I Raskoljnikov je otišao pravo u kuću na jarku u kojoj je Sonja živela. Kuća je bila visoka tri sprata, stara i zelena. Pronašao je domara i dobio od njega nejasna uputstva gdje živi kaparnaumski krojač. Pronašavši ulaz na usko i mračno stepenište u uglu dvorišta, konačno se popeo na drugi sprat i izašao na galeriju koja ga je okruživala sa strane dvorišta. Dok je lutao u mraku i zbunjen gde bi mogao da bude ulaz u Kapernaumov, odjednom su se, tri koraka od njega, otvorila vrata; zgrabio ga je mehanički.
Ko je tamo? zabrinuto je upitao ženski glas.
„Ja sam... tebi“, odgovorio je Raskoljnikov i ušao u mali hodnik. Ovdje, na opuštenoj stolici, u tordiranom bakrenom svijećnjaku, stajala je svijeća.
To si ti! Bože! Sonya je slabašno povikala i stajala ukorijenjena na mjestu.
kuda tebi? Ovdje?
I Raskoljnikov, pokušavajući da je ne gleda, brzo je ušao u sobu.
Minut kasnije Sonja je ušla sa svijećom, spustila svijeću i stala pred njega, potpuno zbunjena, sva u neizrecivom uzbuđenju i, očigledno, uplašena njegovom neočekivanom posjetom. Odjednom joj je boja navalila na blijedo lice, a čak su joj se i suze pojavile u očima... Bilo joj je mučno, posramljeno i slatko... Raskoljnikov se brzo okrenuo i sjeo na stolicu za sto. Nakratko se osvrnuo po sobi.
Bilo je velika soba, ali izuzetno niska, jedina koja se udaljavala od Kapernaumovih, zaključana vrata do kojih su bila u zidu s lijeve strane. Na suprotnoj strani, u zidu s desne strane, bila su još jedna vrata, uvijek dobro zaključana. Tu je već bio drugi, susjedni stan, sa drugim brojem. Sonjina soba je ličila na štalu, imala je izgled vrlo nepravilnog četvorougla, i to joj je davalo nešto ružno. Zid sa tri prozora, koji je gledao na jarak, presjekao je prostoriju nekako pod uglom, zbog čega je jedan ugao, strašno oštar, pobjegao negdje dublje, tako da se, u polumraku, nije moglo ni dobro vidjeti; drugi ugao je već bio previše nečuveno tup. U svemu ovome velika soba namještaja gotovo da i nije bilo. U uglu, desno, bio je krevet; pored nje, bliže vratima, je stolica. Uz isti zid gdje je bio krevet, tik do vrata tuđeg stana, stajao je jednostavan sto od dasaka prekriven plavim stolnjakom; U blizini stola su dvije pletene stolice. Zatim, na suprotnom zidu, blizu oštar ugao, stajao mali, jednostavno drvo komoda, kao izgubljena u praznini. To je sve što je bilo u sobi. Žućkaste, izribane i dotrajale tapete pocrnile su u svim uglovima; Mora da je ovde zimi bila vlaga i isparenja. Siromaštvo je bilo vidljivo; Čak ni krevet nije imao zavjese.
Sonja je ćutke pogledala u svog gosta, koji je tako pažljivo i bez ceremonije pregledavao njenu sobu, i čak je konačno počela da drhti od straha, kao da stoji pred sucem i odlučujućim sudbinom.
Kasnim... Je li jedanaest sati? upitao je, i dalje ne podižući oči na nju.
„Da“, promrmljala je Sonya. Oh da, postoji! odjednom je požurila, kao da je ovo bio ceo ishod za nju, sad je otkucao sat vlasnika... i sam sam čuo... Da.
„Došao sam ti poslednji put“, nastavi Raskoljnikov sumorno, iako je to sada bio tek prvi put, „možda te više neću videti... Dolaziš li? ne znam...sve ce biti sutra...
Znači, sutra nećeš biti kod Katerine Ivanovne? Sonjin glas je zadrhtao.
Ne znam. Celo sutra ujutru... Nije to poenta: došao sam da kažem jednu reč...
Podigao je zamišljen pogled na nju i odjednom primetio da on sedi, a ona i dalje stoji ispred njega.
Zašto stojiš tamo? „Sedi“, rekao je iznenada promenjenim, tihim i nežnim glasom.
Ona je sjela. Gledao ju je ljubazno i gotovo saosećajno na trenutak.
Kako si mršav! Pogledaj kakvu ruku imaš! Potpuno transparentno. Prsti kao mrtvaca.
Uzeo ju je za ruku. Sonya se slabašno nasmešila.
„Uvek sam bila ovakva“, rekla je.
Kada ste živjeli kod kuće? Da. Pa, da, naravno! Rekao je naglo, a izraz njegovog lica i zvuk njegovog glasa iznenada su se ponovo promenili. Ponovo je pogledao okolo.
Da li zapošljavate od Kapernaumova? Da gospodine... Jesu li tamo, ispred vrata?
Da... Imaju i istu sobu. Sve u jednom? U jednom, s. „Bojao bih se noću u tvojoj sobi“, primetio je turobno.
„Vlasnici su veoma dobri, veoma ljubazni“, odgovorila je Sonja, još uvek kao da se ne urazumi i ne shvata, „i sav nameštaj, i sve... sve što pripada vlasniku“. I veoma su ljubazni, a i deca često dolaze kod mene...
Jesu li vezan za jezik?
Da, gospodine... On muca, kao i hrom. A i žena... Nije da muca, ali kao da ne kaže sve. Ona je ljubazna, veoma ljubazna. I on je bivši dvorista. A ima sedmoro djece... i samo najstarije muca, a ostali su samo bolesni... ali nemojte mucati... Kako znate za njih? dodala je sa iznenađenjem.
Tvoj otac mi je tada sve rekao. Ispričao mi je sve o tebi... I o tome kako si otišao u šest, a vratio se u devet, i o tome kako je Katerina Ivanovna klečala uz tvoj krevet. Sonya je bila posramljena. "Definitivno sam ga danas vidjela", šapnula je oklevajući. SZO? Oče. Išla sam ulicom, u blizini, na uglu, u deset sati, a on kao da ide naprijed. I potpuno je poput njega. Zaista sam želeo da odem da vidim Katerinu Ivanovnu... Jesi li hodao? „Da“, naglo je prošaputala Sonya, ponovo posramljena i spustivši pogled.
Katerina Ivanovna te je skoro prebila, zar ne?
O ne, šta si, šta si, ne! Sonya ga je pogledala sa nekim strahom.
Znači voliš je?
Ona? Da da! Sonja je sažaljivo povukla i iznenada sklopila ruke od patnje. Ah! ti ona... Da samo znaš. Na kraju krajeva, ona je kao dijete... Uostalom, njen um je potpuno lud... od tuge. I kako je bila pametna... kako velikodušna... kako ljubazna! Ne znaš ništa, ništa... ah!
Sonya je ovo rekla kao u očaju, zabrinuta i pateći, i krčeći ruke. Njeni bledi obrazi su ponovo pocrveneli, a u očima joj se izrazila tjeskoba. Bilo je jasno da je bila strašno dirnuta, da je užasno želela nešto da izrazi, da nešto kaže, da se zauzme. neki nezasitan saosećanje se, da tako kažemo, odjednom pojavilo u svim crtama njenog lica.
