Dan Raskolnikov langsung menuju rumah di parit tempat tinggal Sonya. Rumah itu tingginya tiga lantai, tua dan hijau. Dia menemukan petugas kebersihan dan menerima instruksi samar darinya di mana penjahit Kapernaum tinggal. Setelah menemukan pintu masuk ke tangga sempit dan gelap di sudut halaman, dia akhirnya naik ke lantai dua dan keluar ke galeri yang mengelilinginya dari sisi halaman. Saat dia sedang berjalan-jalan dalam kegelapan dan bingung di mana letak pintu masuk Kapernaumov, tiba-tiba, tiga langkah darinya, sebuah pintu terbuka; dia mengambilnya secara mekanis.
Siapa disana? sebuah suara wanita bertanya dengan cemas.
“Ini aku… untukmu,” jawab Raskolnikov dan memasuki lorong kecil itu. Di sini, di atas kursi yang kendur, di dalam kandil tembaga yang dipilin, berdiri sebuah lilin.
Itu kamu! Tuhan! Sonya berteriak lemah dan berdiri terpaku di tempatnya.
Kemana kamu? Di Sini?
Dan Raskolnikov, berusaha untuk tidak memandangnya, dengan cepat masuk ke kamar.
Semenit kemudian Sonya masuk membawa lilin, meletakkan lilinnya dan berdiri di hadapannya, benar-benar bingung, semuanya dalam kegembiraan yang tak bisa diungkapkan dengan kata-kata dan, tampaknya, ketakutan dengan kunjungannya yang tak terduga. Tiba-tiba warna pucat muncul di wajahnya yang pucat, dan bahkan air mata muncul di matanya... Dia merasa mual, malu, dan manis... Raskolnikov dengan cepat berbalik dan duduk di kursi di meja. Dia melirik sebentar ke sekeliling ruangan.
Dulu sebuah ruangan besar, tapi sangat rendah, satu-satunya yang mundur dari Kapernaumov, pintu terkunci yang ada di dinding sebelah kiri. Di seberang, di dinding sebelah kanan, ada pintu lain yang selalu terkunci rapat. Sudah ada apartemen tetangga lainnya, dengan nomor berbeda. Kamar Sonya tampak seperti gudang, tampak berbentuk segi empat yang sangat tidak beraturan, dan ini memberikan sesuatu yang jelek. Sebuah dinding dengan tiga jendela, menghadap ke selokan, entah bagaimana memotong ruangan itu secara miring, menyebabkan salah satu sudut, yang sangat tajam, lari ke suatu tempat yang lebih dalam, sehingga, dalam cahaya redup, mustahil untuk melihatnya dengan baik; sudut lainnya sudah terlalu tumpul. Dalam semua ini ruangan besar hampir tidak ada perabotan sama sekali. Di pojok, di sebelah kanan, ada tempat tidur; di sebelahnya, lebih dekat ke pintu, ada sebuah kursi. Di sepanjang dinding tempat tempat tidur itu berada, tepat di sebelah pintu apartemen orang lain, berdiri sebuah meja papan sederhana yang ditutupi taplak meja biru; Ada dua kursi anyaman di dekat meja. Kemudian, di dinding seberang, dekat sudut lancip, berdiri kecil, pohon sederhana lemari berlaci, seolah hilang dalam kehampaan. Hanya itu yang ada di ruangan itu. Kertas dinding yang kekuningan, terkelupas, dan usang menjadi hitam di seluruh sudut; Pasti lembab dan ada asap di sini pada musim dingin. Kemiskinan terlihat jelas; Bahkan tempat tidurnya tidak memiliki tirai.
Sonya diam-diam memandangi tamunya yang begitu teliti dan tanpa basa-basi memeriksa kamarnya, bahkan akhirnya mulai gemetar ketakutan, seolah-olah sedang berdiri di hadapan hakim dan penentu nasibnya.
Aku terlambat... Apakah ini jam sebelas? dia bertanya, masih tidak menatap ke arahnya.
"Ya," gumam Sonya. Oh ya, ada! dia tiba-tiba bergegas, seolah-olah inilah hasil keseluruhannya, sekarang jam pemiliknya telah berdentang... dan aku sendiri mendengarnya... Ya.
“Aku datang kepadamu untuk terakhir kalinya,” lanjut Raskolnikov dengan muram, meskipun sekarang ini baru pertama kalinya, “Aku mungkin tidak akan bertemu denganmu lagi... Apakah kamu... datang? Saya tidak tahu... semuanya akan terjadi besok...
Jadi kamu tidak akan berada di rumah Katerina Ivanovna besok? Suara Sonya bergetar.
Aku tidak tahu. Semua besok pagi... Bukan itu intinya: Saya datang untuk mengucapkan satu kata...
Dia mengangkat pandangannya yang penuh perhatian padanya dan tiba-tiba menyadari bahwa dia sedang duduk, dan dia masih berdiri di depannya.
Mengapa kamu berdiri di sana? “Duduklah,” katanya dengan suara yang tiba-tiba berubah, tenang dan lembut.
Dia duduk. Dia memandangnya dengan ramah dan hampir penuh kasih sayang selama satu menit.
Betapa kurusnya kamu! Lihat betapa hebatnya tanganmu! Benar-benar transparan. Jari-jarinya seperti jari orang mati.
Dia meraih tangannya. Sonya tersenyum lemah.
“Saya selalu seperti ini,” katanya.
Kapan kamu tinggal di rumah? Ya. Ya, tentu saja! Dia berkata tiba-tiba, dan ekspresi wajahnya serta suaranya tiba-tiba berubah lagi. Dia melihat sekeliling lagi.
Apakah Anda merekrut dari Kapernamov? Ya pak... Apakah mereka di sana, di luar pintu?
Ya... Mereka juga satu ruangan. Semua dalam satu? Dalam satu, hal. “Aku akan takut berada di kamarmu pada malam hari,” katanya muram.
“Pemiliknya sangat baik, sangat penyayang,” jawab Sonya, masih seperti belum sadar dan tidak sadar, “dan semua perabotan, dan segala sesuatu… segala sesuatu yang menjadi milik pemiliknya.” Dan mereka sangat baik, dan anak-anak juga sering datang menemui saya...
Apakah lidah mereka kelu?
Ya pak... Dia gagap, begitu juga chrome. Dan sang istri juga... Bukan karena dia gagap, tapi seolah-olah dia tidak mengatakan semuanya. Dia baik, sangat baik. Dan dia adalah mantan petugas pekarangan. Dan ada tujuh anak... dan hanya yang tertua yang gagap, dan yang lainnya hanya sakit-sakitan... tapi jangan gagap... Bagaimana kamu tahu tentang mereka? dia menambahkan dengan sedikit terkejut.
Ayahmu memberitahuku semuanya saat itu. Dia memberitahuku segalanya tentangmu... Dan tentang bagaimana kamu berangkat pada jam enam dan kembali pada jam sembilan, dan tentang bagaimana Katerina Ivanovna berlutut di samping tempat tidurmu. Sonya merasa malu. “Aku benar-benar melihatnya hari ini,” bisiknya ragu-ragu. Siapa? Ayah. Saya sedang berjalan di jalan, di dekatnya, di sudut, pada pukul sepuluh, dan dia sepertinya berjalan di depan. Dan itu persis seperti dia. Saya sangat ingin pergi menemui Katerina Ivanovna... Apakah kamu sudah berjalan? “Ya,” bisik Sonya tiba-tiba, lagi-lagi malu dan menunduk.
Katerina Ivanovna hampir mengalahkanmu, bukan?
Oh tidak, apa yang kamu, apa yang kamu, tidak! Sonya memandangnya dengan rasa takut.
Jadi kamu mencintainya?
Dia? Ya ya! Sonya bersuara sedih dan tiba-tiba melipat tangannya karena menderita. Ah! kamu dia... Kalau saja kamu tahu. Bagaimanapun, dia seperti anak kecil... Bagaimanapun, pikirannya benar-benar gila... karena kesedihan. Dan betapa cerdasnya dia... betapa murah hati... betapa baik hati! Kamu tidak tahu apa-apa, tidak ada apa-apa... ah!
Sonya mengatakan ini seolah-olah putus asa, khawatir dan menderita, sambil meremas-remas tangannya. Pipi pucatnya memerah lagi, dan kesedihan terlihat di matanya. Jelas sekali bahwa dia sangat tersentuh, bahwa dia sangat ingin mengungkapkan sesuatu, mengatakan sesuatu, menjadi perantara. beberapa tak terpuaskan belas kasih, bisa dikatakan, tiba-tiba muncul di seluruh fitur wajahnya.
