Вещательные ТВС характеризуются стандартизацией параметров разложения, сигналов, видов модуляции, диапазонов частот передачи, наличием звукового сопровождения. Программы телевизионного вещания создаются телевизионными центрами.

При телевизионном вещании используются две несущие частоты. В соответствии с ГОСТ 7845-79 на основные параметры системы вещательного телевидения одна из них - несущая частота изображения - модулируется по амплитуде полным цветовым телевизионным сигналом, при этом минимальная амплитуда несущей соответствует уровню белого, а максимальная - уровню сигналов

синхронизации. В таком случае импульсные помехи оказываются менее заметными, поскольку проявляются на изображении в основном в виде темных точек. Повышается помехоустойчивость синхронизации, при передаче сигналов которой излучается максимальная мощность. Более полно используется модуляционная характеристика передатчика, так как при передаче сигналов синхронизации допускается использование ее нелинейных участков. Несущая частота звука модулируется по частоте сигналом звукового сопровождения

Разнос несущих частот звука и изображения в разных странах различный. Он составляет 6,5 МГц в странах - членах Международной организации радиовещания и телевидения, в том числе в СССР; 4,5 МГц - в американском стандарте; 5,5 МГц - в ряде стран Западной Европы и 6,0 МГц - в Англии. Несущая изображения располагается по частоте ниже несущей звука.

В настоящее время в СССР используется 12 радиочастотных каналов в метровом диапазоне волн (48,5-230 МГц) и осваиваются радиочастотные каналы дециметрового диапазона (470- 790 МГц). Благодаря частичному подавлению нижней боковой полосы частот радиосигнала изображения на каждый канал отводится полоса частот 8 МГц. В мире действуют в основном два стандарта телевизионной развертки: европейский на 625 строк при 25 кадрах в секунду и американский на 525 строк при 30 кадрах в секунду. Используется чересстрочное разложение с двумя полями в кадре и форматом кадра 4/3.

Для телевизионного вещания стандартизованы три системы цветного телевидения: NTSC, SECAM и PAL . Система NTSC разработана в США. Ее стандарт принят в 1953 г. и в дальнейшем использован в Японии, Канаде и других странах американского континента. В результате последующих исследований были разработаны советско - французская система SECAM, принятая для вещания в СССР, Франции, большинстве социалистических стран и в ряде стран Северной Африки, и западно - германская система PAL, используемая в ряде оран Западной Европы. Регулярное цветовое вещание по системам SECAM и PAL началось в 1967 г.

Во всех системах цветовая информация передается на поднесущей, расположенной в высокочастотной части спектра яркостного сигнала. Системы отличаются друг от друга способами модуляции цветовой поднесущей, видом цветоразностных сигналов и очередностью их передачи.

В системах NTSC и PAL в каждой строке передаются два цветоразностных сигнала (например, ) одновременно модулирующих одну и ту же поднесущую частоту в двух балансных модуляторах. Цветовая поднесущая подается на модуляторы с фазовым сдвигом 90°, т. е. в квадратуре. Такой метод двойной модуляции получил название квадратурной модуляции. Результирующее колебание

полученное от сложения двух находящихся в квадратуре балансно - модулированных колебаний, оказывается промодулированным по амплитуде и по фазе Таким образом, квадратурная модуляция представляет собой амплитудно - фазовую модуляцию, где амплитуда несет информацию о насыщенности цвета, а фаза - о его цветовом тоне. Разделение сигналов на приемной стороне достигается синхронным детектированием.

В качестве цветоразностных в системе NTSC используются сигналы Е, и а в системе PAL - [см. (3.46) и (3.43)]. Отличительной особенностью системы PAL, способствующей улучшению ее характеристик по сравнению с системой NTSC, является коммутация фазы цветовой поднесущей в канале красного цветоразностного сигнала от строки к строке на ±90°.

В системе SECAM сигналы одновременно не передаются. Они чередуются от строки к строке, модулируя цветовую лоднесущую по частоте. Для улучшения характеристик системы вводятся амплитудные предыскажения сигнала цветности.

В аппаратуре телевизионных центров применяются различные виды источников телевизионных сигналов: передающие каперы, кино-, диа- и эпипроекторы, генераторы электронных испытательных таблиц с соответствующими каналами усиления и обработки сигналов. Процесс обработки начинается в передающей камере и продолжается в камерном канале. Он включает в себя коррекцию затухания высокочастотных компонентов сигнала в камерном кабеле, апертурных искажений и неравномерности сигнала по полю изображения, вносимых ФЭП, а также амплитудной характеристики системы, фиксацию уровня черного в сигнале и замешивание импульсов гашения обратных ходов развертки в кинескопе.

Каждый канал вещательной системы цветного телевидения заканчивается кодирующим устройством и формирует полный цветовой телевизионный сигнал. Такой односигнальный принцип формирования позволяет повсеместно контролировать выходной рабочий сигнал, который без дополнительной обработки может поступать да радиопередатчик.

Во времена вражды в 50–60-е годы прошлого века правительства стран соседей старались всячески оградить свое население от «тлетворного» влияния, глуша радиопередачи и делая невозможным прием телевидения из-за границы. Многие преуспели в этом, придумав собственные стандарты, несовместимые с принятыми в других странах. Сыграла свою роль и коммерция – никто ведь не хочет, чтобы его фильмы бесплатно смотрели миллионы зрителей другого государства. Так и появилось множество разноликих стандартов – сначала черно-белого, а затем уже цветного телевидения (рис. 1).

Рис. 1. Стандарты телевидения

До середины 60-х годов XX века наши специалисты в области телевидения в основном ориентировались на американский стандарт NTSC, вещание в котором началось в США еще в 1953 году. Но даже в богатой Америке цветные телевизоры с трудом находили дорогу в дома зрителей. Стоили они довольно дорого, но не это главное – краски на экранах были далеки от реальности.

Дело в том, что стандарт NTSC обеспечивает высокую четкость по цвету, но крайне привередлив к качеству канала передачи.Пробные передачи в стандарте NTSC в начале 60-х лет велись и у нас в Москве, телевизионная промышленность готовилась сделать родной стране и партии трудовой подарок к очередному съезду или же к празднику.

Но при наших масштабах – от Москвы до Владивостока – затраты на модернизацию линий связи могли превысить текущие финансовые возможности в стране.

Но тут наступил 1965 год, и президент Франции Де Голь захотел вдруг выйти из НАТО. Советское руководство пришло от этого в восторгрешило сделать ряд встречных шагов по сближению. И во время одного из визитов на высшем уровне, без каких бы то ни было консультаций со специалистами, наши заявили о принятии французского стандарта SECAM.

После этого министру связи оставалось ответить «Есть!» и запросить деньги на технологию и оборудование из Франции. Так в СССР и в «братских странах социалистического лагеря» появилась система, несовместимая с общепринятой в большинстве стран Западной Европы.

Немцы, долгие годы наблюдавшие со стороны за мучениями американцев с их системой NTSC, тоже не дремали. В 1963 году Вальтер Брух из компании Telefunken продемонстрировал систему PAL, в которой цветовая информация передавалась дважды в двух соседних строках, но в противофазе. За счет усреднения сигналов удавалось почти полностью подавить характерные цветовые искажения. Конечно, четкость в цвете при этом снижалась вдвое, однако на глаз это было практически незаметно. По существу, PAL – это усовершенствованная NTSC, только для ее реализации требуется прецизионная линия задержки сигнала на одну строку. Сегодня это наиболее распространенная система цветного телевидения, которую использует около ста стран Западной Европы, Азии и Африки. Даже некоторые наши бывшие соседи по соцлагерю, Польша, к примеру, полностью перешли на PAL и влились в европейское сообщество.

Надо также заметить, что ограниченность зоны вещания – это одна из объективных причин появления на свет множества несовместимых стандартов.

Сепаратный SECAM. Франция всегда шла своим особым путем и припоявлении цветного телевидения вспомнила об изобретении инженера Анри де Франса. Еще в 1954 году он создал систему, свободную от недостатков американской. SECAM в переводе с французского означает «поочередная передача цветов и память», и в полном соответствии с этим в ней в разных строках поочередно передаются красный и синий сигналы, а в приемнике для восстановления недостающей информации имеется линия задержки (память) на одну строку. Но самое главное, что для передачи сигналов цветности в ней используются частотная модуляция, делающая ее нечувственной к помехам и искажениям в каналах связи. Как и PAL, SECAM снижает цветовую четкость в два раза по сравнению с NTSC.

После заключения политического соглашения в 1965 году система еще пару лет дорабатывалась совместно специалистами Франции и СССР, и после ряда модификаций она наконец-то была принята для вещания одновременно у нас и во Франции.

За прошедшие годы с момента принятия SECAM в нашей стране много раз возникали споры: стоило ли равняться на французов и не сменить ли нам стандарт на более распространенный PAL. Сейчас, в связи с интенсивным переходом к цифровым технологиям эти споры поутихли – «цифра » гарантирует не только полную совместимость всех телевизоров нового поколения, но и гораздо более высокую четкость, стабильность и качество цветов картинки. В таблице 1 приведены сравнительные характеристики телевизионных систем.

Таблица 1 Разновидности видеосигналов телевизионных систем

Современный мир не мыслим без телевидения, оно есть в каждом доме и даже в самых удаленных уголках. Конечно книги, кино и театр не перестали существовать, как предрекалось в одном известном фильме, но телевидение их бесспорно потеснило и прочно обосновалось в нашей повседневной жизни, стало почти незаменимым. Мы живем в новом мире высоких технологий и скоростей и телевидение является в нем очень важной коммуникационной составляющей, связующим звеном с остальным миром и предоставляющим о нем информацию. Индустрия телевидения динамично развивается, чтобы удовлетворить спрос и быть более востребованным, создаются новые программы, фильмы, совершенствуются и разрабатываются новые технологии передачи и обработки сигнала. Новые технологии внесли в него дополнительные функции, например формат 3D, возможность выбора языка, субтитров, доступа в интернет, телетекстом и др. Современный телевизор предназначен не только для просмотра телепередач, это куда более сложное устройство, позволяющее выходить в глобальную сеть, коммутироваться с мобильными телефонами, компьютерами и др. устройствами.

Каким будет Ваше телевидение зависит только от Вас, только Вы можете решить что, на каком устройстве, в каком качестве, где и когда хотите смотреть. Задача телевизионной сети – максимально обеспечить исполнение поставленных задач, поэтому любая работа с телевизионными сетями (проектирование и монтаж) должна обязательно начинаться с постановки задачи.

Любая слаботочная система будет соответствовать потребностям Заказчика и обеспечивать ему комфорт, только если учитывает все его требования и даже “заглядывает” немного вперед. Специалисты организации, профессионально занимающаяся монтажом слаботочных систем, всегда находится в курсе перспектив развития отрасли и телевидения в частности, следят за новинками оборудования, новыми форматами и технологиями. Поэтому работа с такими организациями позволяет Заказчику получать квалифицированные консультации и быть уверенным, что его телевизионная система будет учитывать все действующие форматы и новшества и создана уже с учетом планируемых перспектив развития телевизионных технологий.

Для правильной постановки задачи, Заказчик руководствуясь собственными желаниями и знаниями, а так же консультациями специалистов должен определиться что, в каком качестве и на каких устройствах он хочет смотреть. Состав и структура телевизионной сети будут напрямую зависеть от вида сигнала (аналоговый или цифровой) и от способа его передачи (эфирная, спутниковая, кабельная). Материал, приведенный в данной статье позволит составить общую картину действующую в области современного телевидения, ознакомиться с существующими видами и форматами телевизионных сигналов, понять их отличие друг от друга, недостатки и преимущества, а так же способы их передачи. Надеемся, что это поможет Вам лучше сориентироваться и определиться с выбором системы, способа монтажа и оборудованием. Представленная информация носит ознакомительный характер, более подробные данные можно получить в специализированной литературе, учебниках и справочниках.

Телевизионная сеть - эт о коммуникационная система для распространения телевизионных программ, включает в себя систему физических каналов связи и коммутационное оборудование, реализующее тот или иной низкоуровневый протокол передачи данных.

В основе телевидения лежит передача видео и аудио сигнала по беспроводной или кабельной среде от источника (транслятора) к конечному пользователю (телевизор, монитор и др.). Телевизионный сигнал может быть аналоговым или цифровым.

Аналоговое телевидение - телевизионная система, использующая для получения, вывода и передачи изображения и звука аналоговый электрический сигнал, является доминирующей на эфирных наземных каналах во многих странах. Большинство отечественных телеканалов вещают в аналоговом стандарте, дублируя вещание в цифровых стандартах по кабельным и спутниковым каналам

Не вдаваясь в излишние технические подробности поясним, что в аналоговом телевидении в каждый момент времени передаётся информация о яркости определённой точки экрана, в следующей момент – соседней точки и т. д. (осцилограмма). Для этого электронный луч сканирует изображение, переводит его в электронный импульс, и обрабатывает по определенному стандарту, то есть по четко установленному размеру, с регламентированной частотой и последовательностью. В настоящее время в мире существует три основных аналоговых стандарта , отличающихся по числу смены кадров в секунду, составляющих кадров и методу цветового кодирования: PAL, NTSC и SECAM .

