Casa Vicens, Gaudí'nin Barselona'daki ilk malikanesi. “Gökkuşağı” Art Nouveau mimarisi: Antoni Gaudi'nin dehasının tezahürleri olarak en ünlü binaları Özel bir ev tasarımı siparişi

Katalonya'nın başkenti, turistik çekiciliğinin çoğunu büyük mimar Antoni Gaudi'ye borçludur. Bu şehirdeki sekiz UNESCO alanından altısının Katalan ustanın eseri olduğunu belirtmek yeterli. Bunlar arasında Casa Vicens, Barselona'da yeni ortaya çıkan mimarın ilk büyük eseridir. Casa Vicens, Gaudí'nin daha ünlü binaları olan Casa Mila ve Batlló, Park Güell ve Sagrada Familia Kilisesi'nin turistik gölgesinde yer almaktadır, ancak bu durum, mimari değerini hiçbir şekilde azaltmaz.

Hikaye

Mimar olarak yeni mezun olan Antonio Gaudi, 1878 yılında bir imalat fabrikasının sahibi için bir kır evi tasarladı. seramik karolar ve Manuel Vicens'in tuğlaları. Vicens evinin inşa edildiği Gràcia bölgesi o dönemde Barselona'nın dışında bulunuyordu. İnşaat 5 yıl sonra başladı ve 1888'de tamamlandı.

İnşaat için ayrılan alan sınırlıydı - 30 x 34,5 m.Ancak, sitenin arka planına göre konak oldukça geniştir: tüm binaların alanı 1 bin m2'yi aşmaktadır. Gaudi tarafından tasarlanan bina, bir taraftan yandaki manastıra "uçuştu". Diğer üç cepheden güneybatı cephesi ana cephe olarak kabul edildi, bahçeye bakıyordu ve sanki onun devamıydı. Aynı zamanda, mevcut Carrer de les Carolines caddesine bakan yan güneydoğu cephesinin en dekoratif olduğu ortaya çıktı.

Dört katlı ev, bir yarı bodrum, iki konut katı ve bir çatı katından oluşuyordu. Alt katta bir salon, yemek odası ve sigara içme salonu, ikinci katta ise yatak odaları vardı.

Vicens'in 1895'teki ölümünden sonra dul eşi, evi Havanalı cerrah Antonio Jover'a sattı; onun soyundan gelenler 2017'ye kadar evde yaşadı. Yeni sahibi, Gaudí'nin öğrencisi için konağın genişletilmesi emrini verdi. Binanın arka kısmına bir kat boşluk, bir avlu ve bir merdiven eklenerek katlar bağımsız hale getirildi. İlginç bir şekilde, bu yeniden inşa planı Gaudí'nin onayını aldı. Binanın sırasıyla 20. ve 21. yüzyıllarda gerçekleştirilen sonraki iki rekonstrüksiyonu da Gaudí'nin orijinal planına saygılıydı ve binanın iyi durumda korunmasına katkıda bulundu.

Hovers'lar "komşuların ve turistlerin" yılda yalnızca bir gün özel evlerine girmelerine izin veriyordu. Şans eseri, Andorralı MoraBanc 2017'de evi 35 milyon Euro'ya satın aldı ve içine mütevazı bir müze kurdu.

Başlangıçta Vicens'in evi bir bahçeyle çevriliydi. Evin bulunduğu Carolines Caddesi'nin genişletilmesi sırasında ve ayrıca 20. yüzyılın ortalarında ev sahipleri tarafından satıldıktan sonra. parçalar arsa, bahçenin ve çitin bir kısmı, kubbeli yapı ve çeşmeli çağlayan kayboldu. Doğru, bu çeşmenin daha küçük bir kopyası 1984 yılında ustanın başka bir eserinin topraklarında yeniden yaratıldı - şu anda Gaudi'nin çalışmalarının incelenmesi için bir merkezin bulunduğu Guell mülkü.

Modernite

Vicens evinin dış görünümü, ilk sahibinin faaliyet yönünü açıkça ortaya koyuyor. Bina ham taştan yapılmış olup müşteri tarafından üretilen renkli seramik karolarla kaplanmıştır. Bu nedenle güzel konak, asıl amacının yanı sıra sahibinin ürünlerini de popüler hale getirdi.

Mimari olarak bina, yemek odası ve sigara içme odası nedeniyle düzeni biraz bozulan bir dörtgendir. Casa Vicens, Gaudí'nin en sevdiği orijinal Art Nouveau tarzında inşa edilmiştir. Aynı zamanda binanın dekoratif tarzında, mimarın o dönemde Barselona'da popüler olan İspanyol-Mağribi Mudejar tarzına olan gençlik tutkusunun etkisi açıktır.

Karakteristik titizliği ve topluluk düşüncesiyle Gaudí, yalnızca binanın kendisini değil, aynı zamanda çitin, kapıların, balkonların ve pencerelerin metal palmiye yapraklarından oluşan kafesini de tasarladı. Bu onun için zor değildi: Sonuçta Gaudi, kalıtsal bir bakırcı ve demirci ailesinden geliyordu ve gençliğinde bu sanatta ustalaştı. Dövme kafes işinin dantelleri, kaplama karolarının halı deseniyle birlikte, binanın genel yukarı itme kuvveti ile zeminlerinin standart yatay bölümü arasındaki karşıtlığı önemli ölçüde yumuşatır.

Gaudí'nin gelecekteki çalışmalarında her kat orijinal olacak. Gaudí'nin diğer eserlerine aşina olan turistler, Vicens'in evindeki düz çizgiler karşısında biraz şaşırdılar: daha sonra mimar onlardan nefret etmeye başladı. Hayatı boyunca kendisine ilham kaynağı olan doğa için alışılmadık bir durum olduğunu söyledi.

Vicens evinde de doğal motifler yaygın olarak kullanılıyor. Çevredeki bahçede yetişen kadife çiçeği çiçekleri de cephenin seramik karolarında tasvir edilerek evin ve bahçenin genel kompozisyonu oluşturuluyor. İç mekanın duvarlarında flamingo ve leylek kuşları, tavanda ise kiraz dalları görülüyor.

Evlere benzer, havalandırma bacaları ve bacalar Vicens'in evleri dekore edilmiştir: bu durumda bunun için seramik fayanslar kullanılmıştır. Binaya bakıldığında cami kubbelerini andıran zarif kuleler, cumbalar ve oymalı balkonlar dikkat çekiyor. Dama tahtası çiçek desenli rengarenk cephe sadece evi bozmakla kalmıyor, aynı zamanda ona belli bir sıcaklık da veriyor. Gaudi'nin dediği gibi, konağın bahçesinde gördüğü kadife çiçeği ve ayçiçeklerinden oluşan çiçekli halıyı fayanslara aktarmış.

Ucuz kaplama malzemelerine rağmen Vicens'in evi bir kaleye benziyor. Vicens evinin iç mekanları son derece dekoratiftir ve her unsurun dikkatli bir şekilde uygulanmasıyla şaşırtıcıdır. Neyse ki, en dekore edilmiş ve unutulmaz odalar - lobi, sigara içme salonu ve yemek odası - orijinal görünümlerini neredeyse hiç değiştirmedi.

Oraya nasıl gidilir?

Casa Vicens'in adresi: Carrer de les Carolines, 20-26. Açılış saatleri 10 ila 19 saat arasındadır ve giriş bileti fiyatı 16 EUR'dur. Talimatlar:

L3 yeşil metro hattını kullanarak Fontana istasyonuna gidin;
Gracia istasyonuna giden FGC trenlerinin L6, L7, S5, S55, S1, S2 hatları;
2, 4, 14, V17, 27, 87, 2222 numaralı otobüs güzergahları;
Otobüs Turistik turist otobüsünün “mavi” rotası.

İlginç video:

Vicens Evi (Casa Vicens), önemli proje Antoni Gaudí, sanayici Manuel Vicens'in aile konutudur. Bu keyifli turistik bölge aynı zamanda UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde de yer alıyor.

Binanın tarihi 1883-89'dur. Gracia bölgesinde yer almaktadır. Bu binanın kapladığı alanın küçük olmasına rağmen evin küçük denemesi mümkün değil: yaklaşık 1160 metrekarelik bir alanda dört kat var. M.

Bu Vicens Hanesi'nin karakteristik özelliği asimetrisidir; Mağribi tarzında yapılmış çıkıntılı alınlıklarda ve payandalarda, hatta daha da çıkıntılı üst galerilerde ve çatı kulelerinde kendini gösterir.

Casa Vicens, turistlerin erişimine kapalı özel bir konuttur. Sadece 22 Mayıs Aziz Rita Günü'nde "komşular ve kasaba halkı" buraya gelebilir.
Şu anda Katalan emlak ajansı Altadisión Vicens House'u satıyor. Web sitesinde, binanın iç mekanlarına ve görünümlerine ait birçok fotoğrafın yanı sıra orijinal çizimler de bulabilirsiniz.

Gizemli ve asimetrik Casa Visens'in adresi: Carrer de les Carolines ( Carrer de les Carolines/Calle de las Carolinas), 18-24, Barselona, İspanya

Gaudi bir dahi değil mi? Mimari eser sadece nefes kesici değil, aynı zamanda mütevazi ve gözlerden uzak, artık halka açık bir müze! Barselona'da olmak ve Antoni Gaudi'nin her mimari eserini tanımamak, Barselona'da olmamak demektir!

