Коя бяла боя има най-високо албедо. Оценка на белотата. Боядисване на метални изделия с бели бои

Лекота на цвета- едно от основните качества на цвета, свързано с количественото съотношение на отразената светлина и цвета, абсорбиран от повърхността на обекта. Нивото на светлота на цветните обекти се определя чрез сравняването им с ахроматични обекти и идентифициране на степента, в която те се доближават до бялото, което отразява максимално светлината, и се отдалечават от черното, което абсорбира максимално светлината. ()

Досега говорихме главно за състава на падаща и отразена светлина. Разнообразието и единството на спектрите съставляват физическа основаразнообразие и единство на цветовете - червено, синьо, зелено, кафяво, бяло, сиво, черно. Естествено, ние включваме в един клас явления както спектралните цветове и близките до тях, така и ахроматичните („неутрални”) цветове и близките до ахроматичните. Всичко е в цветове различни качества, различни цветове, различни в зависимост от спектралния състав на лъчението.

Но в допълнение към техния състав, радиацията се различава по сила или, ако говорим за по-голямата част от естествените (неточкови) източници на светлина, по яркост. Яркост- физическа концепция. В усещането за цвят яркостта съответства на лекотата. Яркостта на падаща или отразена светлина е физическата основа на светлотата на съответния цвят.

Но ще бъдем попитани дали светлината и цветът са едно и също нещо? Импресионистите превърнаха всичко в светлина. Светлината е радиация. Той принадлежи на космоса. Цветът принадлежи на обекта. Слънцето излъчва светлина. Небето свети в зори, дискът на луната и лампата светят. Обектите обикновено не светят; те не са източници на светлина. От друга страна обаче впечатлението за цвят се предизвиква именно от постъпващите в окото лъчения, а ако пренебрегнем последействието на цветния стимул, само от тях. Пред нас отново е същата двойственост в разбирането на цвета, същата трудност, само в специално изданиеотносно лекотата на цвета.

Всъщност въпросът се решава по този начин. Ние контрастираме цвета със светлината, без да осъзнаваме това Цветът на обекта в крайна сметка също излъчва, но по-малко ярко.Това не е никак трудно да се провери. Дискът на изгряващата луна близо до хоризонта изобщо не свети през вечерната мъгла. Ние възприемаме бледолилавата светлина на диска като цвят. Близките електрически светлини на насипа по това време на здрача ни изглеждат, напротив, излъчващи жълта светлина. Въпреки това, колкото по-далеч са светлините, толкова по-слаба е тяхната светлина и по-близо до оранжевото. Най-отдалечените фенери изглеждат само петна с бледочервеникав цвят. Ако лист бяла хартия е осветен от ярък сноп светлина, който покрива и околните предмети, виждаме бял цвят. Но ако осветите само един лист хартия със същата светлина, отделяйки го от заобикалящата го среда със сноп светлина, листът ще изглежда сякаш свети, излъчвайки бяла светлина. Всъщност лист хартия и в първия, и във втория случай излъчва един и същ поток от светлинни вълни, отразен от него. Ние възприемаме относително слабото излъчване като цвят, силното излъчване като светлина.Художникът знае, че цветът може да бъде накаран да свети само чрез създаване на достатъчен контраст. Разликата между светлина и цвят няма друго физическо значение освен споменатото. Тази разлика се превръща в качествена разлика в сферата на усещанията, точно както разликата между спектрите се превръща в разлика между червено, синьо, жълто, зелено и кафяво.

Ние винаги възприемаме мощните светлинни потоци като светлина. Такава е светлината на слънцето, светлината на луната и лампата, ако последните не трябва да се оттеглят пред светлината на слънцето. Най-често (макар и не винаги) възприемаме светлинните потоци, отразени от обектите, като цвят. Първите сякаш запълват пространството. Последното свързваме с повърхността на обекта, неговия материал.

Така идеята за играта и единството на цветовете на природата като игра и единство на излъчването остава.

В същото време разликата между светлина и цвят, между светещ и цветен обект показва наличието на нова страна в многообразието и единството на цветовете на природата. На следващите страници ще използваме контраста, често срещан сред художниците, между „цвят“ (който следователно съответства на спектралния състав на излъчването) и „тон“ (лекота, „осветеност“, която съответства на яркостта на радиация).

