Ποιο λευκό χρώμα έχει το υψηλότερο άλμπεντο. Χαρακτηριστικά και μέθοδοι βαφής με λευκό ψευδάργυρο. Συστήματα CMYK και RGB

Ο αμφιβληστροειδής αποτελείται από δύο τύπους φωτοευαίσθητων κυττάρων - ράβδους και κώνους. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, σε έντονο φως, αντιλαμβανόμαστε την οπτική εικόνα και διακρίνουμε τα χρώματα χρησιμοποιώντας κώνους. Σε χαμηλό φωτισμό, μπαίνουν σε δράση ράβδοι, οι οποίες είναι πιο ευαίσθητες στο φως, αλλά δεν αντιλαμβάνονται τα χρώματα. Γι' αυτό το σούρουπο βλέπουμε τα πάντα μέσα γκρι χρώμα, και μάλιστα υπάρχει μια παροιμία «Τη νύχτα όλες οι γάτες είναι γκρίζες

Επειδή υπάρχουν δύο είδη φωτοευαίσθητων στοιχείων στο μάτι: οι κώνοι και οι ράβδοι. Οι κώνοι διακρίνουν τα χρώματα, αλλά οι ράβδοι διακρίνουν μόνο την ένταση του φωτός, δηλαδή τα βλέπουν όλα ασπρόμαυρα. Οι κώνοι είναι λιγότερο ευαίσθητοι στο φως από τις ράβδους, επομένως σε χαμηλό φωτισμό δεν μπορούν να δουν τίποτα απολύτως. Οι ράβδοι είναι πολύ ευαίσθητες και αντιδρούν ακόμη και σε πολύ αδύναμο φως. Γι' αυτό στο μισοσκόταδο δεν μπορούμε να διακρίνουμε χρώματα, αν και βλέπουμε περιγράμματα. Παρεμπιπτόντως, οι κώνοι συγκεντρώνονται κυρίως στο κέντρο του οπτικού πεδίου και οι ράβδοι βρίσκονται στις άκρες. Αυτό εξηγεί το γεγονός ότι η περιφερειακή μας όραση δεν είναι επίσης πολύ πολύχρωμη, ακόμη και στο φως της ημέρας. Επιπλέον, για τον ίδιο λόγο, οι αστρονόμοι των περασμένων αιώνων προσπάθησαν να χρησιμοποιήσουν την περιφερειακή όραση όταν κάνουν παρατηρήσεις: στο σκοτάδι είναι πιο ευκρινής από την άμεση όραση.

35. Υπάρχει 100% λευκό και 100% μαύρο; Σε ποιες μονάδες μετριέται η λευκότητα;?

Στην επιστημονική επιστήμη των χρωμάτων, ο όρος «λευκότητα» χρησιμοποιείται επίσης για την αξιολόγηση των ιδιοτήτων φωτός μιας επιφάνειας, κάτι που είναι ιδιαίτερα σημαντικό για την πρακτική και τη θεωρία της ζωγραφικής. Ο όρος "λευκότητα" στο περιεχόμενό του είναι κοντά στις έννοιες "φωτεινότητα" και "ελαφρότητα", ωστόσο, σε αντίθεση με το τελευταίο, περιέχει μια χροιά ποιοτικών χαρακτηριστικών και ακόμη, σε κάποιο βαθμό, αισθητικής.

Τι είναι η λευκότητα; άσπροχαρακτηρίζει την αντίληψη της ανακλαστικότητας. Όσο περισσότερο μια επιφάνεια αντανακλά το φως που πέφτει πάνω της, τόσο πιο λευκή θα είναι και θεωρητικά, ιδανική λευκή επιφάνεια πρέπει να θεωρείται μια επιφάνεια που αντανακλά όλες τις ακτίνες που πέφτουν πάνω της, αλλά στην πράξη τέτοιες επιφάνειες δεν υπάρχουν, όπως υπάρχουν. δεν υπάρχουν επιφάνειες που θα απορροφούσαν πλήρως το προσπίπτον φως.

Ας ξεκινήσουμε με την ερώτηση, τι χρώμα έχει το χαρτί στα σχολικά τετράδια, άλμπουμ, βιβλία;

Πιθανότατα σκεφτήκατε, τι είδους κενή ερώτηση είναι αυτή; Φυσικά λευκό. Αυτό είναι σωστό - λευκό! Λοιπόν, τι είδους χρώμα ήταν βαμμένο το πλαίσιο και το περβάζι του παραθύρου; Επίσης λευκό. Ολα είναι σωστά! Τώρα πάρτε ένα φύλλο σημειωματάριου, μια εφημερίδα, πολλά φύλλα από διαφορετικά άλμπουμ για σχέδιο και σχέδιο, βάλτε τα στο περβάζι και εξετάστε προσεκτικά τι χρώμα έχουν. Αποδεικνύεται ότι, επειδή είναι λευκά, είναι όλα διαφορετικά χρώματα (θα ήταν πιο σωστό να πούμε διαφορετικές αποχρώσεις). Το ένα είναι λευκό-γκρι, ένα άλλο είναι λευκό-ροζ, το τρίτο είναι λευκό-μπλε κ.λπ. Ποιο είναι λοιπόν το «καθαρό λευκό»;

Στην πράξη, ονομάζουμε λευκές επιφάνειες που αντανακλούν διαφορετικές ποσότητες φωτός. Για παράδειγμα, αξιολογούμε το χώμα κιμωλίας ως λευκό χώμα. Αλλά αν βάψετε ένα τετράγωνο πάνω του με λευκό ψευδάργυρο, θα χάσει τη λευκότητά του, αλλά αν στη συνέχεια βάψετε το εσωτερικό του τετραγώνου με λευκό που έχει ακόμη μεγαλύτερη ανακλαστικότητα, για παράδειγμα βαρίτη, τότε και το πρώτο τετράγωνο θα χάσει εν μέρει λευκότητα, αν και πρακτικά θα θεωρήσουμε και τις τρεις επιφάνειες λευκές .

