कलात्मक अभिव्यक्ति के प्रकार. कविता में अभिव्यक्ति के साधन. अभिव्यंजक भाषण के साधन क्या हैं?

ट्रेल्स और शैलीगत आंकड़े।

ट्रेल्स (ग्रीक ट्रोपोस - मोड़, भाषण का मोड़) - आलंकारिक, रूपक अर्थ में शब्द या भाषण के अलंकार। पथ कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्रॉप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, सिनेकडोचे, हाइपरबोले, लिटोट्स, आदि।

शैलीगत आंकड़े- किसी कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाने वाले भाषण के अलंकार: अनाफोरा, एपिफोरा, दीर्घवृत्त, एंटीथिसिस, समानता, उन्नयन, व्युत्क्रम, आदि।

अतिशयोक्ति (ग्रीक हाइपरबोले - अतिशयोक्ति) - अतिशयोक्ति पर आधारित एक प्रकार का ट्रॉप ("रक्त की नदियाँ", "हँसी का समुद्र")। अतिशयोक्ति के माध्यम से, लेखक वांछित धारणा को बढ़ाता है या इस बात पर ज़ोर देता है कि वह किस चीज़ का महिमामंडन करता है और किस चीज़ का उपहास करता है। अतिशयोक्ति पहले से ही प्राचीन महाकाव्यों में विभिन्न लोगों के बीच पाई जाती है, विशेष रूप से रूसी महाकाव्यों में।
रूसी साहित्य में, एन.वी. गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन और विशेष रूप से

वी. मायाकोवस्की ("आई", "नेपोलियन", "150,000,000")। काव्यात्मक भाषण में, अतिशयोक्ति अक्सर आपस में जुड़ी होती हैअन्य कलात्मक साधनों (रूपक, मानवीकरण, तुलना, आदि) के साथ। इसके विपरीत हैलिटोट्स.

लिटोटा ( यूनानी लिटोट्स - सरलता) - अतिशयोक्ति के विपरीत एक ट्रॉप; एक आलंकारिक अभिव्यक्ति, वाक्यांश का एक मोड़ जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के आकार, शक्ति या महत्व का एक कलात्मक ख़ामोश होता है। लिटोट्स लोक कथाओं में पाया जाता है: "एक उंगली जितना बड़ा लड़का," "मुर्गे के पैरों पर एक झोपड़ी," "एक नाखून जितना बड़ा छोटा आदमी।"
लिटोट्स का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। लिटोट्स का विपरीत हैअतिपरवलय.

एन. गोगोल अक्सर लिटोट्स की ओर रुख करते थे:
"इतना छोटा मुँह कि यह दो से अधिक टुकड़े नहीं छोड़ सकता" एन. गोगोल

रूपक (ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - एक ट्रॉप, एक छिपी हुई आलंकारिक तुलना, सामान्य विशेषताओं के आधार पर एक वस्तु या घटना के गुणों का दूसरे में स्थानांतरण ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरा व्यक्तित्व" , "हार्ट ऑफ़ स्टोन"...)। रूपक में, इसके विपरीत

तुलना में, शब्द "जैसा", "मानो", "मानो" छोड़े गए हैं, लेकिन निहित हैं।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

सचमुच एक क्रूर युग!

तुम्हारे द्वारा रात के अँधेरे में, ताराविहीन

लापरवाह परित्यक्त आदमी!

ए ब्लोक

रूपकों का निर्माण मानवीकरण ("पानी चलता है"), पुनर्मूल्यांकन ("स्टील की नसें"), अमूर्तन ("गतिविधि का क्षेत्र"), आदि के सिद्धांत के अनुसार किया जाता है। भाषण के विभिन्न भाग रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: क्रिया, संज्ञा, विशेषण। रूपक भाषण को असाधारण अभिव्यक्ति देता है:

प्रत्येक कार्नेशन में सुगंधित बकाइन है,
एक मधुमक्खी गाते हुए रेंगती है...
आप नीली तिजोरी के नीचे चढ़ गए
बादलों की घुमड़ती भीड़ के ऊपर...

ए बुत

रूपक एक अविभाज्य तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों सदस्यों को आसानी से देखा जा सकता है:

अपने जई के बालों के ढेर के साथ
तुम मेरे साथ हमेशा के लिए चिपक गए...
कुत्ते की आँखें घूम गईं
बर्फ में सुनहरे सितारे...

एस यसिनिन

मौखिक रूपक के अलावा, रूपक छवियां या विस्तारित रूपक कलात्मक रचनात्मकता में व्यापक हैं:

आह, मेरे सिर की झाड़ी सूख गई है,
मुझे गाने की कैद में डाल दिया गया,
मैं भावनाओं के कठिन परिश्रम के लिए अभिशप्त हूं
कविताओं की चक्की घुमाते हुए।

एस यसिनिन

कभी-कभी संपूर्ण कार्य एक व्यापक, विस्तारित रूपक छवि का प्रतिनिधित्व करता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है (ग्रीक मेटोनिमिया - नाम बदलना) - ट्रोप; समान अर्थों के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; आलंकारिक अर्थ में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - जिसका अर्थ है एक गिलास में शराब; "जंगल शोर है" - जिसका अर्थ है पेड़; आदि)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमचमा रहे हैं;

स्टॉल और कुर्सियाँ, सब कुछ उबल रहा है...

जैसा। पुश्किन

मेटानीमी में, किसी घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं का उपयोग करके दर्शाया जाता है। साथ ही, इन घटनाओं को एक साथ लाने वाले संकेत या कनेक्शन संरक्षित होते हैं; इस प्रकार, जब वी. मायाकोवस्की "होल्स्टर में ऊँघते हुए स्टील वक्ता" की बात करते हैं, तो पाठक इस छवि में एक रिवॉल्वर की एक समानार्थी छवि को आसानी से पहचान लेता है। रूपक और रूपक के बीच यही अंतर है। रूपक में किसी अवधारणा का विचार अप्रत्यक्ष संकेतों या द्वितीयक अर्थों की सहायता से दिया जाता है, लेकिन यही वह है जो भाषण की काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

तू ने प्रचुर भोज में तलवारें ले लीं;

तुम्हारे सामने सब कुछ शोर के साथ गिर पड़ा;
यूरोप मर रहा था; गंभीर नींद
उसके सिर पर मंडराया...

ए पुश्किन

यहाँ रूपक शब्द "तलवारें" है - योद्धा। सबसे आम रूपक वह है जिसमें पेशे का नाम गतिविधि के साधन के नाम से बदल दिया जाता है:

नर्क का किनारा कब है
मुझे हमेशा के लिए ले जाओगे
जब वह हमेशा के लिए सो जाता है
पंख, मेरी खुशी...

ए पुश्किन

यहाँ अलंकार है "कलम सो जाती है।"

परिधि (ग्रीक पेरीफ्रासिस - राउंडअबाउट टर्न, रूपक) - ट्रॉप्स में से एक जिसमें किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना का नाम उसके संकेतों के संकेत से बदल दिया जाता है, एक नियम के रूप में, सबसे विशिष्ट, भाषण की आलंकारिकता को बढ़ाते हुए। ("चील" के बजाय "पक्षियों का राजा", "जानवरों का राजा" - "शेर" के बजाय)

वैयक्तिकरण (प्रोसोपोपोइया, मानवीकरण) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है...)।

मेरी घंटियाँ

स्टेपी फूल!

आप मुझे क्यों देख रहे हैं?

गहरा नीला?

और आप किस बारे में कॉल कर रहे हैं?

मई के एक आनंदमय दिन पर,

बिना कटी घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो?

ए.के. टालस्टाय

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक सिनेकडोचे - सहसंबंध)- ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार का रूपक, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में अर्थ का स्थानांतरण शामिल होता है। Synecdoche टाइपिंग का एक अभिव्यंजक साधन है। सिनेकडोचे के सबसे आम प्रकार:
1) किसी घटना के एक भाग को संपूर्ण के अर्थ में कहा जाता है:

और दरवाजे पर -
मटर कोट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट...

वी. मायाकोवस्की

2) भाग के अर्थ में संपूर्ण - वासिली टेर्किन एक फासीवादी के साथ लड़ाई में कहते हैं:

ओह, वहाँ आप कर रहे हैं! हेलमेट पहनकर लड़ें?
खैर, क्या वे एक घटिया झुंड नहीं हैं!

3) सामान्य और सार्वभौम के अर्थ में एकवचन संख्या:

वहां एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है...

एम. लेर्मोंटोव

और स्लाव के गौरवान्वित पोते, और फ़िन...

ए पुश्किन

4) किसी संख्या को समुच्चय से बदलना:

आपमें से लाखों हम अंधकार हैं, और अंधकार हैं, और अंधकार हैं।

ए ब्लोक

5) सामान्य अवधारणा को विशिष्ट अवधारणा से बदलना:

हम खुद को पैसों से हराते हैं। बहुत अच्छा!

वी. मायाकोवस्की

6) विशिष्ट अवधारणा को सामान्य अवधारणा से बदलना:

"ठीक है, बैठ जाओ, प्रिये!"

वी. मायाकोवस्की

तुलना - एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु की दूसरी से, एक स्थिति की दूसरी से समानता हो। ("शेर की तरह मजबूत", "काटते हुए उसने कहा"...)। तूफान ने आसमान को अंधेरे से ढक दिया,

चक्करदार बर्फ़ीला तूफ़ान;

जिस तरह से जानवर चिल्लाएगा,

फिर वह बच्चे की तरह रोयेगा...

जैसा। पुश्किन

"आग से झुलसे मैदान की तरह, ग्रेगरी का जीवन काला हो गया" (एम. शोलोखोव)। स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार पाठक में वह उदासी और दर्दनाक भावना पैदा करता है जो ग्रेगरी की स्थिति से मेल खाती है। अवधारणा के अर्थों में से एक का स्थानांतरण - "झुलसा हुआ मैदान" दूसरे में - चरित्र की आंतरिक स्थिति। कभी-कभी, कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार विस्तृत तुलनाओं का सहारा लेता है:

स्टेपी का दृश्य दुखद है, जहाँ कोई बाधा नहीं है,
केवल चांदी पंख वाली घास को परेशान करना,
उड़ता हुआ एक्विलॉन भटकता रहता है
और वह स्वतन्त्रतापूर्वक अपने साम्हने धूल उड़ाता है;
और जहां चारों ओर, चाहे आप कितनी भी सतर्कता से देखें,
दो या तीन बर्च के पेड़ों की निगाहें मिलती हैं,
जो नीली धुंध के नीचे हैं
शाम के समय खाली दूरी में ये काले हो जाते हैं।
इसलिए जब संघर्ष न हो तो जीवन नीरस है,
अतीत में प्रवेश करना, समझना
इसमें कुछ चीजें हैं जो हम जीवन के चरम में कर सकते हैं
वह आत्मा का मनोरंजन नहीं करेगी.
मुझे अभिनय करने की ज़रूरत है, मैं हर दिन करता हूं
मैं उसे छाया की तरह अमर बनाना चाहूँगा
महान नायक, और समझे
मैं नहीं कर सकता, आराम करने का क्या मतलब है।

एम. लेर्मोंटोव

यहां, विस्तृत एस. लेर्मोंटोव की मदद से गीतात्मक अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी श्रृंखला बताई गई है।
तुलनाएं आम तौर पर "जैसे", "जैसे", "जैसे", "बिल्कुल", आदि संयोजनों से जुड़ी होती हैं। गैर-संघ तुलनाएं भी संभव हैं:
"क्या मेरे पास अच्छे कर्ल हैं - कंघी सन" एन. नेक्रासोव। यहाँ समुच्चयबोधक का लोप किया गया है। लेकिन कभी-कभी इसका इरादा नहीं होता:
"सुबह में फांसी, लोगों के लिए सामान्य दावत" ए पुश्किन।
तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से बनाए गए हैं और इसलिए संयोजनों से जुड़े नहीं हैं:

और वह प्रकट होती है
दरवाज़े पर या खिड़की पर
प्रारंभिक तारा अधिक चमकीला है,
सुबह के गुलाब ताजे होते हैं।

ए पुश्किन

वह प्यारी है - मैं हमारे बीच कहूँगा -
दरबार के शूरवीरों का तूफान,
और शायद दक्षिणी सितारों के साथ
तुलना करें, विशेषकर कविता में,
उसकी सर्कसियन आँखें.