Существует два способа формирования изображения – прогрессивное и чересстрочное. При прогрессивном способе формирования изображении в каждом кадре есть все строки изображения, то есть, например, при частоте 30 кадров в секунду будут показаны 30 полных кадров. При чересстрочном способе передачи изображения в четных кадрах будут отображаться четные строки исходной картинки (полного кадра), в нечетных кадрах – нечетные строки. Чересстрочное изображение выглядит несколько смазано по сравнению с прогрессивным, но позволяет значительно уменьшить объем передаваемой информации. Многим не нравится мерцание, создаваемое чересстрочным изображением.

Прогрессивное изображение обозначается буквой p (progressive), например 720p. Чересстрочное изображение – обозначается буквой I (interlaced), например 1080i.

В России телевизионный сигнал передаётся в стандарте SECAM, изображение отображается с разрешением 720(768) на 576 пикселей с частотой 25 кадров в секунду. Сигнал цветности передается в частотной модуляции (ЧМ/FM), по одной цветовой составляющей в одной телевизионной строке, поочередно.

Для передачи сигнала аналогового телевидения применяется эфирная наземная передача и кабельное вещание.

Цифровое телевидение - основывается на технологии передачи видео и аудио сигнала по цифровым каналам при помощи кодирования и сжатия данных, для этого применяется алгоритм стандарта MPEG. Существует три способа передачи телевизионного сигнала:

Стандарты цифрового телевидения устанавливаются международной организацией ISO (International Organization for Standartization), включающей более 100 стран мира. В настоящее время основными стандартами считаются DVB - европейский стандарт, ATSC - американский, ISDB - японский.

На территории РФ наибольшее распространение получила группа европейских форматов DVB, для сжатия информации в них применяются стандарты MPEG, MPEG-2 и MPEG-4, а в зависимости от сферы применения они подразделяются на:

• Цифровое спутниковое телевидение:
  • DVB-S - передача информации через спутник, применяется квадратурная фазовая модуляция QPSK, 8-PSK,квадратурная модуляция (16-QAM);
  • DVB-S2 - второе поколение DVB-S, позволяет использовать дополнительные типы модуляции (QPSK, 8PSK, 16APSK или 32APSK) с увеличением пропускной способности канала связи в несколько раз;
• Цифровое кабельное телевидение (витая пара, коаксиальный и оптоволоконный кабель):
  • DVB-C (кабельное вещание) – передача видео и аудио, а также дополнительной информации через кабельные сети, модуляции 16-QAM, 32-QAM, 64-QAM, 128-QAM или 256-QAM;
  • DVB-C2 - цифровое кабельное телевидение «второго поколения», модуляции QPSK, 16-QAM,64-QAM, 256-QAM, 1024-QAM, 4096-QAM;
• Цифровое эфирное телевидение (наземное вещание):
  • DVB-T - передача видео и аудио, а также дополнительной информации через сети наземного эфирного телевидения (стационарный приём), модуляции 16-QAM или 64-QAM (или QPSK) совместно сCOFDM;
  • DVB-T2 - “второе поколение” DVB-T, использует новые режимы модуляции и канального кодирования (QPSK, 16-QAM, 64-QAM, 256-QAM совместно сOFDM), что увеличивает пропускную способность канала связи по сравнению с DVB-T в два раза, стандарт сжатия видео MPEG-4, скорость потока до 50 Мбит/с. Данный стандарт несовместим с DVB-T.
• Мобильное телевидение:
  • DVB-H - аналог DVB-T для подвижного приёма, использует модуляцию OFDM;
  • DVB-SH - спутниковое/наземное вещание, с возможностью мобильного приёма. Возможность совместного использования спутниковых и наземных систем связи (так называемые гибридные сети), используется модуляция QPSK, 8PSK, 16APSK;

Надежность и качество цифровой передачи сигнала значительно выше, за счет возможности проверки и восстановления информации, но передавать такой сигнал на большие расстояния значительно сложнее чем аналоговый.

Преимущества цифрового телевидения над аналоговым:

• Лучше качество изображения и звука;
• Отсутствие помех (рябь, полосы, нарушение звука) то есть изображение либо есть либо его нет, это обусловлено возможностью регенерации сигнала, вплоть до порогового значения сигнал/шум;
• Уменьшение мощности передатчиков, за счет других принципов распространения сигнала;
• Увеличение количества ТВ-программ, передаваемых в том же частотном диапазоне, за счет кодирования и сжатия информации;
• Возможность разработки и создания новых ТВ-систем с новыми стандартами изображения – HDTV (телевидение высокой четкости);
• Создание интерактивных ТВ-систем, при пользовании которыми зритель получает возможность воздействовать на передаваемую программу;
• Новые возможности записи и архивирования ТВ передач;
• Возможность выбора языка и субтитров, за счет передачи вместе с виде и аудиосигналом дополнительной информации;
• Значительное расширение функциональных возможностей студийной аппаратуры и др.

Недостатки цифрового телевидения перед аналоговым, как ни парадоксально кроются в преимуществах - данные либо принимаются качественно на 100% или восстанавливаются, либо принимаются плохо с невозможностью восстановления:

• В эфирном цифровом телевещании резко ограниченная территория покрытия сигнала, внутри которой приём возможен. Но эта территория при равной мощности передатчика больше, чем у аналоговой системы;
• Дальность передачи цифрового сигнала значительно меньше чем аналогового;
• Цифровой сигнал, забитый помехами сверх порогового значения восстановить не возможно, в то время как человек (не машина) может воспринять даже очень слабый и загруженный помехами аналоговый сигнал. Например, при плохой погоде (сильный дождь, ветер или снегопад) изображение со спутниковой тарелки пропадет полностью или рассыпется на квадраты, а в случае аналогового телевидения будут помехи (рябь, нарушения изображени или звука), но воспринимать информацию будет можно.

Телевидение высокой четкости (HDTV) High-Definition Television или телевидение в высоком разрешении - это разновидность стандартов телевизионного вещания с повышенной разрешающей способностью по вертикали и горизонтале, позволяющими передавать изображение и звук повышенного качества, четкость изображения HDTV (количество точек, из которых состоит изображение) почти в 5 раз больше по сравнению с обычным телевидением. Телевидение высокой четкости (HDTV) относится к цифровому телевидению, в его основе лежит формат DVB.

По ГОСТ 21879-88 телевидением высокой чёткости считается система телевидения с разрешающей способностью по вертикали и горизонтали, увеличенной примерно вдвое по сравнению со стандартной. Действующий ГОСТ Р 53533-2009 определяет систему телевидения высокой чёткости, как телевизионную систему, параметры которой выбраны исходя из расстояния наблюдения, равного трём высотам наблюдаемого изображения. Таким образом, повышенная чёткость ТВЧ позволяет рассматривать изображение с более близкого расстояния, чем телевидение стандартной чёткости, или использовать экраны бо́льших размеров при наблюдении с тех же расстояний. При этом строчная структура изображения и его отдельные элементы остаются незаметными.

Во всех форматах эфирного телевидения соотношения сторон картинки – 4:3. А в телевидении высокой четкости соотношение сторон 16:9. Поэтому обычная картинка на HDTV телевизоре будет либо растягиваться на весь экран с искажением пропорций, либо обрабатываться специальным алгоритмом, чтобы минимизировать это искажение, либо на телевизоре будут отображаться пустые черные полосы по краям.

Абоненты цифрового телевидения могут самостоятельно выбирать способ отображения стандартной картинки 4:3 на HD телевизоре, т.е. могут либо обрезать изображение сверху и снизу, либо показывать все изображение, но с пустыми полосами слева и справа.

Передача сигнала HDTV на дальние расстояния (от вещательной станции до приёмника конечного пользователя) применяются технологии цифрового телевещания, при этом информация передается преимущественно в сжатом кодированном цифровом виде (форматы сжатия MPEG-2 и MPEG-4). Сжатие снижает требования к ширине канала передачи сохраняя приемлемое качество изображения и звука. Передача сигнала на короткие расстояния (от приёмника пользователя к дисплею) осуществляется в несжатом виде через цифровые интерфейсы (кабели) HDMI и DVI-D. Использование цифровых интерфейсов позволяет полностью избавиться от цифро-аналоговых преобразований на всём пути прохождения сигнала, однако допускается подключение и по компонентным аналоговым интерфейсам (RGBHV и YPbPr).

В настоящее время наиболее широкое распространение получили два международных стандарта разложения высокой чёткости , один из которых содержит 1125, а другой - 750 периодов строчной развёртки, приходящихся на один период кадровой. Первый поддерживает размер изображения 1920×1080 пикселей с различной кадровой частотой, а второй - 1280×720. Обе системы рассчитаны на соотношение сторон кадра 16:9 при квадратном пикселе.

• 1080i: чересстрочный стандарт с кадровой частотой 25, 29,97 или 30 кадров в секунду;
• 1080p: стандарт с прогрессивной развёрткой допускающий использование кадровых частот 24, 25, 30, 50 или 60 кадров в секунду и их дробные значения, кратные 1,001. В июле 2008 года американский комитет ATSC, а вслед за ним, в сентябре 2009 года, и европейский ETSI включили в стандарты телевещания форматы 1080p50 и 1080p60 (с частотой смены кадров 50 и 60 в секунду, соответственно). Эти форматы могут использоваться приёмным и передающим оборудованием, поддерживающим кодирование H.264 на уровне 4.1 и выше.
• 720p: стандарт с прогрессивной (построчной) развёрткой, допускающий использование кадровых частот 50 или 60 кадров в секунду. Этот формат ТВЧ рекомендован как стандартный для стран-членов ЕВС, в России он классифицируется как телевидение повышенной чёткости по ГОСТ Р 53536-2009.

Единого мнения о наилучшем стандарте не существует. Наивысшее качество изображения обеспечивают стандарты 1080p, но они требуют слишком высокой скорости передачи данных и в большей степени пригодны для хранения, а не передачи изображения. Европейский вещательный союз предпочитает обозначать вещательный формат, указывая разрешение и частоту кадров (но не полукадров).

Применительно к России в соответсвии с ГОСТ Р 53533-2009, определяющим параметры цифровых систем телевидения высокой чёткости, возможно воспроизведение широкоэкранного изображения с форматом кадра 16:9 и разрешением 1920×1080. Также предусмотрено отображение изображения с форматом кадра 16:10 и разрешением 1920×1152, с дополнительным полем (1920×72) для текстовой информации, или форматом кадра 4:3 и разрешением 1536×1152.

В июле 2012 года спутниковый оператор «Триколор ТВ» запустил HD-мультиплекс из 25 телеканалов высокой четкости. Также в июле 2012 года услуги цифрового телевидения высокой четкости в 19 городах России начал предоставлять кабельный оператор «Дом ру», на 2013 это уже 50 HD-телеканалов высокой четкости в 2 пакетах: базовом и тематическом. У «Билайн ТВ» - 40 HD-каналов, у «Ростелекома» - 25, МТС - 24, «Акадо» - 22, «НТВ Плюс» - 20. Предполагается, что к 2014 году общее количество вещающих в России телеканалов высокой четкости может достигнуть 80.

Монтаж телевизионных сетей

Как уже упоминалось ранее, аналоговый сигнал передается по коаксиальному кабелю, а в кабельных сетях, работающих с протоколами Ethernet, передается обработанным в формате MPEG-2 и MPEG-4. В зависимости от вида сигнала и способа его передачи при построении сети будет использоваться различная передающая среда и оборудование.

В специализированных кабельных сетях, передающих большие потоки информации, телевизионный сигнал транслируется в цифровом формате сжатия MPEG, MPEG-2 и MPEG-4, в качестве проводящей среды преимущественно применяется витая пара и оптоволоконный кабель, так как их полоса пропускания шире, чем у коаксиального кабеля. В “домашних” сетях применяется экранированный коаксиальный кабель . Применительно к данной статье под “домашними” сетями понимается разводка от принимающего телевизионный сигнал устройства (эфирная или спутниковая антенна, кабельная сеть) до конечного потребителя (телевизора, монитора или иного устройства).

Для качественного изображения на конечном пользовательском устройстве (телевизор, монитор и др.) необходимо, что бы телевизионный сигнал соответствовал определенным параметрам. Например на входе телевизора он должен быть в диапазоне от 60 до 80 дБ/мкВ., если он будет более 80 дБ/мкВ - изображение становится “рваным”, звук - “гудящим”, а при слишком слабом - менее 60 дБ/мкВ - появляется “снег”, пропадает цвет, возникает звуковой фон. При падении уровня цифрового сигнала ниже порогового значения, изображения вобще не будет. Поэтому при проектировании и монтаже телевизионных систем одной из основных задач является сохранения необходимого уровня сигнала. Для этих целей производятся специальные расчеты с учетом всех влияющих на уровень сигнала факторов, подбирается соответствующее оборудование и кабель.