Vicens Hanesi veya Casa Vicens ( Casa Vicens) yer almaktadır Gracia bölgesi (BarryGracia) ve Barselona'nın bu bölgesinin neredeyse tek önemli cazibe merkezidir. Gràcia bölgesi, Barselona'nın kuzey kesiminde yer alır ve Eixample bölgesiyle komşudur. Gracia, 1897'de Barselona'nın bir parçası haline gelen eski bir fabrika kentidir. Bugün küçük şirin meydanları ve dar sokakları olan bu banliyö, ucuz restoranları, mükemmel barları ve yabancı filmleri orijinal dilinde gösteren sinemaları nedeniyle bohem halk ve öğrenciler arasında popülerdir.

Casa Vicens'in adresi : Carrer de les Carolines ( Carrer de les Carolines/Calle de las Carolinas), 18-24. En yakın metro istasyonu: Fontana (dal L3); Yakınlarda bir tren istasyonu da bulunmaktadır Gracia(satırlar için geçerlidir) Kadın sünneti Katalan hükümetine ait; çizgilerle karıştırılmamalıdır RENFEİspanyol devletine aittir). İtibaren Örnek çeyrek Vicens'in evine yürüyerek oldukça hızlı bir şekilde ulaşılabilir (bulvar boyunca) Passeig de Gracia bir caddeye dönüşüyor Carrer Gran de Gracia).

Dikkat : Mülk özel mülkiyette olduğundan sadece dışarıdan görülebilmektedir. Doğru, yılda bir kez, 22 Mayıs Aziz Rita Günü'nde ev "komşulara ve şehir sakinlerine" açılıyor.

Casa Vicens'in Barselona haritasındaki konumu(kaynak ):

(santimetre. ayrıca Barselona çevresindeki yürüyüşümüzün yol haritasında Casa Vicens'in konumu)

2 Casa Vicens: eşsiz bir evin hikayesi

2.1 Casa Vicens'in inşaatının tarihi ve kronolojisi

Casa Vicens (Casa Vicens) - zengin bir aile için inşa edilmiş özel bir konut binası, haline geldi ilk önemli çalışma nispeten yakın zamanda bağımsız çalışmaya başlayan genç bir mimar Antonio Gaudi(1852-1926) (ondan önce hala fenerler vardı ( Plaza Real), Gaudí'nin 1879'daki projesi ve Ciutadella Parkı'ndaki dev çeşmenin inşasına katılım, ancak bunların hepsi resmi projelerdi, Vicens'in evi ise Gaudí'nin kendisinden aldığı ilk siparişti. özel yüzler).

Kimin için yapıldı? Birinci Büyük sipariş Gaudi'nin? Müşteri Don'du Manuel Vicens veMontaner(Manuel Vicens ben Montaner), zengin bir tuğla ve seramik fayans üreticisi (diğer kaynaklara göre Vicens bir sanayici değil, sadece bir borsacıydı). 1877'de annesinden Gracia semtinde bir arsa (aile mülkü) miras alan Vicens'in, 1878'de, bir yazlık konak inşası için bir proje geliştirme talebiyle genç mimara başvurduğu biliniyor. ailesi (1878 baharında Gaudí, Barselona Yüksek Mimarlık Okulu'ndan mezun oldu).

Ancak Gaudi çok daha sonra çalışmaya başladı - belki de bu, müşterinin mali zorluklarından kaynaklanıyordu. Öyle ya da böyle, Gaudí ancak 1883'te Manuel Vicens için bir ev tasarımını Gràcia mahallesindeki belediyenin onayına sundu. 8 Mart 1883'te inşaat izni alındı.

Böylece tarihlerden de anlaşılacağı üzere, konağın inşaatına ilişkin doğrudan inşaat çalışmaları, siparişinden ancak 5 yıl sonra başlamıştır. Resmi inşaat tarihleri Casa Vicens çoğunlukla 1883'ten 1888'e kadar olan yıllar olarak kabul edilir (daha az sıklıkla - 1878'den 1888'e kadar) (ikinci tarih de oldukça keyfidir, çünkü o zamanlar bile iç dekorasyon henüz tamamen bitmemişti).

2.2 Site konumu ve Gaudi projesi

Projenin başlangıçta onaylanan versiyonu yalnızca bir ev inşa etmeyi ve bir bahçe düzenlemeyi içeriyordu. Daha sonra 27 Eylül'de Gracia belediyesinin toplantısında bir dizi binanın inşası için de izin verildi. tek katlı binalar, dekoratif çağlayan ve konağı çevreleyen duvar .

Gaudi'nin projesi günümüze kadar gelmiştir. Ayrıca üzerine basılı durumsal bilgilerin bulunduğu sayfayı kaydetmek de mümkündü. ev planı 15 Ocak 1883 tarihli (resmin kaynağı):

Konağın inşası sırasında Casa Vicens, Sant Gervasi'nin dar bir sokağında bulunuyordu ( Carrer SantGervasi ), daha sonra genişletildi ve şimdi Carrer de les Carolines olarak adlandırılıyor. (Carrer de les Carolines). Bu cadde geniş cadde Carrer Gran de Gràcia'yı birbirine bağlıyordu ( Carrer Gran de Gracia) Cassoles kanalıyla ( Torrent de Cassoles), Gracia köyünü Sant Gervasi de Cassoles köyünden ayırıyor ( SantGervasi de Cassoles) (19. yüzyılın sonunda, her iki bölge de kendi bölgeleri olarak Barselona'nın bir parçası oldu).

Don Vicens'in aldığı arsanın yeri belliydi Sant Gervasi caddesi boyunca (Carrer SantGervasi ), mevcut Carrer de les Carolines) ve bir yandan sınırlıydı, manastır Charity'nin Kızları St. Vincent de Paul ( Hijas de la Caridad de San Vicente de Paul) ve diğer tarafta - çıkmaz sokak Sant Gervasi ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ), Sant Gervasi caddesine dik konumdadır. Alanın arka sınırı Sant Gervasi Caddesi'ne paraleldi.

Ev için tahsis edilen arsa, küçüktü: yalnızca 0,1 hektar (30 x 34,5 m). Buna rağmen konak oldukça geniştir (şu anda dört katın tamamındaki toplam alan 1160 m2, Gaudi zamanında yeniden yapılanmadan önce alan 1035 m2 idi) .).

Gaudi, binayı dördüncü tarafta komşu manastırın bitişik duvarına yakın olacak şekilde tasarladı. Böylece bu “kör” cephenin dışında ortaya bir konak çıkıyor. üç cephe ana cephesinin bahçeye baktığı kabul edilir (her ne kadar şu anki Carrer de les Carolines caddesine bakan yan cephe, zengin bir şekilde dekore edilmiş pencere ve balkonların bolluğu nedeniyle daha ilginç olsa da). 1925'te yeniden yapılanmadan sonra (daha fazla ayrıntı santimetre."") bölümünde, bina komşu arsa pahasına biraz genişletildiğinde Casa Vicens satın alındı ve dördüncü cephe .

Casa Vicens'in iki ana cephesinin çizimleri: bahçeye bakan merkezi (güneybatı) ve mevcut Carrer de les Carolines caddesine bakan yan (güneydoğu) (kaynak):

Evin kuzeyden güneye yönelimi, alanı temsil eden normal dikdörtgenin köşegeniyle yaklaşık olarak örtüşüyordu. Şimdiki Carrer de les Carolines'e bakan cephe, bugün olduğu gibi güneydoğuya dönüktü. Binanın planı yaklaşık olarak yarım daire şeklinde olup eksen hafifçe alanın derinliğine kaydırılmıştır. Evin mütevazi bir şekilde arsa kenarında yer alması nedeniyle çevre alanı gözle görülür şekilde kazanılmış ve görsel olarak büyümüştür. Ek olarak, bu bölgesel çözüm, evin dikdörtgen şeklini bir şekilde örtmeyi mümkün kıldı. Carrer de les Carolines caddesi boyunca ilerlerken, küçük yapı görkemli bir panorama gibi ortaya çıkıyor: Binanın üç cephesi de birbiri ardına açılıyor ve bir tiyatro sahnesine benzer şekilde konağın tüm görünümü açılıyor. Casa Vicens'in Carrer de les Carolines'ten ve köşeden güncel görünümü (kaynaklar):

Başlangıçta binanın sadece iki paraleli vardı. açıklık. İlkinde manastırın duvarına bitişik olarak sahibinin ofisi (ofisi) bulunuyordu. Ayrıca birinci kata ve yarı bodrum katına çıkan bir merdivenin yanı sıra çamaşır yıkamak ve ütülemek için bir malzeme odası da vardı (evin bu bölümünde hizmetçiler için bahçeden ayrı bir giriş vardı). İkinci katta kısa bir merdivenle erişilebilen bir giriş holü, bahçeye bakan geniş bir verandaya sahip geniş bir yemek odası ve oryantal tarzda küçük, pitoresk bir sigara içme odası vardı ( Casa Vicens'in iç mekanları hakkında daha fazla bilgi aşağıdaki bölümü okuyun « Casa Vicens'in iç tasarımı: açıklama ve fotoğraflar"). Açık üst kat Yatak odaları vardı ve daha da yüksekte bir çatı katı vardı. Yarı bodrumda öğle yemeği servisi için asansörlü bir mutfak, kiler, kömür deposu, malzeme odaları ve hizmetçi odaları. Böylece ev ikiye bölündü Dört Katlı: yarı bodrum, iki ana konut katı (zemin ( tezgahlar) yemek odası, sigara içme odası, salon vb. vardı, ikinci katta sıvalı duvarları ve freskleri olan yatak odaları ve çatı katı vardı.

