Hangi beyaz boyanın albedosu yüksektir? Beyazlık değerlendirmesi. Boyama işi sırası

İdeal beyaz yüzeyin aksine, beyaz pigmentler ve boyalar da dahil olmak üzere ışıldamayan (kendinden ışık tutmayan) tüm malzemeler, görünür ışığın tüm dalga boyları için bir yansıma katsayısına sahip değildir ve ışığın farklı dalga boylarının seçici olarak soğurulması nedeniyle, belirli bir renk tonuna sahiptir. Beyaz pigmentlerin düşük doygunluk ile karakterize edilen renk tonuna renk tonu denir.

Beyazlık indeksi, bir malzemenin beyazlığının görsel algısının, gölgesi dikkate alınarak nicel bir değerlendirmesidir. Beyazlık, bir rengin ideal beyaza yaklaşma derecesidir. Spektrumun tüm görünür bölgesinde üzerine gelen tüm ışığı dağınık bir şekilde yansıtan bir yüzeye (ideal MgO difüzör) ideal beyaz denir.

İnsan gözü, yakın aralıklı karşılaştırılan iki beyaz yüzeyin renk tonlarındaki ve açıklıklarındaki çok küçük farkları bile ayırt edebilir, ancak bunların beyazlığını ölçemez.

Mavileştirme yapılarak malzemenin beyazlığının arttırılması bilinmekte ve yaygın olarak kullanılmaktadır. Aynı zamanda, dağınık yansıyan radyasyon spektrumundaki uzun dalgalı, sarımsı-kırmızımsı bileşenin yoğunluğu azalır, ancak mavileşen malzeme örneğinin parlaklığı da azalır, gri bir renk tonu görünür, ancak görsel olarak algılanan beyazlık keskin bir şekilde artar.

Beyazlığı ölçmenin aletli yöntemi, renk özelliklerini ölçmenin aletli yöntemiyle aynı gereksinimlere tabidir - ölçülen değerin görsel algıyla tam uyumu. Enstrümantal yöntemin zorluğu gölgenin etkisini belirlemede yatmaktadır. beyaz beyazlığına.

Renk tonu ve açıklığı farklı olan beyaz yüzeylerin beyazlığı değerlendirilirken en iyi sonuçlar kolorimetrik yöntemle elde edilir. Kolorimetrik yöntem kullanılarak farklı renk tonlarına sahip yüzeylerin beyazlığı ve renk ayrım eşik sayısına göre açıklıkları karşılaştırılarak görsele en yakın sonuçlar elde edilir. Renk eşiği, gözün algıladığı ton ve açıklıktaki en küçük farktır. Weber-Fichner yasasına göre gözün algıladığı renk tonu ve açıklıkta aynı farkı elde etmek için bunların geometrik ilerlemeyle değiştirilmesi gerekir.

Çoğu zaman, beyaz pigmentlerin beyazlığını değerlendirmek için ölçülen numune ile kabul edilen standart arasındaki renk farklılıklarının değerleri kullanılır. Bu durumda beyazlık W aşağıdaki formülle hesaplanır:

W=100- ∆E

Nerede ∆E – tam renk farkı.

MKO beyazlık formülü bir denklem olarak yazılır:

seçilen gözlemci için akromatik noktanın kromatiklik koordinatları nerede (2 0 veya 10 0), her zaman D65 radyasyonu ile, çünkü parlak beyaz renklerin başka herhangi bir aydınlatma altında değerlendirilmesi bir anlam ifade etmiyor. W değeri ne kadar yüksek olursa numunenin beyazlığı da o kadar yüksek olur. Tamamen yansıtıcı bir difüzör için beyazlık değeri W=100'dür. Lüminesan parlatıcı içeren numuneler W>>100 değerlerine sahip olabilir. Nitelikli bir değerlendirici tarafından görsel değerlendirme sonrasında zar zor algılanabilen bir fark, 3 ICE beyazlık ünitesine eşdeğerdir.

Ganz ve Griesser gölgeyi belirlemek için genel bir formül önerdiler ( tw) rengi beyaz olarak algılanan örnekler:

burada x ve y numunenin renklilik koordinatlarıdır. M, n ve k katsayıları değiştirilebilir; bu, formülün görsel renk tonu değerlendirmesi için farklı ölçekleri simüle etmek üzere kullanılmasına olanak tanır.

Ayrıca 1982'de ICE şu denklemi benimsedi:

burada a = D65/2 için 1000 ve D65/10 için 900'e eşittir.

Mükemmel bir yansıtıcı difüzör içeren nötr beyazlar için Tw=0. Tw >0 ise numune yeşilimsi beyaz olarak algılanır; eğer iki<0, то он красноватого оттенка .

Retina iki tip ışığa duyarlı hücreden oluşur: çubuklar ve koniler. Gün boyunca parlak ışıkta görsel resmi algılarız ve konileri kullanarak renkleri ayırt ederiz. Düşük ışıkta ışığa daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye girer. Bu yüzden akşam karanlığında her şeyi gri görüyoruz ve hatta bir atasözü bile var: "Geceleri bütün kediler gridir."

Çünkü gözde iki tür ışığa duyarlı element vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri ayırt ederken çubuklar yalnızca ışığın yoğunluğunu ayırt eder, yani her şeyi siyah beyaz görürler. Koniler ışığa çubuklara göre daha az duyarlıdır, dolayısıyla düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu nedenle yarı karanlıkta konturları görmemize rağmen renkleri ayırt edemiyoruz. Bu arada, koniler esas olarak görme alanının merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün de gün ışığında bile pek renkli olmadığı gerçeğini açıklıyor. Ayrıca aynı sebepten dolayı geçmiş yüzyılların gökbilimcileri gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan görüşten daha keskindir.

