rumah · Peralatan · Tujuan dekoratif. Jenis-jenis plester dan tujuannya. Apa itu tanaman hias

Tujuan dekoratif. Jenis-jenis plester dan tujuannya. Apa itu tanaman hias

Tujuan dari plesteran adalah: sanitasi-teknis, pelindung-struktural dan dekoratif. Tergantung pada bahan dinding (beton, batu, bata, kayu) dan tergantung kebutuhan berbagai desain menerapkan jenis yang berbeda plester.

Tujuan sanitasi.
Meratakan permukaan dinding, langit-langit, partisi, lereng, lengkungan, kolom, relung, kotak dan elemen serupa. Ini digunakan untuk mendapatkan permukaan rata dan halus yang telah dipersiapkan dengan baik dekorasi dalam ruangan: dempul (biasa dan dekoratif), pengecatan, wallpapering, gabus, peletakan ubin, perekatan busa dan wol mineral.

Protektif dan konstruktif.
Jenis ini dimaksudkan untuk meratakan dan melindungi struktur bangunan yang menahan beban dan penutup, fasad dari hal-hal negatif pengaruh atmosfer dan kelembapan, mengurangi kehilangan panas dari dinding rumah, meningkatkan kualitas insulasi suara. Plester fasad juga melindungi terhadap penetrasi berbagai jenis bahan kimia berbahaya dari udara dan presipitasi melalui dinding rumah ke dalam apartemen dan mencegah penetrasi sinar-X. Plester tersebut harus memenuhi standar keselamatan kebakaran, kondisi kelembaban dan suhu, sesuai dengan kondisi iklim daerah tersebut dan pastikan untuk melindungi bangunan dari dampak negatif lingkungan agresif di atasnya.

Kondisi kelembaban ruangan di dalam apartemen.

Kering - kurang dari 50%
Biasa - setidaknya 50 - 60%
Basah - dari 61 hingga 75%
Basah - mulai 75% atau lebih.

Jika perlu, terapkan tipe khusus plester: kedap air, akustik, pelindung sinar-X, tahan asam, tahan api.

Tujuan dekoratif dari plester.
Nama itu berbicara sendiri. Jenis plester ini dimaksudkan untuk mengaplikasikan lapisan dekoratif dan akhir plester yang indah pada dinding, partisi, langit-langit, kolom, lengkungan, lereng, relung dan kotak. Tekstur permukaan tercipta berkat berbagai komposisi dan penambahan campuran plester tentunya dengan bantuan berbagai alat bantu. Saat ini ada begitu banyak pilihan yang siap pakai untuk pekerjaan interior dan eksterior sehingga sulit untuk memilih satu jenis. Sebelumnya, hal ini tidak terjadi dan semua plester dekoratif dibuat secara manual dengan penambahan berbagai bahan pengisi dan pigmen ke dalam larutan pewarnaan, dan diperlukan alat khusus untuk penerapannya.

Berwarna terbuat dari mortar pasir kapur. Untuk memberi warna pada plester, berbagai pigmen ditambahkan ke dalam larutan.

Batu dibuat menggunakan mortar semen dengan penambahan serpihan batu berbagai ukuran.

Terrasit disiapkan menggunakan mortar semen dan kapur halus, yang ditambahkan pasir, serpihan marmer dan mika.

coretan dibuat dari dua hingga tiga larutan berwarna. Berkat ini, dimungkinkan untuk menerapkan berbagai pola dan ornamen warna yang tidak jelas dan jelas.


Perkenalan

1. Plester

9. Plester grafito

11. Plester "Venesia".

Kesimpulan


Perkenalan


Plester memiliki tujuan sanitasi, pelindung, struktural dan dekoratif.

Tujuan sanitasi dan teknis dari plesteran adalah untuk mendapatkan permukaan yang rata dan halus pada struktur utama suatu bangunan, disiapkan untuk pengecatan atau pelapisan, untuk menghilangkan kemungkinan debu menempel pada permukaan tersebut dan untuk memudahkan pembersihan dari kontaminasi.

Tujuan pelindung dan struktural dari plester untuk mencerminkan dan menahan beban bangunan dan struktur (perumahan, publik, industri dan tambahan dalam konstruksi industri dan pertanian) adalah untuk melindungi struktur dari pengaruh atmosfer dan kelembaban yang berbahaya, meningkatkan ketahanan terhadap perpindahan panas, dan mengurangi suara. konduktivitas, melindungi terhadap bahan kimia atau penetrasi sinar-X.

Efek dekoratif dari plesteran adalah menciptakan tekstur khusus pada permukaan lapisan plester dengan memilih komposisi larutan sesuai dengan bahan (agregat dan pengikat) dan warna, metode penerapannya dan pemrosesan selanjutnya dari lapisan finishing. berbagai instrumen dan perangkat.


1. Plester


Sebelum melakukan plesteran, pekerjaan persiapan yang sesuai dilakukan. Untuk menentukan derajat deviasi permukaan dan tepi dari vertikal ke horizontal, seluruh bagian fasad diverifikasi. Perhatian khusus mengacu pada posisi lereng dan saluran air, bukaan jendela. Semua cacat dihilangkan dengan memotong bagian yang menonjol atau menambah ketebalan plester.

Plesteran berkualitas tinggi untuk cat dan plester dekoratif dilakukan di atas suar. Permukaan digantung dan suar dipasang dengan cara yang biasa.

Karena saat melakukan plester dekoratif, diperlukan peningkatan kekakuan dan kekuatan alas, saat menyiapkan permukaan, perhatian khusus diberikan untuk menutup lubang, sarang, alur, lubang, dll dengan hati-hati. Disarankan untuk memasang perancah melalui bukaan jendela untuk menghindari noda pada tempat di mana sumbat disegel.

Persiapan lebih lanjut dari permukaan fasad bangunan dilakukan dengan menerapkan dan meratakan tanda persiapan, yang berfungsi sebagai dasar untuk lapisan akhir dekoratif.

Lapisan persiapan, terdiri dari satu lapisan semprotan dan satu atau beberapa lapisan tanah, diterapkan di sepanjang suar.

Untuk menyiapkan larutan, gunakan kapur kelas satu, semen grade 200 dan 250, serta pasir berbutir sedang. Komposisi larutannya bisa 1:3:10; 1:2:8; 1: 1: 6 dst (semen: kapur: pasir). Mortar semen dengan bahan tambahan kapur sebagai bahan pemlastis digunakan pada permukaan beton, permukaan batu alam, dan juga untuk plesteran jaring logam.

DI DALAM waktu hangat dalam angin, lapisan plester cepat kering, sehingga primer yang diaplikasikan harus dibasahi selama 4-5 hari setidaknya 2-3 kali sehari. Pada cuaca panas, permukaan tanah ditutup dengan anyaman atau triplek. Memperbaiki kerusakan dan mengisi celah pada lapisan persiapan plester dekoratif harus dilakukan selambat-lambatnya 4 hari sebelum mengaplikasikan lapisan penutup.

Permukaan tanah di bawahnya lapisan dekoratif perlu untuk memadatkan dengan baik dan menyelaraskannya pada bidang yang sama dengan suar. Untuk meningkatkan kekuatan rekat pada lapisan dekoratif, permukaan tanah dipotong secara horizontal menjadi alur bergelombang (dengan jarak sekitar 35 mm satu sama lain) dengan kedalaman minimal 3 mm. Alat penggaruk digunakan untuk memotong. Untuk memastikan warna penutup dekoratif yang seragam, perlu untuk menyiapkan dan menerapkan larutan untuk tanah dengan komposisi dan konsistensi yang konstan.

Plesteran fasad dilakukan dari atas ke bawah. Setelah mencabut cornice mahkota, mereka mulai melapisi dinding. Saat pekerjaan berlangsung, lereng jendela dan platina telah selesai, sabuk antar lantai telah ditarik keluar, pilaster telah selesai, dll.

Perhatian khusus harus diberikan saat menggosok sekam dan pelengkapnya. Basisnya diplester terakhir. Pekerjaan plesteran fasad dilakukan dari perancah, yang dipasang di tempat-tempat yang dapat diakses untuk penyegelan selanjutnya.

Solusinya disiapkan, diangkut dan diaplikasikan ke permukaan menggunakan teknik dan mekanisme yang diadopsi dalam produksi pekerjaan plesteran.


2. Jenis plester modern


Jenis plester KNAUF "Goldband". KNAUF "Goldband" adalah campuran plester kering berbahan dasar pengikat gipsum dengan bahan tambahan khusus.

Dirancang untuk plesteran dinding manual berkualitas tinggi dengan dasar yang kokoh dan tahan lama (beton, batu bata, plester semen), serta permukaan yang terbuat dari busa polistiren, papan serat, di dalam ruangan dengan kelembaban normal, serta di dapur dan kamar mandi.

Plester "Goldband" (Pita Emas) adalah plester berkualitas tinggi yang sangat mudah beradaptasi untuk semua permukaan dinding dalam ruangan (termasuk dapur apartemen dan kamar mandi). Ini digunakan untuk plesteran manual satu lapis pada semua substrat kasar dan lapisan beralur atau mengeras yang terbuat dari plester, batu bata, dan beton busa apa pun.

Plester “Rotband” adalah plester berperekat (kohesif) satu lapis dasar gipsum, paling cocok untuk plesteran dinding dan langit-langit dengan tangan, dan dimaksudkan untuk diaplikasikan pada substrat keras biasa (bata, beton, dll.) di dalam ruangan.

