Ölen kişilerin Viktorya dönemi fotoğrafları. Tüyler ürpertici Viktorya dönemi fotoğrafları

Ölen çocukların fotoğraflarını çekiyoruz. Bu normal bir insanın aklına bile gelmez. Bugün bu vahşi bir durum ama 50 yıl önce normaldi. Anneler, ölü bebeklerin bulunduğu kartlara en değerli eşyaları olarak değer verirdi. Ve şimdi bu kasvetli fotoğraflardan insanın ölüme ve sevdiklerine karşı tutumunun evriminin izini sürebiliyoruz.

Çocuklar yaşlılara göre daha yavaş ölüyor

Garip ve ilk bakışta tüyler ürpertici bir gelenek - ölülerin fotoğrafını çekmek - Avrupa'da ortaya çıktı ve ardından 19. yüzyılın ortalarında, fotoğrafın gelişiyle eş zamanlı olarak Rusya'ya geldi. Mahalle sakinleri ölen yakınlarını filme almaya başladı. Özünde bu, sevdiklerinin ölümünden sonra portrelerini yapma ve merhumun yüzlerinden alçı maskeleri çıkarma geleneğinin yeni bir tezahürüydü. Ancak portreler ve maskeler pahalıydı, fotoğrafçılık ise toplumun her kesimi için giderek daha erişilebilir hale geldi.

- Ölen bir çocuğun 1840'lardan kalma ilk fotoğraflarından birini gördüm.- dedi St. Petersburg fotoğraf tarihçisi Igor Lebedev.

Buna paralel olarak, ölüm sonrası fotoğrafçılığın başka bir yönü geliştirildi: suç fotoğrafçılığı. Fotoğrafçılar polis için suç mahalline giderek ölülerin fotoğraflarını çekti. Aynı zamanda, sadece cesedin nasıl yattığını veya kurşunun nereye çarptığını kaydettikleri belirli bir fotoğraftan bahsetmiyoruz. Ölüler de yatağın üzerine özenle yerleştirilip kaldırıldı. Örneğin Parsons ailesinde durum böyleydi. Baba, anne ve üç küçük çocuk öldürülerek cesetleri suya atıldı. Keşfedildiğinde herkesi bir araya topladılar ve son bir aile fotoğrafı çektirdiler. Ancak filme alınan herkesin zaten öldüğünü gösteriyor.

Ailelerinde hastalıktan ölen küçük çocukların fotoğraflarını çekerken çoğu zaman onları yaşıyormuş gibi gösteriyorlardı. En sevdikleri oyuncaklarla filme alındılar, hatta sandalyelere bile oturdular. Çocuklar en şık elbiseleri giydirdiler ve çiçeklerle süslediler.

Çoğu zaman ebeveynler, sanki ilk yürüyüşlerinde yanlarında tesadüfen bir fotoğraf salonuna girmişler gibi, ölü bebeklerini kollarında tutarken gülümsemeye çalıştılar. Çocukların bazen açık gözleri taklit etmek için fotoğraflarının üzerine göz bebekleri çizilmiştir.

Ölülerin evcil hayvanlarla (kuşlar, kediler, köpekler) yakalandığı fotoğraflar bile vardı. Özellikle dikkat çekici olan, ölen ve yaşayan oğulların ve kızların birlikte filme alınmış olmasıdır. Örneğin, ikiz kızların kanepede oturduğu bir çekim var; biri ölü, diğeri canlı.

soldaki kız öldü

- Oldukça fazla çocuk fotoğrafı var, ayrıca o yıllarda bebek ölüm oranı bugüne göre çok yüksek olduğu için,- Lebedev'i açıklıyor, - Ayrıca ölen bir çocuk daha uzun süre canlı görünürken, yaşlılar hızla değişir, derisi sarkar ve etin çürümesi başlar.

Ölülerin Kitapları

Zaten 20. yüzyılın 20-30'lu yıllarında, bilim adamları ölüm sonrası fotoğraf olgusunu incelemeye başladılar. Daha sonra “fotoğraf biraz ölümdür” ifadesi ortaya çıktı. Fotoğrafçı, kameranın tek bir tıklamasıyla anı öldürüyor ve aynı zamanda onu sonsuza dek canlı kılıyor gibiydi. Her zamanki ortamlarında, en sevdikleri sandalyede gazete okurken, arkadaşları ve aileleriyle birlikte filme alınan ölüler, kartlarda bu şekilde sonsuza kadar hayatta kaldı. En cesurları aynaya bakan ölülerin fotoğraflarını bile çekti. Bu tür fotoğraflardan oluşan bir dizi ölülerin kitabını oluşturdu. Salgın günlerinde tüm aile albümleri bu kasvetli kitaplarda toplandı.