На качество изображения влияют следующие факторы:

• длина кабеля и его характеристики (тип, структура,качество);
• количество разрывов и разветвлений к телевизорам (чем меньше, тем лучше);
• концевая заделка кабеля (коммутация);

Преимущественно для нужд телевидения (кроме магистральной проводки) используется коаксиальный кабель – это электрический кабель, оптимален для передачи высокочастотных сигналов, состоит из расположенных соосно центрального проводника и экрана, поэтому все нежелательные электромагнитные помехи индуцируются только в экране, если он правильно заземлен, то наведенный шум разряжается через заземления устройств. Видеосигнал проходит через центральную жилу, в то время как экран используется для уравнивания нулевого потенциала концевых устройств. Рекомендуется применять кабель надежных производителей с обязательной маркировкой и волновым сопротивлением 75 Ом, так как на него рассчитаны все телевизоры и коммутационные приборы – усилители, разветвители. Диаметр внешней оболочки предпочтительно должен быть не менее 6 мм., центральная жила и экранирующая оплетка выполнены из электротехнической меди. Под эти требования подходят кабели марки SAT 703B и DG 113, но они стоят достаточно дорого. Самым распространенным и доступны по цене вариантом является кабель RG 6U, его центральная жила выполнена из стали и покрыта медью гальваническим методом, экран выполнен из алюминиевой фольги и оплетки из сплава меди.

Подключение разветвителей, подразумевает под собой промежуточный разрыв кабеля, чем больше разрывов, тем больше затухание (потеря) сигнала. В случае если при этом плохо выполнена заделка концов кабеля или использованы не качественные разъемы – потери сигнала могут стать критическими и приведут к выходу из строя всей системы.

Между собой оборудование телевизионной системы (телевизоры,разветвители, усилители и т.д.), соединяются (коммутируются) с кабелем при помощи F – разъемов (коннекторов) это называется концевой заделкой кабеля. F-разъемы различаются способом крепления на кабель – с резьбой или с обжимкой; и диаметром – для кабеля разной толщины. Рекомендуется использовать только качественные разъемы проверенных производителей, например, если гайка F - разъема будет неплотно приклепана к его кабельной части, то при случайном механическом усилии разъем может разлететься, если же она заклепана слишком сильно, то разъем будет трудно правильно установить. Монтажник не обязательно должен досконально знать и понимать все оборудование системы, но если качественно проложить и заделать (скоммутировать) кабель, то почти наверняка система будет работать отлично.

Принципы разводки телевизионного сигнала на несколько потребителей

В настоящее время редко встретишь дом в котором только один телевизор, чаще всего их количество ограничивается только количеством помещений, существует несколько способов разводки кабеля:

• параллельная схема, или разводка “звездой” - при монтаже используются разветвители (делители или сплиттеры), которые осуществляют равное деление мощности входного сигнала на 2, 3, 4, но надо учитывать, что при каждом делении на 2 мощность сигнала на каждом выводе уменьшается в 2 раза (от 3,5 до 4.5 дБ). Такой способ разводки обеспечивает высокую равномерность мощности в телевизионном диапазоне частот и высокую развязку между выводами, однако требует большего количества кабеля;
• последовательная схема - при монтаже используются ответвители (тапы), телевизионные отводы подключаются последовательно (каскадно) один за другим. Такая разводка обеспечивает неравномерное деление сигнала. Она проще в реализации, требует несколько меньшего количества кабеля. Однако в этой схеме можно развести сигнал на меньшее количество потребителей.
• комбинированная – одновременно используется и тот и другой методы.

Эти принципы разводки телевизионной системы появились еще в эпоху, когда существовало только аналоговое телевидение, но принципиально не изменились. Конечно, тогда все было намного проще, телевизор на квартиру или частный дом был, как правило один, тогда главным было сохранить уровень сигнала при разводке телевидения от общей коллективной антенны, например в гостиницах или многоквартирных домах. Сейчас ситуация значительно изменилась, появилось спутниковое и кабельное телевидение, значительно возросло количество телевизоров и других устройств для просмотра телевидения. Как ни странно, но на принципах разводки эти изменения не отразились, изменилось только количество коммутационного оборудования, его комбинации и характеристики. Приведем некоторые, наиболее распространенные примеры телевизионных систем. Заранее оговоримся, что примеры носят ознакомительный характер и описывают основные принципы, в реальной жизни на подбор оборудования будут влиять индивидуальные дополнительные факторы, такие как:

• типы сигнала – аналоговый или цифровой или и вместе;
• уровень входного сигнала – зависит качества, характеристик, настройки коллективной или индивидуальной антенны, физического месторасположения объекта, уровня сигнала кабельной сети и др.
• затухание сигнала в кабеле – зависит от его качества, протяженности, количества коммуникационных устройств, количество подключаемых устройств-пользователей;
• конструктивных особенности помещений;
• качества и конструкция телевизионных розеток, используемого оборудования и др.

Это далеко не все факторы, которые необходимо учитывать при проектировании и монтаже телевизионной сети. Конечный результат будет очень сильно зависеть от уровня квалификации проектировщика и монтажников, особенно сейчас, когда телевизионные системы становятся все сложнее, функциональней и масштабней.

Самый простой пример : надо в многоквартирном доме от кабельной системы или колективной антенны подключить два телевизора. По ГОСТ 28324-89 уровень сигнала в кабельной сети на пользовательском отводе (подходит к квартире) должен быть не менее 75,2 дБ/мкВ, нам желательно сохранить такой же уровень на телевизоре.

• Параллельная схема разводки – предположим, что расстояния от точки ввода кабеля в квартиру до каждого телевизора примерно одинаково и равно около 10 м. Рассчитываем потерю сигнала: на делителе на 2 выхода – около 3 дБ; на кабеле 10 м. (очень зависит от частоты, чем выше частота, тем больше затухание, мы будем рассматривать максимальные потери) – до 2 дБ; телевизионных розетках – в среднем это порядка 10 дБ; потеря на коммутационных разъемах порядка 1 дБ. Итого 16 дБ. , таким образом уровень входного сигнала на телевизор около 59 дБ, это мало, поэтому необходимо дополнительно до делителя поставить высокочастотный усилитель сигнала не менее чем на 20 дБ и выставить его на соответствующий уровень усиления (примерно 16дВ).
• Последовательная схема разводки – предположим, что от точки ввода кабеля в квартиру первый телевизор находится близко (до 10 м.), а второй значительно дальше (до 50 м.) при последовательной схеме кабель доводится до первого отвода телевизионной точки, в этом месте устанавливается ответвитель (tap). Ответвитель предназначен для уравнивания сигнала на каждой телевизионной точке. Уравновешенный сигнал с “отвода “TAP” подается на первую телевизионную розетку с малым метражом кабеля до телевизионной розетке, к проходному “выходу” подключается розетка имеющая более большую длину кабеля. Таким образом происходит уравновешивание сигналов на оконечных точках. Рассчитываем схему и оборудования: потери на кабеле до первой телевизионной точке- до 3 дБ, на второй телевизионной точке 6дБ; на телевизионных розетках – 10 дБ; на разъемах – 3 дБ; ответвитель с минимальным затуханием – 3 дБ/м; Итого на первой телевизионной точке 17 дБ, на второй телевизионной точке 20 дБ. Из этого следует что ответвитель нам следует подобрать с затуханием на отводе в 3дБ. Необходимо установить усилитель сигнала не менее 20 дБ и выставить его на соответствующий уровень усиления. Система будет выглядеть следующим образом: из усилителя сигнал будет выходить с уровнем 95,2 дБ/м, к ответвителю он подойдет с потерями около 2 дБ/м, от к первой телевизору придет сигнал равный 95,2-3(кабель)-4 (ответвитель) -3 (коммутация)-10(розетка)=75,2 дБ/м, ко второму телевизору от разветвителя придет сигнал равный 95,2-1(ответвитель)-3(коммутация)-6(потери кабеля)-10 (розетка) = 75,2 дБ

В разветвленной сети, когда требуется разводка на 5 и более потребителей, используются дополнительные усилители и комбинированные распределительные схемы на делителях и ответвителях. Такие схемы требуют измерения и расчета уровня сигнала на каждом телевизионном канале, так как потери в кабеле и ответвителях зависят от частоты. Потери сигнала в кабеле диаметром 6 мм типа AF113 или 703-SATсоставляют не более 0,2 дБ/м в диапазоне ДМВ, у кабеля типа RG6U - не более 0,3 дБ/м. Ориентировочно можно прикинуть, что с кабелем RG6U при входном уровне сигнала в ДМВ диапазоне75 дБ/мкВ его можно развести на 4 потребителя с максимальной длиной отвода 15-20 м. При использовании кабеля типа AF113 или 703-SAT максимальная длина составит 30 м, а для кабеля типа CW41S (диаметр 3,6 мм) только 10 м, что, как правило, является недостаточным. Отечественный коаксиальный кабель, как РК4-75-12 не предназначен для работы в диапазоне ДМВ, кроме того, имеет очень низкую экранирующую способность, и использовать его для любой разводки телевизионного сигнала не рекомендуется.

Даже на сомом простом примере видно, что проектирование и монтаж телевизионной сети, это не такое простое дело, как кажется на первый взгляд. Существуют еще более сложные схемы, например, когда необходимо объединить в сеть сигнал с эфирной и спутниковой антенны, при этом развести его на несколько телевизоров. Встречаются варианты объединения сигнала с нескольких спутниковых антенн и эфирной, и даже подключение дополнительно кабельного телевидения. Для реализации этих схем используется дополнительное оборудование, например специализированные усилители, мультисвичи, коммутаторы (DiSEqC), диплексоры и т.д. Оборудования очень много и в каждом конкретном случае оно подбирается индивидуально, вплоть до учета марки производителя и модификации серии.

Оборудование телевизионной сети:

Методы прокладки телевизионного кабеля внутри помещения:

До начала работ по прокладке кабеля в помещении или на улице, необходимо проверить кабель на предмет разрывов и повреждений. При монтаже лучше использовать целые куски кабеля, для этого необходимо заранее определиться с длиной кабеля, до места первого коммутационного соединения и выбрать бухту с соответствующей длиной кабеля. Чаще всего встречаются бухты по 300 м., но есть и по 100 и по 500 м. Следует помнить, что чем меньше в кабеле разрывов, тем лучше будет сигнал. В местах коммутации, при протяжке кабеля лучше заранее оставлять запас, что бы в последствии избежать излишнего натяжения кабеля или его наращивания.

До начала работ по монтажу телевизионной сети, необходимо исследовать предполагаемую трассу, определить сложные места, острые углы, выступы и др. факторы способные повлиять на целостность кабеля. В таких местах нужно заранее продумать способы монтажа и закрепления кабеля. Для наружной прокладки кабеля применяется открытый и закрытый способы.

• Открытым способом кабель проводится наземным способом, преимущественно по фасадам здания, крышам, иным конструктивным элементам, а так же допустимо крепление на тросы, но специальными креплениями и по особой технологии. Открытый способ позволяет выполнить работы быстро и с относительно небольшими затратами, кабель легко доступен для диагностики и последующего обслуживания, но проводка выглядит не эстетично, кабель подвержен случайным или умышленным повреждениям.
• Закрытым способом кабель укладывается в специальные кабельные каналы на фасаде здания или под землей. Такой способ гарантирует большую сохранность кабельной сети, предохраняет кабель от повреждений и несанкционированного доступа, но стоимость работ гораздо дороже, процесс более трудоемкий и долгий, и в последующем затруднен доступ к кабелю для диагностики и обслуживания. Довольно-таки часто встречается ситуация, когда приемные спутниковые и эфирные антенны устанавливаются на одном здании (например котедж), а телевизионная сеть делается на несколько зданий (например на основной дом, гостевой, баню и сторожку охраны или дом прислуги). Ставить несколько антенн и делать изолированные телевизионные сети бывает не функционально, поэтому делается единая телевизионная сеть, а коммутация системы на улице делается преимущественно закрытым способом.

После определения способа монтажа, проверки кабеля и трассы, можно приступать к работе. Дадим некоторые практические рекомендации, основанные на нашем собственном опыте, которые могут пригодится при монтаже телевизионной сети на улице:

• кабель отходящий от антенны, необходимо качественно закреплять и не допускать его провисания и излишнего натяжения, для этого кабели связывают между собой и крепят по всей длине трассы – на мачте, элементах крыши, стене, тросе и др.;
• для предотвращения возможного провисания кабеля под собственным весом, при вертикальной прокладке кабель закрепляют с промежутком 0,5 – 1 м.;
• на крышах кабель преимущественно крепится на высоких элементах или под ней, чтобы не препятствовать сходу и чистке снега и минимизировать риски повреждения кабеля;
• места коммутации кабеля с антенной или конвертером должны быть герметично заделаны, чтобы избежать попадания влаги;
• при необходимости пересечения с электрическим кабелем, кабель телевизионной системы рекомендуется прокладывать под ним на расстояние не менее 2 м.;
• в случае укладки кабеля в грунт, для предотвращения возможности повреждения кабеля от контакта с неоднородным грунтом (возможна деформация, разрыв кабеля), рекомендуется укладывать его на песчаную подушку от 50 до 150 мм., и присыпать сначала таким же слоем песка а потом закрывать основным грунтом. Хорошо, когда кабель под землей прокладывается в специальных трубах, конечно это дорого, но в этих случаях кабель защищен от всех внешних неблагоприятных условий;
• между конечными точками крепления кабеля лучше оставлять небольшую слабину, а не делать его сильно в натяг, в случае чего он будет плохо реагировать на колебания темпиратуры и вибрацию.