Vicens binası Carrer de les Carolines caddesinden devasa bir yapıyla ayrılıyordu. boş duvar sıva ile kaplı masif parke taşlarından yapılmış ( santimetre. eski fotoğraf aşağıda). Üst taşlar oymalarla süslenmiştir. Çit evin alt kısmını tamamen kapladı, görsel olarak yapının alt kısmını keserek evin gerçekte olduğundan daha büyük ve daha anlamlı görünmesini sağladı. Daha sonra caddenin genişletilmesi sırasında duvarın yıkılması gerekti.

Binanın çift girişinin önünde (girişlerden biri ana giriş, ikincisi ise servis girişiydi) vardı. kafes köşelerine metal kadife çiçeği tomurcuklarının yerleştirildiği çelik ağ şeklinde ( Tagetes erecta). Her çelik bölümün içinde gerçekçi bir şekilde yeniden üretilmiş dökme demir palmiye yaprakları vardı ( palmiye kafesi hakkında daha fazla bilgi santimetre. aşağıda, "") bölümünde. Çitin mevcut görünümü (siteden fotoğraf):

2.3 Gaudi'nin tasarımına göre bahçenin inşası: çeşmeler ve diğer yapılar

Bahçe arsasına gelince, güneydoğu tarafında pek büyük değildi, ancak Carrer de les Carolines'in genişletilmesinden sonra alanı daha da azaldı. Parmaklıkların hemen arkasında iki merdivenli dar bir bahçe şeridi vardı: biri ana girişe, diğeri yatak odalarından birinin verandasına destek görevi gören portikoya, bir servis girişi vardı. Ana girişe giden merdivenlerin köşesine yakın bir yerde, yani ev ile şimdiki Carolines Caddesi boyunca uzanan devasa duvar arasında, Çeşme(hayatta kalan) tuğla ve seramikten yapılmış, 1925'te yıkılmıştır. Çeşmenin, altta büyük, üstte küçük olmak üzere yuvarlak çanakları, on kenarlı prizma şeklinde olup, beyaz ve yeşil sırlı çinilerle kaplanmıştır.

Bu çeşmenin 1984 yılında oluşturulan daha küçük bir kopyası, şu anda Gaudi'nin çalışmalarına yönelik bir araştırma merkezinin bulunduğu Güell malikanesinin bahçelerinde bulunuyor. (fotoğraf kaynağı):

Aşağıdaki fotoğraf, Vicens binasını ve bahçesini 1925'teki yenilemeden önceki haliyle gösteriyor (kaynak; bu fotoğraf, duvarın yanındaki çeşmeyi ve arazide büyüyen hurma ağacını açıkça gösteriyor):

Çeşme ile yemek odasının önündeki galeri (veranda) arasında güzel bir manzara oluştu. hurma ağacı (Phoenix daktiliferası). Çit duvarı, Sant Gervasi'nin çıkmaz sokağıyla köşeye kadar devam etti ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ), yuvarlatılmış kenarlı dik bir açı oluşturduğu yerde. Duvarın bu bölümünün arkasında küçük bir yer vardı. girinti veya kubbeli ( glorieta, Mirador) - aynı malzemeden yapılmış sahte kemerler için destek görevi gören üç taş sütun ve iki tuğla sütundan oluşan küçük bir gözlem noktası, guttalı bir korniş yapay taş ve içi boş tuğladan yapılmış iki eğimli süslemeler.

Duvar, Sant Gervasi'nin tüm çıkmaz sokağı boyunca devam etti ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ). Burada, alanın güneybatı tarafında, Casa Vicens'in merkezi cephesinin karşısında, Gaudí zarif bir binanın yaratılmasını emretti. dekoratif çağlayan tuğladan yapılmış, üzerinde anıtsal bir revak bulunan parabolik bir mağara kemerinden oluşuyor. Çağlayanın eski fotoğrafı (kaynak):

Çağlayan, Casa Vicens binasıyla mükemmel bir uyum içindeydi ve onunla tek bir kompozisyon bütünü oluşturuyordu. Yapının yanlarında iki sıra zarif sütun vardı. tuğla sütunlarüzerine suyun aktığı ve aşırı basıncı serbest bırakan iki su deposunun yerleştirildiği çatı katları. Aslında bunlar iki su kulesiydi: drenaj kanallarından sürekli olarak akan ince "yağmur" akıntıları, kademeli kemerin altında bulunan lavabonun taşlarına ve ardından kemerin dibindeki hacimsel kaseye düşüyordu. Parabolik kemerlerle kaplı çağlayanın basamakları ziyaretçiyi eğlenmeye davet ediyordu. hoş manzara ve bu sessiz vahanın sularının serinliğini hissedin. Kemerin tonozları heykeltıraş Antonio Garcia tarafından pişmiş topraktan kabartmalarla süslenmiştir ( Antonio Riba Garcia, (1859-1932)), Casa Vicens'in cephesini ve yemek odası kapılarının üstünü süslemek için çeşitli figürler de yapmıştır.

Casa Vicens'in bahçeden, kademeli kemerin altından görünümü (kaynak):

Ne yazık ki bahçenin yukarıda anlatılan kısmından hiçbir şey günümüze ulaşamamıştır. 1946'da, mülkün bir kısmının (sokağa kadar) satışı nedeniyle çağlayan (o zamana kadar zaten yeniden yapılmıştı) yok edildi. Avenida Príncipe de Asturias) diğer sahiplere.

Küçük Çeşme (pila, fuente) ayrıca galerinin (veranda) orta kısmına, ana güneybatı cephesindeki yemek odasının önüne yerleştirildi (daha sonra yeniden inşa edilen bu galeri, bahçe tarafından kapatıldı) ahşap paneller-panjurlar Japon stili). Bu gömme çeşmenin tasarımı, örümcek ağını andıran ince demir çubuklardan yapılmış büyük eliptik bir kasenin üzerine yerleştirilen "Rönesans" tarzı mermer bir kabuktan oluşuyordu. Çubukların arasından geçen güneşte parıldayan su, gökkuşağının tüm renkleriyle parıldayarak gerçekten muhteşem bir manzara oluşturdu. Bahçe ayrıca çiçek tarhları ve tuhaf şekillerdeki çalılarla süslendi.

Casa Vicens'in merkezi cephesinin, yerleşik çeşmeli bir galeriyi ve çiçek tarhlı bir bahçeyi gösteren eski bir fotoğrafı (kaynak):

Arsanın arka (kuzeybatı) kısmında bir nevi sebze bahçesi görevi gören daha küçük bir bahçe daha vardı. Burada meyve ağaçları büyüdü ve bahçe dekorunun unsurları ve hatta sıradan Çiçek yatakları tamamen yoktu.

Bahçedeki bitki motifleri ve'ye göç etti. Bildiğiniz gibi Gaudi tüm hayatı boyunca doğadan çalıştı ve ondan ilham aldı.

2.4 Evin ve bahçenin sonraki sahipleri ve yeniden inşası

Don Manuel Vicens 1895'te öldü. 1899'da Vicens'in dul eşi Dolores Giralt ( Dolors Giralt) konağı Dr. Antonio Jover'a sattı ( Antoni Jover ve Puig), şimdiki sahiplerinin büyükbabası ve ev o zamandan beri Hover ailesine aitti. Ev ilk başta şu şekilde kullanıldı: Yazlık ev ancak 1924'te Dr. Hover oraya kalıcı olarak taşınmaya karar verdi (bundan önce daimi ikametgahı Barselona'nın merkezinde, Gràcia semtinden birkaç kilometre uzaktaydı) ve 1925-1927 bina genişletildi. Çalışma Guadi'nin mimar olan öğrencisi tarafından gerçekleştirildi. Joan Baptista de Serra Martinez (Juan Bautista de Serra Martinez) (1890-1963), binanın arkasına bir bölme daha ekledi. Aynı zamanda bir veranda ve merdiven ortaya çıktı ve böylece her kat bağımsız hale geldi. Yeni sahibi tarafından yaptırılan kısmi yeniden yapılanma, orijinaline azami saygı gösterilerek gerçekleştirildi ve Gaudí, planı bizzat onayladı. Üstelik yeni mimar, binaya veya bahçeye yapılan her müdahalede sürekli olarak ustaya danışıyordu. Hover ailesi Gaudí'nin çalışmalarına da çok dikkat ediyordu. Bu yüzden genel tarz Bu yeniden yapılanma sırasında Gaudí'nin mimarisinin ruhu korunmuştur.

1925'te belediye karar verdi: Carrer de les Carolines'in uzantısı. Yeni sokak sınırı pratik olarak binanın yan (güneydoğu) cephesiyle örtüşüyordu. Bu nedenle bahçe şeridiçit duvarı ile ev arasındaki yerin yıkılması gerekiyordu. Servis girişi, eski manastır pahasına genişletilmesi nedeniyle evin yakınında ortaya çıkan yeni bir açıklıkta yer almaktadır. Çeşme aynı 1925'te duvarın yakınında yıkıldı. Diğer Gaudí binaları da hayatta kalamadı: girinti Ve çit duvarı .

Binanın mevcut durum planı (kaynak):

Aynı zamanda mimar Martinez'in yeniden inşası sırasında Casa Vicens'in bahçesi genişletildi: komşu arsa evin yeni sahibi tarafından satın alındı (daha önce bu arsa artık dağılmış manastıra aitti). Site, Sant Gervasi'nin çıkmaz sokağı ile Cassoles kanalı (mevcut cadde) arasında bulunuyordu. Av. Principe de Asturias). Sitenin yeni alanının, aynı palmiye yaprakları motifini tekrarlayan metal bir kafesle çevrelenmesine karar verildi.