- Çoğunlukla kadınlar tarafından toplandılar. Sadece ocağın değil, ailenin tarihinin de koruyucusu oldular,- diyor Igor Lebedev.

Bu tür koleksiyonlara yabancı gözüyle bakmak elbette tüyler ürpertici. Ancak akrabalar için bunlar tatlı hatırlatmalardı.

Bu fotoğrafların neden çekildiğine dair çeşitli açıklamalar var. Her şeyden önce bu modaydı; insanlar basitçe birbirlerinin davranışlarını kopyaladılar.

Ayrıca fotoğraflardan kişisel kayıtlar saklanabilir. Fotoğrafçı, bir insanın hayatındaki her önemli olaya - doğumuna, tatillerine, ev veya araba satın alırken, bir düğüne, çocuklarının doğumuna - davet edildi. Ve ölüm sonrası fotoğraf bu serinin mantıksal sonucu oldu.

Ama asıl önemli olan şu ki, insanlar bu şekilde sevdiklerinin son anını yakalamaya çalıştılar. 19. – 20. yüzyıllarda. aile bugün olduğundan çok daha fazlasını ifade ediyordu. Bu yüzden ölülerin saçlarını ve elbise parçalarını saklama gelenekleri vardı.

Ve çocuklar söz konusu olduğunda, bunlar onların tek fotoğrafları olabilir. Ebeveynlerin yaşamları boyunca onları çıkarmak için her zaman zamanları olmadı. Ve böylece en azından hatırlayacakları bir şey kalmıştı.

- Ve bu arada, akrabalara bu tür fotoğraflar sorulduğunda, ölen kişinin ölümünü değil, işkencesini, acılarını değil, yaşamı boyunca nasıl biri olduğunu her zaman hatırladılar. Sadece iyi şeyleri hatırladık- Lebedev dedi.

ortadaki kız öldü

Bugün sevdiklerinizi ölümsüzleştirmenin böyle bir yolunu anlamak zaten zor - sonuçta, neredeyse herkesin bir "sabun kutusu" olduğu bu günlerde, bir kişinin hayatı boyunca yüzlerce kartı birikiyor. Yani otopsi yapılmasına gerek yok.

Mezar kişinin yerini aldı

Avrupalılaşmış St. Petersburg'da bu gelenek çevredekilerden daha gelişmişti. Köylerde film çekmek her zaman cenaze töreniyle karşılaştırılabilecek bir olay olmuştur. Çoğunlukla bu iki olay birleştirildi. Cenaze fotoğrafı için bütün köy toplandı. Aynı zamanda merhumun tabutu ön plana çıkarıldı ve cenaze için toplananlar onun arkasında sıraya girdi.

- Sonuç, ölü ile yaşayanın yan yana gelmesiydi; ölü adam her zaman gökyüzüne, etrafında toplananlara - doğrudan kameraya bakıyordu.- tarihçi Igor Lebedev'e dikkat çekiyor.

Hemen hemen tüm cenaze evlerinde fotoğrafçılar istihdam ediliyordu. Bunlar sadece işlerini yapan ustalardı.

- Profesyonellerin her zaman şu sorusu vardır: "Benden başka kim var?" Etiği takip edin ve ölünün fotoğrafını çekmeyi reddedin veya düğmeye basarak sevdiğiniz kişinin fotoğrafını ailenize bırakın,- Lebedev'i açıklıyor.

Belki de bu yüzden profesyoneller değil, ölüleri nasıl filme alacağımızı anlamıyoruz. Sadece mozoledeki Lenin bir istisnadır.

Ülkemizde savaş sonrası yıllarda bile ölü çocukların görüntülenmesi geleneğinin devam ettiği biliniyor. Ölüm sonrası fotoğraflar ancak 60'lı yıllarda kaybolmaya başladı. Daha sonra mezar taşlarına fotoğraf yapıştırmaya başladılar. Ve o yıllarda haçlarda ve stellerde nadir görülen ölüm sonrası kartlar görülebiliyordu.

- Rusya'da hemen hemen her ailenin bu tür fotoğrafları vardı ama sonra onları yok etmeye başladılar, artık pek bulamıyorsunuz,- Igor Lebedev emin.

Artık bu insanları hatırlamadıkları ve aile hatırası gibi aile değerleri geçmişte kaldığı için ölülerin resimlerini yırtıp attılar. Samimiyetin dışsal tezahürü daha önemli hale geldi. Bu nedenle Sovyetler Birliği'nde cenazelerin filme alınması benzersiz bir fenomen ortaya çıktı. Diğer ülkelerde bir veya iki yas çekimi ile sınırlıysa, bizde tüm alayı filme aldılar. Ve eğer başka bir zamanda bir kişi gözyaşlarını göstermeyi asla kabul etmezse, o zaman burada buna izin verildi - böylece olanlardan ne kadar üzüldüğünü herkes görebilsin.