В качестве резюме перечислим основные причины нарушений или не качественной работы телевизионных сетей:

• Телевизионная система выполнена не качественно, например допущены ошибки в расчетах затухания сигнала, не правильно спроектирована схема разводки и коммутации, подобрано не соответтсвующее оборудование, кабель, разъемы;
• Кабель не соответствует требованиям системы, например не та категория, вид, качество и т.д.;
• Коммутационное оборудование не соответсвует требованиям системы по своим характеристикам и/или качеству, возможно оно просто не работает;
• Очень низкий уровень входящего сигнала, который не возможно повысить до необходимого для корректного функционирования системы уровня;
• Концевая заделка кабеля выполнена плохо, с нарушениями и/или использовались разъемы не надлежащего качества;
• Бывают случаи, когда несколько или все факторы происходят одновременно.

Монтаж телевизионной сети это совсем не так просто, как кажется на первый взгляд. Подключить телевизор к уже готовой розетке это совсем не тоже самое, что создать новую систему или усовершенствовать старую. Здесь важно учитывать и правильно использовать все факторы, в том числе тип и способ передачи сигнала, правильно подобрать передающую среду, коммутационное оборудование, схему разводки и многое другое. Чем интенсивней развивается телевидение, чем больше появляется новых каналов, форматов вещания и дополнительных возможностей, чем больше появляется функций у телевизоров, тем выше должен быть уровень квалификации специалистов, занимающихся проектированием и монтажом телевизионных систем.

Для нас каждый Заказчик и его требования к системе индивидуальны. Мы не стараемся уложить все в типовые решения, хотя они имеют место быть, а стремимся создать что-то новое, с присущими только этой системе характерными чертами. Наша цель – это создать экономичную и функциональную систему, способную максимально удовлетворить, а в чем-то даже предвосхитить запросы Заказчика, создать комфортные условия эксплуатации системы с мини. При достижении этой цели мы руководствуемся специализированным образованием, многолетним опытом, данными мониторинга развития телевизионных и сетевых технологий и самое главное, желанием создавать функциональный и нужный для людей продукт.

Cтраница 1

Современные телевизионные системы по сравнению с кинематографическими имеют экраны значительно меньших размеров, поэтому и зрители находятся на меньшем расстоянии от экрана.  

Современные телевизионные системы, как правило, являются электронными. При создании растра с помощью электронного луча возникает необходимость возвращения луча в исходное положение. Например, при построчном растре после прочерчивания очередной строки луч необходимо вернуть к началу следующей строки, а по окончании кадра - к его началу. Создать мгновенный обратный ход луча невозможно, поэтому возникают неизбежные потери времени за счет обратного хода.  

Современные телевизионные системы различного назначения работают на частотах в диапазоне от 40 до 7 500 Мгц и более.  

Все современные телевизионные системы, за исключением некоторых систем цветного телевидения, электронные. В этих системах для преобразования света в электрический ток и электрического тока в свет, а также для анализа и синтеза изображения применяются электронные приборы, принципы действия которых описаны выше.  

В современных телевизионных системах стремятся получить четкость изображения в направлениях строк и кадров одинаковой.  

В современных телевизионных системах апертурные искажения в основном обусловлены искажениями, возникающими в передающих трубках. Размеры апертуры электронного луча приемных трубок с большими экранами невелики по сравнению с размерами передаваемых деталей изображения.  

В современных телевизионных системах используется принцип поочередной передачи элементов изображения, при котором выделение участков передаваемого изображения и соответственно преобразование яркостей этих участков в электрические сигналы производится последовательно. Процесс поочередного преобразования яркостей элементарных участков передаваемого изображения в электрические сигналы называют разверткой изображения.  

Таким образом, возможность использования современных телевизионных систем для воспроизведения топографического изображения определяется их реальной разрешающей способностью. Наибольшие возможности имеют система проекционного телевидения Эйдофор и метод пересъемки голограммы с экрана кинескопа. Однако и в том и в другом случае максимальная пространственная частота сформированной в приемнике голограммы практически остается в несколько десятков раз меньше, чем соответствующая ей пространственная частота исходного топографического поля для нормальных углов зрения.  

В книге излагаются теоретические основы телевидения и видеотехники, рассмотрены физические процессы формирования оптических изображений и преобразования их в сигналы, основы телевизионной передачи, видеозаписи, цифровой обработки и анализа изображений. Приведены методы синтеза и анализа современных телевизионных систем, оценки качества телевизионного изображения.  

В настоящее время теорию передачи и воспроизведения изображений не следует рассматривать как сколько-нибудь законченную теорию. Если же попытаться в одном слове передать то главное, что лежит в основе принципа работы современных телевизионных систем, то таким словом будет сканирование (scan - развертка, развертывать), которое приводит к последовательной передаче информации о состоянии участков (элементов) передаваемого изображения. Естественно, что сканирование определяет и все процедуры обработки сигналов и формирования телевизионного изображения.  

Ранее было показано, что для формирования интерференционной картины необходимо выполнить требование временной и пространственной когерентности для опорного и объектного лучей. Поэтому система не подходит для передачи сцен большой протяженности, самосветящихся объектов или освещенных естественным (например, солнечным) светом. В связи в этим даже при наличии необходимых источников когерентного излучения организация внестудийной работы топографических систем воспроизведения становится проблематичной. Кроме того, современные телевизионные системы воспроизведения обладают разрешающей способностью практически в 100 раз меньше расчетной, следовательно, необходимо ее увеличение.  

Для распознавания образа последний должен удерживаться на экране от 4 до 10 сек, что определяется пропускной способностью зрительной системы. Это справедливо как для движущихся, так и для неподвижных объектов передачи, таких, как заставки, титры, пейзажи. Последние достаточно было бы передавать один раз и воспроизводить в течение нескольких секунд. Аналогично можно уменьшать число передаваемых фаз движения для воспроизведения изображений медленно движущихся объектов. Это позволило бы значительно уменьшить объем передаваемой информации, а значит, уменьшить пропускную способность каналов связи и тем самым удешевить их стоимость и эксплуатацию. Однако это не может быть реализовано в современных телевизионных системах, что приводит к информационной избыточности телевизионного сообщения и усложнению телевизионных каналов связи.  

Страницы:      1

Телевидение

(Television)

Понятие о телевидении, история возникновения телевидения

Понятие о телевидении, история возникновения телевидения, цифровое телевидение

1. Понятие о телевидении

2. Пришествие телевидения

3. Перспективы развития телевидения .

4. Особенности и стиль Российского телевидения

5. Недостатки телевидения.

6. Развитие цифрового телевидения в разных странах

Опыт внедрения цифрового телевидения.

- Перспективы дальнейшего развития ЦФТ.

7. Влияние рынка телевидения на рыночную инфраструктуру.

Влияние телевидения на политическую и экономическую ситуацию.

- Инфраструктура рынка и инфраструктура телерадиовещания.

8. Обобщенный анализ финансового состояния негосударственного телевидения.

Телеви́дение это (греч. τήλε — далеко и лат. video — вижу) (от новолатинского televisio — дальновидение) — система связи для трансляции и приёма движущегося изображения и звука на расстоянии.

Телевидение - область науки, техники икультуры, связанная с передачей на расстояние изображений подвижных объектов при помощи радиоэлектронных устройств.

Телевидение — одно из наиболее массовых средств распространения информации (политической, культурной, научно-познавательной, учебной) и одно из основных средств связи, используемое в научных, организационных, технических и др. прикладных целях (например, в системах диспетчеризации и контроля в промышленности и на транспорте, в космических и ядерных исследованиях, в военном деле и т. д.).

Понятие о телевидении

Принцип передачи изображений на расстояние состоит в следующем. На передающей станции производится преобразование изображения в последовательность электрических сигналов. Этими сигналами модулируют затем колебания, вырабатываемые генератором высокой частоты. Модулированная электромагнитная волна переносит информацию на большие расстояния. В приёмнике производится обратное преобразование. Высокочастотные модулированные колебания детектируются, а полученный сигнал преобразуется в видимое изображение. Для передачи движения используют принцип кино: немного отличающиеся друг от друга изображения движущегося объекта (кадры) передают десятки раз в секунду (в нашем телевидении 50 раз).

Изображение кадра преобразуется с помощью передающей вакуумной электронной трубки - иконоскопа в серию электрических сигналов. Кроме иконоскопа, существуют и другие передающие устройства. Внутри иконоскопа расположен мозаичный экран, на который с помощью оптической системы проецируется изображение объекта. Каждая ячейка мозаики заряжается, причем её зарряд зависит от интенсивности падающегося на ячейку света. Этот заряд меняется при попадании на ячеку электронного пучка создаваемого электронной пушкой. Электронный пучок последовательно попадает на все элементы сначала одной строчки мозаики, затем другой строчки и т.д. (всего 625 строк). От того, насколько сильно меняется заряд ячейки, зависит сила тока в резисторе R. Поэтому напряжение на резисторе изменяется пропорционально изменению освещенности вдоль строк кадра.

Такой же сигнал получается в телевизионном приемнике после детектирования. Это видеосигнал. Он преобразуется в видимое изображение на экране приемной вакуумной электронной трубки - кинескопа. Электронная пушка такой трубки снабжена электродом, управляющим числом электронов в пучке и, следовательно, свечением экрана в месте попадания луча. Системы катушек горизонтального и вертикального отклонения заставляют электронный луч обегать весь экран точно таким же образом как электронный луч обегал мозаичный экран в передающей трубке. Синхронность движения лучей в передающей и приемной трубках достигается посылкой специальных синхронизирующих сигналов.

Телевизиооные радиосигналы могут быть переданы только в диапазоне ультракороких (метровых) волн. Такие волны распростряняются обычно лишь в пределах прямой видимости антенны. Поэтому для охвата телевизиооным вещанием большой территории необходимо размещать телепередатчики чаще и поднимать их антенны выше. Башня Останкинского телецентра в Москве высотой 540 м. обеспечивает уверенный прием телепередач в радиусе 120 км. В настоящее время телевизионная сеть в нашей стране насчитывает несколько тысяч вещательных станций; их передачи принимают около 100 млн. телевизоров.

Зона уверенного приема телевидения непрерывно увеличивается, особенно благодаря использованию ретрансляционных спутников.

Для получения цветного изображения осуществляется передача трех видеосигналов, несущих компоненты изображения, соответствующие основным цветам (красный, зеленый, синий).

Пришествие телевидения

Ушедший XX в. подарил человечеству атомную энергетику, искусственные спутники, персональные компьютеры и множество других научно-технических достижений, крупных и мелких. Среди них важнейшую роль для решения информационных, культурных, пропагандистских и даже военных задач играет телевизионное вещание (помните, во время известных событий в Косово в апреле-мае 1999 г. телецентры Югославии были признаны «оборонными объектами» и поражены ракетами НАТО наряду с заводами, электростанциями, бензохранилищами и мостами).

Развитие идей электрической передачи изображений с самого начала было интернациональным. К началу ХХ в. в одиннадцати странах было выдвинуто не менее двадцати пяти проектов (из них пять - в Российской Федерации) под названиями «телефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т.п. В основе их лежали три физических процесса: 1) деление передаваемой картинки на элементарные участки и последующее преобразование их в последовательность электрических сигналов; 2) передача этой последовательности на приемный пункт; 3) восстановление из принятого сигнала видимого изображения.

Возможность осуществления этих процессов была подготовлена фундаментальными физическими открытиями, такими, как фотоэлектрический эффект (Г.Герц, А.Г.Столетов), электромагнитные волны (Дж.Максвелл, Г.Герц), «светоносные явления» - преобразование электроэнергии в свет (В.В.Петров и др.). Как яркое и непревзойденное явление культурной и духовной жизни современного общества телевидение несет человечеству великие блага свободы, просвещения, возможности обмена информацией, мнениями, сближает народы. Благодаря земным и неземным - в буквальном смысле слова - возможностям телевидение доставляет на дом информацию с другого конца света, от близких и дальних соседей. Рождается новая эпоха общения между людьми.

О благах телевидения написано и сказано немало. Но серьезный исследователь этого феномена обязан разглядеть в его будущем развитии и социальные опасности, недооценка которых может нанести, и уже наносит заметный вред общественному прогрессу.

Пришествие телевидения в послевоенные годы явилось третьей аудиовизуальной революцией, если первой считать кинематографа в конце прошлого века, а второй — приход синхронного звука на рубеже 20 — 30-х годов. Датировка этой революции связана, разумеется, не с техническим фактом изобретения видения на расстоянии — «телевидения» — еще в довоенный . Этот факт скорее относится к предыстории того явления, которому суждено было сыграть решающую роль в истории человечества в XX веке, ибо ТВ было знаменательно не столько самим фактом видения на расстоянии — это был такой же трюк, как и раннее ярмарочное кино, — и не своими чисто коммуникативными возможностями, по сей день не реализованными (сколько все эти годы говорили о видеотелефонах, но они так и не вошли в быт, в отличие от многих других технических новинок), а фактом массового распространения, у истоков которого лежит не только, я бы даже сказал — не столько, кинематограф, сколько периодическая печать.

Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в тот период , когда телевизионная аудитория из точечной или экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем — всеобщую. В США этот процесс «пошел» с начала 50-х годов, в Западной Европе — во второй половине того же десятилетия. У нас в стране решающими; оказались годы 60-е, но истоки восходили ко все той же «оттепели».

Что же сделало возможным качественный, абсолютно неосознанный современниками скачок в сфере массового сознания?

Во-первых, это генерализация непосредственного (неопосредованного печатным текстом и неподвижными фотографиями газет) общения с множеством самых разных людей в самых различных обстоятельствах Конечно, неопосредованность эта была иллюзорной, между зрителем и телевизионным изображением стояла сложнейшая техническая структура, но она, как таковая, не осознавалась и выводилась за скобки. Если обратиться к классической и, пожалуй, по сей день оставшейся единственной в своем роде книжке Владимира Саппака «телевидение и мы», то в центре феномена телевидения на ее страницах мы находим именно межличностное общение со всеми вытекающими отсюда эмоциями, вплоть до очевидной влюбленности автора в Валентину Леонтьеву Конечно, взаимность этих чувств была условной, однако достаточно обратиться к эволюции образов телевизионных ведущих, вплоть до Светланы Сорокиной или нынешних «медиатических» государственных деятелей, чтобы убедиться в том, какой сильной подчас бывает магия личности с экрана, личности, делающей вид, что она любит именно тебя.

Вторым, несколько более поздним открытием было расширение границ мира. Конечно же, для узкого круга читающей и пишущей публики в советской Российской Федерации заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Особенность эта была не только нашей. В свое время, еще в 20 — 30-е годы, американские социологи заметили, какую решающую роль в изменениях обычаев, нравов, даже традиции, не говоря о манере поведения, сыграл голливудский кинематограф, обращенный к жителям замкнутых мирков провинциальных городов США .

В случае телевидения это воздействие было еще сильнее, и как бы ни «причесывалась» действительность внутренняя и ни форсировалась неприглядность жизни «на стороне», главным был глобальный эффект существования большого мира, не сводившегося отныне к литературным образам и набившим оскомину идеологическим прописям.

Повторю, речь в данном случае идет не только о процессах внутри нашей страны, но о некоторых глобальных сдвигах в мировосприятии значительных масс населения земного шара Дело в том, что пришествие телевидения нарушило монополию элит и интеллигенции (той самой читающей и пишущей публики) на широту кругозора. Отныне ребенок, подросток, юноша или девушка, любой человек, в том числе и даже в первую очередь не имеющий никакого отношения к интеллектуальному труду, мог без особых усилий вырваться в широкий мир.

В пределах нашей системы этот многократно усиливался за счет нескольких факторов. Первый из них — относительная либерализация политического режима, позволившая расширить контакты с внешним миром «Оттепель» для телевидения пришлась очень кстати.

Нельзя забывать и о том, что первым шагом в освоении дальнего тогда еще зарубежья явилось победное шествие Советской Армии по Европе . Опасность для сталинского режима представлялась столь могучей, что он вынужден, был тут же поставить преграду на пути «космополитизма» И, думается, если бы не было телевидения, эта плотина просуществовала бы значительно дольше.

Не будем забывать о том, что Маккарти пытался сделать практически то же самое в США , и в те же 60-е годы его победа обернулась угрозой тотального поражения, из которой, правда, капиталистическая система вышла окрепшей, а наша — еще более уязвимой.

По сути же своей речь шла о встречных процессах, в совокупности приводящих к ощущению своеобразного единства мира, вне зависимости от социального происхождения людей, от их пола, возраста, сферы занятий и мало ли там чего еще. Именно с помощью телевидения массовая культура стала всеобъемлющим общемировым явлением, по отношению к которому могли теперь самоопределяться самые различные общественные и художественные течения.

Этот «переворот в мозгах» имел далеко идущие последствия и с точки зрения форм художественного мышления, и с позиций глобального соотношения сил.

Телевидение постепенно, на протяжении 50 — 60-х годов, превращалось в общий фон всего того, что происходило у тебя на глазах. Хотел ты этого или не хотел, ты соотносил свои непосредственные жизненные ощущения с телевизионной еще не картиной, но картинкой мира. В силу этого и художественные направления стали самоопределяться по отношению к этой картинке. Кинематограф частично был ассимилирован телевидением, а частично пытался оттолкнуться от него, уходя в зрелищность сначала, в 50-е годы, неудачно, затем в 70 — 80-е — с триумфом или в интеллектуализм, обращаясь к молодежи и интеллигенции, к той самой читающей и пишущей публике, которая демонстративно презирала малый экран.

Эстетские и художественные авангардистские направления, начиная с поп-арта, подражали формам популярной культуры, а в конце 60-х — начале 70-х годов и вовсе растворились в постмодернистском море, образцом для которого, естественно, стало телевизионное вещание. Хочется подчеркнуть, что все эти процессы проходили как бы вне собственно телевидения. Само по себе, за редкими прозрениями, оно воспринималось как средство массовой информации и пропаганды, политическое оружие («четвертая ») или же просто как источник сведений об окружающем мире, пусть на новом уровне достоверности. Реально в хаотическом брожении того, что можно было бы назвать причудливой смесью общественного сознания и коллективного бессознательного, наличие экрана-зеркала стремительно меняло многие ориентиры, причем происходило это вне, помимо и даже против воли корпорации вещателей. Существовавшая в те годы в большинстве стран мира, за исключением США, государственная монополия на телевизионное вещание, казалось бы, должна была свести «на нет» подрывной эффект малоуважаемого «ящика».

Однако сегодня очевидно, что именно он стал катализатором стремительной трансформации множества взаимосвязанных социальных, культурных и художественных процессов, которые привели к принципиально новому соотношению сил в мировой культуре. Одним из признаков этих изменений стал чтения, когда письменное слово впервые за несколько веков уступило часть своих функций звукозрительному ряду. То, что лишь намечалось в кинематографе, оказалось возможным с пришествием телевидения, поставившего коммуникативный процесс с головы на ноги.

Если в кино возобладал игровой полнометражный фильм как форма вымысла и преимущественно художественное явление, то на телевидении во главу угла стала коммуникация как таковая, допускающая и художественные формы, но отнюдь не сводимая к ним. И нынешняя структура телевизионных программ в многоголосии экранов свидетельствует о том, что расширение функций звукозрительного ряда идет стремительными темпами, буквально в геометрической прогрессии, «заглатывая» все новые и новые сферы действия естественного языка.

Мечта человека о возможности видеть на любые расстояния отражена в легендах и сказках многих народов. Осуществить эту мечту удалось в наш век, когда общее развитие науки и техники подготовило основу для передачи изображения на любое расстояние. Первые передачи телевизионных изображений по в СССР произведены 29 апреля и 2 мая 1931 г. Они были осуществлены с разложением изображения на 30 строк. За несколько дней до передачи радиостанция Всесоюзного электротехнического института "ВЭИ" сообщила следующее: 29 апреля впервые в СССР будет произведена передача телевидения (дальновидения) по радио . Через коротковолновый передатчик РВЭИ-1 Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метра будут передаваться изображения живого лица и фотографии. Телевидение проводилось тогда по механической системе, т. е. развертка изображения на элементы (1200 элементов при 12,5 кадра в секунду) проводилась с по мощью вращающегося диска. По простоте устройства телевизор с диском Цинкова был доступен многим радиолюбителям.

Прием телевизионных передач осуществлялся во многих отдаленных пунктах нашей страны. Однако механическое телевидение не обеспечивало удовлетворительного качества передачи изображения. Различные усовершенствования механической системы телевидения привели к созданию сложных конструкций с применением вращающегося зеркального винта и др. На смену механическим системам пришли электронно" лучевые системы телевидения, сделавшие возможным его подлинный расцвет. Первое по электронному телевидению было сделано русским ученым Б. Л. Розингом, который 25 июля 1907 г. получил «Привилегию за № 18076» на приемную трубку для «электрической телескопии». Трубки, предназначенные для приема изображений, по лучили в дальнейшем название кинескопов. Создание электронно-лучевого телевидения стало возможным после разработки конструкции передающей электронно-лучевой трубки. В начале ЗО-х годов передающая телевизионная электронно-лучевая трубка с накоплением заряда была предложена в СССР С. И. Катаевым. Использование трубки с накоплением заряда открыло богатые перспективы для развития электронного телевидения.

В 1936 г. П. В. Тимофееву и П. В. Шмакову было выдано авторское свидетельство на электронно-лучевую трубку с переносом изображения. Эта трубка была следующим важным шагом в развитии электронного телевидения. Исследования в области передающих и приемных электронно-лучевых трубок, схем развертывающих устройств, широкополосных усилителей, телевизионных передатчиков и приемников, достижения в области радиоэлектроники подготовили переход к электронным системам телевидения, позволившим получить высокое качество изображения. В 1938 г. в СССР были пущены в эксплуатацию первые опытные телевизионные центры в Москве и Ленинграде. Разложение передаваемого изображения в Москве было 343 строки, а в Ленинграде - 240 строк при 25 кадрах в секунду. 25 июля 1940 г. был утвержден стандарт разложения на 441 строку. Первые успехи телевизионного вещания дали возможность приступить к разработке промышленных образцов телевизионных приемников. В 1938 г. начался серийный выпуск консольных приемников на 343 строки типа ТК-1 с размером экрана 14Х18 см. И хотя в период Великой Отечественной войны телевизионное вещание было прекращено, но научно-исследовательские работы в области создания более совершенной телевизионной аппаратуры не прекращалась. Большой вклад в развитие телевидения внесли советские ученые и изобретатели -С. И. Катаев, П. В. Шмаков, П. В. Тимофеев, Г. В. Брауде, Л. А. Кубецкий А. А. Чернышев и др. Во второй половине 40-х годов разложение изображения передаваемого Московским и Ленинградским центрами было увеличено до 625 строк, что существенно повысило качество телевизионных передач.

Бурный рост передающей и приемной телевизионной сети начался в середине 50-х годов. Если в 1953 г. работали только три телевизионных центра, то в 1960 уже действовали 100 мощных телевизионных станций и 170 ретрансляционных станций малой мощности, а к концу 1970 г.- до 300 мощных и около 1000. телевизионных станций малой мощности. Накануне 50-летня Великой Октябрьской социалистической революции, 4 ноября 1967 г. вступила в строй Общесоюзная радиотелевизионная передающая станция министерства связи СССР, которая постановлением Совета Министров СССР названа имени «50-летия Октября». Основным сооружением Общесоюзной радио- телевизионной передающей станции в Останкино является свободно стоящая башня, имеющая общую высоту 540 м. Она превышает высоту знаменитой Эйфеле- вой башни в Париже на 240 м.

Конструктивно она состоит из фундамента, железобетонной части высотой 385 м и стальной трубчатой опоры для антенны высотой 155 м. Ввод в действие телевизионной башни в Останкине обеспечил: увеличение одновременно действующих телевизионных программ до четырех; увеличение радиуса меренного приема всех телевизионных программ от50 до 120 км и обеспечивает уверенный прием всех про грамм на территории с населением более 13 млн. чело век; значительное улучшение качества приема изображения; резкое увеличение напряженности электромагнитного поля телевизионного сигнала, что позволило устранить влияние различного рода помех при приеме телевизионных программ; дальнейшее развитие междугородного и международного обменов телевизионными программами по радиорелейным, кабельным магистралям и каналам космической связи; значительное увеличение объема внестудийных передач путем одновременного приема сигнала от десяти передвижных телевизионных станций и стационарных трансляционных пунктов: обеспечение передачи радиовещательных программ через УКВ радиостанций для населения и на радиотрансляционные узлы Московской области, а так же автоматическое включение и выключение радиоузлов путем подачи в эфир кодированных сигналов.

Общесоюзная радиотелевизионная передающая станция в Останкино располагает мощным современным техническим оборудованием, позволяющим транслировать телевизионные передачи в черно-белом и цветном изображении в эфир и по кабельной, радиорелейной и космической сетям СССР. Одновременно с началом работы Общесоюзной радиотелевизионной передающей станции в Москве в Останкине начал работать Общесоюзный телевизионный центр, оснащенный совершенным телевизионным оборудованием. Общая площадь помещения телевизионного центра составляет 155 тыс.кв. м. Он имеет в своем составе 21 студию: две студии площадью по 1 тыс.кв. м, семь студий по 700 кв. м, пять студий по 150 кв.м. и др. Все телевизионное оборудование рассчитано на создание передач, идущих как непосредственно на передатчики, так и для записи на магнитную ленту.

