आधुनिक वाक्यात्मक सिद्धांत. वाक्यविन्यास सीखने का संरचनात्मक पहलू

भाषा का सिद्धांत
संरचित वाक्यविन्यास की मूल बातें
लूसिएन टेनियर द्वारा
सितम्बर 7, 2007, 00:29

भाग ---- पहला।

वाक्यात्मक संबंध

पुस्तक ए. परिचय

वाक्यात्मक संबंध

1. संरचनात्मक वाक्यविन्यास का विषय वाक्यों का अध्ययन है।<…>

2. एक वाक्य एक संगठित संपूर्ण है, जिसके तत्व शब्द हैं।

3. वाक्य में शामिल प्रत्येक शब्द अपना अलगाव खो देता है, जो शब्दकोश में हमेशा उसमें निहित होता है। आप देख सकते हैं कि वाक्य का प्रत्येक शब्द पड़ोसी शब्दों के साथ कुछ निश्चित संबंधों में प्रवेश करता है। संचार<…>, जिसकी समग्रता एक वाक्य की रीढ़ या संरचना का निर्माण करती है।<…>

5.<…>अल्फ्रेड पार्ले जैसे वाक्य में "अल्फ्रेड कहते हैं" शामिल नहीं है दोतत्व: 1) अल्फ्रेड और 2) पार्ले, और से तीन: 1) अल्फ्रेड, 2) पार्ले और 3) वह कनेक्शन जो उन्हें एकजुट करता है और जिसके बिना कोई प्रस्ताव नहीं होता। यह कहना कि अल्फ्रेड पार्ले जैसे वाक्य में केवल दो तत्व हैं, इसे पूरी तरह से सतही, रूपात्मक दृष्टिकोण से विश्लेषण करना है और सबसे आवश्यक चीज़ - वाक्यात्मक संबंध - को अनदेखा करना है।<…>

7. वाक्यात्मक संबंध ज़रूरीविचार व्यक्त करने के लिए. इसके बिना हम कोई सुसंगत सामग्री संप्रेषित नहीं कर सकते। हमारा भाषण एक-दूसरे से असंबद्ध अलग-अलग छवियों और विचारों का एक सरल अनुक्रम होगा।

8. यह वाक्यात्मक संबंध है जो वाक्य बनाता है जीवित प्राणी, और यह उसमें है कि उसका जीवन शक्ति.

9. एक वाक्य का निर्माण करने का अर्थ है शब्दों के एक अनाकार समूह में जीवन फूंकना, स्थापित किया जा रहा हैउनके बीच समग्रता वाक्यात्मक संबंध.

10. और इसके विपरीत, किसी वाक्य का अर्थ समझना कनेक्शनों की समग्रता को समझें, जो इसमें शामिल शब्दों को जोड़ता है।

11. इसलिए, वाक्यात्मक संबंध की अवधारणा है आधारसभी संरचनात्मक वाक्यविन्यास।<…>

12. कड़ाई से कहें तो, जिसे हम कनेक्शन कहते हैं, वह वास्तव में "वाक्यविन्यास" शब्द द्वारा व्यक्त किया जाता है, जिसका ग्रीक में अर्थ है "व्यवस्था", "व्यवस्था की स्थापना"।<…>

13. स्पष्टता के लिए, हम शब्दों के बीच संबंधों को ग्राफिक रूप से चित्रित करेंगे, उन पंक्तियों का उपयोग करके जिन्हें हम कहेंगे वाक्यात्मक संचार की पंक्तियाँ. <…>

वाक्यात्मक कनेक्शन का पदानुक्रम.

1. वाक्यात्मक संबंध<…>शब्दों के बीच संबंध स्थापित करें निर्भरताएँ. प्रत्येक कनेक्शन कुछ को एकजुट करता है बेहतरतत्व के साथ तत्व अवर.

2. हम श्रेष्ठ तत्त्व का आह्वान करेंगे प्रबंधक, या अधीनस्थ, और निचला वाला - मातहत. इस प्रकार, अल्फ्रेड पार्ले के वाक्य में (देखें कला। 1) पार्ले नियंत्रण तत्व है, और अल्फ्रेड दास तत्व है।

STEMMA 1

3. जब हम आरोही वाक्यात्मक कनेक्शन में रुचि रखते हैं, तो हम कहेंगे कि अधीनस्थ तत्व प्रबंधक पर निर्भर करता है, और जब हम नीचे की ओर कनेक्शन के बारे में बात कर रहे हैं, तो हम कहेंगे कि नियंत्रण तत्व अधीनस्थ को नियंत्रित करता है, या उसे अधीन करता है।<…>

4. एक ही शब्द एक साथ एक शब्द पर निर्भर और दूसरे को अधीन कर सकता है। इस प्रकार, वाक्य में मोन अमी पार्ले "मेरा दोस्त कहता है," अमी "दोस्त" शब्द एक साथ पार्ले शब्द "बोलता है" के अधीन है और मोन "मेरे" शब्द के अधीन है (देखें) कला। 2).

STEMMA 2

5. इस प्रकार, वाक्य बनाने वाले शब्दों की समग्रता एक वास्तविक पदानुक्रम बनाती है।<…>

6. एक वाक्य का अध्ययन, जैसा कि ऊपर बताया गया है, संरचनात्मक वाक्यविन्यास का लक्ष्य है, अनिवार्य रूप से एक वाक्य की संरचना के अध्ययन के लिए आता है, जो वाक्यात्मक कनेक्शन के पदानुक्रम से ज्यादा कुछ नहीं है।

7. ऊर्ध्वाधर दिशा में वाक्यात्मक संबंध को दर्शाने वाली रेखा खींचना स्वाभाविक है, क्योंकि यह उच्च तत्व और निम्न तत्व के बीच संबंध का प्रतीक है।

नोड और स्टेममा.

1. सिद्धांत रूप में, कोई भी अधीनस्थ तत्व एक से अधिक प्रबंधक पर निर्भर नहीं हो सकता है। दूसरी ओर, एक प्रबंधक कई अधीनस्थों का प्रबंधन कर सकता है, उदाहरण के लिए, मोन विइल अमी चांटे सेटे जोली चांसन "मेरा पुराना दोस्त यह सुंदर गीत गाता है" (देखें)। अनुसूचित जनजाति . 3 ).

मोन वेइल सेटे जोली

स्टेममा3

2. प्रत्येक नियंत्रण तत्व, जिसमें एक या अधिक अधीनस्थ होते हैं, वह बनाता है जिसे हम कहेंगे गाँठ.

3. हम एक नोड को एक सेट के रूप में परिभाषित करते हैं जिसमें एक नियंत्रण शब्द और वे सभी शब्द शामिल होते हैं - जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से - इसके अधीनस्थ होते हैं और जो किसी तरह से होते हैं जोड़ता हैएक बंडल में.<…>

5. बिल्कुल वाक्यात्मक कनेक्शन की तरह<…>, नोड्स एक के ऊपर एक स्थित हो सकते हैं। इस प्रकार, शब्दों के बीच संबंधों के पदानुक्रम के साथ-साथ, वहाँ है नोड्स के बीच कनेक्शन का पदानुक्रम। <…>

6. गाँठ, एक शब्द से बना है, जो किसी वाक्य के सभी शब्दों को प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से अपने अधीन कर लेता है, कहलाता है केंद्रीय हब. यह नोड पूरे वाक्य के केंद्र में है। यह वाक्य के सभी तत्वों को एक बंडल में बांधकर वाक्य की संरचनात्मक एकता सुनिश्चित करता है। एक प्रकार से वह पूरे वाक्य से तादात्म्य रखता है।

7. <…>केंद्रीय नोड आमतौर पर एक क्रिया द्वारा बनता है।<…>

9. वाक्यात्मक संबंधों को दर्शाने वाली रेखाओं का एक समूह एक स्टेममा बनाता है। स्टेम्मा दृश्य रूप से कनेक्शन के पदानुक्रम का प्रतिनिधित्व करता है और योजनाबद्ध रूप से सभी नोड्स और उनके द्वारा बनाए गए बंडलों को दिखाता है। इस प्रकार, स्टेमा दृश्य रूप में साकार वाक्य की संरचना है।

10. तो, एक स्टेमा एक अमूर्त अवधारणा का एक दृश्य प्रतिनिधित्व है - एक वाक्य का एक संरचनात्मक आरेख।<…>

12. स्टेम्मा आपको उस समस्या को हल करने की अनुमति देता है, जो पारंपरिक व्याकरण के ढांचे के भीतर, अनुभवी शिक्षकों ने हमेशा अपने छात्रों के सामने रखी है। उन्होंने उनसे वर्णन करने को कहा संरचनालक्ष्य भाषा के वाक्य, चाहे वह लैटिन हो या कोई जीवित भाषा। जैसा कि सभी जानते हैं, यदि किसी वाक्य की संरचना स्पष्ट न हो तो वाक्य को सही ढंग से समझा ही नहीं जा सकता।<…>

संरचनात्मक क्रम.

1. संरचनात्मक शब्द क्रमवह क्रम है जिसमें वाक्यात्मक संबंध स्थापित किए जाते हैं।

2. कनेक्शन स्थापित करने का क्रम स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट नहीं किया जा सकता है, क्योंकि प्रत्येक नियंत्रण तत्व में कई अधीनस्थ हो सकते हैं। इससे यह पता चलता है कि संरचनात्मक क्रम है बहुआयामी. <…>

भाषण शृंखला.

1. जिस सामग्री से वाणी का निर्माण होता है वह ध्वनियों का एक क्रम है<…>जिसे हम अपने श्रवण अंगों से अनुभव करते हैं। हम इस क्रम को कहेंगे भाषण श्रृंखला.

3. भाषण शृंखला एक आयामी. यह एक रेखा के रूप में हमारे सामने आता है। यह इसकी आवश्यक संपत्ति है.

4. भाषण श्रृंखला की रैखिक प्रकृति इस तथ्य के कारण है कि हमारा भाषण सामने आता है समय के भीतर, और समय मूलतः एक आयामी है।<…>

11. वाक् शृंखला न केवल एक-आयामी होती है, बल्कि केवल अंदर ही निर्देशित होती है एक तरफ. इसे इस तथ्य से समझाया गया है कि यह समय का एक कार्य है, जो केवल एक दिशा में चलता है।

12. नतीजतन, भाषण श्रृंखला, साथ ही समय, अपरिवर्तनीय.<…>

संरचनात्मक क्रम और रैखिक क्रम.

1. सभी संरचनात्मक वाक्यविन्यास संबंध पर आधारित है संरचनात्मक क्रम और रैखिक क्रम के बीच.