ए पुश्किन

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:

आसमान में लाल सूरज नहीं चमकता,
नीले बादल उसकी प्रशंसा नहीं करते:
फिर भोजन के समय वह स्वर्ण मुकुट धारण करके बैठता है
दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठा है।

एम. लेर्मोंटोव

दो घटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, निषेध का रूप तुलना की एक विधि और अर्थ स्थानांतरित करने की एक विधि दोनों है।
एक विशेष मामले को तुलना में प्रयुक्त वाद्य केस रूपों द्वारा दर्शाया जाता है:

यह समय है, सौंदर्य, जागो!
अपनी बंद आँखें खोलो,
उत्तरी अरोरा की ओर
उत्तर का सितारा बनो.

ए पुश्किन

मैं उड़ता नहीं - मैं बाज की तरह बैठता हूँ।

ए पुश्किन

अक्सर "अंडर" पूर्वसर्ग के साथ अभियोगात्मक मामले के रूप में तुलना होती है:
"सर्गेई प्लैटोनोविच... महंगे ओक वॉलपेपर से ढके भोजन कक्ष में एटेपिन के साथ बैठे थे..."

एम. शोलोखोव.

छवि - वास्तविकता का एक सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में तैयार किया गया। कवि छवियों में सोचते हैं.

यह वह हवा नहीं है जो जंगल पर क्रोध करती है,

पहाड़ों से नदियाँ नहीं बहतीं,

मोरोज़ - गश्ती दल के कमांडर

अपनी संपत्ति के चारों ओर घूमता है।

पर। नेक्रासोव

रूपक (ग्रीक एलेगोरिया - रूपक) - किसी वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक विशिष्ट छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। किसी व्यक्ति के हाथ में एक हरी शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, एक हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों की सांस्कृतिक परंपराओं में कई रूपक छवियों की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई रूपक छवियां ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं में वापस चली जाती हैं। इस प्रकार, हाथों में तराजू लिए एक आंखों पर पट्टी बंधी महिला की छवि - देवी थेमिस - न्याय का रूपक है, सांप और कटोरे की छवि चिकित्सा का रूपक है।
काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से कथा साहित्य में उपयोग किया जाता है। यह उनके आवश्यक पहलुओं, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार घटनाओं के अभिसरण पर आधारित है और रूपक ट्रॉप्स के समूह से संबंधित है।

रूपक के विपरीत, रूपक में आलंकारिक अर्थ एक वाक्यांश, एक संपूर्ण विचार या यहां तक ​​कि एक छोटे से काम (कल्पित, दृष्टांत) द्वारा व्यक्त किया जाता है।

विचित्र (फ्रेंच ग्रोटेस्क - सनकी, हास्यपूर्ण) - तेज विरोधाभासों और अतिशयोक्ति के आधार पर एक शानदार, बदसूरत-हास्य रूप में लोगों और घटनाओं की एक छवि।

गुस्से में, मैं हिमस्खलन की तरह बैठक में भाग गया,

रास्ते में बेतहाशा गालियाँ उगलते हुए।

और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।

अरे शैतानी! बाकी आधा कहाँ है?

वी. मायाकोवस्की

विडंबना (ग्रीक ईरोनिया - दिखावा) - रूपक के माध्यम से उपहास या छल की अभिव्यक्ति। कोई शब्द या कथन वाणी के सन्दर्भ में शाब्दिक अर्थ के विपरीत अर्थ ग्रहण कर लेता है या उसे नकार देता है, उस पर संदेह पैदा कर देता है।

शक्तिशाली स्वामियों का सेवक,

कितने महान साहस के साथ

अपने मुक्त भाषण से गरजें

वे सभी जिन्होंने अपना मुंह ढका हुआ है।

एफ.आई. टुटेचेव

कटाक्ष (ग्रीक सरकाज़ो, शाब्दिक अर्थ - मांस फाड़ना) - तिरस्कारपूर्ण, तीखा उपहास; विडंबना की उच्चतम डिग्री.

स्वरों की एकता (फ़्रेंच अनुनाद - व्यंजन या प्रतिक्रिया) - एक पंक्ति, छंद या वाक्यांश में सजातीय स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

हे वसंत बिना अंत और बिना किनारे के -

एक अंतहीन और अंतहीन सपना!

ए ब्लोक

अनुप्रास (ध्वनि)(लैटिन विज्ञापन - से, साथ और लिटरा - अक्षर) - सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, कविता को एक विशेष अन्तर्राष्ट्रीय अभिव्यक्ति प्रदान करती है।

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.

लहरों का राजसी रोना.

एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है

जादू से परे एक काली नाव...

के. बाल्मोंट

संकेत (लैटिन अल्लुसियो से - मजाक, संकेत) - एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("हेरोस्ट्रेटस की महिमा") का उल्लेख।

अनाफोरा (ग्रीक अनाफोरा - क्रियान्वित करना) - प्रारंभिक शब्दों, पंक्ति, छंद या वाक्यांश की पुनरावृत्ति।

तुम भी दुखी हो

आप भी प्रचुर हैं

तुम पददलित हो

आप सर्वशक्तिमान हैं

मदर रस'!...

पर। नेक्रासोव

विलोम (ग्रीक एंटीथिसिस - विरोधाभास, विरोध) - अवधारणाओं या घटनाओं का तीव्र रूप से व्यक्त विरोध।
तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूं;

तुम गद्यकार हो, मैं कवि हूँ;

तुम खसखस ​​की तरह शरमा रहे हो,

मैं मृत्यु के समान हूं, दुबला-पतला और पीला हूं।

जैसा। पुश्किन

तुम भी दुखी हो
आप भी प्रचुर हैं
आप पराक्रमी हैं
तुम भी शक्तिहीन हो...

एन. नेक्रासोव

बहुत कम सड़कों पर यात्रा की गई है, बहुत सारी गलतियाँ की गई हैं...

एस यसिनिन।

एंटीथिसिस भाषण के भावनात्मक रंग को बढ़ाता है और इसकी मदद से व्यक्त किए गए विचार पर जोर देता है। कभी-कभी संपूर्ण कार्य प्रतिपक्षी के सिद्धांत पर आधारित होता है

अपोकोप (ग्रीक एपोकोप - काटना) - किसी शब्द का अर्थ खोए बिना उसे कृत्रिम रूप से छोटा करना।

...जब अचानक वह जंगल से बाहर आ गया

भालू ने उन पर अपना मुँह खोला...

एक। क्रीलोव

भौंकना, हँसना, गाना, सीटियाँ बजाना और तालियाँ बजाना,

मानव अफवाह और घोड़े की चोटी!

जैसा। पुश्किन

असिंडेटन (एसिंडेटन) - सजातीय शब्दों या संपूर्ण भागों के बीच संयोजन की अनुपस्थिति वाला एक वाक्य। एक आकृति जो वाणी को गतिशीलता और समृद्धि प्रदान करती है।

रात, सड़क, लालटेन, फार्मेसी,

निरर्थक और मंद प्रकाश.

कम से कम एक चौथाई सदी तक जियो -

सब कुछ ऐसे ही होगा. कोई परिणाम नहीं है.

ए ब्लोक

मल्टी-यूनियन (पॉलीसिंडेटन)। ) - संयोजनों की अत्यधिक पुनरावृत्ति, अतिरिक्त स्वर-रंग का निर्माण। विपरीत आकृति है asyndeton.

जबरन विराम के साथ भाषण को धीमा करते हुए, पॉलीयूनियन व्यक्तिगत शब्दों पर जोर देता है और इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

और लहरें उमड़ती हैं और वापस दौड़ती हैं,
और वे फिर आते हैं और किनारे से टकराते हैं...

एम. लेर्मोंटोव

और यह उबाऊ और दुखद है, और मदद करने वाला कोई नहीं है...

एम.यु. लेर्मोंटोव

पदक्रम - लैट से. क्रमिकता - क्रमिकवाद) एक शैलीगत आकृति है जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में समूहीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और अर्थ संबंधी महत्व को बढ़ाना या घटाना। ग्रेडेशन कविता की भावनात्मक ध्वनि को बढ़ाता है:

मुझे पछतावा नहीं है, मत बुलाओ, मत रोओ,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह गुजर जाएगा।

एस यसिनिन

उलटा (लैटिन इनवर्सियो - पुनर्व्यवस्था) - एक शैलीगत आकृति जिसमें भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन होता है; किसी वाक्यांश के कुछ हिस्सों की पुनर्व्यवस्था इसे एक अद्वितीय अभिव्यंजक स्वर प्रदान करती है।

गहरी पुरातनता की किंवदंतियाँ

जैसा। पुश्किन

वह एक तीर से दरबान के पास से गुज़रता है

संगमरमर की सीढ़ियों से ऊपर उड़े

ए पुश्किन

आक्सीमोरण (ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - विपरीत अर्थ वाले विपरीत शब्दों का एक संयोजन (जीवित लाश, विशाल बौना, ठंडी संख्याओं की गर्मी)।

समानता (ग्रीक पैरेललोस से - बगल में चलना) - पाठ के आसन्न हिस्सों में भाषण तत्वों की समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्यात्मक छवि बनाना।

नीले समुद्र में लहरें उछलती हैं।

नीले आकाश में तारे चमकते हैं।

ए.एस. पुश्किन

आपका मन समुद्र जितना गहरा है।

आपकी भावना पहाड़ों जितनी ऊंची है।

वी. ब्रायसोव

समानता विशेष रूप से मौखिक लोक कला (महाकाव्य, गीत, डिटिज, नीतिवचन) और उनकी कलात्मक विशेषताओं में उनके करीब साहित्यिक कार्यों की विशेषता है ("व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" एम. यू. लेर्मोंटोव द्वारा, "हू लिव्स वेल इन रश" ''एन. ए. नेक्रासोव द्वारा, ''वसीली टेर्किन'' ए. टी., ट्वार्डोव्स्की द्वारा)।