Αποδεικνύεται ότι η έννοια της «λευκότητας είναι σχετική, αλλά ταυτόχρονα υπάρχει κάποιο είδος ορίου από το οποίο αρχίζουμε να θεωρούμε ότι η αντιληπτή επιφάνεια δεν είναι πλέον λευκή.

Η έννοια της λευκότητας μπορεί να εκφραστεί μαθηματικά.

Στάση φωτεινή ροήπου ανακλάται από την επιφάνεια στη ροή που προσπίπτει σε αυτήν (σε ποσοστό) ονομάζεται "ALBEDO" (από το λατινικό albus - λευκό)

ALBEDO(από το ύστερο λατινικό albedo - λευκότητα), μια τιμή που χαρακτηρίζει την ικανότητα μιας επιφάνειας να αντανακλά μια ροή ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας ή σωματιδίων που προσπίπτουν σε αυτήν. Το Albedo είναι ίσο με το λόγο της ανακλώμενης ροής προς την προσπίπτουσα ροή.

Αυτή η σχέση για μια δεδομένη επιφάνεια διατηρείται βασικά στο διαφορετικές συνθήκεςο φωτισμός, και επομένως η λευκότητα είναι πιο σταθερή ποιότητα επιφάνειας από την ελαφρότητα.

Για λευκές επιφάνειες, το albedo θα είναι 80 - 95%. Η λευκότητα των διάφορων λευκών ουσιών μπορεί έτσι να εκφραστεί με όρους ανάκλασης.

Ο W. Ostwald δίνει τον παρακάτω πίνακα για τη λευκότητα διαφόρων λευκών υλικών.

Στη φυσική, ένα σώμα που δεν αντανακλά καθόλου φως ονομάζεταιαπολύτως μαύρο. Αλλά η πιο μαύρη επιφάνεια που βλέπουμε δεν θα είναι εντελώς μαύρη από φυσική άποψη. Δεδομένου ότι είναι ορατό, αντανακλά τουλάχιστον κάποια ποσότητα φωτός και επομένως περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό λευκότητας - ακριβώς όπως μια επιφάνεια που πλησιάζει το ιδανικό λευκό μπορεί να ειπωθεί ότι περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό μαύρου.

Στην επιστημονική επιστήμη των χρωμάτων, ο όρος «λευκότητα» χρησιμοποιείται επίσης για την αξιολόγηση των ιδιοτήτων ελαφρότητας μιας επιφάνειας, η οποία, κατά τη γνώμη μας, έχει ιδιαίτερα σπουδαίοςγια την πρακτική και τη θεωρία της ζωγραφικής. Ο όρος "λευκότητα" είναι κοντά σε περιεχόμενο με τις έννοιες "φωτεινότητα" και "ελαφρότητα", ωστόσο, σε αντίθεση με το τελευταίο, περιέχει μια απόχρωση ποιοτικά χαρακτηριστικάκαι μάλιστα σε κάποιο βαθμό αισθητικό.

Τι είναι η λευκότητα; Ο R. Ivens εξηγεί αυτή την έννοια ως εξής: «Αν η ελαφρότητα χαρακτηρίζει την αντίληψη της φωτεινότητας, τότε η λευκότητα χαρακτηρίζει την αντίληψη της ανακλαστικότητας». Όσο περισσότερο μια επιφάνεια αντανακλά το φως που πέφτει πάνω της, τόσο πιο λευκή θα είναι και θεωρητικά, ιδανική λευκή επιφάνεια πρέπει να θεωρείται μια επιφάνεια που αντανακλά όλες τις ακτίνες που πέφτουν πάνω της. Ωστόσο, στην πράξη τέτοιες επιφάνειες δεν υπάρχουν, όπως δεν υπάρχουν επιφάνειες που θα απορροφούσαν πλήρως το φως που προσπίπτει σε αυτές. Στην πράξη, ονομάζουμε λευκές επιφάνειες που αντανακλούν διαφορετικές ποσότητες φωτός. Για παράδειγμα, αξιολογούμε το χώμα κιμωλίας ως λευκό χώμα, αλλά αξίζει να ζωγραφίσουμε ένα τετράγωνο πάνω του λευκό ψευδάργυροπώς θα χάσει τη λευκότητά του. Εάν στη συνέχεια βάψουμε το εσωτερικό του τετραγώνου με λευκό που έχει ακόμη μεγαλύτερη ανακλαστικότητα, για παράδειγμα βαρίτη, τότε και το πρώτο τετράγωνο θα χάσει εν μέρει τη λευκότητά του, αν και πρακτικά θα θεωρήσουμε και τις τρεις επιφάνειες λευκές. Αποδεικνύεται ότι η έννοια της «λευκότητας» είναι σχετική, αλλά ταυτόχρονα υπάρχει κάποιο είδος ορίου από το οποίο αρχίζουμε να θεωρούμε ότι η αντιληπτή επιφάνεια δεν είναι πλέον λευκή.