Plester Gypsum-lime MP 75GF "Gypsum-Kalk-Putz" merupakan plester satu lapis untuk dinding dan plafon. Biasanya diaplikasikan dengan menggunakan mesin plesteran yang terus berjalan (misalnya PFTGH; PFT MONO JET) pada semua substrat keras yang umum untuk plesteran (beton, batu bata, dll.).


Plester dekoratif merupakan bahan plastik yang memungkinkan Anda membuat berbagai relief pada dinding, dengan ketebalan 1 hingga 10 mm, bahkan lukisan tiga dimensi. Mereka dibedakan dari massa plester biasa dengan adanya bahan tambahan dekoratif (pengisi), misalnya potongan mika, pasir kuarsa, semen putih, batu.

Plester dekoratif dijual siap pakai atau dalam bentuk campuran kering, yang diencerkan dengan air segera sebelum digunakan. Keuntungan yang tidak dapat disangkal dari plester dekoratif adalah bahwa mereka tidak memerlukan persiapan alas yang ideal dan, karena permukaannya yang lega, menyembunyikan kekurangan kecil pada dinding.

Alat untuk plester dekoratif:

A) scarpel - untuk menempa permukaan plester batu;

B) lidah dan alur - untuk menempa permukaan plester batu;

V) siklus - pelat baja dengan panjang hingga 200 mm dan lebar hingga 100 mm dengan gigi potong berbagai bentuk dan ukuran. Tujuan - menggambar;

G) Kuas kuku adalah parutan berukuran 150 x 200 mm yang ditancapkan paku ke dalamnya. Tujuan - menggaruk mortar yang mengeras;

D) sisir adalah sepotong balok yang ditancapkan paku ke dalamnya dalam satu baris. Tujuan - menggores plester plastik;

e) rol - ada karet, kayu. Tujuan - menggulung tekstur ke dalam mortar plastik;

g) goresan. Tujuan - menerapkan kekasaran pada permukaan;

h) Troya. Tujuan - menerapkan kekasaran pada permukaan


Beras. 1. Alat untuk pengolahan bertekstur plester dekoratif: a - scarpel


Beras. 1. Alat untuk pengolahan tekstur plester dekoratif: b - siklus, c - lidah dan alur, d - sikat kuku, d - sisir.

semprotan bertekstur dekoratif plester

Beras. 1. Alat untuk pengolahan tekstur plester dekoratif: e - roller dan jahitan roller, g - scratcher, h - Troyanka.


4. Solusi untuk plester dekoratif


Komposisi larutan plester pasir kapur berwarna diberikan dalam tabel. 1. Mortar pasir kapur berwarna dibuat sebagai berikut: adonan kapur cair dituangkan ke dalam mortar mixer, kemudian dituang semen.

Setelah diaduk selama 1-2 menit, pasir, debu batu atau serpihan halus dituangkan ke dalam mortar mixer dan larutan diaduk lagi selama 3 menit.

Larutannya diwarnai dengan memasukkan ke dalamnya komposisi yang terdiri dari pigmen dan sebagian kapur, yang sebelumnya digiling dalam penggiling cat.


Tabel 1. Solusi untuk plester pasir kapur berwarna

Warna plesterKomponen Jumlah, % berat Putih Kapur halus10 Semen Portland putih Semen Portland pasir putih dan marmer 7 Pasir marmer 70 Tepung marmer 13 Adonan kapur abu-abu muda 20 Semen Portland 5 Pasir kuarsa 74 Kapur halus terakota peroksida mangan 15 Semen Portland 10 Batu bata tanah hancur ( semen) 15 Timbal besi 2 Pasir kuarsa putih 58 Kapur halus hijau 15 Semen portland 15 Pigmen hijau 5 Kromium oksida 5 Kepingan marmer hijau (ophicalcite) dengan ukuran partikel 0,5-2 mm 60 Adonan kapur hijau muda 22 Semen portland putih 2 Kuarsa pasir 74 Kromium oksida 2 Bulu Kapur Kuning 10 Semen Portland 20 Tepung marmer 10 Oker 4,5 Mumi 0,5 Pasir kuning gunung 15 Pasir marmer berukuran 0,5-2 mm 40 Pasta Kapur kuning jenuh 20 Semen Portland putih 6 Oker emas 6 P Pasir kuarsa (tipe Lyubertsy ) 68 Kapur halus krem ​​12 Semen Portland 8 Oker emas (Zhuravskaya) 2 Pasir marmer putih, ukuran 0,5-2 mm 18 Pasir batu kapur putih dengan ukuran partikel 0,5-2 mm60 Catatan. Semen portland biasa dan putih grade 300-400.


5. Plester pasir kapur berwarna


Plester pasir kapur dibuat dengan bahan pengisi kuarsa berbutir halus alami atau pasir buatan. Pengikat utama plester ini adalah kapur. Semen dapat ditambahkan dalam jumlah kecil sebagai bahan tambahan hidrolik.

Dalam hal ini, mortar kapur atau mortar dengan sedikit tambahan semen juga digunakan untuk lapisan persiapan.

Lapisan dekoratif atas diterapkan setelah tanah mengeras (setelah sekitar 6-7 hari) tanpa memasang suar.

Ketebalan lapisan ini tergantung pada sifat perawatan permukaan selanjutnya dan ukuran butiran pengisi: dengan pengisi berbutir halus - 4 mm; dengan butiran sedang - 6-8 mm; dengan berbutir kasar - 8-10 mm. Oleskan lapisan dekoratif satu atau dua kali (tergantung pada ketebalan lapisan) pada primer yang benar-benar mengeras dan sedikit dibasahi, lalu ratakan menggunakan teknik biasa.

Saat membuat plester pasir kapur dari mortar plastik dengan agregat berbutir halus dan dengan banyak pekerjaan, plester tersebut dapat diaplikasikan menggunakan nozel semprot pneumatik konvensional.

Setelah diratakan, lapisan dekoratif yang diterapkan dipadatkan secara hati-hati dan merata dengan sekop dan pelampung untuk menghilangkan retakan susut. Finishing permukaan bertekstur dilakukan dengan mengaplikasikan lapisan spray coat; pemrosesan menggunakan larutan plastik atau semi-keras. Pengolahannya menggunakan larutan semi plastik. Setelah mortar pasir kapur mengeras sehingga diperoleh plester yang halus, mortar tersebut digosok dengan pelampung atau dihaluskan dengan trowel. Gosok permukaannya dengan gerakan parutan yang seragam secara spiral (melingkar) atau dengan gerakan parutan yang sama panjang (berjalan). Permukaan diampelas untuk mendapatkan tekstur butiran seperti batu pasir 1,5-2 jam setelah penerapan lapisan finishing. Untuk membentuk suatu pola, pola-pola, aturan-aturan beraturan atau berbentuk, ditempatkan pada posisi tertentu. Bergantung pada arah pergerakan siklus dan jenis aturan, permukaan memperoleh satu atau beberapa relief (Gbr. 2). Setelah diamplas, bersihkan plester dengan sikat atau sikat yang lembut dan kering.


Beras. 2. Alat dan jenis finishing plester berwarna pasir kapur: a - pola dan aturan pembentukan pola, b - permukaan yang diselesaikan dengan siklus, c - peregangan alur dengan kuas kecil


Takik halus diperoleh dengan memotong lapisan akhir dengan paku, bulu atau sikat karet untuk mendapatkan tekstur yang mirip dengan batu alam (batupasir, tufa).

Finishing dengan mortar plastik. Untuk memperoleh tekstur berupa lemparan besar, larutan diaplikasikan dengan spatula plester dari elang ke tanah yang sudah disiapkan, dibasahi dengan air. Dengan menggunakan spatula, ambil larutan dalam porsi yang sama, aplikasikan satu sama lain, atau bergantian rangkaian larutan besar dengan rangkaian larutan kecil. Terkadang porsi besar dan kecil dilemparkan dengan pola kotak-kotak.

Penyelesaian “gelombang” dan “travertine” dilakukan dengan spatula pada plester berwarna segar atau yang sudah digosok sebelumnya, berlekuk dan dibasahi dengan air, lapisan kedua mortar diaplikasikan dalam garis lurus atau melengkung dan dihaluskan dengan trowel.

Hasilnya adalah permukaan bergelombang. Tekstur “di bawah bongkahan batu” diperoleh sebagai berikut. Larutan plastik berwarna yang diaplikasikan dengan cepat diratakan dengan sekop dan dipangkas dengan rambut keras atau sikat bulu. Saat memangkas, sikat dipegang tegak lurus dengan permukaan.

Saat menyelesaikan “di bawah bukit pasir”, larutan berwarna diaplikasikan ke permukaan tanah dan segera diratakan dengan sekop. Oleskan parutan pada larutan yang baru diratakan dengan sedikit tekanan dan segera sobek.

Larutan yang menempel pada parutan ikut terangkat dari permukaan sehingga menyebabkan terbentuknya kekasaran pada permukaan yang penampakannya menyerupai bukit pasir.

Penyelesaian “di bawah alur” dilakukan sebagai berikut: larutan seperti adonan plastik diaplikasikan pada lapisan yang sudah disiapkan, yang pertama-tama diratakan dengan sekop, dan kemudian, sampai mengeras, diolah dengan sekop dengan potongan gigi setengah lingkaran. itu, miring ke satu sisi. Benih digiring sesuai aturan (Gbr. 3, a).