2. वाक्य पैटर्न का निर्माण या स्थापित करने का अर्थ है एक रैखिक क्रम को संरचनात्मक में बदलना।<…>

3. और इसके विपरीत: वाक्य को स्टेममा से पुनर्स्थापित करें, या स्टेम का एक वाक्य में अनुवाद करें, का अर्थ है संरचनात्मक क्रम को एक रैखिक क्रम में बदलना, तने को बनाने वाले शब्दों को एक श्रृंखला में विस्तारित करना।<…>

4. <…>आप कह सकते हैं: बोलनाइस भाषा में इसका अर्थ है एक संरचनात्मक क्रम को एक रैखिक क्रम में बदलने में सक्षम होना। क्रमश समझनाभाषा रैखिक क्रम को संरचनात्मक क्रम में बदलने में सक्षम हो रही है।<…>

शब्द।

1. अपनी स्पष्ट सादगी के बावजूद, परिभाषित करनाभाषाई दृष्टि से शब्द की अवधारणा असाधारण है कठिन। <…>

2. जाहिरा तौर पर, यहां मुद्दा यह है कि कई लोग कोशिश कर रहे हैं शब्द की अवधारणा से शुरू करेंएक वाक्य की अवधारणा को परिभाषित करने के बजाय, इसके विपरीत, एक वाक्य की अवधारणा से शुरू करके, किसी शब्द की अवधारणा को परिभाषित करें. आप एक वाक्य को एक शब्द के माध्यम से परिभाषित नहीं कर सकते, बल्कि एक वाक्य के माध्यम से केवल एक शब्द को परिभाषित कर सकते हैं। किसी शब्द की अवधारणा के संबंध में वाक्य की अवधारणा तार्किक रूप से प्राथमिक है. <…>

3. चूंकि वाक्य एक भाषण श्रृंखला में प्रकट होता है, इसलिए शब्द को केवल इस रूप में परिभाषित किया जा सकता है खंडयह श्रृंखला.<…>

वाक्यविन्यास और आकृति विज्ञान.

1. जब किसी वाक्य के संरचनात्मक आरेख को भाषण श्रृंखला में रैखिक क्रम में व्यवस्थित किया जाता है, तो यह अधिग्रहण के लिए तैयार होता है ध्वनि कवचऔर इस प्रकार उसका बाह्य स्वरूप प्राप्त होता है।<…>

3. बाहरी रूप के विपरीत संरचनात्मक और अर्थ संबंधी योजनाएँ सत्य का निर्माण करती हैं आंतरिक आकारऑफर.<…>

4. जिसने भी पढ़ाई की हो विदेशी भाषा, जानता है कि किसी भाषा के बोलने वाले पर उसके आंतरिक स्वरूप द्वारा क्या आवश्यकताएँ थोपी जाती हैं। वह एक ऐसी शक्ति का प्रतिनिधित्व करती है जिसका विरोध नहीं किया जा सकता - एक प्रकार का निर्णयात्मक रूप से अनिवार्य.

5. अध्ययन बाह्य रूपवाक्य एक वस्तु का निर्माण करते हैं आकृति विज्ञान. इसका अध्ययन कर रहे हैं आंतरिक रूप- एक वस्तु वाक्य - विन्यास.

6. अत: वाक्य-विन्यास तीव्र है अलगआकृति विज्ञान से और स्वतंत्रउसके पास से। वह अपने स्वयं के कानूनों का पालन करता है - वह स्वायत्त.

7. वाक्य-विन्यास की स्वायत्तता सार्वभौमिक मान्यता से बहुत दूर है। 19वीं शताब्दी में हावी रहे विचारों के प्रभाव में, एफ. बोप का दृष्टिकोण भाषाविदों के मन में डब्ल्यू. हम्बोल्ट के विचारों पर हावी होने के बाद, तुलनात्मक व्याकरण लगभग विशेष रूप से ध्वन्यात्मकता और आकृति विज्ञान के क्षेत्र में विकसित हुआ।<…>

8. जहाँ तक वाक्यविन्यास का सवाल है, एफ. बोप के समय से यह हमेशा आकृति विज्ञान के एक खराब रिश्तेदार की स्थिति में रहा है। उन दुर्लभ अवसरों पर जब उन्हें चुपचाप नहीं छोड़ा गया था, उन्हें रूपात्मक स्ट्रेटजैकेट में डाल दिया गया था। पिछले सौ वर्षों में वाक्यविन्यास के अधिकांश विवरण इसी प्रकार प्रकाशित हुए हैं रूपात्मक वाक्यविन्यास. <…>

रूपात्मक मार्कर

1. हम विचार और तदनुरूप संरचनात्मक और रैखिक आरेख कहेंगे व्याख्या योग्य <…>, और ध्वन्यात्मक खोल जो उन्हें इंद्रियों द्वारा महसूस किया जाने वाला रूप देता है, कहा जाएगा जताते. <…>

2. <…> अर्थ<…>, या मूल्य,<…> भाषण शृंखला का तत्व है व्यक्त करने वाले का व्यक्त से संबंध.और ये सच है: जो व्यक्त किया गया है वही व्यक्त करने वाले का अर्थ है।

3. अर्थ की अवधारणा किसी को यह परिभाषित करने की अनुमति देती है कि केवल व्यक्तकर्ता के संबंध में क्या व्यक्त किया जा रहा है। इस प्रकार, यह व्यक्त के संबंध में व्यक्तकर्ता की प्रधानता को मानता है, अर्थात वाक्यविन्यास के संबंध में रूपविज्ञान की प्रधानता।

4. हालाँकि, ऐसी प्रधानता को स्वीकार करना गलत होगा। वास्तव में, वाक्य रचना आकृति विज्ञान से पहले आती है। जब हम बोलते हैं, तो हम पूर्वव्यापी रूप से उन स्वरों के अनुक्रम का अर्थ नहीं ढूंढ पाते हैं जो पहले ही बोले जा चुके हैं। इसके विपरीत, हमारा कार्य पूर्व-दिए गए विचार के लिए एक ठोस अवतार ढूंढना है, जो अकेले ही इसके अस्तित्व को उचित ठहराता है।<…>

5. वाक्य-विन्यास की प्रधानता हमें अपनी शब्दावली में एक नया शब्द लाने के लिए बाध्य करती है, जो शब्द के अर्थ के विपरीत होगा। हम ऐसे शब्द के रूप में "मार्कर" (या "मॉर्फोलॉजिकल मार्कर") शब्द का प्रस्ताव करते हैं।<…>

6. मार्कर अब अभिव्यक्त करने वाले का अभिव्यक्त के साथ संबंध को व्यक्त नहीं करता है, बल्कि अभिव्यक्त का अभिव्यंजक के साथ संबंध व्यक्त करता है। अब हम कह सकते हैं कि अभिव्यक्त करने वाला अभिव्यक्त का सूचक है।

7. उपरोक्त से यह निष्कर्ष निकलता है कि आकृति विज्ञान मूलतः मार्करों का अध्ययन है।<…>

12. सिंटेक्टिक कनेक्शन में मार्कर नहीं हैं, लेकिन यह इसे कम वास्तविक नहीं बनाता है।<…>

संरचना और फ़ंक्शन।

2. ऑपरेशन<…>संरचनात्मक एकता अपने तत्वों के कार्यों के सार्थक संयोजन पर आधारित है। बिना कार्यनहीं हो सकता संरचनाएँ।दूसरे शब्दों में, वाक्यात्मक पदानुक्रम को सैन्य पदानुक्रम के समान ही संरचित किया जाता है, जिसमें प्रत्येक सैनिक कड़ाई से परिभाषित कार्य करता है।

3. उपरोक्त से यह निष्कर्ष निकलता है कि संरचना वाक्यविन्यास- यह वैसा ही है कार्यात्मक वाक्यविन्यास, और इसलिए कार्य, प्रदर्शन किया विभिन्न तत्वप्रस्ताव और जो उसके जीवन के लिए आवश्यक हैं, वे उसके लिए सर्वोपरि रुचि रखते हैं।<…>

11. इस दृष्टिकोण से, यह तर्क दिया जा सकता है कि कार्यात्मक वाक्यविन्यास हो सकता है महत्वपूर्ण सहायताअध्ययन करने के लिए आधुनिक भाषाएं, उन पर और उनके सक्रिय प्रभुत्व के लिए शिक्षण.

12. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कार्यात्मक वाक्यविन्यास और के बीच एक गहरी समानता है ध्वनि विज्ञानप्राग स्कूल, जो विशुद्ध रूप से भौतिक प्रकृति की घटनाओं के पीछे वास्तविक भाषाई कार्यों को देखने का प्रयास करता है जिन्हें ये घटनाएं निष्पादित करने में सक्षम हैं।<…>

पूर्ण और अपूर्ण शब्द.

2. पहली श्रेणी में शब्द शामिल हैं एक निश्चित अर्थपूर्ण कार्य से संपन्न, अर्थात्, वे जिनका स्वरूप सीधे तौर पर एक निश्चित विचार से जुड़ा होता है जिसका वह प्रतिनिधित्व करता है या मन में उत्पन्न करता है।<…>

3. दूसरी श्रेणी में ऐसे शब्द शामिल हैं जिनका कोई अर्थ संबंधी कार्य नहीं है। यह मूलतः सरल है व्याकरणिक साधनजिसका कार्य केवल शब्दार्थ से भरे शब्दों की श्रेणी को इंगित करना, स्पष्ट करना या संशोधित करना और उनके बीच संबंध स्थापित करना है।<…>

6. केवल कुछ भाषाओं में, विशेषकर चीनी में, पूर्ण और अपूर्ण शब्दों के बीच एक स्पष्ट सीमा होती है।<…>

8. कई भाषाएं, और विशेष रूप से यूरोपीय भाषाएं, जो हमें सबसे अधिक रुचि देती हैं, अक्सर एक ही शब्द में पूर्ण-अर्थ और अपूर्ण-अर्थ वाले तत्वों को जोड़ती हैं। हम ऐसे शब्द कहेंगे कंपोजिट। <…>

13. आवश्यकतानुसार ऐतिहासिक विकास पूर्ण-अर्थ वाले शब्द हैं रुझानकेवल एक व्याकरणिक कार्य के साथ, अपूर्ण में बदल जाते हैं।<…>

14. पूर्ण-मूल्यवान शब्दों द्वारा व्यक्त किए गए अर्थ केवल व्याकरणिक श्रेणियों के नेटवर्क के माध्यम से ही समझे जा सकते हैं। अत: पूर्ण अर्थ वाले शब्द ज्ञान के होते हैं श्रेणीबद्ध वाक्यविन्यास.

15. इसके विपरीत, अधूरे शब्द, के हैं कार्यात्मक वाक्यविन्यास, चूंकि, सहायक व्याकरणिक तत्वों के रूप में, वे पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों को संरचनात्मक एकता में जोड़ने में मदद करते हैं।<…>

अध्याय 32.

पूर्ण अर्थ वाले शब्दों के प्रकार.

1.<…>हम पूर्ण-मूल्यवान शब्दों को उनकी श्रेणीगत सामग्री के अनुसार वर्गीकृत करेंगे। आइए वर्गीकरण के लिए दो आधारों पर प्रकाश डालें।

2. सबसे पहले, व्यक्त करने वाले विचारों को अलग करना आवश्यक है सामान, विचारों को व्यक्त करने से प्रक्रियाओं.

3. वस्तुएं वे चीजें हैं जिन्हें इंद्रियों द्वारा माना जाता है और चेतना द्वारा स्वतंत्र अस्तित्व के रूप में नोट किया जाता है, उदाहरण के लिए, शेवल "घोड़ा", टेबल "टेबल", जैसे "अन "कोई"। वस्तुनिष्ठता के विचार को व्यक्त करने वाले पूर्ण-अर्थ वाले शब्द हैं बुलाया संज्ञा.

4. प्रक्रियाओंप्रतिनिधित्व करना राज्यया कार्रवाई, जिसके माध्यम से वस्तुएं अपना अस्तित्व प्रकट करती हैं, उदाहरण के लिए, एस्ट "है", डॉर्ट "सोता है", मांगे "खाता है", फेट "करता है", आदि। प्रक्रियाओं को सूचित करने वाले पूर्ण-मूल्यवान शब्द कहलाते हैं क्रियाएं.