Bila! Apa yang kamu bicarakan! Tuhan, aku tersadar! Dan bahkan jika dia mengalahkanku, terus kenapa! Terus? Anda tidak tahu apa-apa, tidak tahu apa-apa... Dia sangat tidak bahagia, oh, sangat tidak bahagia! Dan dia sakit... Dia mencari keadilan... Dia bersih. Dia sangat percaya bahwa harus ada keadilan dalam segala hal, dan dia menuntut... Dan bahkan jika Anda menyiksanya, dia tidak akan melakukan sesuatu yang tidak adil. Dia sendiri tidak menyadari betapa tidak mungkin semua ini berlaku adil pada orang lain, dan dia menjadi kesal... Seperti anak kecil, seperti anak kecil! Dia adil, adil!
Apa yang akan terjadi padamu?
Sonya tampak bertanya-tanya.
Mereka tetap bersamamu. Benar, itu semua ada pada Anda sebelumnya, dan orang mati itu datang kepada Anda untuk meminta obat mabuk. Nah, sekarang apa yang akan terjadi?
“Aku tidak tahu,” kata Sonya sedih.
Apakah mereka akan tinggal di sana?
Saya tidak tahu, mereka seharusnya berada di apartemen itu; hanya nyonya rumah yang terdengar mengatakan hari ini bahwa dia ingin menolak, dan Katerina Ivanovna mengatakan bahwa dia sendiri tidak akan tinggal sebentar.
Kenapa dia begitu berani? Apakah dia mengandalkanmu?
“Oh tidak, jangan berkata begitu!.. Kita satu, kita hidup bersama,” tiba-tiba Sonya kembali gelisah bahkan jengkel, seperti burung kenari atau burung kecil lainnya yang sedang marah. Ya, dan apa yang harus dia lakukan? Nah, bagaimana bisa? dia bertanya, panas dan khawatir. Dan betapa dia menangis hari ini! Pikirannya sedang kacau, apa kamu tidak menyadarinya? Menghalangi; terkadang dia khawatir, seperti seorang gadis kecil, bahwa besok semuanya akan baik-baik saja, akan ada makanan ringan dan segalanya... lalu dia meremas-remas tangannya, batuk darah, menangis, dan tiba-tiba mulai membenturkan kepalanya ke dinding, seolah-olah di putus asa. Dan kemudian dia akan terhibur lagi, dia terus mengandalkanmu: dia mengatakan bahwa kamu sekarang adalah asistennya dan dia akan meminjam sedikit uang di suatu tempat dan pergi ke kotanya, bersamaku, dan akan memulai sekolah asrama untuk gadis bangsawan, dan akan menganggapku sebagai ibu rumah tangga, dan permulaan akan dimulai. kita memiliki yang benar-benar baru, kehidupan yang indah, dan menciumku, memelukku, menghiburku, dan dia yakin begitu! Dia sangat percaya pada fantasi! Nah, apakah mungkin untuk membantahnya? Dan sepanjang hari ini dia mencuci, membersihkan, memperbaiki, dia sendiri, dengan kekuatannya yang lemah, menyeret bak ke dalam kamar, kehabisan napas, dan jatuh ke tempat tidur; dan kemudian kami pergi ke barisan bersamanya di pagi hari, untuk membeli sepatu untuk Polechka dan Lena, karena semuanya berantakan, hanya saja kami tidak punya cukup uang menurut perhitungan, kami kehilangan banyak, tetapi dia memilih seperti itu sepatu kecil yang lucu, karena dia punya selera, kamu tidak tahu... Tepat di toko itu aku mulai menangis, di depan para pedagang, karena ada sesuatu yang hilang... Oh, sayang sekali menontonnya.
Yah, bisa dimengerti kalau kamu... hidup seperti ini, kata Raskolnikov sambil tersenyum pahit.
Apakah kamu tidak merasa menyesal? Tidak kasihan? Sonya melompat lagi, karena kamu, aku tahu, kamu sendiri yang memberikan yang terakhir, tanpa melihat apa pun. Dan jika Anda bisa melihat semuanya, ya Tuhan! Dan berapa kali aku membuatnya menangis! Ya, baru minggu lalu! Ya ampun! Hanya seminggu sebelum kematiannya. Saya bertindak kejam! Dan sudah berapa kali saya melakukan ini? Oh, betapa menyakitkan mengingatnya sepanjang hari sekarang!
Sonya bahkan meremas-remas tangannya saat berbicara, karena sakit mengingatnya.
Apakah kamu yang kejam?
Ya, aku, aku! “Saya datang kemudian,” lanjutnya sambil menangis, “dan lelaki yang meninggal itu berkata: “bacakan untuk saya,” katanya, Sonya, saya sakit kepala, bacakan untuk saya… ini sebuah buku,” “semacam dari buku yang dia punya, Andrey punya Saya mendapat Semenych dari Lebezyatnikov, dia tinggal di sini, dia terus mendapatkan buku-buku lucu seperti itu. Dan saya berkata: "Sudah waktunya saya pergi," saya tidak ingin membacanya, tetapi saya mendatangi mereka, yang utama adalah menunjukkan kerah itu kepada Katerina Ivanovna; Lizaveta, seorang pedagang, membawakanku kerah dan gelang murah, cantik, baru, dan bermotif. Dan Katerina Ivanovna sangat menyukainya, dia memakainya dan melihat dirinya di cermin, dan dia sangat, sangat menyukainya: "Berikan padaku," katanya, "Sonya, tolong." Silakan Dia bertanya, dan dia sangat menginginkannya. Dan di mana dia harus memakainya? Jadi: masa lalu yang membahagiakan baru saja dikenang! Dia melihat dirinya di cermin, mengaguminya, dan dia tidak memakai gaun apa pun, selama bertahun-tahun! Dan dia tidak akan pernah meminta apa pun kepada siapa pun; bangga, dia lebih suka memberikan yang terakhir, tapi di sini dia bertanya, dia sangat menyukainya! Dan saya menyesal memberikannya, "apa yang Anda butuhkan, kataku, Katerina Ivanovna?" Jadi dia berkata, “untuk apa?” Tidak perlu mengatakan itu padanya! Dia menatapku seperti itu, dan rasanya sangat sulit baginya sehingga aku menolaknya, dan itu sangat menyedihkan untuk ditonton... Dan bukan karena kerahnya yang sulit, tapi karena aku menolak, aku melihatnya. Oh, jadi sepertinya sekarang aku sudah membalikkan semuanya, mengubah segalanya, semua kata-kata lama itu... Oh, aku... jadi apa!.. kamu tidak peduli!
Tahukah Anda pedagang Lizaveta ini?
Ya... Tahukah kamu? Sonya bertanya lagi dengan heran.
Katerina Ivanovna sedang konsumsi, marah; “dia akan segera mati,” kata Raskolnikov, setelah terdiam sejenak dan tanpa menjawab pertanyaan itu.
Oh, tidak, tidak, tidak! Dan Sonya, dengan gerakan tidak sadar, meraih kedua tangannya, seolah memintanya untuk tidak melakukannya.
Tapi lebih baik dia mati.
Tidak, tidak lebih baik, tidak lebih baik, tidak lebih baik sama sekali! dia mengulangi dengan ketakutan dan tanpa sadar.
Bagaimana dengan anak-anak? Ke mana Anda akan membawanya, jika bukan ke Anda?
Ah, saya tidak tahu! Sonya berteriak hampir putus asa dan memegangi kepalanya. Jelas bahwa pikiran ini telah terlintas dalam benaknya berkali-kali, dan dia hanya menakuti pikiran itu lagi.
Nah, jika Anda, saat masih di bawah Katerina Ivanovna, sekarang sakit dan mereka membawa Anda ke rumah sakit, lalu apa yang akan terjadi? dia bersikeras tanpa ampun.
Oh, apa yang kamu, apa yang kamu! Ini tidak mungkin benar! dan wajah Sonya berkerut ketakutan yang luar biasa.
Bagaimana tidak? Raskolnikov melanjutkan dengan seringai kejam, “Kamu tidak diasuransikan, kan?” Lalu apa jadinya mereka? Seluruh kerumunan akan keluar ke jalan, dia akan batuk dan mengemis, dan membenturkan kepalanya ke dinding di suatu tempat, seperti hari ini, dan anak-anak akan menangis... Dan kemudian dia akan jatuh, mereka akan membawanya ke unit, ke rumah sakit, dia akan mati, dan anak-anak...