Как природата обогатява и хармонизира своите цветове чрез „силата на тона“? Светлината, падаща върху предметите около нас, причинява много градации на тона (лекота). Първата причина за разликите в тона е разнообразието от цветове на предметите, тоест способността на дадено вещество да абсорбира повече или по-малко светлина. Отразената радиация ще бъде по-ярка и обектът ще бъде по-ярък, колкото по-слабо веществото абсорбира падащата върху него светлина. Връзката между осветеността на даден обект и яркостта на отразената от него радиация се нарича "албедо".

Албедото на бялата хартия е приблизително 0,8. Албедото на титановия бял прах е около 0,9. Албедото не се променя с промените в осветлението и, както може да се види от сравнението с казаното по-горе, съставлява физическата основа на това, което може да се нарече светлота на цвета на обекта. Виждаме лекотата на обекта, а не просто помним или знаем. Това се учи от целия ни предметен опит, ежедневната човешка практика. Ако от два обекта светлият е в сянка, а тъмният е на светло, все още можем в много случаи да отговорим правилно на въпроса кой от тях е по-светъл на цвят.

Но също така виждаме разлики в тона, причинени от обективна разлика в яркостта на отразеното лъчение, а последното е свързано не само с цвета на обектите, но и с различната осветеност. Някои обекти са осветени, докато други са хвърлени в сянка. Пространството е разделено от светлина и сянка. Различните равнини на даден обект са осветени повече или по-малко в зависимост от позицията им спрямо източника на светлина. Светлината и сенките оформят формата на обекта. В това отношение художниците условно разграничават „светлина“, „полутон“ (или полусянка) и „сянка“ (Това разделение на chiaroscuro е типичен избор от художника на основното в съответствие със задачата и метода на работа, приет в веднъж в академичното училище).

Виждаме обаче и непрекъснати преходи на тона от светлина към сянка и скокове в тона. Във всички тези случаи вече не говорим за обективна лекота, а за тона като видима яркост на отразената радиация. Това също включва градации на тона, свързани с пространството и пространствените планове. Нека си спомним редица фенери, простиращи се в далечината. Далечните светлини не светят. Нека си спомним изглаждането на тоналните разлики в далечните планове спрямо близките. Тук имаме предвид тона като видимата яркост на излъчването. Осветлението не само предизвиква градации на силата на тона, влизайки в сложно взаимодействие с обективната лекота, но и обединява цветовете по тонове, подчинявайки ги на общ тон. Общият тон е пряко следствие от общата осветеност.

Общият тон и осветеност варират в много големи граници, не само в зависимост от това дали сме на открито, на тясна улица или на закрито, не само в зависимост от времето, времето на деня, но и от редица други причини, например на времевата година, от географска ширина. Осветеността на небето от дифузна светлина на географската ширина на Ленинград в един часа следобед през януари е 5 пъти по-малка от осветеността по същото време на деня през юни и е равна на осветеността от дифузна светлина на небето юнска вечер (в 7 часа вечерта). Директната слънчева светлина увеличава осветеността през юнския следобед с още 5-6 пъти. Със сигурност забелязваме разлика в цялостното осветление. Пристигна гръмотевичен облак и ние казваме: „Стъмни се“. Но окото бързо свиква с промененото осветление. Спецификата му е изгладена.

В стаята на дневна светлинаосветеността, достатъчна за четене на книга, е приблизително 50 пъти по-малка от осветеността на дифузната светлина на небето през януари в един часа следобед. И наистина, снегът ни заслепява от първите минути, когато излезем от стаята на улицата. Ние обаче така свикваме осветление на стаятаче натюрморт, поставен в стая на маса, може да бъде нарисуван от художника в почти същите светли цветове като натюрморт, поставен в градина в разсеяната светлина на небето. Какво можем да кажем за тъмни интериори, изобразен в съвсем не мрачни картини на Адриан ван Остаде, за осветяването на свещите в „Сваляне от кръста“ на Рембранд?

Осветеносте мощен източник на тонално обединяване. Създава гама от лекота на дадено произведение и състоянието на природата. Той увеличава и намалява броя на видимата лекота, понякога причинявайки много резки разлики, понякога водейки обекти до цветова неразличимост.

