Casa Vicens je Gaudijeva prva vila u Barseloni. „Dugina“ secesijska arhitektura: Najpoznatije građevine Antonija Gaudija kao manifestacije njegovog genija Red za projektovanje privatne kuće

Glavni grad Katalonije duguje veliku turističku privlačnost velikom arhitekti Antoniju Gaudiju. Dovoljno je napomenuti da je od osam UNESCO lokaliteta u ovom gradu, šest kreacija katalonskog majstora. Među njima, Casa Vicens je prvo veliko djelo arhitekte u nastajanju u Barceloni. Casa Vicens se nalazi u turističkoj sjeni Gaudijevih poznatijih građevina - Casa Mila i Batlló, Parka Güell i crkve Sagrada Familia, ali ta okolnost ni na koji način ne umanjuje njenu arhitektonsku vrijednost.

Priča

Godine 1878. Antonio Gaudi, koji je upravo diplomirao kao arhitekta, projektovao je seosku rezidencijalnu vilu za vlasnika proizvodne fabrike. keramičke pločice i cigle Manuela Vicensa. Područje Gràcia, gdje je izgrađena kuća Vicens, nalazilo se u to vrijeme izvan Barselone. Izgradnja je počela 5 godina kasnije, a završena je 1888.

Površina predviđena za izgradnju bila je ograničena - 30 sa 34,5 m. Međutim, povučena u pozadinu lokacije, vila je prilično prostrana: površina ​​​svih prostorija prelazi 1000 m2. Zgrada, koju je projektovao Gaudi, sa jedne strane je „zabijena“ u manastir koji se nalazi pored. Od ostale tri fasade, jugozapadna se smatrala glavnom, okrenuta prema vrtu i takoreći njegov nastavak. Istovremeno, najdekorativnijom se pokazala bočna jugoistočna fasada, koja gleda na sadašnju ulicu Carrer de les Carolines.

Četverokatnica se sastojala od polupodrumskog dijela, dvije stambene etaže i potkrovlja. Na donjoj stambenoj etaži nalazili su se hodnik, trpezarija i pušački salon, a na drugom spratu su bile spavaće sobe.

Nakon Vicensove smrti 1895. godine, njegova udovica je prodala kuću havanskom hirurgu Antoniju Joveru, čiji su potomci živjeli u kući do 2017. Novi vlasnik je naredio proširenje vile Gaudijevom učeniku. Prostorni prostor, dvorište i stepenište su dodani u stražnji dio zgrade, čineći podove samostalnim. Zanimljivo je da je plan za ovu rekonstrukciju dobio odobrenje samog Gaudija. Sljedeće dvije rekonstrukcije zgrade, izvedene u 20. i 21. vijeku, takođe su poštovale Gaudijev prvobitni plan i doprinijele su očuvanju zgrade u dobrom stanju.

Hoversi su dozvolili "komšijama i turistima" da uđu u njihovu privatnu kuću samo jedan dan u godini. Na njihovu sreću, Andorska MoraBanc je 2017. godine kupila kuću za 35 miliona evra i u njoj postavila skroman muzej.

U početku je kuća Vicens bila okružena vrtom. Prilikom proširenja ulice Carolines, na kojoj se nalazi kuća, kao i nakon prodaje od strane vlasnika sredinom 20. stoljeća. dijelovi zemljište, izgubljen je dio vrta i ograde, rotonda i kaskada sa fontanom. Istina, manja kopija ove fontane rekreirana je 1984. godine na teritoriji drugog majstorovog djela - imanja Guell, gdje se danas nalazi centar za proučavanje Gaudijevog djela.

Modernost

Vanjski izgled kuće Vicens jasno otkriva smjer aktivnosti njenog prvog vlasnika. Zgrada je građena od sirovog kamena i obložena keramičkim pločicama u boji koje proizvodi kupac. Prekrasna vila, dakle, osim svoje osnovne namjene, popularizirala je i proizvode vlasnika.

Arhitektonski, zgrada je četvorougaona, čiju pravilnost donekle narušavaju trpezarija i pušnica. Casa Vicens je izgrađena u Gaudijevom omiljenom originalnom stilu Art Nouveau. Istovremeno, u dekorativnom stilu zgrade, očigledan je uticaj mladenačke strasti arhitekte za španjolsko-maurski stil Mudejar, popularan u to vrijeme u Barceloni.

Svojom karakterističnom pedantnošću i ansambl razmišljanja, Gaudi je projektovao ne samo samu zgradu, već i rešetku sa metalnim palminim listovima ograde, kapije, balkone i prozore. To mu nije bilo teško: uostalom, Gaudi je potekao iz porodice nasljednih kazandžija i kovača, te je ovu umjetnost savladao u mladosti. Čipka od kovane rešetke, zajedno sa šarom tepiha na obloženim pločicama, značajno ublažava suprotnost između opšteg napona zgrade i standardne horizontalne podele njenih spratova.

U budućim Gaudijevim radovima svaki će sprat biti originalan. Turisti upoznati sa ostalim Gaudijevim radovima pomalo su iznenađeni pravim linijama u Vicensovoj kući: kasnije se arhitekta počela smatrati njihovim mrziteljima. Rekao je da su neobične za prirodu, koja mu je bila izvor inspiracije cijeli život.

Prirodni motivi su također naširoko korišteni u kući Vicens. Cvijeće nevena koje raste u okolnom vrtu također je prikazano na keramičkim pločicama fasade, stvarajući cjelokupnu kompoziciju kuće i vrta. Na zidovima unutrašnjosti mogu se vidjeti ptice - flamingosi i rode, a na stropu su grane trešnje.

Slično kućama i, ventilacijskim oknima i dimnjaci Vicensove kuće su ukrašene: u ovom slučaju za to su korištene keramičke pločice. Kada se pogleda zgrada, pažnju privlače graciozni tornjevi koji podsjećaju na kupole džamija, erkeri i rezbareni balkoni. Raznobojna fasada sa šahovsko-cvjetnim uzorkom ne samo da ne kvari kuću, već joj daje i određenu toplinu. Kako je Gaudi rekao, jednostavno je na pločice prenio cvjetni tepih od nevena i suncokreta koje je vidio u vrtu na mjestu vile.

Unatoč jeftinim završnim materijalima, kuća Vicens podsjeća na dvorac. Unutrašnjost kuće Vicens izuzetno je dekorativna i iznenađuje pažljivom izvedbom svakog elementa. Srećom, najuređenije i najupečatljivije sobe - predvorje, pušački salon i trpezarija - jedva da su promenile svoj prvobitni izgled.

Kako do tamo?

Adresa Casa Vicens: Carrer de les Carolines, 20-26. Radno vrijeme je od 10 do 19 sati, a cijena ulaznice je 16 EUR. Upute:

• idite zelenom metro linijom L3 do stanice Fontana;
• linije L6, L7, S5, S55, S1, S2 FGC vozova do stanice Gracia;
• autobuske linije br. 2, 4, 14, V17, 27, 87, 2222;
• „plava“ ruta turističkog autobusa Bus Turistic.

Zanimljiv video:

Kuća Vicens (Casa Vicens), koja je postala prva važan projekat Antoni Gaudí, porodična je rezidencija industrijalca Manuela Vicensa. Ovo divno turističko mjesto je također uvršteno na listu UNESCO-ve svjetske baštine.


Zgrada datira iz 1883–89. Nalazi se u okrugu Gracia. Unatoč maloj površini lokacije koju zauzima ova zgrada, kuća se ne može nazvati malom: ima četiri etaže, smještene na površini od oko 1160 kvadratnih metara. m.

Karakteristična karakteristika ove kuće Vicens je njena asimetrija; očituje se u isturenim zabatima i kontraforima, još više isturenim gornjim galerijama i krovnim kulama, rađenim u mavarskom stilu.



Casa Vicens je privatna rezidencija koja nije dostupna turistima. Samo na dan svete Rite, 22. maja, "komšije i građani" mogu stići ovamo.
Trenutno, katalonska agencija za nekretnine Altadisión prodaje kuću Vicens. Na njegovoj web stranici možete pronaći mnoge fotografije njegovih interijera i pogleda na zgradu, kao i originalne crteže.

Adresa misterioznog i asimetričnog Casa Visens: Carrer de les Carolines ( Carrer de les Carolines/Calle de las Carolinas), 18-24, Barselona, ​​Španija

Zar Gaudi nije genije?! Ne samo da arhitektonsko djelo oduzima dah, već je i skromno i osamljeno, koje je sada muzej otvoren za javnost! Biti u Barseloni i ne upoznati se sa svakom arhitektonskom kreacijom Antonija Gaudija znači ne biti u Barseloni!

