Opis zločina i kazne citata sobe za marmeladu. Soba za puh od zločina i kazne. Opis sobe Sonje Marmeladove. Opišite Sonjinu sobu, molim :)) Iz romana “Zločin i kazna”

U romanu Dostojevskog „Zločin je kazna“ enterijeri su prikazani u ružnim, sumornim, ugnjetavajućim bojama. Naglašavaju okolnosti, stanje duha likova, a ponekad, naprotiv, suprotstavljaju se likovima. Primjer za to je atraktivan portret Raskoljnikova i sobe u kojoj živi: prosjačka, koja podsjeća na lijes ili ormar, sa nizak plafon, sa žutim izblijedjelim tapetama. Enterijer upotpunjuju otrcane stare stolice, sofa i mali ofarbani sto.

Opisujući sobu glavnog lika, pisac ističe pustoš i beživotnost doma, izazivajući strah i ugnjetavanje. Mrtvilo sobe upotpunjuje veliki sloj prašine na knjigama i sveskama koje leže na stolu. Nema života u ovoj žutoj sobi. Njegov se vlasnik dobrovoljno odrekao akcije i društva, nepomično leži u njemu i razmišlja o beznadežnosti svoje situacije.

Dostojevski je suptilan psiholog u opisivanju situacije. Dakle, soba starog zalagača je vrlo uredna, namještaj i pod u njoj blistaju, što ukazuje na čistoću koja je karakteristična za "zle i stare udovice".

U gotovo svim domovima likova u romanu unutrašnjost svjedoči o krajnjem siromaštvu njihovih vlasnika, a uz to i o nesređenom životu, nedostatku udobnosti i topline. Heroji nisu zaštićeni u svojim domovima, ne mogu se u njima sakriti od problema i nedaća. Čini se da čak iu odnosu na svoje stanare ove male sobe otkrivaju negostoljubivost i otuđenost, tjerajući ih na ulicu.

Majka Rodiona Raskoljnikova s olakšanjem napušta njegov ormar. Sonjina soba je jednako ružna i tužna, podsjeća na štalu. Zidovi sobe su ukrašeni žućkastim, oljuštenim tapetama, pocrnjelim od vlage u uglovima. Ali ogromne je veličine, što nikako ne odgovara krhkoj i sitnoj figuri njegovog stanovnika. Pisac time naglašava koliko su neprikladni situacija i položaj junakinje, bespomoćne u svom položaju. Ova devojačka soba podseća na nepravilan četvorougao, što je veoma simbolično. Naglašeno je kršenje čvrstoće i snage. Ovdje nema mjesta stabilnosti i harmoniji. Ali Sonjin život je zaista već uništen. Primorana je da se proda kako bi spasila svoju porodicu.

U kući Marmeladova, očima Raskoljnikova, čitalac vidi strašno siromaštvo. Po kući su razbacane dječije stvari, po sobi je razapet čaršav sa rupama, dvije stolice, otrcana sofa i stari komad namještaja su komadi namještaja. kuhinjski stol, ničim nije pokriven i nikad farban. Osvetljenje je obezbedjeno uz svecu, koja simbolizuje smrt i raspad porodice.

Stepenice u romanu imaju isti neugledni izgled, skučene su i prljave. Istraživač M. M. Bahtin napominje da cijeli život likova u romanu prolazi stepenicama, naočigled. Raskoljnikov razgovara sa Sonjom na vratima, tako da Svidrigajlov čuje ceo razgovor. Komšije, stisnute u blizini vrata, svjedoci su Marmeladove muke, očaja Katerine Ivanovne i smrti njenog muža. Na putu kući, sveštenik se popne stepenicama da sretne Raskoljnikova.

Nameštaj Svidrigajlove hotelske sobe, u kojoj on provodi svoju prošle noći uoči samoubistva, takođe je ispunjena simboličkim značenjem. Soba liči na kavez, zidovi podsjećaju na prikovane daske, što čitaocima nagovještava kovčeg, nagoveštavajući predstojeće događaje.

U većini prostorija žuta postaje dominantan ton. Ova životno-potvrđujuća, sunčana boja pretvara se u romanu u boju beživota, nedostatka energije i pozitivnosti, boju bolesti i nesklada. Dostojevski zamjenjuje svijetlu, bogatu boju dosadnom, prljavom, mutnom, dosadnom žuta, što ukazuje na beživotnost heroja.

Interijeri u romanu “Zločin i kazna” igraju važnu ulogu, postaju ne samo pozadina događaja, već i element kompozicije i ideološkog zvuka romana.

