Snimanje u zatvorenom prostoru bez podešavanja blica. Kako snimiti fotografije bez blica u uslovima slabog osvetljenja

Instrukcije

Popravljanje kamere je izuzetno važno, tako da možete napraviti dobar snimak po noći, svakako će vam trebati stativ. Obavezno ga ponesite sa sobom kada namjerno idete na fotografiranje. Ako vam se u glavi pojavi divan snimak, a nemate stativ sa sobom, koristite sve što vam je pri ruci. Kameru možete postaviti na ograde, ivičnjake, sve vrste stubova i ograda. Ako je površina neravna, koristite notes, telefon, itd. za podešavanje ugla kamere.

Čak i ako vaš fotoaparat ima “noćni” način snimanja, isključite ga i koristite ručna podešavanja. Najbolje je da podesite osetljivost na svetlost što je niže moguće. Činjenica je da s dugim brzinama zatvarača i visokom ISO osjetljivošću okvir ispada bučan. U idealnom slučaju, trebalo bi da snimate pri 100 ISO, prilagođavajući brzinu zatvarača tako da odgovara uslovima osvetljenja. U ovom slučaju, fokusirajte se na srednje osvijetljene objekte. Vrijedi žrtvovati osjetljivost samo ako jednostavno ne možete priuštiti veliku brzinu zatvarača, na primjer kada se subjekt koji fotografišete kreće.

Optimalna vrijednost za vrijeme ekspozicije se smatra od 2 do 10 sekundi. Ako koristite duže intervale, tada će vam trebati otpuštanje kabla, tajmer ili daljinski upravljač. Ako imate izvore umjetnog svjetla pri dugim ekspozicijama, stavite sjenilo na objektiv; to će pomoći u zaštiti kadra od utjecaja svjetlosti koja je izvan okvira.

Obavezno napravite nekoliko fotografija. Čak i ako imate veliko iskustvo u noćnoj fotografiji, ovaj put ipak možete pogriješiti. Nekoliko fotografija s različitim modovima omogućit će vam da budete na sigurnoj strani i zajamčeno da ćete dobiti dobar rezultat, pa čak i, možda, otkriti nešto novo.

Pokušajte bez zumiranja. Optički zum smanjuje količinu svjetlosti koja ulazi u kadar, a kod noćne fotografije ovo je jedno od najvećih važne tačke. Digitalni zum uopšte ne treba koristiti.

Fotograf je umjetnik, ali ne slika bojama i četkicama, već svjetlom i sjenom. A u situaciji kada nema dovoljno osvjetljenja, morate biti u mogućnosti raditi s rasvjetnom opremom ili ispravno postaviti postavke kamere. Šta učiniti ako blic pokvari kadar, ili ako nemate dovoljno iskustva u uređenju pulsnog svjetla? Neki jednostavni savjeti pomoći će vam da snimate u zatvorenom prostoru u uslovima slabog osvjetljenja.

Da li vam je potreban ugrađeni blic?

Ostavite ugrađeni blic za uličnu fotografiju; postoji nekoliko dobrih razloga da ga isključite:

Kada se aktivira, blic stvara snažan, oštar mlaz svjetlosti okomito na sočivo, što može dovesti do stvaranja nepotrebnog odsjaja na površini fotografiranog objekta. U nekim zatvorenim okruženjima, kao što su tokom sportskih događaja, upotreba blica je zabranjena kako bi se izbjeglo ometanje igrača. To se odnosi i na rad sa životinjama, snimanje pozorišnih predstava, koncerata;
Na prozirnoj površini, na staklu muzejskih eksponata ili slika, blic na kameri stvara veliki Bijela mrlja, jako kvari okvir. Ovo uključuje snimanje kroz prozore i reflektovane slike;
Blic stvara preeksponirana i jako zatamnjena područja na fotografiji zbog usmjerenosti svjetlosni tok. Možete usmjeriti blic na reflektor, pozadinu ili plafon da biste stvorili volumen, ali druge tehnike su bolje. Ako strop i zidovi nisu bijeli, tada će fotografija imati obojene naglaske, koje je zatim teško ukloniti uređivač.

Osnovne postavke

Iskusni fotografi znaju kako da podese svoju kameru pri slabom osvetljenju. Trebat će vam ručno podešavanje i 3 parametra, mijenjajući koje možete dobiti sliku bez šuma i svjetla, čak i u mračnoj prostoriji. To su fotoosjetljivost, odnosno ISO, brzina zatvarača i otvor blende.

Pogledajmo izbliza.

Svetlosna osetljivost, ili ISO, je osetljivost matrice na svetlost koja ulazi kroz otvor blende; povećanjem možete značajno poboljšati sliku kada je u prostoriji malo svetla. Ali kako se ISO povećava, povećava se šum u boji, što može pokvariti prekrasan snimak. U ovom slučaju, podešavanje fotoosjetljivosti predstavlja ravnotežu između osvjetljenja i jasnoće slike. Moderne kamere imaju indikatore osjetljivosti:

ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600.

Gotovo svaki model fotoaparata ima ISO Auto način rada, pomoću kojeg postavljate raspon, a kamera već bira najbolja opcija fotosenzitivnost. Ova opcija je pogodna za neiskusne fotografe; tada možete vidjeti na slici koja je vrijednost uzeta i procijeniti dobivene rezultate. U mračnoj prostoriji, količina svjetlosti koja pada na matricu može se podesiti brzinom zatvarača.

Brzina zatvarača se takođe podešava ručno i u velikoj meri zavisi od toga šta snimate. Ako ovaj pokret ( sportsko takmičenje ili šta se dešava na sceni), tada brzina zatvarača treba da bude što je moguće manja da bi slika bila jasna. Indikator će u ovom slučaju biti od 1/200 i niže, a ako je malo osvjetljenja i ima kretanja, onda je 1/60 - 1/100 najbolja opcija.

Ako kombinujete brzinu zatvarača i osetljivost na svetlost u različite kombinacije, isprobajte ih u praksi, onda možete dobiti lijepe slike, čak i uz nedostatak svjetla u prostoriji.

Pri velikoj brzini zatvarača, držanje fotoaparata u savršenom položaju i snimanje iz ruke je problematično. Trebat će vam stativ koji će fiksirati kameru i spriječiti podrhtavanje okvira. Ali snimanje ljudi sa stativa, kao i kretanje općenito, je nepraktično, jer će se izgubiti dinamika.