Bila! O cemu pricas! Gospode, pogodilo me! A čak i da me pobedi, pa šta! Pa šta? Ne znaš ništa, ništa... Ona je tako nesrećna, o, tako nesrećna! I bolesna je... Ona traži pravdu... Čista je. Ona toliko vjeruje da u svemu mora biti pravde, a zahtijeva... A čak i da je mučite, neće učiniti ništa nepravedno. Ni sama ne primećuje kako je nemoguće da sve ovo bude pošteno prema ljudima, i iznervira se... Kao dete, kao dete! Ona je poštena, poštena!
Šta će biti s tobom?
Sonya je upitno pogledala.
Oni su ostali sa vama. Istina, ranije je sve bilo na tebi, a mrtvac ti je dolazio da traži mamurluk. Pa, šta će se sada dogoditi?
„Ne znam“, tužno je rekla Sonya.
Hoće li ostati tamo?
Ne znam, oni bi trebali biti u tom stanu; čulo se samo da je domaćica danas rekla da želi da odbije, a Katerina Ivanovna je rekla da ona sama neće ostati ni minuta.
Zašto je tako hrabra? Da li se oslanja na tebe?
„Ma ne, ne govori to!.. Mi smo jedno, živimo zajedno“, Sonja se najednom ponovo uznemirila, pa čak i iznervirala, kao da se naljuti kanarinac ili neka druga ptičica. Da, a šta da radi? Pa, kako to može biti? upitala je, vruća i zabrinuta. A koliko, koliko je plakala danas! Njen um je u neredu, zar nisi primetio? Na putu; ponekad se brine, kao mala curica, da li ce sutra sve biti pristojno, ce biti grickalica i svega... onda krcka ruke, iskašljava krv, plače i odjednom počne da udara glavom o zid, kao u očaj. A onda će se opet utešiti, ona se i dalje oslanja na tebe: kaže da si ti sad njen pomoćnik i da će negdje pozajmiti malo novca i otići sa mnom u svoj grad, pa će osnovati internat za plemenite djevojke, i uzece me za matronu, i pocece pocetak, imamo potpuno novu, divan život, i ljubi me, grli me, tesi me, i veruje da je tako! On zaista veruje u fantazije! Pa, zar joj je moguće proturječiti? I danas je ceo dan prala, čistila, popravljala, ona je sama svojom slabašnom snagom odvukla korito u sobu, bez daha, i pala na krevet; a onda smo ujutro otišli sa njom u red, da kupimo cipele za Polecku i Lenu, jer su se sve raspale, samo što nismo imali dovoljno para po računici, nedostajalo nam je dosta, ali ona je izabrala takve slatke male cipelice, jer ima ukusa, ne znaš... Baš tu u radnji počeh da plačem, pred trgovcima, za nečim što je falilo... Joj, kakva šteta je bilo gledati.
Pa, razumljivo je posle činjenice da vi... živite ovako, rekao je Raskoljnikov sa gorkim osmehom.
Zar ti nije žao? Nema sažaljenja? Sonja je opet skočila, jer ti si, znam, i sam dao svoje posljednje, a da još ništa nisi vidio. I kad bi mogao sve da vidiš, o moj Bože! I koliko, koliko puta sam je rasplakao! Da, samo prošle sedmice! Oh ja! Samo nedelju dana pre njegove smrti. Postupio sam okrutno! I koliko, koliko puta sam ovo uradio? Oh, kako je sada bilo bolno setiti se celog dana!
Sonja je čak grčila ruke dok je pričala, od bola sećanja.
Jesi li ti okrutan?
Da, ja, ja! „Došla sam tada“, nastavila je plačući, „a mrtvac je rekao: „čitaj mi“, kaže, Sonja, mene boli glava, pročitaj mi... evo knjige“, „neka od knjige koju ima, Andrej ima Imam Semenjiča iz Lebezjatnikova, on živi ovde, stalno dobija tako smešne knjige. A ja rekoh: „Vrijeme je da idem“, nisam htio čitati, ali sam otišao do njih, glavno je bilo da pokažem ovratnike Katerini Ivanovnoj; Lizaveta, trgovac, donela mi je jeftine kragne i narukvice, lepe, nove i sa šarom. I Katerini Ivanovnoj se to jako svidjelo, obukla ga je i pogledala se u ogledalo, i jako, jako joj se dopalo: „Daj mi“, rekla je, „Sonja, molim te“. Molim te Pitala je i zaista je to željela. I gdje bi to trebala nositi? Dakle: staro, srećno vreme se samo setilo! Gleda se u ogledalo, divi mu se, a nema haljine, nikakve stvari, toliko godina! I ona nikada ni od koga ništa neće tražiti; ponosna, najradije bi dala zadnje, ali eto pitala, jako joj se svidjelo! I požalio sam što sam ga dao, "šta ti treba, kažem, Katerina Ivanovna?" Pa je rekla, "za šta?" Nema potrebe da joj to govorite! Ona me je tako gledala, i bilo joj je tako teško da sam odbio, i bilo je tako patetično gledati... I nije bilo teško zbog kragne, nego zato što sam odbio, video sam. E, pa izgleda da sam sada sve vratio, promenio sve, sve te stare reči... O, ja... pa šta!.. nije te briga!
Da li ste poznavali ovu trgovku Lizavetu?
Da... Jeste li znali? - upitala je Sonya ponovo sa iznenađenjem.
Katerina Ivanovna je u konzumaciji, ljuta; „uskoro će umreti“, rekao je Raskoljnikov, posle pauze i bez odgovora na pitanje.
Oh, ne, ne, ne! A Sonya ga je nesvjesnim pokretom zgrabila za obje ruke, kao da ga je molila da to ne čini.
Ali bolje je da umre.
Ne, ne bolje, ne bolje, nikako bolje! - ponovi ona uplašeno i nesvesno.
Šta je sa djecom? Gdje ćete ih onda odvesti, ako ne vama?
Oh, ne znam! Sonya je vrisnula gotovo od očaja i uhvatila se za glavu. Bilo je jasno da ju je ova misao proletjela kroz nju mnogo, mnogo puta, a on je samo ponovo uplašio tu misao.
Pa, ako se vi, dok ste još bili pod Katerinom Ivanovnom, sada razbolite i odvedu vas u bolnicu, šta će se onda dogoditi? nemilosrdno je insistirao.
Oh, šta si, šta si ti! Ovo ne može biti istina! a Sonjino lice se zgrčilo od strašnog straha.
Kako da ne bude? Raskoljnikov je nastavio sa okrutnim osmehom: "Nisi osiguran, zar ne?" Šta će onda biti s njima? Izaći će cela gomila na ulicu, ona će kašljati i moliti, udarati glavom o zid negdje, kao danas, i djeca će plakati... A onda će pasti, odvešće je u jedinicu, u bolnicu, ona ce umreti, a deca...
O, ne!.. Bog to neće dozvoliti! konačno pobegao iz Sonjinih stisnutih grudi. Slušala ga je molećivo gledajući i sklapajući ruke u tihoj molbi, kao da sve zavisi od njega.