Osiromašeni i degradirani student Rodion Romanovič Raskoljnikov centralni je lik epohalnog romana Fjodora Mihajloviča Dostojevskog „Zločin i kazna“. Autoru je potrebna slika Sonje Marmeladove da stvori moralnu protivtežu Raskoljnikovovoj teoriji. Mladi heroji su kritični životnu situaciju kada je potrebno donijeti odluku kako dalje živjeti. Od samog početka priče, Raskoljnikov se ponaša čudno: sumnjičav je i uznemiren. U zlokobnom planu Rodiona Romanoviča, čitalac […]
Bivši student Rodion Romanovič Raskoljnikov - glavni lik„Zločin i kazna“, jedan od najpoznatijih romana Fjodora Mihajloviča Dostojevskog. Ime ovog lika čitaocu mnogo govori: Rodion Romanovič je čovjek podijeljene svijesti. On izmišlja vlastitu teoriju podjele ljudi u dvije "kategorije" - "viša" i "drhtava stvorenja". Raskoljnikov opisuje ovu teoriju u novinskom članku “O zločinu”. Prema članku, „nadređenima“ se daje pravo da krše moralne zakone iu ime […]
Sonja Marmeladova je junakinja romana Fjodora Mihajloviča Dostojevskog Zločin i kazna. Siromaštvo i krajnje beznađe Porodični status prisiljavajući ovu mladu djevojku da zaradi novac od panela. Čitalac prvo saznaje za Sonju iz priče koju je Raskoljnikovu uputio bivši titularni savjetnik Marmeladov, njen otac. Alkoholičar Semjon Zaharovič Marmeladov vegetira sa suprugom Katerinom Ivanovnom i troje male dece - žena i deca umiru od gladi, Marmeladov pije. Sonya, njegova kćerka iz prvog braka, živi na […]
„Lepota će spasiti svet“, napisao je F. M. Dostojevski u svom romanu „Idiot“. Dostojevski je čitavog života tragao za ovom lepotom koja je sposobna da spase i preobrazi svet. kreativnog života, dakle, u gotovo svakom njegovom romanu postoji junak koji sadrži barem djelić ove ljepote. Štaviše, pisac nije mislio na vanjsku ljepotu osobe, već na njene moralne kvalitete, koje ga pretvaraju u zaista divnu osobu, koja svojom dobrotom i čovjekoljubljem može donijeti djelić svjetla […]
Roman F. M. Dostojevskog zove se "Zločin i kazna". Zaista, sadrži zločin - ubistvo starog zalagača, i kaznu - suđenje i prinudni rad. Međutim, za Dostojevskog je glavna stvar bila filozofsko, moralno suđenje Raskoljnikovu i njegovoj neljudskoj teoriji. Raskoljnikovo priznanje nije u potpunosti povezano sa razotkrivanjem same ideje o mogućnosti nasilja u ime dobra čovečanstva. Pokajanje dolazi do heroja tek nakon njegove komunikacije sa Sonjom. Ali šta onda tera Raskoljnikova da ode u policiju […]
Junak romana F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" je siromašni student Rodion Raskoljnikov, primoran da sastavlja kraj s krajem i stoga mrzi moćni sveta To je zato što gaze slabe ljude i ponižavaju njihovo dostojanstvo. Raskoljnikov je vrlo osjetljiv na tugu drugih, pokušava nekako pomoći siromašnima, ali u isto vrijeme razumije da nije u njegovoj moći da bilo šta promijeni. U njegovom napaćenom i iscrpljenom mozgu nastaje teorija prema kojoj se svi ljudi dijele na “obične” i “izuzetne”. […]
U romanu “Zločin i kazna” F. M. Dostojevski je pokazao tragediju pojedinca koji uviđa mnoge kontradiktornosti svog doba i, potpuno zbunjen u životu, stvara teoriju koja se kosi s glavnim ljudskim zakonima. Raskoljnikovova ideja da postoje ljudi - "drhtava stvorenja" i "koji imaju pravo", nalazi mnogo opovrgavanja u romanu. I, možda, najupečatljivije otkriće ove ideje je slika Sonečke Marmeladove. Upravo je ova heroina bila predodređena da podijeli dubinu svih duševnih bolova [...]
Predmet " mali čovek"jedna je od centralnih tema ruske književnosti. Puškin („Bronzani konjanik“), Tolstoj i Čehov dotakli su se toga u svojim delima. Nastavljajući tradiciju ruske književnosti, posebno Gogolja, Dostojevski s bolom i ljubavlju piše o “malom čovjeku” koji živi u hladnoći i okrutni svijet. Sam pisac je primetio: „Svi smo izašli iz Gogoljevog „Šinjela“. Tema „malog čoveka“, „poniženog i uvređenog“ bila je posebno jaka u romanu Dostojevskog „Zločin i kazna“. Jedan […]
Ljudska dusa, njena patnja i muka, griže savesti, moralni pad i duhovni preporod čoveka oduvek su zanimali F. M. Dostojevskog. U njegovim djelima ima mnogo likova obdarenih istinski pobožnim i osjećajnim srcem, ljudi koji su ljubazni po prirodi, ali su se iz ovog ili onog razloga našli na moralnom dnu, izgubili poštovanje prema sebi kao pojedincima ili su moralno snizili svoju dušu . Neki od ovih heroja nikada se ne podignu na isti nivo, već postaju stvarni […]
U središtu romana F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" je lik junaka 60-ih. XIX vek, običan, siromašni student Rodion Raskoljnikov. Raskoljnikov čini zločin: ubija staru lihvarku i njenu sestru, bezopasnu, prostodušnu Lizavetu. Ubistvo je užasan zločin, ali čitalac ne doživljava Raskoljnikova kao negativnog heroja; pojavljuje se kao tragični heroj. Dostojevski je svog junaka obdario prekrasnim crtama: Raskoljnikov je bio „izuzetno zgodan, […]