- Ölen adamın fotoğraflarının yerini mezar fotoğrafları aldı. İnsanlar çarmıhta fotoğraf çekebiliyor ve aynı zamanda merhumun yanında duruyormuşçasına ona sarılabiliyor, gülümseyebiliyordu,- tarihçi Igor Lebedev geleneklerin dönüşümünden bahsetti.

Fotoğrafçılar hâlâ cenaze törenlerinde mezarlıklarda çalışıyor. Bu gelenek yavaş yavaş yok olmasına rağmen.

Dünya Cenaze Kültürü Müzesi'nin alışılmadık bir sergisi var: Ölüm sonrası fotoğraflar veya ölüm sonrası fotoğraflar.

Ölüm sonrası fotoğrafçılık- 19. yüzyılda dagerreyotipinin icadıyla ortaya çıkan, yakın zamanda ölen kişilerin fotoğrafını çekme geleneği. Bu tür fotoğraflar geçen yüzyılın sonunda sıradandı ve şu anda bir inceleme ve derleme nesnesi haline geldi.

Ölüm sonrası fotoğraflarölümlülüğü hatırlatmaktan çok, merhumun anısına bir tür duygusal hatıra olarak hizmet etti. Viktorya döneminde bebek ölüm oranının çok yüksek olması nedeniyle ölen çocukların ve yeni doğanların fotoğraflanması özellikle popüler hale geldi ve bu tür fotoğraflar bazen aileye hatıra olarak bırakılan tek çocuk portreleriydi.

Popülerliğin zirvesi ölüm sonrası fotoğrafçılık 19. yüzyılın sonlarında ortaya çıktı, ancak daha sonra geriledi ve çok geçmeden yerini, daha yaygın ve popüler hale gelen şipşak fotoğrafçılığın icadı aldı, ancak geleneğin bir miktar devamı 20. yüzyılda da izlenebildi.

Erken ölüm sonrası fotoğraflarÖlen kişinin yüzünü yakından veya tüm vücudunu, daha az sıklıkla bir tabutun içinde tasvir ettiler. Merhumun fotoğrafı, derin uyku yanılsaması yaratacak şekilde çekildi ve bazen kendisine yaşayan bir insanı taklit eden rahat pozlar verildi.

Çocuklar genellikle en sevdikleri oyuncaklar ve bebeklerle çevrili olarak bebek arabalarına, mama sandalyelerine veya kanepelere yerleştirilirdi. Ayrıca ölen kişiyle birlikte tüm ailenin veya yakın akrabaların, genellikle annenin, erkek veya kız kardeşlerin fotoğrafının çekilmesi de yaygındı. Bu tür sahnelenen fotoğraflar hem merhumun evinde hem de fotoğrafçının stüdyosunda çekildi.

Ölen çocukların fotoğrafları ebeveynler için özellikle değerliydi, çünkü yaşamları boyunca neredeyse hiç çıkarılmadılar veya hiç çıkarılmadılar. Ve böylece ebeveynlerin en azından bir şeyleri kalmıştı.

O zaman kimse bu tür fotoğraflardan korkmadı, kimseyi itmediler, hatta çok küçük çocuklar bile sadece fotoğraftan değil, ölen yakınlarının kendisinden de korkmuyorlardı...

Ölen bir kadının fotoğrafını çekip saçından bir tutam kesmek bir gelenekti. Bu fotoğraf, saç tutamıyla birlikte bir madalyonun içine yerleştirilip göğsüne takıldı. Fotoğraflar merhumun yattığı evde, cenaze evinde ve mezarlıkta çekildi...

Ölüm sonrası fotoğraflarda yetişkinlere geleneksel olarak oturma pozu verilmiştir. Çoğu zaman çevredeki alan cömertçe çiçeklerle süslenmiştir. Fotoğrafçı, canlılık katmak için fotoğrafta kapalı gözlerin üzerine açık gözleri tasvir etmiş ve daha önceki fotoğraflarda yanak bölgesine biraz pembe boya uygulanmıştı.

Daha yeni post-mortem fotoğraflarda, fotoğrafta çekilen cenazede bulunan tüm akrabalar, arkadaşlar ve tanıdıklarla birlikte, merhum tabutlarda giderek daha fazla tasvir ediliyor.

Bu tür fotoğrafların çekilmesi ve saklanması geleneği bazı Doğu Avrupa ülkelerinde halen korunmaktadır.

Rusya'da hemen hemen her ailenin bu tür fotoğrafları vardı ama sonra yok edilmeye başlandı ve artık onları bulmak pek mümkün değil. Artık bu insanları hatırlamadıkları için ölülerin resimlerini yırtıp attılar ve aile değerleri, örneğin ailenin hatırası geçmişte kaldı.