Raskoljnikov je ustao i počeo da hoda po prostoriji. Prošla je minuta. Sonya je stajala pognutih ruku i glave, u strašnoj muci.
Zar ne možete uštedjeti? Štedite za kišni dan? upitao je, iznenada se zaustavivši ispred nje.
„Ne“, šapnula je Sonya.
Naravno da ne! Jeste li probali? “ dodao je gotovo podrugljivo. Probao. I krenulo je po zlu! Pa, naravno! Zašto pitati!
I opet je hodao po sobi. Prošao je još jedan minut.
Zar ne dobijate nešto svaki dan?
Sonja je bila posramljena više nego ikada, a boja joj je ponovo udarila u lice.
"Ne", prošaputala je s bolnim naporom.
„Ista stvar će se verovatno desiti i sa Polečkom“, rekao je iznenada.
Ne! Ne! Ne može biti, ne! Sonja je vrisnula glasno, očajnički, kao da je iznenada ranjena nožem. Bože, neće Bog dozvoliti takav užas!..
On priznaje druge.
Ne ne! Bog će je čuvati, Bože!.. ponavljala je, ne sećajući se sebe.
„Da, možda uopšte nema Boga“, odgovorio je Raskoljnikov sa nekom vrstom likovanja, nasmejao se i pogledao je.
Sonjino lice se odjednom strašno promenilo: prohujali su ga grčevi. Pogledala ga je sa neizrecivim prijekorom, htjela nešto reći, ali nije mogla ništa reći i samo je odjednom počela gorko da jeca, pokrivši lice rukama.
Kažete da je um Katerine Ivanovne zbunjen; "Vaš um se ometa", rekao je nakon malo tišine.
Prošlo je pet minuta. Nastavio je hodati naprijed-nazad, ćutke i ne gledajući je. Konačno joj je prišao; oči su mu zaiskrile. Uzeo joj je ramena objema rukama i pogledao joj pravo u uplakano lice. Pogled mu je bio suh, upaljen, oštar, usne su mu silovito zadrhtale... Odjednom se brzo sagnuo i, čučnuvši na pod, poljubio joj stopalo. Sonya je ustuknula od njega užasnuto, kao od luđaka. I zaista, izgledao je kao da je potpuno lud.
šta si ti, šta si ti? Ispred mene! “Promrmljala je, problijedivši, a srce joj se iznenada bolno spustilo.
Odmah je ustao.
"Nisam ti se poklonio, poklonio sam se svim ljudskim patnjama", rekao je nekako divlje i otišao do prozora. “Slušaj”, dodao je, vraćajući joj se minut kasnije, “upravo sam rekao jednom prestupniku da nije vrijedan vašeg malog prsta... i da sam svojoj sestri danas učinio čast tako što sam je posjeo pored vas.
Oh, da si im to rekao! A sa njom? Sonja je vrisnula od straha, sedi sa mnom! Čast! Pa, ja sam... nepošten... ja sam veliki, veliki grešnik! Oh, da si to rekao!
Nisam ovo rekao za tebe zbog sramote i grijeha, nego zbog tvoje velike patnje. „I da si veliki grešnik, to je istina“, dodao je gotovo oduševljeno, „i najviše od svega, grešnik si jer uzalud ubila i izdala samu sebe. Ovo ne bi bilo strašno! Ne bi bilo strašno da živiš u ovoj gadosti koju toliko mrziš, a pritom i sam znaš (samo trebaš otvoriti oči) da nikome ne pomažeš i ne spašavaš nikoga ni od čega! „Reci mi konačno“, rekao je, gotovo izbezumljen, „kako se toliki stid i takva niskost spajaju u tebi pored drugih suprotnih i svetih osećanja? Uostalom, bilo bi poštenije, hiljadu puta poštenije i razumnije, zaroniti pravo u vodu i sve to odjednom završiti!
Šta će biti s njima? upitala je Sonya slabašno, gledajući ga bolno, ali u isto vrijeme, kao da nije nimalo iznenađena njegovim prijedlogom. Raskoljnikov ju je čudno pogledao.
Pročitao je sve u jednom njenom pogledu. Stoga je i sama zaista već imala tu misao. Možda je mnogo puta u očaju ozbiljno razmišljala kako da sve to završi odjednom, i to toliko ozbiljno da se sada gotovo i nije iznenadila njegovom prijedlogu. Nije ni primijetila okrutnost njegovih riječi (naravno, nije primijetila ni smisao njegovih prijekora i njegov poseban pogled na njenu sramotu, a to mu je bilo vidljivo). Ali on je u potpunosti razumeo monstruoznu bol kojom ju je mučila, i to već dugo, pomisao na njen nečasni i sramotni položaj. Šta bi moglo, pomislio je, ipak zaustaviti njenu odlučnost da sve to odjednom završi? I tek tada je u potpunosti shvatio šta su joj značili ova jadna siročad i ova jadna, poluluda Katerina Ivanovna, sa njenom potrošnjom i lupanjem glavom o zid.
Ali ipak mu je opet bilo jasno da Sonya sa svojim karakterom i razvojem koji je dobila ni pod kojim okolnostima ne može ostati takva. Ipak, za njega se postavilo pitanje: zašto je mogla predugo ostati u ovoj pozi i ne poludjeti, ako već nije mogla da se baci u vodu? Naravno, shvatio je da je Sonjin položaj slučajna pojava u društvu, iako je, nažalost, daleko od izolovane i ne izuzetne. Ali baš ova nesreća, taj određeni razvoj i cijeli njen prethodni život mogli bi je, čini se, odmah ubiti na prvom koraku na ovom odvratnom putu. Šta ju je održalo? Nije li to razvrat? Na kraju krajeva, ovaj stid je očigledno na nju uticao samo mehanički; prava izopačenost još nije prodrla ni kap u njeno srce: on je to video; stajala je pred njim u stvarnosti...
„Ona ima tri puta“, pomisli on: „da se baci u jarak, završi u ludnici, ili... ili, konačno, da se baci u razvrat, koji zaglupljuje um i skameni srce“. Posljednja pomisao bila mu je najodvratnija; ali on je već bio skeptik, bio je mlad, apstraktan i, samim tim, okrutan, i stoga nije mogao a da ne povjeruje da je posljednje rješenje, odnosno razvrat, najvjerovatnije.
„Ali da li je zaista istina“, uzviknuo je u sebi, „da li je zaista moguće da će ovo stvorenje, koje još uvek zadržava čistoću duha, konačno biti svesno uvučeno u ovu podlu, smrdljivu jamu? Da li je ovo uvlačenje već počelo i da li joj se porok više ne čini tako odvratnim samo zato što je to mogla da izdrži? Ne, ne, to ne može biti! uzviknuo je, kao Sonja ranije, ne, pomisao na greh ju je sve do sada držala iz jarka, i oni, oni... Ako još nije poludjela... Ali ko je rekao da već nije poludjela? Da li je zdrava? Da li je moguće govoriti kao ona? Da li je moguće pri zdravom razumu rasuđivati kao ona? Da li je zaista moguće sjediti iznad smrti, tačno iznad smrdljive jame u koju je već uvlače, i mahati rukama i pokrivati ušima kada joj govore o opasnosti? Šta, čeka li čudo? I vjerovatno je tako. Nisu li svi ovi znaci ludila?"