Oh tidak!.. Tuhan tidak akan membiarkan ini! akhirnya lolos dari dada Sonya yang menyempit. Dia mendengarkan, memandangnya dengan memohon dan melipat tangannya dalam permintaan diam-diam, seolah-olah semuanya bergantung padanya.
Raskolnikov berdiri dan mulai berjalan mengitari ruangan. Satu menit berlalu. Sonya berdiri dengan tangan dan kepala tertunduk, dalam kesedihan yang luar biasa.
Tidak bisakah kamu menabung? Menabung untuk hari hujan? dia bertanya, tiba-tiba berhenti di depannya.
"Tidak," bisik Sonya.
Tentu saja tidak! Sudahkah Anda mencobanya? dia menambahkan dengan nada mengejek. Mencobanya. Dan itu salah! Tentu saja! Kenapa bertanya!
Dan lagi dia berjalan mengitari ruangan. Satu menit berlalu.
Apakah kamu tidak mendapatkan sesuatu setiap hari?
Sonya menjadi lebih malu dari sebelumnya, dan wajahnya kembali pucat.
"Tidak," bisiknya dengan usaha yang menyakitkan.
“Hal yang sama mungkin akan terjadi pada Polechka,” katanya tiba-tiba.
TIDAK! TIDAK! Tidak mungkin, tidak! Sonya berteriak keras, putus asa, seolah-olah dia tiba-tiba ditusuk pisau. Ya Tuhan, Tuhan tidak akan membiarkan kengerian seperti itu!..
Dia mengakui yang lain.
Tidak tidak! Tuhan akan melindunginya, Tuhan!.. ulangnya, tidak mengingat dirinya sendiri.
“Ya, mungkin Tuhan tidak ada sama sekali,” jawab Raskolnikov dengan nada sombong, tertawa dan memandangnya.
Wajah Sonya tiba-tiba berubah drastis: kejang-kejang melanda dirinya. Dia menatapnya dengan celaan yang tak terlukiskan, ingin mengatakan sesuatu, tetapi tidak bisa berkata apa-apa dan tiba-tiba mulai terisak-isak, menutupi wajahnya dengan tangannya.
Anda bilang pikiran Katerina Ivanovna sedang kacau; “Pikiranmu menghalangi,” katanya setelah hening beberapa saat.
Lima menit berlalu. Dia terus berjalan bolak-balik, diam-diam dan tanpa memandangnya. Akhirnya dia mendekatinya; matanya berbinar. Dia memegang bahunya dengan kedua tangan dan menatap lurus ke wajah menangisnya. Tatapannya kering, meradang, tajam, bibirnya bergetar hebat... Tiba-tiba dia dengan cepat membungkuk dan, berjongkok di lantai, mencium kakinya. Sonya mundur darinya dengan ngeri, seolah-olah dari orang gila. Dan memang benar, dia terlihat seperti orang gila.
Apa kamu, apa kamu? Di depan saya! Dia bergumam, wajahnya menjadi pucat, dan hatinya tiba-tiba tenggelam dalam kesakitan.
Dia segera berdiri.
“Aku tidak tunduk padamu, aku tunduk pada semua penderitaan manusia,” katanya entah bagaimana dengan liar dan berjalan pergi ke jendela. “Dengar,” tambahnya, kembali padanya semenit kemudian, “Saya baru saja mengatakan kepada salah satu pelaku bahwa dia tidak sebanding dengan satu jari kelingking Anda... dan bahwa saya memberikan suatu kehormatan kepada adik saya hari ini dengan mendudukkannya di sebelah Anda.
Oh, kamu sudah mengatakan itu pada mereka! Dan dengan dia? Sonya berteriak ketakutan, duduklah bersamaku! Menghormati! Wah, saya... tidak jujur... Saya seorang yang sangat, sangat berdosa! Oh, kamu bilang begitu!
Aku berkata demikian tentang kamu bukan karena aib dan dosamu, melainkan karena penderitaanmu yang sangat besar. “Dan bahwa kamu adalah orang yang sangat berdosa, itu benar,” tambahnya dengan antusias, “dan yang terpenting, kamu adalah orang yang berdosa karena sia-sia membunuh dan mengkhianati dirinya sendiri. Ini tidak akan buruk! Tidaklah buruk jika Anda hidup dalam kekotoran ini, yang sangat Anda benci, dan pada saat yang sama Anda mengetahui diri Anda sendiri (Anda hanya perlu membuka mata) bahwa Anda tidak membantu siapa pun dan tidak menyelamatkan siapa pun dari apa pun! “Akhirnya ceritakan padaku,” katanya, hampir seperti kegilaan, “bagaimana rasa malu dan kehinaan seperti itu digabungkan dalam dirimu bersama dengan perasaan-perasaan yang berlawanan dan suci? Lagi pula, akan lebih adil, seribu kali lebih adil dan masuk akal, jika terjun langsung ke dalam air dan mengakhiri semuanya sekaligus!
Apa yang akan terjadi pada mereka? Sonya bertanya dengan lemah, menatapnya dengan sedih, tapi di saat yang sama, seolah tidak terkejut sama sekali dengan lamarannya. Raskolnikov memandangnya dengan aneh.
Dia membaca semuanya dalam satu pandangan darinya. Oleh karena itu, dia sendiri sebenarnya sudah memikirkan hal ini. Mungkin berkali-kali dia dengan serius memikirkan dalam keputusasaan tentang bagaimana mengakhiri semuanya sekaligus, dan begitu seriusnya sehingga sekarang dia hampir tidak terkejut dengan lamarannya. Dia bahkan tidak menyadari kekejaman kata-katanya (dia, tentu saja, juga tidak menyadari arti celaannya dan pandangan khusus pria itu terhadap rasa malunya, dan ini terlihat olehnya). Tapi dia sepenuhnya memahami rasa sakit luar biasa yang telah menyiksanya, dan untuk waktu yang lama, memikirkan posisinya yang tidak terhormat dan memalukan. Apa yang bisa, pikirnya, menghentikan tekadnya untuk mengakhiri semuanya sekaligus? Dan baru pada saat itulah dia benar-benar memahami apa arti anak-anak yatim piatu yang malang ini dan Katerina Ivanovna yang menyedihkan dan setengah gila ini, dengan konsumsinya dan membenturkan kepalanya ke dinding, baginya.
Namun demikian, sekali lagi jelas baginya bahwa Sonya, dengan karakternya dan perkembangan yang diterimanya, tidak dapat tetap seperti itu dalam keadaan apa pun. Namun, pertanyaan yang muncul di benaknya: mengapa dia bisa bertahan dalam posisi ini terlalu lama dan tidak menjadi gila, jika dia sudah tidak bisa menceburkan dirinya ke dalam air? Tentu saja, ia memahami bahwa posisi Sonya merupakan fenomena acak di masyarakat, meski sayangnya jauh dari kata terisolasi dan tidak luar biasa. Namun kecelakaan ini, perkembangan tertentu ini, dan seluruh kehidupan sebelumnya, tampaknya, dapat langsung membunuhnya pada langkah pertama di jalan yang menjijikkan ini. Apa yang membuatnya bertahan? Bukankah itu pesta pora? Bagaimanapun, rasa malu ini jelas hanya mempengaruhi dirinya secara mekanis; kebobrokan nyata belum menembus satu tetes pun ke dalam hatinya: dia melihatnya; dia berdiri di hadapannya dalam kenyataan.
“Dia punya tiga jalan,” pikirnya: “menceburkan diri ke dalam selokan, berakhir di rumah sakit jiwa, atau... atau, akhirnya, menceburkan diri ke dalam pesta pora, yang membius pikiran dan membatu hati.” Pikiran terakhir adalah hal yang paling menjijikkan baginya; tetapi dia sudah menjadi seorang yang skeptis, dia masih muda, abstrak dan, oleh karena itu, kejam, dan karena itu mau tidak mau percaya bahwa solusi terakhir, yaitu pesta pora, adalah kemungkinan besar.