Burada üçü de ölü ama canlı görünüyorlar. Bu amaçla adamın eline rulo halinde bir kağıt tutuşturuldu. Bu ona "ekstra canlılık" verir.

Ve burada da bütün aile öldü. Bazen ölü kadınların saçları, cesedin ayakta tutulduğu tripodun görünmemesi için açık bırakılırdı.

Ölüm sonrası fotoğraflar için tripod.

Ölen çocukların ve ölen ebeveynlerin fotoğrafları.

Bu fotoğraf tartışmalıdır. Burada sadece bir kadının yaşadığı bilgisi var. Ancak bu doğrulanmamış bir veridir.

Bu kıza tren çarptı. Ve sanki yüksek bir masada oturuyormuş gibi fotoğraflandı. Aslında cesedin alt yarısı yoktur.

Fotoğrafta ölü kız sağda duruyor

Bugün Viktorya dönemine ait çok sayıda ölüm sonrası fotoğraf koleksiyonu var ve giderek artıyor. New York'lu bir koleksiyoncu olan Thomas Harris tutkusunu şu şekilde açıklıyor. “(Fotoğraflar) insanı sakinleştirir ve yaşamın paha biçilmez armağanı hakkında düşündürür”...

En meşhurlardan biri ölüm sonrası fotoğraf koleksiyonları Burns arşividir. Toplamda dört binden fazla fotoğraf içeriyor. Bu arşivdeki fotoğraflar “Diğerleri” filminde kullanıldı.

Geçmişten günümüze kadar kullanılan merhumun anısını yaşatmanın bir diğer yolu ise; ölüm maskesi veya ölüm sonrası yüz alçısı veya ölen kişinin elleri. web sitemizde okuyabilir ve Dünya Cenaze Kültürü Müzesi'nde öğrenebilirsiniz.

Viktorya dönemi denildiğinde çoğu kişinin aklına at arabaları, kadın korseleri ve Charles Dickens gelir. Ve o dönemin insanlarının cenazeye geldiğinde ne yaptığını pek kimse düşünmüyor. Bugün bu durum şok edici görünebilir ancak o dönemde evde biri öldüğünde talihsiz şahsın ailesinin ilk başvurduğu kişi bir fotoğrafçıydı. İncelememizde Viktorya döneminde yaşayan insanların ölümünden sonra çekilen fotoğrafları yer alıyor.

19. yüzyılın ikinci yarısında Victorialılar ölü insanların fotoğraflarını çekme konusunda yeni bir gelenek geliştirdiler. Tarihçiler, o zamanlar bir fotoğrafçının hizmetlerinin çok pahalı olduğuna ve pek çok kişinin yaşamı boyunca bu kadar lüksü karşılayamayacağına inanıyor. Ve yalnızca ölüm ve sevdikleriyle bağlantılı olarak son kez anlamlı bir şey yapma arzusu onları bir fotoğraf çekmeye zorladı. 1860'lı yıllarda bir fotoğrafın maliyetinin 7 dolar civarında olduğu biliniyor. Bu rakamın günümüzde 200 dolar olduğu tahmin ediliyor.

Bu kadar alışılmadık Viktorya dönemi modasının bir başka olası nedeni de o dönemde var olan “ölüm kültü”dür. Bu tarikat, kocası Prens Albert'in 1861'deki ölümünden sonra yasını hiç bırakmayan Kraliçe Victoria tarafından başlatıldı. O dönem İngiltere'de, bir yakınının ölümünün ardından kadınlar 4 yıl boyunca siyah giyiniyor, sonraki 4 yıl boyunca ise yalnızca beyaz, gri ya da mor kıyafetlerle boy gösterebiliyorlardı. Erkekler bir yıl boyunca kollarına yas bantları taktılar.

İnsanlar ölen yakınlarının olabildiğince doğal görünmesini istiyorlardı ve fotoğrafçıların da bunun için kendilerine özgü teknikleri vardı. Merhumun arkasına yerleştirilen ve onu ayakta tutmayı mümkün kılan özel bir tripod yaygın olarak kullanıldı. Fotoğrafta bu cihazın ince izlerinin bulunması, bazı durumlarda fotoğrafın yalnızca ölü bir kişiyi gösterdiğini belirlemek mümkündür.

Bu fotoğrafta, güzel biçimli saçları olan, beyaz bir elbise giyen, etrafı beyaz güllerle çevrili 18 yaşındaki Ann Davidson çoktan ölmüş. Kıza trenin çarptığı biliniyor, fotoğrafçının çektiği vücudunun sadece üst kısmı sağlam kaldı. Kızın elleri sanki çiçekleri ayıklıyormuş gibi düzenlenmiştir.