Kuća Vicens ili Casa Vicens ( Casa Vicens) se nalazi u Gracia quarter (BarryGracia) i gotovo je jedina značajna atrakcija ovog područja ​​Barcelone. Četvrt Gràcia nalazi se u sjevernom dijelu Barcelone i graniči s okrugom Eixample. Gracia je bivši fabrički grad koji je postao dio Barselone tek 1897. godine. Danas je ovo predgrađe s ugodnim malim trgovima i uskim ulicama popularno među boemskom publikom i studentima zbog svojih jeftinih restorana, odličnih barova i kina koji prikazuju strane filmove na originalnom jeziku.

Adresa Casa Vicens : Carrer de les Carolines ( Carrer de les Carolines/Calle de las Carolinas), 18-24. Najbliža stanica metroa: Fontana (ogranak L3); U blizini se nalazi i željeznička stanica Gracia(odnosi se na linije FGC, u vlasništvu katalonske vlade; ne treba mešati sa linijama RENFE koji pripadaju španskoj državi). Od Eixample quarter Do Vicensove kuće se može doći dosta brzo pješice (duž bulevara Passeig de Gracia, skrećući u aveniju Carrer Gran de Gracia).

Pažnja : imanje je u privatnom vlasništvu, tako da se može vidjeti samo izvana. Istina, jednom godišnje, 22. maja, na Dan svete Rite, kuća se otvara za „komšije i stanovnike grada“.

Lokacija Casa Vicens na mapi Barcelone(izvor):

(cm. također lokacija Casa Vicens na mapi rute naše šetnje po Barceloni)

2 Casa Vicens: priča o jedinstvenoj kući

2.1 Istorija i hronologija izgradnje Casa Vicens

Casa Vicens (Casa Vicens) - privatna stambena zgrada izgrađena za jednu imućnu porodicu, postala prvi značajniji rad mladi arhitekta koji je relativno nedavno započeo samostalan rad Antonio Gaudi(1852-1926) (prije toga su još bili lampioni ( Plaza Real), Gaudijev projekat 1879. godine, kao i učešće u izgradnji džinovske fontane u parku Ciutadella, ali sve su to bili zvanični projekti, dok je kuća Vicens bila prva narudžba koju je Gaudi dobio od privatni lica).

Za koga je napravljen? prvo velika narudžba Gaudi? Kupac je bio Don Manuel Vicens iMontaner(Manuel Vicens i Montaner), bogati proizvođač cigle i keramičkih pločica (prema drugim izvorima, Vicens je bio samo berzanski posrednik, a ne industrijalac). Poznato je da se već 1878. godine Vicens, koji je 1877. od majke naslijedio zemljište (obiteljsko imanje) u kvartu Gracia, obratio mladom arhitekti sa zahtjevom da izradi projekat za izgradnju ljetnje kuće za njegova porodica (tada je u proleće 1878. Gaudi diplomirao na Višoj arhitektonskoj školi u Barseloni).

Ali Gaudi je počeo raditi mnogo kasnije - možda je to bilo zbog finansijskih poteškoća kupca. Na ovaj ili onaj način, tek 1883. Gaudi je podneo na odobrenje opštinskom odeljenju u četvrti Gracia projekat kuće za Manuela Vicensa. Građevinska dozvola je dobijena 8. marta 1883. godine.

Dakle, kao što se vidi iz datuma, neposredni građevinski radovi na izgradnji vile počeli su tek 5 godina nakon njenog narudžbe. Službeno datumi izgradnje Casa Vicens se najčešće smatra godinama od 1883. do 1888. (rjeđe - od 1878. do 1888.) (potonji datum je također prilično proizvoljan, jer ni u to vrijeme unutrašnje uređenje još nije bilo u potpunosti završeno).

2.2 Lokacija lokacije i Gaudi projekt

Prvobitno odobrena verzija projekta uključivala je samo izgradnju kuće i uređenje vrta. Kasnije, 27. septembra, na sastanku opštine Gracia, takođe je izdata dozvola za izgradnju većeg broja jednospratne zgrade, dekorativna kaskada i zid koji ograđuje dvorac .

Gaudijev projekat je opstao do danas. Također je bilo moguće sačuvati list sa odštampanim informacijama o situaciji. plan kuće od 15. januara 1883. (izvor ilustracije):

U vrijeme izgradnje vile, Casa Vicens se nalazila u uskoj ulici Sant Gervasi ( Carrer SantGervasi ), koji je kasnije proširen i sada se zove Carrer de les Carolines (Carrer de les Carolines) . Ova ulica je povezivala široku aveniju Carrer Gran de Gràcia ( Carrer Gran de Gracia) sa kanalom Cassoles ( torrente de Cassoles), koji odvaja selo Gracia od sela Sant Gervasi de Cassoles ( SantGervasi de Cassoles) (krajem 19. veka obe teritorije su postale deo Barselone kao njene oblasti).

Nalazila se parcela koju je Don Vicens dobio duž ulice Sant Gervasi (Carrer SantGervasi ), trenutni Carrer de les Carolines) i bio je ograničen, s jedne strane, manastir Kćeri milosrđa sv. Vincent de Paul ( Hijas de la Caridad de San Vicente de Paul), a sa druge - slijepa ulica Sant Gervasi ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ), koji se nalazi okomito na ulicu Sant Gervasi. Zadnja granica lokacije bila je paralelna sa ulicom Sant Gervasi.

Zemljište namjenjeno za kuću, bila je mala: samo 0,1 hektar (30 x 34,5 m). Uprkos tome, vila je prilično prostrana (u ovom trenutku ukupna površina ​​​​.).

Gaudi je projektirao zgradu na takav način da je sa četvrte strane bila usko uz susjedni zid susjednog manastira. Tako, osim ove „slijepe“ fasade, rezultat je vila sa tri fasade, od kojih se smatra da je glavna okrenuta prema vrtu (iako je sporedna fasada, okrenuta sadašnjoj ulici Carrer de les Carolines, zanimljivija zbog obilja bogato ukrašenih prozora i balkona). Nakon rekonstrukcije 1925. (više detalja cm. u odjeljku ""), kada je zgrada malo proširena na račun susjedne parcele, Casa Vicens je kupila i četvrta fasada .

Crteži dvije glavne fasade Casa Vicens: centralna (jugozapadna) okrenuta prema vrtu i bočna (jugoistočna) okrenuta prema trenutnoj ulici Carrer de les Carolines (izvor):

Orijentacija kuće od sjevera prema jugu približno se poklapala sa dijagonalom pravilnog pravokutnika koji je predstavljao lokaciju. Fasada okrenuta prema današnjem Carrer de les Carolines bila je, kao i danas, orijentirana na jugoistok. Plan objekta se približno uklapa u polukrug sa osom blago pomjerenom u dubinu lokaliteta. S obzirom na to da je kuća skromno smještena na rubu parcele, okolina je osjetno dobila na površini i vizualno porasla. Osim toga, ovo teritorijalno rješenje omogućilo je donekle prikrivanje pravokutnog oblika kuće. Kada se vozite ulicom Carrer de les Carolines, mala građevina se otvara kao grandiozna panorama: sve tri fasade zgrade se otvaraju jedna za drugom, a otvara se čitav pogled na vilu, nalik na pozorišnu scenu. Trenutni pogled na Casa Vicens sa Carrer de les Carolines i iz ugla (izvori):

U početku je zgrada imala samo dvije paralelne raspon. U prvom, uz zid manastira, nalazila se vlasnička kancelarija (kancelarija). Postojalo je i stepenište koje je vodilo do spratnih i polupodrumskih prostorija, kao i ostave za pranje i peglanje veša (ovaj deo kuće imao je poseban ulaz za poslugu iz bašte). U drugom spratu nalazio se predsoblje, do koje se dolazi kratkim stepenicama, prostrana trpezarija sa velikom verandom koja gleda na baštu i mala slikovita soba za pušenje u orijentalnom stilu ( više o interijerima Casa Vicens pročitajte ispod u odjeljku « Dizajn interijera Casa Vicens: opis i fotografije"). On potkrovlje Postojale su spavaće sobe, a još više je bio tavan. U polusuterenu se nalazila kuhinja sa liftovima za dostavu ručka, ostava, ostava za ugalj, pomoćne prostorije i soba za sobarice. Tako je kuća podijeljena na četiri sprata: polupodrum, dvije glavne stambene etaže (u prizemlju ( štandovi) bila je trpezarija, pušnica, predsoblje itd., na drugom spratu su bile spavaće sobe sa malterisanim zidovima i freskama) i potkrovlje.