“Tetapi apakah itu benar,” serunya pada dirinya sendiri, “mungkinkah makhluk ini, yang masih mempertahankan kemurnian jiwanya, akhirnya secara sadar ditarik ke dalam lubang yang keji dan bau ini? Apakah penarikan ini sudah dimulai, dan apakah ini benar-benar hanya karena dia dapat menanggungnya sampai sekarang sehingga sifat buruknya tidak lagi tampak begitu menjijikkan baginya? Tidak, tidak, itu tidak mungkin! serunya, seperti Sonya tadi, tidak, pikiran akan dosa telah menjauhkannya dari jurang sampai sekarang, dan mereka, itu... Jika dia belum menjadi gila... Tapi siapa bilang dia belum menjadi gila? Apakah dia waras? Apakah mungkin untuk berbicara seperti dia? Apakah mungkin dalam pikiran yang waras untuk bernalar seperti dia? Apakah benar-benar mungkin untuk duduk di atas kematian, tepat di atas lubang bau tempat dia ditarik, dan melambaikan tangannya serta menutup telinganya ketika mereka memberitahunya tentang bahaya? Apa dia menunggu keajaiban? Dan mungkin juga demikian. Bukankah semua ini merupakan tanda-tanda kegilaan?”
Dia dengan keras kepala memikirkan hal ini. Dia menyukai hasil ini lebih dari hasil lainnya. Dia mulai mengamatinya lebih dekat.
Jadi kamu benar-benar berdoa kepada Tuhan, Sonya? dia bertanya padanya.
Sonya terdiam, dia berdiri di sampingnya dan menunggu jawaban.
Apa jadinya aku tanpa Tuhan? “Dia berbisik dengan cepat, penuh semangat, menatapnya dengan mata yang tiba-tiba berbinar, dan dengan erat meremas tangannya dengan tangannya.
“Ya, benar!” dia pikir.
Apa yang Tuhan lakukan terhadap Anda untuk hal ini? dia bertanya, bertanya lebih jauh.
Sonya terdiam cukup lama, seolah tidak bisa menjawab. Dadanya yang lemah berayun karena kegembiraan.
Diam! Jangan tanya! Kamu tidak berdiri!.. dia tiba-tiba berteriak, menatapnya dengan tegas dan marah.
"Ini benar! ini benar!" dia mengulanginya terus-menerus pada dirinya sendiri.
Melakukan segalanya! Dia berbisik cepat sambil menunduk lagi.
“Inilah hasilnya! Inilah penjelasan hasilnya!” dia memutuskan pada dirinya sendiri, mengamatinya dengan rasa ingin tahu yang rakus.
Dengan perasaan baru, aneh, hampir menyakitkan, dia mengintip ke dalam wajah pucat, kurus dan bersudut tidak beraturan ini, ke dalam mata biru lembut yang bisa berkilau dengan api seperti itu, dengan perasaan energik yang begitu kuat, pada saat ini. tubuh kecil, masih gemetar karena marah dan marah, dan semua ini baginya tampak semakin aneh, hampir mustahil. "Bodoh! bodoh sekali!” - dia mengulangi pada dirinya sendiri.
Ada sebuah buku di lemari laci. Setiap kali dia berjalan bolak-balik, dia memperhatikannya; Sekarang saya mengambilnya dan melihat. Dulu Perjanjian Baru dalam terjemahan Rusia. Buku itu sudah tua, bekas, bersampul kulit.
Dari mana ini berasal? dia berteriak padanya di seberang ruangan. Dia berdiri diam di tempat yang sama, tiga langkah dari meja.
“Mereka membawakannya untukku,” jawabnya, seolah enggan dan tanpa memandangnya. Siapa yang membawanya? Lizaveta membawanya, aku bertanya.
“Lizaveta! Aneh!" dia pikir. Segala sesuatu tentang Sonya menjadi asing dan semakin indah baginya setiap menitnya. Dia membawa buku itu ke lilin dan mulai membuka-bukanya.
Dimana tentang Lazarus? dia bertanya tiba-tiba.
Sonya dengan keras kepala melihat ke tanah dan tidak menjawab. Dia berdiri agak miring ke meja.
Bagaimana dengan kebangkitan Lazarus? Temukan untukku, Sonya.
Dia melirik ke arahnya.
Lihat di tempat yang salah... di Injil keempat... dia berbisik dengan tegas, tanpa bergerak ke arahnya.
“Temukan dan bacakan untukku,” katanya, duduk, menyandarkan sikunya di atas meja, menyandarkan kepalanya di tangannya dan dengan muram menatap ke samping, bersiap untuk mendengarkan.
“Dalam tiga minggu di mil ketujuh, sama-sama! Kurasa aku sendiri yang akan ke sana kalau keadaan tidak bertambah buruk,” gumamnya pada dirinya sendiri.
Sonya ragu-ragu melangkah ke meja, mendengarkan dengan tidak percaya keinginan aneh Raskolnikov. Namun, saya mengambil buku itu.
Apakah kamu belum membaca? dia bertanya, memandangnya di seberang meja, dari bawah alisnya. Suaranya menjadi semakin tegas.
Dahulu kala... Saat aku sedang belajar. Membaca!
Pernahkah Anda mendengarnya di gereja?
Aku... tidak pergi. Apakah kamu sering pergi?
"T-tidak," bisik Sonya.
Raskolnikov terkekeh.
Saya mengerti... Dan, oleh karena itu, kamu tidak akan pergi untuk menguburkan ayahmu besok?
Aku akan pergi. Minggu lalu saya... Saya melayani upacara peringatan. Untuk siapa? Menurut Lizaveta. Mereka membunuhnya dengan kapak.
Sarafnya menjadi semakin jengkel. Kepalaku mulai berputar.
Apakah kamu dan Lizaveta berteman?
Ya... Dia cantik... dia datang... jarang... tidak mungkin. Dia dan saya membaca dan... berbicara. Dia akan melihat Tuhan.
Ini terdengar aneh baginya kata-kata buku, dan lagi beritanya: beberapa pertemuan misterius dengan Lizaveta, dan keduanya sangat bodoh.
“Di sini kamu sendiri akan menjadi orang bodoh! Menular! dia pikir. Membaca! serunya tiba-tiba bertubi-tubi dan kesal.
Sonya masih ragu-ragu. Jantungnya berdebar kencang. Entah kenapa dia tidak berani membacakan untuknya. Dia tampak hampir tersiksa pada “perempuan gila yang malang itu.”
Mengapa Anda membutuhkannya? Lagi pula, kamu tidak percaya?.. Dia berbisik pelan dan entah bagaimana terengah-engah.
Membaca! Saya sangat menginginkannya! dia bersikeras, Lizaveta membacanya!
Sonya membuka bukunya dan menemukan tempatnya. Tangannya gemetar, suaranya kurang. Dia memulainya dua kali, tetapi suku kata pertama masih belum diucapkan.
“Ada Lazarus dari Betani yang sedang sakit…” dia akhirnya berkata dengan susah payah, tapi tiba-tiba, pada kata ketiga, suaranya berdering dan putus, seperti tali yang terlalu tegang. Semangatnya bersilang, dan dadaku terasa sesak.
Raskolnikov sebagian mengerti mengapa Sonya tidak berani membacakan untuknya, dan semakin dia memahami hal ini, semakin kasar dan kesal dia bersikeras untuk membacakan. Dia mengerti betul betapa sulitnya sekarang untuk mengungkapkan dan membeberkan segalanya. milikmu. Ia menyadari bahwa perasaan tersebut sepertinya memang nyata dan mungkin sudah berlangsung lama rahasia dia, mungkin sejak remaja, masih dalam keluarga, di samping ayah dan ibu tirinya yang malang, gila karena kesedihan, di antara anak-anak yang kelaparan, jeritan dan celaan yang buruk. Tetapi pada saat yang sama, dia sekarang tahu, dan tahu pasti, bahwa meskipun dia sedih dan takut akan sesuatu yang sangat, mulai membaca sekarang, tetapi pada saat yang sama dia sangat ingin membacanya sendiri, terlepas dari semua kesedihan dan semua itu. ketakutannya, dan tepatnya untuk dia sehingga dia bisa mendengar, dan tentu saja Sekarang“apa pun yang terjadi selanjutnya!”... Dia membacanya di matanya, memahaminya dari kegembiraan antusiasnya... Dia menguasai dirinya sendiri, menekan kejang tenggorokan yang menghentikan suaranya di awal ayat, dan melanjutkan membaca bab kesebelas dari Injil Yohanes. Jadi dia membaca ayat 19:
“Dan banyak orang Yahudi datang kepada Marta dan Maria untuk menghibur mereka yang berduka atas saudara mereka. Marta, mendengar bahwa Yesus akan datang, pergi menemuinya; Maria sedang duduk di rumah. Kemudian Marta berkata kepada Yesus: Tuhan! Jika kamu ada di sini, saudaraku tidak akan mati. Tapi sekarang pun aku tahu bahwa apa pun yang kamu minta kepada Tuhan, Tuhan akan mengabulkannya.”