Çoğu zaman, fotoğrafçılar ölen insanları yaşamları boyunca kendileri için değerli olan nesnelerle fotoğrafladılar. Örneğin çocuklar oyuncaklarıyla fotoğraflanırken, aşağıdaki fotoğraftaki adam köpekleriyle birlikte fotoğraflandı.

Ölümünden sonra çekilen portrelerin kalabalığın arasından öne çıkmasını sağlamak için fotoğrafçılar genellikle görüntüye çocuğun zaten öldüğünü açıkça belirten semboller eklediler: sapı kırık bir çiçek, ellerde ters bir gül, akrep ve yelkovan saati gösteren bir saat. ölüm zamanı.

Görünüşe göre Viktorya döneminin tuhaf hobisi unutulmaya yüz tutmuş olmalıydı, ancak aslında geçen yüzyılın ortalarında bile ölüm sonrası fotoğraflar SSCB'de ve diğer ülkelerde popülerdi. Doğru, ölenler genellikle tabutta yatarken filme alınıyordu. Ve yaklaşık bir yıl önce internette New Orleans'tan Miriam Burbank'ın ölümünden sonra çekilmiş fotoğrafları ortaya çıktı. 53 yaşında öldü ve kızları onu daha iyi bir dünyaya uğurlamaya karar verdiler ve bu dünyada tıpkı hayatı boyunca sevdiği gibi bir veda partisi düzenlediler. Fotoğrafta Miriam başının üzerinde mentollü sigara, bira ve disko topuyla görülüyor.

1900 yılında önde gelen çikolata fabrikası Hildebrands, tatlıların yanı sıra tasvir edilen bir dizi kartpostal yayınladı. Bazı tahminler oldukça komik, bazıları ise aslında zamanımıza yansıyor.

19. yüzyılın ortalarında dagerreyotipinin (kameranın atası) icadıyla birlikte, ölen kişilerin ölümünden sonra çekilen fotoğrafları özellikle popüler hale geldi. Merhumun yakınları ve arkadaşları, ölen kişiyi hatıra olarak yakalamak ve fotoğrafı hatıra olarak bırakmak için bir fotoğrafçı tuttu. Bu nedir: kötü bir heves mi yoksa mistik bir işaret mi?

Ölüm sonrası fotoğraflar ve amaçları

Hikaye

O günlerde bebek ölümleri büyük bir sorundu, dolayısıyla hayatta kalan post-mortem fotoğraflarında sıklıkla bir çocuğu görebilirsiniz. İnsanlar genellikle hastanelerde değil evlerinde öldüler. Cenaze hazırlıkları genellikle ritüel organizasyonlar tarafından değil, ölen kişinin ailesi tarafından yürütülürdü. İşte böyle veda günlerinde bir fotoğrafçı tutuldu.

Viktorya döneminin ölüme karşı farklı bir tutumu vardı. O zamanın insanları şiddetli bir şekilde ayrılık ve kayıp yaşadılar, ancak ölen kişinin bedeni korku ve dehşete neden olmadı. Ölüm çocuklar arasında bile yaygın bir şeydi. Genellikle bebeklerin ve daha büyük çocukların yaşamları boyunca fotoğraf çekmeye zamanları olmadı. Yaygın kızıl veya grip çok sayıda çocuğu öbür dünyaya gönderdi. Bu nedenle ölümünden sonra fotoğraf çekmek, bir kişinin anısını korumanın tamamen yeterli bir yoluydu.

Bir dagerreyotipi fotoğrafçısını işe almak ciddi paralar gerektiriyordu. Genellikle bu hizmet varlıklı aileler tarafından sipariş ediliyordu. Kusurlu bir dagerreyotipi, fotoğrafı çekilen kişinin dayanıklılığını ve uzun süre hareketsiz kalmasını gerektiriyordu. Ancak hareketsiz ve cansız bir beden söz konusu olduğunda süreç büyük ölçüde basitleştirildi ve fotoğrafçıya önemli bir kazanç sağladı. Yaşayan akrabalar ölen kişiyle fotoğraf çektirmek istediklerini ifade etseler fotoğrafta bulanık çıkıyorlardı, ancak ceset tamamen net görünüyordu.

Özellikler

Ölülere gündelik pozlar vermeyi seviyorlardı: sanki yaşıyorlarmış gibi ama dinleniyor ya da uyuyormuş gibi. Bu nedenle çocuklar sadece tabutlara değil aynı zamanda kanepelere, bebek arabalarına ve sandalyelere de yerleştirildi. Çocuk giyinmişti, güzel bir saç modeli vardı ve etrafı en sevdiği oyuncaklarla ve hatta evcil hayvanlarıyla çevriliydi. Vücudu yerinde tutmak için ebeveynlerin kucağına yerleştirilebilir.