35. %100 beyaz ve %100 siyah diye bir şey var mı? Beyazlık hangi birimlerde ölçülür??

Bilimsel renk biliminde “beyazlık” terimi, özellikle resim pratiği ve teorisi açısından önemli olan bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel özellikleri ve hatta bir dereceye kadar estetiği çağrıştırır.

Beyazlık nedir? Beyaz yansıma algısını karakterize eder. Bir yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak ideal beyaz yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak kabul edilmelidir, ancak pratikte böyle yüzeyler yoktur, tıpkı mevcut olduğu gibi. gelen ışığı tamamen emecek yüzeyler yoktur, ışık verirler.

Okul defterlerindeki, albümlerindeki, kitaplarındaki kağıtlar ne renktir sorusuyla başlayalım.

Muhtemelen düşündünüz, bu ne kadar boş bir soru? Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve ve pencere pervazına ne tür bir boya uygulandı? Ayrıca beyaz. Her şey doğru! Şimdi çizim ve çizim için bir defter sayfası, bir gazete, farklı albümlerden birkaç sayfa alın, bunları pencere kenarına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice inceleyin. Beyaz oldukları için hepsinin farklı renkte olduğu ortaya çıktı (farklı tonlar demek daha doğru olur). Biri beyaz-gri, diğeri beyaz-pembe, üçüncüsü beyaz-mavi vb. Peki hangisi “saf beyaz”?

Uygulamada ışığı farklı miktarlarda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir toprağını beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ancak üzerine bir kareyi çinko beyazı ile boyarsanız beyazlığını kaybeder, ancak karenin içini daha fazla yansıtıcılığa sahip beyazla, örneğin baritle boyarsanız, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybeder. beyazlık, ancak pratik olarak her üç yüzeyi de beyaz olarak değerlendireceğiz.

“Beyazlık kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir.

Bir yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen ışık akısına (yüzde olarak) oranı “ALBEDO” (Latince albus'tan - beyaz) olarak adlandırılır.

ALBEDO(Geç Latince'den albedo - beyazlık), bir yüzeyin, üzerine gelen elektromanyetik radyasyon veya parçacıkların akışını yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akıntıya oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu ilişki genellikle farklı aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, açıklığa göre daha sabit bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı yansıma cinsinden ifade edilebilir.

W. Ostwald çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu vermektedir.

Fizikte ışığı hiç yansıtmayan cisimlere denir. kesinlikle siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından ihmal edilebilir bir yüzdede beyazlık içerir - tıpkı ideal beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından ihmal edilebilir bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi.

CMYK ve RGB sistemleri.

RGB sistemi

İnceleyeceğimiz ilk renk sistemi RGB sistemidir ("kırmızı/yeşil/mavi" - "kırmızı/yeşil/mavi"den). Bir bilgisayar veya TV ekranı (ışık yaymayan diğer cisimler gibi) başlangıçta karanlıktır. Orijinal rengi siyahtır. Üzerindeki diğer tüm renkler, karışımlarında beyazı oluşturması gereken bu üç rengin bir araya getirilmesiyle elde edilir. "Kırmızı, yeşil, mavi" - RGB (kırmızı, yeşil, mavi) kombinasyonu deneysel olarak türetildi. Zaten sahip olduğumuz için şemada siyah renk yok - bu “siyah” ekranın rengidir. Bu, RGB şemasında bir rengin yokluğunun siyaha karşılık geldiği anlamına gelir.

Bu renk sistemine katkı maddesi denir ve kabaca "ekleyici/tamamlayıcı" anlamına gelir. Yani siyahı (rengin olmayışı) alıp ona ana renkleri ekleyerek beyaza ekliyoruz.

CMYK sistemi

Boyaların, pigmentlerin veya mürekkeplerin kumaş, kağıt, keten veya diğer malzemeler üzerine karıştırılmasıyla elde edilen renkler için renk modeli olarak CMY sistemi (camgöbeği, macenta, sarıdan) kullanılır. Saf pigmentlerin çok pahalı olması nedeniyle siyah (K harfi Siyah anlamına gelir) renk elde etmek için eşit miktarda CMY karışımı değil, sadece siyah boya kullanılır.

CMYK sistemi bazı yönlerden RGB sisteminin tam tersi şekilde çalışır. Bu renk sistemine eksiltici denir ve kabaca "çıkarıcı/özel" anlamına gelir. Başka bir deyişle, beyaz rengi alıyoruz (tüm renklerin varlığı) ve boyaları uygulayarak ve karıştırarak, tüm renkler tamamen çıkana kadar beyazdan belirli renkleri çıkarıyoruz - yani siyah elde ediyoruz.

Kağıt başlangıçta beyazdır. Bu, kendisine çarpan ışığın tüm renk spektrumunu yansıtma yeteneğine sahip olduğu anlamına gelir. Kağıdın kalitesi ne kadar iyi olursa tüm renkleri o kadar iyi yansıtır, bize o kadar beyaz görünür. Kağıt ne kadar kötü olursa, o kadar çok yabancı madde ve daha az beyaz içerir, renkleri o kadar kötü yansıtır ve biz onu gri olarak kabul ederiz. Üst düzey bir dergi ile ucuz bir gazetenin kağıt kalitesini karşılaştırın.