Ako je mehanizam za podešavanje i odabir brzine zatvarača kompliciran i izaziva sumnje, možete vjerovati da će oprema to sama učiniti. Postavite na automatski način rada i vjerujte kameri, sa ispravnim odabranim ISO i otvorom blende, ne možete izgubiti kvalitet.

Dijafragma– indikator koji pokazuje stepen do kojeg su zavese otvora otvorene da bi se omogućilo da svetlost prođe do matrice.

Za snimanje u mračnoj prostoriji, trebat će vam i brzi objektiv, onda se možete igrati s otvorom blende i dobiti visoka kvaliteta Slike.

Za označavanje stepena otvaranja zavjesa odabran je indikator f - koeficijent. To izgleda ovako – f 2.0, f 3.5. Što je broj veći, otvor blende je zatvoreniji.

Veliki otvor blende (maksimalni otvor blende) koristi se za naglašavanje pozadine, čineći sliku tamnijom. Ovu opciju je bolje koristiti za snimanje pejzaža. Ali za portretnu ili predmetnu fotografiju, otvor blende treba otvoriti što je više moguće. Tada će pozadina biti malo zamućena, prednji plan će biti jasan, a sama fotografija svjetlija.

Posao fotografa je da odabere optimalni omjer otvora blende, brzine zatvarača, žižne daljine i ISO parametara i ovisi o konkretan slučaj. Sve morate odabrati na licu mjesta, snimati snimak za snimkom, provjeravajući šta ste dobili. Iskusni fotograf već na displeju kamere može da vidi da li će slika biti svetla ili tamna, da li postoji mogućnost ekspozicije svetlosti i tako dalje.

Dakle, ako postoji potreba za snimanjem u prostorijama s ograničenim svjetlom, koje točke treba uzeti u obzir da biste dobili željeni i prihvatljivi rezultat.

Prvo– snimajte u RAV-u, tada se “užasni” šumovi i nedostaci tokom snimanja mogu ispraviti u editoru tokom obrade. Zrnatost na fotografijama je normalna. pravu količinu. Potražite ravnotežu između oštrine i lakoće.
Sekunda, kako se ISO povećava, povećava se i šum, pronađite liniju gdje već ima dovoljno svjetla, ali kvalitet još nije opao. Ovdje samo treba pucati i vidjeti šta će se desiti.
Treće, koristite način automatskog balansa bijele boje; ako snimate u RAV-u, možete ga podesiti u grafičkom uređivaču.
Četvrto– koristite ručno fokusiranje, to će olakšati pronalaženje željenog omjera postavki i parametara. Ako nemate opciju zumiranja, samo se približite subjektu, to će vam pomoći da povećate oštrinu bez promjene postavki.
Peto– svaka kamera ima noćne režime snimanja, ponekad možete koristiti njihovu pomoć. Suština noćnog načina rada je pronaći najsvjetlije područje i fokusirati se na njega. Ovo prijeti preeksponiranjem lica i učiniti pozadinu pretamnom.
Šesto– ponekad je nemoguće bez blica, onda ga morate koristiti što je moguće pažljivije. U ovom slučaju se ne koristi ugrađeni blic, već blic van kamere, koji se može odmaknuti od objekta i usmjeriti prema desnu stranu da proizvede reflektovanu svetlost. Nabavite reflektore - ovo odlična opcija za portrete i predmetna fotografija, savršeno raspršuju direktni snop. Na ovaj način možete istaknuti pozadinu, ili obrnuto, model. Promjenom snage impulsa možete istaknuti ili potamniti sliku, ako je potrebno.

Sedmo, odaberite opremu i režime snimanja za događaj. Snimanje u zatvorenom na svadbi, u disko baru, gde ima puno ljudi i brzo se kreću, zahteva upotrebu širokougaoni objektiv. Kada je ISO podešen na najviši mogući, bolje je dobiti šum nego trake u boji ili zatamnjena lica na gotovoj slici.
I najvažniji savjet– ne bojte se probati, podesiti i eksperimentirati. Ovo je posao fotografa; ponekad morate snimiti nekoliko stotina kadrova da biste dobili onaj koji vam je potreban. Smislite opcije, nema jasnih pravila, postavite svoja pravila.

Histogram na ekranu kamere. čemu služi?

Ako je slika na ekranu kamere dobra u svim aspektima, to ne znači da će izgledati isto i na ekranu monitora. Kamere imaju zgodnu funkciju - gledanje histograma za određivanje ravnoteže. Na histogramu možete odmah odrediti da li postoje preeksponirane ili crne oblasti i podesiti postavke kamere.

Kako funkcioniše histogram?

Kamera sortira sve piksele slike po nijansi i raspoređuje ih u dijagram od apsolutno crne do apsolutno bijele. Normalna slika ima više piksela u boji; to je nešto čemu treba težiti tokom procesa snimanja.

Idealna slika, ili ona blizu idealne, je glatko brdo na histogramu; pad u jednom smjeru ukazuje na pogrešne postavke i prijeti gubitkom kvaliteta slike. Apsolutno crne i apsolutno bijele površine ne nose informacije o boji i ne mogu se ispraviti tokom obrade.

Kako snimati u mračnoj prostoriji?

Na primjer, faza odabira opreme je već završena. Za početak, trebate postaviti brzinu zatvarača na maksimalnu vrijednost pri kojoj nema gubitka kvalitete slike.

Najčešće, ovaj parametar ovisi o žarišnoj daljini u obrnutom razmjeru - ako je žarišna duljina 80 mm, tada prvo uzmite brzinu zatvarača od 1/80. Kada su ove postavke postavljene na maksimum, možete podesiti ekspoziciju koristeći ISO osjetljivost.

Postavljamo ISO, tražimo njegovu optimalnu opciju ili biramo opciju automatskog podešavanja. Tada će kamera odabrati indikator za vas. Ako se ispostavi da je slika tamna, povećajte ISO i povećajte vrijeme zatvarača, tada će (kada koristite stativ) slike biti svjetlije.

Ako smanjenje razine šuma dovodi do gubitka kvalitete cijele slike, možete je ostaviti malo, u razumnim količinama - nije velika stvar. Pogotovo kada snimate u RAV-u i slike nakon obrade.