U svetski poznatom romanu Fjodora Mihajloviča Dostojevskog "Zločin i kazna", slika Rodiona Raskoljnikova je centralna. Čitalac sagledava ono što se dešava upravo iz ugla ovog lika – osiromašenog i degradiranog studenta. Već na prvim stranicama knjige Rodion Romanovič se ponaša čudno: sumnjičav je i uznemiren. Male, potpuno beznačajne, naizgled incidente doživljava vrlo bolno. Na primjer, na ulici ga plaši pažnja na svoj šešir - a Raskoljnikov je ovdje […]
Roman Dostojevskog „Zločin i kazna“ može se čitati i ponovo čitati nekoliko puta i uvek u njemu pronaći nešto novo. Čitajući ga prvi put, pratimo razvoj radnje i postavljamo pitanja o ispravnosti Raskoljnikovove teorije, o svetoj Sonečki Marmeladovi i o „lukavosti“ Porfirija Petroviča. Međutim, ako roman otvorimo po drugi put, postavljaju se druga pitanja. Na primjer, zašto autor neke likove, a ne druge, uvodi u narativ i kakvu ulogu oni imaju u cijeloj ovoj priči. Ova uloga je prvi put [...]
Raskoljnikov Lužin Starost 23 godine Oko 45 godina Zanimanje Bivši student, odustao zbog nemogućnosti plaćanja Uspešan advokat, sudski savetnik. Izgled Veoma zgodan, tamno smeđa kosa, tamne oči, vitak i mršav, iznad prosječne visine. Oblačio se izuzetno loše, autor ističe da bi se neko drugi postidio da tako obučen izađe na ulicu. Nije mlad, dostojanstven i prim. Na licu mu je konstantan izraz mrzovolje. Tamni zalisci, uvijena kosa. Lice je sveže i [...]
Porfirij Petrovič - izvršitelj istražnih predmeta, dalji rođak Razumikhin. Ovo je pametna, lukava, pronicljiva, ironična, izvanredna osoba. Tri Raskoljnikova sastanka sa istražiteljem su svojevrsni psihološki dvoboj. Porfirij Petrovič nema dokaza protiv Raskoljnikova, ali je uvjeren da je kriminalac, a svoj zadatak istražitelja vidi ili u pronalaženju dokaza ili u njegovom priznanju. Ovako Porfirije Petrovič opisuje svoju komunikaciju sa zločincem: „Jeste li videli leptira ispred sveće? Pa, on je sav [...]
F. M. Dostojevski je bio pravi humanistički pisac. Bol za čovjeka i čovječanstvo, samilost prema narušenom ljudskom dostojanstvu, želja da se pomogne ljudima neprestano su prisutni na stranicama njegovog romana. Junaci romana Dostojevskog su ljudi koji žele da nađu izlaz iz životnog ćorsokaka u kojem su se našli. raznih razloga. Prisiljeni su živjeti u okrutnom svijetu koji porobljava njihove umove i srca, tjerajući ih da djeluju i djeluju na način koji ljudi ne bi voljeli ili ne bi djelovali u drugim […]
Sonja Marmeladova je za Dostojevskog isto kao što je Tatjana Larina za Puškina. Svuda vidimo autorovu ljubav prema svojoj heroini. Vidimo kako joj se divi, razgovara s Bogom i u nekim slučajevima je čak štiti od nesreće, koliko god to čudno zvučalo. Sonja je simbol, božanski ideal, žrtva u ime spasenja čovečanstva. Ona je kao nit vodilja, kao moralni primjer, uprkos svom zanimanju. Sonja Marmeladova je antagonist Raskoljnikova. A ako podijelimo heroje na pozitivne i negativne, onda će Raskoljnikov biti [...]
U središtu romana F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna” je lik junaka šezdesetih godina devetnaestog veka, običnog, siromašnog studenta Rodiona Raskoljnikova. Raskoljnikov čini zločin: ubija staru zalagaonicu i njenu sestru, bezopasnu, prostodušna Lisa vety. Zločin je strašan, ali ja, kao verovatno drugi čitaoci, ne doživljavam Raskoljnikova kao negativnog heroja; Čini mi se kao tragični heroj. Koja je tragedija Raskoljnikova? Dostojevski je svog junaka obdario prekrasnim [...]
Tema "malog čovjeka" nastavljena je u društvenom, psihološkom, filozofskom romanu-razmotljavanju F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" (1866). U ovom romanu tema “malog čovjeka” je zvučala mnogo glasnije. Scena je „žuti Peterburg“, sa svojim „žutim tapetama“, „žučom“, bučnim prljavim ulicama, sirotinjskim četvrtima i skučenim dvorištima. Takav je svijet siromaštva, nepodnošljive patnje, svijet u kojem se u ljudima rađaju bolesne ideje (Raskoljnikova teorija). Takve slike se pojavljuju jedna za drugom [...]
Počeci romana sežu u vrijeme teškog rada F.M. Dostojevski. On je 9. oktobra 1859. pisao svom bratu iz Tvera: „U decembru ću započeti roman... Zar se ne sećate, rekao sam vam za jedan ispovedni roman koji sam hteo da napišem posle svih ostalih, rekavši da sam ipak sam to morao iskusiti. Pre neki dan sam potpuno odlučio da to odmah napišem. Cijelo moje srce i krv će se preliti u ovaj roman. Zamislio sam ga u kaznenom zasluženju, ležeći na krevetu, u teškom trenutku tuge i samouništenja...” U početku je Dostojevski planirao da napiše „Zločin i kaznu” u […]
Jedan od najjačih momenata romana Zločin i kazna je njegov epilog. Iako je, čini se, vrhunac romana odavno prošao, a događaji vidljivog „fizičkog“ plana su se već dogodili (smislio se i počinio užasan zločin, izvršeno priznanje, izvršena kazna), u zapravo, tek u epilogu roman dostiže svoj pravi, duhovni vrhunac. Uostalom, kako se ispostavilo, nakon priznanja, Raskoljnikov se nije pokajao. “Jedno je što je priznao svoj zločin: samo što nije mogao podnijeti [...]