Boyalar belirli bir rengi emen maddelerdir. Bir boya kırmızı hariç tüm renkleri emerse, güneş ışığında "kırmızı" bir boya görürüz ve onu "kırmızı boya" olarak kabul ederiz. Bu boyaya mavi lambanın ışığında bakarsak siyaha döner ve onu “siyah boya” sanırız.

Beyaz kağıda farklı boyalar uygulayarak yansıttığı renk sayısını azaltıyoruz. Kağıdı belirli bir boyayla boyayarak, gelen ışığın mavi hariç tüm renklerinin boya tarafından emilmesini sağlayabiliriz. Ve sonra kağıt bize maviye boyanmış gibi görünecek. Vesaire... Buna göre, kağıdın yansıttığı tüm renkleri tamamen emip siyah yapabileceğimiz renk kombinasyonları var. Şemada beyaz renk yok, çünkü zaten elimizde var - bu kağıdın rengi. Beyazın gerekli olduğu yerlerde boya uygulanmaz. Bu, CMYK şemasında bir rengin yokluğunun beyaza karşılık geldiği anlamına gelir.

Rengin açıklığı- yansıyan ışığın ve bir nesnenin yüzeyi tarafından emilen rengin niceliksel oranıyla ilişkili rengin ana özelliklerinden biri. Renkli nesnelerin açıklık düzeyi, onları akromatik nesnelerle karşılaştırarak ve maksimum ışığı yansıtan beyaza yaklaşma ve maksimum ışığı emen siyahtan uzaklaşma derecesi belirlenerek belirlenir. ()

Şu ana kadar esas olarak gelen ve yansıyan ışığın bileşimi hakkında konuştuk. Spektrumların çeşitliliği ve birliği, renklerin (kırmızı, mavi, yeşil, kahverengi, beyaz, gri, siyah) çeşitliliği ve birliğinin fiziksel temelini oluşturur. Doğal olarak, hem spektral renkleri hem de onlara yakın olanları ve akromatik (“nötr”) renkleri ve akromatiğe yakın olanları bir fenomen sınıfına dahil ediyoruz. Bunların hepsi radyasyonun spektral bileşimine bağlı olarak farklı niteliklerde, farklı renklerde, farklı renklerdir.

Ancak bileşimlerine ek olarak, radyasyonun gücü veya doğal (noktasız) ışık kaynaklarının büyük çoğunluğundan bahsedersek parlaklık açısından da farklılık gösterir. Parlaklık- fiziksel kavram. Renk duyumunda parlaklık açıklığa karşılık gelir. Gelen veya yansıyan ışığın parlaklığı, karşılık gelen rengin açıklığının fiziksel temelidir.

Ancak bize şu soru sorulacak: Işık ve renk aynı şey midir? Empresyonistler her şeyi ışığa dönüştürdüler. Işık radyasyondur. O, uzaya aittir. Renk nesneye aittir. Güneş ışık yayar. Şafakta gökyüzü parlıyor, ayın diski ve lamba parlıyor. Nesneler genellikle parlamaz; ışık kaynağı değildirler. Öte yandan, renk izlenimi tam olarak göze giren radyasyondan kaynaklanır ve renk uyarısının sonraki etkilerini göz ardı edersek, yalnızca onlar tarafından oluşturulur. Renk anlayışında yine aynı ikilikle, aynı zorlukla, sadece rengin açıklığı özel sorununda karşı karşıyayız.

Aslında sorun bu şekilde çözülüyor. Farkında olmadan rengi ışıkla karşılaştırıyoruz Sonuçta nesnenin rengi de yayılır, ancak daha az parlaktır. Bunu doğrulamak hiç de zor değil. Ufuk yakınındaki yükselen ayın diski, akşam pusunda hiç parlamıyor. Diskin soluk mor ışığını renk olarak algılıyoruz. Bu alacakaranlık zamanında yakındaki setin üzerindeki elektrik lambaları bize tam tersine sarı ışık yayıyor gibi görünüyor. Ancak ışıklar ne kadar uzaktaysa, ışıkları da o kadar zayıf ve turuncuya yakın oluyor. En uzaktaki fenerler sadece soluk kırmızımsı renkli lekeler gibi görünüyor. Bir beyaz kağıt sayfası, çevredeki nesneleri de kapsayan parlak bir ışık huzmesiyle aydınlatılırsa beyaz görürüz. Ancak yalnızca bir kağıdı aynı ışıkla aydınlatırsanız, onu çevresinden bir ışık demetiyle koparırsanız, kağıt beyaz ışık yayarak parlıyormuş gibi görünecektir. Aslında, hem birinci hem de ikinci durumda bir kağıt yaprağı, kendisinden yansıyan aynı ışık dalgaları akışını yayar. Göreceli olarak zayıf radyasyonu renk olarak, güçlü radyasyonu ise ışık olarak algılarız. Sanatçı, rengin ancak yeterli kontrast yaratılarak parlatılabileceğini biliyor. Işık ve renk arasındaki farkın, adı geçenin dışında başka bir fiziksel anlamı yoktur. Bu fark, tıpkı spektrumlar arasındaki farkın kırmızı, mavi, sarı, yeşil ve kahverengi arasındaki farka dönüşmesi gibi, duyumlar aleminde niteliksel bir farklılığa dönüşür.