Tvrdoglavo se odlučio na ovu misao. Ovaj ishod mu se dopao čak više nego bilo koji drugi. Počeo je pažljivije da je zaviruje.
Dakle, ti se stvarno moliš Bogu, Sonya? upitao ju je.
Sonja je ćutala, on je stajao pored nje i čekao odgovor.
Šta bih ja bio bez Boga? “Prošaputala je brzo, energično, podigavši pogled prema njemu iznenada zablistalim očima, i čvrsto stisnula njegovu ruku svojom rukom.
“Pa, jeste!” mislio je.
Šta ti Bog radi za ovo? upitao je, raspitujući se dalje.
Sonja je dugo ćutala, kao da nije mogla da odgovori. Njena slaba prsa su se njihala od uzbuđenja.
Biti tih! Ne pitaj! Ne stojiš!.. odjednom je vrisnula, gledajući ga strogo i ljutito.
"Istina je! istina je!" ponavljao je uporno u sebi.
Radi sve! „Prošaputala je brzo, ponovo pogledavši dole.
“Evo ishoda! Ovo je objašnjenje ishoda!” odlučio je u sebi, ispitujući je s pohlepnom radoznalošću.
Sa novim, čudnim, gotovo bolnim osjećajem, zavirio je u ovo blijedo, mršavo i nepravilno uglato lice, u ove krotke plave oči koje su mogle blistati takvom vatrom, sa tako strogim energičnim osjećajem, na ovo malo tijelo, i dalje drhteći od ogorčenja i ljutnje, a sve mu se to činilo sve čudnijim, gotovo nemogućim. “Budalo! sveta budalo!” - ponavljao je u sebi.
Na komodi je bila knjiga. Svaki put kad bi hodao naprijed-nazad, primijetio ju je; Sada sam uzeo i pogledao. Bilo je Novi zavjet u ruskom prevodu. Knjiga je bila stara, polovna, ukoričena u kožu.
Odakle je ovo? viknuo joj je preko sobe. Stajala je mirno na istom mestu, tri koraka od stola.
„Doneli su mi“, odgovorila je, kao nevoljno i ne gledajući u njega. Ko ga je doneo? Lizaveta je donela, pitao sam.
“Lizaveta! Čudno!" mislio je. Sve na Sonji mu je svakim minutom postajalo nekako čudnije i divnije. Odnio je knjigu do svijeće i počeo je listati.
Gde je to o Lazaru? upitao je iznenada.
Sonya je tvrdoglavo gledala u zemlju i nije odgovorila. Stajala je blago postrance do stola.
A gde je Lazarevo vaskrsenje? Nađi mi to, Sonya.
Pogledala ga je iskosa.
Pogledaj na pogrešnom mestu... u četvrtom jevanđelju... prošaputala je strogo, ne krećući se prema njemu.
„Pronađi i pročitaj mi“, rekao je, seo, oslonio se laktovima na sto, naslonio glavu na ruku i mrko zurio u stranu, spremajući se da sluša.
“Za tri sedmice na sedmoj milji, dobrodošli ste! Mislim da ću i sam biti tamo ako se stvari ne pogoršaju”, promrmljao je za sebe.
Sonja je neodlučno zakoračila prema stolu, s nevjericom slušajući Raskoljnikovovu čudnu želju. Međutim, uzeo sam knjigu.
Zar nisi čitao? upitala je, gledajući ga preko stola, ispod obrva. Glas joj je postajao sve oštriji.
Davno... Kad sam studirao. Pročitajte!
Zar to niste čuli u crkvi?
Ja... nisam otišao. Idete li često?
"N-ne", šapnula je Sonya.
Raskoljnikov se nasmejao.
Razumijem... I, dakle, sutra nećeš ići da sahraniš oca?
Idem. Prošle nedelje sam... služio sam parastos. Za koga? Prema rečima Lizavete. Ubili su je sjekirom.
Nervi su mu postajali sve iritiraniji. Počelo mi se vrtjeti u glavi.
Jeste li ti i Lizaveta bili prijatelji?
Da... Bila je poštena... dolazila je... rijetko... bilo je nemoguće. Ona i ja smo čitali i... pričali. Ona će videti Boga.
Ovo mu je zvučalo čudno reči knjige, i opet vest: neki misteriozni susreti sa Lizavetom, a obe su svete budale.
“Ovdje ćeš i sam postati sveta budala! Zarazni! mislio je. Pročitajte! “, uzviknuo je iznenada uporno i razdraženo.
Sonya je i dalje oklevala. Srce joj je lupalo. Nekako se nije usudila da mu čita. Gotovo s mukom je gledao u “nesretnu luđaku”.
Zašto ti treba? Uostalom, ne verujete?.. Prošaputala je tiho i nekako bez daha.
Pročitajte! Toliko to želim! insistirao je, Lizaveta je pročitala!
Sonya je otvorila knjigu i pronašla mjesto. Ruke su joj se tresle, glas joj je nedostajao. Počela je dvaput, ali prvi slog još uvijek nije izgovoren.
„Bio je neki Lazar iz Vitanije koji je bio bolestan...“ rekla je konačno s naporom, ali odjednom, pri trećoj reči, njen glas je zazvonio i prekinuo se, kao prenapeta struna. Duh je bio prekrižen, a grudi su mi se stezale.
Raskoljnikov je delimično razumeo zašto se Sonja nije usuđivala da mu čita, i što je više razumeo ovo, to je grublje i razdražljivije insistirao na čitanju. Predobro je shvatio koliko joj je sada bilo teško da sve otkrije i razotkrije. tvoj. Shvatio je da su ti osjećaji zaista izgledali kao stvarni i možda već davni tajna ona, možda od adolescencije, još uvek u porodici, pored nesretnog oca i maćehe, luda od tuge, među gladnom decom, ružnim vriskom i prekorima. Ali u isto vrijeme, on je sada znao, i znao je sigurno, da iako je bila tužna i strahovito se plašila nečega, sada je počela da čita, ali je istovremeno bolno želela da to sama pročita, uprkos svoj melankoliji i svemu strahovi, i to tačno za njega tako da može da čuje, i to svakako Sad„šta god da bude dalje!“... Pročitao je to u njenim očima, shvatio iz njenog oduševljenog uzbuđenja... Ona je savladala sebe, potisnula grč u grlu koji joj je zastao u glasu na početku stiha i nastavila da čita jedanaesto poglavlje Jevanđelja po Jovanu. Tako je pročitala do 19. stiha:
„I mnogi od Jevreja dođoše Marti i Mariji da ih utješe u njihovoj tuzi za bratom. Marta, čuvši da Isus dolazi, pođe mu u susret; Marija je sjedila kod kuće. Tada Marta reče Isusu: Gospode! Da si ti bio ovdje, moj brat ne bi umro. Ali čak i sada znam da sve što tražite od Boga, Bog će vam dati.”
Ovde je ponovo stala, stidljivo osetivši da će joj glas zadrhtati i ponovo puknuti...