Di sini dia berhenti lagi, dengan malu-malu merasakan bahwa suaranya akan bergetar dan pecah lagi...
“Yesus berkata kepadanya: Kakakmu akan bangkit kembali. Marta berkata kepadanya: Aku tahu bahwa dia akan bangkit kembali pada hari kebangkitan, pada hari terakhir. Yesus berkata kepadanya: Akulah kebangkitan dan hidup; Siapa yang percaya padaku, meskipun dia mati, dia akan hidup. Dan setiap orang yang hidup dan percaya padaku tidak akan pernah mati. Apakah Anda percaya ini? Dia memberitahunya
(dan seolah-olah menarik napas yang menyakitkan, Sonya membaca secara terpisah dan tegas, seolah-olah dia sendiri yang mengaku di depan umum):
Ya, Tuhan! Saya percaya bahwa Anda adalah Kristus, anak Allah, yang datang ke dunia.”
Dia berhenti dan segera berdiri dia matanya, tapi dengan cepat menguasai dirinya dan mulai membaca lebih lanjut. Raskolnikov duduk dan mendengarkan tanpa bergerak, tanpa berbalik, menyandarkan sikunya di atas meja dan melihat ke samping. Kita sampai pada ayat 32.
“Maria datang ke tempat Yesus berada dan melihatnya, lalu tersungkur di depan kaki-Nya; dan berkata kepadanya: Tuhan! Jika kamu ada di sini, saudaraku tidak akan mati. Ketika Yesus melihatnya menangis dan orang-orang Yahudi yang datang bersamanya menangis, Dia sendiri sedih dan marah. Dan dia berkata: dimana kamu menaruhnya? Mereka berkata kepadanya: Tuhan! datang dan lihat. Yesus menitikkan air mata. Kemudian orang-orang Yahudi berkata: Lihatlah betapa dia mencintainya. Dan beberapa di antara mereka berkata: “Tidak bisakah orang ini, yang membuka mata orang buta itu, memastikan bahwa orang ini tidak akan mati?”
Raskolnikov menoleh padanya dan memandangnya dengan penuh semangat: ya, benar! Seluruh tubuhnya sudah gemetar karena demam yang sangat nyata. Dia mengharapkan ini. Dia mendekati berita tentang mukjizat terbesar dan belum pernah terjadi sebelumnya, dan perasaan kemenangan besar menguasai dirinya. Suaranya menjadi nyaring seperti logam; kemenangan dan kegembiraan terdengar dalam dirinya dan menguatkannya. Garis-garis di depannya campur aduk karena matanya mulai gelap, tapi dia hafal apa yang dia baca. Pada ayat terakhir: “tidak dapatkah Dia yang membuka mata orang buta…” dia sambil merendahkan suaranya, dengan penuh semangat dan semangat menyampaikan keraguan, celaan dan hujatan orang-orang kafir, Yahudi buta, yang kini, di a sebentar lagi, seperti disambar petir, akan terjatuh dan terisak-isak dan mereka akan percaya... “Dan hehe juga buta dan tidak percaya, dia juga akan mendengar sekarang, dia juga akan percaya, ya, ya! sekarang, sekarang,” dia bermimpi, dan dia gemetar karena antisipasi yang penuh kegembiraan.
“Yesus, lagi-lagi berduka dalam hati, pergi ke kubur. Itu adalah sebuah gua, dan sebuah batu terletak di atasnya. Yesus berkata: ambillah batu itu. Adik perempuan Martha yang sudah meninggal berkata kepadanya: Tuhan! sudah bau; untuk empat hari-hari seperti dia di dalam kubur.”
Dia mengucapkan kata itu dengan penuh semangat: empat.
“Yesus berkata kepadanya: Bukankah aku sudah memberitahumu bahwa jika kamu percaya, kamu akan melihat kemuliaan Tuhan? Maka, mereka mengambil batu itu dari gua tempat almarhum terbaring. Yesus mengangkat pandangannya ke surga dan berkata: Ayah, aku bersyukur Engkau mendengarkan aku. Saya tahu bahwa Anda akan selalu mendengarkan saya; tetapi aku mengatakan ini demi orang-orang yang berdiri di sini, agar mereka percaya bahwa kamulah yang mengutus aku. Setelah mengatakan ini, dia berseru dengan suara nyaring: Lazarus! keluar. Dan orang mati itu keluar,
(dia membaca dengan keras dan antusias, gemetar dan kedinginan, seolah-olah dia melihatnya dengan matanya sendiri):
tangan dan kakinya dililitkan kain kafan; dan wajahnya diikat dengan syal. Yesus berkata kepada mereka: Kendurkan dia; Biarkan dia pergi.
Kemudian banyak orang Yahudi yang datang kepada Maria dan melihat apa yang telah dilakukan Yesus, percaya kepadanya.”
Dia tidak membaca lebih jauh dan tidak bisa membaca, dia menutup bukunya dan segera bangkit dari kursinya.
“Segala sesuatu tentang kebangkitan Lazarus,” bisiknya tiba-tiba dan tegas dan berdiri tak bergerak, menoleh ke samping, tidak berani dan seolah malu untuk menatap ke arahnya. Gemetar demamnya terus berlanjut. Abunya sudah lama padam di kandil yang bengkok, samar-samar menerangi di ruangan pengemis ini seorang pembunuh dan pelacur, yang secara aneh berkumpul untuk membaca buku abadi. Lima menit atau lebih berlalu.
“Saya datang untuk membicarakan bisnis,” Raskolnikov tiba-tiba berkata dengan keras dan mengerutkan kening, berdiri dan berjalan ke arah Sonya. Dia diam-diam mengangkat matanya ke arahnya. Tatapannya sangat tajam, dan semacam tekad liar terekspresikan di dalamnya.
“Saya meninggalkan keluarga saya hari ini,” katanya, “ibu dan saudara perempuan saya. Saya tidak akan menemui mereka sekarang. Aku merobek semuanya di sana.
Mengapa? Sonya bertanya, tertegun. Pertemuannya baru-baru ini dengan ibu dan saudara perempuannya meninggalkan kesan yang luar biasa dalam dirinya, meski tidak jelas baginya. Dia mendengarkan berita perpisahan itu dengan perasaan ngeri.
“Sekarang aku hanya punya kamu,” tambahnya. Ayo pergi bersama... Aku datang kepadamu. Kita terkutuk bersama, ayo pergi bersama!
Matanya berbinar. “Gila sekali!” Sonya berpikir secara bergantian.
Ke mana harus pergi? dia bertanya dengan ketakutan dan tanpa sadar melangkah mundur.
Mengapa saya tahu? Saya hanya tahu itu di sepanjang satu jalan, saya mungkin tahu, dan itu saja. Satu tujuan!
Dia memandangnya dan tidak mengerti apa pun. Dia hanya mengerti bahwa dia sangat, sangat tidak bahagia.
“Tidak seorang pun akan memahami apa pun dari mereka jika Anda memberi tahu mereka,” lanjutnya, “tetapi saya mengerti.” Aku membutuhkanmu, itu sebabnya aku datang kepadamu.
Aku tidak mengerti... bisik Sonya.
Maka kamu akan mengerti. Bukankah kamu melakukan hal yang sama? Anda juga melangkah... mampu melangkah. Anda bunuh diri, Anda menghancurkan hidup Anda... -ku(itu tidak masalah!). Anda bisa hidup dalam semangat dan pikiran, tetapi Anda akan berakhir di Haymarket... Tapi Anda tidak tahan, dan jika Anda tetap tinggal satu, kamu akan jadi gila seperti aku. Anda sudah gila; Oleh karena itu, kita harus menempuh jalan yang sama bersama-sama! Mari pergi ke!
Mengapa? Mengapa kau melakukan ini! - kata Sonya, aneh dan memberontak karena bersemangat dengan kata-katanya.