Zgrada Vicens je masivom odvojena od ulice Carrer de les Carolines prazan zid od masivne kaldrme obložene gipsom ( cm. stara fotografija ispod). Gornje kamenje je bilo ukrašeno rezbarijama. Ograda je u potpunosti prekrivala donji dio kuće, vizualno odsijecajući dno konstrukcije, čineći da kuća djeluje veličanstvenije i značajnije nego što je zapravo bila. Kasnije, prilikom proširenja ulice, zid je morao biti srušen.

Ispred dvostrukog ulaza u zgradu (jedan ulaz je bio glavni, a drugi službeni) nalazio se rešetka u obliku čelične mreže, na čijim uglovima su postavljeni metalni pupoljci nevena ( Tagetes erecta) . Unutar svake čelične sekcije bili su realno reproducirani palmini listovi od livenog gvožđa ( više o palminoj rešetki cm. ispod, u odjeljku ""). Trenutni izgled ograde (fotografija sa stranice):

2.3 Izgradnja vrta prema Gaudijevom dizajnu: fontane i drugi objekti

Što se tiče okućnice, ona nije bila posebno velika na jugoistočnoj strani, ali je nakon proširenja Carrer de les Carolines njena površina još više smanjena. Neposredno iza rešetaka nalazio se uski pojas vrta sa dva stepeništa: jedno je vodilo do glavnog ulaza, drugo do trijema, koje je služilo kao oslonac za verandu jedne od spavaćih soba, postojao je službeni ulaz. U blizini ugla stepenica koje vode do glavnog ulaza, odnosno između kuće i masivnog zida koji se protezao duž današnje Calle Carolines, nalazila se fontana(surtidor) od cigle i keramike, uništena 1925. godine. Okrugle zdjele fontane, veća donja i manja gornja, imale su oblik prizme sa deset strana i bile su obložene bijelim i zelenim glaziranim keramičkim pločicama.

Manja kopija ove fontane, nastala 1984. godine, nalazi se u vrtovima imanja Güell, u kojem se trenutno nalazi centar za istraživanje Gaudijevog rada. (izvor fotografija):

Sljedeća fotografija prikazuje zgradu i baštu Vicens kako su izgledali prije renoviranja 1925. (izvor; ova fotografija jasno prikazuje fontanu uza zid i datulju koja raste na imanju):

Između fontane i galerije (verande) ispred trpezarije izrasla je prelepa datulja (Phoenix dactylifera). Zid ograde se nastavljao do ugla sa slijepom ulicom Sant Gervasi ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ), gdje je formirao pravi ugao sa zaobljenim rubom. Iza ovog dijela zida nalazila se mala alcove ili rotonda ( glorieta, mirador) - mala osmatračnica koju čine tri kamena stupa i dva stupa od cigle, koji su služili kao oslonci za lažne lukove od istog materijala, vijenac sa gutama od vještački kamen i završna obrada sa dva kosina od šuplje cigle.

Zid se dalje nastavljao duž cijele slijepe ulice Sant Gervasi ( Callejon de San Gervasio/SantGervasi ). Tamo, na jugozapadnoj strani lokaliteta, nasuprot centralnoj fasadi Casa Vicens, Gaudi je naredio stvaranje gracioznog dekorativna kaskada građen od opeke, koji se sastoji od paraboličnog špiljskog luka na čijem je vrhu monumentalni trijem. Stara fotografija kaskade (izvor):

Kaskada je bila u savršenom skladu sa zgradom Casa Vicens, čineći s njom jedinstvenu kompozicionu cjelinu. Sa strane konstrukcije bila su dva reda gracioznih stubovi od cigle sa potkrovljem na vrhu, na koje su postavljene dvije cisterne za vodu u koje je tekla voda, oslobađajući višak pritiska. Zapravo, to su bila dva vodotornja: tanki "kišni" potoci kontinuirano su tekli kroz njihove odvodne kanale, padajući na kamenje sudopera koji se nalazi ispod kaskadnog luka, a zatim u volumetrijsku posudu u podnožju luka. Stepenice kaskade prekrivene paraboličnim lukovima pozivale su posjetitelja na uživanje ugodan pogled i osjetite hladnoću vode ove mirne oaze. Svodovi luka ukrašeni su bareljefima od terakote koje je izradio kipar Antonio Garcia ( Antonio Riba Garcia, (1859-1932)), koji je također izveo razne figure za ukrašavanje fasade Casa Vicens i vrha vrata blagovaonice.

Pogled na Casa Vicens iz bašte, ispod kaskadnog luka (izvor):

Nažalost, od gore opisanog dijela bašte ništa nije sačuvano. Godine 1946. kaskada (tada već preuređena) je uništena zbog prodaje dijela posjeda (do ul. Avenida Principe de Asturias) drugim vlasnicima.

Mala fontana (pila, fuente) postavljena je i u središnjem dijelu galerije (veranda) ispred blagovaonice na glavnoj jugozapadnoj fasadi (ova galerija, naknadno dograđena, zatvorena je sa baštenske strane drvene ploče- roletne Japanski stil). Dizajn ove ugrađene fontane sastojao se od mermerne školjke u stilu "renesanse" postavljene na veliku eliptičnu zdjelu napravljenu od tankih željeznih šipki koje su podsjećale na paukovu mrežu. Prolazeći između štapova, voda koja je svjetlucala na suncu blistala je svim duginim bojama, stvarajući zaista divan prizor. Bašta je takođe bila ukrašena gredicama i grmovima bizarnih oblika.

Stara fotografija centralne fasade Casa Vicens, koja prikazuje galeriju sa ugrađenom fontanom i vrtom sa cvjetnim gredicama (izvor):

U stražnjem (sjeverozapadnom) dijelu parcele nalazila se još jedna manja bašta, koja je služila kao neka vrsta povrtnjaka. Ovdje su rasle voćke, elementi baštenskog dekora, pa čak i obični cvjetne gredice bili potpuno odsutni.

Biljni motivi iz vrta prešli su u i. Kao što znate, Gaudi je cijeli život učio iz prirode i iz nje crpio inspiraciju.

2.4 Naknadni vlasnici i rekonstrukcija kuće i okućnice

Don Manuel Vicens je umro 1895. Godine 1899., Vicensova udovica Dolores Giralt ( Dolors Giralt) prodao vilu dr Antoniju Joveru ( Antoni Jover i Puig), djed sadašnjih vlasnika, a kuća od tada pripada porodici Hover. U početku je kuća korištena kao ljetna vikendica, ali je 1924. godine dr Hover odlučio da se tamo preseli za stalno (pre toga mu je stalno prebivalište bilo u centru Barselone, nekoliko kilometara od kvarta Gràcia), a u 1925-1927 zgrada je proširena. Radove je izveo Guadijev učenik, arhitekta. Joan Baptista de Serra Martinez (Juan Bautista de Serra Martinez) (1890-1963), koji je dogradio još jednu uvalu na stražnjoj strani zgrade. U isto vrijeme pojavio se vrt i stepenište, te je svaki kat postao samostalan. Djelomična rekonstrukcija, koju je naručio novi vlasnik, obavljena je uz najveće poštovanje prema originalu, a Gaudi je lično odobrio plan. Štaviše, kod svake intervencije u samoj zgradi ili vrtu, novi arhitekta se stalno konsultovao sa majstorom. Porodica Hover je takođe bila veoma pažljiva prema Gaudijevom radu. Dakle opšti stil a duh Gaudijeve arhitekture je sačuvan tokom ove rekonstrukcije.

Godine 1925. opština je odlučila da proširenje Carrer de les Carolines. Nova granica ulice praktično se poklapala sa bočnom (jugoistočnom) fasadom zgrade. Zbog ovoga traka vrta između zida ograde i kuće morali su biti uništeni. Servisni ulaz se nalazi u novom rasponu, koji je nastao u blizini kuće zbog proširenja na račun nekadašnjeg manastira. Fontana u blizini zida porušena je iste 1925. godine. Druge Gaudijeve građevine također nisu preživjele: alcove I ogradni zid .