Ölümden sonra fotoğrafçılığın gelişmesi bir tür sanatın ortaya çıkmasına neden oldu. Gövdeyi istenilen pozisyonda sabitlemek için özel bir tripod geliştirildi. Fotoğrafçının becerisi ne kadar yüksekse, ölen kişi fotoğrafta o kadar canlı görünüyordu. Fotoğrafçılar başka numaralar da kullandılar; örneğin, kapalı göz kapaklarına göz çizdiler, yanaklarına allık sürdüler ve ayakta durma pozisyonunu taklit ederek dik yatan birinin fotoğraflarını kırptılar.

Herhangi bir anlamı var mıydı?

20. yüzyılın başlarında ölümünden sonra çekilen fotoğrafların popülaritesi azalmaya başladı.

Ölüm sonrası fotoğraflar, inceleme konusu ve tarihi koleksiyonların mülküdür, çünkü en yüksek kalitede ve sıradışı fotoğraflar inanılmaz miktarda paraya mal olur.

O günlerdeki sıra dışı sanat, hayatı ve ölümü bir kez daha yeniden düşünmemize neden oldu. Ölümünden sonra fotoğrafı çekilen büyük adamlar arasında Victor Hugo da var ve ölülerin en ünlü fotoğrafçısı da Nadar'dır (Gaspard Félix Tournachon).

Ayrıca ölüm sonrası fotoğrafçılığın, yaşayanların ölü gibi davrandığı alternatif bir tarzın ortaya çıkmasına neden olması da ilginçtir. Böyle bir kültür, dagerreyotipinin yukarıda belirtilen kusurundan dolayı ortaya çıktı. Anında çekim yapmanın imkansızlığı ve uzun pozlama ihtiyacı, ölü görüntülerinin oluşturulmasını zorladı.

İlk bakışta bu fotoğraflar sıradan ve zararsız görünebilir, ancak her birinin arkasında kazalardan vahşi cinayetlere ve yamyamlığa kadar korkunç olaylar gizlidir.

1. Sağ alt köşedeki kemirilmiş insan omurgasını fark edene kadar bu fotoğrafta olağandışı hiçbir şey yok.

Fotoğrafın konuları, 13 Ekim 1972'de meydana gelen uçak kazasında Uruguay ragbi takımı Old Cristians'ın oyuncuları: uçakları And Dağları'na düştü. 40 yolcu ve beş mürettebat üyesinden 12'si felakette veya kısa bir süre sonra öldü; Ertesi sabah beş kişi daha öldü.

Arama çalışmaları sekizinci günde durduruldu ve hayatta kalanlar iki aydan fazla bir süre yaşam mücadelesi vermek zorunda kaldı. Yiyecek stokları hızla tükendi ve arkadaşlarının donmuş cesetlerini yemek zorunda kaldılar.

Kurbanlardan bazıları yardım almadan dağlarda tehlikeli ve uzun bir yolculuk yaptı ve bu yolculuk başarılı oldu. 16 kişi kaçtı.

2. 2012 yılında Meksikalı müzik yıldızı Jenni Rivera bir uçak kazasında öldü. Trajediden birkaç dakika önce uçaktaki arkadaşlarla selfie çekildi.

Uçak kazasından kurtulan olmadı.

3. Ağustos 1975'te Amerikalı Mary McQuilken, iki kardeşin fotoğrafını çekti: Michael ve Sean, şiddetli kötü hava koşullarında. Kaliforniya'nın Sequoia Ulusal Parkı'ndaki bir uçurumun tepesindeydiler.

Fotoğraf çekildikten bir saniye sonra üçüne de yıldırım çarptı. Sadece 18 yaşındaki Michael hayatta kalmayı başardı. Bu fotoğrafta erkeklerin kız kardeşi Mary var.

Atmosferdeki boşalma o kadar güçlü ve yakındı ki gençlerin saçları tam anlamıyla diken diken oldu. Hayatta kalan Michael bilgisayar mühendisi olarak çalışmaktadır ve hâlâ o gün ne olduğunu soran mektuplar almaktadır.

4. Seri katil Robert Ben Rhodes, 14 yaşındaki Regina Walters'ın bu fotoğrafını onu öldürmeden dakikalar önce çekmişti. Manyak, Regina'yı terk edilmiş bir ahıra götürdü, saçını kesti ve onu siyah bir elbise ve ayakkabı giymeye zorladı.

Rhodes, işkence odasıyla donatılmış devasa bir karavanla Amerika Birleşik Devletleri'ni dolaştı. Ayda en az üç kişi onun kurbanı oldu.

Walters'ın cesedi yakılması gereken bir ahırda bulundu.

5. Nisan 1999'da American Columbine School'dan lise öğrencileri bir grup fotoğrafı için poz verdi.

Genel neşeye rağmen, kameraya tüfek ve tabanca doğrultuyormuş gibi yapan iki adama pek kimse dikkat etmedi.