Η έννοια της λευκότητας μπορεί να εκφραστεί μαθηματικά. Ο λόγος της φωτεινής ροής που ανακλάται από μια επιφάνεια προς τη ροή που προσπίπτει σε αυτήν (σε ποσοστό) ονομάζεται "albedo" (από το λατινικό albus - λευκό). Αυτή η σχέση για μια δεδομένη επιφάνεια διατηρείται γενικά κάτω από διαφορετικές συνθήκες φωτισμού, και επομένως η λευκότητα είναι μια πιο σταθερή ποιότητα μιας επιφάνειας από την ελαφρότητα. Για λευκές επιφάνειες, το albedo θα είναι 80-95%. Η λευκότητα των διαφόρων λευκών ουσιών μπορεί έτσι να εκφραστεί ως προς την ανακλαστικότητά τους. Ο V. Ostwald δίνει τον ακόλουθο πίνακα της λευκότητας των διαφόρων λευκών υλικών:

• Θειικό βάριο (λευκό βαρίτη) - 99%
• Λευκός ψευδάργυρος – 94%
• Μόλυβδος λευκός - 93%
• Γύψος - 90%
• Φρέσκο ​​χιόνι - 90%
• Χαρτί - 86%
• Κιμωλία - 84%

Ένα σώμα που δεν αντανακλά καθόλου το φως ονομάζεται απόλυτο μαύρο σώμα στη φυσική. Αλλά η πιο μαύρη επιφάνεια που βλέπουμε δεν θα είναι εντελώς μαύρη από φυσική άποψη. Δεδομένου ότι είναι ορατό, αντανακλά τουλάχιστον κάποια ποσότητα φωτός και επομένως περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό λευκότητας - ακριβώς όπως μια επιφάνεια που πλησιάζει το ιδανικό λευκό μπορεί να ειπωθεί ότι περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό μαύρου. Θεωρούμε πρακτικά μαύρη μια επιφάνεια, στην αντίληψη της οποίας οι λεπτομέρειες είναι δυσδιάκριτες λόγω έλλειψης φυσικού ερεθίσματος. Το λευκό και το γκρι στη φύση έχουν επιφανειακές ιδιότητες και το γκρι, όσο πιο σκούρο είναι, σε μικρότερο βαθμό. Το μαύρο στερείται αυτών των ιδιοτήτων. Ο Ivens ορίζει τη διαφορά μεταξύ λευκού, γκρι και μαύρου ως εξής: «Το λευκό είναι ένα φαινόμενο που σχετίζεται αποκλειστικά με την αντίληψη της επιφάνειας. το γκρι είναι η αντίληψη της σχετικής ελαφρότητας της επιφάνειας και το μαύρο είναι η θετική αντίληψη της ανεπάρκειας του ερεθίσματος να παρέχει το κατάλληλο επίπεδο όρασης.

Στην πρακτική της ζωγραφικής, η έννοια του μαύρου είναι επίσης πολύ σχετική. Το περισσότερο μαύρη κηλίδαστη ζωγραφική έχει κάποια λευκότητα και χρωματικό τόνο. Διάφορα μαύρα χρώματα, τα οποία μπορεί να θεωρηθούν λανθασμένα ως ακραία μαύρα, αποδεικνύονται έτσι μόνο όταν τα αντιλαμβάνονται μεμονωμένα· σε σύγκριση μεταξύ τους, επιπλέον, πάντα αποκαλύπτουν διαφορετικές χρωματικές αποχρώσεις. Ο Βαν Γκογκ, για παράδειγμα, μέτρησε έως και 27 διαφορετικά μαύρα χρώματα από τον Φρανς Χαλς. Σχεδόν ποτέ δεν συναντάμε καθαρά αχρωματικό μαύρο. Το χρώμα της μαύρης μπογιάς είναι το πρότυπο του μαύρου για τον καλλιτέχνη και η εμπειρία που έχει αποκτήσει στην αντίληψη καθιστά δυνατό τον συσχετισμό όλων των άλλων τόνων με αυτή τη μαυρίλα.

Τα λευκά χρώματα χρησιμοποιούνται στη ζωγραφική, τη διακόσμηση, την κατασκευή και Καθημερινή ζωή. Ο ψευδάργυρος και το ασβέστιο τιτανίου έχουν βρει εφαρμογή σε όλους τους τομείς της καλλιτεχνικής δραστηριότητας που σχετίζονται με τη δημιουργία στρώματος βαφής στην επιφάνεια ενός προϊόντος ή καμβά. Στις κατασκευές, το λευκό χρησιμοποιείται για τη βαφή επιφανειών και ως χρωστική ουσία για ορισμένα υδατοδιαλυτά χρώματα.

Τα λευκά χρώματα και η ιστορία της δημιουργίας τους

Πολύ νωρίτερα από την εμφάνιση του λευκού ψευδαργύρου, η ανθρωπότητα έμαθε να κάνει λευκό τον μόλυβδο. Αυτό το είδος βαφής ήταν γνωστό στους αρχαίους Έλληνες και Ρωμαίους. Ο λευκός μολύβδου χρησιμοποιήθηκε παντού μέχρι τον 19ο αιώνα.

Λόγω της τοξικότητας της λευκής βαφής με βάση το μόλυβδο, η ανθρωπότητα δεν εγκατέλειψε τις προσπάθειες να δημιουργήσει εναλλακτικές λύσεις. Έτσι εφευρέθηκε το λευκό ψευδάργυρο. Αλλά, αφού εμφανίστηκαν το 1780, δεν έγιναν ευρέως διαδεδομένα λόγω του υψηλού κόστους της διαδικασίας παραγωγής τους και μόνο 60 χρόνια αργότερα αποκτήθηκαν σχετικά φθηνά λευκά χρώματα με βάση τον ψευδάργυρο.

Μετά από αυτό, το λευκό τιτάνιο ανακαλύφθηκε το 1912. Αυτά τα χρώματα πρωτοεμφανίστηκαν στη Νορβηγία. Το λευκό τιτανίου διαφέρει από τα άλλα λευκά χρώματα στο ότι είναι εντελώς μη τοξικό και έχει καλές καλυπτικές ιδιότητες.

Έτσι, νέες συνθέσεις τιτανίου και ψευδαργύρου έχουν αντικαταστήσει το λευκό μόλυβδο.