Trenutni situacioni plan zgrade (izvor):

Istovremeno, tokom rekonstrukcije arhitekte Martineza, proširena je bašta Casa Vicens: susjedna parcela, koju je kupio novi vlasnik kuće (ranije je ova parcela pripadala sada raspuštenom manastiru). Lokacija se nalazila između slijepe ulice Sant Gervasi i kanala Cassoles (sadašnja ulica Av. Principe de Asturias) . Odlučeno je da se novi prostor lokacije ogradi metalnom rešetkom, ponavljajući isti motiv palminog lišća.

Dekorativna kaskada (galerija vodopada) također je pretrpjela značajne promjene, nakon rekonstrukcije je izgubila pećinu i postala poput slavoluka koji povezuje staru i novu baštu. De Martinez je takođe malo redizajnirao zgradu i izgradio je na najudaljenijem uglu lokacije (ugao ulice Avenida Principe de Asturias) na vrhu sa kupolom kapela, posvećen Svetoj Riti. Arhitekta je dodao dvoja nova vrata do kojih vode stepenice Calle de las Carolinas, a dva trijema koji su štitili glavni ulaz pretvorio u prozore (zbog proširenja ulice Carolines i sužavanja prostora ispred ulaza, bilo je potrebno nekako skrenuti prizemlje 90 stepeni i pretvoriti nekadašnja ulazna vrata u prozore). Treći luk galerije postao je novi ulaz. Zadnja vrata su pretvorena u prozor, a postavljene su rešetke za zaštitu svakog prozora. Prozorske rešetke je dizajnirao sam de Martinez. Možete im se diviti do danas.

Promjene su napravljene i u unutrašnjosti kuće. Veliko stepenište postavljeno u prizemlju prema Gaudijevom dizajnu zamijenjeno je ogromnom dvoranom. Promijenjen je i dizajn galerije ispred blagovaonice, koja je, prema prvobitnom dizajnu, dosta snažno štrčila u vrt. Povjesničari umjetnosti najvećim gubitkom smatraju nestanak gore opisane ugrađene fontane, koja je postavljena u središnjem dijelu galerije ispred blagovaonice.

Vrt oko Casa Vicens, pogled nakon rekonstrukcije (fotografija iz 1925. godine, izvor):

U prvom planu je vidljiva rotonda kapele, iza je nadgradnja nad vještačkim vodopadom (kaskada); obje zgrade su naknadno uništene. Poznato je da je kapela stajala do 1962. godine.

Godine 1927., nakon završetka rekonstrukcije, Gradsko vijeće Barselone ( Ayuntamiento de Barcelona) nagrađen nagradom Casa Vicens ( Premio al Mejor Edificio), proglašavajući zgradu najbolja zgrada godine. Dakle, prvi ozbiljan posao Mladi Gaudi je dobio zvanično priznanje tek nakon 37 godina.

nažalost, vrtovi Casa Vicens, bivša osnova Gaudijev originalni dizajn stalno se smanjivao jer su ih kasniji vlasnici kuće prodavali po komadima. U 40-im i 60-im godinama, okućnice uz kuću Vicens su prodate, a sama zgrada je sa svih strana bila okružena susjednim višespratnim stambenim zgradama.

Krajem 19. stoljeća, arhitektura vile je očigledno bila percipirana potpuno drugačije, holističkije i slobodnije nego sada: ne zaboravimo da je Gaudi razvio svoj projekat u vrijeme kada je četvrt Gràcia još uvijek bila predgrađe Barselone i kada je bilo ima mnogo neizgrađenih parcela. Međutim, unatoč smanjenju vrtne površine, bliskom razvoju susjednog dijela bloka, raznim preinakama i preuređenjima, Casa Vicens i dalje zrači vrlo posebnom umjetničkom energijom i s pravom se smatra pravom spomenik arhitektonske umjetnosti ere secesije.

1969. godine španska država proglasila je Casa Vicens istorijskim i arhitektonskim spomenikom. A u julu 2005. godine, vila je uvrštena na Uneskovu listu svetske kulturne baštine.

2.5 Trenutna sudbina zgrade

1962. ćerka Antonija Jovera, Fabiola Jover ( Fabiola Jover de Herrero), sadašnji vlasnik kuće, izvršio je još jednu rekonstrukciju Casa Vicens, povjeravajući radove arhitekti Antonio Pineda (Antonio Pineda) . Cilj ove obnove je bio da se objekat vrati u prvobitno stanje.

Posljednji restauratorski radovi obavljeni su 2001-2004, pod vodstvom arh. Ignacio Herrero Jovera (Ignacio Herrero Jover), sin Fabiole Jover, koji je odrastao u Casa Vicens i poznaje kuću bolje od bilo koga drugog (Antonio Jover mu je, prema tome, bio djed) (inače, Ignaciov 30-godišnji sin Nacho je također postao arhitekta: bilo porodična tradicija ili uticaj kuće). Prilikom ove restauracije obnovljene su dotrajale zidne obloge i slike u prizemlju, ojačane su fasade i dekorativni ukrasi.

Senora Jover, kao i ostali članovi ove porodice, izuzetno poštuje Gaudijevo remek-djelo i čini sve da vila održi u dobrom stanju. Po vlastitim riječima, bila je iznenađena “kako je najteži dio posla bio lak: nabaviti keramički materijal potreban za zamjenu labavih pločica na vanjskim zidovima.”

Fragmenti fasade Casa Vicens, fotografija sa sajta:

U restauraciji vlasnicima je pomogla poznata španska kompanija. Tau Ceramica, zahvaljujući čijoj veštini „na početku 21. veka bilo je moguće napraviti pločice koje se ne razlikuju od onih proizvedenih u 19. veku. Nakon pažljivog proučavanja pigmenata, materijala i zidanih sistema, specijalisti Tau napravljeno obložene pločice ručno koristeći tehnologiju trepa, korišten prije više od 100 godina." Pločice su slikane ručno, širokim ravnim kistom u jednom potezu; Unatoč činjenici da su originalne pločice s vremenom pomalo izblijedjele, nove se praktički ne razlikuju od njih. Kompanija Tau Ceramica ne samo da je izradio nove keramičke pločice za zamjenu polomljenih i obnovio istrošene, već je i djelomično finansirao cijeli projekt rekonstrukcije dekorativnog ukrasa Casa Vicens.

Trenutno (informacije ažurirane od 2010) ovu jedinstvenu kuću stavljen na prodaju. Ako imate dodatnih 35 miliona eura, možete se raspitati o detaljima posla. Detaljne informacije može se nabaviti na službena web stranica Casa Vicens: www.casavicens.es ( postoji verzija na ruskom).

Vjerovatno bi ovu kuću trebao kupiti pravi poznavalac umjetnosti, kolekcionar i veliki obožavatelj Gaudijevog djela, a ne samo bogata osoba i ljubitelj egzotike. Da, i ova osoba također mora biti spremna na poteškoće i shvatiti da je svaki popravak u zgradi koja je na UNESCO-voj listi čitava birokratska epopeja.

Fotografije nekih detalja fasade Casa Vicens (izvor):

Sadašnji vlasnici komentarišu svoju odluku o prodaji vile: „Ovo je jako prekrasna kuća, ali živjeti u njemu je nezgodno, i niko od nas nije posebno željan da ga sačuva.” Ignacio Herrero kaže: „Mi, četiri brata, posjedujemo kuću, ali nas dvoje živimo u drugom gradu sa svojim porodicama. A da biste održali kuću kao Gaudijev muzej, u koji bi svakodnevno dolazilo dvije hiljade ljudi, morate potpuno napustiti sve druge stvari i posvetiti se samo ovoj kući, zbog čega smo odlučili da je prodamo.” Istovremeno, napominje da nemaju problema sa bezbednošću i privatnošću: „Nemamo problema sa nepozvanim posetiocima. Mislim da se većina ljudi više plaši nas nego mi njih."

Sada u kući žive Fabiola Jover de Herrero i njen suprug, kao i jedan od njihovih sinova (brat Ignacio) i njegova porodica. Potkrovlje, prvobitno namijenjeno za poslugu, izdaje se kao iznajmljen stan.

Ignacio dodaje: „Ovo je naš dom, ali u isto vrijeme imamo osjećaj da pripada svima, jer je dio kulturne baštine Katalonije. Zato i ne želimo da reklamiramo svoje namere na lokalnom tržištu” (zanimljivo je da sajt za prodaju kuće nema verziju ni na španskom ni na katalonskom; kompanija kojoj je poverena prodaja fokusira se prvenstveno na klijente iz Rusija i arapske zemlje). Moguće je da će novi vlasnik kuće ovdje otvoriti Gaudijev muzej i vilu učiniti otvorenom za javnost.