В цветознанието лекота(IN) изразено в гниди(nt) и за повърхности с дифузно отражение при същите условияосветление оценени чрез коефициент на отражение(R, %).

По лекота можете да сравните всякакви цветове: ахроматични с ахроматични, хроматични с хроматични, хроматични с ахроматични.

Светлинните разлики са присъщи дори на спектралните цветове. Сред тях най-светлите са жълтите, най-тъмните са сините и виолетовите. За ахроматичните цветове лекотата е единствената характеристика (с изключение на текстурата).

По скалата за лекота най-светлото е бяло, най-тъмното е черно. Между тях лежи градация на чисто сиво. На практика е невъзможно да се получат чисти сиви цветове чрез просто смесване на черен пигмент с бял. Такава смес винаги произвежда синкаво-сив цвят. Този недостатък се елиминира с малки добавки от златиста охра или естествена умбра.

Белият цвят почти винаги присъства в интериора. Това е цветът на тавана, рамките на прозорците и склоновете, крилата на вратите, стени в помещения, които изискват специална чистота, а понякога дори подове.

Голям специфично теглоБялото в цветовата схема на интериора активно увеличава осветеността на последното, помага да се идентифицират най-фините нюанси на хроматичните цветове.

Черният цвят се използва сравнително рядко и в малки дози, тъй като потиска психиката и има мрачен символично значениеи най-важното, намалява осветеността на помещението. Понякога обаче черният цвят се придава на големи площи, като се използват специални техники за неутрализиране на отрицателните му черти. В модерните интериори все още се използва по-често върху малки повърхности, за да създаде силен контраст или да разкрие чистотата на хроматичните цветове.

Сивите цветове с различна степен на лекота се използват много често, историята на архитектурата знае много примери за тяхното изненадващо ефективно използване. Те са особено желани, когато е необходимо да се разкрие фина пластичност, да се подчертае скулптурната природа на архитектурните форми, да се съсредоточи вниманието върху повърхностното моделиране и да се създаде светлосенчест акцент вместо цветен.

Дори в тези чести случаи, когато интериорът е проектиран в един ахроматичен цвят - бял или сребристосив, но с развита пластичност на формите, лекотата е моделирана от "работата" на светлината и сянката. Едноцветната ахроматична композиция беше изключително обогатена с използването на различни довършителни материалии текстури. Ако съдържаше цвят на акцентапод формата на малко петно, това му придаваше особена ефективност. В архитектурата на класицизма тази техника често се предпочита пред полихрома.

Въпреки това, лекотата е не по-малко важна в хроматичните композиции. Знаейки как да видите съотношенията на лекота, е по-лесно да разберете характеристиките на цветовете.

Хроматичните композиции могат да бъдат едноцветни, ако се основават на еднотонен ред с различни количестваградации в лекота - чиста серия в лекота, или многоцветна с различна лекота на цветовете.

Има техника, при която дефектите на chiaroscuro се коригират чрез промяна на лекотата на цвета. Например, стена със светли отвори е направена значително по-светла от другите стени, за да смекчи резкия контраст на силно засенчените прегради.

Градацията на лекотата, както и цветовият тон, илюзорно променят пространствените характеристики на интериора, увеличавайки или намалявайки, изсветлявайки или утежнявайки, подчертавайки или маскирайки архитектурни форми, придавайки на интериора емоционално оцветяване.

Правилният избор на лекота на ограждащите повърхности е особено важен, ако интериорът се нуждае от точни разлики в нюансите на цветовите тонове или наситеността или повишаване на нивото на осветеност. Например два средно-светли, силно наситени допълващи се цвята предизвикват ефект на вълни в очите. За да избегнете този недостатък, трябва да изберете оптималната светлина от два взаимодействащи цвята.

Лекота като важен факторпсихофизиологичните ефекти на цвета върху хората, първият сред другите цветови характеристикиполучи научна обосновка и беше записан като задължителен стандарт за проектиране на интериора на сградите за различни цели. Светлината активно влияе върху степента на цветово усещане Q.

Скала за лекота- това е ахроматичен равен диапазон от бяло до черно с различен брой сиви нюанси, чието визуално разграничение зависи предимно от условията на осветление и светлотата на фона. Ограничението на визуалната способност за разграничаване на стъпки в лекота е около 300 прехода. За практически цели сивата скала от 24 нива, разработена от Б. М. Теплов в Института по психология в Москва, е напълно достатъчна. ()

Особено за дами!