Dakle, možemo zaključiti da boja u umjetničkom djelu obavlja dvije osnovne funkcije: razne funkcije. Opis boje je dio jedinstvene poetike djela; kolor-karakteristika služi kao sredstvo otkrivanja slike, a time i ideje djela.

Tabela 2. Boja u opisu likova, pejzaža i enterijera.

Funkcija	Objekt	Citati	Boja
Portret	Rodion Romanovič Raskoljnikov	“Bio je izuzetno zgodan, sa prelepim tamnim očima, tamnoplav, iznad prosečne visine, tanak i vitak...” (1. deo, 1. poglavlje, str. 2) „... Raskoljnikov... je bio veoma bled, rasejan i sumoran. Spolja je izgledao kao ranjenik ili neko ko trpi neku vrstu teškog fizičkog bola: obrve su mu bile skupljene, usne stisnute, oči upaljene...” (3. dio, 3. poglavlje, str. 109.) “Njegovo lice... bilo je bledo, iskrivljeno od grča, a težak, žučan, zao osmeh mu je prešao preko usana. Spustio je glavu na svoj mršavi i izlizani jastuk i pomislio... Konačno se osjećao zagušljivo i tijesno u ovom žutom ormaru” (1. dio, 3. poglavlje, str. 20.)	Tamno smeđa, tamna, žuta
Porfirije Petroviču	“Njegovo debeljuškasto, okruglo i malo prćavo lice bilo je boje bolesne, tamnožute, ali prilično veselo i čak podrugljivo. Bilo bi čak i dobrodušno da ne smeta izraz očiju, s nekom vrstom tečnog, vodenastog sjaja, prekrivenih gotovo bijelim trepavicama, kao da nekome namiguju” (3. dio, 5. poglavlje, str. 123. )	tamno žuta, bijela, plava (vodenasta)
Alena Ivanovna	“...Njena plava, blago seda kosa bila je namazana uljem. Oko njenog tankog i dugog vrata, nalik na kokošju nogu, bila je omotana nekakva flanelska krpa, a na ramenima joj je, uprkos vrućini, visio izlizana i požutjela bunda" (1. dio, 1. poglavlje, str. . 3)	bijela (plava), žuta
Arkadij Ivanovič Svidrigajlov	„Bilo je to nekakvo čudno lice, slično Maksu: belo, rumeno, sa rumenim, grimiznim usnama, sa svetloplavom bradom i još uvek prilično gustom plavom kosom. Oči su bile nekako previše plave, a pogled nekako pretežak i nepomičan. Bilo je nečeg užasno neprijatnog u ovom zgodnom i izuzetno mladalačkom, sudeći po godinama, licu” (6. deo, 3. poglavlje, str. 231.) „Ovaj gospodin je imao tridesetak godina, debele, debeo, krvav, ružičastih usana i brkova, i veoma otmeno obučen“ (1. deo, 4. poglavlje, str. 24) “Ovaj čovjek više nije bio mlad, bio je zdepast i imao je gustu, svijetlu, gotovo bijelu bradu” (3. dio, 6. poglavlje, str. 137)	Bijela (plava), roze, plava, crvena
Sonya Marmeladova	“Sonya je bila mala, stara oko osamnaest godina, mršava, ali prilično lijepa plavuša, divnih plavih očiju” (2. dio, 7. poglavlje, str. 91.) “bledo lice sa očima koje gori” (4. deo, 4. poglavlje, str. 163) “Nosila je svoj jadni stari burnus i zeleni šal. Lice joj je još uvijek imalo znakove bolesti, izgubilo je na težini, postalo je blijedilo i iscrpljeno” (Epilog, 2. poglavlje, str. 270)	plava, bijela (plava), žuta (blijeda), zelena
Raskoljnikova Dunja (Avdotja Romanovna)	„Kosa joj je bila tamno smeđa, malo svjetlija od bratove; oči su gotovo crne, blistave, ponosne i istovremeno, ponekad, na nekoliko minuta, neobično ljubazne. Bila je bleda, ali ne bolesno bleda; lice joj je blistalo svježinom i zdravljem. Usta su joj bila malo mala, ali donja usna, svježa i grimizna, malo je virila naprijed...” (3. dio, 1. poglavlje, str. 100)	žuta (blijeda), crna, crvena (grimizna)
	“Ovo je bio čovjek... žutog, čak i zelenkastog lica natečenog od stalnog pijanstva i natečenih kapaka, iza kojih su sijale sitne, poput proreza, ali oživljene crvenkaste oči” (1. dio, 2. poglavlje, str. 6.)	Žuta, zelena (zelenkasta) crvena (crvenkasta)
Enterijer	opis sobe Alene Ivanovne	“Namještaj je sav star, od žutog drveta... gromoglasne slike u žutim okvirima...” (1. dio, 1. poglavlje, str. 4) nakon zločina - „postojala je značajna građevina, dužine više od aršina, sa ispupčenim krovom, presvučena crvenim marokom... Na vrhu, ispod bijelog čaršafa, ležala je zečja bunda, pokrivena crvenom garniturom. .. Pre svega, počeo je da briše svoju prljavu odeću na crvenoj garnituri... u krvi tvojih ruku" (1. deo, 7. poglavlje, str. 39)	žuta crvena
opis ormara	„Bilo je sićušno ćelija dugačka oko šest koraka, koja je imala najjadniji izgled sa svojim žutim, prašnjavim tapetama koje su svuda padale sa zida, i tako nisko, da je to bilo jezivo za malo visoku osobu u njemu, i izgledalo je kao da ćeš udariti glavom o plafon” (1. dio, 3. poglavlje, str. 14)
opis stanovanja Marmeladovih	“Mala, zadimljena vrata na kraju stepenica, na samom vrhu, bila su otvorena. Svijeća je obasjavala najsiromašniju sobu, dugu deset koraka;... Preko stražnjeg ugla je bio razapet čaršaf s rupama... U samoj sobi bile su samo dvije stolice i vrlo otrcana sofa od uljane tkanine, ispred koje stajala stara kuhinja borovi sto, neobojen i nepremazan. Na rubu stola stajao je zapaljeni loj u željeznom svijećnjaku” (1. dio, 2. poglavlje, str. 12.)	Siva, crna (dimna), žuta (bor)
opis stanovanja Sonje Marmeladove	“...Kuća je bila trospratna, stara i zelena... Sonjina soba je ličila na štalu, imala je izgled vrlo nepravilnog četvorougla, i to joj je davalo nešto ružno. ...Na istom zidu gde je bio krevet, odmah na vratima tuđeg stana, bio je jednostavan sto od dasaka prekriven plavim stolnjakom; kod stola su dvije pletene stolice...” (4. dio, 4. poglavlje, str. 155-156)	Zelena, plava (malo plava)
Scenery	ulicama Sankt Peterburga	„Vručina na ulici je bila strašna, osim toga bila je zagušljiva, gužva, svuda je bilo kreča, skela, cigle, prašine i onog posebnog letnjeg smrada tako poznatog svakom Petrograđanu...“ (1. deo, 1. poglavlje, str. 2) “Kiša je prestala, ali je vjetar bio bučan. Počeo je da drhti i jedan minut je s nekom posebnom radoznalošću, pa čak i upitno, gledao u crnu vodu Male Neve. Ali ubrzo mu se učinilo veoma hladno stajati iznad vode; okrenuo se i krenuo niz aveniju" (6. dio, 6. poglavlje, str. 248-249) „Mlečna, gusta magla ležala je nad gradom... Zamišljao je vodu Male Neve kako se visoko uzdiže tokom noći, Petrovsko ostrvo, mokre staze, mokru travu, mokro drveće i žbunje i, na kraju, baš taj žbun... Jarko žute drvene kuće izgledale su tužno i prljavo sa zatvorenim kapcima" (6. dio, 6. poglavlje, str. 252)	Crna, jarko žuta
Raskoljnikovovi snovi	„Zelenilo i svježina najprije su privukli njegove umorne oči, naviknute na gradsku prašinu, na kreč i na ogromne, gužve i ugnjetavane kuće“ (1. dio, 5. poglavlje, str. 27.) “Nebo je bilo bez i najmanjeg oblaka, a voda je bila gotovo plava, što je tako rijetko na Nevi. Kupola katedrale, koja nije bolje ocrtana ni sa jedne tačke nego kad se gleda odavde, sa mosta, ne dosežući ni dvadesetak koraka od kapele, blistala je i kroz svježi zrak jasno se moglo vidjeti čak i svako njegovo odlikovanje...” (2. dio, 2. poglavlje, str. 56) “I tako je kul, i tako divna, divna plava voda, hladna, teče po raznobojnom kamenju i po tako čistom pijesku sa zlatnim iskricama...” (1. dio, 6. poglavlje, str. 34)	plava, zelena, zlatna
Umjetnički detalji	“mali zlatni prsten sa tri crvena kamena” (1. dio, 6. poglavlje, str. 32) “Stavila je svoj napukli čajnik ispred njega, sa već ocijeđenim čajem, i stavila dvije žute grudve šećera” (1. dio, poglavlje 3, str. 14) “Kada je pogledao oko sebe, vidio je da sjedi na stolici, da ga neka osoba podržava sa desne strane, da druga osoba stoji s lijeve strane, sa žutom čašom napunjenom žutom vodom...” (2. dio , poglavlje 1, str. 51)	Crveno žuto

Tabela 3. Simbolika boja i njena interpretacija u romanu

Boja	Značenje boje	Interpretacija u romanu
Žuta	Simbol lakoće, lakoće, društvenosti, opuštenosti, hrabrosti i radoznalosti. Topla žuta je boja života.	U romanu dobija depresivan zvuk: u prvom dijelu romana njegov sinonim je „žuč“, asocira ga i na vrućinu i suhu prašinu Sankt Peterburga.
Crveni	simbol kraljevstva, veličine, moći. Prema I. Jacobiju, crvenu boju karakterišu sledeći izrazi: svežina, vitalnost, životno-potvrđujući princip... i opasnost po život, opasnost. Prema Geteu, crvena boja izražava snažnu emociju („kupanje iznutra”), prosvetljenje. To može biti ljubav, mržnja ili inspiracija.	U romanu označava početak aktivnosti (puls raste, krvni pritisak raste, disanje se ubrzava), a ujedno je i simbol ubistva, boje krvi.
Svetlo plava, plava	Plava je, kao i bijela, boja istine i vjernosti. Svijetloplava je simbol neshvatljivog i divnog. Plava, poput boje neba i mora, simbolizira bezgranične udaljenosti i beskrajne dubine. Vasilij Kandinski plavu boju smatra „bojom uranjanja“. Što su nijanse plave dublje, to jače poziva osobu u beskonačnost. Plava boja stvara mir.	Dostojevski je koristio nijanse ove boje na različite načine. Ali općenito, možemo ih nazvati simbolom Sonje Marmeladove (najčešće koristi ove boje), simbolom spasenja Raskoljnikova.
Bijelo	Simbol sa više vrijednosti. Njegovo glavno značenje je svjetlost. Bijela je identična sunčeva svetlost, a svjetlost je božanstvo, dobrota, život. Simbol mira, spokoja, tišine, mira, čednosti. Takođe, bela boja označava svetost, spasenje, sveštenstvo, duhovnu moć. Ova boja takođe može značiti izolaciju, sterilnost, razočaranje, obamrlost, dosadu, ukočenost.	simbol čistoće, nevinosti, ali istovremeno i tuge i tuge
Crno	Simbol noći, smrti, tišine, praznine, zla.	Simbolizira misteriju, neizvjesnost
Zeleno	Boja proljeća, zrenja, novog rasta, plodnosti, prirode, slobode, radosti, nade.	boja ponovnog rođenja, boja koja daje nadu za transformaciju.