Dekoratif çağlayan (şelale galerisi) de önemli değişikliklere uğradı; yeniden yapılanma sonrasında mağarayı kaybetti ve eski ve yeni bahçe alanlarını birbirine bağlayan bir zafer takı haline geldi. De Martinez ayrıca binayı biraz yeniden tasarladı ve sitenin en uzak köşesine (sokak köşesi) inşa etti. Avenida Príncipe de Asturias) bir kubbe ile örtülmüştür şapel, St. Rita'ya adanmıştır. Mimar, merdivenli iki yeni kapı ekledi. Calle de las Carolinas ve ana girişi koruyan iki verandayı pencerelere çevirdi (Carolines Caddesi'nin genişlemesi ve girişin önündeki alanın daralması nedeniyle, bir nevi dönüş yapmak gerekiyordu) zemin kat 90 derece açınız ve eski giriş kapılarını pencereye çeviriniz). Galerinin üçüncü kemeri yeni giriş oldu. Arka kapı bir pencereye dönüştürüldü ve her pencereyi korumak için parmaklıklar yerleştirildi. Pencere çubukları bizzat de Martinez tarafından tasarlandı. Bu güne kadar onlara hayran olabilirsiniz.

Evin iç kısmında da değişiklikler yapıldı. Gaudí'nin tasarımına göre zemin katta yer alan büyük merdivenin yerini devasa bir salon aldı. Yemek odasının önündeki galerinin tasarımı da değiştirildi ve orijinal tasarıma göre bahçeye oldukça güçlü bir şekilde çıkıntı yaptı. Sanat tarihçileri en büyük kaybın, galerinin orta kısmında yemek odasının önüne kurulan yukarıda anlatılan gömme çeşmenin ortadan kaybolması olduğunu düşünüyor.

Casa Vicens çevresindeki bahçe, yeniden yapılanma sonrası görünüm (1925 fotoğrafı, kaynak):

Ön planda şapelin kubbesi görülebiliyor, arkada yapay şelalenin (çağlayan) üzerindeki üst yapı var; her iki bina da daha sonra yıkıldı. Şapelin 1962 yılına kadar ayakta kaldığı biliniyor.

1927'de yeniden inşanın tamamlanmasının ardından Barselona Kent Konseyi ( Ayuntamiento de Barselona) Casa Vicens Ödülü'nü aldı ( Premio al Mejor Edificio), binayı ilan etmek en iyi bina Yılın. Yani ilk ciddi iş genç Gaudi ancak 37 yıl sonra resmi olarak tanındı.

Maalesef, Casa Vicens bahçeleri, önceki temel Gaudí'nin orijinal tasarımı, evin sonraki sahiplerinin bunları parça parça satması nedeniyle sürekli olarak küçültüldü. 40'lı ve 60'lı yıllarda Vicens'in evinin bitişiğindeki bahçe arazileri satıldı ve binanın kendisi her taraftan komşu çok katlı konut binalarıyla çevriliydi.

19. yüzyılın sonlarında konağın mimarisi açıkçası şimdikinden tamamen farklı, daha bütünsel ve özgürce algılanıyordu: Gaudí'nin projesini Gràcia bölgesinin henüz Barselona'nın bir banliyösü olduğu ve orada olduğu bir dönemde geliştirdiğini unutmayalım. pek çok gelişmemiş arsa var. Bununla birlikte, bahçe alanının küçültülmesine, bloğun bitişik kısmının yakın bir şekilde geliştirilmesine, çeşitli tadilatlara ve yeniden yapılanmalara rağmen, Casa Vicens hala çok özel bir sanatsal enerji yayıyor ve haklı olarak gerçek bir sanat eseri olarak kabul ediliyor. Art Nouveau döneminin mimari sanatının bir anıtı.

1969'da İspanyol devleti Casa Vicens'i tarihi ve mimari bir anıt ilan etti. Konak, Temmuz 2005'te UNESCO Dünya Kültür Mirası Listesi'ne alındı.

2.5 Binanın mevcut kaderi

1962'de Antonio Jover'ın kızı Fabiola Jover ( Fabiola Jover de Herrero), evin şu anki sahibi, işi mimara emanet ederek Casa Vicens'in yeniden inşasını gerçekleştirdi. Antonio Pineda (Antonio Pineda). Bu yenilemenin amacı binayı orijinal durumuna döndürmekti.

Son restorasyon çalışması 2001-2004'te bir mimarın rehberliğinde gerçekleştirildi. Ignacio Herrero Jovera (Ignacio Herrero Jover), Casa Vicens'te büyüyen ve evi herkesten daha iyi tanıyan Fabiola Jover'ın oğlu (buna göre Antonio Jover onun büyükbabasıydı) (bu arada, Ignacio'nun 30 yaşındaki oğlu Nacho da oldu) mimar: ya aile geleneği veya evin etkisi). Bu restorasyon sırasında zemin kattaki harap duvar kaplamaları ve tablolar yenilenmiş, cepheler ve dekoratif dekorasyon sağlamlaştırılmıştır.

Bu ailenin diğer üyeleri gibi Senora Jover da Gaudi'nin başyapıtına büyük saygı duyuyor ve konağı iyi durumda tutmak için her şeyi yapıyor. Kendi deyimiyle, "işin en zor kısmının ne kadar kolay olduğuna şaşırdı: dış duvarlardaki gevşek fayansların yerini alacak seramik malzemeyi elde etmek."

Casa Vicens'in cephesinin parçaları, siteden fotoğraf:

Tanınmış bir İspanyol şirketi, sahiplerine restorasyon konusunda yardımcı oldu. Tau Seramik 21. yüzyılın başındaki becerisi sayesinde 19. yüzyılda üretilenlerden farksız çiniler yapmak mümkün oldu. Pigmentler, malzemeler ve duvar sistemleri üzerinde dikkatli bir çalışmanın ardından uzmanlar Tau yapılmış fayans kaplama teknolojiyi manuel olarak kullanarak trepa 100 yıldan fazla bir süre önce kullanıldı." Fayanslar geniş düz bir fırçayla tek vuruşta elle boyandı; Orijinal fayansların zamanla bir miktar solmasına rağmen, yenileri pratik olarak onlardan ayırt edilemez. Şirket Tau Seramik sadece kırılan ve yıpranmış olanların yerine yeni seramik karolar yapmakla kalmadı, aynı zamanda Casa Vicens'in dekoratif dekorasyonunun yeniden inşası için tüm projeyi kısmen finanse etti.

Şu anda (bilgi şu tarihten itibaren güncellendi: 2010) bu eşsiz ev satışa çıkar. Elinizde fazladan 35 milyon euro varsa anlaşmanın detaylarını sorabilirsiniz. Detaylı bilgişu adresten edinilebilir: Casa Vicens'in resmi web sitesi: www.casavicens.es ( Rusça bir versiyonu var).

Muhtemelen, bu ev sadece zengin bir kişi ve egzotik bir aşığı değil, gerçek bir sanat uzmanı, bir koleksiyoncu ve Gaudi'nin çalışmalarının büyük bir hayranı tarafından satın alınmalıdır. Evet, bu kişinin de zorluklara hazırlıklı olması ve UNESCO listesinde yer alan bir binadaki herhangi bir onarım çalışmasının tam bir bürokratik destan olduğunu anlaması gerekir.

Casa Vicens'in cephesinin bazı detaylarının fotoğrafları (kaynak):

Şu anki sahipleri konağı satma kararları hakkında şunları söylüyor: “Bu çok güzel ev ama içinde yaşamak zahmetli ve hiçbirimiz onu korumaya pek hevesli değiliz.” Ignacio Herrero şunları söylüyor: “Biz, dört kardeş, evin sahibiyiz ama ikimiz ailelerimizle birlikte başka bir şehirde yaşıyoruz. Ve her gün iki bin kişinin geldiği evi bir Gaudi müzesi olarak sürdürebilmek için diğer işleri tamamen bırakıp kendinizi sadece bu eve adamanız gerekiyor, bu yüzden onu satmaya karar verdik.” Aynı zamanda güvenlik ve mahremiyet konusunda da sıkıntılarının olmadığını belirtiyor: “Davetsiz ziyaretçilerle ilgili bir sıkıntımız yok. Çoğu insanın bizden, bizim onlardan korktuğumuzdan daha fazla korktuğunu düşünüyorum."

Artık Fabiola Jover de Herrero ve kocasının yanı sıra oğullarından biri (kardeş Ignacio) ve ailesi de evde yaşıyor. Başlangıçta hizmetçiler için tasarlanan üst kat, şu şekilde kiraya veriliyor: kiralık daire.

Ignacio şunu ekliyor: “Burası bizim evimiz ama aynı zamanda buranın herkese ait olduğu hissine de sahibiz çünkü burası Katalonya'nın kültürel mirasının bir parçası. Bu nedenle niyetimizi yerel pazarda duyurmak konusunda özellikle istekli değiliz” (ilginçtir ki, ev satışına ilişkin web sitesinin İspanyolca ya da Katalanca bir versiyonu yoktur; satışla görevlendirilen şirket öncelikle yerel pazardaki müşterilere odaklanmaktadır). Rusya ve Arap ülkeleri). Evin yeni sahibinin burada Gaudi Müzesi açarak konağı halka açık hale getirmesi mümkün.