5. अधिकांश भाषाओं में प्रक्रिया और विषय की अवधारणाओं के बीच अंतर करने की क्षमता नहीं होती है। वे प्रक्रिया को एक विषय के रूप में मानते हैं, और इसलिए संज्ञा के रूप में एक क्रिया। ऐसी भाषाओं में, इल ऐमे "वह प्यार करता है" पुत्र प्रेम "उसके प्यार" से अलग नहीं है। दूसरे शब्दों में, यहाँ वाक्य का केंद्रीय नोड नाममात्र नोड है। यह प्रतीत होता है कि क्रिया अवधारणाइस शब्द का सही अर्थ केवल हमारी यूरोपीय भाषाओं में ही पाया जाता है।<…>

10. द्वितीय श्रेणीविरोधाभासों विशिष्ट अवधारणाएँ, जिसमें सैद्धांतिक रूप से वस्तुओं और प्रक्रियाओं की अवधारणाएं शामिल हैं, और अमूर्त अवधारणाएं, जिससे उनकी विशेषताएँ संबंधित हैं। इससे पूर्ण-मूल्यवान शब्दों की दो नई श्रेणियाँ मिलती हैं - एक वस्तुओं के क्षेत्र में, और दूसरी प्रक्रियाओं के क्षेत्र में।

11. वस्तुओं के अमूर्त गुणों को व्यक्त करने वाले पूर्णवाच्य शब्द कहलाते हैं विशेषण.

12. प्रक्रियाओं के अमूर्त गुणों को व्यक्त करने वाले पूर्णवाच्य शब्द कहलाते हैं क्रिया विशेषण <…>

21. तो, संज्ञा, विशेषण, क्रिया और क्रियाविशेषणपूर्ण-मूल्यवान शब्दों के चार वर्ग बनते हैं भाषा के मूल में <…>

अधूरे शब्द.

1. हम पहले ही देख चुके हैं कि अधूरे शब्द विशेष व्याकरणिक साधन हैं, और परिणामस्वरूप वे संबंधित होते हैं कार्यात्मक वाक्यविन्यास. इसलिए हम उन्हें उनकी अंतर्निहित प्रकृति के अनुसार वर्गीकृत करेंगे कार्य.

2. अपूर्ण शब्दों का सामान्य कार्य है विविधताकिसी वाक्य की संरचना को बदलकर उसकी संरचना करना। कुछ अधूरे शब्दों को संशोधित किया गया है मात्रात्मकवाक्य संरचना का पहलू, और अन्य - इसका गुणात्मकपहलू।

3. वाक्य की संरचना के मात्रात्मक पहलू को प्रभावित करने वाले इन कार्यों में से पहला कहा जाता है जंक्शन <…>. यह आपको किसी वाक्य के तत्वों की संख्या को असीमित रूप से बढ़ाने की अनुमति देता है, किसी भी मूल में समान प्रकृति के सैद्धांतिक रूप से असीमित संख्या में कोर जोड़ता है।

4. हम जंक्शन के रूपात्मक मार्करों को कॉल करेंगे संयुक्त <…>.

5. इस प्रकार, अक्रियाशील का कार्य है एकजुट हो जाओपूर्ण शब्द या नोड्स जो वे एक दूसरे के साथ बनाते हैं। इस प्रकार, फ्रांसीसी वाक्य लेस होम्स क्रेग्नेंट ला मिस ए रे एट ला मोर्ट में "लोग गरीबी और मृत्यु से डरते हैं," जंक्शनिव एट "और" पूरे शब्द मिस ए रे "गरीबी" और मोर्ट "मौत" को एक में जोड़ता है। साबुत।

6. कार्य बदलना गुणात्मकवाक्य संरचना का पहलू कहलाता है अनुवादकीय. यह आपको एक वाक्य के तत्वों को अंतहीन रूप से अलग करने की अनुमति देता है, किसी भी कोर को एक अलग प्रकृति के कोर की सैद्धांतिक रूप से अनंत संख्या में अनुवाद करता है (अर्थात, अन्य श्रेणियों से संबंधित)।

7. हम अनुवाद के रूपात्मक मार्कर कहेंगे अनुवादक <…>.

8. इस प्रकार, अनुवादक का कार्य है श्रेणियां बदल रही हैंपूर्ण अर्थ वाले शब्द. उदाहरण के लिए, मूल नोड ले ब्लू डे प्रूसे "प्रुशियन ब्लू" में, पत्र"प्रशिया नीला (पेंट)" लेख लेएक अनुवादक है जो विशेषण ब्लू "ब्लू" को एक संज्ञा में बदल देता है जिसका अर्थ है "नीला पेंट", और पूर्वसर्ग डे- एक अनुवादक जो संज्ञा प्रूसे "प्रशिया" को एक विशेषण में बदल देता है, क्योंकि ग्रुप डी प्रुसे में अनिवार्य रूप से एक विशेषण का कार्य होता है।<…>

जंक्शन.

2. <…>जंक्शन एक प्रकार के होते हैं सीमेंट, समान प्रकृति के नाभिकों को एक साथ पकड़कर रखना।

3. इसका तात्पर्य यह है कि, जिस तरह सीमेंट मोर्टार को ईंटों के बीच रखा जाता है, जंक्शन संरचनात्मक रूप से कोर में प्रवेश किए बिना उनके बीच स्थित होते हैं। निष्क्रिय कहा जा सकता है आंतरिक परमाणु तत्व. <…>

4. जंक्शन फ़ंक्शन को पारंपरिक व्याकरण द्वारा भी मान्यता प्राप्त है, जो जंक्शनों को "समन्वय संयोजन" शब्द से निर्दिष्ट करता है।<…>

अनुवादक।

1. अनुवादक, जैसा कि हमने ऊपर देखा, अधूरे शब्द हैं जिनका कार्य है परिवर्तनपूर्ण अर्थ वाले शब्दों की श्रेणियाँ।

2. इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि उनकी क्रिया सीधे पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों पर निर्देशित होती है और इसलिए, इन शब्दों द्वारा निर्मित नाभिक के अंदर स्थानीयकृत होती है। हम कह सकते हैं कि, अक्रियाशील तत्वों के विपरीत, जो आंतरिक परमाणु तत्व हैं, अनुवादक तत्व हैं इंट्रान्यूक्लियर <…>

3. पारंपरिक व्याकरण द्वारा अनुवादात्मक कार्य पर ध्यान नहीं दिया गया, जो केवल संयोजक संयोजनों का विरोध करता था गौण संयोजको.

4. वास्तव में, न केवल अधीनस्थ समुच्चयबोधक, बल्कि सापेक्ष सर्वनाम, पूर्वसर्ग, लेखऔर सहायक क्रियाएँपारंपरिक व्याकरण, साथ ही क्रिया उपसर्गऔर व्याकरणिक अंत, जो एकत्रित अनुवादों से अधिक कुछ नहीं हैं।<…>

ऑफ़र के प्रकार.

1. प्रत्येक पूर्ण-मूल्यवान शब्द एक नोड बनाने में सक्षम है। हम इतना अंतर करेंगे नोड प्रकार,पूर्णवाचक शब्द कितने प्रकार के होते हैं अर्थात् चार: क्रिया नोड, मूल नोड, विशेषण नोड और क्रिया विशेषण नोड।

2. क्रिया नोडएक नोड है जिसका केंद्र एक क्रिया है, उदाहरण के लिए, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हराता है।"

3. सारभूत नोडएक नोड है जिसका केंद्र एक संज्ञा है, उदाहरण के लिए, छह किले चेवॉक्स "छह मजबूत घोड़े।"

4. विशेषण नोड- यह एक नोड है जिसका केंद्र एक विशेषण है, उदाहरण के लिए, एक्स्ट्रा ए मेमेंट ज्यून "बेहद युवा"।

5. क्रियाविशेषण गाँठ- यह एक नोड है जिसका केंद्र एक क्रिया विशेषण है, उदाहरण के लिए, सापेक्ष विटे "अपेक्षाकृत जल्दी"।

6. जैसा कि हमने देखा, कोई भी प्रस्ताव नोड्स का एक संगठित संग्रह है। हम उस नोड को कहते हैं जो वाक्य के अन्य सभी नोड्स को अधीनस्थ करता है केंद्रीय.

7. वाक्यों को उनके केंद्रीय नोड की प्रकृति के अनुसार वर्गीकृत करने का प्रस्ताव है। हम उतना ही फर्क करेंगे वाक्यों के प्रकार, नोड कितने प्रकार के होते हैं अर्थात् चार: क्रिया उपवाक्य, मूल उपवाक्य, विशेषण उपवाक्य और क्रियाविशेषण उपवाक्य।

8. क्रिया उपवाक्यएक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड मौखिक है, उदाहरण के लिए: ले सिग्नल वर्ट इंडिक ला वोइ लिब्रे "हरा सिग्नल इंगित करता है कि रास्ता खुला है।"<…>

10. सारवाच्य वाक्य- यह एक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड मूल है, उदाहरण के लिए: ले स्टुपिड XIX si é cle "स्टुपिड XIX सेंचुरी"<…>या लैट. वे विक्टिस "पराजितों पर शोक।"

11. विशेषण वाक्यएक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड विशेषण है। हालाँकि, विशेषण के बजाय, एक कृदंत प्रकट हो सकता है, जो वाक्य की संरचना को नहीं बदलता है, उदाहरण के लिए: औवर्ट ला न्युइट "रात में खुला।"<…>

12. क्रियाविशेषण खंडएक वाक्य है जिसका केन्द्रीय नोड क्रियाविशेषण है। क्रियाविशेषण का स्थान क्रियाविशेषण अभिव्यक्ति द्वारा लिया जा सकता है, जो वाक्य की संरचना को नहीं बदलता है, उदाहरण के लिए: ए ला रीचेर्चे डु टेम्प्स पेर्डु "खोए हुए समय की तलाश में।"<…>

13. उन भाषाओं में जो क्रिया और संज्ञा के बीच अंतर करती हैं, विशेषकर यूरोपीय भाषाओं में<…>, सबसे बड़ा वितरणपास होना क्रिया वाक्य. इनका अनुसरण घटती आवृत्ति के क्रम में मूलवाचक, विशेषण और क्रियाविशेषण उपवाक्यों द्वारा किया जाता है। अंतिम तीन प्रकार, जैसा कि हमने देखा है, अक्सर पुस्तक के शीर्षक, मंच निर्देशन आदि में पाए जाते हैं।<…>

14. जिन भाषाओं में क्रिया और संज्ञा के बीच स्पष्ट रूप से अंतर नहीं किया जाता, वहां नहीं किया जा सकता क्रिया वाक्य. उनमें सबसे आमऑफर - मूल<…>.

15. आधारकोई भी प्रस्ताव एक या दूसरा होता है नोड्स का संगठन.

16. इस पर सार्वजनिक भूक्षेत्रअन्य घटनाओं को आरोपित किया जा सकता है, जिसके परिणामस्वरूप उलझनवाक्य संरचनाओं और संभावित संरचनाओं की विविधता बढ़ जाती है। ऐसी दो घटनाएँ हैं: संगम <…>और प्रसारण<…>.

17. आइए कॉल करने के लिए सहमत हों एक साधारण वाक्यकोई भी वाक्य जिसमें नोड्स का सामान्य संगठन जंक्शन या अनुवाद से कहीं भी जटिल नहीं है।

18. तदनुसार मिश्रित वाक्य <…>हम उसे कहेंगे जिसमें जंक्शन या अनुवाद दर्शाया गया है।<…>

पुस्तक बी. संरचना सरल वाक्य.

क्रिया नोड.

1. क्रिया नोड, जो अधिकांश यूरोपीय भाषाओं में वाक्य का केंद्र है<…>, एक प्रकार का अभिव्यक्त करता है थोड़ा नाटक. दरअसल, किसी भी नाटक की तरह, इसमें हमेशा कार्रवाई होती है, और अक्सर भी पात्रऔर परिस्थितियाँ.