Скала за лекота естествени нюансикоса.

Много производители на бои за коса въвеждат специална скала за лекота на естествените нюанси на косата. Такава скала е необходима за: 1) класифициране на тонални карти и създаване на система за индексиране на цветови тонове, 2) за определяне на необходимата степен на предварително изсветляване на косата преди използване на съответния препарат за боядисване, 3) за разработване на препоръки за правилен избороцветяващи препарати за специфичен тип оригинална коса. Обикновено скалата на осветеност се избира по доста произволен начин, като се раздели целият диапазон на осветеност от „черно“ до „бяло“ на 10 обхвата. Тази система изглежда доста удобна и се приема добре от потребителите на бои за коса и фризьорите.

За да въведем сигурност и възможност за количествено характеризиране на оригиналните нюанси, предлагаме да извършим такова разделение в съответствие със стойността на координатата на лекота L в системата CIELAB, обсъдена по-горе. Като се има предвид високата ахроматичност на естествените нюанси, такава система характеризира оригиналната коса доста добре. В съответствие с това светлота №1 се приписва на „черна“ коса, за която измерената стойност на L е 5-10 единици. На тъмно кестенява коса се присвоява 2-ра светлота със стойност L=10-20. Можете да подредите всички останали типове коса по подобен начин. При което Бяла коса, които не са пигментирани и следователно ахроматични, според тази система попадат в 10-та лекота, за която L = 90-100. Пример за такава скала на лекотата е показан на фиг.:

Скала за лекота на първоначалните нюанси на косата, корелирана с резултатите от изследването на спектрите на дифузно отражение. Ординатната ос показва лекота L в лабораторни единици, абсцисната ос показва функцията Kubelka-Munk (f), свързана с концентрацията на меланин.

Вертикалните стрелки показват промени в светлотата в резултат на пероксидно изсветляване (блондиране): I - изсветляване на черна коса с 4 тона, II - изсветляване на тъмно кестенява коса с 4 тона, което води до светлокафява коса, III - изсветляване на тъмно кестенява коса до светло кафяво с 2,5 тона, IV - светло кафяво до светло русо с 1 тон.

Трябва да се отбележи, че имената на самите видове естествен косъм, както и техните цветови нюанси, очевидно могат да бъдат избрани доста произволно от производители или разработчици, като се вземат предвид особеностите на промоцията на продукта, както и регионалните или национални характеристики на цвета на косата.

Имена на отделни цветове за предложената схема за създаване на имена на цветове

Стига толкова за днес. Обърнете внимание, че концепцията за лекота в англоезичния колоризъм се изразява в термини яркост, лекота, стойност.

Можете да намерите друго име за тази боя, например: силиконово бяло, фламандско бяло, френско бяло. Основата на тази боя е оловен карбонат (PW 1). Въпреки токсичността си, тази боя все още е най-любимата сред белите. маслени бои. Модерното оловно бяло, разбира се, вече не е това, което беше в старите времена. Въпреки че основната задача на технолозите остава запазването на всички свойства, които тази боя имаше и благодарение на които беше толкова ценена от велики майстори.
Оловното бяло е в състояние да създаде тънък, издръжлив, еластичен филм, който има най-висока степен на устойчивост на светлина. Боята е матова и много издръжлива. Оловото ускорява времето за съхнене на смесите вар + маслена боя.
Вярно е, че оловното бяло не понася смеси с много бои: с кобалтово синьо и светло виолетово, coput-mortuum, червен kraplak и ултрамарин, възможно е потъмняване на тона с течение на времето, а с тъмно кобалтово виолетово, манганово синьо, тъмна охра, тъмно и светло марсово кафяво подчертаващ тон. Слой лак, нанесен върху изсъхналия филм, предпазва от потъмняване.
Устойчивост на светлина: 1.
Абсорбция на масло:много ниско.
филм:съхне много бързо, твърд, еластичен.
Токсичност:изключително токсичен.

Титаново бяло.