3 Casa Vicens: mimarinin ve iç mekanın tanımı

3.1 Sanatsal önem, üslup. Antoni Gaudi'nin eserindeki yeri

Casa Vicens, en çarpıcı ve tanınabilir olanı çeşitli mimari tarzların rengarenk bir karışımıdır. Mağribi tarzıMudejar (neomüdejar) . Projenin geliştirildiği sırada, Gaudí kariyerinin başlangıç aşamasındaydı; bu aşama hâlâ nispeten basit bir yapıcı dil ve her şeyden önce, kavisli çizgilerden ziyade düz çizgilerin tercihli kullanımıyla karakterize ediliyordu. ustanın daha sonraki çalışması. Üslup açısından bakıldığında bu, Oryantalist akımların büyülendiği bir dönemdi: Yapısal formlar ve süsleme çözümleri Gaudí'nin başta Mağribi, Pers ve Bizans olmak üzere doğu sanatına olan beğenisini yansıtıyordu. Mağribi sanatının etkisi, dekorda ve renkli çinilerin bolluğunda açıkça görülmektedir. doğal taş. Siteden fotoğraf:

Oryantal tarza olan bu tutku, Comillas'taki El Capriccio konağı gibi Gaudí'nin diğer eserlerinde de kendini gösterdi. Ama tam olarak Casa Vicens Gaudí'nin 1950'lerde idam edilen ilk olgun eseri olmaya devam ediyor. neo-Mağribi(İspanyolca-Arapça) tarzı. Gaudi'nin aşkı Mağribi mimarisi Owen Jones'un “Süslemenin Dilbilgisi” (1856), “Mozaikler ve Mozaik Paneller için Eskizler” (1842), “Elhamra'nın Çizimleri, Projeksiyonları ve Detayları” (1842) eserlerinin incelenmesi sırasında zaten güney çağında ortaya çıkmıştır. ). Üstelik bu mimari tarz popülerlik kazanıyordu: Casa Vicens'ten önce Barselona'da Neo-Mudéjar tarzının birkaç örneği zaten vardı. Bu nedenle, Gaudí'nin La Pedrera gibi daha sonraki binalarından farklı olarak Casa Vicens'in Barselona'nın seçkinleri tarafından coşkuyla karşılanması sürpriz olmamalıdır.

Genç Gaudi'nin portresi (kaynak):

Gaudí'nin o dönemdeki en egzotik eseri olan Vicens Evi'nin binası, mimar için bir tür deneysel platform haline geldi. Gaudí'nin karakteristik özelliği olan olasılıklar oyunu bu sırayla başlıyor. seramik Kendisi ve diğer birçok modernist daha sonra bunu çok farklı nitelikteki binaların dekorasyonunda kullandı. Müşterinin seramik fayans üreticisi olması da bunda rol oynadı, dolayısıyla boyalı çinilerle süslenmiş ilginç Mağribi malikanesi de başarılı bir reklam hamlesi haline geldi. Gaudi'nin seramik fabrikasını ziyaret ettiğine dair kanıtlar var Manisler Fayans teknolojisini incelemek için Valensiya yakınlarında. Bu sadece Casa Vicens'in tasarım aşamasında olmuş olabilir.

Konak, planının sadeliğine rağmen aşırı karmaşıklığı ve zenginliğiyle hayrete düşürüyor; gerçek bir küçük kale. Görünüşü fanteziyle dikkat çekiyor ve tasarımcının şüphesiz yaratıcı cüretkarlığına tanıklık ediyor. Gaudi'nin pratikliğiyle ne kadar garip, neredeyse palyaçovari bir şeye yönelebildiği zaten burada açıkça görülüyor. Casa Vicens'i süsleyen süslemeler, lirik öznellikleri ve şakacılıkları, biçimsel yaklaşımların yenilikçiliği - tüm bunlar o zamanın mimari geleneklerinden büyüleyici ve şaşırtıcı bir kopuşu gösteriyordu. Ev, modernist üsluptaki ilk mimari eserlerden biriydi ve o dönemde egemen olan eklektizmle tam bir tezat oluşturuyordu.

Casa Vicens, baş döndürücü geometrik şekiller karmaşasıyla estetik gelişim döneminin devrim niteliğindeki yapılarından biri olarak kabul ediliyor. modernizm. Konak, zamanına göre son derece sıradışı ve şaşırtıcıydı: evin bireysel parçalarını bol miktarda süsleyen otantik süslemeler; birçok çıkıntılı eleman ve parça; prizmatik ve kubbe şeklindeki şekiller; zıt dokular ve renkler; binanın çevredeki manzarayla birliği - bunların hepsi beklenmedik ve orijinaldi.

Gaudi, bahçeli bu gözlerden uzak özel evde, aile üyelerinin mahremiyetini koruyan bir aile konağına dair gençlik vizyonunu gerçekleştirdi (fotoğraf web sitesinden).

Bugün bile dar bir sokağa sıkışan Casa Vicens, beyaz ve yeşil fayansları, krem rengi sarı taşları, her zaman çekilmiş panjurları ve sıkıca kilitlenmiş dökme demir kapılarıyla uykulu bir kaçış, güvenlik ve rahatlık atmosferi yayıyor.

3.2 Evin yapısal sistemi

Vicens evinin binası Gaudí'nin diğer binalarıyla karşılaştırıldığında farklıdır. basit tasarım. Taşıyıcı duvarlar tuğladan yapılmıştır. Zemin katlarının kirişleri ve çatısı ahşaptır. Binanın taşıyıcı yapısı, odaların bölünmesine tam olarak karşılık gelir.

Planda ev neredeyse düzenli bir dörtgendir (sadece giriş tarafından yemek odası hafifçe dışarıya doğru çıkıntı yapar). Gaudi burada daha sonraki çalışmalarının karakteristik özelliği olan kavisli çizgiler kullanmadı. Casa Vicens'in tasarımında ise tam tersine pek çok basit düz çizgi ve dikdörtgen şekil buluyoruz. Binanın ayrı bölümleri birbirine düzgün bir şekilde akmak yerine köşelerle ayrılmıştır. Casa Vicens'in köşeden görünümü (fotoğraf kaynağı):

Ana Yapı malzemesi genç mimarın kırmızı tuğla ve çok renkli fayanslarla birlikte kullandığı, dama tahtası veya çiçek deseni oluşturan ham bir taştır. Siteden fotoğraf:

Bileşimsel yapı Yapı çelişkilidir: Bir yandan yukarı doğru büyümenin güçlü nedeni, diğer yandan katların yatay bölünmesi temasına karşı çıkmaktadır. Ancak bu "çatışma" aynı anda birkaç teknik kullanılarak hafifletilir: birincisi, satranç tahtası desenli karoların kesirli kareleri, yatay ve dikey çizgilerin karşıtlığını bulanıklaştırır; Dövme kafes işçiliğinin demir dantelleri ve çinilerin çiçek desenlerinin halıyı andıran yapısı da işini görüyor.

İspanyol mimarisi için yeni XIX sonu yüzyılda, tavanları tuğla emaye işi tonozlardan monte edilen bodrum katlarının oluşturulmasına başlandı ve çatı, eğimli ahşap kirişler boyunca yerleştirilmiş bir dizi tuğla kaplı düzlemden oluşuyordu. Gaudí'nin yeniliği aynı zamanda o dönem için alışılmadık bir çatı tasarımıydı. Mimar, çatıyı tüm çevresi boyunca atlatma yöntemini ilk kullanan kişiydi. Aynı zamanda çatının mevcut dönüşleri, üzerlerine küçük kubbeler inşa edilmiş çardaklar ile işaretlendi. Çatının çevresi boyunca yapılan bypass, binanın üçüncü katının tasarımında yer alan bypass galerilerinin devamı gibi görünüyor. Ayrıca plandaki tüm açısal dönüşler altıgen balkonlarla sabitlenmiştir.

Ayrıca Gaudi, Vicens Gaudí'nin evinin mimarisinde sözde tekniği kullanan ilk kişi oldu. ücretsiz mekansal kolaj. Usta, İspanyol-Mağribi topraklarında yetişen Art Nouveau'nun stilize figürlerinin cesur kombinasyonlarını bu teknikle kullanıyor (bir örnek, ana dikey çizgiler boyunca ve pencerelerin lentolarının üzerine yerleştirilmiş beyaz ve yeşil karo kareleridir, " konsolların sarkıtları, çokgen kemerler).