Materijali u tabeli nam omogućavaju da zaključimo: koloristički aspekt u romanu je sredstvo stvaranja psihološki portret heroji (Rodion Raskoljnikov, stari zalagač, Svidrigajlov, Sonja, Katerina Ivanovna, Marmeladov i Lužin); boja u opisu unutrašnjosti, pejzaž vam omogućava da dublje prenesete unutrašnji svet ovaj ili onaj lik; dizajn boja svake slike nije nimalo slučajan, već ga je Dostojevski pažljivo osmislio. Detalji boja su bogati različita značenja, što odgovara logici karaktera likova. Istraživački pristup čitanju romana pomaže boljem razumijevanju romana “Zločin i kazna” i namjere pisca.

3.2 Simbolika boja u romanu “Majstor i Margarita”

Jedno od najmisterioznijih, najsvjetlijih, očaravajućih djela dvadesetog vijeka je roman "Majstor i Margarita". Privlači pažnju svojom neobičnošću, filozofskom dubinom, neobičnošću harmonična kombinacija stvarnost i fikcija.

Međutim, roman “Majstor i Margarita” nije samo filozofsko i fantastično djelo, već i satirično. Spada u ona djela koja je potrebno ponovo pročitati kako bi se bolje razumio podtekst i vidjeli novi detalji. Uostalom, simboli koji su u njemu šifrirani možda se neće primijetiti pri prvom čitanju. Čini mi se da je upotreba simbolike jedan od Bulgakovljevih načina da čitatelju prenese svoje misli i viziju svijeta.

Razmotrimo u ovom kontekstu simboliku boje, koja igra važnu ulogu u romanu. Pustoš života u totalitarnoj zemlji često se prenosi kroz dosadno, disharmonično šarenilo boja koje čovjeka uznemiruju i iritiraju: „šareno oslikan štand s natpisom „Pivo i voda“ (1. dio, 1. poglavlje, str. 1) , “obilna žuta pjena od kajsije” (1. dio, poglavlje 1, strana 2), “starinski dvospratna kuća krem boje" (1. dio, poglavlje 5, str. 27), pas "boje pepela od cigareta" (1. dio, poglavlje 17, str. 99), "starija, anemična djevojka u narandžastoj svilenoj naboranoj haljini" (1. dio, 5. poglavlje, str. 310, „režiser sa ljubičastim lišajevima po cijelom obrazu” (ibid.).

Ali čim se Bulgakov dotakne "večnih" tema, filozofski problemi kako shema boja poprima klasičnu jasnoću i kontrast. Jedna od najizrazitijih slika romana je ogrtač Poncija Pilata, u kojem se on pojavljuje na stranicama romana („u bijelom ogrtaču s krvavom postavom“ (1. dio, 2. poglavlje, str. 8)) - i Wolandov ogrtač - „plašt žalosti obložen ognjenom materijom“ (1. dio, 18. poglavlje, str. 109). Krvavocrvena podstava ogrtača Pontija Pilata, osim toga, koja se ogleda u „crno-crvenoj lokvi vina iz razbijenog vrča” (2. dio, poglavlje 2, str. 163) pred njim, postavlja čitaoca da na odgovarajući način doživljavaju njegovu kukavičku šutnju kao krvavi zločin. Vatrena podstava ogrtača Princa tame simbol je njegove pripadnosti Kosmosu, Vječnosti, budući da je vatra jedan od osnovnih principa postojanja.

U opisu Wolanda i njegove pratnje prevladava crna boja - tradicionalna boja zla, vještičarenja, tuge: da ne spominjemo prevlast ove boje u odjeći Wolanda i njegove pratnje, ona prati mnoge detalje iz svakodnevnog života i opis stanje heroja. Wolandov štap ukrašen je „crnim kvakom u obliku glave pudlice“ (1. dio, 1. poglavlje, str. 4), prokurator je ukrašen prstenom sa crnim kamenom; medaljon s likom crne pudlice bit će obješen na Margaritina prsa prije bala; “noć pokriva šume i livade crnom maramom”; „crna melanholija se odmah skotrljala do Margaritinog srca“ (2. dio, 32. poglavlje, str. 204); plave oči Nise, koja je namamila Judu na spoj, izgledaju mu crne. Zlatna svjetlost pobjeđuje svu tu crninu puni mjesec, preplavivši ceo svet potocima svetlosti, donevši kratkotrajni mir majstorovom šegrtu Ivanu.

Koristeći motive, tehnike, pa i likove poznate svjetskoj književnosti, od Wolanda do Malyute Skuratova, Bulgakov gradi originalan narativ, rješavajući iznova i iznova vječne probleme dobra i zla, lijepog i ružnog, odanosti i izdaje, života i smrti, znanje i vera, nauka i neznanje.

Da bi čitalac bolje sagledao delo, bolje razumeo i osetio raspoloženje teksta, Bulgakov, kao i mnogi drugi pisci, koristi umetnički detalj, jedan od komponentešto je boja “dizajn”.

Boje su univerzalne u svojoj upotrebi: čitaocu mogu prenijeti određene misli i prenijeti raspoloženje i osjećaje. Ako govorimo o romanu "Majstor i Margarita", onda on sadrži plavu, žutu, zlatnu, sivu, zelene boje, ali najčešće – crno-bijelo.

Već iz kvantitativnog omjera možemo zaključiti da je glavni problem, koji postoji ne samo danas, već iu svim vremenima, problem borbe dobra i zla, svjetla i tame. Ostalo su samo male poteškoće koje se po razmjerima ne mogu porediti sa vječnim ratom. Međutim, ovo nije jedina ideja koju je autor prenio uz pomoć cvijeća.

Mora se imati na umu da svaka boja ima ambivalentnost, odnosno da u određenoj situaciji može dobiti značenje suprotno od općeprihvaćenog.

