Στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Το έγκλημα είναι τιμωρία», οι εσωτερικοί χώροι απεικονίζονται με άσχημα, ζοφερά, καταπιεστικά χρώματα. Τονίζουν τις συνθήκες, την ψυχική κατάσταση των χαρακτήρων και μερικές φορές, αντίθετα, έρχονται σε αντίθεση με τους χαρακτήρες. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ελκυστικό πορτρέτο του Ρασκόλνικοφ και του δωματίου στο οποίο ζει: ένας ζητιάνος, που θυμίζει φέρετρο ή ντουλάπα, με χαμηλό ταβάνι, με κίτρινη ξεθωριασμένη ταπετσαρία. Το εσωτερικό συμπληρώνεται από κουρελιασμένες παλιές καρέκλες, έναν καναπέ και ένα μικρό ζωγραφισμένο τραπέζι.

Περιγράφοντας το δωμάτιο του κεντρικού ήρωα, ο συγγραφέας τονίζει την ερημιά και την άψυχη ζωή του σπιτιού, προκαλώντας φόβο και καταπίεση. Η νεκρότητα του δωματίου συμπληρώνεται από ένα μεγάλο στρώμα σκόνης στα βιβλία και τα τετράδια που βρίσκονται στο τραπέζι. Δεν υπάρχει ζωή σε αυτό το κίτρινο δωμάτιο. Ο ιδιοκτήτης του απαρνήθηκε οικειοθελώς τη δράση και την κοινωνία· ξαπλώνει ακίνητος μέσα σε αυτό και σκέφτεται την απελπισία της κατάστασής του.

Ο Ντοστογιέφσκι είναι ένας λεπτός ψυχολόγος στην περιγραφή της κατάστασης. Έτσι, το δωμάτιο του παλιού ενεχυροδανειστή είναι πολύ προσεγμένο, τα έπιπλα και το πάτωμα σε αυτό λάμπουν, υποδηλώνοντας την καθαριότητα που είναι χαρακτηριστική των «κακών και γηραιών χήρων».

Σχεδόν σε όλα τα σπίτια των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, το εσωτερικό μαρτυρεί την ακραία φτώχεια των ιδιοκτητών τους και, επιπλέον, την άστατη ζωή, την έλλειψη άνεσης και ζεστασιάς. Οι ήρωες δεν προστατεύονται στα σπίτια τους· δεν μπορούν να κρυφτούν μέσα τους από προβλήματα και κακοτυχίες. Φαίνεται ότι ακόμη και σε σχέση με τους κατοίκους τους, αυτά τα μικρά δωμάτια αποκαλύπτουν αφιλοξενία και αποξένωση, οδηγώντας τους στο δρόμο.

Η μητέρα του Rodion Raskolnikov φεύγει από την ντουλάπα του με ανακούφιση. Το δωμάτιο της Sonya είναι εξίσου άσχημο και λυπηρό, που θυμίζει αχυρώνα. Οι τοίχοι του δωματίου είναι διακοσμημένοι με κιτρινωπή, ξεφλουδισμένη ταπετσαρία, μαυρισμένη από την υγρασία στις γωνίες. Είναι όμως τεράστιο σε μέγεθος, που δεν ταιριάζει καθόλου με την εύθραυστη και μικρή φιγούρα του κατοίκου του. Ο συγγραφέας τονίζει έτσι πόσο ακατάλληλη είναι η κατάσταση και η θέση της ηρωίδας, αβοήθητης στη θέση της. Το δωμάτιο αυτού του κοριτσιού μοιάζει με ένα ακανόνιστο τετράγωνο, το οποίο είναι πολύ συμβολικό. Τονίζεται η παραβίαση της στιβαρότητας και της δύναμης. Δεν υπάρχει χώρος για σταθερότητα και αρμονία εδώ. Αλλά η ζωή της Sonya έχει ήδη καταστραφεί. Αναγκάζεται να πουλήσει τον εαυτό της για να σώσει την οικογένειά της.