Tekstur “spons” diperoleh sebagai berikut. Lapisan larutan krim yang diaplikasikan dengan cepat diratakan dengan sekop, setelah itu permukaan larutan dipangkas dengan dibasahi dengan air yang berbusa dan spons yang sedikit diperas (Gbr. 3, b).

Tekstur dibuat dengan stempel (Gbr. 3, c) dan rol (Gbr. 4). Stempel dan rol, tergantung pada desainnya, dibuat berukuran 10-50 cm, kedalaman potongan desain tidak boleh melebihi 5 mm.

Sebelum digulung atau dicap, permukaan prima dibagi menjadi grip atau bagian (kartu) menggunakan kabel dan penggaris (berdasarkan kemungkinan pemrosesan larutan yang diterapkan dalam waktu 1-2 jam).

Permukaan dibasahi dengan air dan larutan plastik dengan mobilitas rendah diterapkan ke seluruh kartu. Ratakan dan ratakan larutan dengan trowel atau trowel baja. Segera setelah dicengkeram, ia dipotong sepanjang garis cengkeraman. Stempel dan roller dilumasi dengan emulsi sabun, campuran kerasinostearin, dll. Kemudian permukaannya diberi stempel atau roller.


Beras. 3. Tekstur; a - di bawah batu cangkang; 6 - di bawah timbangan; c - dibuat dengan stempel


Beras. 4. Mengolah plester dengan roller


6. Eksekusi penyusunan huruf dan gabungan faktur


Tekstur tatahan dilakukan dengan menekan batu pecah, kerikil, dan pecahan batu yang telah disortir dan dicuci ke dalam lapisan akhir yang baru diaplikasikan (sepertiga atau setengah tingginya). Kemudian disemprotkan dari spatula dengan larutan berwarna cair 5-10 mm. Semprotan dapat diaplikasikan dengan sapu atau melalui jaring. Tekstur gabungan sering kali dilakukan dalam dua atau tiga operasi kerja, baik dengan spatula dan sapu plester biasa, atau dengan bantuan rol dan stempel. Lapisan akhir diterapkan dan diratakan tanpa memasang. Alur dipotong sepanjang solusi yang belum disetel kedalaman yang berbeda, panjang dan bentuk, dilanjutkan dengan penyemprotan larutan berwarna krem ​​​​dari sapu, sikat atau melalui jaring.


7. Lapisan semprot


Penyemprotan dari sikat bulu (Gbr. 5, a) digunakan untuk mendapatkan tekstur berbutir halus; diproduksi dalam beberapa lapisan. Setiap lapisan berikutnya diterapkan setelah lapisan sebelumnya mengeras.

Sikat direndam hingga kedalaman 1 cm dalam larutan cair dan dilewatkan ke rambut dengan penggaris - diperoleh percikan kecil yang jatuh ke permukaan dan memberikan tampilan shagreen. Pengisi dalam larutan adalah pasir halus.

Penyemprotan dari sapu (Gbr. 5, b) memberikan tekstur berbutir sedang. Lapisan finishing juga diaplikasikan dalam beberapa tahap dan dibuat setebal 8-10 mm; pengisi - pasir ukuran sedang.


Beras. 5. a - semprot dengan sikat bulu; b - semprotan dari sapu


Beras. .5. c - disemprotkan melalui jaring, d - tekstur diperoleh dengan penyemprotan dengan serpihan, d - tekstur diperoleh dengan penyemprotan dalam jumlah besar

Penyemprotan melalui jaring (Gbr. 5, c) menghasilkan tekstur berbutir kasar. Sel jaring bisa berukuran 3 hingga 10 mm tergantung pada ukuran semprotan yang dibutuhkan. Jaring harus selalu berada pada jarak yang sama dari permukaan yang akan dirawat (sekitar 15 cm). Lapisan tersebut juga diaplikasikan beberapa kali hingga diperoleh ketebalan 8-10 mm.

Saat menyemprot dengan serpihan (Gbr. 5, d), pertama-tama aplikasikan lapisan penutup berwarna gelap setebal 5 mm dan gosok dengan lembut; segera setelah ditutup dengan lapisan pertama, aplikasikan lapisan kedua mortar ringan menggunakan sapu kawat, letakkan lemparan sehingga lapisan bawah terlihat di antara keduanya. latar belakang gelap.

Saat menyemprotkan lemparan besar (Gbr. 5, e) dengan spatula plester dari elang, lemparan dibuat semirip mungkin ukurannya dan diletakkan bersebelahan.


8. Perawatan lapisan dekoratif plester


Tekstur bertumpuk (Gbr. 6) diperoleh dengan menekan kerikil atau batu bata yang dihancurkan ke dalam lapisan plester baru dan kemudian menyemprotkannya dengan larutan berwarna cair.

Pemrosesan plester dalam keadaan semi-plastik dilakukan terutama ketika menyelesaikan permukaan halus fasad bangunan, paling sering dengan pengikisan. Permukaan plester dikikis dengan menggunakan pelat baja, mata gergaji bergigi rapat, sikat paku dan sikat kawat. Pengikisan permukaan dimulai 3-6 jam setelah penerapan lapisan penutup.


Beras. 6. Tekstur penataan huruf


Runtuhnya permukaan siklus dan menempelnya larutan merupakan tanda bahwa lapisan dekoratif belum siap untuk diproses. Bersepeda di permukaan yang kering juga membuat proses pengerjaan menjadi lebih sulit.

Plester therasite diolah terutama dengan pengikis, tetapi kuas juga dapat digunakan. Kekasaran tekstur tergantung pada ukuran agregat yang dimasukkan ke dalam larutan.

Disarankan untuk mengolah lapisan penutup plester pasir kapur berwarna dalam keadaan plastis dengan mengarsir dengan siklus, yang ukuran giginya tidak lebih dari 2-3 mm.

Pengolahan plester dalam keadaan mengeras hingga teksturnya meniru pelapisan batu alam dilakukan dengan menggunakan alat tumbuk dan abrasif. Digunakan untuk finishing fasad bangunan permanen, alas tiang, pagar, dll. Pekerjaan dilakukan ketika permukaan plester sudah cukup mengeras 7-8 hari setelah penerapan lapisan penutup. Penempaan palu semak digunakan untuk membuat tekstur plester batu (seperti mantel bulu). Pengolahan agar terlihat seperti batu potong dilakukan dengan menggunakan scarpel dan palu, pengolahan dengan cara mengarsir agar sesuai alur dilakukan dengan trojan.

Plester yang sudah mengeras sepenuhnya dapat dilakukan sandblasting.


9. Plester grafito


Sgrafito adalah jenis desain dekoratif khusus bangunan dengan pola relief dua warna atau multi warna pada permukaan yang diplester. Beberapa lapis plester berwarna finishing diaplikasikan pada lapisan utama plester, kemudian lapisan atas (luar) digores sebagian menurut pola tertentu hingga lapisan bawahnya terlihat. Sgrafito juga dapat dilakukan dengan mengaplikasikan larutan plester plastik berwarna sesuai pola stensil.

Melakukan sgrafito melibatkan persiapan permukaan plester (pengaplikasian lapisan pelapis), memindahkan garis besar desain ke atasnya dan menggores lapisan atas. Teknik pengaplikasian primer dan bahan sama dengan plesteran konvensional. Lapisan akhir berwarna lebih rendah diaplikasikan pada lapisan dasar plester (primer) yang mengeras tetapi belum sepenuhnya kering. Setelah mengeras, lapisan warna atas diterapkan.

Stensil desainnya terbuat dari karton. Garis besar desain yang diterapkan padanya ditusuk dengan penusuk. Setelah lapisan atas plester berwarna sudah tidak lagi ternoda, stensil yang berpola diletakkan pada tempat yang telah ditentukan, kemudian diambil kantong kain kasa berisi batu bara yang dihancurkan atau cat kering (berbeda dengan warna lapisan atas), dan ditempelkan pada stensil. . Melewati lubang, cat membentuk garis putus-putus di dinding (Gbr. 7).


Beras. 7. Melakukan plesteran sgrafito


Setelah mentransfer polanya, mereka mulai menggores tempat yang sesuai dari lapisan atas plester ke lapisan di bawahnya. Pekerjaan sedang berlangsung alat khusus: pengikis, sendok, pahat (lurus, miring, berbentuk tombak), roda gigi dan mesin pemotong rumput, tumpukan baja. Menggores desain dapat dilakukan asalkan plesternya tetap plastik dan mudah terkelupas (Gbr. 8). Dengan sgrafito lapis tipis, lapisan atas diaplikasikan dengan kuas. Bahan dalam hal ini adalah mortar kapur cair dengan penambahan pigmen tahan alkali dan sedikit agregat yang sangat halus.


Beras. 8. Alat untuk menggores desain.

10. Plester semen dekoratif KNAUF-Diamant 260


Campurkan isi pasir (25 kg) dengan -6,1 liter air secara manual atau menggunakan bor dengan alat pencampur tanpa membentuk gumpalan. Biarkan selama 15 menit dan aduk kembali. Anda harus mencampur larutan sebanyak yang diperlukan untuk satu permukaan tertutup. Campurkan campuran kering Knauf-Diamant 260 hanya dengan air.