Također je vrijedno istaknuti temperaturu boje svih rasvjetnih tijela u prostoriji. Fluorescentne lampe daju crvenu ili zelenkastu nijansu, apsolutno svaka boja može doći iz prozora, žarulje sa žarnom niti daju žutu. Sve se to miješa i može rezultirati neočekivanim rezultatom. Blic je u ovom slučaju što je moguće bliži čisto belom svetlu.

Miješanje nijansi može dovesti do izobličenja ravnoteže boja, što se ne može uvijek ispraviti u grafičkim uređivačima.

sta mozes da radis ovde? Probni snimak se pravi bez upotrebe blica, procenjuje se nijansa i dodaje se filter te boje. Boje koje su potrebne su crvena, žuta i zelena, trebaju biti vrlo svijetle. Najčešće se koriste takozvani gel filteri ili film odgovarajuće svjetlosti.

Primjeri situacija sa nedostatkom svjetla

Snimanje pokretnih objekata u slabo osvijetljenoj prostoriji bez blica nije lak zadatak, čak ni za vrlo iskusne fotografe. A za početnika - skoro noćna mora. Subjekti? To mogu biti djeca u sobi, sportisti u dvorani, plesači na plesnom podiju, gosti na vjenčanju, glumci na sceni.

Ako je moguće dobiti dnevno svjetlo u malim količinama, dobro - premeštamo decu do prozora, a plesače pod jakim svetlom lampi ili reflektora. I pokušavamo izvući maksimum iz izvora.

Morate se fokusirati na otvor blende, pa postavite fokus na automatski način rada. Uzimamo prve parametre:

ISO– 400, hajde da probamo otvor blende do 4 i gledam optimalan indikator odlomci, obično 1/60 -1/20s, postavljeno na 1/80s.

Dobivene rezultate pamtimo, postavljamo u ručni način rada i sami postavljamo fokus, bez pomoći kamere. Kada koristite blic na fotoaparatu, kada definitivno ne možete bez opreme, nemojte ga usmjeravati prema modelu, po mogućnosti prema stropu.

Drugi primjeri

Drugi primjer, ulični pejzaž noću, rijetki lampioni i svjetlo na prozorima

Da biste dobili visokokvalitetne fotografije, trebat će vam stativ i mogućnost postavljanja kamere.

Izlažemo:

Minimalni ISO-100, odaberite otvor blende 4, 8 ili 11 i počnite igrati brzinom zatvarača. Bolje je odabrati automatski fokus kako vas ne bi ometao prilikom odabira; to je jedini način da dobijete željene okvire.

Kada snimate noću, potrebno je da uradite testove pri brzinama zatvarača od 2 do 60 sekundi, korak po korak, u koracima od 5 sekundi. Tako ćete pronaći optimalnu brzinu zatvarača za određeno doba dana i pejzaž.

Najviše najbolje vrijeme za snimanje noćnog neba - prvih pola sata nakon zalaska sunca, još uvek ima dovoljno osvetljenja sa neba i od izvora svetlosti na ulici.

Da sumiramo, možemo reći da iskusan fotograf može da snima u svim uslovima, pri minimalnom ili jakom svetlu. Vi samo trebate znati pravila i karakteristike svoje kamere. Promjenom parametara brzine zatvarača, svjetlosne osjetljivosti matrice, otvora blende i fokusa, možete napraviti odlične snimke čak i u mračnoj prostoriji.

Različiti modeli fotografske opreme imaju različite mogućnosti prilagođavanja. Povoljni uređaji imaju minimalan izbor načina snimanja. Postavke fotoaparata poluprofesionalnog i profesionalnog nivoa su šire, što omogućava visokokvalitetno snimanje u svim uvjetima osvjetljenja.

Pod pojmom fotografija se obično podrazumijeva snimanje vidljive slike stvarnosti kroz svjetlost. Glavni elementi za dobijanje slike su sočivo kroz koje svetlost ulazi u kameru, zatvarač za otvaranje/zatvaranje ispred prijemnika osetljivog na svetlost i sam prijemnik svetlosti.

Film je korišten kao posljednji element u filmskim uređajima, au digitalnoj tehnologiji korištena je matrica.

Asortiman kamera zasnovanih na principu formiranja slike obično se deli na uređaji bez ogledala, koji se zbog svoje jednostavnosti i pristupačnosti popularno nazivaju “usmjeri i snimaj kamere” i “DSLR-ovi” (DSLR fotoaparati). Glavna razlika između ovih uređaja je u tome što ovi drugi imaju posebna ogledala, zbog kojih fotograf bez odlaganja vidi sliku koja se snima na ekranu kamere, što nije dostupno kada se koristi kamera usmjeri i snimaj.

Glavni parametri kojima fotograf mora da manipuliše da bi snimio različitim uslovima, odnosi se:

izlaganje,
DOF,
fokusiranje,
osjetljivost senzora (ISO),
balans bijele boje.

Svi ovi parametri su usko povezani, a za kvalitetno snimanje važno je pravilno ih konfigurirati. Profesionalci i fotografi početnici moraju da snimaju u različitim okruženjima: treba da snimaju pokretne ili statične objekte, osvetljenje može da varira u zavisnosti od vremenskih uslova ili doba dana. Stoga je važno poznavati mogućnosti fotoaparata i karakteristike njegovih postavki za rad u različitim uvjetima, na primjer, za snimanje u zatvorenom prostoru.

Alati za podešavanje digitalne fotografije

Glavni problemi koje početnik korisnik napredne fotografske opreme mora riješiti su učenje i korištenje konfiguracijskih alata:

za predmetno fotografisanje;
za snimanje pejzaža, prirode, ptica i životinja;
vođenje foto reportaža sa sportskih ili kulturnih događaja;
za studijsko snimanje i druge fotografske radove.

Važno je poznavati koncept "izloženosti" - on određuje količinu i vrijeme izlaganja svjetlosnog toka matrici. Alati za podešavanje ekspozicije su brzina zatvarača i otvor blende. A prvi korak u pronalaženju odgovora na pitanje kako postaviti kameru je razumijevanje manipulacije ovim parametrima.

Izvod

Brzina zatvarača određuje vrijeme u kojem svjetlost, kada je zavjesa otvorena, utiče na matricu. Za to vrijeme, slika se snima na matricu svjetlošću koja prolazi kroz sočivo i otvorenu zavjesu. Zavjesa se otvara kada pritisnete dugme za pokretanje. Brzina zatvarača varira u zavisnosti od uslova snimanja kratka ili duga. Parametar je prikazan u numeričkom formatu: 1/500 sekunde, 1/8000 sekunde, na primjer.