3 Casa Vicens: opis arhitekture i interijera

3.1 Umjetnički značaj, stilistika. Mjesto u djelu Antonija Gaudija

Casa Vicens je šarolika mješavina raznih arhitektonskih stilova od kojih je najupečatljiviji i najprepoznatljiviji maurski stilMudejar (neomudejar) . U vrijeme razvoja projekta, Gaudi je bio u početnoj fazi svoje karijere – fazi koju je još uvijek karakterizirao relativno jednostavan konstruktivni jezik i, prije svega, preferencijalna upotreba ravnih umjesto zakrivljenih linija, za razliku od kasniji rad majstora. Sa stilskog stanovišta, ovo je bilo razdoblje fascinacije orijentalističkim trendovima: strukturalne forme i ornamentalna rješenja odražavala su Gaudijev ukus za orijentalnu umjetnost, prvenstveno mavarsku, perzijsku i bizantsku. Utjecaj maurske umjetnosti evidentan je u dekoru i obilju šarenih pločica i prirodni kamen. Fotografija sa sajta:

Ova sklonost ka orijentalnom stilu manifestovala se u drugim Gaudijevim delima, kao što je vila El Capriccio u Comillasu. Ali tačno Casa Vicens ostaje prva Gaudijeva zrela kreacija, izvedena u neo-maurski(špansko-arapski) stil. Gaudijeva ljubav za Mavarska arhitektura nastao već u južnom dobu, tokom proučavanja dela Ovena Džonsa “Gramatika ornamenta” (1856), “Skice za mozaike i mozaičke ploče” (1842), “Crteži, projekcije i detalji Alhambre” (1842). ). Štaviše, ovo arhitektonski stil postajao sve popularniji: prije Casa Vicens, Barcelona je već imala nekoliko primjera neo-Mudéjar stila. Stoga ne bi trebalo biti iznenađenje što je, za razliku od nekih Gaudijevih kasnijih zgrada, poput La Pedrere, Casa Vicens bila oduševljeno prihvaćena od strane Barcelonine elite.

Portret mladog Gaudija (izvor):

Zgrada kuće Vicens, koja je tada bila Gaudijeva najegzotičnija kreacija, postala je svojevrsna eksperimentalna platforma za arhitektu. Tim redosledom počinje igra sa mogućnostima, tako karakteristična za Gaudija. keramike, koju su on i mnogi drugi modernisti kasnije koristili u ukrašavanju zgrada sasvim drugačije prirode. Svoju ulogu je odigrala i činjenica da je kupac bio proizvođač keramičkih pločica, pa je čudna maurska vila, ukrašena oslikanim pločicama, postala i uspješan reklamni potez. Postoje dokazi da je Gaudi posjetio fabriku keramike Manises u blizini Valencije da studira tehnologiju pločica. Ovo je možda bilo samo u fazi projektovanja Casa Vicens.

Uprkos jednostavnosti rasporeda, vila oduševljava svojom izuzetnom složenošću i bogatstvom, prava je mali dvorac. Njegov izgled obilježen je fantazijom i svjedoči o nesumnjivoj kreativnoj odvažnosti dizajnera. Već ovdje je očito koliko je Gaudi svojom praktičnošću sposoban da gravitira nečemu čudnom, gotovo klovnovskom. Ornamenti koji ukrašavaju Casa Vicens, njihova lirska subjektivnost i razigranost, inovativnost formalnih pristupa - sve je to, plijenilo i iznenadilo, pokazalo odmak od arhitektonskih tradicija tog vremena. Kuća je bila jedno od prvih arhitektonskih djela u modernističkom stilu i bila je u oštroj suprotnosti s eklekticizmom koji je bio dominantan u to vrijeme.

Casa Vicens, sa svojom vrtoglavom zbrkom geometrijskih oblika, prepoznata je kao jedna od revolucionarnih građevina perioda estetskog razvoja modernizam. Dvorac je bio vrlo neobičan i zadivljujući za svoje vrijeme: autentični ornamenti koji su obilno ukrašavali pojedine dijelove kuće; mnogi izbočeni elementi i dijelovi; prizmatični i kupolasti oblici; kontrastne teksture i boje; jedinstvo zgrade sa okolnim krajolikom - sve je to bilo neočekivano i originalno.

U ovoj osamljenoj privatnoj kući sa baštom, Gaudi je ostvario svoju mladalačku viziju porodične vile koja štiti privatnost članova porodice (fotografija sa sajta).

I danas, stisnuta u usku ulicu, Casa Vicens, sa svojim bijelim i zelenim pločicama i krem ​​žutim kamenom, uvijek povučenim roletnama i čvrsto zaključanim kapijama od livenog gvožđa, odiše atmosferom uspavanog bijega, sigurnosti i udobnosti.

3.2 Strukturni sistem kuće

Zgrada kuće Vicens, u poređenju sa drugim Gaudijevim zgradama, je drugačija jednostavan dizajn. Nosivi zidovi su od cigle. Grede međuspratne etaže, kao i krov, su drvene. Nosiva konstrukcija objekta precizno odgovara podjeli prostorija.

Kuća je tlocrtno skoro pravilan četverougao (samo sa ulazne strane blagovaonica malo viri van). Gaudi ovdje nije koristio zakrivljene linije, tako karakteristične za njegov kasniji rad. U dizajnu Casa Vicens, naprotiv, nalazimo mnogo jednostavnih ravnih linija i pravokutnih oblika. Pojedinačni dijelovi zgrade su odvojeni uglovima, umjesto da glatko prelivaju jedan u drugi. Pogled na Casa Vicens iz ugla (izvor fotografija):

Main građevinski materijal je sirovi kamen koji mladi arhitekt koristi u kombinaciji sa crvenom ciglom i polikromiranim pločicama, formirajući šahovnicu ili cvjetni uzorak. Fotografija sa sajta:

Kompoziciona struktura Struktura je kontradiktorna: snažan motiv uzlaznog rasta, s jedne strane, suprotstavlja se temi horizontalne podjele spratova, s druge. Ali ovaj „sukob“ se ublažava upotrebom nekoliko tehnika odjednom: prvo, razlomci kvadrata pločica sa uzorkom šahovske ploče zamagljuju suprotnost horizontalnih i vertikalnih linija; Gvozdena čipka kovane rešetke i ćilimska priroda cvetnih šara pločica takođe rade svoj posao.

Novo za špansku arhitekturu kasno XIX stoljeća počelo je stvaranje podruma, čiji su stropovi bili sastavljeni od ciglenih pregradnih svodova, a krov se sastojao od niza ploča obloženih ciglom smještenih duž kosih drvenih greda. Gaudijeva inovacija bila je i dizajn krova koji je bio neobičan za to vrijeme. Arhitekta je prvi koristio metodu zaobilaženja krova duž cijelog perimetra. Istovremeno, postojeći zavoji krova obilježeni su izgrađenim sjenicama iznad kojih su izgrađene male kupole. Obilaznica napravljena po obodu krova čini se da nastavlja obilazne galerije uključene u projekat trećeg sprata zgrade. Štaviše, svi ugaoni zavoji su fiksirani heksagonalnim balkonima u planu.

Osim toga, Gaudi je prvi koristio takozvanu tehniku ​​u arhitekturi kuće Vicensa Gaudija. besplatni prostorni kolaž. Ovom tehnikom majstor koristi smjele kombinacije stiliziranih figura secesije, koje su izrasle na španjolsko-maurskom tlu (primjer su bijeli i zeleni kvadrati pločica postavljenih duž glavnih okomitih linija i iznad nadvratnika prozora, “ stalaktiti” konzola, poligonalnih lukova).