समानांतरवाद की सामग्री में व्यापक विषयगत प्रकृति हो सकती है, उदाहरण के लिए एम. यू. लेर्मोंटोव की कविता "हेवनली क्लाउड्स - इटरनल वांडरर्स।"

समांतरता या तो मौखिक या आलंकारिक, या लयबद्ध या रचनात्मक हो सकती है।

पार्सलेशन - एक वाक्य के स्वर-विभाजन को स्वतंत्र खंडों में विभाजित करने की एक अभिव्यंजक वाक्य-विन्यास तकनीक, ग्राफिक रूप से स्वतंत्र वाक्यों के रूप में हाइलाइट की गई। ("और फिर से। गुलिवर। खड़ा है। झुक रहा है।" पी. जी. एंटोकोल्स्की। "कितना विनम्र! दयालु! मधुर! सरल!" ग्रिबॉयडोव। "मित्रोफानोव मुस्कुराया, कॉफी को हिलाया। उसने अपनी आँखें सिकोड़ लीं।"

एन इलिना। “उसका जल्द ही लड़की से झगड़ा हो गया। और यही कारण है।" जी. उसपेन्स्की।)

स्थानांतरण (फ़्रेंच एन्जाम्बमेंट - आगे बढ़ना) - भाषण के वाक्यविन्यास विभाजन और कविता में विभाजन के बीच एक विसंगति। स्थानांतरित करते समय, एक कविता या हेमिस्टिच के अंदर वाक्यविन्यास विराम अंत की तुलना में अधिक मजबूत होता है।

पीटर बाहर आता है. उसकी आँखें

वे चमकते हैं. उसका चेहरा भयानक है.

चालें तेज़ हैं. वह सुंदर है,

वह भगवान की आंधी की तरह है.

ए.एस. पुश्किन

तुक (ग्रीक "रिदम" - सद्भाव, आनुपातिकता) - एक किस्मअश्रुपात ; काव्य पंक्तियों के सिरों की संगति, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करती है। कविता छंदों के बीच की सीमा पर जोर देती है और छंदों को छंदों में जोड़ती है।

अंडाकार (ग्रीक एलिप्सिस - विलोपन, चूक) - एक वाक्य के सदस्यों में से किसी एक के लोप के आधार पर काव्यात्मक वाक्यविन्यास का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ में बहाल (अक्सर विधेय)। इससे भाषण की गतिशीलता और संक्षिप्तता प्राप्त होती है और कार्रवाई में तनावपूर्ण परिवर्तन होता है। एलिप्सिस डिफॉल्ट के प्रकारों में से एक है। कलात्मक भाषण में, यह वक्ता के उत्साह या क्रिया के तनाव को व्यक्त करता है:

हम राख में, नगर धूल में, बैठ गए
तलवारों में दरांती और हल शामिल हैं।

वी. ज़ुको

प्यार में अंधेरी रात में दिन,

वसंत को सर्दी से प्यार है,

जीवन मृत्यु में...

और आप?... आप मुझमें रुचि रखते हैं!

जी. हेन

गीतों में अकथनीय निर्माणों में लिखी गई कविताएँ हैं, अर्थात् दीर्घवृत्त के व्यापक उपयोग के साथ, उदाहरण के लिए, ए. फेट की कविता "व्हिस्पर, डरपोक साँस लेना..."

विशेषण (ग्रीक एपिथॉन - परिशिष्ट) - एक आलंकारिक परिभाषा जो किसी व्यक्ति या किसी चीज़ को अतिरिक्त कलात्मक विशेषताएँ देती है ("अकेला पाल", "गोल्डन ग्रोव"),

एक शब्द जो किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करता है और उसके किसी गुण, गुण या विशेषता पर जोर देता है।
विशेषण द्वारा व्यक्त विशेषता वस्तु से जुड़ी हुई प्रतीत होती है, उसे शब्दार्थ और भावनात्मक रूप से समृद्ध करती है। कलात्मक छवि बनाते समय विशेषण की इस संपत्ति का उपयोग किया जाता है:

लेकिन मुझे सुनहरा वसंत पसंद है,
आपका निरंतर, अद्भुत मिश्रित शोर;
आप एक क्षण भी रुके बिना आनन्दित होते हैं,
बिना किसी देखभाल या विचार के एक बच्चे की तरह...

एन. नेक्रासोव

किसी विशेषण के गुण किसी शब्द में तभी प्रकट होते हैं जब वह किसी वस्तु या घटना को सूचित करने वाले किसी अन्य शब्द के साथ संयुक्त होता है। तो, दिए गए उदाहरण में, शब्द "सुनहरा" और "आश्चर्यजनक रूप से मिश्रित" शब्द "वसंत" और "शोर" शब्दों के संयोजन में सिंथेटिक के गुण प्राप्त करते हैं। विशेषण संभव हैं जो न केवल किसी वस्तु को परिभाषित करते हैं या कुछ पहलुओं पर जोर देते हैं, बल्कि किसी अन्य वस्तु या घटना (सीधे व्यक्त नहीं) से एक नई, अतिरिक्त गुणवत्ता भी स्थानांतरित करते हैं:

और हम, कवि, इसका पता नहीं लगा सके,
बचकानी उदासी न समझी
आपकी प्रतीत होती जाली कविताओं में.

वी. ब्रायसोव।

ऐसे विशेषणों को रूपक कहा जाता है। एक विशेषण किसी वस्तु में न केवल उसकी अंतर्निहित, बल्कि संभव, बोधगम्य, हस्तांतरित विशेषताओं और विशेषताओं पर भी जोर देता है। भाषण के विभिन्न (अर्थपूर्ण) भागों (संज्ञा, विशेषण, क्रिया) का उपयोग विशेषण के रूप में किया जा सकता है।
विशेषणों के एक विशेष समूह में निरंतर विशेषण शामिल होते हैं, जिनका उपयोग केवल एक विशिष्ट शब्द के संयोजन में किया जाता है: "जीवित जल" या "मृत जल", "अच्छा साथी", "ग्रेहाउंड घोड़ा", आदि। निरंतर विशेषण मौखिक कार्यों की विशेषता हैं लोक कला ।

अश्रुपात (ग्रीक एपिफोरा - पुनरावृत्ति) - शैलीगत आकृति, विपरीतअनाफोरा : अंतिम शब्दों या वाक्यांशों को दोहराना।तुक - एपिफोरा का प्रकार (अंतिम ध्वनियों की पुनरावृत्ति)।

मेहमान तट पर आये

ज़ार साल्टन ने उन्हें आने के लिए आमंत्रित किया...

ए.एस. पुश्किन

एक आलंकारिक प्रश्न(ग्रीक रेटोर से - वक्ता) - शैलीगत आकृतियों में से एक, भाषण की ऐसी संरचना, मुख्य रूप से काव्यात्मक, जिसमें एक कथन को प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। एक अलंकारिक प्रश्न किसी उत्तर की पूर्वकल्पना नहीं करता है; यह केवल कथन की भावनात्मकता और उसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

आलंकारिक विस्मयादिबोधक(ग्रीक रेटोर से - वक्ता) - शैलीगत आकृतियों में से एक, भाषण की एक संरचना जिसमें विस्मयादिबोधक के रूप में इस या उस अवधारणा की पुष्टि की जाती है। काव्यात्मक प्रेरणा और उत्साह के साथ अलंकारिक विस्मयादिबोधक भावनात्मक लगता है:

हाँ, प्यार करना जैसे हमारा खून प्यार करता है
आपमें से कोई भी लंबे समय से प्यार में नहीं है!

ए ब्लोक

आलंकारिक अपील(ग्रीक रेटोर से - वक्ता) - शैलीगत आकृतियों में से एक। रूप में, एक अपील होने के नाते, एक अलंकारिक अपील प्रकृति में सशर्त है। यह काव्यात्मक भाषण के लिए आवश्यक लेखक का स्वर प्रदान करता है: गंभीरता, करुणा, सौहार्द, विडंबना, आदि:

और तुम, अहंकारी वंशज
मशहूर पिताओं की मशहूर नीचता...

एम. लेर्मोंटोव

गलती करना - अनकहापन, मितव्ययिता. किसी कथन में जानबूझकर किया गया विराम जो भाषण की भावना को व्यक्त करता है और मानता है कि पाठक अनुमान लगा लेगा कि क्या कहा गया था।

हे रूस, मैं तेरे डरपोक से प्रेम नहीं करता
हज़ारों वर्षों की दास गरीबी।
लेकिन यह क्रॉस, लेकिन यह करछुल सफेद है...
विनम्र, प्रिय विशेषताएँ!

हालाँकि वह कहने से डरता था
इसका अंदाजा लगाना मुश्किल नहीं होगा
जब भी... लेकिन दिल, जवान,
जितना डरावना, उतना ही सख्त...

हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर मेरे लिए खाली है,

और सब कुछ बराबर है, और सब कुछ एक है।

लेकिन अगर सड़क पर- झाड़ी

खड़ा है, विशेष रूप से - रोवन…

एम.आई. त्स्वेतायेवा

छंद आकार

चौखट - दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ दो अक्षर वाला पैर

होरेस - पहले अक्षर पर तनाव के साथ अव्यवस्थित पाद

छन्द का भाग - पहले अक्षर पर तनाव के साथ तीन अक्षर वाला पाद

उभयचर - दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ तीन अक्षर वाला पाद

अनापेस्ट - तीसरे अक्षर पर तनाव के साथ तीन अक्षर वाला पाद

pyrrhic - अतिरिक्त द्विअक्षरीय पाद, जिसमें दो बिना तनाव वाले अक्षर होते हैं

स्पोंडी - एक अतिरिक्त पाद जिसमें दो तनावग्रस्त शब्दांश होते हैं

तुक

आबब - पार करना,आब - स्टीम रूम, अब्बा - अंगूठी (घेरना), aabssb - मिश्रित

पुरुषों के लिए – तनाव तुकांत शब्दों के अंतिम अक्षर पर पड़ता है

महिलाएं - तनाव तुकबंदी वाले शब्दों के अंतिम शब्दांश पर पड़ता है

जैसा कि आप जानते हैं, शब्द किसी भी भाषा की मूल इकाई होने के साथ-साथ उसके कलात्मक साधनों का सबसे महत्वपूर्ण घटक भी होता है। शब्दावली का सही उपयोग काफी हद तक भाषण की अभिव्यक्ति को निर्धारित करता है।

संदर्भ में, एक शब्द एक विशेष दुनिया है, लेखक की धारणा और वास्तविकता के प्रति दृष्टिकोण का दर्पण है। इसकी अपनी रूपक परिशुद्धता, अपने विशेष सत्य हैं, जिन्हें कलात्मक रहस्योद्घाटन कहा जाता है, शब्दावली के कार्य संदर्भ पर निर्भर करते हैं;