Χαρακτηριστικά λευκών χρωμάτων

Το λευκό ψευδάργυρο κυκλοφορεί με τη μορφή έτοιμων ή χονδροτριβόμενων χρωμάτων. Τα χοντρά αλεσμένα υλικά πρέπει να αραιώνονται πριν από τη χρήση. βερνίκι λαδιού. Άλλα διαλυτικά δεν είναι κατάλληλα για το σκοπό αυτό, καθώς ως αποτέλεσμα η βαμμένη επιφάνεια θα αποκτήσει μια κιτρινωπή απόχρωση.

Για αυτό το υλικό σε καθαρή μορφήχαρακτηριστικό χιόνι-λευκό χρώμα με γαλαζωπή απόχρωση. Η ποιότητα και η λευκότητα αυτού του υλικού εξαρτάται εξ ολοκλήρου από τις πρώτες ύλες από τις οποίες ελήφθη η χρωστική ουσία. Αυτό το προϊόν πρέπει να φυλάσσεται σε κλειστό, αφού απορροφά από περιβάλλονυγρασία. Οι λευκές χρωστικές του ψευδαργύρου δεν αναφλέγονται και δεν αλλοιώνονται υπό την επίδραση μικροοργανισμών.

Αυτό το χρωστικό υλικό έχει πολλές θετικές ιδιότητες:

1. Καλή αντοχή στο άμεσο ηλιακό φως.
2. Υψηλό επίπεδο συμβατότητας με πολλά χρώματα στην πολύχρωμη παλέτα.
3. Δυνατότητα εφαρμογής σε όλους τους τομείς της ζωγραφικής και των διακοσμητικών τεχνών.
4. Χαμηλή τοξικότητα.

Το λευκό ψευδάργυρο έχει αρνητικές ιδιότητες:

• παίρνει πολύ χρόνο για να στεγνώσει.
• έχουν χαμηλή ικανότητα απόκρυψης.
• το στρώμα βαφής που δημιουργείται από ασβέστη είναι επιρρεπές σε ρωγμές.
• απαιτούν μεγάλη κατανάλωση διαλυτών λαδιού.

Το χοντρό αλεσμένο λευκό χρησιμοποιείται για τη λήψη πολύχρωμων συνθέσεων για την επίστρωση ξύλινων, μεταλλικών και σοβατισμένων επιφανειών τοίχων και οροφών.

Το λευκό μολύβδινο είχε ένα καθαρό χιόνι-λευκό χρώμα που δεν έχανε τη φωτεινότητά του όταν εκτίθονταν στο φως του ήλιου. ΠΡΟΣ ΤΗΝ θετικές ιδιότητεςΑυτά τα χρώματα περιλαμβάνουν:

• πλαστικότητα, η οποία επέτρεψε στο χρώμα να παραμείνει ισχυρό και να μην θρυμματιστεί, ακόμα κι αν κατέστη απαραίτητο να τυλιχτεί ο καμβάς.
• καλή αντοχή στην υγρασία.
• ικανότητα να γρήγορο στέγνωμαστρώση βαφής μετά την εφαρμογή στην επιφάνεια.

Ο λευκός μολύβδου έχει μειονεκτήματα που το έχουν κάνει λιγότερο δημοφιλές:

• υψηλή τοξικότητα?
• δεν αναμιγνύεται με όλα τα χρώματα.
• Με την πάροδο του χρόνου, το στρώμα βαφής χάνει τη φωτεινότητά του.

Ολα αυτά αρνητικές πλευρέςοδήγησε στο γεγονός ότι το λευκό μόλυβδο δεν χρησιμοποιείται για βιομηχανικούς σκοπούς.

Το λευκό τιτάνιο είναι πλεονεκτικό γιατί:

• δημιουργήστε μια ματ και πολύ ανθεκτική επιφάνεια.
• ικανό να αντέχει την έκθεση στην ατμοσφαιρική υγρασία και τις άμεσες ακτίνες φωτός.
• έχουν την υψηλότερη φωτεινότητα από όλα τα σύγχρονα λευκά χρώματα.

Οι ενώσεις τιτανίου έχουν ένα μειονέκτημα: όταν στεγνώσουν, δημιουργούν μια εύθραυστη επιφάνεια του στρώματος βαφής.

Τα αλκυδικά χρώματα ήταν τα τελευταία που εμφανίστηκαν· είναι το προϊόν μιας πολύπλοκης χημικής σύνθεσης.

Εφαρμογή

Λόγω της υψηλής τοξικότητάς του, το λευκό μόλυβδο δεν χρησιμοποιείται στην καθημερινή ζωή. Για τη βαφή επιφανειών προκειμένου να απομονωθούν από την υγρασία, χρησιμοποιούνται ενώσεις λευκού ψευδαργύρου, αλκυδίου και τιτανίου με βάση το λάδι.

Για τη βαφή σοβατισμένων τοίχων και οροφών, χρησιμοποιούνται υδατοδιαλυτά χρώματα με βάση το λευκό ψευδάργυρο. Πρέπει να σημειωθεί ότι οι τοίχοι πλέον σπάνια βάφονται λευκοί· πιο συχνά αυτό το χρώμα χρησιμοποιείται για την κάλυψη της οροφής.