Στο σπίτι του Μαρμελάντοφ, μέσα από τα μάτια του Ρασκόλνικοφ, ο αναγνώστης βλέπει τρομερή φτώχεια. Παιδικά πράγματα είναι διάσπαρτα στο σπίτι, ένα σεντόνι με τρύπες απλώνεται στο δωμάτιο, δύο καρέκλες, ένας κουρελιασμένος καναπές και ένα παλιό έπιπλο είναι έπιπλα. ΤΡΑΠΕΖΙ ΚΟΥΖΙΝΑΣ, όχι καλυμμένο με τίποτα και ποτέ βαμμένο. Ο φωτισμός παρέχεται από ένα στέλεχος κεριού, που συμβολίζει τον θάνατο και τη διάλυση μιας οικογένειας.

Οι σκάλες στο μυθιστόρημα έχουν την ίδια αντιαισθητική εμφάνιση, είναι στριμωγμένες και βρώμικες. Ο ερευνητής M. M. Bakhtin σημειώνει ότι όλη η ζωή των χαρακτήρων του μυθιστορήματος περνάει στις σκάλες, σε κοινή θέα. Ο Ρασκόλνικοφ μιλάει στη Σόνια στην πόρτα, έτσι ο Σβιτριγκάιλοφ ακούει ολόκληρη τη συνομιλία. Οι γείτονες, στριμωγμένοι κοντά στις πόρτες, γίνονται μάρτυρες του θανάτου του Μαρμελάντοφ, της απόγνωσης της Κατερίνας Ιβάνοβνα και του θανάτου του συζύγου της. Στο δρόμο για το σπίτι, ένας ιερέας ανεβαίνει τις σκάλες για να συναντήσει τον Ρασκόλνικοφ.

Η επίπλωση του δωματίου ξενοδοχείου του Svidrigailov, στο οποίο περνάει τα δικά του την προηγούμενη νύχτατην παραμονή της αυτοκτονίας, είναι επίσης γεμάτο με συμβολικό νόημα. Το δωμάτιο μοιάζει με κλουβί, οι τοίχοι μοιάζουν με καρφωμένες σανίδες, κάτι που κάνει τους αναγνώστες να σκέφτονται ένα φέρετρο, υπονοώντας τα επερχόμενα γεγονότα.

Στα περισσότερα δωμάτια, το κίτρινο γίνεται ο κυρίαρχος τόνος. Αυτό το επιβεβαιωτικό, ηλιόλουστο χρώμα μετατρέπεται στο μυθιστόρημα στο χρώμα της αψυχίας, της έλλειψης ενέργειας και θετικότητας, στο χρώμα της ασθένειας και της δυσαρμονίας. Ο Ντοστογιέφσκι αντικαθιστά το φωτεινό, πλούσιο χρώμα με θαμπό, βρώμικο, θολό, θαμπό κίτρινος, υποδηλώνοντας την άψυχη ζωή των ηρώων.

Οι εσωτερικοί χώροι στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» παίζουν σημαντικό ρόλο· γίνονται όχι μόνο το φόντο των γεγονότων, αλλά και ένα στοιχείο της σύνθεσης και του ιδεολογικού ήχου του μυθιστορήματος.

Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το χρώμα σε ένα έργο τέχνης εκτελεί δύο θεμελιώδεις λειτουργίες: διάφορες λειτουργίες. Η χρωματική περιγραφή είναι μέρος της μοναδικής ποιητικής του έργου· το χρώμα-χαρακτηριστικό χρησιμεύει ως μέσο αποκάλυψης της εικόνας, άρα και της ιδέας του έργου.

Πίνακας 2. Χρώμα στην περιγραφή χαρακτήρων, τοπίο και εσωτερικό.

Πίνακας 3. Συμβολισμός χρώματος και ερμηνεία του στο μυθιστόρημα

Τα υλικά του πίνακα μας επιτρέπουν να συμπεράνουμε: η χρωματική πτυχή στο μυθιστόρημα είναι ένα μέσο δημιουργίας ψυχολογικό πορτρέτοήρωες (Rodion Raskolnikov, ο παλιός ενεχυροδανειστής, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov και Luzhin). χρώμα στην περιγραφή του εσωτερικού, το τοπίο σας επιτρέπει να μεταφέρετε πιο βαθιά εσωτερικός κόσμοςαυτός ή αυτός ο χαρακτήρας? ο χρωματικός σχεδιασμός κάθε εικόνας δεν είναι καθόλου τυχαίος, αλλά μελετήθηκε προσεκτικά από τον Ντοστογιέφσκι. Οι χρωματικές λεπτομέρειες είναι πλούσιες διαφορετικές έννοιες, που αντιστοιχεί στη λογική του χαρακτήρα των χαρακτήρων. Μια ερευνητική προσέγγιση στην ανάγνωση του μυθιστορήματος βοηθά στην καλύτερη κατανόηση του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία» και την πρόθεση του συγγραφέα του συγγραφέα.