3.3 Vanjska dekoracija vile

Kuća Vicens je odličan primjer kako racionalno dizajniranu kuću možete pretvoriti u mali dvorac samo pomoću dekoracije i ornamentike. Vanjski ukras vile je živopisan višebojni orijentalizam s bujnom dekoracijom fasada, brojnim erkerima i popločanim ukrasima glatkih dijelova zida. Na gornjem spratu sa prolaznom galerijom, ugaone kule strše napred, svedočeći o mavarskim korenima Casa Vicens (izvor fotografija):

Prilikom gradnje kuće, Gaudi je koristio mnogo različitih dekorativni elementi u stilu maurske arhitekture, kao što su tornjevi, erkeri, kroz konzole i izbočeni vijenci, balkoni i fasadni izbočini. Ova originalna vanjska konstrukcija omogućila je, uprkos jednostavnosti oblika vile, da se postigne zadivljujuće bogato volumetrijsko rješenje i učini zgradu svijetlom, atraktivnom, pa čak i razigranom, izbjegavajući surov izgled karakterističan za klasičnu arhitekturu. Kada se gleda sa ulice, čini se da se struktura širi prema van kako se visina povećava (fotografija sa web stranice):

Krov je dvostrano nagnut i ima četiri zabata. Uz rub krova položena je posebna staza koja omogućava slobodan prolaz i olakšava izvođenje radovi na popravci. Kao iu drugim Gaudijevim zgradama, ventilacijski kanali i dimnjaci su raskošno ukrašeni (u ovom slučaju sa istim keramičkim pločicama kao i fasada). Fotografija sa sajta:

I u ugaonim tornjićima i na samom krovu (na otvorenom) nalaze se klupe. Izuzetno fino secirano ugaona kupola, snažno strši prema gore, ovo je najviša tačka vile (izvor fotografija):

U dizajnu Casa Vicens, Gaudi je aktivno koristio slikarstvo, skulpturu i primijenjenu umjetnost - umjetničke elemente koji nadopunjuju arhitekturu zgrade i čine jedinstvenu cjelinu s njom. Nakit je svuda, divlji i luksuzan. Na uglovima zgrade Gaudi je postavio prozore u mavarskom stilu, koji podsjećaju na minijaturne minarete, a iznad njih je postavio prilično kontroverzne, ili čak jednostavno neprikladne, kerubine (izvor fotografija):

Zidovi fasada djeluju dragocjeno, iako ih Gaudi obrađuje jednostavnim i jeftinim materijalima. Osnova zidova je od divljeg kamena boje oker boje i dopunjena je oblogom od sirove cigle. Ovaj kontrast sam po sebi je lijep. Pa ipak, glavni šarm kući daje šarolikost popločan završni sloj. Fotografija sa sajta:

Velikodušna upotreba keramička završna obrada sa pažljivo odabranom polikromom jedna je od karakterističnih osobina vile i daje građevini poseban šarenilo. Ovdje možete primijetiti muslimanske i arapske reminiscencije u bizarnoj mješavini s originalnim katalonskim elementima. Bež zidanje prirodni kamen prošaran dugim pojasevima ukrasnih pločica od 15 cm ukrašenih šarom nevena ( Tagetes erecta) . Bočna fasada kuće, fotografija sa sajta:

Šahovska tabla od bijelih i zelenih keramičkih pločica razbija šarene galerije nevenovih pločica. Fotografije sa sajta:

Prema samom Gaudiju, on je cvjetne motive koje je koristio za ukrase Casa Vicens pronašao direktno na lokaciji predviđenoj za izgradnju: „Kada sam napravio prva mjerenja lokacije, tlo pod mojim nogama bilo je potpuno prekriveno tim istim žuto cvijeće- nevena, koje sam koristila kao ukrasni motiv za keramiku. Tu je bila i bujna palma, koja me je inspirisala da stvaram.” Postoje i informacije da pločice s prikazom žutih nevena izrađene su na zahtjev samog kupca, Manuela Vicensa. Fragment pločica, izvor fotografija:

Na balkonu glavne spavaće sobe, iznad verande blagovaonice, nalazi se niz pločica sa reljefnim uzorkom u obliku lišća i otvorenog cvijeća. suncokreti. Postoje mnoge fascinantne teorije o Gaudijevoj upotrebi suncokreta kao simbola. Namjerna i buntovna biljka, suncokret je široko prihvaćen simbol duše. 1870-ih i 80-ih godina ovaj cvijet je bio vrlo moderan u Britaniji. Na primjer, ovaj motiv koristio je izvanredni engleski keramičar William Friend De Morgan (1839-1917). Oscar Wilde, koji je o ovom cvijetu govorio kao o "svijetlom amblemu postojanosti", karikiran je kao suncokret. I engleski dizajner ( Thomas Jekyll) (1827.-1881.) izradio je kamin u obliku suncokreta za svoju „paunovu sobu“.

Pogled na balkon s uzorkom nevena i reljefnih suncokreta (fotografija autora stranice):

U dizajnu friza verande ispred trpezarije, Gaudi je naglasio činjenicu da je kuća izgrađena u idiličnom kutku istinski katalonske prirode. Na sjeverozapadnom zidu, u sjenovitom kutu, uklesana je katalonska čarolija: “ Oh, l"ombra de l"istiu! - „Neka bude letnja senka!“ Za suprotni zid, koji je okrenut prema jugoistoku i izlazećem suncu, Gaudi je odabrao drugačiju izreku: „ Sol, Solet, vine"m a veure (que tinc fred)" - skraćenica za katalonsku čaroliju "Sunce, sunce malo, dođi i pogledaj me, jer mi je hladno"; . Druga izreka nalazi se na trećoj strani, nasuprot kamina u trpezariji, glasi: „ de la llar lo foc, visca lo foc de l "amor("plamen sa ognjišta, živio plamen ljubavi") (ovaj fragment je vidljiv na gornjoj fotografiji).

Art Nouveau motivi su izraženi u elegantnim metalnim rešetkama koje se koriste za ukrašavanje balkona i prozora Casa Vicens. Autor projekta više nije bio Gaudi, već njegov nasljednik de Martinez. Detalji bočne fasade sa duplim prozorima i balkonima (izvori fotografija):

U šarama rešetki možete vidjeti biljne motive karakteristične za katalonski secesiju, kao i slike bizarnih stvorenja i prije svega zmajeva (fotografije sa web stranice).

Osim toga, u vrtu Casa Vicens privlači pažnju vaza za cveće u stilu Art Nouveau. Ovu divnu vazu izradio je keramičar iz Barselone Pujol i Baucis ( Pujol i Bausis) (1858 - 1960) . Fotografije bašte i vaze (izvor):

3.4 Kapije od kovanog gvožđa i ograda sa palminim lišćem

Trenutno područje je Vicensova kuća ograđena ogradom od prirodnog kamena sa rešetkama od kovanog željeza na vrhu. Kovani motiv ulazna kapija I metalna ograda su otvoreni palmini listovi - lepezasti palmini listovi Chamaerops humilis(Chamerops čučanj).

Ograda od kovanog gvožđa sa ponavljajućim uzorkom palminog lista pokazuje jasan uticaj stila Art Nouveau. Ugaoni fragment ograde sa lanternom, fotografija sa stranice:

Vjeruje se da je glineni model ove čuvene rešetke kreiran u radionici Sagrada Familia od strane Gaudijevog bliskog prijatelja, vajara. Lorenzo Matamala Piñol (Lorenzo Matamala Piñol(1856-1927)), a izlio i iskovao od gvožđa kovač Huan Onez ( Juan Oños), kasnije sudjelujući u izradi rešetki za palaču Güell. Ilustracija uzorka kapije iz Gaudijevog vremena i moderne fotografije:

Dizajn nevjerovatne željezne kapije Casa Vicens sa stiliziranim uzorkom palminog lišća također je znak Gaudijeve vjernosti katalonskoj tradiciji rada sa željezom. Ne zaboravimo da je otac Antonija Gaudija bio nasljedni kovač (bakar). Gaudi je ovu umjetnost savladao u očevoj radionici.

Ograda od kovanog željeza koja odvaja kuću od vanjskog svijeta i kapija u obliku metalnog palminog lišća - sve to stvara utisak nečega srednjeg između grada i sela, između javne zgrade i privatne kuće.

Ugaoni dio kapije od kovanog željeza Casa Vicens i donji red ograde duž bočne fasade kuće (fotografija sa web stranica i):

Trenutno se nekoliko fragmenata palmine rešetke nalazi u kapiji, kao iu Gaudijevoj kući muzeju u istom parku.

3.5 Dizajn interijera Casa Vicens: opis i fotografije

Enterijeri kuće Vicens izuzetno su bogati dekorom i zadivljuju pažljivom izvedbom svakog detalja. Mnogi interijeri su savršeno očuvani i ostali su gotovo nepromijenjeni od Gaudijevog vremena. Posebno su dobro očuvani prostorija za pušače, trpezarija i predvorje.

Upravo je u dizajnu interijera kuće Vicens ta kreativna mašta Antonio Gaudi odigrano u punom zamahu. Stvorio je izuzetno egzotično okruženje za zabavu gostiju i domaćina. Gaudi Sam sam napravio skice većine enterijera Casa Vicens uključujući trpezariju i poznatu sobu za pušače. IN Unutrasnji dizajn Mnogo je lukova, pločica i slikovitih ornamenata, koji zajedno stvaraju bizaran, heterogen ansambl.