„Isus joj kaže: Tvoj brat će vaskrsnuti. Marta mu reče: Znam da će uskrsnuti o uskrsnuću, u posljednji dan. Isus joj je rekao: Ja sam vaskrsenje i život; Ko vjeruje u mene, čak i ako umre, živjet će. I svi koji žive i vjeruju u mene nikada neće umrijeti. Da li verujete u ovo? Ona mu kaže
(i kao da bolno udahne, Sonya je čitala odvojeno i nasilno, kao da se i sama javno ispovijeda):
Da, Gospode! Vjerujem da si ti Krist, sin Božji, koji dolazi na svijet.”
Zastala je i brzo ustala njega oči, ali je brzo savladala sebe i počela dalje da čita. Raskoljnikov je nepomično sedeo i slušao, ne okrećući se, oslanjajući se laktovima na sto i gledajući u stranu. Stigli smo do 32. stiha.
“Marija je došla tamo gdje je bio Isus i ugledala ga, i pala pred njegove noge; i reče mu: Gospode! Da si ti bio ovdje, moj brat ne bi umro. Kada je Isus vidio nju kako plače i Židove koji su došli s njom kako plaču, on je sam bio ožalošćen duhom i ogorčen. A on je rekao: gde si to stavio? Kažu mu: Gospode! dođi i vidi. Isus je prolio suze. Tada su Jevreji rekli: Pogledaj kako ga je voleo. A neki od njih rekoše: "Zar ovaj čovjek, koji je otvorio oči slijepcu, nije mogao osigurati da ovaj ne umre?"
Raskoljnikov se okrenuo prema njoj i pogledao je sa uzbuđenjem: da, tako je! Već se sva tresla od prave, prave groznice. Očekivao je ovo. Približavala se glasu o najvećem i nečuvenom čudu i obuzeo ju je osjećaj velikog trijumfa. Glas joj je postao zvonak, poput metala; trijumf i radost zvučali su u njemu i jačali ga. Redovi su bili zbrkani pred njom jer joj je pao mrak, ali je znala napamet šta čita. Na posljednjem stihu: „Zar nije mogao ovaj, koji je slijepcu otvorio oči...“ ona je, stišavši glas, strasno i strasno prenijela sumnju, prijekor i hulu nevjernika, slijepih Jevreja, koji sada, u minuta, kao da je udario grom, pasti će i jecati i poverovaće... „I on, he također zaslijepljen i nevjerujući, i on će sada čuti, također će vjerovati, da, da! sad, sad”, sanjala je i drhtala od radosnog iščekivanja.
„Isus, ponovo tugujući iznutra, odlazi na grob. Bila je to pećina i na njoj je ležao kamen. Isus kaže: skini kamen. Sestra pokojne Marte mu kaže: Gospode! već smrdi; za četiri dana kao da je u grobu.”
Snažno je izgovorila riječ: četiri.
„Isus joj reče: Nisam li ti rekao da ćeš, ako vjeruješ, vidjeti slavu Božju? Dakle, odnijeli su kamen iz pećine u kojoj je ležao pokojnik. Isus je podigao oči ka nebu i rekao: Oče, hvala ti što si me čuo. Znao sam da ćeš me uvijek čuti; ali ovo sam rekao radi ljudi koji ovdje stoje, da vjeruju da si me ti poslao. Rekavši to, povika iz sveg glasa: Lazare! izaći. I mrtav je izašao,
(čitala je glasno i oduševljeno, drhteći i hladeći se, kao da je to svojim očima vidjela):
na rukama i nogama isprepleten pogrebnim pokrovima; a lice mu je bilo vezano šalom. Isus im kaže: Oslobodite ga; Pusti ga.
Tada su mnogi Jevreji koji su došli k Mariji i vidjeli šta je Isus učinio, povjerovali u njega.”
Nije dalje čitala i nije mogla čitati, zatvorila je knjigu i brzo ustala sa stolice.
„Sve o Lazarevom vaskrsenju“, prošaputala je naglo i strogo i stajala nepomično, okrenuvši se u stranu, ne usuđujući se i kao da se stide da podigne pogled na njega. Njeno grozničavo drhtanje se nastavilo. Pepeljak se odavno ugasio u krivom svijećnjaku, slabo osvjetljavajući u ovoj prosjačkoj sobi ubicu i bludnicu, na čudan način okupljene da čitaju vječnu knjigu. Prošlo je pet minuta ili više.
„Došao sam da razgovaramo o poslu“, iznenada je rekao Raskoljnikov glasno i namršteno, ustao i prišao Sonji. Tiho je podigla oči prema njemu. Pogled mu je bio posebno strog i u njemu se izražavala neka divlja odlučnost.
„Danas sam napustio svoju porodicu“, rekao je, „moju majku i sestru. Neću sad kod njih. Sve sam pocepao gore.
Zašto? upitala je Sonya, zapanjena. Nedavni susret sa majkom i sestrom ostavio je na nju izuzetan utisak, iako joj je to bilo nejasno. Gotovo sa užasom je slušala vijesti o raskidu.
„Sada imam samo tebe“, dodao je. Idemo zajedno... Došao sam kod tebe. Prokleti smo zajedno, idemo zajedno!
Oči su mu zaiskrile. “Kako ludo!” Sonja je zauzvrat pomislila.
Gdje ići? upitala je uplašeno i nehotice se odmaknula.
Zašto znam? To znam samo uz jedan put, vjerovatno znam, i to je sve. Jedan gol!
Pogledala ga je i ništa nije razumjela. Shvatila je samo da je on užasno, beskrajno nesrećan.
„Niko neće ništa razumeti od njih ako im kažeš“, nastavio je, „ali ja sam razumeo. Trebaš mi, zato sam i došao kod tebe.
Ne razumem... šapnula je Sonya.
Onda ćeš razumeti. Zar i ti nisi uradio isto? Vi ste također pregazili... mogli ste prekoračiti. Izvršio si samoubistvo, upropastio si život... moj(nije bitno!). Mogao bi da živiš duhom i umom, ali ćeš završiti na pijaci... Ali ne možeš da izdržiš i ako ostaneš jedan, poludećeš kao ja. Već ste kao ludi; Stoga, moramo ići zajedno, istim putem! Idemo na!
Zašto? Zašto ovo radiš! - rekla je Sonja, čudno i buntovno uzbuđena njegovim rečima.
Zašto? Jer ovako ne možeš ostati, eto zašto! Moramo konačno suditi ozbiljno i direktno, a ne djetinjasto plakati i vikati da Bog to neće dozvoliti! Pa, šta će se dogoditi ako te sutra stvarno odvedu u bolnicu? Ona je psihički bolesna i iscrpljena, uskoro će umrijeti, a djeca? Zar Polechka neće umrijeti? Zar zaista niste vidjeli djecu ovdje, po ćoškovima, koju njihove majke šalju da prose? Saznao sam gde te majke žive i u kom okruženju. Tamo djeca ne mogu ostati djeca. Tamo je sedmogodišnjak izopačen i lopov. Ali djeca su slika Krista: "Ovo je kraljevstvo Božje." Naredio je da ih se poštuje i voli, oni su budućnost čovečanstva...