3.2 Συμβολισμός χρώματος στο μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»

Ένα από τα πιο μυστηριώδη, φωτεινά, μαγευτικά έργα του εικοστού αιώνα είναι το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Προσελκύει την προσοχή με το ασυνήθιστο, το φιλοσοφικό του βάθος, το ασυνήθιστο αρμονικός συνδυασμόςπραγματικότητα και μυθοπλασία.

Ωστόσο, το μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» δεν είναι μόνο ένα φιλοσοφικό και φανταστικό έργο, αλλά και ένα σατιρικό. Ανήκει σε εκείνα τα έργα που πρέπει να ξαναδιαβαστούν για να κατανοήσουμε καλύτερα το υποκείμενο και να δούμε νέες λεπτομέρειες. Εξάλλου, τα σύμβολα που είναι κρυπτογραφημένα σε αυτό μπορεί να μην γίνουν αντιληπτά κατά την πρώτη ανάγνωση. Μου φαίνεται ότι η χρήση του συμβολισμού είναι ένας από τους τρόπους του Bulgakov να μεταφέρει στον αναγνώστη τις σκέψεις και το όραμά του για τον κόσμο.

Ας εξετάσουμε σε αυτό το πλαίσιο τον συμβολισμό του χρώματος, που παίζει σημαντικό ρόλο στο μυθιστόρημα. Η ερήμωση της ζωής σε μια ολοκληρωτική χώρα συχνά μεταφέρεται μέσα από μια ενοχλητική, δυσαρμονική ποικιλότητα χρωμάτων που ενοχλεί και ερεθίζει έναν άνθρωπο: «ένα πολύχρωμα βαμμένο περίπτερο με την επιγραφή «Μπύρα και νερό» (μέρος 1, κεφάλαιο 1, σελ. 1) , «άφθονος αφρός κίτρινου βερίκοκου» (μέρος 1 , κεφάλαιο 1, σελίδα 2), «αντίκα διώροφο σπίτικρεμ χρώμα» (μέρος 1, κεφάλαιο 5, σελ. 27), ένας σκύλος «το χρώμα της στάχτης του τσιγάρου» (μέρος 1, κεφάλαιο 17, σελ. 99), «ένα ηλικιωμένο κορίτσι, χορτασμένο από αναιμία, σε ένα πορτοκάλι ζαρωμένο μεταξωτό φόρεμα» (μέρος 1, κεφάλαιο 5, σελ. 310, «ένας σκηνοθέτης με μωβ λειχήνες σε όλο του το μάγουλο» (ό.π.).

Αλλά μόλις ο Μπουλγκάκοφ θίξει τα «αιώνια» θέματα, φιλοσοφικά προβλήματαπώς ο χρωματικός συνδυασμός αποκτά κλασική ευκρίνεια και αντίθεση. Μία από τις πιο εκφραστικές εικόνες του μυθιστορήματος είναι ο μανδύας του Πόντιου Πιλάτου, στον οποίο εμφανίζεται στις σελίδες του μυθιστορήματος («με λευκό μανδύα με ματωμένη επένδυση» (μέρος 1, κεφάλαιο 2, σελ. 8)) - και ο μανδύας του Woland - «ένας πένθιμος μανδύας με επένδυση από πύρινη ύλη» (μέρος 1, κεφάλαιο 18, σελ. 109). Η αιματηρή επένδυση του μανδύα του Πόντιου Πιλάτου, επιπλέον, που αντανακλάται στη «μαυροκόκκινη λακκούβα του κρασιού από μια σπασμένη κανάτα» (μέρος 2, κεφάλαιο 2, σελ. 163) μπροστά του, θέτει τον αναγνώστη στο κατάλληλο αντιλαμβάνονται τη δειλή σιωπή του ως αιματηρό έγκλημα. Η φλογερή επένδυση του μανδύα του Πρίγκιπα του Σκότους είναι σύμβολο της ιδιότητάς του στον Κόσμο, την Αιωνιότητα, αφού η φωτιά είναι μια από τις θεμελιώδεις αρχές της ύπαρξης.