Güçlü ışık akışlarını her zaman ışık olarak algılarız. Güneşin ışığı, ayın ışığı ve lamba böyledir, eğer ikincisi güneş ışığından önce geri çekilmek zorunda değilse. Çoğu zaman (her zaman olmasa da) nesnelerden yansıyan ışık akılarını renk olarak algılarız. İlk olanlar boşluğu dolduruyor gibi görünüyor. İkincisini bir nesnenin yüzeyiyle, malzemesiyle ilişkilendiririz.

Böylece, radyasyonun oyunu ve birliği olarak doğadaki renklerin oyunu ve birliği fikri kalır.

Aynı zamanda ışık ile renk, ışık saçan bir cisim ile renkli bir cisim arasındaki fark, doğadaki renklerin çeşitliliği ve birliğinde yeni bir tarafın varlığına işaret etmektedir. İlerleyen sayfalarda sanatçılar arasında yaygın olan “renk” (bu nedenle radyasyonun spektral bileşimine karşılık gelir) ve “ton” (açıklık, “parlaklık”, ışığın parlaklığına karşılık gelir) arasındaki karşıtlığı kullanacağız. radyasyon).

Doğa “tonun gücü” ile renklerini nasıl zenginleştiriyor ve uyumlu hale getiriyor? Çevremizdeki nesnelerin üzerine düşen ışık, birçok ton geçişine (hafiflik) neden olur. Ton farklılıklarının ilk nedeni nesnelerin renk çeşitliliği, yani bir maddenin ışığı az çok güçlü bir şekilde absorbe edebilme yeteneğidir. Yansıyan radyasyon daha parlak olacak ve nesne daha parlak olacaktır, madde üzerine gelen ışığı ne kadar az emerse. Bir cismin aydınlatması ile ondan yansıyan ışınımın parlaklığı arasındaki ilişkiye albedo denir.

Beyaz kağıdın albedosu yaklaşık 0,8'dir. Titanyum beyazı tozunun albedosu yaklaşık 0,9'dur. Albedo, aydınlatmadaki değişikliklerle değişmez ve yukarıda anlatılanlarla karşılaştırıldığında görülebileceği gibi, bir nesnenin renginin açıklığı diyebileceğimiz şeyin fiziksel temelini oluşturur. Nesnenin hafifliğini görüyoruz, sadece hatırlamak ya da bilmekle kalmıyoruz. Bu, tüm konu deneyimlerimiz, günlük insan uygulamaları tarafından öğretilmektedir. İki nesneden açık renkli olan gölgede ve koyu olan ışıkta ise, çoğu durumda hangisinin renginin daha açık olduğu sorusuna doğru yanıt verebiliriz.

Ancak yansıyan ışınımın parlaklığındaki nesnel bir farklılığın neden olduğu ton farklılıklarını da görüyoruz ve bu durum yalnızca nesnelerin rengiyle değil, aynı zamanda farklı aydınlatmayla da ilişkilidir. Bazı nesneler aydınlatılırken bazıları gölgede bırakılır. Alan ışık ve gölge ile bölünmüştür. Bir nesnenin farklı düzlemleri, ışık kaynağına göre konumlarına bağlı olarak az ya da çok aydınlatılır. Işık ve gölge bir cismin şeklini şekillendirir. Bu bağlamda, sanatçılar geleneksel olarak "ışık", "yarım ton" (veya yarı gölge) ve "gölge" arasında ayrım yapar (Bu chiaroscuro bölümü, sanatçının benimsediği görev ve çalışma yöntemine uygun olarak ana şeyin tipik bir seçimidir. Akademik okulda bir kez).

Ancak aynı zamanda ışıktan gölgeye sürekli ton geçişleri ve tonda sıçramalar da görüyoruz. Tüm bu durumlarda artık nesnel parlaklıktan değil, yansıyan radyasyonun görünür parlaklığı olarak tondan bahsediyoruz. Bu aynı zamanda mekan ve mekansal planlarla ilişkili ton geçişlerini de içerir. Uzaklara doğru uzanan bir dizi feneri hatırlayalım. Uzaktaki ışıklar yanmıyor. Uzak planlardaki ton farklılıklarının yakın planlara göre yumuşatıldığını hatırlayalım. Burada tonu radyasyonun görünen parlaklığı olarak kastediyoruz. Aydınlatma, nesnel açıklıkla karmaşık bir etkileşime girerek yalnızca ton gücünde geçişlere neden olmakla kalmaz, aynı zamanda renkleri tona göre birleştirerek onları genel bir tona tabi kılar. Genel ton, genel aydınlatmanın doğrudan bir sonucudur.

Genel ton ve aydınlatma, yalnızca açık alanda mı, dar bir sokakta mı yoksa kapalı alanda mı olduğumuza bağlı olarak değil, yalnızca hava durumuna, günün saatine bağlı olarak değil, aynı zamanda bir dizi başka nedenden dolayı da çok büyük sınırlar içinde değişiklik gösterir. örneğin coğrafi enleme bağlı olarak yıllara göre. Ocak ayında öğleden sonra saat birde Leningrad enleminde dağınık ışıkla gökyüzünün aydınlatılması, Haziran ayında günün aynı saatindeki aydınlatmadan 5 kat daha azdır ve gökyüzünün dağınık ışıkla aydınlatılmasına eşittir. bir haziran akşamı (akşam saat 7'de). Doğrudan güneş ışığı, Haziran öğleden sonra aydınlatmayı 5-6 kat daha artırır. Genel aydınlatmada kesinlikle bir fark görüyoruz. Fırtına bulutu geldi, “Hava kararıyor” diyoruz. Ancak göz, değişen aydınlatmaya hızla alışır. Spesifikliği yumuşatılmıştır.