Podešavanje brzine zatvarača Canon EOS 600D

Da biste snimili dinamične trenutke, kao što su sportisti u pokretu ili ptice u letu, koristite veliku brzinu zatvarača. Podešavanje kamere na malu brzinu zatvarača preporučuje se kada snimate u uslovima lošeg osvetljenja.

U poluprofesionalnom i profesionalni modeli proizvođača kao što su Sony, Canon, Nikon, Samsung, pored raznih automatskih režima snimanja scene, postoji i režim ručnog podešavanja brzine zatvarača.

Brzina zatvarača je usko povezana ne samo sa uslovima osvetljenja, već i sa drugim podesivim parametrom - otvorom blende, koji određuje količinu svetlosti. Dijafragma je mehanički dio sočiva u obliku latica koje mijenjaju veličinu s rupom u sredini. Podešavanjem veličine ovih latica povećava se ili smanjuje otvor za svjetlosni tok, što zauzvrat određuje količinu svjetlosti koja dolazi u kontakt sa matricom. Otvor blende je također označen simbolom "f" sa brojem: f5.6, f16, na primjer. Što više numerička vrijednost dijafragme, manja je rupa nastala za svjetlosni tok.

Ispravna ekspozicija uključuje optimalan izbor brzine zatvarača i vrijednosti otvora blende za određene uvjete. Za studijsko snimanje to će biti neki parametri, a za snimanje na otvorenom različiti.

Veličina otvora blende je usko povezana sa dubinom polja (DOF), a to sa fokusom.

Fokus i dubina polja

Općeprihvaćena tehnika u fotografiji, kada je subjekt koji se fotografiše odabran kao centar maksimalnog izoštravanja (fokusa). Usmjeravanje dubine polja prema subjektu naziva se fokusiranjem.

Kamere i telefonske kamere su obično opremljene automatsko fokusiranje. Oprema profesionalnog nivoa pored automatski način rada opremljen mogućnošću ručnog podešavanja dubine polja i fokusa. Tehničko rješenje mogu biti različiti: mehanički ili elektronskom metodom fokusiranje. Kontrola se vrši pritiskom na određeno dugme i rotacijom prstena za fokusiranje objektiva.

ISO matrice

Na postavku ekspozicije kadra također utiče parametar kao što je ISO matrice. Za filmske kamere parametar je izražen brzina filma, koji je na kutiji označen sa 100, 200 ili 400. U digitalnim fotoaparatima, ISO se može podesiti za svaki pojedinačni kadar. Ovaj parametar je relevantno za postavljanje SLR fotoaparata, jer se ova tehnika koristi u različiti načini rada pucanje. Dakle, za fotografisanje pejzaža optimalno je postaviti vrijednost na 1600, za portretni rad 3200, a za narativne foto izvještaje vrijednost može doseći 6400. U poluprofesionalnoj opremi najčešće se koriste vrijednosti od 100 do 1600.

Balans bijele boje

Bilo koji uvjeti osvjetljenja imaju svoju temperaturu i ova činjenica objašnjava koncept toplih i hladnih nijansi svjetlosti. Kako bi fotografija bila što bliža stvarnosti u pogledu prikaza u boji, važno je pratiti i podesiti parametar „balans bijele boje“. U suprotnom, s istim postavkama u različitim situacijama, možete dobiti pokvarene slike s prevladavanjem crvenih ili plavih nijansi.

Pre nego što počnete da snimate, preporučuje se da podesite balans belog bijeli list papir, koji takođe treba da bude prikazan na ekranu za gledanje kamere. Ako je potrebno, podešavanje temperature može se povećati ili smanjiti kako bi se postigao željeni rezultat.

U zaključku, napominjemo da su ručna podešavanja profesionalni aparati izvode se kroz PASM modove.

Snimanje noću ili po mraku. Oh da.

To je ono o čemu najmanje razmišljaju prilikom kupovine fotoaparata i do čega vrlo brzo dođu. Noćno fotografisanje je tako romantično.

Tehnički, snimanje iz ruke u mraku nije teško, ali postoji niz značajnih ograničenja koja ga svode na razinu nemogućnosti ili neprihvatljive kvalitete:

Duga ekspozicija zbog slabog osvjetljenja
Visok ISO zbog velike brzine zatvarača
Digitalni šum zbog visokog ISO

Kako fotografi početnici "ispravno" fotografišu noću?!

Nezahtjevni mladi fotografi podižu ugrađeni blic i s guštom klikću okidač, zasljepljujući sve oko sebe. Pažljiviji, ne nužno i iskusniji, mršte se od nezadovoljstva pri pogledu na ravna lica, crvene oči i neprirodno, groteskno osvjetljenje.

Drugi, koji su čitali foto blogove sa odgovorima o tome kako da fotografišu i koji su već kupili stativ, iznenada otkrivaju da su naizgled nepokretni ljudi veoma pokretni kada snimaju na dugim ekspozicijama. Zdravo mutne fotografije i Manfrotto stativ za ludi novac. :)

Drugi pak sa zadovoljstvom podižu svoj ISO, posebno ako refleks kamera omogućava vam da podignete ISO na preko 25k+, a onda tužno uzdahnu, gledajući fotografije beznadežno pokvarene digitalnim šumom.

Drugi imaju netačan autofokus. Čini se da je kamera usmjerena, ali u pogrešnom smjeru i nekako na pogrešan način, općenito. Ili odbija da se fokusira uopšte.

Ovo su glavni problemi s kojima će se naš fotograf susresti kada pokuša nešto slikati noću ili jednostavno u mraku. Međutim, dobra vijest je da su ovi problemi potpuno rješivi ako im se pristupi vješto.

Kada započnete razgovor o noćnoj fotografiji, morate znati da postoje dva glavna fotografska dodatka koji uvelike olakšavaju noćno fotografiranje. Ovo:

Flash. Vanjski ili ugrađeni
Stativ

A sada ćemo pričati o tome kako fotografisati noću sa ili bez njih. A pošto ste fotograf početnik, počećemo sa njihovim odsustvom.

Kako slikati noću bez blica?!

Sa takvom fotografijom, fotograf početnik ima sljedeći izbor kako slikati:

Korištenje stativa
Koristeći visok ISO

Suština je osigurati da je brzina zatvarača na fotoaparatu dovoljna da spriječi mutnu fotografiju.