Ακολουθία ζωγραφικής εργασίας

Η οροφή βάφεται ως εξής:

1. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε πριν ξεκινήσετε ζωγραφική εργασία, είναι να φοράτε γυαλιά ασφαλείας πάνω από τα μάτια σας και γάντια στα χέρια σας· θα πρέπει επίσης να καλύπτετε τα μαλλιά σας με ένα κασκόλ ή σκουφάκι (αυτό γίνεται για να μην μπει μπογιά από το ταβάνι στα μάτια και στα μαλλιά σας).
2. Είναι απαραίτητο να παρέχεται πρόσβαση στον αέρα στο δωμάτιο. Μετά το βάψιμο, το δωμάτιο πρέπει να αερίζεται καλά.
3. Καθαρίστε την οροφή από στρώματα παλιών ραγισμένων και πεσμένων σοβά, μπογιάς, σκόνης, λίπους και σταγόνες.
4. Εφαρμόστε νέες στρώσεις σοβά και ισοπεδώστε την οροφή. Η βαφή πραγματοποιείται μόνο σε τέλεια επίπεδη επιφάνεια.
5. Η επιφάνεια του στόκου τρίβεται με γυαλόχαρτο μέχρι η οροφή να φτάσει στην επιθυμητή ομαλότητα.
6. Η επιφάνεια, η οποία έχει αυξημένες ιδιότητες απορρόφησης, καλύπτεται με δύο στρώσεις λαδιού ξήρανσης. Τα στρώματα ασταριού αφήνονται να στεγνώσουν μεταξύ των στρώσεων.

Βάψιμο μεταλλικών προϊόντων με λευκά χρώματα

Υπάρχουν δύο βιομηχανικό τρόποεφαρμόζοντας ασβέστη οποιουδήποτε είδους στην επιφάνεια μεταλλικά προϊόντα. Το πρώτο από αυτά υποθέτει πλήρη βύθισημεταλλικά μέρη σε δοχείο που περιέχει ψευδάργυρο ή λευκό τιτάνιο (το λευκό μόλυβδο δεν χρησιμοποιείται για βιομηχανικούς σκοπούς).

Η δεύτερη μέθοδος βιομηχανικής βαφής μιας μεταλλικής επιφάνειας περιλαμβάνει την εφαρμογή ενός στρώματος βαφής συνθέσεων ψευδαργύρου, αλκυδίου ή τιτανίου σε ολόκληρη την περιοχή του προϊόντος χρησιμοποιώντας πιστόλι ψεκασμού. Για το σκοπό αυτό, προστίθενται διαλύτες στα χρώματα. απαιτούμενη ποσότητα, μετά την οποία η χρωματική σύνθεση φιλτράρεται. Μόνο μετά από αυτό μπορείτε να αρχίσετε να εφαρμόζετε την επίστρωση βαφής.

Στην καθημερινή ζωή, το βάψιμο γίνεται με ρολό ή πινέλο (τα αυτοκίνητα δεν μπορούν να βαφτούν με αυτόν τον τρόπο). Επίσης για χρωματισμό είδη οικιακής χρήσηςμην χρησιμοποιείτε λευκό μόλυβδο.

1. Τα χρωστικά υλικά πρέπει να αναδεύονται πριν από τη χρήση. Αν πήξουν, μπορείτε να προσθέσετε λευκό ψευδάργυρο φυσικό λάδι ξήρανσηςή . Οι λαδομπογιές αραιώνονται με white spirit, νέφτι ή ειδικό διαλύτη για λαδομπογιές(όλα αυτά μπορούν να αγοραστούν σε εξειδικευμένα καταστήματα που πωλούν προϊόντα για καλλιτέχνες).
2. Τα χρώματα εφαρμόζονται σε ασταρωμένη επιφάνεια.
3. Η βαφή υψηλής ποιότητας μπορεί να επιτευχθεί με την εφαρμογή δύο στρώσεων χρώματος.
4. Ένα νέο στρώμα βαφής εφαρμόζεται μόνο σε μια καλά στεγνωμένη επιφάνεια, διαφορετικά η μεμβράνη που σχηματίστηκε από τις προηγούμενες στρώσεις θα καταστραφεί.
5. Εάν χρησιμοποιείται λευκό μόλυβδο σε καλλιτεχνικές δραστηριότητες, είναι απαραίτητο να λαμβάνετε προφυλάξεις και να αερίζετε περιοδικά το δωμάτιο.

Τα λευκά χρώματα χρησιμοποιούνται στην καθημερινή ζωή πιο συχνά από άλλα.

Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι αναμειγνύονται με άλλα χρώματα για να δημιουργήσουν τις απαραίτητες αποχρώσεις. Είναι σημαντικό να θυμάστε ότι πρέπει να συνδυάζετε μόνο υλικά που δημιουργούνται στην ίδια βάση.

Ελαφρύτητα χρώματος- μία από τις κύριες ιδιότητες του χρώματος, που σχετίζεται με την ποσοτική αναλογία του ανακλώμενου φωτός και του χρώματος που απορροφάται από την επιφάνεια ενός αντικειμένου. Το επίπεδο φωτεινότητας των έγχρωμων αντικειμένων καθορίζεται συγκρίνοντάς τα με αχρωματικά αντικείμενα και προσδιορίζοντας το βαθμό στον οποίο προσεγγίζουν το λευκό, το οποίο αντανακλά το μέγιστο φως, και απομακρύνονται από το μαύρο, το οποίο απορροφά το μέγιστο φως. ()

Μέχρι στιγμής έχουμε μιλήσει κυρίως για τη σύνθεση του προσπίπτοντος και του ανακλώμενου φωτός. Η ποικιλομορφία και η ενότητα των φασμάτων συνθέτουν φυσική βάσηποικιλομορφία και ενότητα χρωμάτων - κόκκινο, μπλε, πράσινο, καφέ, λευκό, γκρι, μαύρο. Φυσικά, σε μια κατηγορία φαινομένων συμπεριλαμβάνουμε και τα φασματικά χρώματα και εκείνα που βρίσκονται κοντά σε αυτά, και τα αχρωματικά («ουδέτερα») χρώματα και εκείνα κοντά στα αχρωματικά. Είναι όλα χρώματα διαφορετικές ποιότητες, διαφορετικά χρώματα, διαφορετική ανάλογα με τη φασματική σύνθεση της ακτινοβολίας.