हमारे आस-पास की दुनिया की व्यक्तिगत धारणा रूपक कथनों की सहायता से ऐसे पाठ में परिलक्षित होती है। आख़िरकार, कला, सबसे पहले, किसी व्यक्ति की आत्म-अभिव्यक्ति है। साहित्यिक ताना-बाना रूपकों से बुना जाता है जो कला के किसी विशेष कार्य की रोमांचक और भावनात्मक रूप से प्रभावित करने वाली छवि बनाते हैं। शब्दों में अतिरिक्त अर्थ प्रकट होते हैं, एक विशेष शैलीगत रंग, एक अनोखी दुनिया का निर्माण करता है जिसे हम पाठ पढ़ते समय अपने लिए खोजते हैं।

न केवल साहित्यिक में, बल्कि मौखिक में भी, हम भावनात्मकता, प्रेरकता और कल्पनाशीलता देने के लिए, बिना सोचे-समझे, कलात्मक अभिव्यक्ति की विभिन्न तकनीकों का उपयोग करते हैं। आइए जानें कि रूसी भाषा में कौन सी कलात्मक तकनीकें हैं।

रूपकों का उपयोग विशेष रूप से अभिव्यंजना के निर्माण में योगदान देता है, तो आइए उनसे शुरू करें।

रूपक

उनमें से सबसे महत्वपूर्ण का उल्लेख किए बिना साहित्य में कलात्मक तकनीकों की कल्पना करना असंभव है - भाषा में पहले से मौजूद अर्थों के आधार पर दुनिया की भाषाई तस्वीर बनाने का तरीका।

रूपकों के प्रकारों को इस प्रकार पहचाना जा सकता है:

1. जीवाश्म, घिसा-पिटा, सूखा या ऐतिहासिक (नाव का धनुष, सुई की आंख)।
2. वाक्यांशविज्ञान शब्दों के स्थिर आलंकारिक संयोजन हैं जो भावनात्मक, रूपक, कई देशी वक्ताओं की स्मृति में प्रतिलिपि प्रस्तुत करने योग्य, अभिव्यंजक (मृत्यु पकड़, दुष्चक्र, आदि) हैं।
3. एकल रूपक (जैसे बेघर दिल)।
4. खुला हुआ (दिल - "पीली चीन में चीनी मिट्टी की घंटी" - निकोलाई गुमिलोव)।
5. परंपरागत रूप से काव्यात्मक (जीवन की सुबह, प्रेम की आग)।
6. व्यक्तिगत रूप से लिखित (फुटपाथ कूबड़)।

इसके अलावा, एक रूपक एक साथ रूपक, मानवीकरण, अतिशयोक्ति, परिधीय, अर्धसूत्रीविभाजन, लिटोट्स और अन्य ट्रॉप हो सकता है।

ग्रीक से अनुवाद में "रूपक" शब्द का अर्थ "स्थानांतरण" है। इस मामले में, हम एक नाम को एक वस्तु से दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करने से निपट रहे हैं। ऐसा संभव होने के लिए, उनमें निश्चित रूप से कुछ समानता होनी चाहिए, वे किसी न किसी तरह से सटे हुए होने चाहिए। रूपक एक शब्द या अभिव्यक्ति है जिसका उपयोग दो घटनाओं या वस्तुओं की किसी तरह से समानता के कारण लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है।

इस स्थानांतरण के परिणामस्वरूप, एक छवि बनती है। इसलिए, रूपक कलात्मक, काव्यात्मक भाषण की अभिव्यक्ति के सबसे हड़ताली साधनों में से एक है। हालाँकि, इस ट्रॉप की अनुपस्थिति का मतलब काम की अभिव्यक्ति की कमी नहीं है।

एक रूपक या तो सरल या व्यापक हो सकता है। बीसवीं सदी में, कविता में विस्तारित का उपयोग पुनर्जीवित होता है, और सरल की प्रकृति में महत्वपूर्ण परिवर्तन होता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है

मेटोनीमी एक प्रकार का रूपक है। ग्रीक से अनुवादित, इस शब्द का अर्थ है "नाम बदलना", अर्थात यह एक वस्तु के नाम का दूसरी वस्तु में स्थानांतरण है। मेटोनीमी दो अवधारणाओं, वस्तुओं आदि की मौजूदा निकटता के आधार पर एक निश्चित शब्द का दूसरे के साथ प्रतिस्थापन है। यह प्रत्यक्ष अर्थ पर एक आलंकारिक शब्द का थोपना है। उदाहरण के लिए: "मैंने दो प्लेटें खाईं।" अर्थों का मिश्रण और उनका स्थानांतरण संभव है क्योंकि वस्तुएं आसन्न हैं, और निकटता समय, स्थान आदि में हो सकती है।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र

सिनेकडोचे एक प्रकार का रूपक है। ग्रीक से अनुवादित, इस शब्द का अर्थ है "सहसंबंध।" अर्थ का यह स्थानांतरण तब होता है जब बड़े के बजाय छोटे को बुलाया जाता है, या इसके विपरीत; एक भाग के बजाय - एक संपूर्ण, और इसके विपरीत। उदाहरण के लिए: "मास्को रिपोर्टों के अनुसार।"

विशेषण

साहित्य में कलात्मक तकनीकों की कल्पना करना असंभव है, जिनकी सूची हम अब संकलित कर रहे हैं, बिना किसी विशेषण के। यह एक आकृति, ट्रॉप, आलंकारिक परिभाषा, वाक्यांश या शब्द है जो किसी व्यक्ति, घटना, वस्तु या क्रिया को व्यक्तिपरक रूप से दर्शाता है।

ग्रीक से अनुवादित, इस शब्द का अर्थ है "संलग्न, अनुप्रयोग", अर्थात, हमारे मामले में, एक शब्द किसी दूसरे से जुड़ा हुआ है।

विशेषण अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति में साधारण परिभाषा से भिन्न होता है।

लगातार विशेषणों का उपयोग लोककथाओं में टाइपिंग के साधन के रूप में और कलात्मक अभिव्यक्ति के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक के रूप में किया जाता है। शब्द के सख्त अर्थ में, केवल वे ही जिनका कार्य आलंकारिक अर्थ में शब्द हैं, तथाकथित सटीक विशेषणों के विपरीत, जो शाब्दिक अर्थ (लाल जामुन, सुंदर फूल) में शब्दों में व्यक्त किए जाते हैं, ट्रॉप्स से संबंधित हैं। जब शब्दों का प्रयोग आलंकारिक अर्थ में किया जाता है तो आलंकारिक रचनाएँ होती हैं। ऐसे विशेषणों को आमतौर पर रूपक कहा जाता है। नाम का मेटानोमिक स्थानांतरण भी इस ट्रॉप का आधार हो सकता है।

ऑक्सीमोरोन एक प्रकार का विशेषण है, तथाकथित विपरीत विशेषण, शब्दों के परिभाषित संज्ञाओं के साथ संयोजन बनाते हैं जो अर्थ में विपरीत होते हैं (घृणित प्रेम, हर्षित उदासी)।

तुलना

उपमा एक ट्रॉप है जिसमें एक वस्तु को दूसरे के साथ तुलना के माध्यम से चित्रित किया जाता है। अर्थात्, यह समानता के आधार पर विभिन्न वस्तुओं की तुलना है, जो स्पष्ट और अप्रत्याशित, दूर दोनों हो सकती है। इसे आमतौर पर कुछ शब्दों का उपयोग करके व्यक्त किया जाता है: "बिल्कुल", "मानो", "समान", "मानो"। तुलना वाद्य मामले का रूप भी ले सकती है।

अवतार

साहित्य में कलात्मक तकनीकों का वर्णन करते समय मानवीकरण का उल्लेख करना आवश्यक है। यह एक प्रकार का रूपक है जो जीवित प्राणियों के गुणों को निर्जीव प्रकृति की वस्तुओं में निर्दिष्ट करने का प्रतिनिधित्व करता है। इसे अक्सर सचेतन जीवित प्राणियों जैसी प्राकृतिक घटनाओं के संदर्भ में बनाया जाता है। मानवीकरण मानव गुणों का जानवरों में स्थानांतरण भी है।

अतिशयोक्ति और लिटोट्स

आइए हम साहित्य में अतिशयोक्ति और लिटोट्स जैसी कलात्मक अभिव्यक्ति की तकनीकों पर ध्यान दें।

अतिशयोक्ति ("अतिशयोक्ति" के रूप में अनुवादित) भाषण के अभिव्यंजक साधनों में से एक है, जो कि जिस बात पर चर्चा की जा रही है उसे बढ़ा-चढ़ाकर बताने का अर्थ वाला एक आंकड़ा है।

लिटोटा ("सरलता" के रूप में अनुवादित) अतिशयोक्ति के विपरीत है - जिस पर चर्चा की जा रही है उसे अत्यधिक कम करके बताना (एक उंगली के आकार का लड़का, एक नाखून के आकार का आदमी)।

व्यंग्य, व्यंग्य और हास्य

हम साहित्य में कलात्मक तकनीकों का वर्णन करना जारी रखते हैं। हमारी सूची व्यंग्य, व्यंग्य और हास्य से पूरक होगी।

• ग्रीक में व्यंग्य का अर्थ है "मांस फाड़ना"। यह बुरी विडंबना, तीखा उपहास, तीखी टिप्पणी है। व्यंग्य का प्रयोग करते समय एक हास्य प्रभाव उत्पन्न होता है, लेकिन साथ ही एक स्पष्ट वैचारिक और भावनात्मक मूल्यांकन भी होता है।
• अनुवाद में विडंबना का अर्थ है "दिखावा", "मजाक"। ऐसा तब होता है जब शब्दों में एक बात कही जाती है, लेकिन अभिप्राय कुछ बिल्कुल अलग, विपरीत होता है।
• हास्य अभिव्यंजना के शाब्दिक साधनों में से एक है, जिसका अनुवाद "मनोदशा", "स्वभाव" है। कभी-कभी संपूर्ण रचनाएँ हास्यपूर्ण, रूपकात्मक तरीके से लिखी जा सकती हैं, जिसमें किसी चीज़ के प्रति एक मज़ाकिया, अच्छे स्वभाव वाला रवैया महसूस किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट", साथ ही आई.ए. क्रायलोव की कई दंतकथाएँ।

साहित्य में कलात्मक तकनीकों के प्रकार यहीं समाप्त नहीं होते हैं। हम आपके ध्यान में निम्नलिखित प्रस्तुत करते हैं।

विचित्र

साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक तकनीकों में ग्रोटेस्क शामिल है। "विचित्र" शब्द का अर्थ है "जटिल", "विचित्र"। यह कलात्मक तकनीक कार्य में चित्रित घटनाओं, वस्तुओं, घटनाओं के अनुपात के उल्लंघन का प्रतिनिधित्व करती है। उदाहरण के लिए, एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("द गोलोवलेव्स," "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी," परियों की कहानियां) के कार्यों में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। यह अतिशयोक्ति पर आधारित एक कलात्मक तकनीक है। हालाँकि, इसकी डिग्री अतिशयोक्ति की तुलना में बहुत अधिक है।

व्यंग्य, व्यंग्य, हास्य और विचित्रता साहित्य में लोकप्रिय कलात्मक तकनीकें हैं। पहले तीन के उदाहरण ए.पी. चेखव और एन.एन. गोगोल की कहानियाँ हैं। जे. स्विफ्ट का काम अजीब है (उदाहरण के लिए, गुलिवर्स ट्रेवल्स)।

