupan Guru gelap (warna hitam, coklat), tetapi hanya ada satu cahaya - pertemuan dengan Margarita (warna kuning). Warna-warna ini melambangkan hubungan antara kegelapan dan terang dalam kehidupan Sang Guru. Cahaya di antara kegelapan, keabadian dan kesedihan. Bagi banyak orang, kuning adalah warna kegilaan. Sang master dianggap gila, namun ia juga menganggap dirinya gila. |
Margarita | “… Dia membawa bunga kuning yang menjijikkan dan mengganggu di tangannya… Warnanya tidak bagus!” (bagian 1, bab 13, hal. 73) “Apa yang dibutuhkan wanita ini, yang matanya selalu menyala dengan cahaya yang tidak dapat dipahami, apa yang dibutuhkan penyihir ini, yang salah satu matanya sedikit menyipit, yang kemudian menghiasi dirinya dengan mimosa di musim semi” (bagian 2, bab 19, hal. 116) “Dia mengatakan yang sebenarnya, dia membutuhkannya, tuannya, dan bukan rumah bergaya Gotik, dan bukan taman terpisah, dan bukan uang” (ibid.) | Warna hitam di sekitar Margarita adalah misteri, kesedihan, mistisisme, dan segala sesuatu yang menjadikannya seorang penyihir. Penyihir bukanlah makhluk jahat, tapi keadaan jiwa yang khusus, kemampuan untuk merasakan dunia lain, untuk “mengetahui”. |
Tabel 5. Warna “desain” pada detail novel
Dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” kita tidak bertemu dengan sisi depan kota yang indah, tetapi dengan tangga hitam yang disiram air kotor, halaman-sumur yang mengingatkan kita pada kamar gas. Petersburg karya Dostoevsky adalah kota dengan tembok yang terkelupas, pengap dan bau busuk yang tak tertahankan. Ini adalah kota di mana tidak mungkin untuk menjadi sehat. Dia mencekik dan meremukkan seseorang. Dia adalah kaki tangan kejahatan, tempat berkembang biaknya ide dan teori delusi.
Interior dan Maknanya dalam Novel F
Potret pahlawan, lanskap, interior - semua elemen komposisi dalam novel Dostoevsky sepenuhnya sesuai suasana umum karya menciptakan nada suara yang terpadu. Dengan demikian, suasana dan situasi kehidupan yang suram, menindas, menyedihkan dari karakter-karakter dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” berhubungan dengan interior yang suram dan jelek. Dalam hal ini, kita dapat berbicara tentang konvensi tertentu, “keterberian” (di sini kita sama sekali tidak ingin mengurangi konkrit realistis dari deskripsi) interior dalam novel Dostoevsky.
Interior dalam novel “Kejahatan dan Hukuman”
Dalam novel Dostoevsky “Kejahatan adalah Hukuman,” interior digambarkan dalam warna-warna jelek, suram, dan menindas. Mereka menekankan keadaan, keadaan pikiran para tokoh, dan terkadang, sebaliknya, mereka kontras dengan para tokoh. Contohnya adalah potret Raskolnikov yang menarik dan ruangan tempat dia tinggal: menyedihkan, mengingatkan pada peti mati atau lemari, dengan langit-langit rendah, dengan wallpaper kuning pudar.
Deskripsi kamar: kejahatan dan hukuman
Svishcheva Irina Rafailievna, guru bahasa dan sastra Rusia dari kategori kualifikasi 1 di Lyceum Shemordan di Distrik Kota Sabinsky Republik Tatarstan.
1) untuk membantu siswa tidak hanya melihat Petersburg karya Dostoevsky, keberagaman yang kacau, kepadatan yang berlebihan, sesaknya keberadaan manusia, tetapi juga untuk merasakan simpati terhadap orang-orang yang menderita; untuk memberikan gambaran tentang tidak terpecahkannya kontradiksi-kontradiksi dan jalan buntu yang dialami oleh para pahlawan novel, untuk mengarah pada pemahaman bahwa “ketidakmampuan memecahkan” ini tidak bergantung pada kehendak orang, tetapi pada keadaan masyarakat, yang terstruktur sedemikian rupa sehingga kehidupan masing-masing pahlawan hanya mungkin terjadi dalam kondisi yang memalukan, dalam transaksi terus-menerus dengan hati nurani;
Peralatan: potret F.M. Dostoevsky, catatan, ilustrasi oleh I.S. Glazunov untuk karya penulis, kartu pos dengan pemandangan St. Petersburg, proyektor multimedia.
Bentang alam: bagian 1 g.1.