Тези бои се основават на пигменти: титанов оксид, титанов диоксид или титанов барий - и постепенно заменят оловното бяло. Преди това тези бели имаха проблеми със здравината на филма и винаги се използваха с цинков оксид. В някои изследвания, оцелели до днес, може да се намери предупреждение, че титанът не реагира с масло и не създава смесена паста. Съвременните пигменти са способни да създават повече издръжлив филм, който по-добре издържа на въздействието на топлина, светлина и атмосферни влияния. Титаниево бялото има най-висока степен на запазване на цвета от всички налични бели. Те са най-матовите и много издръжливи. Но все още има недостатък: боята създава бавно съхнещ и крехък филм.
Устойчивост на светлина: 1.
Абсорбция на масло:ниско.
филм:изсъхва бавно и става крехък.
Токсичност:нетоксичен.

Цинково бяло,

или китайско бяло, снежнобяло. Цинков оксид (PW 4). Боите се появяват през 1751 г. и започват да се произвеждат през 1850 г. Това бяло е полупрозрачно и има средна степен на запазване на интензитета на цвета. Те се характеризират с студен тон. Много издръжлив, но съхне по-бавно от оловния бял. В смеси с почти всички бои не се променят с времето. Изключение прави смес с виолетово петно, което изсветлява тона. Създава нееластичен филм. За разлика от оловното бяло, цинковото бяло не пожълтява при контакт със серни пари (в атмосферата ги има достатъчно).
Устойчивост на светлина:аз
Абсорбция на масло:много ниско.
филм:съхне бавно, твърдо, чупливо
Токсичност:нетоксичен.

Сребърна вароса.Нестандартен термин, използван както за оловно, така и за цинково бяло. Френският термин blanc d'argent (бял цвят на парите) означава оловно бяло.
Смесете белтъците.Както при черните бои, производителите създават сложни смеси от бели пигменти. Често срещана комбинация е смес от титан и цинк.
Сублимирана оловна бяла.Това е оловен сулфат, който съдържа цинк. Това бяло има характеристиките на оловно бяло (PW1), но е с по-ниско качество. Това се отнася до маслената абсорбция и силата на смеси с други пигменти. Те превъзхождат оловно бялото по отношение на матовост, не са толкова токсични и потъмняват по-малко, когато са изложени на серни изпарения.

Списание "ARTindustry"

Белите бои се използват в боядисването, декорацията, строителството и Ежедневието. Цинковата и титановата варовка са намерили приложение във всички области на художествената дейност, свързани със създаването на слой боя върху повърхността на продукт или платно. В строителството бялото се използва за боядисване на повърхности и като пигмент за някои водоразтворими бои.

Бели бои и историята на тяхното създаване

Много по-рано от появата на цинковото бяло, човечеството се научи да прави оловно бяло. Този вид боя е била позната на древните гърци и римляни. Оловното бяло се използва навсякъде до 19 век.

Поради токсичността на бялата боя на оловна основа човечеството не се е отказало от опитите да създаде алтернативи. Така е изобретено цинковото бяло. Но след като се появиха през 1780 г., те не станаха широко разпространени поради високата цена на техния производствен процес и само 60 години по-късно бяха получени сравнително евтини бели бои на цинкова основа.

След това титаниевото бяло е открито през 1912 г. Тези бои се появяват за първи път в Норвегия. Titanium white се отличава от другите бели бои по това, че е напълно нетоксично и има добри покривни свойства.

По този начин нови състави от титан и цинк заменят оловното бяло.

Характеристики на белите бои

Цинково бялоТе се продават под формата на готови или гъсто втрити бои. Гъсто смлените материали трябва да се разредят преди употреба. маслен лак. Други разредители не са подходящи за тази цел, тъй като в резултат боядисаната повърхност ще придобие жълтеникав оттенък.

За този материал в чиста формахарактерен снежнобял цвят със синкав оттенък. Качеството и белотата на този материал зависи изцяло от суровините, от които е получен пигментът. Този продукт трябва да се съхранява в затворен, тъй като абсорбира от заобикаляща средавлага. Цинково белите пигменти не се запалват и не се развалят под въздействието на микроорганизми.

Този оцветяващ материал има много положителни качества:

1. Добра устойчивост на преки влияния слънчеви лъчи.
2. Високо ниво на съвместимост с много цветове в цветната палитра.
3. Възможност за приложение във всички области на живописта и декоративното изкуство.
4. Ниска токсичност.