Телевизионный центр в Останкино насыщен комплексом совершенной аппаратуры, позволяющей художественно оформлять передачи любых программ. Технический комплекс обеспечивает видеозапись цветных и черно-белых программ, производство телевизионных художественных фильмов и выпуск хроникально-документальных программ на кинопленке и в видеозаписи. Телецентр оснащен техническими средствами записи монтажа, озвучивания и тиражирования видеомагнитофильмов. Ведется строительство новых высотных телевизионных башен в Вильнюсе и Таллине. Каждая из этих башен имеет свою оригинальную архитектуру. Еще в 1925 г. наш соотечественник И. А. Адамяр предложил систему цветного телевидения с последовательной передачей трех цветов: красного, синего и желтого. В 1954 г. Московским телевизионным центром на Шаболовке были осуществлены первые опытные передачи с поочередной передачей цветных составляющих. Турникетная антенна, предназначенная для передача сигналов цветного изображения и звукового сопровождения, была установлена на металлической башке, сооруженной рядом с Шуховской башней. Прием цветного телевидения производился на телевизоры «Радуга» с вращающимся светофильтром. Однако такая система требовала значительного расширения спектра видеочастот и была не совместима с существовав шей системой черно-белого телевидения. В 1956 г. в лаборатории Ленинградского электротехнического института связи им. М. А. Бонч-Бруевича разработали и изготовили под руководством П. В. Шмакова установку цветного телевидения с одновременной передачей цветов.

В январе 1960 г. состоялась первая передача цветного телевидения в Ленинграде с опытной станции Ленинградского электротехнического института связи. В это же время для приема передач цветного телевидения были изготовлены опытные телевизоры. В течение- ряда лет в Союзе Советских Социалистических Республик () и в других странах проводились испытания различных систем цветного телевидения. В марте 1965 г. было подписано соглашение между СССР и Францией о сотрудничестве в области цветного телевидения на основе системы СЕКАМ. 26 июня 1966 г. было принято решение избрать для внедрения в Союзе Советских Социалистических Республик (CCCP) совместную советско-французскую систему цветного телевидения СЕКАМ-111. Первые передачи по совместно советско-французской системе начались в Москве с 1 октября 1967 г., к этому же времени был приурочен выпуск первой политической партии цветных телевизоров.

В день 50-летия Великой Октябрьской социалистической революции (7 ноября 1967 г.) состоялась первая цветная телевизионная передача с Красной площади парада и демонстрации трудящихся. Внедрение цветного телевидения открыло широкую возможность для повышения качества передач и позволило значительно повысить эмоциональность восприятия телевизионных передач и увидеть изображения в естественных красках.

Исследования в области телевидения заняли более чем 30 лет в жизни ученого и привели к открытию, принесшему ему мировую известность и послужившему основой для развития современного телевидения. Зарождение телевидения относится к 70-м годам прошлого столетия. Оно неразрывно связано с развитием электротехники и ее практическими применениями, в частности для связи на большие расстояния. Возможность бы строй передачи сообщений на большие расстояния в виде электрических сигналов наводила на мысль об использовании аналогичных принципов для передачи изображение на расстояние.

Первые проекты систем для электрической передачи изображений были предложены вскоре после изобретения телеграфа и относились еще не к телевидению в современном понимании этого слова, а к фототелеграфии. т. е. передаче единичных неподвижных изображений (чертежей, рисунков и т. п.). Они основывались на использовании химического действия тока и применении различных механических устройств в передающем и приемном аппаратах. Передача сигналов осуществлялась по про водам, принимаемые изображения фиксировать на бумаге. Начало развития фототелеграфии связано с проектами А. Бейна (1842 г.), Ф. Бэйкуелла (1847 г.) и Дж. Казелли (1862г.). Фототелеграфия не давала возможности наблюдать удаленные объекты в движении в момент передачи независимо от расстояния и оптических препятствий. т. е. не решала в полной мере задачу видения на расстоянии. Различие между фототелеграфией и телевидением примерно такое же, как между фотографией и кино.

Первые успехи в передаче неподвижных изображений по линиям связи привлекли внимание ученых и изобретателей к проблеме телевидения. Но для перехода от фототелеграфии к телевидению, т. е. к непосредственной передаче движущихся изображений, требовались новые методы и технические средства, необходимо было преодолеть огромные технические трудности. Телевидение, или видение на расстоянии за пределами непосредственного зрительного восприятия объектов человеком, могло быть осуществлено на основе преобразования света в электрические сигналы.

Принципиальная возможность осуществления телевидения появилась после того, как в 1873 г. английские ученые Дж. Мей и У. Смит открыли светочувствительность химического элемента селена, т. е. изменение его сопротивления под действием света. В результате изучения этого явления вскоре в различных странах были предложены многочисленные проекты «видения на расстоянии при помощи электроэнергии », в которых использовались свойства селена для светоэлектрического преобразования. В большинстве случаев эти проекты основывались не на каких-либо теоретических исследованиях и практических опытах, а на догадках и зачастую на неверных исходных положениях и поэтому не могли быть практически осуществлены. В некоторых проектах и предложениях содержалось рациональное зерно, но необходимые для их реализации элементы и приборы были еще несовершенны или вообще отсутствовали.

Отдельные изобретатели пошли по известному в истории техники пути простого копирования явлений природы и пытались построить телевизионную систему по аналогии с устройством зрительного аппарата человека. Такая система была предложена в 1875 г. американцем Дж. Керн. Светочувствительной сетчатке глаза в ней соответствовала панель с большим количеством миниатюрных селеновых фотосопротивлений, составлявшая основу передающего устройства. Центры коры головного мозга, где создаются зрительные восприятия, представлялись источниками света (например, лампочками накаливания), расположенными на второй панели в месте приема. Каждое фотосопротивление па панели передатчика было связано с соответствующим источником света на панели приемника парой электрических проводов, выполнявших роль зрительных нервов.

Преобразование оптического изображения в электрические сигналы в системе Кери должно было осуществляться одновременно и непрерывно всеми фотосопротивлениями. Все изменения передаваемого изображения отражались бы в изменении яркости свечения источников света в приемном устройстве, что позволяло в принципе производить передачу движущихся изображений.

Эта система, получившая название многоканальной, не могла быть осуществлена практически вследствие ее сложности даже при не большом числе элементов изображения. Для практического решения проблемы телевидения нужно было найти такой способ передачи изображений, который позволял бы заменить большое количество линий связи между передающим и приемным устройствами од ной линией, т. е. перейти от сложной многоканальной системы к более простой, одноканальной.

Этот переход означал замену одновременной передачи всех элементов изображения поочередной. Такая замена оказалась возможной на основе применения развертки изображения и использования инерционности зрительного восприятия. Первые одноканальные системы передачи, основанные на этих принципах, были предложены в 1877-1878 гг. независимо французским инженером М. Санлеком, португальским физиком А. де Пайва и русским студентом, впоследствии известным физиком и биологом П. И. Бахметьевым. Переход от многоканальной системы передачи изображений к одноканальной был связан с введением в телевизионную систему механических элементов.

В отличие от чисто электрической статической системы Кери, не содержавшей никаких механических движущихся частей, в системы Санлека, де Пайва и Бахметьева требовалось применение более или менее сложных механизмов для развертки или разложения изображения на элементы. В последующие годы было предложено еще много проектов телевизионных систем, основанных на использовании светочувствительности селена и применении различных механических устройств. Передающее устройство в большинстве этих систем представляло собой сочетание теленового светоэлектрического преобразователя и механизма для развертки изображения.

Такое направление в построении телевизионных систем не случайно. Оно было обусловлено общей тенденцией промышленно-технического развития во второй половине прошлого века, характеризующегося изобретением остроумных механизмов и совершенствованием машин, и опиралось на хорошо развитые отрасли науки, техники и промышленности . Известно более ста проектов систем передачи изображений, появившихся в разных странах в с 1880 по 1900 г. Однако лишь немногие из этих проектов имели практическое значение для развития телевидения. Важным шагом в деле практического решения проблемы телевидения явилось изобретение в 1884 г. П. Нипковым () простого оптико-механического устройства для построчной развертки и воспроизведения телевизионных изображений.

Основным элементом в передатчике и приемнике его системы был развертывающий диск, получивший название диска Нипкова. Он представлял собой непрозрачный круг большого диаметра, у внешнего края которого расположены по спирали небольшие круглые отверстия на одинаковом угловом расстоянии одно от другого. Каждое последующее отверстие смещено на величину своего диаметра к центру диска. В передатчике диск находился между передаваемым объектом и селеновым фотосопротивлением. Изображение передаваемого объекта фокусировалось объективом на плоскость диска. При вращении диска сквозь его отверстия свет проходил на фотосопротивление поочередно от отдельных элементов изображения.

Таким образом осуществлялось разложение светового потока изображения на элементарные световые потоки. Каждое отверстие давало одну строку изображения. За один оборот диска на фотосопротивление последовательно воздействовал свет от всех элементов изображения, что соответствовало передаче одного кадра. Число строк в кадре равнялось числу отверстий в диске. В приемке такой же диск располагался между глазом наблюдателя и источником света, модулируемым фототоком передатчика; этот диск вращался синхронно и синфазно с диском передатчика. При наблюдении источника света через отверстия вращающегося диска наблюдатель мог видеть передаваемое изображение в плоскости диска.

Для модуляции источника света Нипков предполагал использовать открытое Фарадеем вращение плоскости поляризации света в магнитном поле, а также колебания мембраны телефона. Телевизионная система с дисками Нипкова содержит в себе основные элементы оптико-механических телевизионных систем. Проект Нинкова относится к немногим проектам начального периода истории телевидения, в которых имелись оригинальные идеи, приблизившие решение задачи видения на расстоянии, но он был неосуществим в то время из- за несовершенства отдельных элементов системы. Основная трудность состояла в невозможности получить достаточно сильный сигнал изображения вследствие невысокой чувствительности селенового фотосопротивления.

В таком состоянии находилось телевидение, когда эта проблема привлекла внимание Б. Л. Розинга. Начало его практических исследований в области передачи изображений, которую он называл электрической телескопией, от носится к 1897 г. В Константиновском училище Борис Львович познакомился с преподавателем электротехники, капитаном артиллерии Константином Дмитриевичем Перским. Это был широко эрудированный человек, принадлежавший к числу передовых русских офицеров. Так же как и Борис Львович он интересовался вопросами передачи изображении на расстояние и следил за всеми новыми достижениями в этой области. К. Д. Перскому принадлежит приоритет на термин «телевидение», который он впервые употребил в докладе «Современное состояние вопроса об электровидении на расстоянии (телевизирование)», прочитанном им на 1-м Всероссийском электротехническом съезде в 1900 г., а за тем на Международном электротехническом конгрессе в Париже. Не достигнув положительных результатов с различными вариантами электрохимических систем передачи изображений и убедившись в их бесперспективности, Б. Л. Розингприоритетво ищет новые пути и средства решения задачи.

Быстрое развитие естествознания и физики и ряд важных научных открытий и изобретений, сделанных в конце ХIХ и начале XX а., подготовили необходимую научно- техническую базу для разработки новых методов телевидения. Открытие внешнего фотоэффекта, изобретение электронно-лучевой трубки, радио оказали решающее влияние на развитие телевидения. Работая в лабораториях с осциллографическими трубками Брауна и наблюдая, как электронный луч вычерчивает на экране трубки сложные светящиеся фигуры, Б.физикизинг пришел к мысли использовать электронный луч для воспроизведения изображений в системе электрической телескопии. В 1902 г. Б. Л. Розинг применил электроннолучевую трубку в приемном устройстве системы с электрохимическими элементами на передающей стороне.

Трубка имела две пары отклоняющих электромагнитов, расположенных взаимно, перпендикулярно и соединенных со стержнями электролитической ванны. Луч света был заменен металлическим штифтом. При движении штифта по слою медно го купороса пятно на экране трубки перемещалось в со ответствующую точку. Электронный луч чертил вензеля и буквы, выводимые металлическим штифтом на отправительной станции. Затем отклоняющие электромагниты трубки соединялись на передающей стороне с реостатами, движки которых перемещались по кругу.

Одновременным изменением положений движков можно было получать такой же эффект, как и при перемещении штифта в электролитической ванне. Но таким способом можно было передавать не оптическое изображение, а только простые рисунки, буквы, цифры, тогда как целью изобретателя было осуществление передачи на расстояние живых сцен. Впоследствии стало известно, что аналогичный способ передачи рисунков и письменного текста с воспроизведением их на экране электроннолучевой трубки разрабатывался в то же время в.Германии М. Дикманом и Г. Глаге и был запатентован ими в 1906 г.

Так шаг за шагом Борис Львович создавал свою систему электрической передачи изображений, настойчиво экспериментируя и проверяя практически каждое ее звено. И только после того как вся схема и все ее элементы были тщательно продуманы, он подал заявку на выдачу ему привилегии на изобретение «Способа электрической передачи изображений». Это было 25 июля 1907 г., т. е. спустя 10 лет после начала первых опытов. В том же 1907 г. Б. Л. Розинг подал патентные заявки на свое изобретение в Республики Германии и в Британии. Интересно отметить, что патенты в этих странах он получил раньше, чем в Российской Федерации (в Великобритании - 25 июня 1908 г., в Федеративной Республики Германии - 24 апреля 1909 г., в Российской Федерации - 30 октября 1910 г.) Таким образом, приоритет Б. Л. Розинга на открытие нового способа приема изображений в телевидении был неоспоримо закреплен в полученных им русском и иностранных патентах.