Deskripsi ruangan tokoh dalam novel Crime and Punishment
Hampir semuanya digambarkan dengan warna kuning. Perhatian khusus Dostoevsky mencurahkan tidak hanya untuk mendeskripsikan interior kumuh dari kamar-kamar berperabotan, tetapi juga menarik perhatian kita pada aroma dan warna simbolis. Jadi, warna kuning melambangkan penyakit, kemiskinan, dan kemelaratan hidup. Wallpaper dan furnitur kuning warna kuning di kamar pegadaian wanita tua, wajah Marmeladov menguning karena mabuk terus-menerus, kuning “mirip
Deskripsi kamar Sonya Marmeladova
“Kamar Sonya tampak seperti gudang, tampak berbentuk segi empat yang sangat tidak beraturan, dan ini memberikan sesuatu yang jelek. Sebuah dinding dengan tiga jendela, menghadap ke selokan, entah bagaimana memotong ruangan itu secara miring, menyebabkan salah satu sudut, yang sangat tajam, lari ke suatu tempat yang lebih dalam, sehingga, dalam cahaya redup, mustahil untuk melihatnya dengan baik; sudut lainnya sudah terlalu tumpul. Dalam semua ini ruangan besar hampir tidak ada perabotan sama sekali.Deskripsi kamar
Ada 300 Dostoevsky di St. Petersburg. Ini adalah deskripsi kamar Sonya Marmeladova. Gambaran lingkungan sekitar tokoh ini disebut interior. Lanjut ke pertanyaan.
“Uji cerita Chekhov” - Sebutkan konflik utama dalam drama “The Cherry Orchard.” "Gooseberi". Nasib Rusia. Genre "Kebun Ceri". Sebutkan cerita yang pertama kali menerbitkan cerita. Tes kreativitas A.P. Chekhov, kelas 10. Tunjukkan karakter di luar panggung.
Esai: Motif sosial kejahatan Raskolnikov dalam novel Kejahatan dan Hukuman Dostoevsky
novel F.M. Dostoevsky pada dasarnya adalah karya sosio-psikologis dan filosofis. Dostoevsky menunjukkan dasar kota kapitalis, dunia orang-orang yang terhina dan terhina. Penulis memaparkan masyarakat di mana uang berkuasa, masyarakat yang tidak kenal ampun terhadap mereka yang tidak punya uang. Tokoh utama novel, Rodion Raskolnikov, juga menjadi korban dunia kapitalis. Gambaran ini diciptakan kembali secara psikologis secara halus, dengan kemampuan khas Dostoevsky untuk menembus dunia batin para pahlawannya.
Ini adalah rumah di mana, menurut satu versi, pahlawan wanita dalam novel Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, Sonechka Marmeladova, tinggal. Rumah itu berada di sudut, terletak di ujung Jalan Malaya Meshchanskaya, tempat Dostoevsky sendiri tinggal saat menulis novel "Kejahatan dan Hukuman" dan menghadap ke "parit". Rumah itu memiliki ciri khas sudut tumpul yang "jelek" - salah satunya fitur khas Rumah Sonya Marmeladova.
Rumah No. 73 di tanggul Kanal Griboyedov (kemudian Kanal Ekaterininsky) dan No. 13 di Jalan Kaznacheyskaya (kemudian Malaya Meshchanskaya).
Versi ini tidak didukung oleh fakta bahwa rumah tersebut, seperti terlihat dari foto awal abad ke-20 ini, berlantai dua, dan Sonya, seperti yang Anda tahu, tinggal di lantai tiga. Dua lantai lagi telah ditambahkan pada masa Soviet. Namun, versi rumah Sonya ini diusulkan oleh Nikolai Pavlovich Antsiferov pada tahun 1920-an, ketika rumahnya masih berlantai dua.
Gedung Perbendaharaan Provinsi dan Kamar Perbendaharaan. Fotografi oleh Karl Bulla
Jalan Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).
Di rumah ini dari tahun 1849 hingga 1918. Gedung Perbendaharaan Provinsi berada. Dan jalan tersebut, rupanya, diubah namanya pada tahun 1882 dari Malaya Meshchanskaya menjadi Kaznacheyskaya justru karena alasan ini.
Pemandangan dari Jembatan Kokushkin menuju Jembatan Voznesensky
Tepian rumah Sonya Marmeladova terlihat dari Jembatan Kokushkin.
Kutipan dari “Kejahatan dan Hukuman”:
“Dan Raskolnikov langsung menuju rumah di parit tempat tinggal Sonya. Rumah itu setinggi tiga lantai, tua dan hijau. Dia menemukan petugas kebersihan dan menerima instruksi samar darinya di mana penjahit Kapernaum tinggal. Setelah menemukan pintu masuk ke tangga sempit dan gelap di sudut halaman, dia akhirnya naik ke lantai dua dan keluar ke galeri yang mengelilinginya dari sisi halaman.