Šta se dešava ako podignete ISO kada snimate noću?!

Podizanjem ISO osjetljivosti možete smanjiti brzinu zatvarača na vrijednost koja vam omogućava da dobijete jasnu fotografiju, bez podrhtavanja ili zamućenja.

Ova metoda je dobra za sve, osim za jednu stvar:

Podizanje ISO dovodi do izgleda više digitalni šum i što je lošija matrica vašeg fotoaparata, to će biti jači digitalni šum na fotografiji.

Inače, podizanje ISO uvijek dovodi do pojave i intenziviranja digitalnog šuma. Nije bitno kada i kako fotografišete: danju ili noću.

Kako snimati noću ili u mraku sa stativom?!

Najpametnija stvar koju možete učiniti ako želite nešto fotografirati u mraku je da koristite stativ.

Stativ može biti bilo koji: skup ili jeftin, sa ili bez rotirajuće glave. Njegov zadatak se svodi samo na osiguravanje potpune mirnoće kamere tokom noćnog fotografisanja. Da, zapravo, i ne samo noću.

Zahvaljujući stativu, možete koristiti bilo koju dugu brzinu zatvarača, što će vam omogućiti digitalna kamera, bez ikakvog straha od zamućenja ili kretanja u kadrovima. Nećete imati potrebe za podizanjem ISO.

Drugim riječima, ako snimate fotografije sa stativom, ISO se može postaviti na minimalnu vrijednost.

Ako nema stativa, tj. Ako ste potpuni fotograf početnik, možete koristiti bilo koju površinu prikladnu za postavljanje fotoaparata i osiguravanje da ostane nepomičan prilikom snimanja fotografija.

Kako slikati noću sa blicem?!

Za početak, morate shvatiti da bilo koji blic, bilo da je montiran ili ugrađen, može osvijetliti samo nekoliko metara i, stoga, neće biti moguće osvijetliti cijeli Moskovski Kremlj bljeskom.

Blicevi su dobri za noćno fotografisanje portreta, mali enterijeri ili zgrade i slično. Općenito, sve što je dovoljno za osvjetljenje upravo ovog blica.

Proces noćnog fotografisanja pomoću blica je jednostavan.

Podignite ugrađeni / uključite i konfigurišite eksterni i slikajte za svoje zdravlje. Po pravilu, svaki Canon/Nikon/Pentax/Sony/Samsung blic odlično radi u automatskom ili poluautomatskom režimu na vašem izvornom fotoaparatu, što fotografu početniku olakšava život.

Detalji korištenja blica opisani su u uputama za vaš fotoaparat ili sam blic, a o korištenju blica prilikom noćnog snimanja portreta ćemo govoriti malo dalje.

Kako snimati noću bez stativa?!

Kao što je već naznačeno, pokušaji prakticiranja fotografije u mraku su prepuni dugih vremena ekspozicije, a ne grešaka, kao što mislite. Nažalost, fotograf početnik ima samo dvije mogućnosti za fotografisanje noću i bez stativa, tj. iz ruke:

Koristite visok ISO
Koristite blic

Problemi koji proizlaze iz obje ove opcije za noćno fotografiranje već su razmotreni gore.

Kako snimati portrete noću digitalnom kamerom?!

U osnovi postoje tri opcije za snimanje portreta ljudi ili samo ljudi noću:

Korišćenje ugrađenog ili eksternog blica
Koristeći visok ISO
Korištenje stativa i blica

Snimanje portreta noću uz pomoć blica

Kada koristite ugrađeni frontalni blic, dobićete prilično ravno osvetljenje i odgovarajuća ravna lica vaših prijatelja. Crvene oči i oštre sjene dolaze uz fotografiju snimljenu na ovaj način.

Općenito, osjećaji s takvih fotografija su užasni i stoga kategorički ne preporučujem korištenje ugrađenog blica.

Mnogo bolji noćni portreti dobijaju se kada se koristi eksterni blic sa rotirajućom glavom, tj. blic se može usmjeriti u različitim smjerovima i raditi sa svjetlom reflektovanim od bilo kojeg zida ili plafona, što daje mekše i bolje osvjetljenje za portret.

Problem vanjske baklje je da su prilično skupi. Canon/Nikon blicevi sa rotirajućim glavama su prilično skupi. Cijena Pentax blica je apsolutno zastrašujuća.

Situaciju sa bljeskalicama spašava kineski proizvođač blica YongNuo.

Ali ovdje postoji još jedan problem: večina YongNuo blic modeli zahtijevaju ručno podešavanje, što nameće veće zahtjeve pred vještinama fotografa početnika. Minimalno: poznavanje ekspozicije, uparivanje ekspozicije i snimanje u ručnom režimu na fotoaparatu.

Kako slikati noću na visokim ISO!?

Prilikom fotografisanja, postavljanjem visokog ISO-a, možete dobiti prilično dobru sliku koja će imati pravo na život i koja će sačuvati svu prirodnost osvjetljenja na fotografiji.

Međutim, budite uvjereni da snimanje fotografija u mraku povećanjem ISO-a nije za one malodušne fotografe, jer će obilje digitalnog šuma na slici biti kolosalno, posebno kada se snima jeftinim digitalnim fotoaparatom kao što je digitalni zum ili usmjeri i snimi kameru.

I stoga možemo pretpostaviti da samo napredne kamere sa optikom velikog otvora blende snimaju dobre slike noću sa visokim ISO. U principu, nema potrebe da se ovo pretpostavlja, jer se upravo to dešava.

Zapamtite: Ako koristite stativ, onda ne morate postavljati visoki ISO za bilo koju vrstu fotografije.

Kako slikati portrete ljudi noću koristeći stativ i blic?!

Sada dolazimo do najvažnije stvari: kako snimiti fotografiju nice portrait po noći?!

Već iz naslova razumijete da trebate koristiti stativ i blic. Problem ovakvog pristupa fotografiji leži u činjenici da je potrebno proučiti osobu koja se portretira i sve što je okružuje. Posebno pozadina.

A vrsta noćne fotografije koja sve to omogućava naziva se “fotografija sa sporom sinhronizacijom” koristeći “prednju ili stražnju zavjesu”. Postavljate kameru na stativ, podešavate ekspoziciju da istaknete pozadinu i uključujete sporu sinhronizaciju zadnje zavese.

Šta se dešava sa ovom metodom fotografisanja?!