Ia memiliki sifat anti air, tahan terhadap kondisi cuaca buruk, untuk penggunaan eksternal dan internal.

Selama pemrosesan, struktur kasar atau granular yang seragam dalam bentuk “mantel bulu” terbentuk dan dapat dicat. Digunakan untuk plesteran fasad bangunan dan ruangan dengan kelembaban permukaan tinggi plester semen, misalnya KNAUF-Unterputz UP 210, KNAUF-Sockelputz UP 310, KNAUF - LUP 222 dan beton, serta dalam sistem isolasi termal eksternal bangunan menggunakan lapisan penguat campuran perekat plester KNAUF-Sevener, di dalam ruangan menggunakan plester gipsum KNAUF-Rotband. KNAUF-Goldband, KNAUF-MP 75, lembaran eternit.


. "Plester Venesia


  • tepung marmer;
  • kapur mati;
  • Emulsi air PVA.

Anda harus bisa membuat plester jenis ini agar ada ilusi lapisan marmer.


12. Alasan kualitas plester yang buruk


Kekuatan plester yang tidak mencukupi dapat disebabkan oleh kualitas bahan pengikat yang buruk, tingginya kontaminasi pasir, campuran tanah liat, lanau dan pemilihan komposisi mortar yang salah. Kegagalan untuk mematuhi persyaratan teknis juga dapat menyebabkan cacat plester - bengkak, terkelupas. Cacat ini disebabkan oleh penerapan larutan pada permukaan yang lembab. Hal ini biasanya terjadi pada plester kapur atau kapur-gipsum, yang bahan pengikatnya mudah basah dan kehilangan kekuatannya. Untuk menghindari cacat ini, plesteran harus dilakukan pada permukaan yang dikeringkan dengan baik, dan permukaan yang diplester harus dilindungi dari kelembaban.

Pembungaan, bintik-bintik dan garis-garis pada permukaan plester juga disebabkan oleh fakta bahwa plesteran dilakukan pada permukaan yang belum dikeringkan. Kemekaran adalah endapan garam dan bahan kimia lainnya pada permukaan plester, yang muncul ketika uap air menguap melalui lapisan plester. Kemekaran juga dapat muncul ketika permukaan diplester di musim dingin dengan larutan yang mengandung bahan kimia tambahan.

Retakan susut banyak retakan ukuran yang berbeda pada permukaan plester. Kemunculannya disebabkan oleh beberapa alasan: penggunaan larutan berlemak, larutan yang tercampur dengan buruk juga cepat kering pelapisan yang diterapkan (dalam angin, di bawah sinar matahari dan selama pengeringan buatan pada plester), menggunakan larutan yang mulai mengeras sebelum digunakan, menerapkan lapisan pelapis plester berikutnya pada lapisan yang belum mengeras.

Retakan di seluruh ketebalan lapisan plester dapat muncul ketika permukaan diplester sebelum bangunan dipasang, ketika plesteran tidak memiliki struktur yang cukup kaku (tidak terpasang dengan baik), jika tidak ada jaring di tempat pertemuan permukaan batu dan beton dengan permukaan kayu, ketika diplester struktur kayu yang terlalu kering, serta permukaan kayu dengan papan lebar yang tidak terbelah.

Lemahnya daya rekat lapisan plester ke permukaan merupakan akibat dari kurangnya kekasaran permukaan yang diplester, kontaminasinya, debu dan ketebalan lapisan semprot yang berlebihan serta penerapannya dengan larutan kental.

Jaringan retakan pada permukaan plester, mengulangi letak sirap atau jahitan plester tembok bata, disebabkan oleh ketebalan tanda plester yang kecil atau penggunaan sirap lebar yang melengkung di bawah plester.

Delaminasi tanda plester diamati setelah lapisan plester diaplikasikan pada lapisan yang terlalu kering tanpa terlebih dahulu membasahinya dengan air atau pada lapisan yang kotor dan berdebu.

Cacat juga dapat disebabkan oleh penerapan lapisan plester berikutnya dari lapisan yang lebih kuat ke lapisan yang kurang tahan lama (misalnya, pengaplikasian lapisan semen ke lapisan kapur). Pekerjaan plesteran yang ceroboh juga menyebabkan terbentuknya garis-garis, lekukan, penyimpangan, dll pada permukaan.


Kesimpulan


Pekerjaan konstruksi berkualitas tinggi merupakan prasyarat untuk menyelesaikan tugas. Kualitas sangatlah penting pekerjaan finishing, yang merupakan tahap akhir dari konstruksi setiap bangunan atau struktur.

Plester apabila dibuat dengan kualitas yang baik dan dirawat dengan baik, dapat awet dalam jangka waktu yang lama (puluhan bahkan ratusan tahun). Hal ini dapat dicapai dengan mengetahui dengan baik penyebab terjadinya cacat. Ini mungkin kualitas bahan yang buruk, ketidakpatuhan terhadap kondisi teknis selama pekerjaan dan penerimaan konstruksi dan pekerjaan instalasi, ketidaksesuaian bahan dan larutan dengan jenis plester dan kondisi pengoperasian ini. Bahan berkualitas buruk menyebabkan penyok dan kekuatan lapisan plester yang tidak mencukupi. Saluran - tempat bengkak pada permukaan plester - terkadang memiliki retakan radial yang memanjang. Cacat tersebut disebabkan oleh adanya mortar plester partikel kecil jeruk nipis yang tidak diperas. Penekanan partikel sudah terjadi pada lapisan plester, disertai dengan peningkatan volume, yang menyebabkan terbentuknya lepuh. Untuk menghindari hal ini, sebaiknya gunakan adonan jeruk nipis yang baik, yang harus disaring melalui saringan halus dengan ukuran jaring tidak lebih dari 1,5 x 1,5 mm sebelum menyiapkan larutan.

Saat menerima plester dekoratif, pastikan warna dan teksturnya sesuai dengan spesifikasi dan sampel yang ditetapkan. Diizinkan perubahan kecil nada tanpa batas tajam (tidak lebih dari 10% luas bagian dinding yang kosong), sedikit perbedaan nada atau intensitas warna pada area yang dipisahkan oleh batas tajam, dan bekas sambungan halus pada area tertentu. Tempat dengan luas lebih dari 25 cm (misalnya, dari tempat pemasangan perancah) tidak diperbolehkan.


Daftar literatur bekas


Zhuravlev I.P., Lapshin P.A. Tukang plester. Ahli dalam menyelesaikan pekerjaan konstruksi. -Rostov tidak ada: Phoenix; OJSC "Buku Teks Moskow". 2005.

2. Ivliev A.A., Kalgin A.A., Spock O.M. Penyelesaian pekerjaan konstruksi. M.: Akademisi A., 1998.

3. Lebedev M.M., Lebedeva L.M. Buku pegangan untuk tukang plester muda. M.: Sekolah Tinggi, 1989.

Moroz L.N. Pelukis. Teknologi dan organisasi kerja. -Rostov tidak ada: Phoenix, 2005.

Skiba V.I., Osipov V.V. dinding kering. Dekorasi apartemen, pondok, kantor. Renovasi berkualitas Eropa. R-frame tidak ada: Phoenix, 2005.

Chmyr V.D. Bahan untuk pekerjaan pengecatan dan plesteran. - M.: Sekolah Tinggi, 1990.

Shepelev A.M. Plesteran karya dekoratif dan artistik. - M.: Sekolah Tinggi, 1990.

Shepelev A.M. Pekerjaan plesteran. M.: Sekolah Tinggi, 1988.




seni dan kerajinan

Bab seni dekoratif; mencakup sejumlah industri kreatif yang didedikasikan untuk penciptaan produk seni yang ditujukan terutama untuk penggunaan sehari-hari. Karya seni dekoratif dan seni terapan dapat berupa: berbagai perkakas, perabot, kain, perkakas, senjata, serta hasil lain yang bukan merupakan karya seni menurut peruntukannya semula, tetapi memperoleh mutu seni karena penerapan hasil karya senimannya. mereka; pakaian, segala jenis perhiasan. Seiring dengan pembagian karya seni dekoratif dan seni terapan menurut tujuan praktisnya dalam literatur ilmiah mulai yang kedua setengah abad ke-19 V. klasifikasi cabang seni dekoratif dan seni terapan ditetapkan berdasarkan bahan (logam, keramik, tekstil, kayu, dll) atau berdasarkan teknik (ukiran, lukisan, bordir, bahan cetakan, pengecoran, embossing, intarsia, dll). Klasifikasi ini disebabkan oleh pentingnya peran prinsip konstruktif dan teknologi dalam seni dekoratif dan terapan serta hubungannya langsung dengan produksi. Memecahkan secara agregat, seperti arsitektur, masalah praktis dan artistik, seni dekoratif dan terapan secara bersamaan termasuk dalam bidang penciptaan nilai-nilai material dan spiritual. Karya seni dekoratif dan seni terapan tidak dapat dipisahkan dari budaya material zaman sekarang dan berkaitan erat dengan cara hidup yang sesuai, dengan satu atau lain ciri etnis dan nasional setempat, perbedaan kelompok sosial dan kelas. Merupakan bagian organik dari lingkungan objektif yang berhubungan dengan seseorang sehari-hari, karya seni dekoratif dan terapan, dengan nilai estetika, struktur figuratif, dan karakternya, terus-menerus memengaruhi keadaan pikiran, suasana hati, dan suasana hati seseorang, dan merupakan hal yang penting. sumber emosi yang mempengaruhi sikapnya terhadap dunia sekitarnya. Menjenuhkan dan mentransformasikan lingkungan sekitar seseorang secara estetis, karya seni dekoratif dan seni terapan sekaligus seolah terserap olehnya, karena biasanya dipersepsikan dalam hubungannya dengan desain arsitektur dan tata ruangnya, dengan benda-benda lain yang termasuk di dalamnya atau kompleksnya. (layanan, set furnitur, jas, set perhiasan). Oleh karena itu, makna ideologis karya seni dekoratif dan terapan hanya dapat dipahami sepenuhnya dengan gagasan yang jelas (nyata atau diciptakan kembali secara mental) tentang hubungan antara objek dengan lingkungan dan manusia.