2. यदि हम नाटकीय वास्तविकता के स्तर से संरचनात्मक वाक्य-विन्यास के स्तर पर जाएँ, तो क्रिया, अभिनेता और परिस्थितियाँ क्रमशः बन जाती हैं क्रिया, अभिनेताऔर सर्कंस्टेंट.

3. क्रिया व्यक्त करती है प्रक्रिया<…>

4. अभिनेता- ये जीवित प्राणी या वस्तुएं हैं जो प्रक्रिया में भाग लेते हैं<…>

5. इस प्रकार, वाक्य अल्फ्रेड डोने ले लिवरे ए चार्ल्स में "अल्फ्रेड ने चार्ल्स को पुस्तक दी" (देखें कला। 77), चार्ल्स और यहां तक ​​कि लिवरे, हालांकि स्वयं अभिनय नहीं कर रहे हैं, फिर भी अल्फ्रेड के समान ही अभिनेता हैं।

अल्फ्रेड ले लिवर आ चार्ल्स

स्टेम्मा 77

7. Sirconstantsउन परिस्थितियों (समय, स्थान, विधि, आदि) को व्यक्त करें जिनमें प्रक्रिया सामने आती है।<…>

8. Sirconstants- यह हमेशा के लिए है क्रिया विशेषण(समय, स्थान, विधि, आदि) या उनके समकक्ष। और इसके विपरीत, यह क्रियाविशेषण है, जो एक नियम के रूप में, हमेशा स्थिरांक का कार्य करता है।

9. हमने देखा है कि क्रिया मौखिक केंद्रक का केंद्र है और इसलिए, मौखिक वाक्य का केंद्र है।<…>इस प्रकार यह संपूर्ण मौखिक वाक्य के नियंत्रक तत्व के रूप में कार्य करता है।

11. <…>एक सरल वाक्य में, केंद्रीय नोड का क्रिया होना आवश्यक नहीं है। लेकिन यदि किसी वाक्य में कोई क्रिया है तो वह हमेशा इस वाक्य का केंद्र होती है।<…>

13. जहां तक ​​कर्ता और सर्कंस्टेंट का सवाल है, ये तत्व हैं सीधे क्रिया के अधीन। <…>

अध्याय 49.

विषय और विधेय.

2. <…>पारंपरिक व्याकरण, पर आधारित पहेलीसिद्धांत, एक वाक्य में प्रकट करना चाहता है तार्किकविषय और विधेय का विरोध: विषय वह है जिसके बारे में कुछ बताया जाता है, विधेय वह है जिसके बारे में विषय बताया जाता है<…>

6. जहां तक ​​भाषा के तथ्यों के विशुद्ध रूप से भाषाई अवलोकन का सवाल है, वे हमें पूरी तरह से अलग प्रकृति का निष्कर्ष निकालने की अनुमति देते हैं: किसी भी भाषा में एक भी विशुद्ध भाषाई तथ्य विधेय के विषय के विरोध की ओर नहीं ले जाता है।

7. इसलिए, उदाहरण के लिए, लैटिन वाक्य फिलियस अमेट पेट्रेम में "बेटा पिता से प्यार करता है" (देखें) कला। 80), अमात शब्द विधेय तत्व अमा- और विषय तत्व -t के समूहन का परिणाम है। विषय और विधेय के बीच का अंतर, इस प्रकार, शब्द विराम द्वारा इंगित नहीं किया जाता है। इसके विपरीत, विषय फ़िलियस ... - टी और विधेय अमा - ... पेट्रम के घटक तत्वों के बीच एक अंतर है।

STEMMA 80

8. बुननाविषय और विधेय के तत्व इन दो अवधारणाओं के विरोध की स्थिति के साथ खराब रूप से सुसंगत हैं, जबकि यदि हम क्रिया नोड की केंद्रीय स्थिति के बारे में परिकल्पना को स्वीकार करते हैं तो कोई कठिनाई उत्पन्न नहीं होती है।

10. <…>विधेय में कभी-कभी तत्व होते हैं प्रकृतिऔर आंतरिक संरचनाजिसमें से पूरी तरह से विषय के तत्वों की प्रकृति और संरचना से तुलनीय.

11. उदाहरण के लिए, वाक्य वोट्रे ज्यून अमी कनॉट मोन ज्यून कजिन को लें "आपका युवा मित्र मेरे युवा चचेरे भाई को जानता है" (देखें) कला.81). यहां तत्व मोन ज्यून कजिन एक मूल नोड बनाता है, जो पूरी तरह से नोड वोत्रे ज्यून अमी के अनुरूप है, जैसा कि उनके तनों की पहचान से पता चलता है।<…>. परिणामस्वरूप, उन्हें विभिन्न स्तरों पर रखने का कोई कारण नहीं है, जो अपरिहार्य है यदि हम विषय और विधेय के विरोध की अनुमति देते हैं।

आपका पहला चचेरा भाई

STEMMA 81

12. यदि हम वाक्य में क्रिया नोड को केंद्रीय मानने की परिकल्पना से आगे बढ़ते हैं और तदनुसार तने का निर्माण करते हैं तो यह असुविधा गायब हो जाती है। इस मामले में, दो मूल नोड्स के बीच समानता बहाल हो जाती है (देखें)। कला। 83).

वोत्रे ज्यून मोन ज्यून

स्टेम्मा 83

13. विधेय के प्रति कर्ता का विरोध हमें वाक्य में संरचनात्मक संतुलन देखने से रोकता है, क्योंकि इससे एक कर्ता को कर्ता के रूप में अलग कर दिया जाता है और अन्य कर्ता को बाहर कर दिया जाता है, जो क्रिया के साथ मिलकर बनता है और सभी स्थिरांक, विधेय को सौंपे गए हैं। इस दृष्टिकोण का अर्थ है कि वाक्य के सदस्यों में से एक दिया गया है असंतुलित महत्व, किसी भी कड़ाई से भाषाई तथ्य से उचित नहीं है।

14. विधेय के प्रति विषय का विरोध, विशेष रूप से, छुपाता है, अभिनेताओं की अदला-बदली करने की क्षमता, जो संपार्श्विक परिवर्तनों का आधार है।

15. इस प्रकार, सक्रिय लैटिन वाक्य फिलियस अमेट पेट्रम "बेटा पिता से प्यार करता है", अभिनेताओं के सरल आदान-प्रदान से, निष्क्रिय पेटर अमातुर ए फिलियो में बदल जाता है "पिता को बेटे से प्यार होता है": पहला अभिनेता इसके बजाय पिता बन जाता है फिलियस, दूसरा - और पैट्रेम के बजाय फिलियो, और प्रत्येक अपने स्तर पर रहता है (देखें)। कला। 85 और 86).

फ़िलियस पेट्रेम पैटर ए फ़िलियो

स्टेम्मा 85 स्टेम्मा 86

16. इसके विपरीत, विधेय के प्रति विषय का विरोध विसंगति की ओर ले जाता है, क्योंकि प्रत्येक कर्ता इस आधार पर अपना स्तर बदलता है कि वह विषय है या नहीं (देखें)। कला। 87 और 88).

फ़िलियस अमत पितृ अमातुर

STEMMA87 STEMMA88

17. संपार्श्विक तंत्र को छिपाते हुए, विधेय के विषय का विरोध एक साथ पूरे सिद्धांत को अस्पष्ट कर देता है अभिनेताऔर संयोजकताक्रिया.

18. इससे तथ्यों की खोज करना भी असंभव हो जाता है कार्यऔर प्रसारण, जो, जब क्रिया नोड को केंद्रीय नोड के रूप में देखा जाता है, तो बहुत आसानी से समझाया जाता है।<…>

अभिनेता।

1. हमने वह देखा अभिनेता- ये वे व्यक्ति या वस्तुएँ हैं जो किसी न किसी हद तक प्रक्रिया में भाग लेते हैं।

2. दूसरी ओर, हमने यह भी देखा है कि आमतौर पर अभिनेता व्यक्त होते हैं संज्ञा <…>और वे क्या सीधे क्रिया के अधीन. <…>

3.अभिनेताओं में भिन्नता होती है प्रकृति, जो बदले में उनसे संबंधित है संख्याक्रिया नोड में. इस प्रकार क्रिया नोड की संपूर्ण संरचना में अभिनेताओं की संख्या का प्रश्न निर्णायक है।

4. क्रिया है अलग-अलग नंबरअभिनेता इसके अलावा, वही क्रिया इसमें हमेशा अभिनेताओं की संख्या समान नहीं होती.

5. क्रियाएँ हैं अभिनेताओं के बिना, क्रिया के साथ एक, साथ दोया तीनअभिनेता

6. कर्ता के बिना क्रियाएं एक प्रक्रिया को व्यक्त करती हैं जो अपने आप सामने आती है और जिसमें कोई भागीदार नहीं होता है। यह मुख्य रूप से वायुमंडलीय घटनाओं को दर्शाने वाली क्रियाओं पर लागू होता है। इस प्रकार, लैटिन वाक्य प्लुइट "बारिश हो रही है" में क्रिया प्लुइट कर्ता के बिना एक क्रिया (बारिश) का वर्णन करती है। ऐसे मामले में स्टेमा एक साधारण कर्नेल में बदल जाता है,<…>चूंकि, कर्ता की अनुपस्थिति के कारण, इन उत्तरार्द्ध और क्रिया के बीच संबंध इसमें प्रतिबिंबित नहीं हो सकते हैं।<…>

7. उपरोक्त का खंडन फ्रांसीसी वाक्यों में नहीं पाया जा सकता है जैसे कि इल प्लीउट "बारिश हो रही है", इल नेगे "बर्फ गिर रही है", जहां आईएल एक अभिनेता के रूप में कार्य करता प्रतीत होता है, क्योंकि वास्तव में आईएल ही है सूचकतीसरा व्यक्ति क्रिया और किसी व्यक्ति या वस्तु को व्यक्त नहीं करता है जो किसी भी तरह से इस वायुमंडलीय घटना में भाग ले सकता है। इल प्लुट नाभिक बनाता है, और यहां का तना पिछले वाले के समान है।<…>पारंपरिक व्याकरण ने इस तथ्य को मान्यता दी और इस मामले में आईएल कहा छद्म विषय. <…>

8. थोड़े से नाटक के साथ एक वाक्य की हमारी तुलना पर लौटते हुए,<…>हम कहेंगे कि क्रियाहीन क्रिया के मामले में, उठता हुआ पर्दा उस दृश्य को प्रकट करता है जिस पर बारिश हो रही है या बर्फबारी हो रही है, लेकिन नहीं अभिनेताओं.