Mengapa? Karena kamu tidak bisa tetap seperti ini, itu sebabnya! Kita akhirnya harus menilai dengan serius dan langsung, dan tidak menangis dan berteriak kekanak-kanakan bahwa Tuhan tidak akan mengizinkannya! Nah, apa jadinya jika mereka benar-benar membawamu ke rumah sakit besok? Dia sakit jiwa dan konsumtif, dia akan segera meninggal, bagaimana dengan anak-anaknya? Bukankah Polechka akan mati? Pernahkah Anda melihat anak-anak di sini, di sudut-sudut, yang disuruh ibunya untuk mengemis? Saya mencari tahu di mana ibu-ibu ini tinggal dan di lingkungan apa. Anak-anak tidak bisa tetap menjadi anak-anak di sana. Di sana, anak berusia tujuh tahun itu bejat dan menjadi pencuri. Namun anak-anak adalah gambaran Kristus: “Inilah Kerajaan Allah.” Dia memerintahkan mereka untuk dihormati dan dicintai, mereka adalah masa depan umat manusia...
Apa yang harus kita lakukan? ulang Sonya sambil menangis histeris dan meremas-remas tangannya.
Apa yang harus dilakukan? Hancurkan apa yang diperlukan untuk selamanya, dan itu saja: dan tanggung sendiri penderitaan itu! Apa? Tidak mengerti? Setelahnya Anda akan memahami... Kebebasan dan kekuasaan, dan yang terpenting kekuasaan! Atas semua makhluk yang gemetar dan seluruh sarang semut!.. Itulah tujuannya! Ingat ini! Ini adalah kata perpisahanku untukmu! Ini mungkin terakhir kalinya aku berbicara denganmu. Jika saya tidak datang besok, Anda akan mendengar semuanya sendiri, dan kemudian mengingat kata-kata ini. Dan suatu hari nanti, bertahun-tahun kemudian, dengan kehidupan, mungkin Anda akan mengerti apa maksudnya. Jika aku datang besok, aku akan memberitahumu siapa yang membunuh Lizaveta. Selamat tinggal!
Sonya gemetar ketakutan.
Tahukah kamu siapa yang membunuh? dia bertanya, membeku ketakutan dan menatapnya dengan liar.
Aku tahu dan aku akan memberitahumu... Kamu, kamu sendiri! Aku memilihmu. Aku datang bukan untuk meminta maaf padamu, aku hanya akan mengatakannya. Aku sudah lama memilihmu untuk memberitahumu hal ini, bahkan ketika ayahku membicarakanmu dan ketika Lizaveta masih hidup, aku memikirkannya. Selamat tinggal. Jangan berikan tanganmu padaku. Besok!
Dia pergi. Sonya memandangnya seolah dia gila; tapi dia sendiri seperti orang gila dan merasakannya. Kepalanya berputar. "Tuhan! Bagaimana dia tahu siapa yang membunuh Lizaveta? Apa arti kata-kata ini? Ini menakutkan! Tapi diwaktu yang sama pikiran tidak terpikir olehnya. Mustahil! Tidak mungkin!.. “Oh, dia pasti sangat tidak bahagia!.. Dia meninggalkan ibu dan saudara perempuannya. Untuk apa? Apa yang telah terjadi? Dan apa niatnya? Apa yang dia katakan padanya? Dia mencium kakinya dan berkata... berkata (ya, dia mengatakannya dengan jelas) bahwa dia tidak bisa lagi hidup tanpanya... Ya Tuhan!
Sonya menghabiskan sepanjang malam dengan demam dan mengigau. Dia kadang-kadang melompat, menangis, meremas-remas tangannya, lalu tertidur lagi dalam tidur yang nyenyak, dan dia memimpikan Polechka, Katerina Ivanovna, Lizaveta, membaca Injil dan dia... dia, dengan wajah pucatnya, dengan mata terbakar. .. Dia mencium kakinya sambil menangis... Ya Tuhan!
Di balik pintu sebelah kanan, di balik pintu yang sama yang memisahkan apartemen Sonya dan apartemen Gertrude Karlovna Resslich, terdapat ruang tengah, panjang kosong, milik apartemen Nyonya Resslich dan disewa darinya, yang di dalamnya terdapat label. di gerbang dan catatan tempel di jendela kaca yang menghadap ke parit. Sonya sudah lama terbiasa menganggap ruangan ini tidak berpenghuni. Sementara itu, selama ini Tuan Svidrigailov berdiri di depan pintu sebuah ruangan kosong dan, mengintai, menguping. Ketika Raskolnikov keluar, dia berdiri, berpikir, berjingkat ke kamarnya, bersebelahan dengan kamar kosong, mengambil kursi dan diam-diam membawanya ke pintu menuju kamar Sonya. Percakapan itu tampak menarik dan berarti baginya, dan dia sangat-sangat menyukainya, bahkan dia memindahkan kursinya agar di kemudian hari, bahkan besok, misalnya, dia tidak lagi harus repot berdiri. kakinya selama satu jam, tapi akan membuat dirinya lebih nyaman, sehingga dia bisa menikmatinya sepenuhnya.
Dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” kita tidak bertemu dengan sisi depan kota yang indah, tetapi dengan tangga hitam yang disiram air kotor, halaman-sumur yang mengingatkan kita pada kamar gas. Petersburg karya Dostoevsky adalah kota dengan tembok yang terkelupas, pengap dan bau busuk yang tak tertahankan. Ini adalah kota di mana tidak mungkin untuk menjadi sehat. Dia mencekik dan meremukkan seseorang. Dia adalah kaki tangan kejahatan, tempat berkembang biaknya ide dan teori delusi.
Interior dan Maknanya dalam Novel F
Potret pahlawan, lanskap, interior - semua elemen komposisi dalam novel Dostoevsky sepenuhnya sesuai suasana umum karya menciptakan nada suara yang terpadu. Dengan demikian, suasana dan situasi kehidupan yang suram, menindas, menyedihkan dari karakter-karakter dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” berhubungan dengan interior yang suram dan jelek. Dalam hal ini, kita dapat berbicara tentang konvensi tertentu, “keterberian” (di sini kita sama sekali tidak ingin mengurangi konkrit realistis dari deskripsi) interior dalam novel Dostoevsky.
Interior dalam novel “Kejahatan dan Hukuman”
Dalam novel Dostoevsky “Kejahatan adalah Hukuman,” interior digambarkan dalam warna-warna jelek, suram, dan menindas. Mereka menekankan keadaan, keadaan pikiran para tokoh, dan terkadang, sebaliknya, mereka kontras dengan para tokoh. Contohnya adalah potret Raskolnikov yang menarik dan ruangan tempat dia tinggal: ruangan pengemis, mengingatkan pada peti mati atau lemari, dengan atap rendah, dengan wallpaper kuning pudar.
Deskripsi kamar: kejahatan dan hukuman
Svishcheva Irina Rafailievna, guru bahasa dan sastra Rusia dari kategori kualifikasi 1 di Lyceum Shemordan di Distrik Kota Sabinsky Republik Tatarstan.
1) untuk membantu siswa tidak hanya melihat Petersburg karya Dostoevsky, keberagaman yang kacau, kepadatan yang berlebihan, sesaknya keberadaan manusia, tetapi juga untuk merasakan simpati terhadap orang-orang yang menderita; untuk memberikan gambaran tentang tidak terpecahkannya kontradiksi-kontradiksi dan jalan buntu yang dialami oleh para pahlawan novel, untuk mengarah pada pemahaman bahwa “ketidakmampuan untuk dipecahkan” ini tidak bergantung pada kehendak masyarakat, tetapi pada keadaan masyarakat, yang terstruktur sedemikian rupa sehingga kehidupan masing-masing pahlawan hanya mungkin terjadi dalam kondisi yang memalukan, dalam transaksi terus-menerus dengan hati nurani;
Peralatan: potret F.M. Dostoevsky, catatan, ilustrasi oleh I.S. Glazunov untuk karya penulis, kartu pos dengan pemandangan St. Petersburg, proyektor multimedia.
Bentang alam: bagian 1 g.1.
Deskripsi ruangan tokoh dalam novel Crime and Punishment
Hampir semuanya digambarkan dengan warna kuning. Perhatian khusus Dostoevsky mencurahkan tidak hanya untuk mendeskripsikan interior kumuh dari kamar-kamar berperabotan, tetapi juga menarik perhatian kita pada aroma dan warna simbolis. Jadi, warna kuning melambangkan penyakit, kemiskinan, dan kemelaratan hidup. Wallpaper dan furnitur kuning warna kuning di kamar pegadaian wanita tua, wajah Marmeladov menguning karena mabuk terus-menerus, kuning “mirip
Deskripsi kamar Sonya Marmeladova
“Kamar Sonya tampak seperti gudang, tampak berbentuk segi empat yang sangat tidak beraturan, dan ini memberikan sesuatu yang jelek. Sebuah dinding dengan tiga jendela, menghadap ke selokan, entah bagaimana memotong ruangan itu secara miring, menyebabkan salah satu sudut, yang sangat tajam, lari ke suatu tempat yang lebih dalam, sehingga, dalam cahaya redup, mustahil untuk melihatnya dengan baik; sudut lainnya sudah terlalu tumpul. Hampir tidak ada perabotan di seluruh ruangan besar ini. Deskripsi kamar
Ada 300 Dostoevsky di Sankt Peterburg, begitulah gambaran kamar Sonya Marmeladova. Gambaran lingkungan sekitar tokoh ini disebut interior. Lanjut ke pertanyaan.