Arsitektur suatu objek, ditentukan oleh tujuannya, kemampuan desain, dan sifat plastik materialnya, sering kali memainkan peran mendasar dalam komposisi suatu produk artistik. Seringkali dalam seni dekoratif dan terapan, keindahan bahan, hubungan proporsional bagian-bagian, dan struktur ritme berfungsi sebagai satu-satunya cara untuk mewujudkan konten emosional dan figuratif dari produk (misalnya, produk yang terbuat dari kaca atau produk lain yang tidak diwarnai. bahan tanpa hiasan). Di sini pentingnya seni dekoratif dan terapan dari cara-cara yang murni emosional dan non-figuratif ditunjukkan dengan jelas. bahasa artistik, penggunaannya membuat seni dekoratif dan terapan mirip dengan arsitektur. Citra emosional dan bermakna sering kali diaktifkan oleh citra asosiasi (membandingkan bentuk suatu produk dengan tetesan, bunga, sosok manusia, binatang, elemen individualnya, dengan beberapa produk lain - lonceng, langkan, dll. ). Dekorasi yang muncul pada suatu produk juga secara signifikan mempengaruhi struktur figuratifnya. Seringkali berkat dekorasinya barang rumah tangga menjadi sebuah karya seni dekoratif dan terapan. Memiliki ekspresi emosionalnya sendiri, ritme dan proporsinya sendiri (seringkali kontras dengan bentuk, seperti, misalnya, pada produk para empu Khokhloma, yang sederhana, bentuk sederhana objek dan lukisan permukaan yang elegan dan meriah berbeda dalam suara emosionalnya), dekorasi secara visual mengubah bentuk dan pada saat yang sama menyatu dengannya dalam satu gambar artistik. Dalam seni dekoratif dan terapan, ornamen dan elemen banyak digunakan untuk membuat dekorasi (secara terpisah atau sebagian besar berbagai kombinasi) seni rupa (patung, lukisan, lebih jarang - grafis). Sarana seni rupa dan ornamen dalam seni dekoratif dan seni terapan tidak hanya sekedar menciptakan dekorasi, tetapi kadang-kadang merambah ke dalam bentuk suatu benda (bagian furnitur berupa palmette, volute, cakar binatang, kepala; bejana berupa bunga. , buah, burung, binatang, sosok orang). Terkadang suatu ornamen atau gambar menjadi dasar pembentukan suatu produk (pola kisi, renda; pola kain tenun, karpet). Kebutuhan untuk menyelaraskan dekorasi dengan bentuk, gambar dengan skala dan sifat produk, dengan tujuan praktis dan artistik mengarah pada transformasi motif visual, konvensi interpretasi dan kombinasi elemen alam (misalnya, penggunaan motif kaki singa, sayap elang dan kepala angsa pada desain kaki meja) .

Sifat sintetik seni dekoratif dan terapan diwujudkan dalam kesatuan fungsi artistik dan utilitarian produk, dalam interpenetrasi bentuk dan dekorasi, prinsip halus dan tektonik. Karya seni dekoratif dan terapan dirancang untuk dapat dilihat baik melalui penglihatan maupun sentuhan. Oleh karena itu, mengungkapkan keindahan tekstur dan sifat plastis suatu bahan, keterampilan dan keragaman teknik pengolahannya mendapat arti penting terutama sarana pengaruh estetika yang aktif dalam seni dekoratif dan terapan.

Muncul pada tahap paling awal perkembangan masyarakat manusia, seni dekoratif dan terapan selama berabad-abad adalah yang paling penting, dan bagi sejumlah suku dan bangsa, bidang utama kreativitas artistik. Karya seni dekoratif dan terapan yang paling kuno (termasuk era prasejarah), yang mencakup gagasan terluas tentang dunia dan manusia, dicirikan oleh konten gambar yang luar biasa, perhatian terhadap estetika material dan estetika yang terkandung di dalamnya. tenaga kerja, hingga konstruksi bentuk yang rasional, ditekankan oleh dekorasi. Tren ini dipertahankan dalam kesenian rakyat tradisional ( cm. juga seni dan kerajinan rakyat) hingga saat ini. Namun dengan dimulainya stratifikasi kelas masyarakat dalam evolusi gaya seni dekoratif dan terapan, cabang khususnya mulai memainkan peran utama, yang dirancang untuk melayani kebutuhan strata sosial yang berkuasa dan menanggapi selera dan ideologi mereka. Semuanya bertahap nilai yang lebih tinggi memperoleh minat pada kekayaan material dan dekorasi, pada kelangkaan dan kecanggihannya. Produk-produk yang memiliki tujuan representasi (benda-benda untuk ritual keagamaan atau upacara istana, untuk dekorasi rumah bangsawan) dipilih, di mana, untuk meningkatkan suara emosionalnya, pengrajin sering kali mengorbankan kemanfaatan sehari-hari dalam membangun bentuknya. Namun hingga pertengahan abad ke-19. ahli seni dekoratif dan terapan menjaga integritas pemikiran plastik dan pemahaman yang jelas tentang hubungan estetika antara objek dan lingkungan yang dimaksudkan. Pembentukan, evolusi dan perubahan gaya seni dalam seni dekoratif dan seni terapan berlangsung selaras dengan evolusinya dalam bentuk seni lainnya. Kecenderungan eklektisisme dalam seni budaya paruh kedua abad ke-19. menyebabkan pemiskinan bertahap terhadap kualitas estetika dan kandungan emosional dan figuratif seni dekoratif dan terapan. Hubungan antara dekorasi dan bentuk hilang, objek yang dirancang secara artistik digantikan oleh objek yang dihias. Dominasi rasa tidak enak dan efek depersonalisasi pada seni dekoratif dan terapan produksi mesin massal yang berkembang secara intensif ( cm. Industri seni), seniman mencoba mengkontraskan benda-benda unik yang dibuat sesuai dengan desain mereka dalam kondisi kerajinan (bengkel W. Morris di Inggris Raya, Koloni Seniman Darmstadt di Jerman) atau kerja pabrik (Werkbund), untuk menghidupkan kembali integritas emosional-imajinatif dan konten ideologis dari lingkungan yang bermakna secara artistik ( cm. Modern). Atas dasar ideologi dan estetika baru, upaya-upaya ini dikembangkan setelahnya Revolusi Oktober 1917, yang membuka prospek untuk menciptakan lingkungan yang bermakna secara artistik bagi karya dan kehidupan masyarakat luas. Ide dan tujuannya menginspirasi para seniman yang memandang seni sebagai salah satu sarana agitasi revolusioner yang paling efektif (misalnya, apa yang disebut porselen propaganda tahun 1918-25). Tugas menciptakan dekorasi komprehensif apartemen pekerja, asrama pekerja, klub, kantin, pakaian kerja yang nyaman, peralatan rasional untuk tempat kerja, yang dirancang untuk produksi pabrik massal, membuka jalan bagi pencarian kreatif para konstruktivis di Uni Soviet, fungsionalis di Jerman (dengan M. Bauhaus) dan negara-negara lain, yang dalam banyak hal mendahului munculnya desain. Mengedepankan sisi formal-teknologi dalam kreativitas seni di awal tahun 1920-an. menyebabkan absolutisasinya, identifikasi kreativitas artistik dengan produksi sesuatu, penolakan peran dekorasi dalam penciptaan gambar artistik karya seni dekoratif dan terapan. Kebangkitan kerajinan rakyat di Uni Soviet dan kebangkitan di tahun 30-an. minat terhadap warisan seni Rusia memainkan peran penting dalam pengembangan sejumlah tradisi teknologi dan seni di masa lalu oleh para ahli seni dekoratif dan terapan Soviet. Namun, pendekatan terhadap karya seni dekoratif dan terapan dengan standar seni kuda-kuda, mengejar kemegahan produk, yang sangat terasa di akhir tahun 40-an dan awal 50-an, secara nyata memperlambat perkembangan seni dekoratif dan terapan. Sejak pertengahan tahun 50an. di Uni Soviet, seiring dengan pencarian bentuk dan dekorasi yang fungsional dan ekspresif artistik untuk barang-barang rumah tangga sehari-hari yang diproduksi di pabrik, para seniman sibuk menciptakan karya-karya unik yang memadukan emosionalitas gambar dengan berbagai teknik pengolahan bahan paling sederhana. , dengan keinginan untuk mengungkapkan semua kekayaan plastik dan kemungkinan dekoratif. Karya-karya tersebut (serta karya seni dekoratif dan terapan rakyat yang elegan dan unik karena kerajinan tangan mereka) dimaksudkan untuk berfungsi sebagai aksen visual dalam lingkungan yang terorganisir secara artistik, yang sebagian besar dibentuk oleh produk seni buatan pabrik yang kurang individual dalam bentuk dan objek. yang dibuat atas dasar desain seorang desainer.desain.