3.3 Konağın dış dekorasyonu

Vicens'in evi, rasyonel bir şekilde tasarlanmış bir evi, yalnızca dekorasyon ve süslemeyle nasıl küçük bir kaleye dönüştürebileceğinizin en iyi örneğidir. Konağın dış dekorasyonu, cephelerin yemyeşil dekorasyonu, çok sayıda cumbalı pencere ve duvarın pürüzsüz bölümlerinin kiremitli dekorasyonu ile canlı, çok renkli bir oryantalizmdir. Üst katta, geçişli bir galeri bulunan köşe kuleleri öne doğru çıkıntı yaparak Casa Vicens'in Mağribi köklerine tanıklık ediyor (fotoğraf kaynağı):

Gaudi evi inşa ederken birçok farklı araç kullandı. dekoratif elemanlar taretler, cumbalı pencereler, konsollar ve çıkıntılı kornişler, balkonlar ve cephe projeksiyonları gibi Mağribi mimarisi tarzında. Bu orijinal dış yapı, konağın biçiminin sadeliğine rağmen, şaşırtıcı derecede zengin bir hacimsel çözüm elde etmeyi ve klasik mimarinin sert görünüm karakteristiğinden kaçınarak binayı parlak, çekici ve hatta eğlenceli hale getirmeyi mümkün kıldı. Sokaktan bakıldığında yükseklik arttıkça yapı dışarıya doğru genişliyor gibi görünüyor (fotoğraf web sitesinden):

Çatının her iki tarafında eğim ve dört ızgara vardır. Çatının kenarı boyunca serbest geçiş sağlayan ve taşımayı kolaylaştıran özel bir yol döşenir. onarım işi. Diğer Gaudí binalarında olduğu gibi, havalandırma kanalları ve bacalar cömertçe dekore edilmiştir (bu durumda cepheyle aynı seramik karolarla). Siteden fotoğraf:

Hem köşe kulelerinde hem de çatının kendisinde (açık havada) banklar var. Son derece ince disseke köşe taret, güçlü bir şekilde yukarı doğru çıkıntı yapan bu, konağın en yüksek noktasıdır (fotoğraf kaynağı):

Casa Vicens'in tasarımında Gaudi, binanın mimarisini tamamlayan ve onunla tek bir topluluk oluşturan sanatsal unsurlar olan resim, heykel ve uygulamalı sanatları aktif olarak kullandı. Mücevher her yerde, vahşi ve lüks. Gaudí, binanın köşelerine Mağribi tarzında minyatür minarelere benzeyen pencereler yerleştirdi ve bunların üzerine oldukça tartışmalı, hatta tamamen uygunsuz melekler yerleştirdi (fotoğraf kaynağı):

Cephelerin duvarları değerli görünüyor, ancak Gaudi bunları basit ve ucuz malzemelerle tamamlıyor. Duvarların tabanı koyu sarı renkli yabani taştan yapılmıştır ve ham tuğla kaplamayla tamamlanmaktadır. Bu karşıtlık başlı başına güzeldir. Yine de evin ana cazibesi rengarenk kiremitli kaplama. Siteden fotoğraf:

Cömert kullanım seramik kaplamaÖzenle seçilmiş polikrom konağın karakteristik özelliklerinden biridir ve binaya özel bir renk katmaktadır. Burada, orijinal Katalan unsurlarıyla tuhaf bir karışım halinde Müslüman ve Arap anılarını fark edebilirsiniz. Bej duvarcılık doğal taş kadife çiçeği deseniyle süslenmiş 15 cm'lik dekoratif fayanslardan oluşan uzun kemerler serpiştirilmiştir ( Tagetes erecta). Evin yan cephesi, siteden fotoğraf:

Beyaz ve yeşil seramik karolardan oluşan dama tahtası deseni, kadife çiçeği karolardan oluşan desenli galerileri parçalıyor. Siteden fotoğraflar:

Gaudí'nin ifadesine göre Casa Vicens'in süslemelerinde kullandığı bitkisel motifleri doğrudan inşaat için ayrılan alanda bulmuştur: “Alanda ilk ölçüleri aldığımda ayaklarımın altındaki zemin tamamen aynı çiçeklerle kaplıydı. sarı çiçekler- seramiklerde dekoratif motif olarak kullandığım kadife çiçeği. Yemyeşil palmiye ağacı da buradaydı ve bana yaratmam için ilham verdi". Ayrıca şöyle bir bilgi de var sarı kadife çiçeği tasvir eden fayanslar bizzat müşterinin isteği üzerine yapılmıştır, Manuel Vicens. Fayans parçası, fotoğraf kaynağı:

Ana yatak odasının balkonunda, yemek odası verandasının üstünde, yaprak ve açık çiçek şeklinde kabartma desenli bir sıra çini bulunmaktadır. ayçiçeği. Gaudí'nin ayçiçeklerini sembol olarak kullanmasına dair pek çok büyüleyici teori var. İnatçı ve asi bir bitki olan ayçiçeği, yaygın olarak kabul edilen bir ruh simgesidir. 1870'li ve 80'li yıllarda bu çiçek Britanya'da çok modaydı. Örneğin bu motif, seçkin İngiliz seramik sanatçısı William Friend De Morgan (1839-1917) tarafından kullanılmıştır. Bu çiçekten "sadıklığın parlak amblemi" olarak bahseden Oscar Wilde, ayçiçeği şeklinde karikatürize edildi. Ve İngiliz tasarımcı ( Thomas Jekyll) (1827-1881) “tavus kuşu odası” için ayçiçeği şeklinde şömine sehpaları yaptırdı.

Kadife çiçeği ve kabartmalı ayçiçeği desenli bir balkonun görünümü (site yazarlarının fotoğrafı):

Yemek odasının önündeki veranda frizinin tasarımında Gaudí, evin gerçek Katalan doğasına sahip cennet gibi bir köşede inşa edildiği gerçeğini vurguladı. Kuzeybatı duvarının gölgeli bir köşesinde bir Katalan büyüsü kazınmıştı: “ Oh, l'ombra de l'istiu! - “Yaz gölgesi olsun!” Güneydoğuya ve yükselen güneşe bakan karşı duvar için Gaudí farklı bir söz seçmiştir: “ Sol, Solet, asma bir veure (que tinc fred)" - Katalanca büyünün kısaltması "Güneş, küçük güneş, gel ve bana bak, çünkü üşüyorum"; . Üçüncü tarafta, yemek odası şöminesinin karşısında başka bir söz var: “ de la llar lo foc, visca lo foc de l "amor"("ocağın alevi, yaşasın aşk alevi") (bu parça yukarıdaki fotoğrafta görülebilmektedir).

Art Nouveau motifleri, Casa Vicens'in balkon ve pencerelerini süslemek için kullanılan zarif metal ızgaralarda ifade ediliyor. Projenin yazarı artık Gaudi değil, onun halefi de Martinez'di. Çift pencereli ve balkonlu yan cephenin detayları (fotoğraf kaynakları):

Izgaraların deseninde Katalan Art Nouveau'ya özgü bitki motiflerinin yanı sıra tuhaf yaratıkların ve her şeyden önce ejderhaların resimlerini (web sitesinden fotoğraflar) görebilirsiniz.

Ayrıca Casa Vicens'in bahçesinde dikkat çekiyor çiçekler için bir vazo Art Nouveau tarzında. Bu harika vazo Barselona seramik sanatçısı Pujol i Baucis tarafından yapılmıştır ( Pujol ve Bausis) (1858 - 1960) . Bahçenin ve vazonun fotoğrafları (kaynak):

3.4 Ferforje kapılar ve palmiye yapraklı çitler

Şu anda alan Vicens'in eviüzeri ferforje parmaklıklı doğal taş çitle çevrilidir. Dövme motif giriş kapısı Ve Metal çit açık palmiye yapraklarıdır - yelpaze palmiye yaprakları Chamaerops humilis(Chamerops'un çömelmesi).

Tekrarlanan palmiye yaprağı desenli ferforje çit, stilin net etkisini gösteriyor Art Nouveau. Fenerli bir çitin köşe parçası, siteden fotoğraf:

Bu ünlü kafesin kil modelinin, Gaudí'nin yakın arkadaşı heykeltıraş tarafından Sagrada Familia'daki atölyede yapıldığına inanılıyor. Lorenzo Matamala Piñol (Lorenzo Matamala Piñol(1856-1927)) ve demirci Juan Onez ( Juan Oños), daha sonra Güell Sarayı için ızgaraların oluşturulmasına katıldı. Gaudí'nin zamanından ve modern fotoğraflarından bir kapı deseninin çizimi:

Casa Vicens'in palmiye yapraklarından oluşan stilize bir desene sahip muhteşem demir kapısının tasarımı aynı zamanda Gaudí'nin Katalan demirle çalışma geleneklerine olan sadakatinin bir işaretidir. Antoni Gaudi'nin babasının kalıtsal bir demirci (bakırcı) olduğunu unutmayalım. Gaudi bu sanatta babasının atölyesinde ustalaştı.

Evi dış dünyadan ayıran ferforje çit ve metal palmiye yaprakları şeklindeki kapı - tüm bunlar şehir ile kırsal bölge arasında, bir kamu binası ile özel bir ev arasında bir ara şey izlenimi yaratıyor.

Casa Vicens'in ferforje kapısının köşe bölümü ve evin yan cephesi boyunca çitin alt sırası (web sitelerinden fotoğraf ve):

Şu anda, palmiye kafesinin bir dizi parçası kapıda ve aynı parktaki Gaudí Evi Müzesi'nde bulunuyor.

3.5 Casa Vicens'in iç tasarımı: açıklama ve fotoğraflar

Vicens evinin iç mekanları dekor açısından son derece zengindir ve her detayın özenle uygulanmasıyla hayranlık uyandırmaktadır. İç mekanların çoğu mükemmel bir şekilde korunmuştur ve Gaudi'nin zamanından bu yana neredeyse hiç değişmeden kalmıştır. Sigara içme odası, yemek odası ve lobi özellikle iyi korunmuştur.

Vicens evinin iç tasarımında yaratıcı hayal gücü var Antonio Gaudi tüm hızıyla oynandı. Misafirlerin ve ev sahiplerinin eğlenmesi için oldukça egzotik bir ortam yarattı. Gaudi'ninÇoğu iç mekanın eskizlerini kendim yaptım Casa Vicens yemek odası ve ünlü sigara içme odası dahil. İÇİNDE iç dizayn Birlikte tuhaf, heterojen bir topluluk oluşturan çok sayıda kemer, fayans ve pitoresk süslemeler var.