उपन्यास "लॉर्ड गोलोवलेव्स" में जुडास की छवि बनाने के लिए लेखक (साल्टीकोव-शेड्रिन) ने किस कलात्मक तकनीक का उपयोग किया है? निःसंदेह यह विचित्र है। वी. मायाकोवस्की की कविताओं में व्यंग्य और विडम्बना मौजूद है। जोशचेंको, शुक्शिन और कोज़मा प्रुतकोव की रचनाएँ हास्य से भरी हैं। साहित्य में ये कलात्मक तकनीकें, जिनके उदाहरण हमने अभी दिए हैं, जैसा कि आप देख सकते हैं, रूसी लेखकों द्वारा अक्सर उपयोग की जाती हैं।

यमक

यमक भाषण का एक अलंकार है जो एक अनैच्छिक या जानबूझकर अस्पष्टता का प्रतिनिधित्व करता है जो तब उत्पन्न होता है जब किसी शब्द के दो या दो से अधिक अर्थों के संदर्भ में उपयोग किया जाता है या जब उनकी ध्वनि समान होती है। इसकी किस्में पैरोनोमेसिया, झूठी व्युत्पत्ति, ज़ुग्मा और कंक्रीटाइजेशन हैं।

वाक्यों में शब्दों का खेल उनसे उत्पन्न होने वाले चुटकुलों पर आधारित होता है। साहित्य में ये कलात्मक तकनीकें वी. मायाकोवस्की, उमर खय्याम, कोज़मा प्रुतकोव, ए.पी. चेखव के कार्यों में पाई जा सकती हैं।

भाषण का चित्र - यह क्या है?

शब्द "आकृति" का लैटिन से अनुवाद "उपस्थिति, रूपरेखा, छवि" के रूप में किया गया है। इस शब्द के कई अर्थ हैं. कलात्मक भाषण के संबंध में इस शब्द का क्या अर्थ है? आंकड़ों से संबंधित: प्रश्न, अपील।

"ट्रोप" क्या है?

"उस कलात्मक तकनीक का क्या नाम है जो किसी शब्द का आलंकारिक अर्थ में उपयोग करती है?" - आप पूछना। शब्द "ट्रोप" विभिन्न तकनीकों को जोड़ता है: विशेषण, रूपक, रूपक, तुलना, सिनेकडोचे, लिटोट्स, हाइपरबोले, व्यक्तित्व और अन्य। अनुवादित, शब्द "ट्रोप" का अर्थ है "टर्नओवर"। साहित्यिक भाषण सामान्य भाषण से इस मायने में भिन्न होता है कि इसमें वाक्यांशों के विशेष मोड़ों का उपयोग किया जाता है जो भाषण को सुशोभित करते हैं और इसे अधिक अभिव्यंजक बनाते हैं। विभिन्न शैलियाँ अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों का उपयोग करती हैं। कलात्मक भाषण के लिए "अभिव्यंजना" की अवधारणा में सबसे महत्वपूर्ण बात एक पाठ या कला के काम की पाठक पर सौंदर्यवादी, भावनात्मक प्रभाव डालने, काव्यात्मक चित्र और ज्वलंत छवियां बनाने की क्षमता है।

हम सभी ध्वनियों की दुनिया में रहते हैं। उनमें से कुछ हमारे अंदर सकारात्मक भावनाएं पैदा करते हैं, जबकि अन्य, इसके विपरीत, उत्तेजित करते हैं, चिंतित करते हैं, चिंता पैदा करते हैं, शांत करते हैं या नींद को प्रेरित करते हैं। अलग-अलग ध्वनियाँ अलग-अलग छवियाँ उत्पन्न करती हैं। इनके संयोजन का उपयोग करके आप किसी व्यक्ति को भावनात्मक रूप से प्रभावित कर सकते हैं। साहित्य और रूसी लोक कला की कृतियों को पढ़ते हुए, हम उनकी ध्वनि को विशेष रूप से गहराई से समझते हैं।

ध्वनि अभिव्यंजना पैदा करने की बुनियादी तकनीकें

• समान या समरूप व्यंजनों की पुनरावृत्ति को अनुप्रास कहते हैं।
• स्वरों की जानबूझकर सामंजस्यपूर्ण पुनरावृत्ति को एसोनेंस कहा जाता है।

अनुप्रास और अनुप्रास का प्रयोग अक्सर कार्यों में एक साथ किया जाता है। इन तकनीकों का उद्देश्य पाठक में विभिन्न जुड़ाव पैदा करना है।

कथा साहित्य में ध्वनि रिकार्डिंग की तकनीक

साउंड पेंटिंग एक कलात्मक तकनीक है जिसमें एक निश्चित छवि बनाने के लिए एक विशिष्ट क्रम में कुछ ध्वनियों का उपयोग किया जाता है, यानी ऐसे शब्दों का चयन जो वास्तविक दुनिया की ध्वनियों की नकल करते हैं। कथा साहित्य में इस तकनीक का प्रयोग कविता और गद्य दोनों में किया जाता है।

ध्वनि रिकॉर्डिंग के प्रकार:

1. फ़्रेंच में एसोनेंस का अर्थ है "कॉन्सोनेंस"। एसोनेंस एक विशिष्ट ध्वनि छवि बनाने के लिए पाठ में समान या समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति है। यह भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ावा देता है, इसका उपयोग कवियों द्वारा कविताओं की लय और छंद में किया जाता है।
2. अनुप्रास - इस तकनीक से काव्यात्मक भाषण को अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए, कुछ ध्वनि छवि बनाने के लिए साहित्यिक पाठ में व्यंजनों की पुनरावृत्ति होती है।
3. ओनोमेटोपोइया आसपास की दुनिया में घटनाओं की आवाज़ की याद दिलाते हुए विशेष शब्दों में श्रवण छापों का संचरण है।

कविता में ये कलात्मक तकनीकें बहुत आम हैं; इनके बिना काव्यात्मक वाणी इतनी मधुर नहीं होती।

आपने शायद एक से अधिक बार सुना होगा कि रूसी सबसे कठिन भाषाओं में से एक है। क्यों? यह सब भाषण के डिज़ाइन के बारे में है। अभिव्यक्ति के साधन हमारे शब्दों को अधिक समृद्ध बनाते हैं, कविताएँ अधिक अभिव्यंजक, गद्य अधिक रोचक। विशेष शाब्दिक आंकड़ों का उपयोग किए बिना विचारों को स्पष्ट रूप से व्यक्त करना असंभव है, क्योंकि भाषण खराब और बदसूरत लगेगा।

आइए जानें कि रूसी भाषा में किस प्रकार के अभिव्यंजक साधन हैं और उन्हें कहां पाया जाए।

शायद स्कूल में आपने निबंध खराब तरीके से लिखे थे: पाठ "काम नहीं किया", शब्दों को कठिनाई से चुना गया था, और स्पष्ट विचार के साथ प्रस्तुति को समाप्त करना आम तौर पर अवास्तविक था। तथ्य यह है कि किताबें पढ़ने से आवश्यक वाक्यात्मक साधन दिमाग में आ जाते हैं। हालाँकि, वे अकेले दिलचस्प, रंगीन और आसानी से लिखने के लिए पर्याप्त नहीं हैं। आपको अभ्यास के माध्यम से अपना कौशल विकसित करने की आवश्यकता है।

बस अगले दो कॉलमों की तुलना करें। बाईं ओर अभिव्यक्ति के साधनों के बिना या उनकी न्यूनतम मात्रा वाला पाठ है। दाईं ओर अभिव्यंजना से भरपूर पाठ है। ये अक्सर साहित्य में पाए जाते हैं।

यह तीन सामान्य वाक्यों की तरह प्रतीत होगा, लेकिन उनका वर्णन कितना दिलचस्प है! अभिव्यंजक भाषा दर्शकों को वह चित्र देखने में मदद करती है जिसका आप वर्णन करने का प्रयास कर रहे हैं। इनका उपयोग करना एक कला है, लेकिन इसमें महारत हासिल करना कठिन नहीं है। बहुत कुछ पढ़ना और लेखक द्वारा उपयोग की गई दिलचस्प तकनीकों पर ध्यान देना पर्याप्त है।

उदाहरण के लिए, दाईं ओर पाठ के पैराग्राफ में विशेषणों का उपयोग किया जाता है, जिसकी बदौलत विषय को तुरंत उज्ज्वल और असामान्य के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। पाठक को क्या बेहतर याद रहेगा - एक साधारण बिल्ली या एक मोटी कमांडर बिल्ली? निश्चिंत रहें कि दूसरा विकल्प संभवत: आपकी पसंद के अनुरूप होगा। और ऐसी शर्मिंदगी नहीं होगी कि पाठ के बीच में बिल्ली अचानक सफेद हो जाएगी, लेकिन पाठक ने लंबे समय से उसके भूरे होने की कल्पना की है!

तो, वाक्य-विन्यास साधन कलात्मक अभिव्यक्ति की विशेष तकनीकें हैं जो जानकारी को प्रमाणित, प्रमाणित, चित्रित करती हैं और पाठक या श्रोता की कल्पना को संलग्न करती हैं। यह न केवल लिखित, बल्कि मौखिक भाषण के लिए भी बेहद महत्वपूर्ण है। विशेषकर यदि भाषण या पाठ इसमें लिखा गया हो। हालाँकि, दोनों ही मामलों में, रूसी भाषा में अभिव्यक्ति के साधन संयमित होने चाहिए। पाठक या श्रोता को उनसे अत्यधिक संतृप्त न करें, अन्यथा वह ऐसे "जंगल" के माध्यम से अपना रास्ता बनाते-बनाते जल्दी ही थक जाएगा।

अभिव्यक्ति के मौजूदा साधन

ऐसी बहुत सी विशेष तकनीकें हैं, और यह संभव नहीं है कि आप उनके बारे में सब कुछ जानते हों। आइए इस तथ्य से शुरू करें कि आपको अभिव्यक्ति के सभी साधनों का एक साथ उपयोग करने की आवश्यकता नहीं है - इससे भाषण देना कठिन हो जाता है। आपको इनका उपयोग संयमित मात्रा में करना चाहिए, लेकिन कंजूसी नहीं। तब आप वांछित प्रभाव प्राप्त करेंगे।

परंपरागत रूप से इन्हें कई समूहों में विभाजित किया गया है:

• ध्वन्यात्मक - अक्सर कविताओं में पाया जाता है;
• शाब्दिक (ट्रॉप्स);
• शैलीगत आंकड़े.