Birkaç gün sonra bu adamlar, Eric Harris ve Dylan Klebold, silahlar ve ev yapımı patlayıcılarla Columbine'a geldiler. 13 öğrenci mağdur oldu, 23 kişi de yaralandı.

Suç dikkatlice planlandı. Zanlılar kendilerini vurdukları için tutuklanamadı. Daha sonra gençlerin okulun dışında olduğu anlaşıldı ve olay acımasız bir intikam eylemine dönüştü.

6. Kasım 1985'te Kolombiya'daki Ruiz Yanardağı patladı ve Armero eyaletini çamur akıntılarının kaplamasına neden oldu.

13 yaşındaki Omayra Sanchez trajedinin kurbanı oldu: Cesedi bir binanın molozları arasında kaldı ve kız üç gün boyunca boynuna kadar çamur içinde kaldı. Yüzü şişmişti, elleri neredeyse beyazdı ve gözleri kanlanmıştı.

Kurtarma ekipleri kızı farklı şekillerde kurtarmaya çalıştı ama boşuna.

Üç gün sonra Omaira ıstırap içindeydi, insanlara tepkisiz hale geldi ve sonunda öldü.

7. Bir baba, anne ve kızı tasvir eden resimde tuhaf bir şey yok gibi görünüyor. Doğru, fotoğrafta kız çok net görünüyordu ama ailesi bulanık görünüyordu. Önümüzde o günlerde popüler olan ölümünden sonra çekilen fotoğraflardan biri var: Fotoğrafta tasvir edilen kız kısa bir süre önce tifüsten ölmüştü.

Ceset merceğin önünde hareketsiz kaldı, bu yüzden net bir şekilde ortaya çıktı: O günlerde fotoğraflar uzun pozlamalarla çekiliyordu ve pozlaması uzun zaman alıyordu. Belki de bu yüzden "ölüm sonrası" fotoğraflar, yani ölümden sonra çekilen fotoğraflar inanılmaz derecede moda hale geldi. Bu fotoğrafın kahramanı da çoktan öldü.

8. Bu fotoğraftaki kadın doğum sırasında öldü. Fotoğraf salonlarına cesetleri sabitlemek için özel cihazlar yerleştirildi ve ayrıca ölülerin gözleri açılıp, mukoza zarının kurumaması ve gözlerin bulanıklaşmaması için içlerine özel bir madde aşılandı.

9. Üç dalgıcın sıradan bir fotoğrafı gibi görünebilir. Peki neden bunlardan biri en altta yatıyor?

26 yaşındaki Tina Watson, 22 Ekim 2003'te balayında öldü ve dalgıçlar yanlışlıkla onun cesedini buldu. Düğünün ardından kız ve kocası Gabe, dalış yapmaya karar verdikleri Avustralya'ya gittiler.

Çifte eşlik eden fotoğrafçının ifadesine göre adam, suyun altında genç karısının oksijen tankını kapatarak onu boğulana kadar suyun altında tuttu. Trajediden kısa bir süre önce Watson'ın karısının yeni bir hayat sigortası poliçesi yaptırdığı ve onun ölümü halinde Gabe'in hatırı sayılır bir meblağ alacak olduğu ortaya çıkınca herkes onun kasıtlı cinayetten şüphelenmeye başladı. Bir buçuk yıl hapis yattıktan sonra Alabama'ya döndü ve yeniden yargılandı ancak delil yetersizliğinden dava kapatıldı. Watson daha sonra yeniden evlendi.

10. Yakından baktığınızda, bu düşünceli Afrikalının önünde kopmuş bir çocuğun ayağının ve elinin yattığını görebilirsiniz. Fotoğraf 1904 yılında çekildi.

Fotoğrafta kotayı dolduramayan Kongolu bir kauçuk plantasyonu işçisi görülüyor. Gözetmenler ceza olarak beş yaşındaki kızını yediler ve çocuğun kalıntılarını bir eğitim olarak ona verdiler. Bu oldukça sık uygulandı.

Standartlara uymamak idamla cezalandırılıyordu. Fişeklerin amacına uygun kullanıldığını ve satılmadığını kanıtlamak için idam edilen kişinin kesik elinin sağlanması gerekiyordu ve her infaz için cezalandırıcılara bir ödül verildi. Rütbelerde yükselme arzusu, çocuklar dahil herkesin elinin kesilmesine neden oldu. Ölmüş gibi davrananlar hayatta kalabiliyordu.

11. İlk bakışta bir Cadılar Bayramı fotoğrafına benziyor. 22 Ekim 2015'te, 21 yaşındaki Anton Lundin Peterson Trollhättan'daki okullarına şu kıyafetle geldiğinde, iki İsveçli okul çocuğu da aynı şeyi düşündü: Bunu bir şaka olarak algıladılar ve garip bir kıyafetle bir yabancıyla sevinçle fotoğraf çektirdiler. .