Gün ışığında bir odada kitap okumak için yeterli aydınlatma, Ocak ayında öğleden sonra saat birde gökyüzünün dağınık ışığından kaynaklanan aydınlatmadan yaklaşık 50 kat daha azdır. Ve gerçekten de odadan sokağa çıktığımız ilk dakikalardan itibaren kar gözümüzü kör ediyor. Ancak oda aydınlatmasına o kadar alışığız ki, bir sanatçı, bir odadaki masanın üzerine yerleştirilmiş bir natürmortu, bir bahçeye yerleştirilen bir natürmort ile gökyüzünün dağınık ışığı altında neredeyse aynı açık renklerle boyayabilir. Adrian van Ostade'nin hiç de karanlık olmayan tablolarında tasvir edilen karanlık iç mekanlar, Rembrandt'ın "Haçtan İniş" tablosundaki mumların yakılması hakkında ne söyleyebiliriz?

Aydınlatma güçlü bir tonal birleşme kaynağıdır. Belirli bir parçanın hafifliğini ve doğa durumunu yaratır. Görünür ışık miktarını arttırıp azaltarak bazen çok keskin farklılıklara neden olur, bazen de nesnelerin renklerinin ayırt edilemez hale gelmesine neden olur.

Renk biliminde hafiflik(İÇİNDE) sirke cinsinden ifade edilir(nt) ve aynı aydınlatma koşulları altında dağınık yansımaya sahip yüzeyler için yansıma katsayısı ile tahmin edilir(R, %).

Hafifliğe göre herhangi bir rengi karşılaştırabilirsiniz: akromatik ile akromatik, kromatik ile kromatik, kromatik ile akromatik.

Işık farklılıkları spektral renklerde bile doğaldır. Bunların en açıkları sarı, en koyuları ise mavi ve mordur. Akromatik renkler için tek özellik hafifliktir (doku hariç).

Açıklık ölçeğinde en açık olan beyaz, en koyu olan ise siyahtır. Aralarında saf grinin bir tonlaması yatıyor. Siyah pigmenti beyazla karıştırarak saf gri renkler elde etmek neredeyse imkansızdır. Böyle bir karışım her zaman mavimsi gri bir renk üretir. Bu eksiklik, küçük altın aşı boyası veya doğal amber ilaveleriyle giderilir.

Beyaz renk iç mekanda neredeyse her zaman mevcuttur. Bu, tavanın, pencere çerçevelerinin ve eğimlerinin, kapı panellerinin, özel temizlik gerektiren odalardaki duvarların ve hatta bazen zeminlerin rengidir.

İç mekanın renk şemasındaki beyazın büyük oranı, iç mekanın aydınlatmasını etkin bir şekilde artırır ve kromatik renklerin en ince tonlarının belirlenmesine yardımcı olur.

Siyah renk, ruhu bastırdığı, kasvetli bir sembolik anlamı olduğu ve en önemlisi odanın aydınlatmasını azalttığı için nispeten nadiren ve küçük dozlarda kullanılır. Ancak bazen geniş alanlara siyah renk verilerek, özel teknikler kullanılarak olumsuz özellikleri etkisiz hale getirilir. Modern iç mekanlarda, güçlü kontrast oluşturmak veya kromatik renklerin saflığını ortaya çıkarmak için küçük yüzeylerde hala daha sık kullanılmaktadır.

Değişen açıklık derecelerine sahip gri renkler çok sık kullanılır; mimarlık tarihi bunların şaşırtıcı derecede etkili kullanımına ilişkin birçok örneği bilir. İnce plastisiteyi ortaya çıkarmak, mimari formların heykelsi doğasını vurgulamak, yüzey modellemeye dikkat çekmek ve renk yerine ışık ve gölge vurgusu oluşturmak gerektiğinde özellikle tercih edilirler.

İç mekanın tek bir akromatik renkte (beyaz veya gümüş grisi) tasarlandığı, ancak formların gelişmiş esnekliğiyle tasarlandığı sık durumlarda bile, hafiflik, ışık ve gölgenin "çalışması" ile modellendi. Tek renkli akromatik kompozisyon, çeşitli kaplama malzemeleri ve dokuların kullanılmasıyla son derece zenginleştirildi. Küçük bir nokta şeklinde vurgu rengi içeriyorsa, bu ona özel bir etkinlik kazandırıyordu. Klasisizm mimarisinde bu teknik sıklıkla çok renkliye tercih edildi.

Ancak kromatik kompozisyonlarda hafiflik daha az önemli değildir. Açıklık oranlarını nasıl göreceğinizi bilmek, renklerin özelliklerini anlamak daha kolaydır.

Kromatik kompozisyonlar, hafiflikte farklı sayıda tonlamaya sahip tek tonlu bir seriye (açıklıkta saf bir seriye veya farklı renk açıklıklarına sahip çok renkli) dayanıyorsa tek renkli olabilir.

Rengin açıklığı değiştirilerek chiaroscuro kusurlarının düzeltildiği bir teknik vardır. Örneğin, ışık açıklıklarına sahip bir duvar, yoğun gölgeli bölmelerin keskin kontrastını yumuşatmak için diğer duvarlara göre önemli ölçüde daha hafif yapılmıştır.

Renk tonunun yanı sıra hafifliğin derecelendirilmesi, iç mekanın mekansal özelliklerini yanıltıcı bir şekilde değiştirir, arttırır veya azaltır, onu daha hafif veya daha ağır hale getirir, mimari formları vurgular veya maskeler, iç mekana duygusal bir renk verir.