Εκτός όμως από τη σύνθεσή τους, η ακτινοβολία διαφέρει σε ισχύ ή, αν μιλάμε για τη συντριπτική πλειοψηφία των φυσικών (μη σημειακών) πηγών φωτός, σε φωτεινότητα. Λάμψη- φυσική έννοια. Στην αίσθηση του χρώματος, η φωτεινότητα αντιστοιχεί στην ελαφρότητα. Η φωτεινότητα του προσπίπτοντος ή ανακλώμενου φωτός είναι η φυσική βάση της φωτεινότητας του αντίστοιχου χρώματος.

Όμως, θα ρωτηθούμε, το φως και το χρώμα είναι το ίδιο πράγμα; Οι ιμπρεσιονιστές μετέτρεψαν τα πάντα σε φως. Το φως είναι ακτινοβολία. Ανήκει στο διάστημα. Το χρώμα ανήκει στο αντικείμενο. Ο ήλιος εκπέμπει φως. Ο ουρανός λάμπει την αυγή, ο δίσκος του φεγγαριού και η λάμπα λάμπει. Τα αντικείμενα συνήθως δεν λάμπουν· δεν είναι πηγές φωτός. Από την άλλη, όμως, η εντύπωση του χρώματος προκαλείται ακριβώς από την ακτινοβολία που εισέρχεται στο μάτι, και, αν αγνοήσουμε τις επιδράσεις του χρωματικού ερεθίσματος, μόνο από αυτές. Μπροστά μας πάλι η ίδια δυαδικότητα στην κατανόηση του χρώματος, η ίδια δυσκολία, μόνο μέσα ειδικό τεύχοςγια την ελαφρότητα του χρώματος.

Στην πραγματικότητα, το θέμα λύνεται με αυτόν τον τρόπο. Αντιπαραβάλλουμε το χρώμα στο φως χωρίς να το καταλαβαίνουμε Το χρώμα του αντικειμένου τελικά ακτινοβολεί επίσης, αλλά λιγότερο έντονα.Αυτό δεν είναι καθόλου δύσκολο να επαληθευτεί. Ο δίσκος του ανατέλλοντος φεγγαριού κοντά στον ορίζοντα δεν λάμπει καθόλου μέσα από τη βραδινή ομίχλη. Αντιλαμβανόμαστε το απαλό μωβ φως του δίσκου ως χρώμα. Τα κοντινά ηλεκτρικά φώτα στο ανάχωμα αυτή την ώρα του λυκόφωτος μας φαίνονται, αντίθετα, να εκπέμπουν κίτρινο φως. Ωστόσο, όσο πιο μακριά είναι τα φώτα, τόσο πιο αδύναμο είναι το φως τους και πιο κοντά στο πορτοκαλί. Τα πιο μακρινά φανάρια φαίνονται να είναι απλώς κηλίδες ανοιχτού κοκκινωπού χρώματος. Εάν ένα φύλλο λευκού χαρτιού φωτίζεται από μια φωτεινή δέσμη φωτός που καλύπτει επίσης τα γύρω αντικείμενα, βλέπουμε άσπρο χρώμα. Αλλά αν φωτίσετε μόνο ένα φύλλο χαρτιού με το ίδιο φως, σκίζοντας το από το περιβάλλον του με ένα φύλλο φωτός, το φύλλο θα φαίνεται να λάμπει, εκπέμποντας λευκό φως. Στην πραγματικότητα, ένα φύλλο χαρτιού και στην πρώτη και στη δεύτερη περίπτωση εκπέμπει το ίδιο ρεύμα κυμάτων φωτός που ανακλάται από αυτό. Αντιλαμβανόμαστε την σχετικά ασθενή ακτινοβολία ως χρώμα, την ισχυρή ακτινοβολία ως φως.Ο καλλιτέχνης γνωρίζει ότι το χρώμα μπορεί να γίνει για να λάμπει μόνο δημιουργώντας επαρκή αντίθεση. Η διαφορά μεταξύ φωτός και χρώματος δεν έχει άλλη φυσική σημασία από αυτή που ονομάζεται. Αυτή η διαφορά γίνεται μια ποιοτική διαφορά στο βασίλειο των αισθήσεων, όπως η διαφορά μεταξύ των φασμάτων γίνεται η διαφορά μεταξύ κόκκινου, μπλε, κίτρινου, πράσινου και καφέ.

Πάντα αντιλαμβανόμαστε τα ισχυρά ρεύματα φωτός ως φως. Τέτοιο είναι το φως του ήλιου, το φως του φεγγαριού και η λάμπα, αν οι τελευταίοι δεν χρειάζεται να υποχωρήσουν μπροστά στο φως του ήλιου. Τις περισσότερες φορές (αν και όχι πάντα) αντιλαμβανόμαστε τις φωτεινές ροές που αντανακλώνται από αντικείμενα ως χρώμα. Τα πρώτα φαίνεται να γεμίζουν τον χώρο. Το τελευταίο το συνδέουμε με την επιφάνεια ενός αντικειμένου, το υλικό του.

Έτσι, η ιδέα του παιχνιδιού και της ενότητας των χρωμάτων της φύσης όπως το παιχνίδι και η ενότητα της ακτινοβολίας παραμένει.

Ταυτόχρονα, η διαφορά μεταξύ φωτός και χρώματος, ανάμεσα σε ένα φωτεινό και ένα έγχρωμο αντικείμενο υποδηλώνει την ύπαρξη μιας νέας πλευράς στην ποικιλομορφία και την ενότητα των χρωμάτων της φύσης. Στις επόμενες σελίδες θα χρησιμοποιήσουμε την αντίθεση, κοινή μεταξύ των καλλιτεχνών, ανάμεσα στο «χρώμα» (το οποίο, επομένως, αντιστοιχεί στη φασματική σύνθεση της ακτινοβολίας) και στον «τόνο» (ελαφρότητα, «φωτεινότητα», που αντιστοιχεί στη φωτεινότητα του ακτινοβολία).