Цинковото бяло има отрицателни качества:

• отнема много време да изсъхне;
• имат ниска покривност;
• слоят боя, създаден от варосване, е склонен към напукване;
• изискват голяма консумация на маслени разтворители.

Гъсто смляно бяло се използва за получаване на цветни състави за покриване на дървени, метални и измазани повърхности на стени и тавани.

Оловното бяло имаше чист снежнобял цвят, който не губеше яркостта си при излагане на слънчева светлина. ДА СЕ положителни качестваТези бои включват:

• пластичност, която позволява на боята да остане здрава и да не се разпада, дори ако е необходимо да се навие платното;
• добра устойчивост на влага;
• способност за бързо съхненеслой боя след нанасяне върху повърхността.

Оловното бяло има недостатъци, които го накараха да стане по-малко популярен:

• висока токсичност;
• не се смесва с всички бои;
• С течение на времето слоят боя губи своята яркост.

Всички тези отрицателни странидоведе до факта, че оловното бяло не се използва за промишлени цели.

Титаново бялото е предимство, защото:

• създават матова и много издръжлива повърхност;
• способни да издържат на излагане на атмосферна влага и директни лъчи на светлината;
• имат най-висока яркост от всички съвременни бели бои.

Титановите съединения имат един недостатък: когато изсъхнат, те създават крехка повърхност на слоя боя.

Алкидните бои се появиха най-късно, те са продукт на сложен химичен синтез.

Приложение

Поради високата си токсичност оловното бяло не се използва в бита. За боядисване на повърхности, за да се изолират от влага, се използват маслени цинкови бели, алкидни и титанови съединения.

За боядисване на измазани стени и тавани се използват водоразтворими бои на цинкова бяла основа. Трябва да се отбележи, че сега стените рядко се боядисват в бяло, най-често тази боя се използва за покриване на тавана.

Последователност на боядисване

Таванът е боядисан, както следва:

1. Първото нещо, което трябва да направите още преди да започнете боядисването, е да поставите предпазни очила на очите и ръкавици на ръцете си, също така трябва да покриете косата си с шал или шапка (това се прави, за да избегнете капенето на боята от тавана, за да не попадне в очите ви и върху косата).
2. Необходимо е да се осигури достъп на въздух до помещението. След боядисване стаята трябва да бъде добре проветрена.
3. Почистете тавана от слоеве стара напукана и падаща мазилка, боя, прах, мазнини и капки.
4. Нанесете нови слоеве мазилка и изравнете тавана. Боядисването се извършва само върху идеално равна повърхност.
5. Шпаклованата повърхност се шлайфа с шкурка, докато таванът достигне желаната гладкост.
6. Повърхността, която има повишени абсорбционни свойства, е покрита с два слоя изсушаващо масло. Слоевете грунд се оставят да изсъхнат между слоевете.

Боядисване на метални изделия с бели бои

Има два индустриален начиннанасяне на всякакъв вид варосване на повърхността метални изделия. Първият от тях предполага пълно потапянеметални части в контейнер, съдържащ цинково или титаново бяло (оловното бяло не се използва за промишлени цели).

Вторият метод за индустриално боядисване на метална повърхност включва нанасяне на слой боя от цинкови, алкидни или титанови състави върху цялата площ на продукта с помощта на пистолет. За тази цел в боите се добавят разтворители. необходимо количество, след което оцветяващата композиция се филтрира. Едва след това можете да започнете да нанасяте боята.

В ежедневието боядисването се извършва с валяк или четка (автомобилите не могат да бъдат боядисани по този начин). Също и за оцветяване домакински уредине използвайте оловно бяло.

1. Оцветяващите материали трябва да се разбъркат преди употреба. Ако се сгъстят, можете да добавите цинкова бяла естествено изсушаващо маслоили . Маслените бои се разреждат с бял спирт, терпентин или специален разтворител за маслени бои (всичко това може да се закупи в специализирани магазини, които продават стоки за художници).
2. Боите се нанасят върху грундирана повърхност.
3. Висококачествено боядисване може да се постигне чрез нанасяне на два слоя боя.
4. Нов слой боя се нанася само върху добре изсъхнала повърхност, в противен случай филмът, образуван от предишните слоеве, ще се повреди.
5. Ако оловно бяло се използва в художествени дейности, е необходимо да се вземат предпазни мерки и периодично да се проветрява помещението.