Modernim istraživačima Gaudijevog rada teško je odgovoriti na pitanje čime se arhitekta rukovodio prilikom uređenja unutrašnjosti zgrade - vlastitim ukusom ili željama kupca. Međutim, većina umjetničkih kritičara sklona je vjerovanju da veseli eklekticizam interijera najvjerovatnije odgovara ukusima samog vlasnika. Na ovaj ili onaj način, Don Vicens i Gaudi su bili prijatelji i vjerovatno su često razgovarali o projektu. Poznato je, na primjer, da je 80-ih godina arhitekt bio čest i rado viđen gost Vicensove vikendice u Aleli. Istovremeno, postoje sugestije da je Manuel Vicens doveden na ivicu bankrota Gaudijevom ekstravagancijom.

Dizajnerski najzanimljivije sobe nalaze se u prizemlju kuće. Lokacija nekih prostorija je navedena ispod, na tlocrt prizemlja Casa Vicens(ilustracija zasnovana na i):

Baš kao što su žuti neveni koji su ukrašavali spoljašnjost zgrade bili rekreacija prave slike koju je Gaudi video na tom mestu pre početka izgradnje, tako je i motivi ptica i tropskih biljaka, koje on aktivno koristi u Unutrasnji dizajn odražavaju pravi prirodni svijet ovog ruralnog (uostalom, u to vrijeme još uvijek bio predgrađe) kutka Barcelone. Na primjer, u sobama na prvom spratu nalaze se sgraffito ornamenti koji prikazuju barsko crveno cvijeće Butomus umbellatus i džinovsku trsku Arundo donax- upravo one biljke koje su rasle uz obale susjednog kanala Kasoles, koje se nalaze na mjestu sadašnje ulice Av. Principe de Asturias .

Najvelikodušnije uređena soba u kuci je trpezarija (trpezarija) sa nizom karakterističnih elemenata secesije (izvor fotografija).

Strop velike blagovaonice ima velike drvene potporne grede. Opšti pogled na trpezariju (fotografija sa sajta):

Drvene grede su oslonjene na konzole, na čijoj su vanjskoj zakrivljenoj strani oslikani cvjetovi karanfila. Prostor između greda ispunjen je zamršenim rezbareni ornament, igrajući na veselom kontrastu sočnog zeleno lišće i jarkocrvene grozdove trešanja. Neki izvori ukazuju da se zapravo radi o plodovima i listovima ne trešanja, već arbutus, ili drvo jagode ( Arbutus unedo) napravljen od oslikanog papir-mašea (oblikovanog kartona) (fotografije sa sajtova i):

Zidovi do osnove su obloženi drvenim pločama toplih smeđih tonova ili keramičkim pločicama. Dalje, svaki centimetar koji nije prekriven slikama ispunjen je ornamentima koji prikazuju ptice koje jure nebom među opadajućim jesenjim lišćem.

Zidovi su također ukrašeni reljefnim slikama u tehnici sgraffito, koje reproduciraju tamnozelene izdanke bršljan(Hedera helix) na zlatnoj pozadini. Fotografije sa sajtova i:

Ukupna zamračena pozadina blagovaonice, dizajnirana u jednostavnom stilu, je u kontrastu lagani zid sa ugrađenim kaminom, ukrašenim svijetlim pločicama s prikazom biljaka i ptica. Doorways također oslikana ptičjim motivima: ovdje vidimo čitav niz ždralova i čaplji. Upotreba biljnih i životinjskih motiva u dizajnu interijera kamina i blagovaonice(trpezarija) kuće Vicens (izvor):

Dizajn trpezarije je zamišljen tako da je prostor na prelazu od ugaonog ka zidnom nameštaju glatko i raznovrsno podeljen. Trpezarija sa namještajem djelomično ugrađenim u zidove(fotografija, izvor):

I predvorje i trpezarija Casa Vicens ukrašeni su drvenim gredama, prostor između kojih je ispunjen. cvjetni papir-maše ukrasi. Ovo je rad majstora iz Barselone Ermenegilda Anglesa ( Hermenegildo Miralles Angles). Zbog svoje jednostavnosti i neograničenih vizuelnih mogućnosti, papir-maše tehnika je u to vreme imala veliki uspeh.

Lobby Casa Vicens sa vitražima (izvor fotografija i, © Peter Aprahamian):

Više vitraža na ulazu u kuću (fotografija sa web stranice):

Jedna od najoriginalnijih u kući Vicens je mala soba za pušenje (fumador, sala de fumar), u kojoj je strop ukrašen "saćem" koji podsjeća na arhitekturu Alhambre. Ovo udobno utočište sa krevetima, jastucima, nargilom i sklopivim stolićem na nogama u obliku konjskih kopita oduvijek je izazivalo posebno divljenje posjetitelja. U Gaudijevoj Španiji, imati sobu za pušače bilo je važan atribut dobrobiti, toliko moderno da je čak i kraljevska porodica izgradila sebi sobu za pušače u svojoj palati u Aranjuezu (stare i nove fotografije sa web stranica i; kao što vidite, postoje nema više jastuka ili nargile):

Egzotična soba za pušenje, kao iz bajki Arapske noći, bogato je opremljena ornamentalnim ukrasima u orijentalnom stilu. “Stalaktiti” spuštenog stropa i lampioni ukrašeni arapskim pismom su karakteristični elementi Mavarska arhitektura(fotografija sa sajta):

Gornji dio zidova prostorije ukrašen je reljefnim ornamentima od papir-mašea. Strop je ukrašen ornamentom od lišća i plodova datule. U ovom čudesnom, sličnom stalaktitima ili saću ( muqarnas) spušteni plafon (kupola) od alabastera jasno je pokazao Gaudijev poseban dar za prilagođavanje arhitektonskih idioma novim građevinskim metodama.

Detalji plafonski i zidni reljef u prostoriji za pušače Vicensove kuće (izvor fotografija):

U donjem dijelu prostorije zidovi su obloženi popločanim pločama s prikazom cvijeća karanfila (drugi izvori govore da su to ruže, a to je vjerojatnije):

Od velikog interesa je dizajn još jedne prostorije u prizemlju Casa Vicens. Ovo je otprilike veranda- galerija ispred trpezarije.

Prethodni pogled na verandu ( stara fotografija sa sajta):

Trenutni izgled verande (izvori fotografija i):

Ovdje je Gaudi osmislio i originalni ćelijski strop, povezujući dva svoda oslikana tehnikom "vizuelne iluzije". trompe l'oeil. Tu su bili i vitraji i već poznate pločice sa žutim nevenima (izvor fotografija).

Crtež na stropu verande prikazuje grane palmi (izvori i):

Dva susjedna svoda također su bogato ukrašena biljnim motivima (izvor fotografija):

U jednu od malih prostorija u prizemlju, Gaudi je također postavio upečatljiv pseudodome(false cupula) poput onih koje su bile karakteristične za doba baroka. Efekat optičke iluzije (trompe l'oeil) postiže se vještom manipulacijom perspektivom. Kada posmatrač pogleda ovaj magični plafon, stiče istinski osećaj da se otvara u plavo nebo puno ptica koje lepršaju (fotografija sa sajta):

Originalni namještaj druge prostorije - glavni dnevni boravak, odnosno salon; namještaj u ovoj prostoriji je dizajniran Ne Gaudi (izvor fotografija):

Neke savremene fotografije drugih soba Casa Vicens (izvor):

Gaudi je također djelomično dizajniran dizajn namještaja za kuću Vicens. Na primjer, vjeruje se da je upravo on smislio ovaj stilski kutni ormar(komoda) (fotografija sa sajtova):

Gaudi je s posebnom pažnjom razvio sve detalje vile, dajući svakom elementu namještaja svoju ličnu viziju - počevši od klizna vrata do genijalno dizajniranih uređaja za zaključavanje od pozlaćenog mesinga. Već u ovom ranom radu bio je evidentan Gaudijev odgovoran odnos prema svom radu, njegova želja da stvori arhitektonsku cjelinu u kojoj će svaki detalj. Arhitekt je shvatio da u arhitekturi nema ničeg sekundarnog i nije zanemario ni naizgled beznačajne praktične aspekte.