Analizirani tekstualni materijal romana može se predstaviti u obliku sljedećih tabela:

Tabela 4. Boja u opisu junaka i njena interpretacija

Junak romana	Citati (opis heroja, portret)	Boja	Interpretacija lika junaka u romanu u kontekstu kolorističkog aspekta
Yeshua	“...Doveli su... čovjeka od oko dvadeset sedam godina. Ovaj čovjek je bio obučen u stari i pocijepan plavi hiton. Glava mu je bila prekrivena bijelim zavojem sa remenom oko čela, a ruke vezane na leđima. Muškarac je imao veliku modricu ispod lijevog oka i ogrebotinu sa osušenom krvlju u kutu usana. Vođen tjeskobnom radoznalošću, pogledao je prokurista" (1. dio, 2. poglavlje, str. 8)	Plava, crvena (gore)	Plava i bijela boja u izgledu Ješue simboliziraju važne duhovne kvalitete kojih nema kod drugih junaka romana. Plava postaje boja ideala. Nažalost, nasilje uvijek nađe svoje mjesto u životima ljudi. I stoga je plava ovdje u blizini crvene - boje krvi i patnje.
Pontia Pilate	“U bijelom ogrtaču sa krvavom postavom,<...>izašao je prokurator Judeje Poncije Pilat” (1. dio, 2. poglavlje, str. 8.) „Pilat se nacerio jednim obrazom, ogolivši svoje žute zube“, „... užas se izražavao na njegovom žućkasto bledom licu“ (ibid, str. 11), „boja se pojavila na Pilatovim žućkastim obrazima“ (ibid, str. 12). ) “Pilat Pontski, jahač zlatnog koplja” (ibid, str. 18) „Prokurist ne gleda samo dve bele ruže utopljene u crvenoj lokvi...“ (2. deo, 25. poglavlje, str. 162.) „Slušam naredbe tužioca“, rekao je pridošlica prilazeći stolu. "Ali nećete čuti ništa dok ne sjednete i popijete vino", ljubazno je odgovorio Pilat i pokazao na drugi krevet. Pridošlica je legao, sluga je sipao u svoju šolju gusto crno vino" (ibid, str. 163) „Uostalom, Messire ti je poslao poklon“, ovdje je posebno govorio o gospodaru, „bocu vina. Napominjemo da je ovo isto vino koje je pio prokurator Judeje. Falernsko vino. ...Azazello je iz komada tamnog brokata kovčega izvukao potpuno pljesniv vrč. Pomirisali su vino, natočili ga u čaše i kroz njega gledali u svjetlo na prozoru koje je nestalo prije oluje. Videli smo kako je sve obojeno boje krvi"(2. dio, poglavlje 30, str. 200)	Bijela, crvena, žuta, zlatna	Svijetla kombinacija bijela i crvena čine čitaocu da shvati da je ovaj junak nosilac i personifikacija „najčudnijeg poroka“ - kukavičluka, okrutnosti, ali istovremeno i određene ljubaznosti. Ova kombinacija boja simbolizira herojevu nedosljednost. Žuta boja – anksioznost i laž. Zlatna boja ukazuje na moć Pilata, njegovo povjerenje u vlastite sposobnosti i podređenost svijeta njemu.
Woland	“Bio je u skupom sivom odijelu, stranim cipelama koje su se slagale s bojom odijela, imao je sivu beretku blistavo zakopčanu iza uha, a ispod ruke je nosio štap sa crnom kvakom u obliku glave pudlice.<...>Usta su nekako iskrivljena. Obrijan. brineta. Desno oko je crno, lijevo je iz nekog razloga zeleno. Obrve su crne, ali jedna je viša od druge" (1. dio, 2. poglavlje, str. 3.) „Dva oka uprta u Margaritino lice. Desni sa zlatnom iskricom na dnu, buši svakoga do dna duše, a lijevi je prazan i crn, kao usko igleno uši, kao izlaz u bunar bez dna svake tame i sjene” (2. dio, 22. poglavlje, str. 136) “njegovo lijevo (oko), zeleno, potpuno je ludo, a desno, crno i mrtvo” (1. dio, 3. poglavlje, str. 22)	Siva, crna, zelena	Takav opis junaka jasno daje do znanja čitaocu da je ispred njega niko drugi do đavo, karakteristične karakteristikešto je univerzalna mudrost Crno i sive boje koriste se da se na slici Wolanda prikaže utjelovljenje zla, đavola, sotone, princa tame. Kombinacija crne i zelene je simbol svemoći i dubine znanja.
Gospodaru	"Misteriozni lik se pojavio na balkonu, skrivajući se od mjesečine" “S balkona je u sobu oprezno gledao obrijani, tamnokosi muškarac oštrog nosa, uznemirenih očiju i čuperka kose koji mu visi preko čela, star oko trideset osam godina.” Tajanstveni posetilac je bio obučen u bolničku odeću, „nosio je donji veš, cipele na bosim nogama, a smeđi ogrtač je bio nabačen na ramena“ (1. deo, 13. poglavlje, str. 70) Majstor je imao „crnu kapu sa žutim slovom „M“ (koju je Margarita izvezla) (ibid, str. 75)	Crna, smeđa, žuta	U Učiteljevom životu sve je tamno (crne, smeđe boje), ali postoji samo jedno svjetlo - susret s Margaritom (žuta boja). Ove boje simboliziraju odnos između tame i svjetla u životu Učitelja. Svetlost među tamom, večnošću i tugom. Za mnoge je žuta boja ludila. Gospodar se smatra ludim, ali i on sebe smatra ludim.
Margarita	“... U rukama je nosila odvratno, uznemirujuće žuto cvijeće... Nije dobra boja!” (1. dio, 13. poglavlje, str. 73) “Šta je trebalo ovoj ženi, u čijim je očima uvijek gorjela neka neshvatljiva svjetlost, šta je trebalo ovoj vještici, blago žmirkajući na jedno oko, koja se potom u proljeće okitila mimozama” (2. dio, 19. poglavlje, str. 116) “Rekla je istinu, trebao joj je on, gospodar, a ne gotička vila, i ne zaseban vrt, a ne novac” (ibid.)		Crna boja oko Margarite je misterija, tuga, misticizam i sve ono što ju je učinilo vešticom. Vještica nije zlo stvorenje, već posebno stanje duše, sposobnost da se osjeti drugi svijet, da se "zna".

Tabela 5. Boja “dizajn” u detaljima romana

U romanu “Zločin i kazna” ne susrećemo se s prednjom stranom prelijepog grada, već sa crnim stepenicama obasjanim u klošaru, dvorištima-bunarima koji podsjećaju na plinsku komoru. Petersburg Dostojevskog je grad oljuštenih zidova, nepodnošljive zagušljivosti i smrada. Ovo je grad u kojem je nemoguće biti zdrav. On davi i zgnječi osobu. On je saučesnik u zločinima, leglo zabludnih ideja i teorija.

Unutrašnjost i njeno značenje u romanu F

Portreti heroja, pejzaži, enterijeri - svi ovi elementi kompozicije u romanima Dostojevskog u potpunosti odgovaraju opšta atmosfera djela stvaraju jedinstveni tonalitet. Tako sumorna, depresivna, depresivna atmosfera i životne situacije likova u romanu “Zločin i kazna” odgovaraju sumornim, ružnim interijerima. S tim u vezi, možemo govoriti o određenoj konvenciji, „datosti“ (ovde nikako ne želimo da umanjimo realističku konkretnost opisa) enterijera u romanu Dostojevskog.