9. क्रिया एक अभिनेता के साथऐसी क्रिया व्यक्त करें जिसमें केवल एक व्यक्ति या वस्तु शामिल हो। इस प्रकार, अल्फ्रेड टोम्बे वाक्य में "अल्फ्रेड फॉल्स" (देखें कला। 91) अल्फ्रेड गिरने की क्रिया में एकमात्र भागीदार है, और इस क्रिया को घटित करने के लिए, अल्फ्रेड के अलावा किसी अन्य को इसमें भाग लेने की कोई आवश्यकता नहीं है।

स्टेममा91

10. उपरोक्त परिभाषा के अनुसार, कोई यह सोचेगा कि अल्फ्रेड एट एंटोनी टोम्बेंट "अल्फ्रेड और एंटोनी फॉल" जैसे वाक्य में क्रिया टोम्बर में दो कर्ता शामिल हैं (देखें) कला। 92). कुछ नहीँ हुआ। यह वही अभिनेता है जिसे दो बार दोहराया गया है। यह वही भूमिका है जो अलग-अलग लोगों द्वारा निभाई जाती है। दूसरे शब्दों में, अल्फ्रेड एट एंटोनी टोम्बेंट = अल्फ्रेड टोम्बे + एंटोनी टोम्बेंट (देखें। कला। 93). हमारे यहां जो कुछ है वह सरल है विभाजन. और अभिनेताओं की संख्या निर्धारित करते समय द्विभाजन की घटना को ध्यान में नहीं रखा जाता है।

तोम्बे तोम्बे तोम्बे तोम्बे

अल्फ्रेड एट एंटोनी अल्फ्रेड एंटोनी अल्फ्रेड एट एंटोनी

स्टेम्मा92 स्टेम्मा 93

11. क्रिया के साथ दो अभिनेताएक प्रक्रिया को व्यक्त करें जिसमें दो व्यक्ति या वस्तुएँ भाग लेते हैं (बेशक, एक दूसरे की नकल किए बिना)। इस प्रकार, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड के वाक्य "अल्फ्रेड बर्नार्ड को मारता है" में दो कलाकार हैं: 1 - अल्फ्रेड, जो वार करता है, और 2 - बर्नार्ड, जो उन्हें प्राप्त करता है। दो अभिनेताओं के साथ कोई कार्रवाई नहीं हो सकती यदि दोनों अभिनेता, प्रत्येक अपने हिस्से के लिए, इसमें भाग नहीं लेते।

12. क्रिया के साथ तीन अभिनेताएक क्रिया व्यक्त करें जिसमें तीन व्यक्ति या वस्तुएं भाग लेती हैं (स्वाभाविक रूप से, एक दूसरे की नकल किए बिना)। इस प्रकार, वाक्य अल्फ्रेड डोने ले लिव्रे ए चार्ल्स "अल्फ्रेड ने चार्ल्स को पुस्तक दी" में तीन कर्ता हैं: 1 - अल्फ्रेड, जो पुस्तक देता है, 2 - ले लिव्रे "पुस्तक", जो चार्ल्स को दी जाती है, और 3 - चार्ल्स, वह जो पुस्तक प्राप्त करता है। तीन अभिनेताओं के साथ कोई कार्रवाई नहीं हो सकती यदि तीनों अभिनेता, प्रत्येक अपनी-अपनी भूमिका में, उसमें भाग नहीं लेते।

13. तीन कर्ता वाली क्रियाओं के मामले में, नियम के अनुसार, पहला और तीसरा कर्ता, चेहरे के(अल्फ्रेड, चार्ल्स), दूसरा - वस्तु(किताब)।

14. एक सहायक क्रिया का परिचय (मूड या तनावपूर्ण रूपों में) कर्ता संरचना के संगठन में कुछ भी नहीं बदलता है: वाक्य की कर्ता संरचना अल्फ्रेड प्यूट डोनर ले लिवरे आ चार्ल्स "अल्फ्रेड चार्ल्स को पुस्तक दे सकता है" ( देखना। कला। 94) अल्फ्रेड डोने ले लिवर ए चार्ल्स की वाक्य संरचना से अलग नहीं है (देखें)। कला। 77)

ले लिवर ए चार्ल्स

स्टेम्मा 94

अभिनेताओं के प्रकार.

1. अलग-अलग कलाकार अलग-अलग प्रदर्शन करते हैं कार्यपालन ​​की जाने वाली क्रिया के संबंध में।<…>

6. सी अर्थदृष्टिकोण से, पहला कर्ता वह है जो कार्रवाई करता है.

7. अत: पारंपरिक व्याकरण में प्रथम कर्ता कहलाता है विषय, हम इस शब्द को छोड़ देंगे.<…>

9. शब्दार्थ की दृष्टि से दूसरा कर्ता वह है प्रभाव का अनुभव करता है.

10. दूसरे अभिनेता को लंबे समय से बुलाया गया है प्रत्यक्ष वस्तु, बाद में - किसी वस्तु का जोड़। हम इसे बस एक वस्तु कहेंगे।

11. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यदि शब्दार्थ की दृष्टि से विषय और वस्तु के बीच विरोधाभास है, तो संरचनात्मक रूप से पहले और दूसरे कर्ता के बीच कोई अंतर नहीं है विरोध, और सरल अंतर.

12. वास्तव में, संरचनात्मक दृष्टिकोण से, चाहे हमारे सामने कोई भी हो, पहला या दूसरा कर्ता, अधीनस्थ तत्व हमेशा होता है जोड़ना, फिर भी पूरकवशीकरण करने वाला शब्द<…>और किसी भी स्थिति में, संज्ञा, चाहे वह विषय हो या वस्तु, एक नोड में एकजुट होकर सभी अधीनस्थ तत्वों को नियंत्रित करती है जिसके केंद्र के रूप में वह कार्य करती है।

13. इस दृष्टि से तथा पारंपरिक शब्दों का प्रयोग करते हुए बिना किसी हिचकिचाहट के यह कहा जा सकता है विषय अन्य सभी के समान ही पूरक है।हालाँकि पहली नज़र में ऐसा कथन विरोधाभासी लगता है, यह आसानी से साबित हो सकता है अगर हम स्पष्ट करें कि हम शब्दार्थ के बारे में नहीं, बल्कि संरचनात्मक दृष्टिकोण के बारे में बात कर रहे हैं।

14. इस प्रकार, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड वाक्य में "अल्फ्रेड ने बर्नार्ड को हराया"<…>बर्नार्ड संरचनात्मक रूप से दूसरा कर्ता है और शब्दार्थ रूप से क्रिया फ्रैपे का उद्देश्य है।

15. दूसरे कर्ता को परिभाषित करने में, हमने हमेशा सबसे सामान्य तथ्यों की ओर रुख किया, अर्थात् सक्रिय प्रवणता. <…>आइए अब हम आगे बढ़ते हैं निष्क्रिय प्रवणताजब क्रिया को विपरीत दिशा से देखा जाता है।<…>

16. जबकि सक्रिय डायथेसिस में क्रिया का दूसरा कर्ता क्रिया का अनुभव करता है,<…> निष्क्रिय डायथेसिस में क्रिया का दूसरा कर्तायह कार्रवाई निम्न द्वारा की जाती है: बर्नार्ड इस्ट फ्रैप ई पार अल्फ्रेड "बर्नार्ड को अल्फ्रेड ने पीटा है।"

17. इस प्रकार, संरचनात्मक दृष्टिकोण से, हम परिसंपत्ति के दूसरे अभिनेता को अलग करेंगे, जिसके लिए हम केवल दूसरे अभिनेता का नाम रखेंगे और दूसरा निष्क्रिय अभिनेता.

18. शब्दार्थ की दृष्टि से पारंपरिक व्याकरण में अकर्मक का दूसरा कर्ता आमतौर पर कहा जाता है निष्क्रिय का पूरक, या एजेंटियल पूरक। हम इसे प्रतिविषय कहेंगे,<…>क्योंकि यह विषय का विरोध करता है, जैसे निष्क्रिय सक्रिय का विरोध करता है।

19. तीसरा कर्ता - शब्दार्थ की दृष्टि से - है कर्ता जिसके लाभ या हानि के लिए कोई कार्य किया जाता है।

20. इसलिए, पारंपरिक व्याकरण में तीसरे कर्ता को एक बार बुलाया गया था अप्रत्यक्ष वस्तु, या गुणवाचक.

21. तीसरे अभिनेता पर अन्य कलाकारों की उपस्थिति, साथ ही परिसंपत्ति से देनदारी में परिवर्तन का कोई प्रभाव नहीं पड़ता है। सक्रिय और निष्क्रिय डायथेसिस दोनों में, यह तीसरा अभिनेता बना हुआ है: अल्फ्रेड ने चार्ल्स को किताब दी है, जैसा कि अल्फ्रेड ने चार्ल्स को किताब दी है, जैसा कि अल्फ्रेड ने चार्ल्स को दी है।<…>

अध्याय 52.

विश्व की विभिन्न भाषाओं में अभिनेताओं के प्रकार।

1. किसी वाक्य का अर्थ समझने के लिए यह आवश्यक है कि भिन्न-भिन्न कर्ता निर्दिष्ट किये जाएँ विशेष संकेत, जिससे इन अभिनेताओं के बीच अंतर करना आसान हो जाता है।

2. ऐसे संकेत या तो विशेष संकेतक, कम या ज्यादा एग्लूटिनेटिव (पूर्वसर्ग और उपसर्ग, उपसर्ग, प्रत्यय और अंत) हो सकते हैं, या पदभाषण शृंखला में अभिनयकर्ता.

3. विभिन्न भाषाएँ प्रत्येक अभिनेता को नामित करने के लिए विभिन्न प्रकार के साधनों का सहारा लेती हैं।

4. बिना विभक्ति वाली भाषाओं में प्रथम कर्ता माना जाता है ठेठ अभिनेता; इसलिए, यह किसी विशेष विशिष्ट विशेषताओं से रहित है। ये अंग्रेजी और फ्रेंच भाषाएं हैं, सीएफ। फ़्रेंच अल्फ्रेड पार्ले या अंग्रेजी। अल्फ्रेड बोल रहा है "अल्फ्रेड बोलता है।"<…>

5. जिन भाषाओं में विभक्ति का प्रयोग होता है, उनमें पहला कर्ता रूप लेता है कतार्कारक. लैटिन और ग्रीक में यही स्थिति है,<…>बुध अव्य. औलस लोकिटुर "औल बोलता है।"

6. अंत में, पुरातन प्रकार की कुछ भाषाओं में, जैसे बास्क और काकेशस की भाषाएँ, विशेष रूप से जॉर्जियाई में, सक्रिय चरित्रप्रथम अभिनेता को अंत द्वारा स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है।

7. इस प्रकार, बास्क में, क्रिया क्रियाओं के विषय का एक विशेष अंत होता है, जो उसकी गतिविधि पर जोर देता है, जबकि राज्य क्रियाओं के विषय का ऐसा अंत नहीं होता है, और हम वाक्य में क्रमशः गिज़ोना रूपों को देखते हैं गिज़ोना ओना दा “एक अच्छा आदमी” और गिज़ोनक वाक्य में गिज़ोनक एरेटेन डू "आदमी बोलता है"<…>.