Новая схема телевизионной системы Розинга с использованием модуляции скорости движения электронного луча в приемной трубке была запатентована им в 1911 г. в Российской Федерации, а затем в Британии , Федеративной Республики Германии (ФРГ) и США. Отмечая заслуги Б. Л. Розинга в области электрической телескопии. Русское техническое общество присудило ему в 1912 г. золотую медаль и премию имприоритет ного члена общества К. Ф. Сименса.

Эта премия присуждалась один раз в два года за выдающееся изобретение, усовершенствование или исследование в области электротехники. Но несмотря на все это, работой Розинга не заинтересовались ни правительственные учреждения, ни военное ведомство, очевидно потому, что она не могла сразу дать конкретно ощутимые результаты. Поэтому ученому пришлось проводить свои эксперименты, не получая никакой поддержки. После первых успешных опытов передачи изображений Борис Львович продолжает кропотливую работу по усовершенствованию своей системы. Полученные результаты не удовлетворяли его. Он ясно отдавал себе отчет в том, что они только подтверждали правильность принципов построения системы, но не могли считаться приемлемыми с практической точки зрения.

Однако эти результаты оказались настолько грубыми, -писал он,- что я решил вновь подвергнуть переработке на этот раз все части прибора: оптическую систему, фотоэлектрическую цепь, синхронные приспособления и брауновскую трубку». Большое внимание было обращено на совершенствование оптической системы передающего устройства. Нужно было добиться того, чтобы на зеркальную грань падал световой луч минимального сечения, а переход его с одной строки на другую совершался практически мгновенно.

Оказалось, что эту задачу можно решить, направляя свет от передаваемого предмета на зеркало через оптическую трубу Кеплера с большой светосилой. Важным шагом в усовершенствовании приемного устройства, имевшим большое значение для дальнейшего раз вития электронного телевидения, был переход от газона полненной трубки с холодным катодом к вакуумной трубке с накаливаемым катодом и магнитной фокусировкой электронного пучка.

В 1924 Б. Л. Розинг воссоздал свою систему и внес ряд усовершенствований в передающее и приемное устройства. Была разработана новая оптическая система для «по лучения неискаженного в отношении яркости, отчетливости и увеличения изображения». Для повышения четкости изображения число граней барабана, вращающегося вокруг горизонтальной оси, было увеличено до 48, а второй барабан замешан одним зеркалом. Это зеркало при помощи эксцентриков совершало колебательное движение, двигаясь равномерно в одну сторону в течение 0,1 сек., затем быстро возвращалось в исходное положение и снова начинало движение в прежнем на правлении.

Такая система развертки обеспечивала правильное чередование строк без всяких перерывов. Изображение разлагалось на 2400 элементов. Была также изменена схема получения отклоняющего напряжения для электроннолучевой трубки. Оно снималось с конденсатора, соединенного через большое сопротивление с источником тока. Конденсатор заряжался за время поворота барабана на одну грань и разряжался практически мгновенно. Благодаря этому к трубке подводилось отклоняющее напряжение пилообразной формы.

В другом варианте пилообразное отклоняющее напряжение получалось от схемы с катушкой индуктивности. Подверглась изменению и электроннолучевая трубка приемного устройства. Основное внимание Б. Л. Розинг сосредоточил на получении тонкого электронного пучка, уменьшении аберраций и устранении взаимодействия фокусирующего и отклоняющего полей.

Опыты, проведенные С. Л. Розингом в ЛЭЭЛ в 1924- 1928 гг., показали полную работоспособность его телевизионной системы и правильность принципов, на которых она строилась. В лабораторных условиях можно было передавать простые изображения с четкостью 48 строк. Изображения на экране трубки получались вполне точные и настолько яркие, что их можно было фотографировать. В 1928 г. Б. Л. Розинг предложил новую телевизионную систему, интересную во многих отношениях.

В середине 20-х годов телевидение сделало свои первые практические шаги. Некоторые изобретатели в США, Великобритании и СССР осуществили передачу на небольшие расстояния силуэтных движущихся изображений при помощи оптико-механических телевизионных систем. Сопоставляя два шути развития телевидения, Б. Л. Розинг выступает как убежденный сторонник и пропагандист электронного телевидения. В ряде статей, опубликованных в различных журналах, он доказывает, что задача телевидения может быть решена только при помощи электронных средств.

«В отношении катодной телескопии предвидения являются несравненно более благоприятны- и, чем в отношении механической,- писал он в 1928 г.,- поэтому решение задачи электрической телескопии в смысле получения легкого и простого прибора для широкого пользования нужно ожидать скорей всего на этом пути» Развитие электронного телевидения в эти годы проходило в борьбе с противодействием сторонников механического телевидения, пессимистически оценивавших перспективы электронных систем из-за больших технических трудностей, связанных с их созданием. Но идея электронного телевидения, как самая прогрессивная, оказалась наиболее жизненной. В 20-х годах в ряде стран были предложены системы телевидения, являвшиеся вариантами системы Б. Л. Розинга.

Для передачи изображения в них применялось то или иное оптико-механическое устройство, а для приема - электроннолучевые трубки, аналогичные трубкам Розинга. Такие системы были запатентованы Никольсоном и Сэбба в США, Довийе и.Валенси во Франции, Дикманом в Республики Германии и др. Некоторые из этих изобретателей построили свои системы и добились определенных практических результатов. Работавший в области телевидения французский ученый Фурнье, оценивая влияние Б. Л. Розинга на развитие телевидения, писал в 1926 г.: -Систему русского профессора Бориса Розинга можно рассматривать как прототип современных приборов телевидения. Передающая телевизионная трубка, в которой оказалось возможным практически использовать эффект накопления электрических зарядов, была изобретена в 1931 г. в СССР С. И. Катаевым.

Несколько позже, в том же 1931 г. аналогичная трубка, названная иконоскопом, была разработана независимо от Катаева американским специалистом В. К. Зворыкиным бывшим учеником Б. Л. Розинга по Технологическому институту. Работы в области телевидения Зворыкин начал под влиянием Б. Л. Розинга. Сам он так говорит об этом: «Когда я был студентом, я учился у профессора физики Б. Розинга, который, как известно, первым применил электроннолучевую трубку для приема телевизионных изображений. Я очень, интересовался его работами и просил разрешения помочь ему. Много времени уходило у нас на беседы и обсуждение возможностей телевидения. В это время я полностью понял недостатки механического телевидения и необходимость применения электронных систем».

Иконоскоп Зворыкина не имел каких-либо принципиальных отличий или технических преимуществ по сравнению с трубкой Катаева. В дальнейшем название иконоскоп стало применяться кфизики рубке Зворыкина, так и к трубке Катаева, и широко вошло в специальную литературу, как сама трубка вошла в технику телевидения. иконоскопа явилось поворотным пунктом в истории телевидения, определившим направление его дальнейшего развития. Стало совершенно ясно, что никакая из существовавших в то время оптико-механических систем, несмотря на все усовершенствования, не может конкурировать с электронной телевизионной системой. Иконоскоп обеспечивал телевизионные передачпреимуществ числом строк. С появлением иконоскопа завершился период искания путей практического осуществления передачи изображений на расстояние и становления электронных телевизионных систем. Переход от смешанных телевизионных систем (оптико-механические передающие и электронные приемные устройства) к полностью электронным системам начался практически с 1934 г. и был завершен в разных странах в течение 3-4 лет.

В дальнейшем были разработаны другие, более чувствительные, чем иконоскоп, и более совершенные пере дающие телевизионные трубки. Важная роль в создании этих трубок принадлежит советским ученым П. В. Шмакову. П. В. Тимофееву, Г. В. Брауде, Л. А. Кубецкому, Б. В. Круссеру и др. На всех этапах развития телевидения ученые нашей страны находили самостоятельные, принципиально новые и правильные решения сложных задач, во многих случаях значительно опережавшие со ответствующие достижения зарубежных специалистов. В результате работ советских и иностранных специалистов, внесших свой вклад в решение отдельных задач телевидения, и благодаря быстрому развитию радиоэлектроники телевизионная техника достигла такого уровня раз вития, когда стало возможным создание систем цветного и объемного телевидения и широкое применение телевизионных установок в различных отраслях народного хозяйства, для научных исследований и т. д.

Перспективы развития телевидения.

Вначале - о благе телевидения, его новых горизонтах на рубеже двух веков. Именно этим были озабочены разработчики Федеральной целевой программы (ФЦП) развития телевидения на ближайшие годы. В ее формировании приняли участие ведущие отечественные специалисты - ученые, инженеры, связисты, тележурналисты.

Основной задачей будущего развития телевидения Российской Федерации, по их мнению, является увеличение охвата населения существующими государственными программами. При этом усилия должны быть направлены на обеспечение всего населения страны передачами так называемого социально-гарантированного блока, который включает необходимый минимум общественно-политического, информационного, культурно-просветительского, художественного, спортивного и образовательного вещания.

В социально-гарантированный блок входят телевизионные программы "Россия", некоторые передачи Первого канала и по одной местной программе в каждом регионе страны. Их прием должен быть обеспечен без дополнительных финансовых издержек со стороны абонента (например, на приобретение спутникового приемного устройства, на замену телевизора или на приобретение дополнительных устройств к существующим)

Имея собственные сети, региональные ГТРК становятся свободными в определении объемов и содержательной структуры вещания. Его продолжительность можно будет существенно увеличить, поскольку расширение числа источников формирования программ снимает проблему создания собственного значительного творческого и технического потенциала.

По данным опроса 1996 года, большинство региональных ГТРК предполагает переход на собственный канал распространения к 2000 году со значительным увеличением объемов вещания. При этом ряд регионов предпочитает оставить некоторую часть объема вещания на канале "Россия" до создания собственной сети, равноценной ему по охвату телезрителей. Значительная часть региональных компаний ориентируется на спутниковые каналы.

Телевизионная программа "Россия" (ВГТРК) - основная общественно-политическая, информационная, культурно-просветительная и художественная программа России. Объем вещания - 17,3 часа в сутки. Программа распространяется на пять вещательных зон в виде основной программы и четырех дублей. Для вещания используется сеть наземных и спутниковых каналов связи, телевизионных передатчиков и ретрансляторов, которая обеспечивает возможность приема программы для 98,7 процента населения страны. Программа "Россия" ретранслируется также в государствах ближнего зарубежья: Азербайджане, Таджикистане, Кыргызстане, Узбекистане, Белоруссии, Армении, Грузии в полном объеме и Казахстане, Украине в сокращенном объеме.

Телевизионная программа "Первый канал", создаваемая общероссийской телерадиовещательной компанией - акционерным обществом "Общественное российское телевидение". Объем вещания 18,5 часа в сутки. Распространяется на территориях РФ и стран ближнего зарубежья. Охват населения Российской Федерации - около 99 процентов. Телевизионная программа "Петербург - 5 канал", создается общероссийской государственной организацией "Петербург - 5 канал" в объеме 12,8 часа в сутки и принимается на территории России, где живет 53 процента населения.

Программы регионального телевидения (республик, краев, областей, автономных округов) создаются 90 государственными телерадиокомпаниями и распространяются, как правило, по каналам ВГТРК в пределах своих регионов. В большинстве регионов охват населения местной программой ниже, чем по общероссийским каналам. Это объясняется в первую очередь тем, что программа РТР передается как по наземным линиям, так и через спутники на приемные станции и ретрансляторы, а местные программы используют только наземные линии. Кроме того, в некоторых местах отсутствуют радиорелейные линии для охвата всего региона местными программами. Разница по охвату населения общероссийской программой и местной составляет по этим регионам от 10 до 30 процентов.

Федеральная целевая программа развития телевидения и радиовещания, одобренная в сентябре 1996 года коллегией ФСТР, предусматривает также увеличение количества государственных каналов. При этом программную политику государственного телерадиовещания следует рассматривать не как экстенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, а как разгрузку существующих каналов "широкого профиля", их дифференциацию по направлениям вещания. Для этих целей будут использованы новые технические возможности распространения телеизображения с целью обеспечить широкий выбор тематики для всех слоев и групп населения.

Так, недостаток информации на федеральных каналах о событиях, происходящих в регионах Российской Федерации, должны восполнить зональные каналы регионального телевидения, которые охватили бы вещанием не одну область или республику, а несколько соседних (например, Урал или Поволжье).

Зональный канал не сможет заменить программы местных студий в их основной, наиболее важной функции - "диалоге" с населением своего региона.

Большие размеры территории, многонациональность, многоукладность, этнические и религиозные различия требуют от регионального вещания большой специфики, что, конечно, не сможет обеспечить единая программа.

Таким образом, зональные каналы должны создаваться не вместо, а наряду с региональными. При этом задача компании собственных каналов распространения в процессе развития местных сетей является приоритетной.

Особенности и стиль Российского телевидения

Провозглашение суверенитета Российской Федерации привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Общественное Российское телевидение. Монопольное право Всесоюзной телерадиокомпании на технические средства позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Российского телевидения, которому был предоставлен первый канал. С 16 мая 1991 года стала регулярно выходить в эфир информационная программа РТР "Вести": сначала 1 раз в день, а затем — 3 раза, 4 раза. В 1996 г. "Вести" выходили в эфир 6 раз в день.