Πώς η φύση εμπλουτίζει και εναρμονίζει τα χρώματά της μέσω της «δύναμης του τόνου»; Το φως που πέφτει σε αντικείμενα γύρω μας προκαλεί πολλές διαβαθμίσεις του τόνου (ελαφρότητα). Ο πρώτος λόγος για τις διαφορές στον τόνο είναι η ποικιλία των χρωμάτων των αντικειμένων, δηλαδή η ικανότητα μιας ουσίας να απορροφά το φως περισσότερο ή λιγότερο έντονα. Η ανακλώμενη ακτινοβολία θα είναι πιο φωτεινή και το αντικείμενο θα είναι πιο φωτεινό, τόσο λιγότερο έντονα απορροφά η ουσία το φως που προσπίπτει πάνω του. Η σχέση μεταξύ του φωτισμού ενός αντικειμένου και της φωτεινότητας της ακτινοβολίας που ανακλάται από αυτό ονομάζεται "albedo".

Το άλμπεντο του λευκού χαρτιού είναι περίπου 0,8. Το άλμπεντο της λευκής σκόνης τιτανίου είναι περίπου 0,9. Το Albedo δεν αλλάζει με τις αλλαγές στο φωτισμό και, όπως φαίνεται από μια σύγκριση με όσα αναφέρθηκαν παραπάνω, αποτελεί τη φυσική βάση αυτού που θα μπορούσε να ονομαστεί ελαφρότητα χρώματος αντικειμένου. Βλέπουμε την ελαφρότητα του αντικειμένου και όχι απλώς θυμόμαστε ή γνωρίζουμε. Αυτό διδάσκεται από όλη την εμπειρία μας στο αντικείμενο, την καθημερινή ανθρώπινη πρακτική. Αν από δύο αντικείμενα το ανοιχτό είναι στη σκιά και το σκοτεινό στο φως, μπορούμε ακόμα, σε πολλές περιπτώσεις, να απαντήσουμε σωστά στην ερώτηση ποιο από αυτά είναι πιο ανοιχτόχρωμο.

Αλλά βλέπουμε επίσης διαφορές στον τόνο που προκαλείται από μια αντικειμενική διαφορά στη φωτεινότητα της ανακλώμενης ακτινοβολίας, και αυτή η τελευταία σχετίζεται όχι μόνο με το χρώμα των αντικειμένων, αλλά και με διαφορετικό φωτισμό. Μερικά αντικείμενα φωτίζονται, ενώ άλλα σκιάζονται. Ο χώρος χωρίζεται από το φως και τη σκιά. Διαφορετικά επίπεδα ενός αντικειμένου φωτίζονται περισσότερο ή λιγότερο ανάλογα με τη θέση τους σε σχέση με την πηγή φωτός. Το φως και η σκιά διαμορφώνουν το σχήμα ενός αντικειμένου. Από αυτή την άποψη, οι καλλιτέχνες κάνουν συμβατική διάκριση μεταξύ «φως», «ημίφωνο» (ή ημίτονος) και «σκιά» (Αυτή η διαίρεση του chiaroscuro είναι μια τυπική επιλογή από τον καλλιτέχνη του κύριου πράγματος σύμφωνα με το έργο και τη μέθοδο εργασίας που υιοθετήθηκε στο μια φορά στο ακαδημαϊκό σχολείο).

Ωστόσο, βλέπουμε επίσης συνεχείς μεταβάσεις του τόνου από το φως στη σκιά και άλματα στον τόνο. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, δεν μιλάμε πλέον για αντικειμενική ελαφρότητα, αλλά για τόνο ως ορατή φωτεινότητα της ανακλώμενης ακτινοβολίας. Αυτό περιλαμβάνει επίσης διαβαθμίσεις του τόνου που σχετίζονται με το χώρο και τα χωρικά σχέδια. Ας θυμηθούμε μια σειρά από φανάρια που απλώνονται μακριά. Τα μακρινά φώτα δεν ανάβουν. Ας θυμηθούμε την εξομάλυνση των τονικών διαφορών σε μακρινά σχέδια σε σύγκριση με κοντινά. Σε όλο αυτό εννοούμε τον τόνο ως τη φαινομενική φωτεινότητα της ακτινοβολίας. Ο φωτισμός όχι μόνο προκαλεί διαβαθμίσεις της έντασης του τόνου, μπαίνοντας σε μια σύνθετη αλληλεπίδραση με την αντικειμενική ελαφρότητα, αλλά επίσης ενοποιεί τα χρώματα ανά τόνο, υποτάσσοντάς τα σε έναν γενικό τόνο. Ο συνολικός τόνος είναι άμεση συνέπεια του γενικού φωτισμού.

Ο γενικός τόνος και ο φωτισμός ποικίλλουν εντός πολύ μεγάλων ορίων, όχι μόνο ανάλογα με το αν βρισκόμαστε σε ανοιχτό πεδίο, σε στενό δρόμο ή σε εσωτερικούς χώρους, όχι μόνο ανάλογα με τον καιρό, την ώρα της ημέρας, αλλά και με διάφορους άλλους λόγους, για παράδειγμα, στο χρόνο, από γεωγραφικό πλάτος. Ο φωτισμός του ουρανού από διάχυτο φως στο γεωγραφικό πλάτος του Λένινγκραντ στη μία το μεσημέρι του Ιανουαρίου είναι 5 φορές μικρότερος από τον φωτισμό την ίδια ώρα της ημέρας τον Ιούνιο και είναι ίσος με τον φωτισμό από το διάχυτο φως του ουρανού ένα απόγευμα Ιουνίου (στις 7 το απόγευμα). Ευθεία ηλιακό φωςαυξάνει τον φωτισμό το απόγευμα του Ιουνίου κατά άλλες 5-6 φορές. Σίγουρα παρατηρούμε διαφορά στο συνολικό φωτισμό. Έφτασε ένα βροντερό σύννεφο και λέμε: «Σκοτεινιάζει». Αλλά το μάτι γρήγορα συνηθίζει στον αλλαγμένο φωτισμό. Η ιδιαιτερότητά του εξομαλύνεται.