Κατά την περιγραφή του Woland και της ακολουθίας του, κυριαρχεί το μαύρο χρώμα - το παραδοσιακό χρώμα του κακού, της μαγείας, της θλίψης: για να μην αναφέρουμε την κυριαρχία αυτού του χρώματος στα ρούχα του Woland και της ακολουθίας του, συνοδεύει πολλές λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής και την περιγραφή του την κατάσταση των ηρώων. Το καλάμι του Woland είναι διακοσμημένο με ένα "μαύρο πόμολο σε σχήμα κεφαλιού κανίς" (μέρος 1, κεφάλαιο 1, σελ. 4), ο προπονητής είναι διακοσμημένος με ένα δαχτυλίδι με μια μαύρη πέτρα. ένα μετάλλιο με την εικόνα ενός μαύρου κανίς θα κρεμαστεί στο στήθος της Μαργαρίτας πριν από τη μπάλα. «Η νύχτα σκεπάζει τα δάση και τα λιβάδια με ένα μαύρο μαντίλι». «Η μαύρη μελαγχολία κύλησε αμέσως στην καρδιά της Μαργαρίτας» (μέρος 2, κεφάλαιο 32, σελ. 204). τα μπλε μάτια της Νίσα, που παρέσυρε τον Ιούδα σε ραντεβού, του φαίνονται μαύρα. Το χρυσό φως κατακτά όλη αυτή τη μαυρίλα Πανσέληνος, πλημμυρίζοντας ολόκληρο τον κόσμο με ρεύματα φωτός, φέρνοντας βραχύβια ειρήνη στον Μαθητευόμενο Ιβάν του Δασκάλου.

Χρησιμοποιώντας μοτίβα, τεχνικές, ακόμη και χαρακτήρες γνωστούς στην παγκόσμια λογοτεχνία, από τον Woland μέχρι τον Malyuta Skuratov, ο Bulgakov χτίζει μια πρωτότυπη αφήγηση, λύνοντας ξανά και ξανά τα αιώνια προβλήματα του καλού και του κακού, του ωραίου και του άσχημου, της πίστης και της προδοσίας, της ζωής και του θανάτου. γνώση και πίστη, επιστήμη και άγνοια.

Προκειμένου ο αναγνώστης να αντιληφθεί καλύτερα το έργο, να κατανοήσει και να νιώσει καλύτερα τη διάθεση του κειμένου, ο Μπουλγκάκοφ, όπως και πολλοί άλλοι συγγραφείς, χρησιμοποιεί καλλιτεχνικές λεπτομέρειες, ένα από τα συστατικάπου είναι το χρώμα «σχέδιο».

Τα χρώματα είναι καθολικά στη χρήση τους: μπορούν να επικοινωνήσουν ορισμένες σκέψεις στον αναγνώστη και να μεταφέρουν διάθεση και αισθήσεις. Αν μιλάμε για το μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα", τότε περιέχει μπλε, κίτρινο, χρυσό, γκρι, πράσινα χρώματα, αλλά πιο συχνά - ασπρόμαυρο.

Ακόμη και από την ποσοτική αναλογία μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το κύριο πρόβλημα, που υπάρχει όχι μόνο σήμερα, αλλά ανά πάσα στιγμή, είναι το πρόβλημα της πάλης μεταξύ καλού και κακού, φωτός και σκότους. Τα υπόλοιπα είναι απλώς μικρές δυσκολίες που δεν μπορούν να συγκριθούν σε κλίμακα με έναν αιώνιο πόλεμο. Ωστόσο, αυτή δεν είναι η μόνη ιδέα του συγγραφέα που μεταφέρθηκε με τη βοήθεια λουλουδιών.

Πρέπει να θυμόμαστε ότι κάθε χρώμα έχει αμφιθυμία, δηλαδή, σε μια συγκεκριμένη κατάσταση μπορεί να αποκτήσει μια έννοια αντίθετη από τη γενικά αποδεκτή.