Šta, šta da radimo? - ponovila je Sonya, histerično plačući i krčeći ruke.
sta da radim? Prekini ono što je potrebno jednom za svagda, i to je sve: i preuzmi patnju na sebe! Šta? Ne razumijem? Poslije ćeš shvatiti... Sloboda i moć, a najvažnije moć! Nad svim drhtavim stvorenjima i nad cijelim mravinjakom!.. To je cilj! Zapamtite ovo! Ovo je moja reč za vas! Ovo je možda zadnji put da razgovaram s tobom. Ako ne dođem sutra, o svemu ćete sami čuti, a onda se sjetite ovih sadašnjih riječi. I jednog dana, kasnije, godinama kasnije, sa životom, možda ćete shvatiti šta su oni značili. Ako dođem sutra, reći ću ti ko je ubio Lizavetu. Zbogom!
Sonya je drhtala od straha.
Znate li ko je ubio? upitala je, smrznuvši se od užasa i divlje ga gledajući.
Znam i reći ću ti... Ti, ti sama! Ja sam izabrao tebe. Ne dolazim da te molim za oproštaj, samo ću to reći. Odavno sam te izabrao da ti ovo kažem, čak i kad je moj otac pričao o tebi i dok je Lizaveta bila živa, razmišljao sam o tome. Doviđenja. Ne daj mi ruke. sutra!
Otisao je. Sonya ga je gledala kao da je lud; ali ona je sama bila kao luda i osjetila je to. U glavi joj se vrtjelo. „Bože! Kako on zna ko je ubio Lizavetu? Šta su značile ove riječi? Ovo je strašno! Ali istovremeno mislio nije joj palo na pamet. Nema šanse! Nema šanse!.. „O, mora da je strašno nesrećan!.. Napustio je majku i sestru. Za što? Šta se desilo? I koja je njegova namjera? Šta joj je govorio? Poljubio joj je stopalo i rekao... rekao (da, jasno je rekao) da ne može više da živi bez nje... O Bože!
Sonya je provela cijelu noć u groznici i delirijumu. Ponekad je skakala, plakala, lomila ruke, pa opet zaspala grozničavim snom, i sanjala je Polečku, Katerinu Ivanovnu, Lizavetu, kako čita Jevanđelje i on... on, bledog lica, sa zapaljenim očima. .. Ljubi joj stopala, plačući... O moj Bože!
Iza vrata s desne strane, iza istih vrata koja su odvajala Sonjin stan od stana Gertrude Karlovne Resslich, nalazila se međuprostorija, odavno prazna, koja je pripadala stanu gospođe Resslich i bila je iznajmljena od nje, o čemu su bile etikete na kapijama i naljepnicama na staklenim prozorima koji gledaju na jarak. Sonya je odavno navikla da ovu sobu smatra nenaseljenom. U međuvremenu, sve ovo vreme, g. Svidrigajlov je stajao na vratima u praznoj sobi i vrebajući se prisluškivao. Kada je Raskoljnikov izašao, stajao je, razmišljao, na prstima otišao u svoju sobu, uz praznu sobu, izvadio stolicu i nečujno je doveo do samih vrata koja vode u Sonjinu sobu. Razgovor mu se činio zanimljivim i značajnim, i jako, jako mu se dopao, toliko da je čak i pomaknuo stolicu da u budućnosti, čak i sutra, na primjer, ne bi ponovo bio podvrgnut muci stajanja na noge na sat vremena, ali bi se udobnije smjestio, kako bi u svakom pogledu mogao maksimalno uživati.
U romanu “Zločin i kazna” ne susrećemo se s prednjom stranom prelijepog grada, već sa crnim stepenicama obasjanim u klošaru, dvorištima-bunarima koji podsjećaju na plinsku komoru. Petersburg Dostojevskog je grad oljuštenih zidova, nepodnošljive zagušljivosti i smrada. Ovo je grad u kojem je nemoguće biti zdrav. On davi i zgnječi osobu. On je saučesnik u zločinima, leglo zabludnih ideja i teorija.
Unutrašnjost i njeno značenje u romanu F
Portreti heroja, pejzaži, enterijeri - svi ovi elementi kompozicije u romanima Dostojevskog u potpunosti odgovaraju opšta atmosfera djela stvaraju jedinstveni tonalitet. Tako sumorna, depresivna, depresivna atmosfera i životne situacije likova u romanu “Zločin i kazna” odgovaraju sumornim, ružnim interijerima. S tim u vezi, možemo govoriti o određenoj konvenciji, „datosti“ (ovde nikako ne želimo da umanjimo realističku konkretnost opisa) enterijera u romanu Dostojevskog.
Interijeri u romanu “Zločin i kazna”
U romanu Dostojevskog „Zločin je kazna“ enterijeri su prikazani u ružnim, sumornim, ugnjetavajućim bojama. Naglašavaju okolnosti, stanje duha likova, a ponekad, naprotiv, suprotstavljaju se likovima. Primjer za to je atraktivan portret Raskoljnikova i sobe u kojoj živi: prosjačka, koja podsjeća na lijes ili ormar, sa nizak plafon, sa žutim izblijedjelim tapetama.
Opis prostorija: zločin i kazna
Svishcheva Irina Rafailievna, nastavnica ruskog jezika i književnosti 1. kvalifikacione kategorije u Šemordanskom liceju Sabinskog opštinskog okruga Republike Tatarstan.
1) pomoći studentima ne samo da vide Peterburg Dostojevskog, haotičnu raznolikost, prenaseljenost, zagušljivu skučenost ljudske egzistencije, već i da osete simpatije prema ljudima koji pate; dati predstavu o nerazrješivosti onih kontradikcija i ćorsokaka u kojima se nalaze junaci romana, dovesti do shvaćanja da ta "nerješivost" ne zavisi od volje ljudi, već od stanja u društvu, koji je tako ustrojen da je život svakog od junaka moguć samo u ponižavajućim uslovima, u stalnim transakcijama sa savešću;
Oprema: portret F. M. Dostojevskog, ploče, ilustracije I. S. Glazunova na djela pisca, razglednice sa pogledom na Sankt Peterburg, multimedijalni projektor.
Pejzaži: 1. dio g.1.
Opis sobe likova u romanu Zločin i kazna
Gotovo sve je opisano žutim bojama. Posebna pažnja Dostojevski se ne posvećuje samo opisivanju bednih interijera namještenih soba, već nam skreće pažnju na mirise i simbolične boje. Dakle, žuta je simbol bolesti, siromaštva i siromaštva. Žute tapete i namještaj žuta boja u sobi starice zalagaonice, Marmeladovo lice je žuto od stalnog pijanstva, žuto „slično
Opis sobe Sonje Marmeladove
„Sonjina soba je izgledala kao štala, imala je izgled veoma nepravilnog četvorougla, i to joj je davalo nešto ružno. Zid sa tri prozora, koji je gledao na jarak, presjekao je prostoriju nekako pod uglom, zbog čega je jedan ugao, strašno oštar, pobjegao negdje dublje, tako da se, u polumraku, nije moglo ni dobro vidjeti; drugi ugao je već bio previše nečuveno tup. U cijeloj ovoj velikoj prostoriji gotovo da nije bilo namještaja. Opis sobe
U Sankt Peterburgu ima 300 Dostojevskih.Ovo je opis sobe Sonje Marmeladove. Ovaj opis okoline koja okružuje likove naziva se unutrašnjost. Na pitanja.