Kamera će eksponirati pozadinu i u poslednjem trenutku ekspozicije će automatski uključiti blic, što će vam omogućiti da dobijete jasan portret osobe u prvom planu, bez zamućenja ili kretanja.

Možete učiniti istu stvar, ali potpuno u ručnom načinu rada na kameri. Obično ovo rezultira fotografijom s boljim sjenama i osvjetljenjem.

Fotografisanje portreta u potpuno ručnom režimu sa stativom i blicem

Ovo fotografisanje se izvodi na sledeći način:

Postavljanje kamere na stativ
Odabiremo ručni način snimanja na kameri i odabiremo ekspoziciju za proučavanje pozadine ili pozadine.
Odabiremo snagu blica da dovoljno osvijetlimo osobu u prvom planu.
Uključite spori način sinhronizacije stražnje zavjese
Podesite tajmer na kameri i pritisnite okidač na kameri.

Blic ne bi trebao biti pretjerano snažan. Samo treba da istaknemo osobu, a da je vizuelno ne odvajamo previše od pozadine. Možete pronaći opis kako da uključite režim spore sinhronizacije na vašoj kameri u njenim uputstvima.

Ovo je najefikasnije i efikasan metod fotografisanje noću, što garantuje kvalitetan noćni portret osobe bez zamućenja, pokreta i niskog nivoa digitalnog šuma zbog odsustva potrebe za podizanjem ISO.

Beskorisno je kombinovati visok ISO, blic i stativ, jer su u svojoj suštini svi kontradiktorni.

U tradiciji fotobloga, o fotografiji iz članka:

Ovo je jedna od prvih slika koje sam snimio noću. Fotografisanje je obavljeno kasno u noć u potpuno ručnom načinu rada fotoaparata bez blica i stativa.

Nedostatak stativa sam nadoknadio postavljanjem kamere na neku vrstu ograde. Nije tako zgodno kao sa stativom, ali je osigurana nepomičnost fotoaparata tokom snimanja i stoga nije bilo potrebe za podizanjem ISO pri snimanju.

Odabir ekspozicije nam je omogućio da dobijemo detaljno lunarno osvjetljenje na planinama u samoj pozadini. Inače, ova razrada toliko zbunjuje neiskusne fotografe da ovu liniju planina pomiješaju sa nekom vrstom defekta u obradi slike.

Korištenje male brzine zatvarača zamutilo je površinu vode, ali sam je odabrao na takav način da sam ipak zadržao male talase valova u vodi.

Bonus za one koji su čitali do sada. Obratite pažnju da sva svjetla na fotografiji imaju izdužene zrake, poput zvijezda.

Sličan efekat se može postići korištenjem zatvorenog otvora, tj. Broj otvora blende je u rasponu od 12-16, a što više zatvorite otvor blende, zraci će se više rastezati.

Sve u svemu, ispalo je prilično dobro zanimljiva fotografija, snimljeno noću. Tako romantično.

Kako koristiti blic za izvještavanje? Sve što trebate znati da snimite prelijepu reportažu.

Sa konstrukcijom kadra sve je manje-više jasno - zakoni kompozicije su isti za sve žanrove, a ispravna ekspozicija može se postaviti jednostavno eksperimentalno.

Ali s bljeskalicom je sve nešto složenije - fotografi početnici ne razumiju koja podešavanja treba postaviti na blic i u kojem načinu snimanja.

Upravo o tome ćemo danas pričati – o radu sa blicem u reportažnoj fotografiji.

Mnogi fotografi početnici uopšte ne koriste blic za izveštavanje. Jednostavno zato što ne razumiju kako s tim raditi. Mnogo je lakše koristiti samo prirodno svjetlo.

Odmah ću reći: bljesak na izvještaju je neophodna stvar. Kao i bez fotoaparata i optike, bez blica, reportažni fotograf jednostavno neće moći snimiti kvalitetne fotografije.

U postu “Kako odabrati blic” već smo pisali o osnovama odabira blica, a u svom posljednjem članku “Oprema za reportažnog fotografa” sam govorio o dodacima za blic. Ako ste zainteresovani da saznate više o mekim kutijama, reflektorima, pojačivačima i strobo okvirima, ovo je mesto za vas.

Danas ćemo posebno govoriti o praktičnoj upotrebi blica u izvještavanju.

Na snimanju

Dakle, stigli ste na događaj, ostalo je još pola sata do događaja, ima vremena za “pucanje”.

Prvo, pogledajmo režime rada blica.

Izvještavanje obično koristi dva načina:

TTL

Nikonov TTL sistem se zove i-TTL, Canonov je e-TTL.

Poenta je ista – kamera sama postavlja snagu blica na osnovu analize osvjetljenja kadra. Gotovo univerzalan način rada pogodan za većinu situacija snimanja.

Njegova glavna mana je da ako ima puno bijele ili crne boje u kadru, blic može proizvesti preslab ili prejak puf. Ali to nije zbog rada blica, već zbog složenosti analize okvira.

Ovaj problem se rješava ručnim podešavanjem rada TTL blica.

S iskustvom ćete već moći predvidjeti situacije kada trebate ručno promijeniti snagu blica.

Da li su u kadru 4 muškarca u crnim frakovima?

Slobodno podesite snagu blica za jedan stepen ili jedan i po manje.

Na kraju krajeva, kamera percipira obilje crne boje u kadru kao „tamu“ slike i daje snažniji puf, potpuno ističući crne frakove i užasno izgarajući lica ljudi.

Slično s grupom djevojaka u bijelim haljinama ili osobom na bijelom zidu lagana odeća- blic u TTL modu će proizvesti slabiji blic nego inače, tako da možete sigurno pojačati pola nivoa snage

Ručni način rada

Rad u ručnom načinu rada zahtijeva određeno iskustvo u reportažnoj fotografiji i dobar osjećaj za kadar.

Među mojim prijateljima reporterima ima fotografa koji stalno snimaju sa blicem u ručnom režimu, ali, po mom mišljenju, vredi raditi sa blicem samo u određenim situacijama.

Prije svega, ručni način rada je zgodan za snimanje u "statičnim" uvjetima. Tipičan primer je fotografisanje konferencija: svi subjekti sede na istim mestima, praktično nepomični, uslovi osvetljenja se ne menjaju, a snagu blica možete lako podesiti u ručnom režimu.