Interijeri u romanu “Zločin i kazna”

U romanu Dostojevskog „Zločin je kazna“ enterijeri su prikazani u ružnim, sumornim, ugnjetavajućim bojama. Naglašavaju okolnosti, stanje duha likova, a ponekad, naprotiv, suprotstavljaju se likovima. Primer za to je atraktivan portret Raskoljnikova i sobe u kojoj živi: jadna, koja podseća na kovčeg ili orman, sa niskim plafonom, sa izbledelim žutim tapetama.

Opis prostorija: zločin i kazna

Svishcheva Irina Rafailievna, nastavnica ruskog jezika i književnosti 1. kvalifikacione kategorije u Šemordanskom liceju Sabinskog opštinskog okruga Republike Tatarstan.

1) pomoći studentima ne samo da vide Peterburg Dostojevskog, haotičnu raznolikost, prenaseljenost, zagušljivu skučenost ljudske egzistencije, već i da osete simpatije prema ljudima koji pate; dati predstavu o nerazrješivosti onih kontradikcija i ćorsokaka u kojima se nalaze junaci romana, dovesti do shvaćanja da ta "nerješivost" ne zavisi od volje ljudi, već od stanja u društvu, koji je tako ustrojen da je život svakog od junaka moguć samo u ponižavajućim uslovima, u stalnim transakcijama sa savešću;

Oprema: portret F. M. Dostojevskog, ploče, ilustracije I. S. Glazunova na djela pisca, razglednice sa pogledom na Sankt Peterburg, multimedijalni projektor.

Pejzaži: 1. dio g.1.

Opis sobe likova u romanu Zločin i kazna

Gotovo sve je opisano žutim bojama. Posebna pažnja Dostojevski se ne posvećuje samo opisivanju bednih interijera namještenih soba, već nam skreće pažnju na mirise i simbolične boje. Dakle, žuta je simbol bolesti, siromaštva i siromaštva. Žute tapete i namještaj žuta boja u sobi starice zalagaonice, Marmeladovo lice je žuto od stalnog pijanstva, žuto „slično

Opis sobe Sonje Marmeladove

„Sonjina soba je izgledala kao štala, imala je izgled veoma nepravilnog četvorougla, i to joj je davalo nešto ružno. Zid sa tri prozora, koji je gledao na jarak, presjekao je prostoriju nekako pod uglom, zbog čega je jedan ugao, strašno oštar, pobjegao negdje dublje, tako da se, u polumraku, nije moglo ni dobro vidjeti; drugi ugao je već bio previše nečuveno tup. U svemu ovome velika soba namještaja gotovo da i nije bilo.

Opis sobe

U Sankt Peterburgu ima 300 Dostojevskih.Ovo je opis sobe Sonje Marmeladove. Ovaj opis okoline koja okružuje likove naziva se unutrašnjost. Na pitanja.

"Test na Čehovljevim pričama" - Navedite glavni sukob u predstavi "Voćnjak trešnje". "ogrozd". Sudbina Rusije. Žanr "Voćnjak trešnje". Navedite priču koja je prva objavila priče. Test o kreativnosti A.P. Čehova, 10. razred. Označite likove izvan scene.

Esej: Društveni motivi Raskoljnikovljevog zločina u romanu Zločin i kazna Dostojevskog

Roman F.M. Dostojevski je u suštini društveno-psihološko i filozofsko djelo. Dostojevski je pokazao dno kapitalističkog grada, svet poniženih i uvređenih. Autor razotkriva društvo u kojem vlada novac, društvo koje je nemilosrdno prema onima koji nemaju novca. Glavni lik romana, Rodion Raskoljnikov, takođe postaje žrtva kapitalističkog sveta. Ova slika je rekreirana psihološki suptilno, sa karakterističnom sposobnošću Dostojevskog da prodre u unutrašnji svijet svojih junaka.

Ovo je kuća u kojoj je, prema jednoj verziji, živela junakinja romana Fjodora Mihajloviča Dostojevskog Sonečka Marmeladova. Kuća je ugaona, nalazi se na kraju Male Meščanske ulice, u kojoj je živeo i sam Dostojevski dok je pisao roman „Zločin i kazna“ i gleda na „rov“. Kuća ima karakterističan "ružni" tupi ugao - jedan od karakteristične karakteristike Kuća Sonje Marmeladove.

Kuća br. 73 na nasipu kanala Gribojedov (tada Ekaterininski kanal) i br. 13 u ulici Kaznacheyskaya (tada Malaja Meshchanskaya).

Ovu verziju ne podržava činjenica da je kuća, kao što se vidi na ovoj fotografiji s početka 20. stoljeća, bila dvospratna, a Sonya je, kao što znate, živjela na trećem spratu. Još dva sprata su dodana već u sovjetsko vreme. Međutim, ovu verziju Sonjine kuće predložio je Nikolaj Pavlovič Antsiferov 1920-ih, kada je kuća još bila dvospratna.

Zgrada Pokrajinske kase i Trezorske komore. Fotografija Karl Bulla

Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya) ulica

U ovoj kući od 1849. do 1918. godine. Nalazila se zgrada Pokrajinske kase. I ulica je, očigledno, 1882. godine preimenovana iz Malaje Meščanske u Kaznačejsku upravo iz tog razloga.

Pogled sa Kokuškinog mosta na Voznesenski most

Sa Kokuškinog mosta vidljiv je rub kuće Sonje Marmeladove.

Izvod iz “Zločin i kazna”:

„I Raskoljnikov je otišao pravo u kuću na jarku u kojoj je Sonja živela. Kuća je bila visoka tri sprata, stara i zelena. Pronašao je domara i dobio od njega nejasna uputstva gdje živi kaparnaumski krojač. Pronašavši ulaz na usko i mračno stepenište u uglu dvorišta, konačno se popeo na drugi sprat i izašao na galeriju koja ga je okruživala sa strane dvorišta.
<...>
Bilo je velika soba, ali izuzetno niska, jedina koja se udaljavala od Kapernaumovih, zaključana vrata do kojih su bila u zidu s lijeve strane. Na suprotnoj strani, u zidu s desne strane, bila su još jedna vrata, uvijek dobro zaključana. Tu je već bio drugi, susjedni stan, sa drugim brojem. Sonjina soba je ličila na štalu, imala je izgled vrlo nepravilnog četvorougla, i to joj je davalo nešto ružno. Zid sa tri prozora, koji je gledao na jarak, presjekao je prostoriju nekako pod uglom, zbog čega je jedan ugao, strašno oštar, pobjegao negdje dublje, tako da se, u polumraku, nije moglo ni dobro vidjeti; drugi ugao je već bio previše nečuveno tup. U cijeloj ovoj velikoj prostoriji gotovo da nije bilo namještaja. U uglu, desno, bio je krevet; pored nje, bliže vratima, je stolica. Uz isti zid gdje je bio krevet, tik do vrata tuđeg stana, stajao je jednostavan sto od dasaka prekriven plavim stolnjakom; U blizini stola su dvije pletene stolice. Zatim, na suprotnom zidu, blizu oštar ugao, stajao mali, jednostavno drvo komoda, kao izgubljena u praznini. To je sve što je bilo u sobi. Žućkaste, izribane i dotrajale tapete pocrnile su u svim uglovima; Mora da je ovde zimi bila vlaga i isparenja. Siromaštvo je bilo vidljivo; Čak ni krevet nije imao zavjese.”