Peterson bu genç adamları bıçaklayarak öldürdü ve sonraki kurbanlarının peşine düştü. Bir öğretmeni ve dört çocuğu öldürdü. Polis ona ateş açtı ve yaralarından dolayı hastanede öldü. Olay, İsveç tarihinde bir eğitim kurumuna düzenlenen en ölümcül silahlı saldırıydı.

12. Amerikalı Denizci Gilliams ve Brendan Vega, Santa Barbara civarında birlikte yürüyüşe çıktılar ancak deneyimsizlikleri nedeniyle kayboldular. Hiçbir bağlantı yoktu ve sıcak ve su eksikliği nedeniyle kız tamamen bitkin kalmıştı. Yardım çağırmaya giden Brendan uçurumdan düşerek öldü.

Bu fotoğraflar bir grup deneyimli turist tarafından çekildi. Zaten eve döndüklerinde, arka planda yerde baygın yatan kızıl saçlı bir kızın dehşetle fark ettiler. Kurtarma ekipleri helikopterle trajedinin olduğu yere gitti ve Sailor hayatta kaldı.

13. Görünüşe göre büyük bir çocuğun genç olanı elinden tutması olağandışı bir şey değil, ancak bu fotoğrafın arkasında korkunç bir trajedi yatıyor.

10 yaşındaki Jon Venables ve Robert Thompson, annesi tarafından kısa süreliğine gözetimsiz bırakılan 2 yaşındaki James Bulger'ı bir alışveriş merkezinden alıp yüzünü acımasızca boyayla kapladı ve kılık değiştirmesi için demiryolu raylarında ölüme terk etti. Cinayeti tren kazası olarak değerlendiriyoruz.

Katiller güvenlik kamerası görüntüleri sayesinde bulundu. Suçlular, yaşlarına göre en yüksek cezayı - 10 yıl - aldılar; bu, halkı ve kurbanın annesini son derece öfkelendirdi. Üstelik 2001 yılında serbest bırakıldılar ve yeni isimler altında belgeler aldılar.

2010 yılında Jon Venables'ın şartlı tahliye ihlali nedeniyle cezaevine geri döndüğü bildirildi.

Venables daha sonra çocuk pornografisi bulundurmak ve dağıtmakla suçlandı. Polis bilgisayarında 57 ilgili resim buldu. Daha fazla çocuk pornografisi elde etmek umuduyla Venables, internette sekiz yaşındaki kızına tacizde bulunmakla övünen 35 yaşındaki evli bir kadın kılığında poz verdi.

14. Arka plana daha yakından bakana kadar bu sıradan bir Yeni Yıl aile fotoğrafı gibi görünüyor.

Fotoğraf Filipinli danışman Reynaldo Dagza tarafından çekildi. Katil, araba çaldığı için tutuklanmasına yardım ettiği için ondan intikam almaya karar verdi.

Katilin hızla teşhis edilmesine ve hapse geri gönderilmesine yardımcı olan fotoğraftı.

15. Çinli bir muhabir, Yangtze Nehri üzerindeki sisi yakaladı ve ancak fotoğrafın ayrıntılı bir incelemesinden sonra köprüden düşen bir adam buldu. Daha sonra ortaya çıktığı üzere, birkaç saniye sonra kız arkadaşı onun peşinden atladı.

16. Bu fotoğrafın bulunduğu kamera 27 yaşındaki Travis Alexander'ın çamaşır makinesinde bulundu. Duşta boynu da dahil olmak üzere 25 bıçak yarası ve kafasından vurularak öldürüldü.

Olanlardan dolayı ayrılacağı kız arkadaşı Jody Arias suçlandı, ancak onu takip etti ve kelimenin tam anlamıyla izin vermedi. İki yıl süren soruşturmanın ardından Arias suçunu itiraf etti.

Suç mahallinde bulunan diğer fotoğraflarda ikili cinsel pozlarda görülüyordu ve Travis'in duştaki görüntüsü cinayet günü saat 17.29'da çekilmişti. Birkaç dakika sonra çekilen fotoğraflarda İskender zaten kanlar içinde yerde yatıyordu.

17. Fotoğraf çektiren baba-kız, arkalarındaki kırmızı Vauxhall Cavalier'in saniyeler içinde patlayacak patlayıcılar içerdiğinden habersizdir.

Ağustos 1998'deki bu terör saldırısı, yasadışı örgüt Gerçek İrlanda Cumhuriyet Ordusu tarafından gerçekleştirildi. 29 kişi öldü, 220'den fazla kişi de yaralandı. İlk fotoğrafın bulunduğu kamera enkaz altında bulundu ve kahramanları mucizevi bir şekilde hayatta kaldı.