Vrlo često fotografi rade u ručnom načinu rada i drže blic u ruci „s puta“ (više o tome u nastavku). Kada fotograf drži puf u ruci, uslovi su u suštini isti, a možete bezbedno raditi na ručnim podešavanjima.

Ali ne bih savjetovao fotografima početnicima da pređu na ručni način snimanja za važna snimanja. Tokom reportaže najvažnije je da ne propustite dobar snimak, a kada radite u ručnom režimu, bez iskustva u snimanju, vrlo je lako "zeznuti" fotografiju.

Sredili smo modove snimanja, ali to je samo pola bitke. Najvažnija stvar pri radu sa blicem je nabaviti prelepa rasveta u okviru.

Zašto, kada snimate kamerom usmjeri i snimaj, dobijete tako užasno dosadne, ravne snimke?

Sve je vrlo jednostavno - blic radi "head-on". Odnosno, svetlost blica sija direktno na ljude u kadru i, kao rezultat, nema "svetlosnog uzorka" ili trodimenzionalne slike, već samo loše ravno svetlo.

Stoga je glavno pravilo blic fotografije rad sa reflektovanom svetlošću.

Usmjerite blic prema stropu ili zidu i pustite svjetlo da se odbije od njega i pogodi ljude u kadru.

Volumetrijsko svjetlo je ključ za dobar reportažni snimak

Odmah ćete primijetiti koliko zanimljiviji okvir postaje s reflektovanim svjetlom.

Šta učiniti kada nema o čemu razmišljati?

Postoje dvije opcije:

1) Puf "u čelo", a zatim dodajte život okviru obradom (alati poput Shadow/Highlights posebno pomažu). Ali ovo je užasan izlaz iz situacije, jer će svjetlo u svakom slučaju biti ravno.

2) Pucajte u pokretu. Mnogi fotografi koriste ovu tehniku: stavljaju veliku mekanu kutiju ili "čičak" na blic, spajaju ga na kameru pomoću kabla za sinhronizaciju i drže ispruženu ruku na vrhu lijevo. Tako oni sami stavljaju svjetlo na subjekte.

Ova metoda ima jedan glavni nedostatak - radi samo za izbliza, nema puno smisla osvjetljavati grupni portret na ovaj način.

Kao što sam već napisao u članku o dodacima za bliceve, sve "fong limenke", šolje i drugi reflektori sa difuzerima mogu pomoći u zatvorenom prostoru, ali od njih svakako ne treba očekivati čudo.

Shvatili smo da snimamo u zatvorenom prostoru: ako je moguće, koristite reflektirajući blic, loši uslovi- pucajte iz neposredne blizine ili uzmite blic u ruku.

Hajde sada da pričamo o tome šta da radimo sa pufovima na ulici.

Na ulici

Mnogi fotografi početnici sigurni su da blic uopće nije potreban na ulici. Ovo nije sasvim tačno. Tačnije, uopšte nije tako. Flash je neophodan, samo ga treba pametno koristiti.

Uglavnom se vanjski blic koristi u dva slučaja:

1) Za isticanje senki na licima ljudi u kadru

Na ulici, "čičak", difuzori i drugi priključci za blic su praktički beskorisni. Da biste istakli senke, možete bezbedno da udarite „u glavu“.

2) Prilikom snimanja protiv sunca

Snimanje u sunce je klasična tehnika za korištenje blica na otvorenom.

S obzirom da danas govorimo o radu sa blicevom tokom izveštavanja, svakako treba da govorimo o dve stvari: radio sinhronizatorima i filterima u boji za bliceve.

Radio sinhronizatori

O tome šta su i kako rade, već smo detaljno pisali u našim prethodnim člancima.

Rad sa radio sinhronizatorima je drugačiji, viši profesionalnom nivou za reportažnog fotografa kojem je potrebno više iskustva u snimanju.

Stoga, prvo se samo naviknite na rad sa blicem za snimanje reportaže i „naciljajte“ na režim ručne kontrole. I tek tada vrijedi razmišljati o radio sinhronizatorima.

U pravilu, tokom reportaže, radio bljesak sinhronizacija se koristi u dva slučaja:

1) Kada fotograf drži blic u ruci "u letu".

Za ovu vrstu snimanja, radio sinhronizacija je u suštini samo alternativa kablu od blica do kamere. Sinhronizacija preko radio kanala omogućava vam da bez nepotrebnih žica, što je vrlo zgodno.

2) Drugi slučaj upotrebe je podešavanje treptaja na setu za bolje osvetljenje okvir.

Tipičan primjer je snimanje konferencija ili seminara.

Sala je puna gledalaca, a govornik je iza podijuma. Dobro je kada je sve u redu s rasvjetom na lokaciji - možete napraviti prekrasan opći snimak i zvučnika i gledališta.

Odlična soba sa dobrim video svjetlom

Ako radite sa moderna platforma(na primjer Digital October u Moskvi), gdje su stvoreni svi sadržaji za rad fotografa, sve je u redu, nema razloga za brigu.

Ali kada snima u običnoj hotelskoj sobi, gdje se održava većina korporativnih konferencija, fotograf se suočava s jednim problemom. Blic ne može ravnomerno da osvetli celu prostoriju, a slabo osvetljenje ne dozvoljava snimanje bez blica.

A ako želite da napravite prelepu fotografiju govornika i publike, jednostavno nećete moći da postignete ujednačeno osvetljenje kadra - svetlost blica neće biti dovoljna da istakne zvučnik.

Šta rade profesionalni fotografi u takvim slučajevima? Koriste radio sinhronizatore!

U sali nije bilo dodatnog scenskog osvjetljenja, pa je između zvučnika i gledališta morao biti postavljen blic sa radio sinkronizatorom.

Fotograf postavlja jedno svjetlo sa radio sinkronizatorom pored zvučnika i može se mirno kretati po gledalištu - osvjetljenje zvučnika u kadru će ostati nepromijenjeno.

Važna tačka. Pokušajte pozicionirati blic više od publike u publici. Možete ga postaviti na sto, ormarić ili u idealnom slučaju sa sobom ponijeti stalak za blic.

Ako se blic postavi na pod, zvučnik i hol će biti osvijetljeni odozdo, a to daje „demonske“ sjene na licu i izgleda loše u kadru. Mada ako snimate konferenciju sotonista, sve je ok.

Ali nije uvijek potrebno staviti svjetlo na zvučnik. Vrlo često su potrebni dodatni blicevi kako bi se jednostavno istakla sama prostorija u kojoj se događaj održava.