Το αναλυόμενο κείμενο κειμένου του μυθιστορήματος μπορεί να παρουσιαστεί με τη μορφή των παρακάτω πινάκων:

Πίνακας 4. Χρώμα στην περιγραφή του ήρωα και στην ερμηνεία του

Πίνακας 5. Έγχρωμο «σχέδιο» στις λεπτομέρειες του μυθιστορήματος

Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» δεν συναντάμε την μπροστινή όψη μιας όμορφης πόλης, αλλά με μαύρες σκάλες πλημμυρισμένες σε πλαγιές, αυλές-πηγάδια που θυμίζουν θάλαμο αερίων. Η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι είναι μια πόλη με ξεφλουδισμένους τοίχους, αφόρητη μπούκα και δυσωδία. Αυτή είναι μια πόλη στην οποία είναι αδύνατο να είσαι υγιής. Στραγγαλίζει και συνθλίβει έναν άνθρωπο. Είναι συνεργός σε εγκλήματα, γόνιμο έδαφος για παραληρητικές ιδέες και θεωρίες.

Το εσωτερικό και το νόημά του στο μυθιστόρημα F

Πορτρέτα ηρώων, τοπία, εσωτερικοί χώροι - όλα αυτά τα στοιχεία σύνθεσης στα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι ανταποκρίνονται πλήρως γενική ατμόσφαιρατα έργα δημιουργούν μια ενιαία τονικότητα. Έτσι, η ζοφερή, καταπιεστική, καταθλιπτική ατμόσφαιρα και οι καταστάσεις ζωής των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» αντιστοιχούν σε ζοφερό, άσχημο εσωτερικό. Από αυτή την άποψη, μπορούμε να μιλήσουμε για μια ορισμένη σύμβαση, τη «δοτικότητα» (εδώ δεν θέλουμε σε καμία περίπτωση να μειώσουμε τη ρεαλιστική ακρίβεια των περιγραφών) των εσωτερικών χώρων στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι.

Εσωτερικοί χώροι στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία"

Στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Το έγκλημα είναι τιμωρία», οι εσωτερικοί χώροι απεικονίζονται με άσχημα, ζοφερά, καταπιεστικά χρώματα. Τονίζουν τις συνθήκες, την ψυχική κατάσταση των χαρακτήρων και μερικές φορές, αντίθετα, έρχονται σε αντίθεση με τους χαρακτήρες. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ελκυστικό πορτρέτο του Ρασκόλνικοφ και του δωματίου στο οποίο ζει: άθλιο, που θυμίζει φέρετρο ή ντουλάπα, με χαμηλό ταβάνι, με ξεθωριασμένη κίτρινη ταπετσαρία.

Περιγραφή των δωματίων: έγκλημα και τιμωρία

Svishcheva Irina Rafailievna, καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας της 1ης κατηγορίας προσόντων στο Shemordan Lyceum της Δημοτικής Περιφέρειας Sabinsky της Δημοκρατίας του Ταταρστάν.

1) να βοηθήσει τους μαθητές όχι μόνο να δουν την Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι, τη χαοτική ποικιλομορφία, τον συνωστισμό, την ασφυκτική στενότητα της ανθρώπινης ύπαρξης, αλλά και να νιώσουν συμπάθεια για τους ανθρώπους που υποφέρουν. να δώσουμε μια ιδέα για το αδιάλυτο εκείνων των αντιφάσεων και των αδιεξόδων στα οποία βρίσκονται οι ήρωες του μυθιστορήματος, για να καταλάβουμε ότι αυτή η «αλυτότητα» δεν εξαρτάται από τη βούληση των ανθρώπων, αλλά από την κατάσταση της κοινωνίας, που είναι τόσο δομημένο που η ζωή του καθενός από τους ήρωες είναι δυνατή μόνο με ταπεινωτικές συνθήκες, σε συνεχείς συναλλαγές με τη συνείδηση.

Εξοπλισμός: πορτρέτο του F.M. Dostoevsky, δίσκοι, εικονογραφήσεις του I.S. Glazunov στα έργα του συγγραφέα, καρτ ποστάλ με θέα στην Αγία Πετρούπολη, προβολέας πολυμέσων.

Τοπία: μέρος 1 ζ.1.