Tentang masing-masing cabang, varietas dan jenis teknik seni dekoratif dan terapan cm. artikel Batik, Vas, Kipas Angin, Sulaman, Permadani, Mainan, Tatahan, Intarsia, Keramik, Karpet, Penempaan, Renda, Pernis, Majolica, Tatakan, Furnitur, Kain Tumit, Bentukan, Ukiran, Lukisan dekoratif, Kaca, Terakota, Embossing, Kain, Porselen, Faience, Kerawang, Kristal, Embossing, Niello, Permadani, Enamel, Perhiasan.










Literatur: D. Arkin, Seni Hal Sehari-hari, M., 1932; M. S. Kagan, Tentang seni terapan, Leningrad, 1961; A. V. Saltykov, Karya terpilih, M., 1962; A.K.Chekalov, Dasar-dasar pemahaman seni dekoratif dan terapan, M., 1962; A. Moran, Sejarah seni dekoratif dan terapan dari zaman kuno hingga saat ini, terjemahan dari bahasa Perancis, M., 1982; Magne L. et H.M., L "art appliqué aux métiers, v. 1-8, P., 1913-28; Geschichte des Kunstgewerbes aller Zeiten und Völker, hrsg. Von H. Th. Bossert, Bd 1-6 , V. , 1929-35; Marangoni G., Clementi A., Storia dell'arredamento, v. 1-3, Mil., 1951-52; Fleming J., Honor H., Kamus Penguin tentang seni dekoratif, L., 1977; Bunte Welt der Antiquitäten, Dresden, 1980; Lucie-Smith E., Kisah kerajinan tangan, Ithaca (N.Y.), 1981.

(Sumber: “Ensiklopedia Seni Populer.” Diedit oleh V.M. Polevoy; M.: Publishing House “Soviet Encyclopedia”, 1986.)

seni dan kerajinan

Penciptaan produk seni dengan tujuan praktis ( barang-barang rumah, piring, kain, mainan, perhiasan, dll.), serta pemrosesan artistik barang-barang utilitarian (furnitur, pakaian, senjata, dll.). Ahli seni dekoratif dan terapan menggunakan berbagai macam bahan - logam (perunggu, perak, emas, platinum, berbagai paduan), kayu, tanah liat, kaca, batu, tekstil (kain alami dan buatan), dll. Membuat produk dari tanah liat adalah disebut keramik, dari logam dan batu mulia – seni perhiasan.


Dalam proses penciptaan karya seni dari logam digunakan teknik pengecoran, penempaan, pengejaran, dan pengukiran; tekstil dihias dengan sulaman atau bahan cetakan (papan kayu atau tembaga berlapis cat diletakkan di atas kain dan dipukul dengan palu khusus untuk mendapatkan cetakan); benda-benda kayu - ukiran, tatahan dan lukisan berwarna-warni. lukisan peralatan makan keramik ditelepon lukisan vas.


Produk dekoratif dan terapan, pertama-tama, harus mudah digunakan dan indah. Mereka menciptakan lingkungan objektif di sekitar seseorang, mempengaruhi keadaan pikiran dan suasana hatinya. Karya seni dekoratif dan seni terapan dirancang untuk dapat dilihat baik secara penglihatan maupun sentuhan, oleh karena itu, identifikasi keindahan tekstur dan sifat plastis suatu bahan, serta keterampilan pengolahan memegang peranan penting di dalamnya. Dalam bentuk vas, mainan, perabot, dan dalam sistem dekorasinya, sang empu berupaya mengungkap transparansi kaca, plastisitas tanah liat, kehangatan kayu dan tekstur permukaannya, the kekerasan batu dan pola alami uratnya. Dalam hal ini, bentuk produk dapat berupa abstrak atau mengingatkan pada figur bunga, pohon, manusia atau hewan.


Berbagai jenis perhiasan banyak digunakan dalam perhiasan. ornamen. Seringkali dekorasilah yang mengubah benda sehari-hari menjadi karya seni (mangkuk Khokhloma berbentuk sederhana, dicat dengan pola emas cerah; gaun bergaya sederhana, dihiasi sulaman atau renda). Pada saat yang sama, sangat penting bahwa ornamen dan gambar figuratif tidak bertentangan dengan bentuk produk, tetapi mengungkapkannya. Jadi, dalam vas Yunani kuno, garis-garis bermotif memisahkan tubuh (bagian tengah) dari kaki dan leher; lukisan tubuh menekankan tonjolannya.


Seni dekoratif dan terapan sudah ada sejak zaman kuno. Produk seni erat kaitannya dengan cara hidup dan adat istiadat suatu zaman, masyarakat atau kelompok sosial tertentu (bangsawan, petani, dan lain-lain). Pengrajin primitif sudah menghiasi piring dengan ukiran dan pola, dan membuat perhiasan primitif dari taring binatang, cangkang, dan batu. Benda-benda ini mewujudkan gagasan masyarakat kuno tentang keindahan, struktur dunia, dan tempat manusia di dalamnya. Tradisi seni kuno terus hidup dalam cerita rakyat dan produk kerajinan rakyat. Di masa depan, peralatan untuk pelaksanaan upacara suci dan barang-barang mewah dibedakan, dirancang untuk menekankan kekayaan dan kekuasaan pemiliknya. Produk-produk ini menggunakan bahan-bahan langka dan berharga serta dekorasi yang kaya. Perkembangan produksi industri pada abad ke-19 memungkinkan terciptanya karya seni dekoratif dan terapan untuk konsumen massal. Pada saat yang sama, ide, sketsa lukisan, bentuk produksi, dll. adalah milik para empu besar, dan produk jadinya ditiru oleh para pekerja pabrik dan pabrik ( teralis berdasarkan sketsa karya master terkenal, produk dari pabrik porselen, dll.). Penggunaan teknologi industri menandai dimulainya seni desain.

Manusia selalu berusaha memperindah kehidupannya dengan memasukkan unsur estetika dan kreativitas ke dalamnya. Pengrajin, menciptakan barang-barang rumah tangga - piring, pakaian, furnitur, menghiasinya dengan ukiran, bertatahkan batu berharga, mengubahnya menjadi karya seni nyata.

Seni dekoratif sebenarnya sudah ada pada zaman prasejarah, ketika orang menghiasi rumahnya dengan lukisan batu, namun baru disorot dalam literatur akademis pada tahun 50-an abad ke-19.

Arti istilah tersebut

Kata Latin dekorasi diterjemahkan sebagai “menghias.” Hal inilah yang menjadi akar dari konsep “dekoratif”, yaitu “dihiasi”. Oleh karena itu, istilah “seni dekoratif” secara harafiah berarti “kemampuan mendekorasi”.

Ini dibagi menjadi beberapa jenis seni komponen berikut:

  • monumental - dekorasi, lukisan, mosaik, kaca patri, ukiran bangunan dan struktur;
  • diterapkan - berlaku untuk segala hal, termasuk piring, furnitur, pakaian, tekstil;
  • desain - pendekatan kreatif terhadap desain liburan, pameran, dan etalase toko.

Ciri utama yang membedakan dekoratif dari elegan adalah kepraktisannya, kemampuannya untuk digunakan dalam kehidupan sehari-hari, dan bukan hanya konten estetika.

Misalnya, lukisan adalah sebuah karya seni rupa, dan tempat lilin berukir atau piring keramik yang dicat adalah sebuah karya seni terapan.

Klasifikasi

Cabang-cabang bentuk seni ini diklasifikasikan menurut:

  • Bahan yang digunakan dalam proses kerja. Bisa berupa logam, batu, kayu, kaca, keramik, tekstil.
  • Teknik eksekusi. Berbagai macam teknik yang digunakan - ukiran, tatahan, pengecoran, pencetakan, embossing, bordir, batik, lukisan, anyaman, macrame dan lain-lain.
  • Fungsi - suatu benda dapat digunakan dengan berbagai cara, misalnya sebagai furnitur, piring, atau mainan.

Dilihat dari klasifikasinya, konsep ini memiliki cakupan yang sangat luas. Terkait erat dengan seni, arsitektur, desain. Benda-benda seni dekoratif dan terapan membentuk dunia material di sekitar seseorang, menjadikannya lebih indah dan kaya dalam hal estetika dan figuratif.

Munculnya

Selama berabad-abad, para perajin telah mencoba mendekorasi hasil kerja mereka. Mereka adalah pengrajin yang terampil, memiliki selera yang sangat baik, dan meningkatkan keterampilan mereka dari generasi ke generasi, dengan hati-hati menjaga rahasia dalam keluarga. Gelas, spanduk, permadani, pakaian, peralatan makan, dan barang-barang rumah tangga lainnya, serta jendela kaca patri dan lukisan dinding, dibedakan oleh karya seninya yang tinggi.