"Test na Čehovljevim pričama" - Navedite glavni sukob u predstavi "Voćnjak trešnje". "ogrozd". Sudbina Rusije. Žanr "Voćnjak trešnje". Navedite priču koja je prva objavila priče. Test o kreativnosti A.P. Čehova, 10. razred. Označite likove izvan scene.
Esej: Društveni motivi Raskoljnikovljevog zločina u romanu Zločin i kazna Dostojevskog
Roman F.M. Dostojevski je u suštini društveno-psihološko i filozofsko djelo. Dostojevski je pokazao dno kapitalističkog grada, svet poniženih i uvređenih. Autor razotkriva društvo u kojem vlada novac, društvo koje je nemilosrdno prema onima koji nemaju novca. Žrtva kapitalističkog svijeta također postaje glavni lik roman - Rodion Raskoljnikov. Ova slika je psihološki suptilno rekreirana, sa karakterističnom sposobnošću Dostojevskog da prodre u unutrašnji svet njihovi heroji.
Opis prezentacije po pojedinačnim slajdovima:
1 slajd
Opis slajda:
2 slajd
Opis slajda:
Sonya Marmeladova Sonya Marmeladova je, bez sumnje, jedna od najpoznatijih i najomiljenijih slika koje je Dostojevski stvorio u svojim romanima i pričama.
3 slajd
Opis slajda:
Sonjin lik Marmeladova Character a autor ne opisuje često ličnost Sonje Marmeladove u romanu i ne koristi veliki broj epiteti. Na taj način Dostojevski je želio da lik Sonje učini laganim i nenametljivim, gotovo neprimjetnim. To je bila njegova ideja.
4 slajd
Opis slajda:
Ispod je nekoliko citata o Sonji Marmeladovi i njenoj ličnosti. Sonya Marmeladova: ljubazna i milosrdna „...ne znaš još, ne znaš kakvo je ovo srce, kakva je ovo devojka! ... ...Da, ona će da skine poslednje svoje! obuci, prodaj, idi bosa, pa ti daj, ako treba, eto kakva je! Čak je dobila i žutu kartu, jer su mi djeca umirala od gladi, prodala se za nas!.." (Katerina Ivanovna, Sonjina maćeha) Krotka i plašljiva „Sonja, plaha po prirodi...“ (autor) „...bilo bi je svako mogao skoro nekažnjeno uvrediti...“ (autor) Strpljiva i rezignirana „...Ona, naravno, mogao sve izdržati sa strpljenjem i gotovo rezignirano..." (autor)
5 slajd
Opis slajda:
Sonjin izgled Marmeladova Izgled Sonya Marmeladova je bila svojevrsno „ogledalo“ njenih duhovnih kvaliteta. Dostojevski je Sonju „obdario“ plavim očima, plavom kosom i detinjastim izrazom lica. Mnogi ljudi ovu pojavu povezuju sa anđeoskom čistoćom i nevinošću. Sonya Marmeladova je imala oko 18 godina, ali je zbog detinjastog izraza izgledala mnogo mlađe.
6 slajd
Opis slajda:
Evo nekoliko citata o Sonjinom izgledu: „oko osamnaest“ „niska“ „svetla, lice joj je uvek bledo i mršavo“ „prilično lepa plavuša“ „sa divnim plavim očima“ – „izgledala je skoro kao devojčica, mnogo mlađa od nje godine, skoro potpuno dijete"
7 slajd
Opis slajda:
Soba Sonje Marmeladove „...Otišla je na treći sprat, skrenula u galeriju i pozvonila na broj devet, na čijim vratima je kredom pisalo: 'Kapernaumov krojač...'... u kuću na jarku gde je Sonja živela. Kuća je bila trospratna, stara i zelena..." "...u uglu dvorišta je ulaz na usko i mračno stepenište..." "...Sonjina soba je ličila na štalu, imala je izgled vrlo nepravilnog četverougla, i to joj je dalo nešto ružno. Zid sa tri prozora, koji je gledao na jarak, presjekao je prostoriju nekako pod uglom, zbog čega je jedan ugao, strašno oštar, pobjegao negdje dublje, tako da se, u polumraku, nije moglo ni dobro vidjeti; drugi ugao je već bio previše nečuveno tup. U cijeloj ovoj velikoj prostoriji gotovo da nije bilo namještaja. U uglu, desno, bio je krevet; pored nje, bliže vratima, je stolica. Na istom zidu gde je bio krevet, odmah na vratima tuđeg stana, stajao je jednostavan sto od dasaka prekriven plavim stolnjakom; kraj stola su dvije pletene stolice... ...mala, jednostavna drvena komoda, kao izgubljena u praznini. To je sve što je bilo u sobi. Žućkaste, izribane i dotrajale tapete pocrnile su u svim uglovima; Mora da je ovde zimi bila vlaga i isparenja. Siromaštvo je bilo vidljivo; Čak ni krevet nije imao zavese."
Portreti junaka, pejzaži, interijeri - svi ovi elementi kompozicije u romanima Dostojevskog u potpunosti odgovaraju općoj atmosferi djela i stvaraju jedinstven ton. Tako sumorna, depresivna, depresivna atmosfera i životne situacije likova u romanu “Zločin i kazna” odgovaraju sumornim, ružnim interijerima. S tim u vezi, možemo govoriti o određenoj konvenciji, „datosti“ (ovde nikako ne želimo da umanjimo realističku konkretnost opisa) enterijera u romanu Dostojevskog. Sličnu konvenciju, „datost“ nalazimo u opisima situacije u Gogoljevoj pesmi „Mrtve duše“. Namještaj Gogoljevog doma u potpunosti odgovara liku junaka, kao da ga "nastavlja". U opisu situacije Dostojevskog ne postoji korespondencija s karakterom, već sa životnom situacijom, okolnostima, stanjem.
Osim toga, kako primjećuje N. M. Chirkov, unutrašnjost Dostojevskog se ne spaja sa likom heroja: njegovo okruženje je često u suprotnosti s osobom. Tako pisac Raskoljnikova, koji je „izvanredno zgodan“, „prelepih tamnih očiju“, „tanak i vitak“, smešta u užasan, prosjački orman. Njegov ormar više liči na ormar nego na sobu. Ovo je sićušna ćelija, "dugačka šest koraka", "sa žutim, prašnjavim tapetama koje su pale sa zida." Nameštaj u njemu je star i ružan - tri stare, ne sasvim ispravne stolice, okrečen sto u uglu, nezgrapna, otrcana sofa, mali sto.
U opisu Raskoljnikove sobe jasno se osjeća motiv pustoši, beživota i mrtvila. Plafoni u ovom ormaru su toliko niski da se visoka osoba u njemu užasava. Veliki sto sa knjigama i sveskama prekrivenim debelim slojem prašine. Pulheriji Aleksandrovnoj soba njenog sina izgleda kao kovčeg.