Περιγραφή του δωματίου των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία

Σχεδόν όλα περιγράφονται με κίτρινα χρώματα. Ιδιαίτερη προσοχήΟ Ντοστογιέφσκι αφιερώνει όχι μόνο στην περιγραφή των άθλιων εσωτερικών χώρων των επιπλωμένων δωματίων, αλλά εφιστά επίσης την προσοχή μας σε μυρωδιές και συμβολικά χρώματα. Έτσι, το κίτρινο είναι σύμβολο της ασθένειας, της φτώχειας και της εξαθλίωσης της ζωής. Κίτρινη ταπετσαρία και έπιπλα κίτρινο χρώμαστο δωμάτιο της ηλικιωμένης γυναίκας-ενεχυροδανειστή, το πρόσωπο του Μαρμελάντοφ είναι κίτρινο από συνεχή μέθη, κίτρινο «παρόμοιο

Περιγραφή του δωματίου της Sonya Marmeladova

Περιγραφή δωματίου

Υπάρχουν 300 Dostoevskys στην Αγία Πετρούπολη. Αυτή είναι μια περιγραφή του δωματίου της Sonya Marmeladova. Αυτή η περιγραφή του περιβάλλοντος που περιβάλλει τους χαρακτήρες ονομάζεται εσωτερικός. Στα ερωτήματα.

"Δοκιμή στις ιστορίες του Τσέχοφ" - Ονομάστε την κύρια σύγκρουση στο έργο "The Cherry Orchard". "Φραγκοστάφυλλο". Η μοίρα της Ρωσίας. Είδος "Ο Βυσσινόκηπος". Ονομάστε την ιστορία που δημοσίευσε για πρώτη φορά ιστορίες. Τεστ για τη δημιουργικότητα του A.P. Chekhov, τάξη 10. Υποδείξτε χαρακτήρες εκτός σκηνής.

Δοκίμιο: Κοινωνικά κίνητρα για το έγκλημα του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι Έγκλημα και τιμωρία

Roman F.M. Ο Ντοστογιέφσκι είναι ουσιαστικά ένα κοινωνικό-ψυχολογικό και φιλοσοφικό έργο. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε τον πάτο της καπιταλιστικής πόλης, τον κόσμο των ταπεινωμένων και των προσβεβλημένων. Ο συγγραφέας εκθέτει μια κοινωνία όπου κυριαρχεί το χρήμα, μια κοινωνία που είναι ανελέητη απέναντι σε αυτούς που δεν έχουν χρήματα. Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, ο Ροντιόν Ρασκόλνικοφ, γίνεται επίσης θύμα του καπιταλιστικού κόσμου. Αυτή η εικόνα αναδημιουργείται ψυχολογικά διακριτικά, με τη χαρακτηριστική ικανότητα του Ντοστογιέφσκι να διεισδύει στον εσωτερικό κόσμο των ηρώων του.

Αυτό είναι το σπίτι στο οποίο, σύμφωνα με μια εκδοχή, έζησε η ηρωίδα του μυθιστορήματος του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι Sonechka Marmeladova. Το σπίτι είναι γωνιακό, βρίσκεται στο τέλος της οδού Malaya Meshchanskaya, όπου ζούσε ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι ενώ έγραφε το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» και έχει θέα στην «τάφρο». Το σπίτι έχει μια χαρακτηριστική "άσχημη" αμβλεία γωνία - μία από χαρακτηριστικά γνωρίσματαΤο σπίτι της Sonya Marmeladova.

Το σπίτι Νο. 73 στο ανάχωμα του καναλιού Griboyedov (τότε Κανάλι Ekaterininsky) και το Νο. 13 στην οδό Kaznacheyskaya (τότε Malaya Meshchanskaya).

Αυτή η εκδοχή δεν υποστηρίζεται από το γεγονός ότι το σπίτι, όπως φαίνεται από αυτή τη φωτογραφία των αρχών του 20ου αιώνα, ήταν διώροφο και η Sonya, όπως γνωρίζετε, ζούσε στον τρίτο όροφο. Δύο ακόμη όροφοι προστέθηκαν ήδη στη σοβιετική εποχή. Ωστόσο, αυτή η εκδοχή του σπιτιού της Sonya προτάθηκε από τον Nikolai Pavlovich Antsiferov τη δεκαετία του 1920, όταν το σπίτι ήταν ακόμα διώροφο.

Το κτίριο του Επαρχιακού Υπουργείου Οικονομικών και του Υπουργείου Οικονομικών. Φωτογραφία Karl Bulla

Οδός Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).