В систему телевидения и радиовещания России вошли: Российская государственная телерадиокомпания "Останкино".— I программа "Останкино", Всероссийская государственная телерадиовещательная организация — II программа, "Московская программа — III канал, Образовательная программа "Российские университеты" — IV канал, "Канал независимого телевидения" — НТВ (IV канал), "ТВ-6 — Москва" — VI канал. Важное место в системе

В систему телевидения и радиовещания входили телерадиоорганизации в национальных образованиях на территории России, краевые и областные телерадиоорганизации Российского телевидения занимала программа "Петербург — 5 канал".: городское радиовещание, районное радиовещание, низовое радиовещание.

Приоритетным является сохранение и развитие традиций просветительских, интеллектуальных, культурологических программ и программ, относящихся к развлекательному вещанию, в том числе самого популярного жанра - кинопоказа, а также новостного, общественно-политического и аналитического телевидения.

Основой структуры Первого канала является информационное вещание, и, прежде всего, информационная программа "Время", которая имеет стабильную зрительскую аудиторию. Её популярности способствует как широта актуально раскрываемых тем, так и появление молодых талантливых репортеров. Сегодня это традиционный вечерний ("девятичасовой") выпуск. "Ночное Время" представляет собой информационно-аналитический канал, который выходит в эфир с итогами дня и содержит прямые включения с комментариями специалистов по наиболее важным вопросам и актуальным проблемам, а также денежные эмиссии авторской программы "Однако".

В утреннем эфире выходит информационно-развлекательный канал "Доброе утро".

Особое место в вещании занимают публицистические программы, где обсуждаются наиболее актуальные политические, экономические и другие аспекты жизни современного общества.

Кроме того, особое место на канале занимает жанр документального расследования, построенного по принципу реконструкции событий прошлого, который расширяет демографический состав канала, привлекая к нему значительную молодежную и мужскую аудиторию - программы "Как это было", "Документальный детектив", "Независимое расследование".

Несколько иную, но не менее важную задачу решает программа социальной направленности "Жди меня", помогающая в поисках людей, потерявших друг друга порой много лет назад, и создающая через разные, зачастую трагические, человеческие судьбы портрет сегодняшней Российской Федерации.

Одной из важнейших для канала является просветительская функция, ее экранное воплощение реализуется в двух популярных жанрах - познавательном и культурологическом, в основу которых положены как современные материалы, так и исторические события. Неизменным успехом у зрителей Первого канала пользуются научно-популярные программы " ", "В мире животных", "Клуб путешественников".

Среди культурологических программ - авторские циклы известного российского искусствоведа Виталия Вульфа (переводчика пьес Т.Уильямса) "Серебряный шар"; циклы исторических программ писателя и драматурга Эдварда Радзинского, удостоенные российской национальной телевизионной премии "Тэфи"; передача "История одного шедевра", посвященная собраниям из крупнейших российских музеев - Третьяковской галереи и Русского музея и другие.

Наиболее популярным и рейтинговым видом вещания является кинопоказ, который занимает на Первом канале 40% вещания и формируется из всех существующих сегодня кинематографических жанров и форм - игровых художественных фильмов, телесериалов, документального и анимационного кино. Кинопоказ Первого канала направлен на удовлетворение интересов не только массовой зрительской аудитории, но и привлекает зрителей с нестандартными эстетическими вкусами. В последнее время на Первом канале наблюдается приоритет отечественных сериалов, которые пользуются огромным успехом: "Спецназ", "Убойная сила", " . Таежный роман", "Остановка по требованию".

Именно на Первом канале были впервые показаны такие отечественные киноленты как "Утомленные солнцем", "Блокпост", трилогия "Любить по-русски", "Особенности национальной охоты", "Особенности национальной рыбалки". Постоянное присутствие канала на международном теле- и кинорынке позволило заключить контракты с такими компаниями как Warner Brothers, Paramount, MGM/UA, Turner, Gaumont, UGC и показать российским зрителям фильмы известных западных режиссеров - "Казино" М.Скорсезе, "Леон" Л.Бессона, "Воздушная тюрьма" С.Веста, "Гражданин Кейн" О.Уэлса, "Жизнь прекрасна" Р.Бениньи...

Развлекательный жанр на Первом канале представлен двумя направлениями - музыкальным и игровым. Наиболее популярная музыкальная программа с участием отечественных исполнителей - "Песня года", а также концерты извприоритетполнителей А.Пугачевой, О.Газманова, В.Леонтьева, группы "Чайф", "Аквариум" и других. Среди заметных музыкальных акций канала - концерты Стинга, Дэвида Боуи, Джо Кокера, Тины Тернер, Майкла Джексона. Игровые передачи Первого канала имеют постоянную большую аудиторию, несмотря на то, что некоторые из них существуют уже много лет. Это - "Поле чудес", "Что? Где? Когда?", КВН. Новые игры - "Народ против", "Русская рулетка" и "Слабое звено", адресованы телеинтеллектуалам.

Необходимо отметить такое направление вещания канала, как познавательные игровые программы для детей: "Объектив", "Царь горы" и прочие. Особое место в эфире Первого канала занимает викторина "Умницы и умники" для особо одаренных в гуманитарном плане подростков, аналогов этой программе нет ни на одном канале.

Трансляции спортивных мероприятий занимают значительное место в телеэфире. Первого канала, и многочисленные болельщики получают информацию о наиболее важных спортивных событиях - чемпионатах мира и Европы по наиболее популярным видам спорта - футболу, хоккею, фигурному катанию, теннису и так далее. В эфир выходит завоевавшая популярность у телезрителей программа "На футболе с Виктором Гусевым".

Одной из отличительных черт канала является акционное вещание - специальные проекты, подготовленные к тем или иным памятным датам или специально созданные постоянными авторами, работающими на канале. Наиболее заметными среди них были: новогодний спецпроект "Старые песни о главном", продюсер которого Константин Эрнст получил национальную премию "Тэфи" за лучшую продюсерскую работу, и был назван лучшей музыкальной программой на 4-м Международном фестивале телепрограмм в городе Баре (Черногория) и 8-м Международном фестивале "Золотая антенна" в Албене (Болгария). Кроме того, нельзя не упомянуть спецпроекты-викторины "Ай, да Пушкин!" (к 200-летию со дня рождения поэта) и "Россия. Колокола судьбы" (к 2000-летию Рождества Христова). Неоднократно проводилась акция "Звезды против видеопиратства". Наряду с этим Первый канал организует масштабные социальные акции, самой яркой из них стал "Русский проект" Константина Эрнста, в съемках которого принимали участие звезды российского кино. Он получил высшую награду "Золотую оливу" на 2-м Международном фестивале телепрограмм. Ежегодно Первый канал транслирует церемонию вручения премии американской киноакадемии "Оскар", а трансляция церемонии вручения американской музыкальной премии "Грэмми" состоялась на Первом канале впервые в 2000 году. Также ежегодно в эфире Первого канала - вручение российской кинематографической премии "Ника" и народной премии "Золотой граммофон".

Огромное внимание уделяется оформлению Первого канала - постоянно создаются имиджевые ролики, обновляются логотипы, создана оригинальная система анонсирования отдельных программ, которая постоянно усовершенствуется и стала, по-существу, новым телевизионным жанром, в котором Первый канал является бесспорным лидером и законодателем моды в российском телеэфире.

Недостатки телевидения.

Современный человек не мыслит уже свое существование без телевидения. Из незаметного для общества изобретения (катодной телескопии), сделанного 92 года назад 25 июля 1907 года, оно (телевидение) превратилось в огромного монстра, захватившего умы и души миллиардов людей на Земле.

Нас всегда поражали и пугали различного рода шаманы, заклинатели, гипнотизеры, психотерапевты. Но по сравнению с силой воздействия телевидения на психику людей воздействие всех их вместе взятых в тысячу раз меньше.

Особенно подвержены воздействию телевидения дети с их еще не сформировавшимися психикой и организмом в целом. Сергей Образцов пытался внушить взрослым людям простую мысль, которой следовал всю свою долгую творческую жизнь: нельзя детям до семилетнего возраста показывать (даже в сказках) сцены насилия, жестокости, грубого обращения с животными и людьми. Великий мастер знал: детская душа, что губка, впитывает все происходящее вокруг нее и, особенно все, что происходит на сцене, на экране, в книге.

Что же нам преподносит современное детское телевидение? Посмотрите "мультики". Это сплошные "Том и Джерри", где весь юмор сосредоточен в расплющивании то Тома, то Джери, таскании кота за хвост, в различных падениях и прочей "прищемиловке". В результате дети таскают своих домашних питомцев за хвост, загоняют друг друга под кровать и т. д.

Посмотрите мультсериалы. Это - "Звездные войны ", это - какие-то непонятные животные (ребенок-то и обычных домашних плохо представляет), опять жестокость, достижение даже благородных целей через полное уничтожение, подавление противника. Чего же после этого мы хотим от наших детей? Где прекрасные, добрые, поучительные, без сцен грубого насилия отечественные мультфильмы типа мультфильмов 50-70-х годов?

Возможно, они были в чем-то примитивны, может быть, художники слишком следовали требованиям соцреализма, но эти фильмы воспитывали детей в духе общепринятых моральных принципов: не укради, будь терпим к окружающим, будь послушен, будь вежлив, будь аккуратен, цени дружбу, трудись и так далее, и так далее.

Так мало их на сегодняшнем телеэкране.

Посмотрите современные детские телевизионные передачи с куклами. Как часто эти куклы изображают нечто, рожденное больным, по другому не скажешь, воображением художника. Какие-то монстры, животные непонятной породы. Задумывались ли их создатели о восприятии мира ребенком? Как уродуют они еще слабое эстетическое чувство ребенка, искажают чувство прекрасного, в конце концов уводят в мир нереального. Что есть прекрасное? Вот на этот вопрос именно и должны, как мне кажется, нести ответ детские передачи.

Был проведен небольшой эксперимент: в одном из детских садов попросили детей нарисовать, что им нравится смотреть по телевизору. И вот результаты. Большинство (70%) нарисовали сцены из "Тома и Джерри", различных "Звездных боевых действий ", даже боевиков! (Правда, около 17% детей нарисовали героев добротных отечественных мультфильмов).

Еще один, не менее, а, может быть, даже более важный аспект проблемы "дети и телевидение". Это влияние телевидения на физическое здоровье ребенка. Как показывают исследования, на еще не окрепший организм ребенка действуют следующие факторы: излучение от экрана телевизора, мелькание яркостных и цветовых пятен на его экране, частая смена изображений ("клиповость"). Излучение, хотя оно и не превышает санитарных норм, имеет кумулятивный (накопительный) эффект и при неумеренных дозах сидения у телевизора оказывает негативное воздействие на иммунную систему, систему кроветворения и т. д. Мелькания яркостных и цветовых пятен оказывают вредное влияние на зрительный аппарат ребенка в целом (не только на глаза), на функционирование сердца и мозга, так как частоты мельканий (или правильнее сказать некоторые составляющие пространственно-временного спектра этих колебаний) могут и совпадают с частотами колебаний сердца, частотами электрических колебаний, сопровождающих деятельность сердца и мозга человека. Особенно опасно, когда наступает резонанс этих колебаний.

Из сказанного следует вывод о необходимости ограничивать время, в течение которого ребенок сидит у телевизора, не разрешать ему смотреть передачи с частыми мельканиями световых и цветовых пятен. Кстати, этим грешат передачи типа видеомузыкальных клипов и реклама.

На пятой конференции "Современное телевидение " Институт прикладных исследований выступил с инициативой создания специальной государственной службы, которая выдавала бы сертификат на допустимость использования с точки зрения влияния на здоровье человека тех или иных видеоэффектов на экране, ввела бы допуски на частоты мельканий яркостных и цветовых пятен. Эта инициатива была поддержана рядом видных деятелей телевидения.

Развитие цифрового телевидения в разных странах.

Начиная с 1995 года во всех странах мира началось активное внедрение цифрового спутникового и кабельного телевидения, и сейчас в мире используется более 30 миллионов цифровых приемников. С 1998 года, в буквальном понимании, началась цифровая технологическая революция в сфере телерадиовещания и связи. В мире, начиная со «старой консервативной» Англии, началось внедрение новейших эффективных цифровых технологий стандарта DVB-T в эфирном (наземном) телерадиовещании. Активно продвигается DVB-T в других странах мира.

Великобритания . Регулярное вещание началось 15 ноября 1998 года в стандарте DVB-T. На сегодня принимать передачи цифрового телевидения имеют возможность более 90 % населения. Срок прекращения аналогового телевизионного вещания — 2006 год. Структура сети телевещания — 2 общенациональные сети распространения телепрограмм и контроля оборудования, 22 передающих центра, центр контроля и управления сетью. На сегодняшний день транслируются 6 мультиплексов, предлагающие 30 платных пакетов и 9 бесплатных программ, 7 интерактивных сервисов и 5 услуг типа "плата за просмотр".

Приемное оборудование. При условии годичной подписки абонент получает приемник-приставку (set-top box, STB) бесплатно. Также, в продаже в розницу представлены приемники стоимостью 300-600 $, в том числе с встроенными устройствами записи (PVR — personal video recorder), и интегрированные цифровые телевизоры (от 2 000 $).

Факторы, сдерживающие развитие цифрового телевидения.