आइए उनसे क्रम से निपटने का प्रयास करें। और आपके लिए इसे और अधिक सुविधाजनक बनाने के लिए, स्पष्टीकरण के बाद, भाषा के सभी अभिव्यंजक साधन सुविधाजनक टैबलेट में प्रस्तुत किए गए हैं - आप उन्हें प्रिंट कर सकते हैं और दीवार पर लटका सकते हैं ताकि आप उन्हें समय-समय पर दोबारा पढ़ सकें। इस तरह आप उन्हें बिना किसी बाधा के सीख सकते हैं।

ध्वन्यात्मक तकनीकें

ध्वन्यात्मक तकनीकों में, दो सबसे आम अनुप्रास और अनुप्रास हैं। वे केवल इसमें भिन्न हैं कि पहले मामले में व्यंजन दोहराए जाते हैं, दूसरे में - स्वर।

यह तकनीक कविताओं में उपयोग करने के लिए बहुत सुविधाजनक है जब शब्द कम हों, लेकिन आपको माहौल को व्यक्त करने की आवश्यकता है। हाँ, और कविता अक्सर ज़ोर से पढ़ी जाती है, और स्वर-संगति या अनुप्रास चित्र को "देखने" में मदद करता है।

मान लीजिए हमें एक दलदल का वर्णन करने की आवश्यकता है। दलदल में सरकंडे हैं जो सरसराहट करते हैं। पंक्ति की शुरुआत तैयार है - नरकट की सरसराहट। हम इस ध्वनि को पहले से ही सुन सकते हैं, लेकिन यह चित्र को पूरा करने के लिए पर्याप्त नहीं है।

क्या आपने सरकंडों को चुपचाप सरसराहट और फुफकारते हुए सुना है? अब हम इस माहौल को महसूस कर सकते हैं. इस तकनीक को अनुप्रास कहा जाता है - व्यंजन अक्षरों को दोहराया जाता है।

इसी प्रकार स्वरों की पुनरावृत्ति, स्वरों की पुनरावृत्ति के साथ। ये थोड़ा आसान है. उदाहरण के लिए: मैं बसंत की आंधी सुनता हूं, फिर चुप हो जाता हूं, फिर गाता हूं। इसके साथ, लेखक एक गेय मनोदशा और वसंत उदासी व्यक्त करता है। प्रभाव स्वरों के कुशल प्रयोग से प्राप्त होता है। एक तालिका यह समझाने में मदद करेगी कि सामंजस्य क्या है।

शाब्दिक उपकरण (ट्रॉप्स)

अभिव्यक्ति के अन्य साधनों की तुलना में शाब्दिक उपकरणों का उपयोग बहुत अधिक बार किया जाता है। सच तो यह है कि लोग अक्सर अनजाने में इनका इस्तेमाल करते हैं। उदाहरण के लिए, हम कह सकते हैं कि हमारा हृदय अकेला है। लेकिन हृदय वास्तव में अकेला नहीं हो सकता, वह तो केवल एक विशेषण है, अभिव्यक्ति का एक साधन है। हालाँकि, ऐसी अभिव्यक्तियाँ जो कहा जा रहा है उसके गहरे अर्थ पर जोर देने में मदद करती हैं।

मुख्य शाब्दिक उपकरणों में निम्नलिखित ट्रॉप्स शामिल हैं:

• विशेषण;
• अभिव्यंजक भाषण के साधन के रूप में तुलना;
• रूपक;
• अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है;
• विडंबना;
• अतिशयोक्ति और लिटोट्स।

कभी-कभी हम इन शाब्दिक इकाइयों का उपयोग अनजाने में करते हैं। उदाहरण के लिए, तुलना हर किसी के भाषण में आती है - अभिव्यक्ति का यह साधन रोजमर्रा की जिंदगी में मजबूती से स्थापित हो गया है, इसलिए इसका उपयोग बुद्धिमानी से किया जाना चाहिए।

रूपक तुलना का एक अधिक दिलचस्प रूप है क्योंकि हम "जैसे कि" शब्द का उपयोग करके धीमी मौत की तुलना सिगरेट से नहीं कर रहे हैं। हम पहले से ही समझते हैं कि धीमी मौत एक सिगरेट है। या, उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति "सूखे बादल"। सबसे अधिक संभावना है, इसका मतलब यह है कि लंबे समय से बारिश नहीं हुई है। विशेषण और रूपक अक्सर ओवरलैप होते हैं, इसलिए पाठ का विश्लेषण करते समय यह महत्वपूर्ण है कि उन्हें भ्रमित न करें।

अतिशयोक्ति और लिटोट्स क्रमशः अतिशयोक्ति और अल्पकथन हैं। उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति "सूर्य ने सैकड़ों अग्नियों की शक्ति को अवशोषित कर लिया है" एक स्पष्ट अतिशयोक्ति है। और "चुपचाप, धारा से भी शांत" लिटोट्स है। ये घटनाएँ रोजमर्रा की जिंदगी में भी मजबूती से स्थापित हो गई हैं।

मेटोनीमी और पेरिफ़्रेसिस दिलचस्प घटनाएं हैं। मेटोनीमी जो कहा गया है उसका संक्षिप्त रूप है। उदाहरण के लिए, चेखव की पुस्तकों के बारे में "चेखव द्वारा लिखी गई पुस्तकें" के रूप में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है। आप "चेखव की किताबें" अभिव्यक्ति का उपयोग कर सकते हैं, और यह एक रूपक होगा।

और पेरिफ़्रेसिस पाठ में टॉटोलॉजी से बचने के लिए पर्यायवाची अवधारणाओं के साथ जानबूझकर प्रतिस्थापन है।

हालाँकि, सही कौशल के साथ, टॉटोलॉजी भी अभिव्यक्ति का एक साधन हो सकती है!

भाषण में अभिव्यक्ति के शाब्दिक साधनों में यह भी शामिल है:

• पुरातनवाद (पुरानी शब्दावली);
• ऐतिहासिकता (एक विशिष्ट ऐतिहासिक काल से संबंधित शब्दावली);
• नवविज्ञान (नई शब्दावली);
• वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयाँ;
• द्वन्द्ववाद, शब्दजाल, सूक्तियाँ।

शैलीगत आंकड़े

शैलीगत आकृतियों में अक्सर विशेष व्याकरणिक संरचनाएँ होती हैं। सबसे अधिक इस्तेमाल में शामिल हैं:

• अनाफोरा और एपिफोरा;
• रचनात्मक जोड़;
• प्रतिपक्षी;
• ऑक्सीमोरोन या विरोधाभास;
• उलटा;
• पार्सलेशन;
• दीर्घवृत्त;
• अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक, अपील;
• asyndeton.

अनाफोरा और एपिफोरा को अक्सर ध्वन्यात्मक उपकरणों के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, लेकिन यह एक गलत निर्णय है। कलात्मक अभिव्यक्ति की ऐसी तकनीकें शुद्ध शैलीविज्ञान हैं। अनाफोरा कई पंक्तियों की एक ही शुरुआत है, एपिफोरा एक ही अंत है। अक्सर इनका उपयोग कविता में, कभी-कभी गद्य में, नाटक और बढ़ती चिंता पर जोर देने के लिए, या क्षण की कविता को बढ़ाने के लिए किया जाता है।

एक रचनात्मक जंक्शन एक संघर्ष का जानबूझकर "वृद्धि" है। इस शब्द का प्रयोग एक वाक्य के अंत में और अगले के आरंभ में किया जाता है। इसने मुझे सब कुछ दिया, शब्द। शब्द ने मुझे वह बनने में मदद की जो मैं हूं। इस तकनीक को कंपोजीशनल जंक्शन कहा जाता है।

एंटीथिसिस दो एंटीपोडल अवधारणाओं का विरोध है: कल और आज, रात और दिन, मृत्यु और जीवन। दिलचस्प तकनीकों में पार्सलेशन शामिल है, जिसका उपयोग संघर्ष को बढ़ाने और कथा की गति को बदलने के लिए किया जाता है, साथ ही एलिप्सिस - एक वाक्य सदस्य को छोड़ना भी शामिल है। अक्सर विस्मयादिबोधक और कॉल में प्रयोग किया जाता है।

अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशेषताएं

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि बोली जाने वाली रूसी भाषा में इशारों का भी उपयोग किया जाता है। कभी-कभी वे अभिव्यक्ति के सामान्य साधनों की तुलना में अधिक वाक्पटु होते हैं, लेकिन इन आंकड़ों के कुशल संयोजन में। तब भूमिका जीवंत, समृद्ध और उज्ज्वल हो जाएगी।

अपने भाषण में यथासंभव अधिक से अधिक शैलीगत या शाब्दिक अलंकार डालने का प्रयास न करें। इससे यह शब्द अधिक समृद्ध नहीं हो जाएगा, लेकिन यह आपको यह एहसास दिलाएगा कि आपने अपने ऊपर बहुत सारी सजावटें "पहन" ली हैं, जिसके कारण आप अरुचिकर हो गए हैं। अभिव्यक्ति के साधन एक कुशलतापूर्वक चयनित सहायक उपकरण की तरह हैं।कभी-कभी आप इसे तुरंत नोटिस भी नहीं करते हैं, यह दूसरे शब्दों के साथ एक वाक्य में बहुत सामंजस्यपूर्ण ढंग से जुड़ा हुआ है।

कल्पना के ललित-अभिव्यंजक भाषाई साधनों में शामिल हैं:

विशेषण- किसी वस्तु या घटना की कलात्मक और आलंकारिक परिभाषा।

उदाहरण: उदासी - "अकथनीय"आँखें - "विशाल"मई - "सौर",उँगलियाँ - "बेहतरीन"(ओ. मंडेल-श्टम "अकथनीय उदासी...")

अतिशयोक्ति- कलात्मक अतिशयोक्ति.

उदाहरण: धरती हिल रही थी— हमारे स्तनों की तरह;घोड़े, लोग और वॉली एक ढेर में मिश्रित हो गए हजारों बंदूकेंएक लंबी चीख़ में विलीन हो गया... (एम.यू. लेर्मोंटोव "बोरोडिनो")

लीटोटा- कलात्मक ख़ामोशी ("रिवर्स हाइपरबोले")।

उदाहरण: “सबसे छोटा बेटा था एक उंगली जितना लंबा..."(ए.ए. अख-मतोवा। "लोरी")।

पगडंडियाँ- ऐसे शब्द या वाक्यांश जिनका प्रयोग शाब्दिक नहीं, बल्कि लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। ट्रेल्स शामिल हैं रूपक, संकेत, रूपक, रूपक, रूपक, मानवीकरण, परिधि, प्रतीक, सिम्फोरा, सिनेकडोचे, तुलना, व्यंजना।

रूपक- रूपक, एक ठोस, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत छवि के माध्यम से एक अमूर्त विचार का चित्रण। रूपक असंदिग्ध है और सीधे तौर पर कड़ाई से परिभाषित अवधारणा की ओर इशारा करता है।

उदाहरण: लोमड़ी- चालाक भेड़िया- क्रूरता, गधा -मूर्खता (कथाओं में); उदास एल्बियन- इंग्लैंड (ए.एस. पुश्किन "जब आप अपना हाथ फिर से निचोड़ते हैं...")।

संकेत- उन ट्रॉप्स में से एक जिसमें इस तथ्य का उल्लेख करने के बजाय कुछ प्रसिद्ध रोजमर्रा, साहित्यिक या ऐतिहासिक तथ्य के पारदर्शी संकेत का उपयोग करना शामिल है।

उदाहरण: ए.एस. पुश्किन द्वारा 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का उल्लेख:

क्यों? जिम्मेदार बनें: चाहे,

जलते मास्को के खंडहरों पर क्या है?