İç mekanın renk tonlarında veya doygunlukta hassas farklılıklara veya aydınlatma seviyesinde bir artışa ihtiyacı varsa, kapalı yüzeylerin açıklığının doğru seçimi özellikle önemlidir. Örneğin orta-açık, yüksek doygunluğa sahip iki tamamlayıcı renk, gözlerde dalgalanma etkisi yaratır. Bu dezavantajı önlemek için etkileşimli iki rengin en uygun ışığını seçmeniz gerekir.

Rengin insan üzerindeki psikofizyolojik etkisinde önemli bir faktör olan hafiflik, diğer renk özellikleri arasında bilimsel olarak gerekçelendirilen ilk şeydi ve binaların iç mekanlarının çeşitli amaçlarla tasarlanması için zorunlu bir standart olarak kaydedildi. Hafiflik, renk duyusu Q'nun derecesini aktif olarak etkiler.

Hafiflik ölçeği- bu, görsel ayrımı öncelikle aydınlatma koşullarına ve arka planın açıklığına bağlı olan, değişen sayıda gri tonlu beyazdan siyaha akromatik eşit bir aralıktır. Hafiflikteki adımları ayırt etme görsel yeteneğinin sınırı yaklaşık 300 geçiştir. Pratik amaçlar için, Moskova Psikoloji Enstitüsü'nde B. M. Teplov tarafından geliştirilen 24 seviyeli gri skala oldukça yeterlidir. ()

Özellikle bayanlar için!

Doğal saç tonlarının açıklık ölçeği.

Birçok saç boyası üreticisi, doğal saç tonları için özel bir parlaklık ölçeği sunar. Böyle bir ölçek aşağıdakiler için gereklidir: 1) ton haritalarını sınıflandırmak ve renk tonlarını indekslemek için bir sistem oluşturmak, 2) ilgili renklendirme preparatını kullanmadan önce saçın gerekli ön aydınlatma derecesini belirlemek, 3) doğru seçim için öneriler geliştirmek belirli bir orijinal saç türü için renklendirme preparatları. Tipik olarak açıklık ölçeği, "siyah"tan "beyaz"a kadar tüm açıklık aralığının 10 aralığa bölünmesiyle oldukça keyfi bir şekilde seçilir. Bu sistem oldukça kullanışlı görünüyor ve saç boyası tüketicileri ve kuaförler tarafından olumlu karşılanıyor.

Kesinliği sağlamak ve orijinal renk tonlarını niceliksel olarak karakterize etme yeteneğini sağlamak için, yukarıda tartışılan CIELAB sistemindeki L açıklık koordinatının değerine uygun olarak böyle bir bölünmenin gerçekleştirilmesini öneriyoruz. Doğal renk tonlarının yüksek akromatikliği göz önüne alındığında, böyle bir sistem orijinal saçı oldukça iyi karakterize eder. Buna göre, ölçülen L değeri 5-10 birim olan “siyah” saça açıklık #1 atanır. Koyu kahverengi saça L=10-20 değeriyle 2. açıklık atanır. Diğer tüm saç tiplerini de benzer şekilde düzenleyebilirsiniz. Aynı zamanda pigmentli olmayan ve dolayısıyla akromatik olan gri saçlar bu sisteme göre L = 90-100 olan 10. açıklığa düşer. Böyle bir hafiflik ölçeğinin bir örneği Şekil 2'de gösterilmektedir:

Başlangıçtaki saç tonlarının açıklık ölçeği, dağınık yansıma spektrumlarının incelenmesinin sonuçlarıyla ilişkilidir. Ordinat ekseni Lab birimlerinde L hafifliğini gösterir, apsis ekseni melanin konsantrasyonuyla ilişkili Kubelka-Munk fonksiyonunu (f) gösterir.

Dikey oklar, peroksit renginin açılması (sarışınlaşması) sonucunda parlaklıktaki değişiklikleri gösterir: I - siyah saçın 4 ton açılması, II - koyu kahverengi saçın 4 ton açılması ve bunun sonucunda açık kahverengi saç, III - koyu kahverengi saçın 4 ton açılması 2,5 ton açık kahverengi, IV - 1 ton açık kahverengiden açık sarıya.

Doğal saç türlerinin adlarının yanı sıra renk nüanslarının, ürün tanıtım özelliklerinin yanı sıra bölgesel veya ulusal özellikleri de dikkate alarak üreticiler veya geliştiriciler tarafından oldukça keyfi bir şekilde seçilebileceği belirtilmelidir. saç rengi.

Renk adları oluşturmak için önerilen şema için ayrı renklerin adları

Bugünlük bu kadar yeter. İngilizce renkçilikte açıklık kavramının şu terimlerle ifade edildiğine dikkat edin: parlaklık, hafiflik, değer.

Bilimsel renk biliminde "beyazlık" terimi aynı zamanda bir yüzeyin hafiflik niteliklerini değerlendirmek için de kullanılır ve bizce bu, resim pratiği ve teorisi açısından özellikle önemlidir. İçeriğinde “beyazlık” terimi “parlaklık” ve “hafiflik” kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel bir özellik ve hatta bir dereceye kadar estetik çağrışımları içerir.

Beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şu şekilde açıklıyor: "Eğer hafiflik, parlaklık algısını karakterize ediyorsa, beyazlık da yansıma algısını karakterize eder." Bir yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olacaktır ve teorik olarak ideal beyaz yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmelidir; ancak pratikte bu tür yüzeyler mevcut olmadığı gibi, üzerlerine gelen ışığı tamamen absorbe edecek yüzeyler de yoktur. Uygulamada ışığı farklı miktarlarda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir toprağını beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz ancak üzerine bir kareyi çinko beyazı ile boyadığınız anda beyazlığını kaybedecektir. Daha sonra karenin içini daha fazla yansıtıcılığa sahip beyazla, örneğin baritle boyarsak, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyin tamamını beyaz olarak kabul edeceğiz. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir. Bir yüzey tarafından yansıtılan ışık akısının, üzerine gelen akıya (yüzde olarak) oranı “albedo” (Latince albus'tan - beyaz) olarak adlandırılır. Belirli bir yüzey için bu ilişki genellikle farklı aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, bir yüzeyin açıklığa göre daha sabit bir kalitesidir. Beyaz yüzeyler için albedo %80-95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtıcılıkları cinsinden ifade edilebilir. V. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir:

Baryum sülfat (barit beyazı) - %99
Çinko beyazı – %94
Kurşun beyazı - %93
Alçı - %90
Taze kar - %90
Kağıt - %86
Tebeşir - %84

Işığı hiç yansıtmayan bir cisme fizikte mutlak siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından ihmal edilebilir bir yüzdede beyazlık içerir - tıpkı ideal beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından ihmal edilebilir bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi. Fiziksel uyaranın eksikliğinden dolayı ayrıntıların ayırt edilemediği bir yüzeyin pratik olarak siyah olduğunu düşünüyoruz. Doğada beyaz ve grinin yüzeysel nitelikleri vardır ve gri, ne kadar koyu olursa, o kadar az olur. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Ivens beyaz, gri ve siyah arasındaki farkı şu şekilde tanımlıyor: “Beyaz tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgudur; gri, yüzeyin göreceli hafifliğinin algılanması, siyah ise uygun görüş düzeyini sağlamak için uyaranın yetersizliğinin olumlu algısıdır.”

Resim pratiğinde siyah kavramı da oldukça görecelidir. Bir tablodaki en siyah noktanın bir miktar beyazlığı ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlıkla karıştırılabilecek çeşitli siyah renkler, ancak ayrı ayrı algılandığında böyle ortaya çıkar; ayrıca birbirleriyle karşılaştırıldığında her zaman farklı renk tonlarını ortaya çıkarırlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals'tan 27'ye kadar farklı siyah renk saydı. Tamamen akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmıyoruz. Siyah boya rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve algılama konusunda edindiği deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.

Beyaz boyalar resim, dekorasyon, inşaat ve günlük yaşamda kullanılmaktadır. Çinko ve titanyum badana, bir ürünün veya tuvalin yüzeyinde bir boya tabakasının oluşturulmasıyla ilgili tüm sanatsal faaliyet alanlarında uygulama alanı bulmuştur. İnşaatta beyaz, yüzeyleri boyamak için ve bazı suda çözünebilen boyalar için pigment olarak kullanılır.

Beyaz boyalar ve yaratılış tarihi

Çinko beyazının ortaya çıkışından çok daha önce insanlık kurşun beyazını yapmayı öğrendi. Bu boya türü eski Yunanlılar ve Romalılar tarafından biliniyordu. Kurşun beyazı 19. yüzyıla kadar her yerde kullanılıyordu.

Kurşun bazlı beyaz boyanın toksisitesi nedeniyle insanlık alternatif yaratma çabalarından vazgeçmiş değil. Çinko beyazı bu şekilde icat edildi. Ancak 1780 yılında ortaya çıktıklarında üretim süreçlerinin yüksek maliyeti nedeniyle yaygınlaşmadılar ve ancak 60 yıl sonra nispeten ucuz çinko bazlı beyaz boyalar elde edildi.

Bunu takiben 1912 yılında titanyum beyazı keşfedildi. Bu boyalar ilk olarak Norveç'te ortaya çıktı. Titanyum beyazı, tamamen toksik olmaması ve iyi kaplama özelliklerine sahip olması nedeniyle diğer beyaz boyalardan farklıdır.

Böylece kurşun beyazının yerini yeni titanyum ve çinko bileşimleri aldı.

Beyaz boyaların özellikleri

Çinko beyazı hazır veya kalın ovuşturulmuş boyalar halinde satışa sunulmaktadır. Kalın zemin malzemeleri kullanılmadan önce yağlı vernik ile inceltilmelidir. Diğer tinerler bu amaç için uygun değildir, çünkü sonuç olarak boyalı yüzey sarımsı bir renk alacaktır.

Saf haliyle bu malzeme, mavimsi bir renk tonuna sahip kar beyazı bir renkle karakterize edilir. Bu malzemenin kalitesi ve beyazlığı tamamen pigmentin elde edildiği hammaddelere bağlıdır. Bu ürün çevreden nemi emdiği için kapalı olarak saklanmalıdır. Çinko beyaz pigmentler mikroorganizmaların etkisi altında tutuşmaz ve bozulmaz.

Bu renklendirici malzemenin birçok olumlu özelliği vardır:

Doğrudan güneş ışığına karşı iyi direnç.
Renkli paletteki birçok renkle yüksek düzeyde uyumluluk.
Resim ve süsleme sanatlarının her alanında uygulama imkanı.
Düşük toksisite.

Çinko beyazının olumsuz nitelikleri vardır:

kuruması uzun zaman alır;
düşük gizleme gücüne sahip;
badana ile oluşturulan boya tabakası çatlamaya eğilimlidir;
büyük miktarda yağ çözücü tüketimi gerektirir.