I zaista, život kao da je stao u ovom „žutom ormaru“. Raskoljnikov je shrvan siromaštvom, deprimira ga pomisao na vlastitu beznadežnu situaciju i izbjegava ljude, prestajući da se bavi svakodnevnim poslovima. Nakon što je napustio studije na univerzitetu, Raskoljnikov je neaktivan; po ceo dan leži nepomično, povučen u svom ormaru. Tako se već u opisima situacije može pratiti motiv smrti, koji se potom više puta implementira u zaplet.
Dostojevskijevi opisi situacije su obilježeni suptilnim dodirom psihologizma. Dakle, u sobi starog zalagaonice „bilo je veoma čisto“, „i nameštaj i podovi su bili uglačani“. “U cijelom stanu nije bilo ni trunke prašine.” Raskoljnikov napominje da se takva čistoća javlja „samo među zlim i starim udovicama“.
Opremanje gotovo svih stanova u “Zločinu i kazni” govori ne samo o krajnjem siromaštvu i bedi njihovih stanovnika, već i o njihovom nesređenom životu i beskućniku. Kuća nije tvrđava za heroje, ona ih ne štiti od životnih nedaća. Male, ružne sobe su neprijatne i neprijateljske prema svojim stanovnicima, kao da pokušavaju da isteraju heroje na ulicu.
Pulherija Aleksandrovna uzdahne s olakšanjem napuštajući Rodionov ormar. Sonjina soba je veoma ružna, sumorna i izgleda kao štala. U njemu gotovo da nema namještaja, „žućkaste, otrcane i izlizane tapete pocrnile su u svim uglovima“, posvuda je vidljivo siromaštvo. U ovom opisu N. M. Chirkov primjećuje oštar kontrast: Sonjina soba je ogromna - ali ona sama je mala i mršava (Raskoljnikov to primećuje, dok je u Sonjinoj sobi). Ovaj kontrast između portreta i enterijera, kako napominje istraživač, simbolizira nesklad između nečeg izuzetno smiješnog i djetinjasto slabog, bespomoćnog u ponašanju i u liku heroine.
Ova soba izgleda kao nepravilan četverougao, što je samo po sebi simbolično. Broj "četiri" u digitalnoj simbolici ima značenje čvrstoće, snage i neprikosnovenosti. Sonjina soba u obliku nepravilnog četverougla kao da uništava temelj temelja, nešto vječno i nepokolebljivo, poput samog života. Čini se da su stari temelji života ovdje potkopani. A Sonjin život je, zaista, praktično uništen. Spasavajući svoju porodicu od smrti, svako veče izlazi napolje. Koliko joj je ovo zanimanje teško, Dostojevski nagoveštava već u Marmeladovovoj pijanoj ispovesti. Opisujući Raskoljnikovu istoriju svoje porodice, on napominje da kada je Sonja prvi put donela kući trideset rubalja, „nije progovorila ni reč, već je, pokrivši se šalom, nečujno legla na sofu i dugo plakala. ” Svet Sankt Peterburga je surov, bezdušan svet u kome nema mesta za dobrotu i milosrđe, koji, prema Dostojevskom, čine osnovu života, njegovu neprikosnovenost.
Marmeladov dom takođe predstavlja sliku užasnog siromaštva. U njegovoj sobi posvuda su razbacane dječije krpe, preko stražnjeg ugla razapeta čaršava sa rupama, jedini namještaj je otrcana sofa, dvije stolice i stara kuhinjski stol, nefarban i ničim prekriven. Karakteristično je da je soba Marmeladova osvijetljena malom svijećom. Ovaj detalj simbolizuje postepeno jenjavanje života u ovoj porodici. I zaista, prvo umire Marmeladov, slomljen od strane bogate posade, zatim Katerina Ivanovna. Sonja odlazi sa Raskoljnikovom, smeštajući decu u sirotišta.
Iz soba likova nalazimo se na mračnim, prljavim, uskim stepenicama. Kako je pisao M. M. Bahtin, cijeli život heroja zapravo prolazi stepenicama, pred očima drugih.
Na pragu, na vratima, vodi se razgovor između Raskoljnikova i Sonje, koju čuje Svidrigajlov. Komšije Marmeladova, okupljene na stepenicama, sa radoznalošću posmatraju njegovu ispovest na samrti. Dolazak doktora i sveštenika, agonija umirućeg Marmeladova, očaj Katerine Ivanovne - za one oko njega sve je to samo zanimljiva predstava. Na stepenicama, na putu od Marmeladovih, Rodion susreće sveštenika.
Ova poslednja scena je duboko simbolična. Raskoljnikov dovodi kući umirućeg Marmeladova i pomaže njegovoj nesretnoj porodici, ostavljajući Katerini Ivanovnoj novac za sahranu njenog muža. Po prvi put nakon ubistva, Raskoljnikov je ispunjen „novim, ogromnim osećajem iznenadnog talasa punog i moćnog života“. U ovom trenutku, silazeći niz stepenice, susreće sveštenika. Sveštenik u ovoj sceni je simbol dobrote, milosrđa, najboljeg što živi u duši junaka. Na stepenicama Raskoljnikova sustiže Polenka, Sonjina mlađa sestra, čisto, nevino dete. U naletu zahvalnosti i detinjastog oduševljenja, Polenka toplo grli Rodiona. Ovom scenom Dostojevski kao da otvara svom junaku mogućnost pokajanja i pronalaženja jedinstva sa ljudima.
Simbolično je u romanu i okruženje Svidrigajlovljevog hotela u kojem on provodi vrijeme. prošle noći pre samoubistva. Njegova soba je vrlo mala "ćelija", "skoro nedovoljno visoka" za heroja, zidovi izgledaju kao da su "izbijeni od dasaka sa otrcanim tapetama". Mala soba, zidovi od dasaka - sve nas to podsjeća na lijes. Dakle, u ovom slučaju unutrašnjost Dostojevskog predviđa buduće događaje - smrt Svidrigajlova.
Vrijedi napomenuti da u svim opisima situacije u romanu prevladava žuti ton. Žute, prašnjave tapete u Raskoljnikovom ormaru, u Sonjinoj sobi, u stanu Alene Ivanovne, u hotelu u kojem je bio Svidrigajlov. Osim toga, u kući starog zalagaonice nalazi se namještaj od žutog drveta, slike u žutim okvirima.
Sama žuta boja je boja sunca, života, komunikacije i otvorenosti. Međutim, Dostojevski simboličko značenje boje su obrnute: u romanu on ne naglašava punoću života, već beživotnost. Karakteristično je da u opisima situacije nikada ne vidimo blistavu, čistu žutu boju. U unutrašnjosti Dostojevskog uvijek postoji prljavo žuta, mutna žuta. Stoga se čini da se vitalnost likova u romanu automatski smanjuje.
Dakle, opisi okruženja u romanu nisu samo pozadina na kojoj se radnja odvija, ne samo element kompozicije. Ovo je takođe simbol vitalnog, ljudskog beskućništva heroja. Ovo je takođe simbol Sankt Peterburga, grada „nepravilnih četvorouglova“. Osim toga, detalji unutrašnjosti često nagovještavaju buduće događaje u romanu.
Učitavanje...