अहंकारी इच्छाशक्ति को हमने नहीं पहचाना

वह जिसके नीचे तू काँपता था?

("रूस के निंदकों के लिए")

रूपक- यह तुलना की गई वस्तुओं या घटनाओं में सामान्य कुछ विशेषताओं पर आधारित एक छिपी हुई तुलना है।

उदाहरण: पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है(ए.एस. पुश्किन "पोल्टावा")।

अवतार- निर्जीव प्रकृति की वस्तुओं और घटनाओं को एक जीवित प्राणी (अक्सर एक व्यक्ति) के गुणों से संपन्न करना।

उदाहरण: "रात घनी हो गई, पास में उड़ गई, लबादों से कूदने वालों को पकड़ लिया और उनके कंधों से उन्हें फाड़कर धोखे का पर्दाफाश कर दिया(एम. ए. बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा")।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- एक काव्यात्मक ट्रॉप जिसमें एक शब्द या अवधारणा को दूसरे के साथ प्रतिस्थापित करना शामिल है जिसका पहले के साथ एक कारण संबंध है।

उदाहरण: वहाँ नृवंशविज्ञान का एक संग्रहालय हैइस शहर में

नेवा के ऊपर, नील नदी के समान चौड़ा,

(एन.एस. गुमिलोव "एबिसिनिया")

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र- मात्रा के संबंध पर निर्मित ट्रॉप्स में से एक; कम के बजाय अधिक या इसके विपरीत।

उदाहरण: कहो: हम कितनी जल्दी करेंगे वारसाक्या अभिमानी व्यक्ति अपना कानून स्वयं निर्धारित करेगा? (ए. एस. पुश्किन "बोरोडिन वर्षगांठ")

परिधि- एक ट्रॉप जो विस्तारित रूपक के सिद्धांत पर बनाया गया है और इसमें एक शब्द या वाक्यांश को भाषण के एक वर्णनात्मक आंकड़े के साथ प्रतिस्थापित किया जाता है, जो किसी वस्तु की विशेषताओं को इंगित करता है जिसका सीधे नाम नहीं दिया गया है।

उदाहरण: ए. ए. अख्मातोवा की कविता में "अंधेरे रंग का युवा गलियों में घूमता रहा..." पेरिफ्रासिस का उपयोग करते हुए, ए. एस. पुश्किन को स्वयं दर्शाया गया है:

यहाँ उसकी उभरी हुई टोपी और गाइज़ का अस्त-व्यस्त वॉल्यूम पड़ा हुआ है।

व्यंजना- किसी असभ्य, अशोभनीय या अंतरंग शब्द या कथन को दूसरों के साथ बदलना जो पारदर्शी रूप से सही अर्थ पर संकेत देता है (शैलीगत संगठन में परिधीय के करीब)।

उदाहरण: एक दिलचस्प स्थिति में महिलागर्भवती होने के बजाय, बरामदमोटा होने के बजाय, उधारइसके बजाय उसने कुछ चुराया, आदि।

प्रतीक- छिपी हुई तुलना, जिसमें तुलना की जा रही वस्तु का नाम नहीं दिया गया है, लेकिन एक निश्चित सीमा तक निहित है

परिवर्तनशीलता (एकाधिक अर्थ)। एक प्रतीक केवल कुछ वास्तविकता की ओर इशारा करता है, लेकिन इसकी तुलना स्पष्ट रूप से और सीधे तौर पर नहीं की जाती है; इसमें प्रतीक और रूपक के बीच मूलभूत अंतर होता है, जिसके साथ यह अक्सर भ्रमित होता है।

उदाहरण: मैं बस आग से भरा एक बादल हूँ(के. डी. बालमोंट "मैं ज्ञान नहीं जानता")। कवि और बादल के बीच संपर्क का एकमात्र बिंदु "क्षणभंगुरता" है।

अनाफोरा (सिद्धांत की एकता)- यह आसन्न छंदों, छंदों (काव्य कार्यों में) या एक पैराग्राफ में निकट दूरी वाले वाक्यांशों की शुरुआत में या आसन्न पैराग्राफ (गद्य में) की शुरुआत में समान ध्वनियों, शब्दों, वाक्यविन्यास और लयबद्ध दोहराव की पुनरावृत्ति है।

उदाहरण: अंजनबहुत पागलपन से प्यार करो अंजनधमकी, इतनी गंभीरता से, अंजनडांटना, इतनी जल्दबाज़ी से, अंजनकाटो, तो कंधे से कंधा मिलाकर! (ए.के. टॉल्स्टॉय "यदि आप प्यार करते हैं, तो आप पागल हो जाते हैं...")

बहु-संघ- छंद, प्रकरण, छंद, पैराग्राफ का ऐसा निर्माण, जब इसमें शामिल सभी मुख्य तार्किक रूप से महत्वपूर्ण वाक्यांश (खंड) एक ही संयोजन से जुड़े हों:

उदाहरण: और हवा, और बारिश, और अंधेरा

पानी के ठंडे रेगिस्तान के ऊपर. (आई. ए. बुनिन "अकेलापन")

पदक्रम- छवियों, तुलनाओं, विशेषणों और कलात्मक अभिव्यक्ति के अन्य साधनों का क्रमिक, लगातार मजबूत होना या कमजोर होना।

उदाहरण: कोई हमें मुक्ति नहीं देगा, न भगवान, न राजा, न नायक...

(ई. पोथियर "इंटरनेशनल")

ऑक्सीमोरोन (या ऑक्सीमोरोन)- नैतिक प्रभाव पैदा करने के लिए विपरीत अर्थ वाले शब्दों का विरोधाभासी संयोजन।

उदाहरण: “मुझे प्यार है रसीलाप्रकृति लुप्त होती..."(ए.एस. पुश्किन "शरद ऋतु")।

अनुप्रास- ध्वनि लेखन की एक तकनीक जो पद्य की पंक्तियों या गद्य के कुछ हिस्सों को कुछ व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति के माध्यम से एक विशेष ध्वनि देती है।

उदाहरण: "कात्या, कात्या," वे मेरी दौड़ के लिए घोड़े की नाल काट रहे हैं..." आई. सेल्विंस्की की कविता "द ब्लैक-आइड कोसैक वुमन" में, ध्वनि "के" की पुनरावृत्ति खुरों की गड़गड़ाहट की नकल करती है।

एंटीफ्रासिस- किसी शब्द या अभिव्यक्ति का उसके शब्दार्थ के विपरीत अर्थ में उपयोग, अक्सर विडंबनापूर्ण।

उदाहरण: ...उसने गाया जीवन का फीका रंग"लगभग अठारह साल की उम्र में. (ए. एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन")

stylization- यह एक ऐसी तकनीक है जिसमें यह तथ्य शामिल है कि लेखक जानबूझकर किसी अन्य प्रसिद्ध कार्य या कार्यों के समूह की शैली, तरीके, काव्यात्मकता का अनुकरण करता है।

उदाहरण: कविता "सार्सोकेय सेलो स्टैच्यू" में ए.एस. पुश्किन ने प्राचीन कविता के शैलीकरण का सहारा लिया है:

जल का कलश गिराकर युवती ने उसे एक चट्टान पर तोड़ दिया। कुँवारी उदास बैठी है, एक ठीकरा पकड़े हुए निष्क्रिय। चमत्कार! पानी सूखता नहीं, टूटे हुए कलश से बहकर वर्जिन अनन्त धारा पर सदा उदास बैठा रहता है।

संकलन- कार्य में शब्दों और अभिव्यक्तियों का उनके प्रत्यक्ष, तात्कालिक, रोजमर्रा के अर्थ में उपयोग। यह तटस्थ, "नीरस" भाषण है।

उदाहरण: सर्दी. हमें गांव में क्या करना चाहिए? मैं सुबह एक नौकर से मिलता हूं जो मेरे लिए एक कप चाय लेकर आता है और सवाल पूछता है: क्या यह गर्म है? क्या बर्फ़ीला तूफ़ान कम हो गया है? (ए.एस. पुश्किन "विंटर। हमें गाँव में क्या करना चाहिए?..")

विलोम- छवियों, अवधारणाओं, स्थितियों, स्थितियों आदि का कलात्मक विरोधाभास।

उदाहरण: यहां ऐतिहासिक गीत "चॉइस ऑफ एर-माक ऐज़ आत्मान" का एक अंश है:

अस्पष्ट बाज़ एक साथ उड़ गए - वे इकट्ठे हुए और इकट्ठे हुएअच्छे साथियों...

रूसी भाषा सबसे समृद्ध, सबसे सुंदर और जटिल में से एक है। कम से कम नहीं, जो चीज़ इसे ऐसा बनाती है वह है मौखिक अभिव्यक्ति के साधनों की बड़ी संख्या की उपस्थिति।

इस लेख में हम देखेंगे कि भाषाई उपकरण क्या है और यह किस प्रकार का होता है। आइए कल्पना और रोजमर्रा के भाषण से उपयोग के उदाहरण देखें।

रूसी भाषा में भाषाई अर्थ - यह क्या है?

भाषाई प्रयोग से साधारण से साधारण वस्तु के वर्णन को भी सुन्दर एवं असामान्य बनाया जा सकता है

शब्द और भाव जो पाठ को अभिव्यंजना देते हैं, उन्हें पारंपरिक रूप से तीन समूहों में विभाजित किया जाता है: ध्वन्यात्मक, शाब्दिक (उर्फ ट्रॉप्स) और शैलीगत आंकड़े।

भाषाई उपकरण क्या है, इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, आइए उन पर करीब से नज़र डालें।

अभिव्यक्ति के शाब्दिक साधन

ट्रॉप्स रूसी भाषा में भाषाई साधन हैं जिनका उपयोग लेखक द्वारा आलंकारिक, रूपक अर्थ में किया जाता है। कला के कार्यों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

पथ दृश्य, श्रवण और घ्राण छवियां बनाने का काम करते हैं। वे एक निश्चित माहौल बनाने और पाठक पर वांछित प्रभाव पैदा करने में मदद करते हैं।

अभिव्यक्ति के शाब्दिक साधनों का आधार छिपी या स्पष्ट तुलना है। यह बाहरी समानता, लेखक के व्यक्तिगत जुड़ाव या किसी वस्तु का एक निश्चित तरीके से वर्णन करने की इच्छा पर आधारित हो सकता है।

मूल भाषा का अर्थ है: ट्रॉप्स

जब हम स्कूल में थे तभी से हम पगडंडियों से परिचित हो गए हैं। आइए उनमें से सबसे आम को याद करें:

1. विशेषण सबसे प्रसिद्ध और सामान्य रूप है। प्रायः काव्यात्मक कृतियों में पाया जाता है। एक विशेषण एक रंगीन, अभिव्यंजक परिभाषा है जो एक छिपी हुई तुलना पर आधारित है। वर्णित वस्तु की विशेषताओं, इसकी सबसे अभिव्यंजक विशेषताओं पर जोर देता है। उदाहरण: "सुर्ख भोर", "आसान चरित्र", "सुनहरे हाथ", "चांदी की आवाज"।
2. उपमा एक शब्द या अभिव्यक्ति है जो एक वस्तु की दूसरी वस्तु से तुलना पर आधारित है। अधिकतर इसे तुलनात्मक टर्नओवर के रूप में औपचारिक रूप दिया जाता है। आप इसे इस तकनीक की विशेषता वाले संयोजनों के उपयोग से पहचान सकते हैं: मानो, जैसे, जैसे, जैसे, बिल्कुल, वह। आइए उदाहरण देखें: "ओस की तरह पारदर्शी," "बर्फ की तरह सफेद," "ईख की तरह सीधा।"
3. रूपक छिपी हुई तुलना पर आधारित अभिव्यक्ति का एक साधन है। लेकिन, इसके विपरीत, इसे यूनियनों द्वारा औपचारिक रूप नहीं दिया जाता है। एक रूपक का निर्माण भाषण की दो वस्तुओं की समानता पर भरोसा करके किया जाता है। उदाहरण के लिए: "चर्च प्याज", "घास की फुसफुसाहट", "स्वर्ग के आँसू"।
4. समानार्थी शब्द ऐसे शब्द हैं जो अर्थ में समान होते हैं, लेकिन वर्तनी में भिन्न होते हैं। शास्त्रीय पर्यायवाची शब्दों के अलावा, प्रासंगिक पर्यायवाची भी हैं। वे किसी विशेष पाठ के भीतर एक विशिष्ट अर्थ ग्रहण करते हैं। आइए उदाहरणों से परिचित हों: "कूदो - कूदो", "देखो - देखो"।
5. विलोम शब्द ऐसे शब्द हैं जिनका एक दूसरे से बिल्कुल विपरीत अर्थ होता है। पर्यायवाची शब्दों की तरह, वे प्रासंगिक हो सकते हैं। उदाहरण: "सफ़ेद - काला", "चिल्लाओ - कानाफूसी", "शांत - उत्साह"।
6. वैयक्तिकरण एक चेतन वस्तु के संकेतों और विशिष्ट विशेषताओं को एक निर्जीव वस्तु में स्थानांतरित करना है। उदाहरण के लिए: "विलो ने अपनी शाखाएँ हिलाईं," "सूरज चमककर मुस्कुराया," "बारिश छतों पर दस्तक दे रही थी," "रसोईघर में रेडियो चहचहा रहा था।"

क्या अन्य रास्ते भी हैं?

रूसी भाषा में शाब्दिक अभिव्यक्ति के बहुत सारे साधन हैं। उस समूह के अलावा जिससे हर कोई परिचित है, ऐसे समूह भी हैं जो कई लोगों के लिए अज्ञात हैं, लेकिन व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं:

1. मेटोनिमी एक शब्द का दूसरे शब्द से प्रतिस्थापन है जिसका समान या समान अर्थ होता है। आइए उदाहरण देखें: "अरे, नीली जैकेट (नीली जैकेट पहने एक व्यक्ति को संबोधित करना)", "पूरी कक्षा ने विरोध किया (मतलब कक्षा के सभी छात्र)।"
2. Synecdoche एक भाग से संपूर्ण में तुलना का स्थानांतरण है, और इसके विपरीत। उदाहरण: "कोई फ्रांसीसी को खुशी मनाते हुए सुन सकता है (लेखक फ्रांसीसी सेना के बारे में बात कर रहा है)", "एक कीट उड़ गया", "झुंड में सौ सिर थे।"
3. रूपक एक कलात्मक छवि का उपयोग करके विचारों या अवधारणाओं की एक अभिव्यंजक तुलना है। अक्सर परियों की कहानियों, दंतकथाओं और दृष्टान्तों में पाया जाता है। उदाहरण के लिए, एक लोमड़ी चालाक का प्रतीक है, एक खरगोश - कायरता का, और एक भेड़िया - क्रोध का।
4. अतिशयोक्ति जानबूझकर की गई अतिशयोक्ति है। पाठ को अधिक अभिव्यंजक बनाने का कार्य करता है। किसी वस्तु, व्यक्ति या घटना की एक निश्चित गुणवत्ता पर जोर देता है। आइए उदाहरण देखें: "शब्द आशा को नष्ट कर देते हैं," "उसका कार्य सबसे बड़ी बुराई है," "वह चालीस गुना अधिक सुंदर हो गया है।"
5. लिटोटा वास्तविक तथ्यों का एक विशेष अल्पकथन है। उदाहरण के लिए: "वह सरकंडे से भी पतला था," "वह थिम्बल से अधिक लंबा नहीं था।"
6. पेरिफ़्रेसिस किसी शब्द या अभिव्यक्ति का पर्यायवाची संयोजन के साथ प्रतिस्थापन है। एक या आसन्न वाक्यों में शाब्दिक दोहराव से बचने के लिए उपयोग किया जाता है। उदाहरण: "लोमड़ी एक चालाक धोखेबाज़ है", "पाठ लेखक के दिमाग की उपज है।"

शैलीगत आंकड़े

शैलीगत आंकड़े रूसी भाषा में भाषाई साधन हैं जो भाषण को एक निश्चित कल्पना और अभिव्यक्ति देते हैं। वे उसके अर्थों का भावनात्मक रंग बदल देते हैं।

प्राचीन कवियों के समय से कविता और गद्य में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। हालाँकि, इस शब्द की आधुनिक और पुरानी व्याख्याएँ भिन्न हैं।

प्राचीन ग्रीस में, यह माना जाता था कि शैलीगत आंकड़े भाषा के भाषाई साधन हैं, जो अपने रूप में रोजमर्रा के भाषण से काफी भिन्न होते हैं। अब यह माना जाने लगा है कि अलंकार मौखिक भाषा का अभिन्न अंग हैं।

शैलीगत आकृतियाँ क्या हैं?

स्टाइलिस्टिक्स अपने स्वयं के बहुत सारे संसाधन प्रदान करता है:

1. शाब्दिक दोहराव (एनाफोरा, एपिफोरा, कंपोजिशनल जंक्शन) अभिव्यंजक भाषाई साधन हैं जिनमें शुरुआत, अंत या अगले के साथ जंक्शन पर किसी वाक्य के किसी भी भाग की पुनरावृत्ति शामिल होती है। उदाहरण के लिए: “यह एक सुंदर ध्वनि थी। यह सबसे अच्छी आवाज़ थी जो मैंने वर्षों में सुनी थी।"
2. प्रतिपक्षी - विरोध के आधार पर निर्मित एक या अधिक वाक्य। उदाहरण के लिए, इस वाक्यांश पर विचार करें: "मैं खुद को धूल में घसीटता हूं और आसमान में उड़ता हूं।"
3. ग्रेडेशन एक वाक्य में किसी विशेषता की वृद्धि या कमी की डिग्री के अनुसार व्यवस्थित पर्यायवाची शब्दों का उपयोग है। उदाहरण: "नए साल के पेड़ पर चमक चमकी, जली, चमकी।"
4. ऑक्सीमोरोन एक वाक्यांश में ऐसे शब्दों का समावेश है जो अर्थ में एक दूसरे के विपरीत होते हैं और एक ही रचना में उपयोग नहीं किए जा सकते हैं। इस शैलीगत आकृति का सबसे आकर्षक और प्रसिद्ध उदाहरण "डेड सोल्स" है।
5. व्युत्क्रम एक वाक्य में शब्दों के शास्त्रीय क्रम में परिवर्तन है। उदाहरण के लिए, "वह भागा" नहीं, बल्कि "वह भागा।"
6. एक ही अर्थ वाले वाक्य को कई भागों में विभाजित करना पार्सेलेशन है। उदाहरण के लिए: “निकोलाई के विपरीत। वह बिना पलकें झपकाए देखता है।"
7. Polyconjunction एक वाक्य के सजातीय सदस्यों को जोड़ने के लिए संयोजकों का उपयोग है। अधिक वाक् अभिव्यक्ति के लिए उपयोग किया जाता है। उदाहरण: "यह एक अजीब और अद्भुत और अद्भुत और रहस्यमय दिन था।"
8. गैर-संघ - एक वाक्य में सजातीय सदस्यों का कनेक्शन संघों के बिना किया जाता है। उदाहरण के लिए: "वह छटपटा रहा था, चिल्ला रहा था, रो रहा था, कराह रहा था।"

अभिव्यक्ति के ध्वन्यात्मक साधन

अभिव्यक्ति के ध्वन्यात्मक साधन सबसे छोटे समूह हैं। उनमें सुरम्य कलात्मक चित्र बनाने के लिए कुछ ध्वनियों को दोहराना शामिल है।

इस तकनीक का प्रयोग कविता में सबसे अधिक किया जाता है। लेखक ध्वनियों की पुनरावृत्ति का उपयोग तब करते हैं जब वे गड़गड़ाहट, सरसराहट पत्तियों या अन्य प्राकृतिक घटनाओं की आवाज़ व्यक्त करना चाहते हैं।

ध्वन्यात्मक उपकरण भी कविता को एक निश्चित चरित्र देने में मदद करते हैं। ध्वनियों के कुछ संयोजनों का उपयोग करके, पाठ को कठिन बनाया जा सकता है, या इसके विपरीत, नरम बनाया जा सकता है।

कौन से ध्वन्यात्मक साधन मौजूद हैं?

1. अनुप्रास पाठ में समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति है, जो लेखक के लिए आवश्यक छवि बनाता है। उदाहरण के लिए: "अपने सपनों के साथ मैंने गुज़रती परछाइयों को, फीके दिन की गुज़रती परछाइयों को पकड़ा।"
2. एक ज्वलंत कलात्मक छवि बनाने के लिए एसोनेंस कुछ स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति है। उदाहरण के लिए: "क्या मैं शोरगुल वाली सड़कों पर घूमूं, या किसी भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करूं।"
3. ओनोमेटोपोइया ध्वन्यात्मक संयोजनों का उपयोग है जो खुरों की एक निश्चित गड़गड़ाहट, लहरों की आवाज़, या पत्तियों की सरसराहट को व्यक्त करता है।

अभिव्यंजना के मौखिक साधनों का प्रयोग

रूसी भाषा में भाषाई साधनों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है और साहित्यिक कार्यों में इसका उपयोग जारी है, चाहे वह गद्य हो या कविता।

स्वर्ण युग के लेखक शैलीगत आकृतियों में उत्कृष्ट निपुणता प्रदर्शित करते हैं। अभिव्यंजक साधनों के कुशल उपयोग के कारण उनकी रचनाएँ रंगीन, कल्पनाशील और कानों को प्रसन्न करने वाली होती हैं। यह अकारण नहीं है कि उन्हें रूस का राष्ट्रीय खजाना माना जाता है।

हम न केवल कल्पना में, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में भी भाषाई साधनों का सामना करते हैं। लगभग हर व्यक्ति अपने भाषण में तुलनाओं, रूपकों और विशेषणों का प्रयोग करता है। बिना जाने हम अपनी भाषा को सुंदर और समृद्ध बनाते हैं।