8. जॉर्जियाई भाषा में, ऐसा विभेदन केवल पूर्ण क्रिया के साथ होता है, और फिर विशेष मामले में नामवाचक के बजाय पहले कर्ता का उपयोग किया जाता है, ergative <…>या एक परिसंपत्ति जिसका नाम स्पष्ट रूप से इसके कार्य को दर्शाता है।<…>

9. दूसरा अभिनेता. बिना विभक्ति वाली भाषाओं में, आमतौर पर पहले और दूसरे कर्ता में अंतर नहीं किया जाता है। हमें अभिनेताओं की एक निश्चित स्थिति का सहारा लेना होगा, अर्थात उनमें से प्रत्येक को नियुक्त करना होगा स्थायी स्थान, जिसके साथ विषय या वस्तु फ़ंक्शन संबद्ध होना चाहिए। फ्रेंच और अंग्रेजी में बिल्कुल यही स्थिति है, जहां क्रिया से पहले की स्थिति विषय की स्थिति होती है, क्रिया के बाद की स्थिति वस्तु के लिए होती है।<…>

10. इसी तरह, चीनी भाषा में, पहले और दूसरे अभिनेताओं का एक सरल उलटा वाक्य की सामग्री को उलटने के लिए पर्याप्त है: नी ता वो "तुमने मुझे मारा"; वो ता नी "मैंने तुम्हें मारा।"

11. कुछ भाषाएँ जिनमें विभक्ति नहीं होती, उनका प्रयोग होता है बहाना. उदाहरण के लिए, हिब्रू, रोमानियाई में, अक्सर स्पेनिश में:<…>कमरा पेट्रु को आयन से प्यार है "पेट्रू को आयन ने मारा है।"

12. जिन भाषाओं में विभक्ति होती है (जैसे ग्रीक, लैटिन, जर्मन, रूसी), उनमें दूसरे कर्ता का कर्मवाचक रूप होता है।<…>

16. निष्क्रिय का दूसरा कर्ता<…>अक्सर एक पूर्वसर्ग के साथ, यहां तक ​​कि गिरावट वाली भाषाओं में भी:<…>फादर बर्नार्ड अल्फ्रेड के बराबर है।

17. कुछ भाषाएँ जिनमें एक विकसित केस प्रणाली होती है, बस एक विशिष्ट केस का उपयोग करती हैं। तो, रूसी में यह वाद्य मामला है: ताबूत को साथियों ने उठाया.

18.वि लैटिनप्रतिविषय को पूर्वसर्ग ab के साथ एक विभक्ति द्वारा दर्शाया जाता है, यदि नाम चेतन है, या केवल एक विभक्ति द्वारा यदि यह एक वस्तु है, उदाहरण के लिए, Pater amatur a filio "पिता को पुत्र से प्यार होता है"<…>, लेकिन होमिन्स कपिडिटेट डुकंटूर पत्र"लोग जुनून से प्रेरित होते हैं।"<…>

20. तीसरा अभिनेता. बिना गिरावट वाली भाषाओं में, तीसरे अभिनेता को पूर्वसर्ग द्वारा दर्शाया जाता है: fr। अल्फ्रेड ने चार्ल्स को धन्यवाद दिया “अल्फ्रेड ने चार्ल्स को किताब दी।<…>

21. जिन भाषाओं में केस सिस्टम होता है, उनमें तीसरे कर्ता को एक नाम से व्यक्त किया जाता है संप्रदान कारक, उदाहरण के लिए, लैट। औलस डेट लिब्रम कैओ "औल किताब कैयस को देता है।"<…>

पुस्तक जी. वैलेंस और प्रतिज्ञा.

वैधता और प्रतिज्ञा.

1. हम पहले से ही जानते हैं<…>ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें एक भी कर्ता नहीं होता, ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें एक कर्ता होता है, ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें दो कर्ता होते हैं और क्रियाएँ जिनमें तीन कर्ता होते हैं।

2. जिस प्रकार कर्ता विभिन्न प्रकार के होते हैं: पहला कर्ता, दूसरा कर्ता और तीसरा कर्ता<…>, और इन कर्ताओं को नियंत्रित करने वाली क्रियाओं के गुण इस पर निर्भर करते हुए भिन्न होते हैं कि वे एक, दो या तीन कर्ताओं को नियंत्रित करते हैं या नहीं। आख़िरकार, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि विषय एक क्रिया को उसी तरह नहीं समझ सकता है जो एक कर्ता को नियंत्रित करने में सक्षम है, एक क्रिया जो दो या तीन कर्ता को नियंत्रित करने में सक्षम है, और एक क्रिया जो किसी भी कर्ता को होने की संभावना से वंचित है।

3. इस प्रकार क्रिया की कल्पना एक प्रकार के रूप में की जा सकती है हुक के साथ परमाणु, जो अधिक या कम संख्या में अभिकर्ताओं को अपनी ओर आकर्षित कर सकता है, यह इन अभिकर्ताओं को अपने पास रखने के लिए उसके पास मौजूद हुकों की अधिक या कम संख्या पर निर्भर करता है। एक क्रिया में ऐसे हुकों की संख्या, और इसलिए इसे नियंत्रित करने वाले अभिनेताओं की संख्या, जिसे हम कहेंगे उसका सार बनाते हैं संयोजकताक्रिया।

4. संभावित कर्ता के संबंध में किसी क्रिया को उसकी वैधता के संदर्भ में प्रस्तुत करने का वक्ता का तरीका व्याकरण में कहा जाता है संपार्श्विक. नतीजतन, किसी क्रिया के ध्वनि गुण मुख्य रूप से उसमें अभिनय करने वालों की संख्या पर निर्भर करते हैं।

5. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है कि किसी क्रिया की सभी संयोजकताएँ संबंधित कर्ताओं द्वारा व्याप्त हों, ताकि वे हमेशा, ऐसा कहें, संतृप्त रहें। कुछ वैलेंस खाली हो सकते हैं, या मुक्त. उदाहरण के लिए, द्विसंयोजक क्रिया मंत्र "गाना" का उपयोग दूसरे कर्ता के बिना किया जा सकता है। आप अल्फ्रेड चांटे "अल्फ्रेड गाते हैं", सीएफ कह सकते हैं। अल्फ्रेड चांटे उने चांसन "अल्फ्रेड एक गीत गाते हैं।"<…>

वैलेंटहीन क्रियाएँ।

1. वे क्रियाएँ जिनमें कर्ता नहीं हो सकते, या वैलेंटलेसक्रिया, अर्थात्, किसी भी संयोजकता से रहित क्रिया को पारंपरिक व्याकरण में इस रूप में जाना जाता है अवैयक्तिक. हालाँकि, अंतिम शब्द को असफल माना गया, क्योंकि तथाकथित अवैयक्तिक क्रियाओं का उपयोग व्यक्तिगत मनोदशाओं दोनों में किया जाता है<…>, और अवैयक्तिक लोगों में (एक इनफ़िनिटिव या कृदंत के रूप में, उदाहरण के लिए, प्लुवोइर "बारिश करना")।<…>

3. संयोजकहीन क्रियाओं में कर्ता की अनुपस्थिति को आसानी से समझाया जा सकता है यदि हम मानते हैं कि वे उन घटनाओं को दर्शाते हैं जो किसी भी कर्ता की भागीदारी के बिना घटित होती हैं। वाक्य इल नेगे "बर्फबारी हो रही है" केवल प्रकृति में होने वाली एक प्रक्रिया को दर्शाता है, और हम किसी ऐसे कारक के अस्तित्व की कल्पना नहीं कर सकते जो इस प्रक्रिया का मूल कारण होगा।<…>

अध्याय 99.

मोनोवलेंट क्रियाएँ।

1. एक कर्ता के साथ क्रिया, अन्यथा मोनोवैलेन्टपारंपरिक व्याकरण में क्रियाओं को कहा जाता है<…>नाम अकर्मकक्रिया. उदाहरण के लिए, क्रिया sommeiller "नींद लेना", voyager "यात्रा करना", और jaillir "to gush" अकर्मक हैं।

2. वास्तव में, कोई अल्फ्रेड डॉर्ट "अल्फ्रेड सोता है" या अल्फ्रेड टोम्बे "अल्फ्रेड गिरता है" कह सकता है, लेकिन कोई यह नहीं कह सकता, या बल्कि कल्पना नहीं कर सकता कि यह प्रक्रिया अल्फ्रेड के अलावा किसी अन्य अभिनेता को प्रभावित करती है। असंभव झपकी लेना, यात्रा करनाया किसी को उकसानाया कुछ भी.

3. एक कर्ता क्रियाएँ प्रायः अवस्था क्रिया बन जाती हैं<…>, लेकिन क्रिया क्रियाएँ एक कर्ता भी हो सकती हैं।<…>

5. एकल-अभिकर्ता क्रियाओं के मामले में, कभी-कभी यह निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है कि उनका एकमात्र कर्ता पहला या दूसरा कर्ता है या नहीं।<…>

6. संकेतवाचक क्रियाएँ भी विश्लेषण के लिए बड़ी कठिनाइयाँ उत्पन्न करती हैं। मौसम संबंधी घटनाएँ, जब उनका उपयोग एकल-अभिकारक के रूप में किया जाता है। अभिव्यक्ति इल प्लुट डेस हैलेबर्डेस "बारिश बाल्टियों की तरह बरस रही है" (शाब्दिक अर्थ "हलबर्ड डालना") का विश्लेषण कभी-कभी डेस हैलेबर्डेस प्लुवेंट लिट के रूप में किया जाता है। "हैलबर्ड बारिश की तरह गिर रहे हैं।" लेकिन हलबर्ड को विषय के बजाय बारिश की वस्तु के रूप में समझा जाना चाहिए, जो बदले में बारिश की धाराएं फेंकते हुए ग्रीक देवता की छवि में दिखाई देता है। इसके अतिरिक्त, बहुवचन रूप हैलेबार्ड्स को व्याकरणिक रूप से क्रिया प्लुट के विषय के रूप में नहीं माना जा सकता है, जो रूप को बरकरार रखता है एकवचन. इससे पता चलता है कि एकमात्र अभिनेता डेस हालेबर्डेस दूसरा अभिनेता है, पहला नहीं।<…>

9. यह भी बहुत संभव है कि क्रियाएं एक ही कर्ता के साथ हों, जो कि तीसरा कर्ता है। विशेषकर जर्मन जैसे भावों में ऐसी क्रियाएँ पाई जाती हैं। यह गर्म है "मैं गर्म हूं"; यहां संप्रदान कारक द्वारा व्यक्त कर्ता वह व्यक्ति है जिसके लिए क्रिया द्वारा व्यक्त गर्मी की भावना को जिम्मेदार ठहराया गया है।

सकर्मक क्रिया।

1. पारंपरिक व्याकरण में द्वि-कर्मक क्रियाएँ कहलाती हैं संक्रमणकालीनक्रिया, क्योंकि अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड जैसे वाक्य में "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हराता है" क्रिया खत्म हो जाता हैअल्फ्रेड से बर्नार्ड तक।

3. <…>पारंपरिक व्याकरण में, चार प्रकार की सकर्मक आवाजों को अलग करने का अच्छा कारण है, कुछ इस तरह उपप्रतिज्ञाएँ, जिसे हम कहेंगे प्रवणता, यह शब्द ग्रीक व्याकरणविदों (διάθεσις) से उधार लिया गया है।

4. वास्तव में, यदि किसी कार्य में दो कर्ता शामिल होते हैं, तो हम उस पर अलग-अलग विचार कर सकते हैं, यह उस दिशा पर निर्भर करता है जिसमें यह किया जाता है, या, पारंपरिक शब्द का उपयोग करने के लिए, यह उस दिशा पर निर्भर करता है जिसमें यह एक कर्ता से दूसरे कर्ता तक जाता है।

5. उदाहरण के लिए सकर्मक क्रिया फ्रैपर "टू हिट" और दो कर्ता: ए (अल्फ्रेड) जो हमला करता है, और बी (बर्नार्ड) जो इसे प्राप्त करता है, लें और निम्नलिखित वाक्य बनाएं: अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हिट करता है।" इस मामले में, हम कह सकते हैं कि क्रिया फ्रैपर "टू हिट" का उपयोग किया जाता है सक्रिय प्रवणता, चूँकि "स्ट्राइक" की कार्रवाई पहले अभिनेता द्वारा की जाती है, जो इस प्रकार कार्रवाई में सक्रिय भागीदार होता है।

6. लेकिन वही विचार बर्नाड्र इस्ट फ्रैप ए पार अल्फ्रेड लिट वाक्य द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। "बर्नार्ड ने अल्फ्रेड को मारा।" इस मामले में, क्रिया फ्रैपर "टू हिट" है निष्क्रिय प्रवणताचूँकि पहला कर्ता केवल क्रिया का अनुभव करता है, क्रिया में उसकी भागीदारी पूरी तरह से निष्क्रिय हो जाती है।

7. सक्रिय और निष्क्रिय सकर्मक आवाज के मुख्य डायथेसिस हैं, लेकिन ये एकमात्र डायथेसिस नहीं हैं, क्योंकि ये हो सकते हैं मिलाना.