Gaudi'nin çalışmalarının modern araştırmacıları, mimarın binanın iç mekanını dekore ederken neye rehberlik ettiği sorusuna - kendi zevkine mi yoksa müşterinin isteklerine - cevap vermekte zorlanıyor. Bununla birlikte, çoğu sanat eleştirmeni, iç mekanların neşeli eklektizminin büyük olasılıkla sahibinin zevkine uygun olduğuna inanma eğilimindedir. Öyle ya da böyle Don Vicens ve Gaudí arkadaştı ve muhtemelen projeyi sık sık tartışıyorlardı. Örneğin 80'lerde mimarın Vicens'in Alella'daki kulübesine sık sık ve hoş karşılanan bir misafir olduğu biliniyor. Aynı zamanda Gaudí'nin savurganlığı yüzünden Manuel Vicens'in iflasın eşiğine geldiğine dair iddialar da var.

Tasarım açısından en ilginç odalar evin zemin katında yer almaktadır. Bazı odaların yerleri aşağıda belirtilmiştir. Casa Vicens'in zemin kat planı(ve'ye dayanan çizim):

Binanın dışını süsleyen sarı kadife çiçeği nasıl Gaudí'nin inşaat başlamadan önce alanda gördüğü gerçek bir tablonun yeniden yaratımıysa, kuş ve tropik bitki motifleri kendisi tarafından aktif olarak kullanılan iç dizayn Barselona'nın bu kırsal (sonuçta o zamanlar hala bir banliyöydü) köşesinin gerçek doğal dünyasını yansıtıyor. Örneğin birinci kattaki odalarda bataklık kırmızısı çiçekleri tasvir eden sgraffito süslemeler var. Butomus şemsiyesi ve dev kamış Arundo donax- tam olarak mevcut caddenin bulunduğu yerde bulunan komşu Cassoles kanalının kıyısında büyüyen bitkiler Av. Principe de Asturias .

En cömertçe dekore edilmiş oda evde yemek odası (yemek odası) Art Nouveau tarzının bir dizi karakteristik unsuruyla (fotoğraf kaynağı).

Büyük yemek odasının tavanında büyük ahşap destek kirişleri bulunmaktadır. Yemek odasının genel görüntüleri (web sitesinden fotoğraf):

Ahşap kirişler, dış kavisli tarafında karanfil çiçeklerinin boyandığı konsollarla desteklenmektedir. Kirişler arasındaki boşluk karmaşık malzemelerle doludur. oyma süsleme, sululuğun neşeli kontrastını oynuyor yeşil yapraklar ve parlak kırmızı kiraz salkımları. Bazı kaynaklar bunların aslında kirazın meyveleri ve yaprakları olduğunu belirtmektedir. kocayemiş veya çilek ağacı ( Kocayemiş unedo) boyalı kartonpiyerden (kalıplanmış karton) yapılmıştır (sitelerden fotoğraflar ve):

Tabana kadar olan duvarlar sıcak kahverengi tonlarında ahşap paneller veya seramik karolarla kaplıdır. Daha yukarılarda, resimle kaplı olmayan her santimetre, düşen sonbahar yaprakları arasında gökyüzünde koşuşturan kuşları tasvir eden süslemelerle dolu.

Duvarlar ayrıca sgraffito tekniği kullanılarak koyu yeşil sürgünler oluşturan rölyef resimlerle süslenmiştir. sarmaşık(Hedera sarmalı) altın bir arka plan üzerinde. Sitelerden fotoğraflar ve:

Sade bir tarzda tasarlanan yemek odasının genel olarak koyulaştırılmış arka planı kontrast oluşturuyor ışık duvarı Bitkileri ve kuşları tasvir eden parlak çinilerle süslenmiş, içine yerleştirilmiş bir şömine bulunmaktadır. Kapı aralıkları ayrıca kuş motifleriyle boyanmış: burada bir dizi turna ve balıkçıl görüyoruz. Şömine ve yemek odası iç tasarımında bitki ve hayvan motiflerinin kullanılması Vicens evinin (yemek odası) (kaynak):

Yemek odasının tasarımı, köşe mobilyalarından duvar mobilyalarına geçişteki alanın düzgün ve çeşitli şekilde bölünmesini sağlayacak şekilde tasarlandı. Kısmen duvarlara yerleştirilmiş mobilyalarla yemek odası(fotoğraf, kaynak):

Casa Vicens'in hem lobisi hem de yemek odası, aralarındaki boşluk doldurulmuş ahşap kirişlerle dekore edilmiştir. çiçekli kartonpiyer süsler. Bu Barselona ustası Ermenegildo Angles'ın eseridir ( Hermenegildo Miralles Açıları). Sadeliği ve sınırsız görsel olanakları nedeniyle kartonpiyer tekniği o dönemde büyük bir başarıydı.

Evin girişinde daha fazla vitray pencere (web sitesinden fotoğraf):

Vicens evindeki en orijinallerden biri küçük sigara odası (fumador, sala de fumar), tavanın Elhamra mimarisini anımsatan "bal petekleri" ile süslendiği. Yatakları, yastıkları, nargilesi ve at toynağı şeklindeki ayaklı katlanır sehpasıyla bu şirin sığınak, ziyaretçiler arasında her zaman özel bir hayranlık uyandırmıştır. Gaudi'nin İspanya'sında sigara içme odasına sahip olmak, refahın önemli bir özelliğiydi ve o kadar modaydı ki kraliyet ailesi bile Aranjuez'deki saraylarında kendilerine bir sigara içme odası inşa etti (web sitelerinden eski ve yeni fotoğraflar ve; görebileceğiniz gibi, artık yastık ya da nargile yok):

Egzotik sigara içme odası, Binbir Gece Masalları'ndan fırlamış gibi, oryantal tarzda süslemelerle zengin bir şekilde döşenmiştir. Asma tavanın “sarkıtları” ve Arapça harflerle süslenmiş fenerler karakteristik unsurlardır. Mağribi mimarisi(siteden fotoğraf):

Odanın duvarlarının üst kısmı kartonpiyerden yapılmış rölyef süslemelerle süslenmiştir. Tavan hurma ağaçlarının yaprak ve meyvelerinden oluşan süslemelerle süslenmiştir. Bu şaşırtıcı, sarkıtlara veya peteklere benzer ( mukarnas) kaymaktaşı asma tavan (kubbe), Gaudí'nin mimari deyimleri yeni inşaat yöntemlerine uyarlama konusundaki özel yeteneğini açıkça ortaya koydu.

Detaylar sigara içme odasında tavan ve duvar kabartması Vicens Evleri (fotoğraf kaynağı):

Odanın alt kısmında duvarlar karanfil çiçeklerini tasvir eden çini panellerle kaplıdır (diğer kaynaklar bunların gül olduğunu belirtir ve bunun doğru olma olasılığı daha yüksektir):

Casa Vicens'in zemin katındaki başka bir odanın tasarımı oldukça ilgi çekicidir. Bu ... Hakkında veranda- yemek odasının önündeki galeri.

Verandanın önceki görünümü ( eski fotoğraf sitesinden):

Verandanın mevcut görünümü (fotoğraf kaynakları ve):

Gaudi burada ayrıca "görsel yanılsama" tekniği kullanılarak boyanmış iki tonozu birbirine bağlayan orijinal bir hücresel tavan buldu. trompe l'oeil. Ayrıca vitray pencereler ve zaten tanıdık olan sarı kadife çiçeği desenli fayanslar da vardı (fotoğraf kaynağı).

Veranda tavanındaki çizim palmiye ağaçlarının dallarını göstermektedir (kaynaklar ve):

İki bitişik tonoz da bitki motifleriyle zengin bir şekilde dekore edilmiştir (fotoğraf kaynağı):

Zemin kattaki küçük odalardan birine Gaudí ayrıca çarpıcı bir tablo yerleştirdi. sözde kubbe(sahte kupula) Barok çağın karakteristik özellikleri gibi. Etki göz yanılması (trompe l'oeil) perspektifin ustaca manipülasyonu yoluyla elde edilir. Gözlemci bu büyülü tavana baktığında, tavanın kanat çırpan kuşlarla dolu mavi bir gökyüzüne açıldığı hissine kapılıyor (fotoğraf siteden):

Başka bir odanın orijinal mobilyaları - ana oturma odası veya salon; Bu odadaki mobilyalar özel olarak tasarlandı Olumsuz Gaudi (fotoğraf kaynağı):

Casa Vicens'in diğer odalarının bazı çağdaş fotoğrafları (kaynak):

Gaudí ayrıca kısmen tasarlandı mobilya tasarımı Vicens'in evi için. Örneğin, bu şıklığı icat edenin kendisi olduğuna inanılıyor. köşe dolabı(şifonyer) (web sitelerinden fotoğraf):

Gaudi, konağın tüm detaylarını özel bir özenle geliştirdi ve mobilyaların her bir unsuruna kendi kişisel vizyonunu verdi. sürgülü kapılar yaldızlı pirinçten yapılmış ustaca tasarlanmış kilitleme cihazlarına. Gaudí'nin eserine karşı sorumlu tutumu, bu erken dönem çalışmasında da açıkça görülüyordu; içinde bir mimari topluluk yaratma arzusu. her detay. Mimar, mimaride ikincil hiçbir şeyin olmadığını anlamış ve görünüşte en önemsiz pratik yönleri bile göz ardı etmemiştir.