Белите бои се използват в ежедневието по-често от други.

Това се дължи на факта, че те се смесват с други цветове, за да създадат необходимите нюанси. Важно е да запомните, че трябва да комбинирате само материали, които са създадени на една и съща основа.

В научната цветознанието терминът „белота“ се използва и за оценка на качествата на лекота на повърхността, която според нас има особено важноза практиката и теорията на живописта. Терминът „белота“ е близък по съдържание до понятията „яркост“ и „лекота“, но за разлика от последния, той съдържа сянка качествени характеристикии дори до известна степен естетически.

Какво е белота? R. Ivens обяснява тази концепция по следния начин: „Ако лекотата характеризира възприятието за яркост, то белотата характеризира възприятието за отразяваща способност.“ Колкото повече една повърхност отразява падащата върху нея светлина, толкова по-бяла ще бъде тя и теоретично идеална бяла повърхност трябва да се счита за повърхност, която отразява всички лъчи, падащи върху нея; на практика обаче такива повърхности не съществуват, както няма повърхности, които напълно да абсорбират падащата върху тях светлина. На практика бели наричаме повърхности, които отразяват различно количество светлина. Например, ние оценяваме тебеширената почва като бяла почва, но щом върху нея нарисувате квадрат с цинково бяло, тя ще загуби своята белота. Ако след това боядисаме вътрешността на квадрата с бяло, което има още по-голяма отразяваща способност, например барит, тогава първият квадрат също ще загуби частично своята белота, въпреки че на практика ще считаме и трите повърхности за бели. Оказва се, че понятието „белота“ е относително, но в същото време има някаква граница, от която започваме да смятаме, че възприеманата повърхност вече не е бяла.

Концепцията за белота може да бъде изразена математически. Поведение светлинен потокотразено от повърхността към падащия върху нея поток (в проценти) се нарича „албедо“ (от латински albus - бял). Тази връзка за дадена повърхност основно се запазва при различни условияосветеност и следователно белотата е по-постоянно качество на повърхността от лекотата. За бели повърхности албедото ще бъде 80-95%. По този начин белотата на различни бели вещества може да бъде изразена чрез тяхната отразяваща способност. V. Ostwald дава следната таблица за белотата на различни бели материали:

• Бариев сулфат (бял барит) - 99%
• Цинково бяло – 94%
• Оловно бяло - 93%
• Гипс - 90%
• Пресен сняг - 90%
• Хартия - 86%
• Креда - 84%

Тяло, което изобщо не отразява светлината, се нарича във физиката абсолютно черно тяло. Но най-черната повърхност, която виждаме, няма да е напълно черна от физическа гледна точка. Тъй като е видим, той отразява поне известно количество светлина и по този начин съдържа поне пренебрежимо малък процент белота - точно както може да се каже, че повърхност, доближаваща се до идеалното бяло, съдържа поне незначителен процент чернота. Считаме, че повърхността е практически черна, при възприемането на която детайлите са неразличими поради липсата на физически стимул. Бялото и сивото в природата имат повърхностни качества, а сивото, колкото е по-тъмно, в по-малка степен. Черното е лишено от тези качества. Ивенс определя разликата между бяло, сиво и черно по следния начин: „Бялото е феномен, свързан изцяло с възприемането на повърхността; сивото е възприятието за относителната лекота на повърхността, а черното е положителното възприятие за недостатъчността на стимула за осигуряване на правилното ниво на зрение.

В практиката на рисуване понятието черно също е много относително. Повечето опасно мястов живописта има някаква белота и цветен тон. Различните черни цветове, които могат да бъдат сбъркани с екстремна чернота, се оказват такива само когато се възприемат изолирано; когато се сравняват един с друг, те освен това винаги разкриват различни цветови нюанси. Ван Гог например е преброил до 27 различни черни цвята от Франс Халс. Почти никога не срещаме чисто ахроматично черно. Цветът на черната боя е еталон на черното за художника и опитът, който е придобил във възприятието, позволява да се съпоставят всички останали тонове с тази чернота.