Mengapa definisi “seni dekoratif” muncul pada pertengahan abad ke-19? Hal ini disebabkan pada saat pesatnya pertumbuhan produksi mesin, produksi barang dari tangan perajin berpindah ke pabrik dan pabrik. Produk menjadi terstandarisasi, tidak unik dan seringkali tidak menarik. Tugas utamanya hanyalah fungsionalitas kasar. Dalam kondisi seperti itu, kerajinan terapan secara harfiah berarti produksi suatu produk yang bernilai seni tinggi. Para pengrajin menerapkan keterampilan mereka untuk menciptakan barang-barang rumah tangga yang dihias secara eksklusif, yang, selama ledakan industri, mulai mendapat permintaan khusus di kalangan masyarakat kaya. Dari sinilah istilah “seni dekoratif dan terapan” lahir.

Sejarah perkembangan

Usia seni dekoratif sama dengan usia umat manusia. Benda-benda kreatif pertama yang ditemukan berasal dari era Paleolitikum dan berupa lukisan batu, perhiasan, patung ritual, barang-barang rumah tangga dari tulang atau batu. Mengingat primitifnya alat-alatnya, seni dekoratif pada masyarakat zaman dahulu sangat sederhana dan kasar.

Peningkatan lebih lanjut atas alat-alat kerja mengarah pada fakta bahwa benda-benda yang memiliki tujuan praktis dan sekaligus menghiasi kehidupan sehari-hari menjadi semakin anggun dan canggih. Pengrajin menginvestasikan bakat, selera, dan suasana emosional mereka ke dalam benda sehari-hari.

Seni dekoratif rakyat diresapi dengan unsur budaya spiritual, tradisi dan pandangan bangsa, serta karakter zamannya. Dalam perkembangannya mencakup lapisan temporal dan spasial yang sangat luas, materi dari generasi ke generasi sungguh sangat luas, sehingga tidak mungkin bisa menyejajarkan semua genre dan tipenya dalam satu garis sejarah. Tahapan perkembangan secara kondisional dibagi menjadi periode-periode paling signifikan, di mana karya seni dekoratif dan terapan yang paling mencolok menonjol.

Dunia kuno

Seni dekoratif Mesir adalah salah satu halaman terpenting dalam sejarah seni terapan. Pengrajin Mesir menyempurnakan kerajinan artistik seperti ukiran tulang dan kayu, pemrosesan logam, pembuatan perhiasan, pembuatan kaca berwarna dan faience, serta kain bermotif terbaik. Kerajinan kulit, tenun, dan tembikar adalah yang terbaik. Seniman Mesir menciptakan monumen seni indah yang dikagumi seluruh dunia saat ini.

Yang tidak kalah pentingnya dalam sejarah seni terapan adalah pencapaian para empu Timur kuno (Sumer, Babilonia, Asiria, Siria, Phoenicia, Palestina, Urartu). Seni dekoratif negara-negara bagian ini secara khusus diekspresikan dengan jelas dalam kerajinan seperti ukiran gading, pengejaran emas dan perak, tatahan dengan batu mulia dan semi mulia, dan penempaan artistik. Ciri khas produk masyarakat ini adalah kesederhanaan bentuk, kecintaan dekorasi pada detail kecil dan detail serta kelimpahan warna cerah. Sangat level tinggi dicapai

Produk pengrajin kuno dihiasi dengan gambar tumbuhan dan hewan, makhluk mitos dan pahlawan legenda. Logam digunakan dalam pekerjaan ini, termasuk logam mulia, faience, Gading, kaca, batu, kayu. Pembuat perhiasan Kreta telah mencapai keterampilan tertinggi.

Seni dekoratif negara-negara Timur - Iran, India - dipenuhi dengan lirik yang mendalam, kehalusan gambar yang dikombinasikan dengan kejelasan klasik dan kemurnian gaya. Berabad-abad kemudian, kain membangkitkan kekaguman - kain muslin, brokat dan sutra, karpet, emas dan lain-lain produk perak, emboss dan ukiran, keramik berlapis cat. Kilau dan ubin pembatas yang digunakan untuk menghiasi bangunan sekuler dan keagamaan sungguh menakjubkan. Kaligrafi artistik menjadi teknik yang unik.

Seni dekoratif Tiongkok dibedakan oleh orisinalitasnya yang unik dan teknik eksklusifnya, yang memiliki pengaruh serius pada karya para master dari Jepang, Korea, dan Mongolia.

Seni Eropa terbentuk di bawah pengaruh seni dekoratif dan terapan Byzantium, yang menyerap semangat dunia kuno.

Identitas Rus'

Barang-barang dekoratif rakyat dipengaruhi oleh budaya Skit. Bentuk artistik telah mencapai kekuatan gambar dan ekspresi yang luar biasa. Orang Slavia menggunakan kaca, kristal batu, akik, dan amber. Pembuatan perhiasan dan pengerjaan logam, ukiran tulang, keramik, dan lukisan dekoratif candi berkembang.

Tempat khusus ditempati oleh pembuatan pysankar, ukiran kayu, bordir dan tenun. Orang Slavia mencapai puncaknya dalam jenis seni ini, menciptakan produk yang canggih dan indah.

Ornamen dan pola nasional menjadi dasar seni dekoratif.

Tergantung pada jenis kayu dari mana produk itu dibuat, tujuan dan persyaratannya, finishing dilakukan dengan berbagai cara. Selesai bisa

  • - transparan,
  • - buram (buram),
  • - imitasi (ukiran, tatahan, pemodelan, dll).

Finishing transparan, atau pertukangan, digunakan dalam pembuatan produk dari spesies kayu berharga atau produk veneer. Tujuan utamanya adalah untuk menciptakan lapisan pelindung dan dekoratif yang tahan lama, transparan, berwarna atau tidak berwarna, halus, mengkilap atau matte pada permukaan kayu, yang secara maksimal mengungkapkan atau meningkatkan kualitas dekoratif alami dari spesies kayu yang berharga.

Hasil akhir buram, atau buram, menciptakan lapisan pelindung dan dekoratif berwarna buram halus mengkilap atau matte yang tahan lama di permukaan, menyembunyikan tekstur alami kayu. Finishing buram digunakan untuk produk yang terbuat dari jenis kayu bernilai rendah yang teksturnya tidak indah, untuk barang yang digunakan di luar ruangan, serta produk untuk keperluan khusus (dapur, furnitur rumah sakit, dll).

Finishing imitasi digunakan dalam pembuatan produk dari spesies jenis konifera dan gugur yang bernilai rendah; tujuannya adalah untuk menciptakan tekstur baru pada permukaan atau mewarnai serat kayu agar sesuai dengan warna spesies berharga. Film pelindung dan dekoratif bisa buram atau transparan.

Finishing sangat menentukan penampilan produk dan pilihan konsumen, dan bahan finishing dirancang untuk memberikan produk tidak hanya daya tarik, tetapi juga perlindungan dari berbagai faktor - kerusakan mekanis, perubahan suhu dan kelembaban, dll. Semua pelindung dan pelapis dekoratif ( ZDP) dapat dibagi menjadi tiga kelompok: permukaan dan finishing padat, cat cair dan bubuk. Perusahaan industri juga memproduksi bahan pelapis gabungan, yang meliputi bahan cat dan pernis (bahan cat dan pernis) serta bahan permukaan.

Kepada kelompok yang menghadapi keras- bahan finishing termasuk veneer yang diiris atau dikupas, plastik, film polimer dan kertas-resin. Pembentuk film alami atau sintetis dapat digunakan sebagai bahan dasar cat dan pernis cair. Bahan dari masing-masing kelompok dapat larut secara organo dan larut dalam air. Produk yang terbawa air dibagi menjadi produk yang larut dalam air dan dapat terdispersi dalam air.

Cat dan pernis adalah sistem multikomponen. Bagian utama dari semua cat dan pernis adalah pembentuk film alami atau sintetis, yaitu zat yang, setelah diaplikasikan pada permukaan kayu dalam lapisan tipis, mampu membentuk, dalam kondisi tertentu, lapisan tipis dan tipis. film tahan lama, memberikan daya rekat yang baik pada permukaan bagian atau produk. Komponen bahan finishing juga mencakup pelarut pembentuk film, bahan pemlastis, bahan pewarna, bahan pengisi dan, dalam beberapa kasus, zat yang diperlukan untuk mempercepat proses pengawetan.

Cat dan pernis diklasifikasikan menurut karakteristik kimia dan operasional, struktur pelapis, sifat optik, dan keadaan agregasi. Dasarnya klasifikasi kimia tergantung pada sifat zat pembentuk film dari mana lapisan itu dibuat. Dalam publikasi ini kita tidak akan membahas dasar-dasar pembentukan zona proteksi kebakaran pada kayu dan bahan kayu dan mempertimbangkan struktur dan strukturnya, kami tertarik pada penerapan dalam praktik perusahaan dari satu atau beberapa jenis bahan pelapis yang digunakan dalam teknologi finishing.

Berdasarkan karakteristik operasional atau tujuannya, pelapis dibagi menjadi tahan cuaca, tahan bahan kimia, tahan panas, beku, tahan air, dll. Berdasarkan strukturnya, cat dibagi menjadi lapisan tunggal dan multi-lapis. Untuk pelapis multilayer, nama lapisan berikut diterima: yang pertama (berkontak dengan substrat) adalah primer, atau primer, lapisan berikutnya adalah perantara, dan lapisan atas adalah penutup.

Berdasarkan sifat optik atau dekoratifnya, pelapis dibagi menjadi transparan dan buram. Yang transparan paling sering digunakan untuk mengolah kayu dan bahan kayu dengan tekstur dan warna yang indah. Untuk membentuk lapisan transparan, digunakan pernis atau film nitroselulosa, poliester, poliuretan tidak berwarna.