8. उदाहरण के लिए, ऐसा हो सकता है कि एक ही व्यक्ति (या वस्तु) उन पर हमला करे और उन्हें प्राप्त कर ले। यह सक्रिय और निष्क्रिय दोनों है, दूसरे शब्दों में, पहला और दूसरा दोनों सक्रिय है। इस तरह के मामले को अल्फ्रेड से तुए वाक्यांश "अल्फ्रेड खुद को मारता है" द्वारा दर्शाया गया है। यहाँ क्रिया है आवर्तक प्रवणता, क्योंकि अल्फ्रेड से आने वाली कार्रवाई, उसके पास लौट आती है, जैसे कि एक दर्पण द्वारा परिलक्षित होती है। इसी प्रकार कोई कह सकता है अल्फ्रेड से मायर या अल्फ्रेड से रेगरे डान्स अन मिरोइर "अल्फ्रेड दर्पण में दिखता है।"

9. अंततः, ऐसे समय आते हैं जब दो कार्य हो जाते हैं समानांतर, लेकिन विपरीत दिशा में निर्देशित, दोनों अभिनेताओं में से प्रत्येक एक कार्य में सक्रिय भूमिका निभाता है और साथ ही दूसरे में निष्क्रिय भूमिका निभाता है। ऐसा ही मामलाअल्फ्रेड एट बर्नार्ड के "प्रवेशी" वाक्य में प्रस्तुत अल्फ्रेड और बर्नार्ड एक दूसरे को मारते हैं। यहाँ क्रिया है पारस्परिक डायथेसिस, क्योंकि क्रिया पारस्परिक है।

10. सकर्मक आवाज के चार डायथेसिस को निम्नलिखित चित्र का उपयोग करके संक्षेप में प्रस्तुत किया जा सकता है:

सक्रिय डायथेसिस (सक्रिय)

निष्क्रिय डायथेसिस (निष्क्रिय)

आवर्ती डायथेसिस (रिफ्लेक्सिव)

पारस्परिक डायथेसिस (पारस्परिक)।<…>

अभिनेताओं की संख्या में परिवर्तनशीलता.

1. अक्सर यह देखा जा सकता है कि दो क्रियाओं के अर्थ में केवल उनके कर्ता की संख्या में अंतर होता है। इस प्रकार, क्रिया प्रतिवर्तक "टू नॉक डाउन", "टू कैपसाइज़" एक अतिरिक्त कर्ता की उपस्थिति से क्रिया "गिरने" से भिन्न होता है। वास्तव में, यदि हम वाक्य अफ्रेड टोम्बे "अल्फ्रेड फॉल्स" को लेते हैं, तो अल्फ्रेड द्वारा किया गया पतन भी पूरी तरह से बर्नार्ड रेनवर्स अल्फ्रेड "बर्नार्ड ने अल्फ्रेड को नीचे गिरा देता है" वाक्य के अर्थ में निहित है। दोनों वाक्यों के बीच का अंतर केवल अभिनेताओं की संख्या में है, क्योंकि क्रिया टॉम्बर में केवल एक कर्ता है - अल्फ्रेड, जबकि क्रिया पुनर्विक्रेता में दो हैं: बर्नार्ड और अल्फ्रेड।

6. <…>क्रियाओं में पाया जाने वाला नियमित शब्दार्थ पत्राचार, जो केवल अभिनेताओं की संख्या में भिन्न होता है, कुछ की कई भाषाओं में अस्तित्व को निर्धारित करता है तंत्र, जो एक विशेष रूपात्मक मार्कर का उपयोग करके अभिनेताओं की संख्या में बदलाव सुनिश्चित करता है। बड़ी संख्या में क्रियाओं में अपरिवर्तित रूप में निहित यह मार्कर, आपको एक सामंजस्यपूर्ण स्थापित करने की अनुमति देता है व्याकरणिक कनेक्शन की प्रणालीसमान अर्थ वाली क्रियाओं के बीच, लेकिन अलग-अलग संयोजकता के साथ।

7. ऐसा मार्कर भाषा में बहुत उपयोगी है क्योंकि यह एक निश्चित प्रकार का कार्य करते समय अनुमति देता है सुधार कार्यएक इकाई द्वारा अधिक या कम कर्ताओं की संख्या के साथ दी गई संयोजकता वाली क्रियाओं का उपयोग करें। इस प्रकार, यह पता चलता है कि दो-अभिक वाली क्रिया को तीन-अभिक वाली क्रिया के "रैंक" तक बढ़ाना संभव है या, इसके विपरीत, इसे एक-अभिक वाली क्रिया तक कम करना संभव है।

8. ऑपरेशन, जिसमें एक इकाई द्वारा कर्ताओं की संख्या बढ़ाना शामिल है, जिसे कहा जाता है उसका सार है प्रेरक प्रवणता. <…>

9. व्युत्क्रम संक्रिया, जिसमें कर्ताओं की संख्या को एक इकाई तक कम करना शामिल है, जिसे हम कहेंगे उसका सार है अप्रभावी प्रवणता.

कारणात्मक प्रवणता. अतिरिक्त अभिनेता.

1. यदि कर्ता की संख्या एक इकाई बढ़ा दी जाए तो नई क्रिया होगी प्रेरणामूल के संबंध में. इस प्रकार, यह तर्क दिया जा सकता है कि क्रिया "पलटना" अपने अर्थ में क्रिया "गिरना" का कारक है, और क्रिया मोंटर "दिखाना" क्रिया "देखना" का कारक है।

2. यह कहा जा सकता है कि इस मामले में नया कर्ता प्रक्रिया का प्रत्यक्ष एजेंट नहीं है, हालांकि इसका प्रारंभकर्ता होने के कारण प्रक्रिया पर हमेशा अप्रत्यक्ष, लेकिन अक्सर अधिक प्रभावी, अधिक वास्तविक प्रभाव पड़ता है। . <…>

नई संयोजकता का विश्लेषणात्मक मार्कर।

1. एक नई संयोजकता की उपस्थिति को इस प्रकार चिह्नित किया जा सकता है विश्लेषणात्मकरास्ता (प्रेरक सहायक क्रिया का उपयोग करके), और कृत्रिमरास्ता (क्रिया के एक विशेष रूप का उपयोग करके) या शायद यहां तक ​​​​कि अंकित नहींरूपात्मक तरीकों से.<…>

रिसेसिव डायथेसिस और रिफ्लेक्सिविटी का मार्कर।

1. कारणात्मक डायथेसिस के विपरीत, अप्रभावी डायथेसिस में कर्ताओं की संख्या एक से कम हो जाती है।<…>

3. कई अन्य भाषाओं की तरह, फ़्रेंच में रिसेसिव डायथेसिस का मार्कर, आवर्ती डायथेसिस के मार्कर के समान है।

4. रिसेसिव फ़ंक्शन में रिफ्लेक्सिव के उपयोग को आसानी से समझाया गया है। चूँकि अप्रभावी का कोई सिंथेटिक या कोई अन्य विशिष्ट रूप नहीं होता है, इसलिए भाषा स्वाभाविक रूप से ऐसे रूप का सहारा लेती है, जिसके कारण दो-अभिनय क्रियाएँ एक-अभिक क्रिया के समान होती हैं। जाहिर है, यह रूप आवर्ती डायथेसिस का एक रूप है; यद्यपि इसमें क्रिया में दो कर्ता होते हैं, फिर भी ये दोनों कर्ता एक ही व्यक्ति के अनुरूप होते हैं, या यूं कहें तो बेहतर होगा कि एक ही व्यक्ति एक साथ पहले और दूसरे कर्ता की भूमिका निभाता है। इससे यह स्पष्ट है कि एक ही व्यक्ति के अनुरूप दो कर्ता-धर्ता के विचार से कोई भी व्यक्ति एक ही कर्ता के विचार में आसानी से परिवर्तन कर सकता है।<…>

भागद्वितीय

संगम

एक साधारण वाक्य को जटिल बनाना.

1. पुस्तक के पहले भाग में, हमने एक सरल वाक्य की योजना का वर्णन किया है, जिसे हमेशा इसे जटिल बनाने वाले तत्वों को हटाकर प्राप्त किया जा सकता है; अब हमें इन जटिल तत्वों की स्वयं जांच करने की आवश्यकता है।

2. वे पूरी तरह से अलग क्रम की दो घटनाओं पर आते हैं: कार्य और अनुवाद. वाक्य-विन्यास कनेक्शन, जंक्शन और अनुवाद इस प्रकार तीन मुख्य श्रेणियां हैं जिनके बीच संरचनात्मक वाक्य-विन्यास के सभी तथ्य वितरित किए जाते हैं।

3. जंक्शन कई सजातीय नोड्स का एक कनेक्शन है, जिसके परिणामस्वरूप वाक्य नए तत्वों से समृद्ध होता है, अधिक विस्तारित हो जाता है और, परिणामस्वरूप, इसकी लंबाई बढ़ जाती है।

4. अनुवाद में एक वाक्य के कुछ संवैधानिक तत्वों को दूसरे में बदलना शामिल है, जबकि वाक्य अधिक विस्तृत नहीं होता है, लेकिन इसकी संरचना अधिक विविध हो जाती है। जैसे कि मोड़ के साथ, वाक्य की लंबाई बढ़ जाती है, लेकिन पूरी तरह से अलग तंत्र के परिणामस्वरूप।

5. <…>हम उन शब्दों को नाम देंगे जो जंक्शन को चिह्नित करते हैं संयुक्त, और वे शब्द जो प्रसारण को चिह्नित करते हैं अनुवादक.

6. संयुक्ताक्षर और अनुवादक वाक्य संरचना का हिस्सा नहीं हैं और शब्दों की चार मुख्य श्रेणियों में से किसी से संबंधित नहीं हैं। ये खाली शब्द हैं, यानी ऐसे शब्द जिनका केवल व्याकरणिक कार्य होता है। संयुक्ताक्षर और अनुवादक दो बड़े वर्ग हैं जिनके बीच व्याकरणिक कार्य वाले सभी शब्द वितरित होते हैं।<…>

9. पारंपरिक व्याकरण में, संयुक्ताक्षर और अनुवादात्मक को अक्सर संयोजन के सामान्य, बहुत अस्पष्ट नाम (समन्वय और अधीनस्थ संयोजन) के तहत भ्रमित किया जाता है; न तो इन शब्दों की वास्तविक प्रकृति और न ही उनमें से प्रत्येक की विशिष्ट विशेषताओं को ठीक से समझा गया था।<…>

10. जंक्शन एक घटना है मात्रात्मक; इसकी तुलना अंकगणित में जोड़ और गुणा की संक्रियाओं से की जा सकती है। एक जंक्शन द्वारा एक साधारण वाक्य में जो परिवर्तन होते हैं, वे अपेक्षाकृत कम होते हैं; विस्तार के परिणामस्वरूप, प्रस्ताव का आकार काफी बढ़ जाता है, लेकिन परिस्थिति इसे अनिश्चित काल तक विस्तारित करने की अनुमति नहीं देती है।

11. इसके विपरीत, प्रसारण एक घटना है गुणवत्ता. इसके परिणाम अतुलनीय रूप से अधिक विविध हैं, यह एक साधारण वाक्य के आकार को अनिश्चित काल तक बढ़ाने की अनुमति देता है और इसके परिनियोजन पर कोई प्रतिबंध नहीं लगाता है।<…>

द्विभाजन और जंक्शन.