Na jednom od nedavnih snimanja, posebno sam snimio tri vrlo otkrivajuća snimka za ovaj članak. Snimali smo konferenciju velike kompanije, a jedan od sastanaka se odvijao u velikoj, izduženoj prostoriji.

Ovo je snimak koji ćete dobiti ako snimate jednim blicem na kameri.

To je užasno tužno. Uglovi sobe padaju u mrak - blic na kameri ne može osvijetliti cijelu sobu.

Bilo je bolje, ali sada je desni ugao primetno u senci.

Dodavanjem trećeg blica dobili smo željenu sliku.

Naravno, na snimcima za klijenta se ne vide štandovi i blicevi - samo dobro osvijetljena prostorija.

Malo povlačenje. Mnogi organizatori često ne razumiju zašto je profesionalni fotograf vrijedan svog novca i zašto ga uopće dobije. Za takve radne trenutke.

Profesionalac za izveštavanje je spreman za svaku tešku situaciju i zna kako da dobije dobre snimke čak i u lošim uslovima snimanja. On ima sve potrebnu opremu za rad u teškim uslovima snimanja i što je najvažnije, zna kako to da iskoristi.

Klijent ne zna za to (ne mora da zna za to), jednostavno uvek dobija visokokvalitetno i prelijepe slike. Ovo je profesionalnost fotografa.

No, vratimo se našoj temi.

Druga opcija za korištenje radio sinhronizacije za izvještavanje je organiziranje mobilnog studija.

Recimo da snimate malu zabavu u restoranu. Pronađite kut sa prelep enterijer, postavite blic na postolje i postavite lijepo svjetlo na ključu.

Neka blic sa sinhronizatorom ostane na postolju - uostalom, većinu vremena ćete snimati klasične reportažne snimke.

Ali ako gosti žele da naprave prelepe scenske fotografije, imaćete sve uslove za to.

Naravno, možete podesiti blic na postolju na režim zahvatanja svetlosti, ali će se tada aktivirati svaki put kada neko od gostiju fotografiše svojom kamerom. Radeći sa radio sinhronizatorima, imate potpunu kontrolu nad procesom snimanja.

Filteri u boji

Kolor filteri za blic, ili kako ih još zovu, kolor gelovi, nezaobilazna su stvar za reportažnu fotografiju.

U suštini ovo su jednostavni filmovi u boji. Možete kupiti specijalizirane setove gotovih flash gelova, ili možete kupiti samo nekoliko različiti listovi obojenu foliju i izrežite ih na pravokutnike. Učinak će biti isti, ali 5 puta jeftiniji.

Obično se gelovi koriste u dva slučaja:

1) Približiti temperaturu boje svjetlosti blica uslovima prostorije u kojoj se snima.

Kako to funkcionira u praksi?

Veoma jednostavno. Recimo da snimate u prostoriji u kojoj su svi zidovi žuto-narandžasti, a prostorija osvijetljena žućkastim lampama.

Ako snimate bez filtera u boji koristeći blic, ceo prednji plan kadra će biti osvetljen hladnijim svetlom (od blica), a cela pozadina će biti žuto-narandžasta.

Činjenica je da s obzirom na to da je svjetlo iz blica hladnije od temperature boje u prostoriji, morat ćete odabrati koje svjetlo želite postaviti balans bijele: bilo prema hladnom svjetlu iz blica (onda će pozadina biti pretjerano “ toplo”) ili prema glavnom osvjetljenju u prostoriji (tada će ljudi u prvom planu biti plavkasto-hladni).

Stavljanjem filtera u boji na blic otprilike izjednačavamo svjetlost iz puf-a sa osvjetljenjem u hodniku. Jedino što nam preostaje je da ručno odaberemo odgovarajući balans bijele boje, po pravilu je to cifra oko 3000 Kelvina.

2) Drugi slučaj kada se koriste gelovi je stvaranje kontrasta boja između prednjeg plana i pozadine.

Recimo da snimate u dosadnoj (u smislu osvjetljenja) prostoriji i želite da nekako "oživite" sliku. Veoma efektivna tehnika- učinite prvi plan toplim, a pozadinu hladnom.

Ovu tehniku ne treba brkati s prvom tačkom - tu se borimo s problemima osvjetljenja prostorije koja loše izgleda u kadru. Prilikom stvaranja kontrasta “hladno/toplo” to radimo svjesno i samo u onim uslovima koji to dozvoljavaju.

Tipičan primjer:

Snimali smo za Mercedes u jednom od njihovih salona. Lepa, prostrana soba, ali dosadna u smislu osvetljenja.

Ovo smo dobili jednostavnim stavljanjem filtera narandžaste boje na blic:

Ovo je probni snimak sa mnom u prvom planu i auto kućom u pozadini. Kako ste dobili ovu sliku?

Za početak smo postavili temperaturu boje na kameri na oko 2500-3000 K. Dakle dnevno svjetlo postala plavkasto-hladna.

Ali tada je prednji plan trebao postati plav. Upravo zbog toga smo koristili gel na blicu - blic je obasjao narandžasto svetlo na ljude u kadru, ali zahvaljujući hladnom BB dobijamo prirodne boje u okviru.

Kako se ovo odnosi na izvještavanje?

Na primjer, snimate tokom dana u sali sa veliki prozori. Odlično - stavite gel na blic, postavite "hladni" BB i samo naprijed - klijent će definitivno biti zadovoljan "neobičnim" snimcima.

Gelovi se također često koriste za osvjetljavanje modela obojenim osvjetljenjem, ali ovo je poseban razgovor a ne o izvještavanju.

Još jedan trik za korištenje blic gelova je dodavanje svijetlih, šarenih boja u dosadno osvjetljenje prostorije.

Prije šest mjeseci, Anton Marakhovsky i ja snimili smo korporativni događaj u potpuno dosadnoj (u smislu osvjetljenja) prostoriji.

Da bismo nekako oživjeli sliku, jedan blic sa ljubičastim filterom postavili smo u unutrašnjost restorana, a drugi (sa narandžastim helijumom) na muzički zvučnik blizu bine.

A ovo je samo dio tehnika za rad sa flashom za izvještavanje, osnove koje trebate znati da radite na događajima.

Još jedan veliki i veoma zanimljiva tema- umetničko fotografisanje sa blicem. Ali ovo je priča za potpuno poseban članak.