♦♦♦♦♦♦♦

Casa Vicens- ovo je spomenik egzotičnosti. Kombinacija različitih vrsta materijala kao što su cigla, kamen, kaldrma i keramičke pločice, kao i promjene u teksturi, imale su veliki utjecaj na razvoj Art Nouveau stil. Istovremeno, ovo je bio prvi i posljednji put da je Gaudi sagradio zgradu čiji izgled nije bio povezan s katoličkom vjerom ili katalonskom mitologijom.

Za sve zainteresovane arhitektura Barselone i drugih gradova Katalonije I Katalonski modernizam posebno preporučujemo sljedeće unose:

Korišteni izvori :

1. Giese Van Hensbergen. Gaudi je borac s bikovima umjetnosti. Biografija. /Trans. sa engleskog Goldberg Yu. - M.: Eksmo-Press, 2002.

7. Alexey Aslanyants. Barcelona. Afisha Guide. Poster Industries, 2007

30. H. Kliczkowski. Barcelona y Gaudí: la ruta del modernismo. A. Asppan S.L., 2004.

31. Aurora Cuito, Cristina Montes. Antoni Gaudi, Obra completa. Višejezično izdanje. A. Asppan S.L., 2002.

32. Aurora Cuito, Cristina Montes. Gaudi: kompletna djela. Edition on engleski jezik. A. Asppan S.L., 2002.

(false cupula)

Godine 1883. Gaudi je podnio na odobrenje općinskom uredu u Gracia dizajn vile za proizvođača keramičkih pločica Don Manuel Vicens Montaner. Casa Vicens, čija je konstrukcija koristila ukrasne 15-centimetarske pločice kao modularni element, bila je Gaudijeva najegzotičnija kreacija do tada. Kuća ne samo da nam daje predstavu o liku Vicensa, koji je arhitekti dao potpunu slobodu, već je i uspješan publicistički trik. Nakon upoznavanja Casa Vicens, keramika postaje vrlo poželjan građevinski materijal.

I danas, Casa Vicens, stisnuta u usku ulicu u Karolini, sa svojim zelenim i kremasto žutim pločicama, uvek povučenim roletnama i čvrsto zaključanim kapijama od livenog gvožđa, odiše atmosferom pospanog begstva. Ovo je sigurno utočište. Dok je po prvi put pregledao buduće gradilište, Gaudi je otkrio ogromnu rascvjetalu palmu okruženu tepihom od žutog cvijeća; Ptice su jurile među njegovim lišćem u potrazi za insektima. Gaudi je naknadno sve ove motive uključio u dizajn kuće, a ogromna metalna mreža postala je originalna nadstrešnica iznad terase, efikasno raspršujući sunčeve zrake.

U frizu blagovaonice Gaudi je naglasio činjenicu da je ova privatna kuća izgrađena u idiličnom kutku istinski katalonske prirode. Na severozapadnom zidu, u senovitom uglu, uklesana je katalonska čarolija: „Oh, la sombra de I"istiu!" - „Neka bude letnja senka!“ Za suprotni zid, koji je okrenut ka jugoistoku i izlazećem suncu, Gaudi je odabrao drugu izreku: „Sol, Solet, vina"m a veure" - skraćenica za katalonsku čaroliju: "Sunce, sunce malo, dođi i pogledaj me jer Hladno mi je."

U vrtu je Gaudi sagradio malu osmatračnicu od cigle - mirador, koja je dominirala uglom ovog mini-imanja sa dvije odvojene fontane. Jedna od njih je bila ugrađena u zid sa otvorenom galerijom, a druga je bila složena kaskada od cigle koja je funkcionisala kao kapija. Njegove stepenice prekrivene paraboličnim lukovima pozivale su posetioca da uživa u prijatnom pogledu i oseti hladnoću vode ove mirne oaze.
Zid podignut po obodu bio je od masivne kaldrme i obložen gipsom; gornji kamen je bio ukrašen rezbarijama. Casa Vicens danas je malo izmijenjena verzija Gaudijevog originala. Godine 1883. okrug Gracia, čija se populacija učetvorostručila u drugoj polovini devetnaestog vijeka, još uvijek je uglavnom bila predgrađe smješteno na periferiji Barselone. Na granici grada su još uvijek bila velika neizgrađena područja. Na primjer, odmah iza Casa Vicens u ulici Gran de Gracia nalazilo se srednjovjekovno seosko imanje. U blizini su upravo počeli radovi na izgradnji kapele samostana Sestara Svetog Vinka. Ali danas je Casa Vicens zaklonjena susjednim zgradama. Njegovi vrtovi, koji su bili osnova Gaudijevog originalnog projekta, stalno su se smanjivali kako su ih kasniji vlasnici kuće prodavali dio po dio. Ipak, Casa Vicens ostaje Gaudijeva prva zrela kreacija, izvedena u neo-Mudéjar, ili neo-maurskom stilu.

Ime:

Lokacija: Barselona, ​​Španija)

Kreacija: 1883 - 1888

Stil: španski modernizam, Mudejar

arhitekt(i): Antonio Gaudi

Kupac / Osnivač: proizvođač keramičkih pločica Manuel Vincens Muntanera

Arhitektura ljetnikovca Vicens

Casa Vicens je prvo značajno djelo Antonija Gaudija. Smješten u ulici Carolines, izgrađen je između 1883. i 1888. godine po narudžbi proizvođača keramičkih pločica Manuela Vicensa Muntanera. Mudejar stil - koji su arhitekte iz Barselone često koristili tokom ove ere - dominira ovom zgradom, u kojoj kombinacija keramičkih pločica i cigle stvara izuzetno moćan izraz.

Prilikom pregleda kuće treba imati na umu da je u vrijeme izgradnje bila vila sa vrtom, smještena na otvoreni prostor Barselonino predgrađe Gracia, i doživljavalo se nešto drugačije. Gusti urbani razvoj je ovdje došao kasnije, oteo komad vrta, a sada zgrada stoji među ostalima na uskoj ulici, izgubivši dio svoje skulpturalne ekspresivnosti, jer je za razgledanje ostala samo glavna fasada.

Vila je projektovana kao ljetna rezidencija. Objekat ima četiri nivoa: suteren, prizemlje i dva stambena sprata, na kojima su smeštene ostave, dnevne sobe, spavaće i sobe za poslugu.

Gaudi je sve osmislio tako da ljeti bude ugodno ovdje: prostrane, dobro provetrene sobe, velika bašta, koja je nekada bila vještački vodopad i fontana Svete Rite, srušena nakon što je dio lokacije ustupljen za izgradnju drugih kuća.

Casa Vicens, Gaudijevo prvo veliko djelo, odlikuje se jednostavnošću konstrukcije, prevladavanjem ravnih linija i jasnom orijentacijom na arapsku arhitekturu, koja se manifestira u korištenju ćelijske štukature u zatvorenom prostoru i cigle izvana.

Masivni zidovi objekta su kameni, tavanice u donjem nivou su poduprte horizontalnim zidanim svodovima, a na ostalim spratovima drvenim rogovima.

Završni elementi uključuju raznobojne keramičke fasade koje prikazuju lokalne biljne vrste u kombinaciji s bijelim i zelenim pločicama, dizajn balkona s pogledom na vrt, unutrašnjost sobe za pušače i blagovaonice, za koju je Gaudi dizajnirao dio namještaja.

Zgrada je uvrštena na listu istorijskih i kulturnih spomenika grada Barselone. 1969. godine proglašen je spomenikom kulturnog i nacionalnog značaja. No i pored svih ovih više nego zasluženih statusa, vila je i dalje u privatnim rukama, a vlasnici, za razliku od onih koji su imali sreće da naslijede Casa Batllo i, ne bez koristi za sebe, otvore je javnom pristupu, tvrdoglavo odbijaju da žele učiniti isto, koristeći ga isključivo kao svoj “dom”. Osim toga, tu živi nekoliko odvojenih porodica, dok je kuća zamišljena kao vila, gdje je veliki dio prostorija za porodičnu upotrebu. Ne možete ući unutra, kapci na prvom spratu su dobro zatvoreni. Najdivniji interijeri nisu dostupni.

Ipak, zbog činjenice da se ovaj Gaudijev biser nalazi na putu za park Güell, ako do njega dođete metroom (stanica Lesseps), zgrada je opkoljena upućeni turisti. I ostali stanovnici Barselone, očigledno u znak protesta protiv postojećeg stanja, kada je nacionalno blago u rukama šačice sitnih i uskogrudnih ljudi, koji tuda prolaze, prkosno provlače svoje pametne telefone kroz divnu „palminu“ rešetku u naredite da se fotografirate ili dvije i nervirate vlasnike.