Duvar ve tavanların ahşap, metal ve sıvalı yüzeylerinin kaplanmasında renkli kompozisyonlar elde etmek amacıyla kalın zemin beyazı kullanılmıştır.

Kurşun beyazı, güneş ışığına maruz kaldığında parlaklığını kaybetmeyen saf kar beyazı bir renge sahipti. Bu boyaların olumlu nitelikleri şunlardır:

tuvalin sarılması gerekse bile boyanın güçlü kalmasını ve parçalanmamasını sağlayan esneklik;
neme karşı iyi direnç;
yüzeye uygulandıktan sonra boya tabakasının hızla kuruması.

Kurşun beyazının daha az popüler olmasına neden olan dezavantajları vardır:

yüksek toksisite;
tüm boyalarla karıştırılmaz;
Zamanla boya tabakası parlaklığını kaybeder.

Tüm bu olumsuzluklar kurşun beyazının endüstriyel amaçlarla kullanılmamasına yol açmıştır.

Titanyum beyazı avantajlıdır çünkü:

mat ve çok dayanıklı bir yüzey oluşturmak;
atmosferik neme ve doğrudan ışık ışınlarına maruz kalmaya dayanabilir;
tüm modern beyaz boyalar arasında en yüksek parlaklığa sahiptir.

Titanyum bileşiklerinin bir dezavantajı vardır: kuruduğunda boya tabakasının kırılgan bir yüzeyini oluştururlar.

Alkid boyalar en son ortaya çıkanlardır; karmaşık bir kimyasal sentezin ürünüdürler.

Başvuru

Yüksek toksisitesi nedeniyle kurşun beyazı günlük yaşamda kullanılmaz. Yüzeyleri nemden izole etmek amacıyla boyamak için yağ bazlı çinko beyazı, alkid ve titanyum bileşikleri kullanılır.

Sıvalı duvar ve tavanların boyanması için çinko beyazı bazlı suda çözünür boyalar kullanılır. Duvarların artık nadiren beyaza boyandığına dikkat edilmelidir; çoğu zaman bu boya tavanı kaplamak için kullanılır.

Boyama işi sırası

Tavan şu şekilde boyanmıştır:

Boyama işine başlamadan önce yapılması gereken ilk şey, gözlerinize koruyucu gözlük, ellerinize eldiven takmak, ayrıca saçlarınızı bir eşarp veya şapka ile kapatmalısınız (bu, boyanın damlamasını önlemek için yapılır). tavandan gözlerinize ve saçınıza gelmesinden dolayı).
Odaya hava erişimi sağlamak gereklidir. Boyamadan sonra oda iyi havalandırılmalıdır.
Tavanı eski çatlak ve dökülen sıva katmanlarından, boyadan, tozdan, yağdan ve damlamalardan temizleyin.
Yeni sıva katmanları uygulayın ve tavanı düzleştirin. Boyama yalnızca tamamen düz bir yüzeyde gerçekleştirilir.
Macun yüzeyi tavan istenilen düzgünlüğe ulaşana kadar zımpara ile zımparalanır.
Emme özelliği arttırılmış olan yüzey iki kat kuruyan yağ ile kaplanmıştır. Astar katmanlarının katlar arasında kurumasına izin verilir.

Metal ürünlerin beyaz boya ile boyanması

Metal ürünlerin yüzeyine her türlü badana uygulamasının iki endüstriyel yöntemi vardır. Bunlardan ilki, metal bir parçanın çinko veya titanyum beyazı içeren bir kaba tamamen batırılmasını içerir (kurşun beyazı endüstriyel amaçlar için kullanılmaz).

Metal bir yüzeyin endüstriyel olarak boyanmasının ikinci yöntemi, bir püskürtme tabancası kullanılarak ürünün tüm alanına çinko, alkid veya titanyum bileşimlerinden oluşan bir boya tabakasının uygulanmasını içerir. Bu amaçla boyalara gerekli miktarlarda solventler ilave edilir ve ardından renklendirici bileşim filtrelenir. Ancak bundan sonra boya kaplamasını uygulamaya başlayabilirsiniz.

Günlük hayatta boyama rulo veya fırça kullanılarak yapılır (arabalar bu şekilde boyanamaz). Ayrıca ev eşyalarının boyanmasında kurşun beyazı kullanılmaz.

Renklendirici malzemeler kullanılmadan önce karıştırılmalıdır. Eğer koyulaşmışlarsa çinko beyazına doğal kurutma yağı veya çinko beyazı ekleyebilirsiniz. Yağlı boyalar beyaz ispirto, terebentin veya yağlı boyalar için özel bir solvent ile seyreltilir (bunların tümü sanatçılar için ürünler satan özel mağazalardan satın alınabilir).
Boyalar astarlanmış yüzeye uygulanır.
İki kat boya uygulanarak yüksek kaliteli boyama elde edilebilir.
Sadece iyi kurutulmuş bir yüzeye yeni bir boya tabakası uygulanır, aksi takdirde önceki katmanların oluşturduğu film zarar görür.
Kurşun beyazı sanatsal faaliyetlerde kullanılıyorsa önlem almak ve odanın periyodik olarak havalandırılması gerekir.

Beyaz boyalar günlük yaşamda diğerlerinden daha sık kullanılır.

Bunun nedeni, gerekli tonları oluşturmak için diğer renklerle karıştırılmalarıdır. Yalnızca aynı temelde oluşturulan malzemeleri birleştirmeniz gerektiğini unutmamak önemlidir.