Σε αυτό το σπίτι από το 1849 έως το 1918. Βρισκόταν το κτίριο του Επαρχιακού Ταμείου. Και ο δρόμος, προφανώς, μετονομάστηκε το 1882 από Malaya Meshchanskaya σε Kaznacheyskaya ακριβώς για αυτόν τον λόγο.

Άποψη από τη γέφυρα Kokushkin προς τη γέφυρα Voznesensky

Η άκρη του σπιτιού της Sonya Marmeladova είναι ορατή από τη γέφυρα Kokushkin.

Απόσπασμα από το «Έγκλημα και Τιμωρία»:

«Και ο Ρασκόλνικοφ πήγε κατευθείαν στο σπίτι στο χαντάκι όπου έμενε η Σόνια. Το σπίτι ήταν τριώροφο, παλιό και καταπράσινο. Βρήκε τον θυρωρό και έλαβε από αυτόν αόριστες οδηγίες που έμενε ο ράφτης της Καπερναούμ. Έχοντας βρει την είσοδο μιας στενής και σκοτεινής σκάλας στη γωνία της αυλής, τελικά ανέβηκε στον δεύτερο όροφο και βγήκε στη στοά που έτρεχε γύρω της από την πλευρά της αυλής.
<...>
Ήταν ένα μεγάλο δωμάτιο, αλλά εξαιρετικά χαμηλό, το μόνο που υποχωρούσε από τους Kapernaumov, η κλειδωμένη πόρτα του οποίου ήταν στον τοίχο στα αριστερά. Στην απέναντι πλευρά, στον τοίχο στα δεξιά, υπήρχε μια άλλη πόρτα, πάντα ερμητικά κλειδωμένη. Υπήρχε ήδη ένα άλλο, γειτονικό διαμέρισμα, με διαφορετικό αριθμό. Το δωμάτιο της Sonya έμοιαζε με αχυρώνα, είχε την εμφάνιση ενός πολύ ακανόνιστου τετράγωνου και αυτό του έδινε κάτι άσχημο. Ένας τοίχος με τρία παράθυρα, που έβλεπε σε ένα χαντάκι, έκοψε το δωμάτιο κάπως υπό γωνία, με αποτέλεσμα μια γωνία, τρομερά αιχμηρή, να ξεφύγει κάπου πιο βαθιά, έτσι ώστε, στο ημίφως, ήταν αδύνατο να το δει κανείς καλά. η άλλη γωνία ήταν ήδη πολύ εξωφρενικά αμβλεία. Δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου έπιπλα σε όλο αυτό το μεγάλο δωμάτιο. Στη γωνία, στα δεξιά, υπήρχε ένα κρεβάτι. δίπλα της, πιο κοντά στην πόρτα, είναι μια καρέκλα. Στον ίδιο τοίχο όπου βρισκόταν το κρεβάτι, ακριβώς δίπλα στην πόρτα του διαμερίσματος κάποιου άλλου, στεκόταν ένα απλό σανίδι τραπέζι καλυμμένο με ένα μπλε τραπεζομάντιλο. Κοντά στο τραπέζι υπάρχουν δύο ψάθινες καρέκλες. Στη συνέχεια, στον απέναντι τοίχο, κοντά στο οξεία γωνίαστάθηκε μικρός, απλό δέντρομια συρταριέρα, σαν να χάθηκε στο κενό. Αυτό ήταν το μόνο που υπήρχε στο δωμάτιο. Η κιτρινωπή, τριμμένη και φθαρμένη ταπετσαρία έγινε μαύρη σε όλες τις γωνίες. Πρέπει να ήταν υγρασία και αναθυμιάσεις εδώ τον χειμώνα. Η φτώχεια ήταν ορατή. Ακόμη και το κρεβάτι δεν είχε κουρτίνες».

Κανάλι Ekaterininsky, 73

Άποψη από το σπίτι της Sonya Marmeladova προς τη γέφυρα Kokushkin

Θέα από το σπίτι προς τη γέφυρα Voznesensky

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Περιγραφή της ντουλάπας του Ρασκόλνικοφ

Περιγραφή της ταβέρνας

“Περασματική γωνία” των Μαρμελάντοφ

Περιγραφή του δωματίου της Sonya

Περιγραφή της ταβέρνας