Lapisan buram sepenuhnya menyembunyikan warna dan tekstur kayu dan bahan kayu. Jenis ZDP ini digunakan untuk mengolah kayu jenis konifera atau kayu keras bernilai rendah. Mereka juga digunakan untuk produk yang memiliki persyaratan kinerja yang meningkat (misalnya, perabotan dapur). Untuk mengaplikasikan pelapis buram, digunakan bahan buram, yang meliputi cat, enamel, bubuk, dan film berdasarkan kertas yang diresapi.

Tergantung pada indikator penampilannya, cat dibagi menjadi dua subkelompok: pori terbuka (A) dan pori tertutup (B). Klasifikasi sederhana memungkinkan pelapis cat dibedakan berdasarkan tingkat kilap atau kusamnya: high-gloss (HG), glossy (G), semi-gloss (PG), semi-matte (PM) dan matte (M).

Untuk pelapis cat dua kategori ditetapkan: yang pertama, cacat permukaan tidak diperbolehkan, yang kedua, cacat permukaan individu dalam bentuk guratan tunggal, bekas, tusukan, gelembung, dll.

Tergantung pada jenis bahan pembentuk film utama, pelapis cat dan pernis dibagi menjadi tujuh kelompok: poliester (PE), poliuretan (UR), melamin (ML), poliakrilik (AK), urea (UC), nitroselulosa (NC) , pentaftalat (PF).

Tergantung pada keadaan agregasi bahan cat, lapisan pelindung dan dekoratif dapat dibentuk berdasarkan bahan cat cair, bubuk atau bahan film. Produsen cat dan pernis saat ini memproduksi bahan berbahan dasar air dan bubuk dalam jumlah yang semakin meningkat, serta komposisi yang tidak mengandung komponen yang mudah menguap dan diaplikasikan dalam bentuk lelehan - yang disebut pernis dan cat 100%. Dalam produksi furnitur, penggunaan pelapis yang terdispersi dalam air telah meningkat secara signifikan. Ini ramah lingkungan bahan bersih memastikan keamanan produksi. Biaya bahan-bahan tersebut rendah, dan pelapisnya memiliki sifat fisik, mekanik dan operasional yang tidak kalah dengan produk yang larut dalam organik.

Pernis cair adalah larutan pembentuk film dalam pelarut organik atau air. Kisaran pernis yang diproduksi untuk finishing kayu sangat beragam. Dalam produksi furnitur, pernis nitroselulosa (nitrovarnish), poliester, poliuretan, alkid-urea, dan akrilik terutama digunakan.

Pernis nitro dicirikan oleh kandungan zat non-volatil yang rendah (24...33?%). Pernis nitro memiliki keunggulan yang cukup banyak. Produk-produk ini nyaman dan mudah digunakan. Mereka cepat kering dan membentuk lapisan dengan karakteristik dekoratif, fisik dan mekanik yang tinggi. Pernis ditujukan untuk finishing furnitur dan produk lain yang digunakan di dalam ruangan. Perusahaan dalam negeri yang memproduksi cat dan pernis telah mengembangkan pernis nitro yang mengandung bahan aditif anyaman, yang digunakan untuk mendapatkan lapisan matte, dan pernis nitro yang ditujukan untuk finishing imitasi papan chip dan papan serat kayu.

Keunggulan pernis poliuretan adalah konsumsinya yang rendah, tidak perlu menggiling dan memoles permukaan yang dirawat untuk mendapatkan hasil akhir berkualitas tinggi. Lapisan seperti itu dicirikan oleh tingkat kilap, abrasi, cuaca, air dan kelembaban yang tinggi. Pernis alkid-urea dua komponen berhasil digunakan untuk memberikan hasil akhir matte transparan lapisan tipis berkualitas tinggi pada bagian panel furnitur dengan pori-pori terbuka dan produk berstruktur kisi. Pernis murah ini juga konsumsinya rendah. Setelah mengaplikasikan pernis alkid-urea, permukaannya tidak perlu dihaluskan - ini merupakan nilai tambah lainnya yang memungkinkan Anda memastikan kualitas tinggi. dampak ekonomi produksi.

Pernis akrilik ideal untuk finishing perabot dapur, terutama warna-warna terang, yang pada permukaannya perubahan warna warna menjadi cukup terlihat seiring waktu. Pernis ini dicirikan oleh ketahanan fisik dan kimia yang tinggi terhadap goresan, paparan air, kopi, alkohol dan hampir tidak menguning seiring waktu.

Pernis poliester

Di pasar Rusia, pernis poliester produksi Rusia atau asing dapat dibeli dari perusahaan Technocolor, Lac-Premier, LIGA, TimberAL, BaltPromKomplekt, Industrial Paints, Trading House EuroChem-1, I.T.I.", "ART-Industry", "Phaeton ", Tanzor-M, "TENDENT", "LKM ServicePlus", "Somek", "Perusahaan perdagangan dan industri "INFRAHIM"", "Asosiasi produksi" "Cat untuk Semua Orang"", "Fibrolite", "CHELAK", FKP " Pabrik Kamensky", "VitaChem". Keuntungan pernis poliester: residu kering yang besar, kemampuan pengisian yang sangat baik, kekerasan tinggi dan stabilitas fisika-kimia. Saat kering, pernis tersebut membentuk lapisan keras dengan ketebalan besar, tahan terhadap berbagai reagen dan air. Pernis poliester biasanya diaplikasikan pada permukaan produk dengan cara penyemprotan atau penuangan pneumatik (menggunakan mesin pengisi pernis).

Pernis poliester dibagi menjadi yang mengandung parafin dan non-parafin (pengeringan panas atau dingin). Pernis yang mengandung parafin dicirikan oleh kandungan zat pembentuk film yang tinggi (93-97?%), yang menentukan efisiensi tinggi. Pernis semacam itu digunakan untuk mendapatkan pelapis dengan lapisan cermin atau lapisan matte untuk permukaan depan dan fasad furnitur mahal. Pernis yang mengandung parafin dapat diaplikasikan dalam lapisan tebal, karena penyusutannya kecil, dan proses pengawetan terjadi lebih cepat dan lebih andal pada lapisan tebal dibandingkan lapisan tipis, sehingga lapisan dengan ketebalan 300-400 mikron dapat diperoleh dalam satu atau dua. aplikasi. Priming dan pengisian media jarang digunakan saat finishing dengan pernis yang mengandung parafin.

Kerugian utama dari pernis yang mengandung parafin adalah daya rekatnya yang rendah pada kayu. Pernis ini mempunyai ciri viskositas rendah dan fluiditas tinggi. Larutan pernis ini mempunyai masa pakai yang singkat (sekitar 30 menit). Karena fluiditasnya yang tinggi, pernis yang mengandung parafin digunakan terutama untuk menyelesaikan permukaan panel horizontal. Ketika diterapkan pada permukaan vertikal, aditif khusus dimasukkan ke dalamnya.

Jika, ketika mempersiapkan permukaan kayu untuk finishing, pengecatan dengan larutan pewarna tidak dimaksudkan, diperbolehkan untuk merawat permukaan kasar dengan pernis tersebut, karena pernis tidak menyebabkan pembengkakan yang nyata pada lapisan permukaan kayu. Untuk alasan yang sama, operasi menghilangkan serat kayu dapat dikecualikan dari proses teknologi.

Pernis bebas parafin mengandung sekitar 70?% pembentuk film. Masa pakai larutan kerja pernis ini setidaknya 20 jam.Pelapis berdasarkan pernis bebas parafin, berbeda dengan pelapis berdasarkan pernis yang mengandung parafin, ditandai dengan elastisitas dan daya rekat yang lebih tinggi pada berbagai substrat. Pernis poliester bebas lilin mudah digunakan. Mereka sering digunakan dalam kombinasi " primer poliester ditambah pernis atau enamel poliuretan.”

Produsen cat dan pernis dalam negeri memproduksi banyak merek pernis poliester. Misalnya, pernis merek PE-246, PE-265, PE-2136 cocok untuk membentuk lapisan high-gloss pada bagian furnitur panel yang dilapisi dengan veneer alami, sintetis, atau bahan berbahan dasar kertas impregnasi. Mereka juga memproduksi pernis pengawet ultraviolet PE-2136U, yang memastikan pembentukan lapisan mengkilap pada bagian furnitur panel yang dilapisi dengan veneer sintetis alami atau bahan berdasarkan kertas yang diresapi. Varnish PE-2311 dimaksudkan untuk mendapatkan lapisan matte dengan efek akhir pada bagian furnitur panel yang dilapisi dengan veneer alami atau bahan berdasarkan kertas yang diresapi, dan pernis PE-2315 dimaksudkan untuk mendapatkan lapisan mengkilap dengan efek serupa. Untuk finishing produk kayu yang digunakan di dalam ruangan, dilanjutkan dengan pemolesan, serta untuk pengecatan alat musik, pernis high-gloss merk PE-232 banyak diminati. Varnish PE-251 ditujukan untuk mendapatkan lapisan glossy transparan. Ini digunakan terutama untuk finishing kursi, kursi berlengan dan produk kayu solid lainnya berkualitas tinggi. Produsen memproduksi grade PE-251A dan PE-251 B.