<...>
Dulu sebuah ruangan besar, tapi sangat rendah, satu-satunya yang mundur dari Kapernaumov, pintu terkunci yang ada di dinding sebelah kiri. Di seberang, di dinding sebelah kanan, ada pintu lain yang selalu terkunci rapat. Sudah ada apartemen tetangga lainnya, dengan nomor berbeda. Kamar Sonya tampak seperti gudang, tampak berbentuk segi empat yang sangat tidak beraturan, dan ini memberikan sesuatu yang jelek. Sebuah dinding dengan tiga jendela, menghadap ke selokan, entah bagaimana memotong ruangan itu secara miring, menyebabkan salah satu sudut, yang sangat tajam, lari ke suatu tempat yang lebih dalam, sehingga, dalam cahaya redup, mustahil untuk melihatnya dengan baik; sudut lainnya sudah terlalu tumpul. Hampir tidak ada perabotan di seluruh ruangan besar ini. Di pojok, di sebelah kanan, ada tempat tidur; di sebelahnya, lebih dekat ke pintu, ada sebuah kursi. Di sepanjang dinding tempat tempat tidur itu berada, tepat di sebelah pintu apartemen orang lain, berdiri sebuah meja papan sederhana yang ditutupi taplak meja biru; Ada dua kursi anyaman di dekat meja. Kemudian, di dinding seberang, dekat sudut lancip, berdiri kecil, pohon sederhana lemari berlaci, seolah hilang dalam kehampaan. Hanya itu yang ada di ruangan itu. Kertas dinding yang kekuningan, terkelupas, dan usang berubah menjadi hitam di seluruh sudut; Pasti lembab dan ada asap di sini saat musim dingin. Kemiskinan terlihat jelas; Bahkan tempat tidurnya tidak memiliki tirai.”
Kanal Ekaterininsky, 73
Pemandangan dari rumah Sonya Marmeladova menuju Jembatan Kokushkin
Pemandangan dari rumah menuju Jembatan Voznesensky
http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73
Pekerjaan itu dilakukan oleh: Pechenkin Georgy,Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizaveta, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobojonov Sasha. Dalam novel "Kejahatan dan Hukuman" hal yang penting
deskripsi interior berperan.
Dengan menggunakan gambaran interior yang penulis sampaikan
suasana kerja dan membantu lebih baik lagi
memahami karakter pahlawan. Apa yang mengelilingi seseorang
mempengaruhi tidak hanya pandangan dan pandangan dunianya, tetapi
dan pada keadaan pikirannya.
Deskripsi lemari Raskolnikov
Pertandingan kandang Raskolnikovperan paling penting dalam membentuknya
keadaan pikiran. lemari,
kabin laut, lemari pakaian, peti, peti mati dan
dll. - semua julukan ini merujuk
Rumah kecil Raskolnikov.
...di sana, di sudut, di tempat yang mengerikan ini
lemari dan semua ini sudah matang
lebih dari sebulan...
...apartemen yang buruk...seperti peti mati...I
Saya yakin Anda setengahnya
apartemen menjadi begitu melankolis...
...dia merasa pengap dan sesak dalam hal ini
lemari kuning yang bentuknya seperti lemari
atau di dada. Tatapan dan pikiran itu bertanya
ruang angkasa... Kamar kecil di dalam
dimana siswa tersebut tinggal
Raskolnikov, saya tidak bisa
jangan mempengaruhi dia
psikologis
negara. Tinggal di
ruangan kecil
tentu saja "menyempitkannya".
kesadaran. Jelas sekali
hidup di lemari
tidak bisa memberi
Raskolnikov punya banyak ruang
untuk pemikiran dan gagasan. Bagaimana
Saya perhatikan dengan benar
ibu Raskolnikov
ini satu-satunya ruangan
mungkin menguat
melankolis.
Deskripsi kedai
Raskolnikov berjalan ke dalam kedai, mengembara"seperti orang mabuk" di trotoar karena "perasaan
rasa jijik yang tak ada habisnya" segera setelahnya
kunjungan ke Alena Ivanovna. Tapi di tempat ini
Rodion, tentu saja, tidak bisa menghilangkan pikirannya.
Sejak menit pertama kedai tersebut menimbulkan rasa jijik “dari
dua pemabuk keluar dari pintu dan, satu sama lain
mendukung dan memarahi, mereka turun ke jalan.”
Ruang ketuk berada di ruang bawah tanah,
karena itu, “di sana pengap, dan segala sesuatu sebelumnya terjadi
jenuh dengan aroma anggur, itu saja
"Kamu bisa mabuk dalam lima menit di udara segar."