♦♦♦♦♦♦♦

Casa Vicens- bu egzotizm anıtıdır. Tuğla, taş, arnavut kaldırımı ve seramik karolar gibi farklı malzeme türlerinin kombinasyonunun yanı sıra dokudaki değişiklikler de gelişimi üzerinde büyük bir etki yarattı. Art Nouveau tarzı. Aynı zamanda bu, Gaudí'nin görünümü Katolik inancıyla veya Katalan mitolojisiyle ilgisi olmayan bir bina inşa ettiği ilk ve son seferdi.

İlgilenen herkese Barselona ve Katalonya'nın diğer şehirlerinin mimarisi Ve Katalan modernizmiözellikle aşağıdaki girişleri de öneririz:

Kullanılan kaynaklar :

1. Giese Van Hensbergen. Gaudi sanatın boğa güreşçisidir. Biyografi. /Trans. İngilizceden Goldberg Yu.-M.: Eksmo-Press, 2002.

7. Alexey Aslanyants. Barselona. Afisha Rehberi. Poster Endüstrisi, 2007

30. H. Kliczkowski. Barselona ve Gaudi: Modernizmin Ruta'sı. A. Asppan S.L., 2004.

31. Aurora Cuito, Cristina Montes. Antoni Gaudí, Obra tamamlandı. Çok dilli baskı. A. Asppan S.L., 2002.

32. Aurora Cuito, Cristina Montes. Gaudí: tüm eserler. Sürüm tarihi ingilizce dili. A. Asppan S.L., 2002.

(sahte kupula)

1883 yılında Gaudí, seramik karo üreticisi Don Manuel Vicens Montaner için bir malikanenin tasarımını Gràcia'daki belediye ofisine onay için sundu. İnşaatında tanımlayıcı modüler unsur olarak 15 santimetrelik dekoratif fayansların kullanıldığı Casa Vicens, Gaudí'nin o zamana kadarki en egzotik eseriydi. Ev bize sadece mimara tam bir özgürlük veren Vicens'in karakteri hakkında bir fikir vermekle kalmıyor, aynı zamanda başarılı bir tanıtım gösterisi. Casa Vicens'i tanıdıktan sonra seramik çok aranan bir yapı malzemesi haline geliyor.

Bugün bile, Carolinas'ın dar bir sokağına sıkışan Casa Vicens, yeşil ve krem sarısı fayansları, her zaman çekilmiş panjurları ve sıkıca kilitlenmiş dökme demir kapılarıyla, uykulu bir kaçış atmosferi yayıyor. Burası güvenli bir sığınak. Gaudi, gelecekteki inşaat alanını ilk kez incelerken, sarı çiçeklerden oluşan bir halıyla çevrelenmiş, çiçek açan dev bir palmiye ağacı keşfetti; Kuşlar böcekleri aramak için yaprakların arasında koşturuyordu. Gaudi daha sonra tüm bu motifleri evin tasarımına dahil etti ve devasa bir metal ağ, veranda üzerinde güneş ışınlarını etkili bir şekilde dağıtan orijinal bir gölgelik haline geldi.

Gaudí, yemek odasının frizinde bu özel evin gerçek Katalan doğasının cennet gibi bir köşesinde inşa edildiğini vurguladı. Kuzeybatı duvarındaki gölgeli bir köşeye bir Katalan büyüsü kazınmıştı: "Oh, la sombra de I"istiu!" - “Yaz gölgesi olsun!” Gaudi, güneydoğuya ve yükselen güneşe bakan karşı duvar için farklı bir deyiş seçmiştir: "Sol, Solet, vina"m a veure" - Katalanca büyünün kısaltması: "Güneş, küçük güneş, gel ve bana bak çünkü Üşüyorum."

Bahçede Gaudi, iki ayrı çeşmeye sahip bu mini arazinin bir köşesine hakim olan, tuğladan yapılmış küçük bir gözlem noktası - bir mirador - inşa etti. Bunlardan biri açık galerili bir duvarın içine inşa edilmişti, ikincisi ise geçit görevi gören tuğladan yapılmış karmaşık bir çağlayandı. Parabolik kemerlerle kaplı basamakları, ziyaretçiyi bu sessiz vahanın hoş manzarasının keyfini çıkarmaya ve sularının serinliğini hissetmeye davet ediyordu.
Çevre boyunca inşa edilen duvar masif parke taşlarından yapılmış ve sıva ile kaplanmıştır; üst taşlar oymalarla süslenmiştir. Bugün Casa Vicens, Gaudí'nin orijinalinin biraz değiştirilmiş bir versiyonudur. On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında nüfusu dört katına çıkan Gràcia bölgesi, 1883 yılında hâlâ büyük oranda Barselona'nın eteklerinde yer alan bir banliyöydü. Kentin sınırlarında hâlâ büyük gelişmemiş alanlar vardı. Örneğin, Gran de Gracia Caddesi'ndeki Casa Vicens'in hemen arkasında bir ortaçağ kırsal arazisi vardı. Yakınlarda, St. Vincent Rahibeleri manastırının şapelinin inşası için çalışmalar yeni başladı. Ancak bugün Casa Vicens komşu binaların gölgesinde kalıyor. Gaudí'nin orijinal projesinin temelini oluşturan bahçeleri, evin sonraki sahiplerinin onları parça parça satmasıyla sürekli küçülüyordu. Yine de Casa Vicens, Gaudí'nin neo-Mudéjar veya neo-Mağribi tarzında yapılmış ilk olgun eseri olmaya devam ediyor.

İsim:

Konum: Barselona, İspanya)

Yaratılış: 1883 - 1888

Stil: İspanyol modernizmi, Mudejar

Mimar(lar): Antonio Gaudi

Müşteri / Kurucu: seramik karo üreticisi Manuel Vincens Muntanera

Vicens konağının mimarisi

Casa Vicens, Antoni Gaudí'nin ilk önemli eseriydi. Carolines Caddesi'nde bulunan bu yapı, seramik karo üreticisi Manuel Vicens Muntaner'in emriyle 1883-1888 yılları arasında inşa edilmiştir. Seramik karo ve tuğla kombinasyonunun olağanüstü güçlü bir ifade yarattığı bu binaya, bu dönemde Barselona mimarları tarafından sıklıkla kullanılan Mudejar tarzı hakimdir.

Evi incelerken, inşa edildiği dönemde bahçeli bir konak olduğunu unutmamak gerekir. boş alan Barselona'nın Gracia banliyösü ve biraz farklı algılanıyordu. Yoğun kentsel gelişim daha sonra buraya geldi ve bahçenin bir parçasını kaptı ve şimdi bina diğerlerinin yanı sıra dar bir sokakta duruyor ve heykelsi ifadesinin bir kısmını kaybetmiş durumda, çünkü yalnızca ana cephe görüntüleme için erişilebilir durumda kalıyor.

Konak şu şekilde tasarlandı: yazlık rezidans. Binanın dört katı vardır: bodrum katı, zemin katı ve üzerinde sırasıyla depo odası, oturma odaları, yatak odaları ve hizmetçi odalarının bulunduğu iki konut katı.

Gaudi, yaz aylarında burada olmanın keyifli olması için her şeyi düşündü: geniş, iyi havalandırılmış odalar, eskiden kullanılan geniş bir bahçe. yapay şelale ve sitenin bir kısmının başka evlerin inşasına verilmesinin ardından yıkılan St. Rita Çeşmesi.

Gaudí'nin ilk büyük eseri olan Casa Vicens, yapısal sadeliği, düz çizgilerin hakimiyeti ve iç mekanda hücresel sıva ve dış mekanda tuğla kullanımında ortaya çıkan Arap mimarisine net bir yönelim ile öne çıkıyor.

Binanın masif duvarları taştan yapılmış olup, alt kattaki tavanlar yatay yığma tonozlarla, geri kalan katlarda ise ahşap kirişlerle desteklenmiştir.

Bitirme unsurları arasında yerel bitki türlerini beyaz ve yeşil fayanslarla birlikte tasvir eden çok renkli seramik cepheler, bahçeye bakan bir balkon tasarımı, sigara içme odasının iç kısmı ve Gaudí'nin bazı mobilyaları tasarladığı yemek odası yer alıyor.

Bina, Barselona şehrinin tarihi ve kültürel anıtları listesine dahil edilmiştir. 1969'da kültürel ve ulusal öneme sahip bir anıt ilan edildi. Ancak tüm bu hak edilmiş statülere rağmen, malikane hala özel ellerde ve sahipleri, Casa Batllo'yu miras alacak kadar şanslı olanların aksine, kendileri için fayda sağlamadan onu halkın erişimine açıyorlar, inatla reddediyorlar. orayı yalnızca "evleri" olarak kullanarak aynısını yapın. Üstelik burada birkaç ayrı aile yaşıyor ve ev, mülklerin büyük bir kısmının aile kullanımına tahsis edildiği bir konak olarak tasarlanmış. İçeri giremezsiniz; birinci kattaki panjurlar sıkıca kapalı. En harika iç mekanlar mevcut değil.

Ancak Gaudí'nin bu incisi Park Güell yolu üzerinde yer aldığından metroyla (Lesseps istasyonu) giderseniz bina kuşatılıyor. bilgili turistler. Ve diğer Barselona sakinleri, görünüşe göre mevcut duruma karşı bir protesto işareti olarak, ulusal hazine bir avuç küçük ve dar görüşlü insanın elindeyken, akıllı telefonlarını meydan okurcasına harika "avuç içi" kafesine sokuyorlar. bir iki fotoğraf çekip sahiplerini rahatsız etmek için.