Ekaterininski kanal, 73

Pogled iz kuće Sonje Marmeladove na Kokuškin most

Pogled iz kuće prema Voznesenskom mostu

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Radove su izveli: Pečenkin Georgij,
Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizaveta, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobojonov Sasha.

U romanu "Zločin i kazna" važan
opis interijera igra ulogu.
Koristeći opis enterijera, prenosi autor
atmosfera rada i pomaže još bolje
razume karakter junaka. Šta okružuje osobu
utiče ne samo na njegove poglede i pogled na svet, već
i na njegovo stanje duha.

Opis Raskoljnikovljevog ormara

Raskoljnikov igra na domaćem terenu
najvažniju ulogu u njegovom oblikovanju
stanje uma. ormar,
morska kabina, garderoba, škrinja, kovčeg i
itd. - svi ovi epiteti se odnose
Raskoljnikova mala kuća.
...tamo, u uglu, na ovom užasnom mjestu
ormar i sve je to već sazrelo
vise od mesec dana...
...loš stan...kao lijes...ja
Siguran sam da si pola
stan je postao tako melanholičan...
...osjećao se zagušljivo i skučeno u ovome
žuti ormar koji izgleda kao ormar
ili na grudima. Pogled i misao su pitali
prostor...

Mala soba unutra
gde je student živeo
Raskoljnikov, nisam mogao
ne utiče na njega
psihološki
stanje. Zivjeti u
sićušna soba
svakako je "suzio".
svijest. Očigledno je da
život u ormaru
nije mogao dati
Raskoljnikov ima dosta prostora
za misli i ideje. Kako
Tačno sam primetio
Raskoljnikova majka
ovo je jedina soba
može poboljšati
melanholija.

Opis konobe

Raskoljnikov je zalutao u kafanu, lutajući
"kao pijanac" na trotoarima od "osećanja
beskrajno gađenje" odmah nakon toga
posete Aleni Ivanovnoj. Ali na ovom mestu
Rodion, naravno, nije mogao da odagna svoje misli.
Od prvih minuta kafana izaziva gađenje „od
dva pijanca su izašla na vrata i jedno drugo
podržavajući i grdeći se, popeli su se na ulicu.”
Pijaca je bila u podrumu,
zbog ovoga, „tamo je bilo zagušljivo, a sve prije toga bilo je
zasićen mirisom vina, samo iz ovoga
vazduh bi te mogao napiti za pet minuta."
Raskoljnikov je seo „u mračnom i prljavom uglu iza
ljepljivi sto." Unutrašnjost ustanove
podseća izgled vlasnik koji je bio
"u užasno masnom satenskom prsluku" sa
lice "kao podmazano uljem." Jer davno
pokvarene grickalice koje su bile ponuđene
gosti "mrvljeni krastavci, crni krekeri i
narezana riba" u objektu je vrlo
smrdi loše.

“Prolazni ugao” Marmeladovih

Dom porodice Marmeladov je tipičan dom siromašnih ljudi,
koji jedva sastavlja kraj s krajem.
„...i mi živimo u hladnom uglju, a ona je unutra
ove zime sam se prehladio i počeo da kašljem,
već krvari..."
Karakteristično je da Marmeladova soba
osvjetljava malu svijeću.
Ovaj detalj simbolizuje
postepeno izumiranje života u ovome
porodica.
„...Pepeljak je osvetlio najsiromašniju sobu
deset koraka; sve je bilo tamo
vidljivo sa ulaza.
Posjeta kutku Marmeladovih
ostavlja neprijatan ukus
osjećaj melanholije i tuge, posebno na
pozadinu događaja koji se u njemu odvijaju.
Posle Raskoljnikova sve ovo
vidio, čak je i nehotice odlučio
ostavite nekoliko novčića za porodicu.

Opis Sonjine sobe

Dostojevski opisuje Sonjinu sobu tako da mi
bolje shvatila koliko je njen život tragičan. Opis pomaže u razumijevanju
njen imidž, zašto je bila bliska Raskoljnikovu.
Čitajući opis Sonjine sobe, javlja se osjećaj praznine i
usamljenost. “U cijeloj ovoj velikoj prostoriji gotovo da i nije bilo
namještaj." Dostojevski samu sobu naziva "ružnom".
Prostorija „štala“ nikako nije prikladna za ljudski život.
Zacrnjele tapete, sumrak, tri prozora sa pogledom na jarak,
potisnuti Sonjinu svest i ubiti njenu nadu. A mi i dalje
Više razumijemo koliko je Sonya siromašna i nesretna.
Postaje očigledno da su i Raskoljnikov i Sonja
nesretni u svojim okolnostima i to ih ujedinjuje. „Pepeljak je već
davno ugasio u krivom svijećnjaku, slabo osvjetljavajući u ovome
u prosjačkoj sobi ubica i bludnica koji su se na čudan način našli zajedno
čitajući večnu knjigu."

Opis konobe

U sceni Raskoljnikov šeta okolo St. Petersburg i traži sastanak sa
Svidrigailov. Skrenuvši na aveniju kojom nikada ranije nije hodao, on
naiđe na kafanu u kojoj, sasvim slučajno, ugleda
Svidrigailova.
Dostojevski u ovom poglavlju obraća pažnju na opis unutrašnjosti
kafana Da je zagušljivo govori i činjenica da su svi prozori u kafani otvoreni.
zbog velika količina ljudi. I zaista, Raskoljnikov vidi
mnogo figura u prozoru. Buka iz kafane se čuje čak i na ulici, pa tako i mi
bolje razumio cijelu situaciju, autor koristi riječi: “nabijen do vrha,”
„prstenovano“, „grmelo“. U samoj kafani nema gužve. Zbog
veliki broj gostiju, kafana je bila prljava, kako kaže autor,
“Kafana nije bila ni prosječna.”
Dekor kafane nije nimalo smetao Svidrigajlovu, naprotiv,
bio je ovdje svaki dan.
Raskoljnikovu je bilo krajnje neprijatno
u ovoj sobi. Neprijatan razgovor
sa Svidrigailovim je izvršio još veći pritisak
na njega. Raskoljnikov je hteo da ode
ovo je užasno mjesto.

Unutrašnjost Dostojevskog igra važnu ulogu
karakteristike heroja. Iako ne daje punu
opis, ali ga samo dopunjuje. Ponekad jeste
unutrašnjost pomaže da se u potpunosti razumije heroj, njegov
unutrašnji svet.