“Uji cerita Chekhov” - Sebutkan konflik utama dalam drama “The Cherry Orchard.” "Gooseberi". Nasib Rusia. Genre "Kebun Ceri". Sebutkan cerita yang pertama kali menerbitkan cerita. Tes kreativitas A.P. Chekhov, kelas 10. Tunjukkan karakter di luar panggung.
Esai: Motif sosial kejahatan Raskolnikov dalam novel Kejahatan dan Hukuman Dostoevsky
novel F.M. Dostoevsky pada dasarnya adalah karya sosio-psikologis dan filosofis. Dostoevsky menunjukkan dasar kota kapitalis, dunia orang-orang yang terhina dan terhina. Penulis memaparkan masyarakat di mana uang berkuasa, masyarakat yang tidak kenal ampun terhadap mereka yang tidak punya uang. Dunia kapitalis juga menjadi korbannya karakter utama novel - Rodion Raskolnikov. Gambaran ini diciptakan kembali secara psikologis secara halus, dengan kemampuan khas Dostoevsky untuk menembus ke dalamnya dunia batin pahlawan mereka.
Deskripsi presentasi berdasarkan slide individual:
1 slide
Deskripsi slide:
2 geser
Deskripsi slide:
Sonya Marmeladova Sonya Marmeladova, tidak diragukan lagi, adalah salah satu gambar paling terkenal dan dicintai yang diciptakan oleh Dostoevsky dalam novel dan cerita pendeknya.
3 geser
Deskripsi slide:
karakter Sonya Karakter Marmeladova dan penulis tidak sering menggambarkan kepribadian Sonya Marmeladova dalam novel dan tidak menggunakan sejumlah besar julukan. Dengan cara ini, Dostoevsky ingin menjadikan karakter Sonya ringan dan tidak mencolok, hampir tidak terlihat. Itu adalah idenya.
4 geser
Deskripsi slide:
Di bawah ini beberapa kutipan tentang Sonya Marmeladova dan kepribadiannya. Sonya Marmeladova: baik hati dan penyayang “... kamu belum tahu, kamu belum tahu hati macam apa ini, gadis macam apa ini! ... ...Ya, dia akan melepas yang terakhir berpakaian, menjualnya, bertelanjang kaki, dan memberikannya kepadamu, jika perlu, itulah dia! Dia bahkan mendapat tiket kuning, karena anak-anakku sekarat kelaparan, dia menjual dirinya untuk kita!.." (Katerina Ivanovna, ibu tiri Sonya) Lemah lembut dan pemalu "Sonya, pada dasarnya pemalu. .." (penulis) "...siapa pun dapat menyinggung perasaannya hampir tanpa mendapat hukuman..." (penulis) Sabar dan pasrah "...Dia, tentu saja bisa menanggung semuanya dengan sabar dan hampir pasrah..." (penulis)
5 geser
Deskripsi slide:
penampilan Sonya Penampilan Marmeladova Sonya Marmeladova adalah semacam “cermin” dari kualitas spiritualnya. Dostoevsky “memberi” Sonya mata biru, rambut pirang, dan ekspresi kekanak-kanakan. Banyak orang mengasosiasikan penampilan ini dengan kemurnian dan kepolosan malaikat. Sonya Marmeladova berusia sekitar 18 tahun, tetapi dia terlihat jauh lebih muda karena ekspresinya yang kekanak-kanakan.
6 geser
Deskripsi slide:
Berikut beberapa kutipan tentang penampilan Sonya: “sekitar delapan belas tahun” “pendek” “putih, wajahnya selalu pucat dan kurus” “cukup cantik pirang” “dengan mata biru yang indah” - “dia tampak hampir seperti seorang gadis, jauh lebih muda darinya tahun, hampir seluruhnya anak-anak"
7 geser
Deskripsi slide:
Kamar Sonya Marmeladova "...Dia pergi ke lantai tiga, berbelok ke galeri dan membunyikan nomor sembilan, yang di pintunya tertulis dengan kapur: 'Penjahit Kapernaum...'...ke rumah di parit tempat Sonya tinggal. Rumah itu berlantai tiga, tua dan hijau..." "...di sudut halaman ada pintu masuk ke tangga sempit dan gelap..." "...Kamar Sonya tampak seperti gudang, tadinya penampakan segi empat yang sangat tidak beraturan, dan itu memberinya sesuatu yang jelek. Sebuah dinding dengan tiga jendela, menghadap ke selokan, entah bagaimana memotong ruangan itu secara miring, menyebabkan salah satu sudut, yang sangat tajam, lari ke suatu tempat yang lebih dalam, sehingga, dalam cahaya redup, mustahil untuk melihatnya dengan baik; sudut lainnya sudah terlalu tumpul. Hampir tidak ada perabotan di seluruh ruangan besar ini. Di pojok, di sebelah kanan, ada tempat tidur; di sebelahnya, lebih dekat ke pintu, ada sebuah kursi. Di dinding yang sama di mana tempat tidur itu berada, tepat di depan pintu apartemen orang lain, berdiri sebuah meja papan sederhana yang ditutupi taplak meja biru; di dekat meja ada dua kursi anyaman... ...lemari berlaci kayu kecil sederhana, seolah hilang dalam kehampaan. Hanya itu yang ada di ruangan itu. Kertas dinding yang kekuningan, terkelupas, dan usang menjadi hitam di seluruh sudut; Pasti lembab dan ada asap di sini pada musim dingin. Kemiskinan terlihat jelas; Bahkan tempat tidurnya pun tidak memiliki tirai."
Potret pahlawan, lanskap, interior - semua elemen komposisi dalam novel Dostoevsky ini sepenuhnya sesuai dengan suasana umum karya dan menciptakan nada terpadu. Dengan demikian, suasana dan situasi kehidupan yang suram, menindas, menyedihkan dari karakter-karakter dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” berhubungan dengan interior yang suram dan jelek. Dalam hal ini, kita dapat berbicara tentang konvensi tertentu, “keterberian” (di sini kita sama sekali tidak ingin mengurangi konkrit realistis dari deskripsi) interior dalam novel Dostoevsky. Kita menemukan konvensi serupa, “pemberian” dalam deskripsi situasi dalam puisi Gogol “Jiwa Mati”. Perabotan rumah Gogol sepenuhnya sesuai dengan karakter sang pahlawan, seolah “melanjutkan” dirinya. Dalam uraian Dostoevsky tentang situasi, ada korespondensi bukan dengan karakter, tetapi dengan situasi kehidupan, keadaan, kondisi.
Selain itu, seperti yang dicatat oleh N. M. Chirkov, interior Dostoevsky tidak menyatu dengan citra sang pahlawan: lingkungannya sering kali kontras dengan pribadinya. Oleh karena itu, penulis menempatkan Raskolnikov, yang “luar biasa tampan”, “dengan mata gelap yang indah”, “kurus dan ramping”, di dalam lemari yang jelek dan menyedihkan. Lemarinya lebih mirip lemari daripada ruangan. Ini adalah sel kecil, “panjangnya enam langkah”, “dengan kertas dinding kuning berdebu yang terlepas dari dinding”. Perabotan di dalamnya sudah tua dan jelek - tiga kursi tua yang tidak bisa diservis, meja dicat di sudut, sofa yang canggung dan compang-camping, sebuah meja kecil.
Dalam gambaran kamar Raskolnikov, motif kesedihan, tak bernyawa, dan mati terlihat jelas. Langit-langit di lemari ini sangat rendah sehingga orang yang tinggi merasa ketakutan di dalamnya. Meja besar dengan buku dan buku catatan yang ditutupi lapisan debu tebal. Bagi Pulcheria Alexandrovna, kamar putranya tampak seperti peti mati.