9. <…>जंक्शन दो सजातीय नोड्स के बीच किया जाता है, चाहे उनकी प्रकृति कुछ भी हो। जंक्शन को दो अभिनेताओं के बीच देखा जा सकता है (लेस होम्स क्रेग्नेंट ला मिस ए रे एट ला मोर्ट "लोग गरीबी और मृत्यु से डरते हैं"), दो सर्कंस्टेंट के बीच (अल्फ्रेड ट्रैवेल विटे एट बिएन "अल्फ्रेड जल्दी और अच्छी तरह से काम करता है"), दो क्रियाओं के बीच नोड्स (पास - मोई ला रूबर्बे एट जे ते पासेराई ले एस ई एन ई "मुझे दे दो, फिर मैं तुम्हें दे दूंगा" पत्र"मुझे रूबर्ब दो, और मैं तुम्हें अलेक्जेंड्रियन पत्ती दूंगा") या दो विशेषण नोड्स के बीच (... अन सेंट होम डे चैट, बिएन फोरर ए, ग्रोस एट ग्रास ( लाफॉनटेन।दंतकथाएँ, VII, 16) जलाया। "पवित्र बिल्ली, भुलक्कड़, बड़ी और मोटी")।<…>

भागतृतीय

प्रसारण

पुस्तक ए. परिचय.

अनुवाद सिद्धांत.

1. प्रसारण, जंक्शन की तरह,<…>उन घटनाओं को संदर्भित करता है जो एक साधारण वाक्य में जटिलताएँ जोड़ देती हैं।

2. उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी संयोजन ले लिवर डे पियरे "पीटर की पुस्तक" को लें। पारंपरिक व्याकरण पूर्वसर्गों के वाक्य-विन्यास अनुभाग में इसकी संरचना का अध्ययन करता है, क्योंकि पियरे और लिवरे शब्दों के बीच सदस्यता का संबंध पूर्वसर्ग द्वारा व्यक्त किया जाता है। डे. संबंधित लैटिन अभिव्यक्ति लिबर पेट्री को लेते हुए, हम देखते हैं कि लैटिन व्याकरण केस सिंटैक्स पर अनुभाग में इसका वर्णन करता है, क्योंकि पेट्री जननेंद्रिय में है। अंत में, अंग्रेजी संयोजन पीटर की पुस्तक की संरचना पर सैक्सन जेनिटिव एस के संबंध में चर्चा की गई है। इस प्रकार, इस वाक्यांश का अध्ययन व्याकरण के तीन अलग-अलग वर्गों के दायरे में आता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि हम किस भाषा के बारे में बात कर रहे हैं - लैटिन, फ्रेंच या अंग्रेजी।

3. इस बीच, तीनों मामलों में हम एक ही वाक्यात्मक संबंध से निपट रहे हैं।<…>सिंटैक्स को इस घटना की प्रकृति को सटीक रूप से स्थापित करने का प्रयास करना चाहिए, इसके अध्ययन को एक ही स्थान पर केंद्रित करना चाहिए, न कि इसे आकृति विज्ञान के तीन अलग-अलग अध्यायों में बिखेरना चाहिए।<…>

5. <…>उन घटनाओं का अभिसरण जो विभिन्न प्रकार के रूपात्मक आवरणों के तहत वाक्यात्मक प्रकृति की पहचान को छिपाते हैं, सृजन की सुविधा प्रदान करेंगे सामान्य वाक्यविन्यास. इस तरह के तालमेल से इन घटनाओं को वास्तव में वाक्यात्मक आधार पर रखना संभव हो जाएगा, न कि उन्हें गलत तरीके से आकारिकी में ऊपर उठाना, जो केवल उनकी सही समझ और वर्गीकरण में हस्तक्षेप करता है।<…>

7. इस कार्यक्रम को बेहतर ढंग से समझने के लिए, आइए उस फ्रांसीसी टर्नओवर के विश्लेषण से शुरुआत करें जिसमें हमारी रुचि है। अभिव्यक्ति ले लिव्रे डी पियरे "पीटर की पुस्तक" पर विचार करें। वैयाकरण आमतौर पर इसका वर्णन इस प्रकार करते हैं (या सोचते हैं कि वे इसका वर्णन करते हैं)। यह विचार करने का प्रस्ताव है कि यहां पूर्वसर्ग डी पुस्तक और पीटर के बीच कब्जे के संबंध को दर्शाता है, या, दूसरे शब्दों में, कब्जे वाली वस्तु (पुस्तक) और मालिक (पीटर) के बीच संबंध का संबंध है। इस तरह के वर्णन में कुछ सच्चाई है, क्योंकि, वास्तव में, जब हम अपने मालिक के कुत्ते के बारे में बात करते हैं, तो हम ले चिएन डु मा आई ट्रे "मालिक का कुत्ता" वाक्यांश का उपयोग करते हैं।

8. हालाँकि, जैसे ही हम इस अभिव्यक्ति में वाक्यात्मक संबंध की दिशा बदलने की परेशानी उठाते हैं, हम तुरंत देखेंगे कि यह स्पष्टीकरण बहुत सतही है: संयोजन ले मा आई ट्रे डु चिएन "कुत्ते का मालिक" नहीं में रास्ते का मतलब है कि मालिक कुत्ते का है। जाहिर है, हमने इस घटना को एक बहुत ही संकीर्ण ढांचे में निचोड़ने की कोशिश की, जिससे वाक्यात्मक वास्तविकता बाहर निकलने में धीमी नहीं थी।<…>

15. वे इस बहाने लगातार एक निश्चित अर्थ देने की कोशिश करते हैं। अर्थपूर्ण अर्थ, जबकि वास्तव में उसके पास ही है संरचनात्मकअर्थ, और, इसके अलावा, बहुत अधिक सामान्य प्रकृति का। वास्तव में, यह तर्क दिया जा सकता है कि दिए गए सभी उदाहरणों में<…>पूर्वसर्ग डी द्वारा प्रस्तुत तत्व नियंत्रण संज्ञा (या पुष्ट विशेषण) के अधीन है।

16. जैसा कि हम जानते हैं, संज्ञा पर निर्भर वाक्य का सबसे सामान्य तत्व परिभाषा है, और विशेषण अक्सर परिभाषा के रूप में कार्य करता है।

17. यह माना जाना चाहिए कि डी पियरे संयोजन<…>आदि संज्ञा के आधार पर विशेषण के रूप में कार्य करते हैं। हालाँकि वे शब्द के सख्त अर्थ में विशेषण नहीं हैं, वाक्यात्मक रूप से वे इस तरह व्यवहार करते हैं।

18. दूसरी ओर, पूर्वसर्ग डी की प्रकृति को समझने के लिए, इस तथ्य पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है कि चर्चा किए गए उदाहरणों में इसके बाद एक संज्ञा आती है। यदि शब्दपियरे एक संज्ञा और एक समूह हैडेपियरे एक विशेषण के रूप में कार्य करता है, जिसका अर्थ है कि पूर्वसर्गडी ने उस शब्द की वाक्यात्मक प्रकृति को बदल दिया है जिससे वह जुड़ा हुआ है। उन्होंने वाक्यात्मक ढंग से संज्ञा को विशेषण में बदल दिया।

19. वाक्यात्मक प्रकृति में इस परिवर्तन को ही हम अनुवाद कहते हैं।

अनुवाद तंत्र.

1. अनुवाद का सार यह है कि यह एक से पूर्ण अर्थ वाले शब्दों का अनुवाद करता है श्रेणियाँअर्थात् शब्दों के एक वर्ग को दूसरे वर्ग में बदल देता है।

2. ले लिव्रे डी पियरे "पीटर की पुस्तक" के संयोजन में, संज्ञा पियरे एक परिभाषित कार्य प्राप्त करती है, जो कि ले लिव्रे रूज "लाल किताब" संयोजन में विशेषण की विशेषता के बिल्कुल समान है। यद्यपि रूपात्मक रूप से पियरे शब्द एक विशेषण नहीं है, यह बाद के वाक्यात्मक गुणों को प्राप्त करता है, अर्थात एक विशेषण कार्य।<…>

5. इस प्रकार, इस तथ्य के कारण कि डी पियरे की अभिव्यक्ति<…>एक विशेषण में अनुवाद के बाद, संज्ञा पियरे ने किसी अन्य संज्ञा की परिभाषा की भूमिका निभाने की क्षमता हासिल कर ली - जैसे कि वह स्वयं एक विशेषण में बदल गई हो। यह संज्ञा अब कर्ता के रूप में नहीं, बल्कि परिभाषा के रूप में व्यवहार करती है।

6. हालाँकि, यह संरचनात्मक गुण अनुवाद की विशिष्ट विशेषता नहीं है। यह केवल इसका परिणाम है, भले ही प्रत्यक्ष हो, क्योंकि अनुवाद श्रेणीबद्ध होता है, संरचनात्मक नहीं।

7. इस प्रकार, दोनों परिचालनों के बीच सख्त अंतर किया जाना चाहिए। पहला है श्रेणी बदलें, जो अनुवाद का सार है। यह दूसरा ऑपरेशन कहता है, जो है फ़ंक्शन बदलें. और यह, बदले में, शब्द की सभी संरचनात्मक संभावनाओं को निर्धारित करता है।

8. अनुवाद कुछ संरचनात्मक कनेक्शनों के लिए एक आवश्यक शर्त के रूप में कार्य करता है, लेकिन इन कनेक्शनों का प्रत्यक्ष कारण नहीं है। संरचनात्मक संबंध एक साधारण वाक्य की संरचना में अंतर्निहित मूल तत्व है। यह स्थापित है खुद ब खुदशब्दों की कुछ श्रेणियों के बीच और किसी भी तरह से चिह्नित नहीं किया गया है।<…>

10. प्रसारण की प्रकृति को ठीक से समझने के लिए, इस तथ्य को नज़रअंदाज न करना महत्वपूर्ण है कि यह एक घटना है वाक्य-रचना के नियमों के अनुसारऔर, इसलिए, रूपात्मक ढांचे में फिट नहीं बैठता है जिसमें हम, दुर्भाग्य से, वाक्यात्मक तर्क करने के आदी हैं।<…>

प्रसारण की भूमिका एवं महत्व.

2. प्रसारण की भूमिका एवं लाभ यह है क्षतिपूर्तिश्रेणीबद्ध मतभेद. यह किसी भी वाक्य का सही ढंग से निर्माण करना संभव बनाता है, इस तथ्य के कारण कि यह आपको शब्दों के किसी भी वर्ग को किसी अन्य में बदलने की अनुमति देता है।<…>

5. इस प्रकार, अनुवाद एक ऐसी घटना है जो आपको मूल श्रेणियों, यानी शब्दों के मुख्य वर्गों का उपयोग करके किसी भी वाक्य संरचना को लागू करने की अनुमति देती है।<…>

13. इससे हम अनुवाद की घटना के महत्व को देख सकते हैं, जो हमारे भाषण में उदारतापूर्वक बिखरा हुआ है और केवल इसी कारण से, मानव भाषा के सबसे आवश्यक गुणों में से एक के रूप में प्रकट होता है।<…>

फ्रेंच से अनुवाद आई.एम. बोगुस्लाव्स्की, एल.आई. लुख्त, बी.पी. नारुमोव, एस.एल. सखनो द्वारा।