Raskolnikov duduk "di sudut yang gelap dan kotor di belakang
meja lengket." Interior bangunan
mengingatkan penampilan pemilik siapa itu
"dengan rompi satin yang sangat berminyak" dengan
wajah "seolah-olah diolesi minyak". Karena sudah lama sekali
makanan ringan tengik yang ditawarkan
tamu "timun remah, kerupuk hitam dan
irisan ikan" di tempat itu sangat
baunya tidak sedap.
"Melewati sudut" dari Marmeladovs
Rumah keluarga Marmeladov adalah tipikal rumah orang miskin,yang hampir tidak dapat memenuhi kebutuhannya.
"...dan kita hidup di batu bara yang dingin, dan dia
musim dingin ini saya masuk angin dan mulai batuk,
sudah berdarah..."
Ciri khas kamar Marmeladov
menerangi sebatang lilin kecil.
Detail ini melambangkan
kepunahan kehidupan secara bertahap dalam hal ini
keluarga.
"...Abu tersebut menerangi ruangan termiskin
sepuluh langkah panjang; semuanya ada di sana
terlihat dari pintu masuk.
Kunjungan ke sudut keluarga Marmeladov
meninggalkan sisa rasa yang tidak enak
terutama perasaan melankolis dan sedih
latar belakang peristiwa yang terjadi di dalamnya.
Setelah Raskolnikov semua ini
lihat, dia bahkan memutuskan tanpa sadar
meninggalkan beberapa koin untuk keluarga.
Deskripsi kamar Sonya
Dostoevsky menjelaskan kamar Sonya agar kitamemahami lebih baik betapa tragisnya hidupnya. Deskripsi membantu untuk memahami
citranya, mengapa dia dekat dengan Raskolnikov.
Membaca gambaran kamar Sonya, ada perasaan hampa dan
kesendirian. “Di ruangan besar ini hampir tidak ada
mebel." Dostoevsky menyebut ruangan itu sendiri “jelek”.
Ruang “gudang” sama sekali tidak cocok untuk kehidupan manusia.
Wallpaper menghitam, senja, tiga jendela menghadap ke parit,
menindas kesadaran Sonya dan membunuh harapannya. Dan kami masih
Kami lebih memahami betapa miskin dan tidak bahagianya Sonya.
Jelas sekali bahwa mereka adalah Raskolnikov dan Sonya
tidak bahagia dalam keadaan mereka dan ini menyatukan mereka. “Arangnya sudah ada
dahulu kala padam dalam kandil yang bengkok, penerangannya remang-remang
di kamar pengemis seorang pembunuh dan pelacur yang anehnya berkumpul
membaca buku abadi."
Deskripsi kedai
Dalam adegan tersebut, Raskolnikov sedang berjalan-jalan Sankt Peterburg dan sedang mencari pertemuan denganSvidrigailov. Berbelok ke jalan yang belum pernah dia lalui sebelumnya, dia
menemukan sebuah kedai minuman, di mana, secara kebetulan, dia melihatnya
Svidrigailova.
Dostoevsky dalam bab ini memperhatikan deskripsi interiornya
warung Fakta bahwa semua jendela di kedai terbuka menunjukkan bahwa kedai itu pengap.
karena jumlah besar orang. Dan memang, Raskolnikov melihatnya
banyak sosok di jendela. Kebisingan dari kedai dapat terdengar bahkan di jalan, begitu pula kami
memahami keseluruhan situasi dengan lebih baik, penulis menggunakan kata-kata: “dikemas sampai penuh,”
"berdering", "bergemuruh". Di dalam kedai itu sendiri tidak ada kerumunan orang. Karena
tamunya banyak, penginapannya kotor, seperti yang penulis katakan,
“Kedai ini bahkan tidak biasa-biasa saja.”
Dekorasi kedai minuman sama sekali tidak mengganggu Svidrigailov;
dia ada di sini setiap hari.
Raskolnikov merasa sangat tidak nyaman
di ruangan ini. Percakapan yang tidak menyenangkan
dengan Svidrigailov dia memberikan tekanan lebih besar
pada dia. Raskolnikov ingin pergi
ini adalah tempat yang mengerikan. Interior Dostoevsky memainkan peran penting dalam
ciri-ciri para pahlawan. Meski tidak memberi penuh
deskripsi, tetapi hanya melengkapinya. Terkadang memang demikian
interiornya membantu untuk memahami sepenuhnya pahlawannya
dunia batin.
(1 peringkat, rata-rata: 5,00 dari 5) 
Memuat...