Dan memang, kehidupan seolah terhenti di “lemari kuning” ini. Raskolnikov dihancurkan oleh kemiskinan, pemikiran tentang situasinya yang tanpa harapan membuatnya tertekan, dan dia menghindari orang-orang, berhenti melakukan urusan sehari-hari. Setelah meninggalkan studinya di universitas, Raskolnikov tidak aktif; dia terbaring tak bergerak sepanjang hari, terpencil di lemarinya. Dengan demikian, dalam gambaran situasinya sudah dapat ditelusuri motif kematian, yang kemudian berulang kali diwujudkan dalam alur cerita.
Deskripsi Dostoevsky tentang situasi tersebut ditandai dengan sentuhan psikologi yang halus. Jadi, di kamar pegadaian tua itu “sangat bersih”, “perabotan dan lantainya dipoles”. “Tidak ada setitik pun debu yang ditemukan di seluruh apartemen.” Raskolnikov mencatat bahwa kemurnian seperti itu “hanya terjadi di kalangan janda tua dan jahat”.
Perabotan di hampir semua tempat tinggal dalam “Kejahatan dan Hukuman” tidak hanya berbicara tentang kemiskinan ekstrim dan kesengsaraan penghuninya, tetapi juga tentang kehidupan mereka yang tidak menentu dan tunawisma. Rumah bukanlah benteng bagi para pahlawan; rumah tidak melindungi mereka dari kesulitan hidup. Kamar-kamar kecil dan jelek membuat tidak nyaman dan tidak ramah bagi penghuninya, seolah-olah mencoba mengusir para pahlawan ke jalan.
Pulcheria Alexandrovna menghela nafas lega saat dia meninggalkan lemari Rodion. Kamar Sonya sangat jelek, suram, dan terlihat seperti gudang. Hampir tidak ada furnitur di dalamnya, "wallpaper kekuningan, lusuh dan usang telah berubah menjadi hitam di semua sudut", terlihat kemiskinan di mana-mana. Dalam uraian ini, N. M. Chirkov mencatat kontras yang tajam: Kamar Sonya sangat besar - tetapi dia dirinya kecil dan kurus (Raskolnikov mencatat ini , berada di kamar Sonya). Kontras antara potret dan interior ini, menurut catatan peneliti, melambangkan perbedaan antara sesuatu yang sangat konyol dan lemah kekanak-kanakan, tidak berdaya dalam perilaku dan citra pahlawan wanita.
Ruangan ini tampak seperti segi empat tidak beraturan, yang dengan sendirinya bersifat simbolis. Angka “empat” dalam simbolisme digital memiliki arti soliditas, kekuatan, dan tidak dapat diganggu gugat. Kamar Sonya yang berbentuk segi empat tak beraturan seolah menghancurkan fondasi fondasi, sesuatu yang abadi dan tak tergoyahkan, seperti kehidupan itu sendiri. Fondasi kehidupan yang sudah lama ada di sini tampaknya telah dirusak. Dan kehidupan Sonya benar-benar hancur. Menyelamatkan keluarganya dari kematian, dia pergi keluar setiap malam. Dostoevsky sudah mengisyaratkan betapa sulitnya pekerjaan ini baginya dalam pengakuan mabuk Marmeladov. Menjelaskan sejarah keluarganya kepada Raskolnikov, dia mencatat bahwa ketika Sonya pertama kali membawa pulang tiga puluh rubel, dia “tidak mengucapkan sepatah kata pun, tetapi, menutupi dirinya dengan syal, diam-diam berbaring di sofa dan menangis untuk waktu yang lama. ” Dunia Sankt Peterburg adalah dunia yang kejam dan tidak berjiwa di mana tidak ada tempat untuk kebaikan dan belas kasihan, yang menurut Dostoevsky, merupakan dasar kehidupan, tidak dapat diganggu gugat.
Rumah Marmeladov juga menyajikan gambaran kemiskinan yang memprihatinkan. Di kamarnya, kain perca anak-anak berserakan dimana-mana, sprei berlubang dibentangkan di pojok belakang, perabotan yang ada hanyalah sofa compang-camping, dua kursi, dan sebuah meja tua. meja dapur, tidak dicat dan tidak ditutupi apa pun. Merupakan ciri khas bahwa kamar Marmeladov diterangi oleh sebatang lilin kecil. Detail ini melambangkan memudarnya kehidupan secara bertahap dalam keluarga ini. Dan memang, pertama Marmeladov meninggal, dihancurkan oleh kru kaya, lalu Katerina Ivanovna. Sonya pergi bersama Raskolnikov, menempatkan anak-anaknya di panti asuhan.
Dari kamar karakter kita menemukan diri kita berada di tangga yang gelap, kotor, dan sempit. Seperti yang ditulis M. M. Bakhtin, seluruh kehidupan para pahlawan sebenarnya dihabiskan di tangga, di depan mata orang lain.
Di ambang pintu, di depan pintu, terjadi percakapan antara Raskolnikov dan Sonya, yang didengar oleh Svidrigailov. Tetangga Marmeladov, berkumpul di tangga, menyaksikan pengakuan kematiannya dengan rasa ingin tahu. Kedatangan dokter dan pendeta, penderitaan Marmeladov yang sekarat, keputusasaan Katerina Ivanovna - bagi orang-orang di sekitarnya, semua ini tidak lebih dari pertunjukan yang menarik. Di tangga, dalam perjalanan dari Marmeladov, Rodion bertemu dengan seorang pendeta.
Adegan terakhir ini sangat simbolis. Raskolnikov membawa pulang Marmeladov yang sekarat dan membantu keluarganya yang malang, meninggalkan uang Katerina Ivanovna untuk pemakaman suaminya. Untuk pertama kalinya setelah pembunuhan itu, Raskolnikov dipenuhi dengan “perasaan baru yang luar biasa akan gelombang kehidupan yang penuh dan kuat secara tiba-tiba.” Saat ini, saat menuruni tangga, dia bertemu dengan pendeta. Pendeta dalam adegan ini merupakan simbol kebaikan, belas kasihan, kebaikan yang hidup dalam jiwa sang pahlawan. Di tangga, Raskolnikov disusul oleh Polenka, adik perempuan Sonya, seorang anak yang murni dan polos. Sebagai rasa terima kasih dan kegembiraan kekanak-kanakan, Polenka dengan hangat memeluk Rodion. Dengan adegan ini, Dostoevsky tampaknya membuka kemungkinan bagi pahlawannya untuk bertobat dan menemukan persatuan dengan orang-orang.
Latar hotel Svidrigailov, tempat ia menghabiskan waktunya, juga menjadi simbol dalam novel ini. tadi malam sebelum bunuh diri. Kamarnya adalah "sel" yang sangat kecil, "hampir tidak cukup tinggi" untuk sang pahlawan, dindingnya terlihat seperti "disatukan dari papan dengan wallpaper lusuh". Sebuah ruangan kecil, dindingnya terbuat dari papan - semua ini mengingatkan kita pada peti mati. Jadi, dalam hal ini, interior Dostoevsky mengantisipasi peristiwa masa depan - kematian Svidrigailov.
Perlu dicatat bahwa dalam semua deskripsi situasi dalam novel, nada kuning mendominasi. Wallpaper kuning berdebu di lemari Raskolnikov, di kamar Sonya, di apartemen Alena Ivanovna, di hotel tempat Svidrigailov menginap. Selain itu, di dalam rumah pegadaian tua terdapat perabot dari kayu berwarna kuning, gambar-gambar berbingkai kuning.
Warna kuning sendiri merupakan warna matahari, kehidupan, komunikasi dan keterbukaan. Namun, Dostoevsky makna simbolis warnanya terbalik: dalam novel dia tidak menekankan kepenuhan hidup, tetapi ketidakberdayaan. Merupakan ciri khasnya bahwa dalam menggambarkan situasi kita tidak pernah melihat warna kuning cerah dan murni. Di interior Dostoevsky selalu ada warna kuning kotor, kuning kusam. Dengan demikian, vitalitas tokoh-tokoh dalam novel seolah otomatis menurun.
Dengan demikian, gambaran latar dalam sebuah novel tidak hanya sekedar latar belakang terjadinya suatu aksi, bukan hanya sekedar unsur komposisi. Ini juga merupakan simbol dari kehidupan para pahlawan yang tunawisma dan vital. Ini juga merupakan simbol St. Petersburg, kota “segi empat tidak beraturan”. Selain itu, detail interior sering kali menandakan peristiwa masa depan dalam novel.
Memuat...