Στο δωμάτιο στο φως ημέραςΟ επαρκής φωτισμός για την ανάγνωση ενός βιβλίου είναι περίπου 50 φορές μικρότερος από τον φωτισμό του διάχυτου φωτός του ουρανού τον Ιανουάριο στη μία η ώρα το μεσημέρι. Και πράγματι, το χιόνι μας τυφλώνει από τα πρώτα λεπτά που βγαίνουμε από το δωμάτιο στο δρόμο. Ωστόσο, το έχουμε συνηθίσει πολύ φωτισμός δωματίουότι μια νεκρή φύση τοποθετημένη σε ένα δωμάτιο σε ένα τραπέζι μπορεί να ζωγραφιστεί από τον καλλιτέχνη με σχεδόν τα ίδια ανοιχτά χρώματα με μια νεκρή φύση που τοποθετείται σε έναν κήπο στο διάχυτο φως του ουρανού. Τι να πούμε για σκοτεινούς εσωτερικούς χώρους, που απεικονίζεται σε καθόλου σκοτεινούς πίνακες του Adrian van Ostade, σχετικά με το φωτισμό των κεριών στην «Κάθοδο από τον Σταυρό» του Rembrandt;

Φωτισμόςείναι μια ισχυρή πηγή τονικής ενοποίησης. Δημιουργεί ένα εύρος ελαφρότητας ενός δεδομένου κομματιού και της κατάστασης της φύσης. Αυξάνει και μειώνει τον αριθμό της ορατής φωτεινότητας, μερικές φορές προκαλεί πολλές έντονες διαφορές, μερικές φορές οδηγεί τα αντικείμενα σε δυσδιάκριση χρώματος.

Στην επιστήμη των χρωμάτων ελαφρότητα(ΣΕ) εκφράζεται σε nits(nt) και για επιφάνειες με διάχυτη ανάκλαση στο τις ίδιες προϋποθέσειςφωτισμός υπολογίζεται με συντελεστή ανάκλασης(R, %).

Με την ελαφρότητα, μπορείτε να συγκρίνετε οποιαδήποτε χρώματα: αχρωματικό με αχρωματικό, χρωματικό με χρωματικό, χρωματικό με αχρωματικό.

Οι διαφορές φωτός είναι εγγενείς ακόμη και στα φασματικά χρώματα. Ανάμεσά τους, τα πιο ανοιχτόχρωμα είναι κίτρινα, τα πιο σκούρα είναι μπλε και μοβ. Για τα αχρωματικά χρώματα, η ελαφρότητα είναι το μόνο χαρακτηριστικό (εκτός από την υφή).

Στην κλίμακα φωτεινότητας, το πιο ανοιχτό είναι λευκό, το πιο σκούρο είναι μαύρο. Ανάμεσά τους βρίσκεται μια διαβάθμιση καθαρού γκρι. Είναι πρακτικά αδύνατο να αποκτήσετε καθαρά γκρι χρώματα απλά αναμειγνύοντας τη μαύρη χρωστική με το λευκό. Ένα τέτοιο μείγμα παράγει πάντα ένα μπλε-γκρι χρώμα. Αυτή η ανεπάρκεια εξαλείφεται με μικρές προσθήκες χρυσής ώχρας ή φυσικής ούμπας.

Το λευκό χρώμα είναι σχεδόν πάντα παρόν στο εσωτερικό. Αυτό είναι το χρώμα της οροφής, των κουφωμάτων και των πλαγιών, φύλλα πόρτας, τοίχους σε δωμάτια που απαιτούν ιδιαίτερη καθαριότητα, και μερικές φορές ακόμη και δάπεδα.

Μεγάλο ειδικό βάροςΤο λευκό στο χρωματικό σχέδιο του εσωτερικού αυξάνει ενεργά τον φωτισμό του τελευταίου, βοηθά στον εντοπισμό των καλύτερων αποχρώσεων των χρωματικών χρωμάτων.

Το μαύρο χρώμα χρησιμοποιείται σχετικά σπάνια και σε μικρές δόσεις, καθώς καταπιέζει την ψυχή και έχει μια ζοφερή συμβολικό νόημακαι, το πιο σημαντικό, μειώνει τον φωτισμό του δωματίου. Ωστόσο, μερικές φορές μαύρο χρώμα δίνεται σε μεγάλες περιοχές, χρησιμοποιώντας ειδικές τεχνικές για να εξουδετερωθούν τα αρνητικά του χαρακτηριστικά. Στους μοντέρνους εσωτερικούς χώρους, χρησιμοποιείται ακόμα πιο συχνά σε μικρές επιφάνειες για να δημιουργήσει έντονη αντίθεση ή να αποκαλύψει την καθαρότητα των χρωματικών χρωμάτων.

Γκρι χρώματα διαφορετικού βαθμού ελαφρότητας χρησιμοποιούνται πολύ συχνά· η ιστορία της αρχιτεκτονικής γνωρίζει πολλά παραδείγματα της εκπληκτικά αποτελεσματικής χρήσης τους. Είναι ιδιαίτερα επιθυμητά όταν είναι απαραίτητο να αποκαλυφθεί η λεπτή πλαστικότητα, να τονιστεί η γλυπτική φύση των αρχιτεκτονικών μορφών, να εστιαστεί η προσοχή στη μοντελοποίηση της επιφάνειας και να δημιουργηθεί μια προφορά φωτός και σκιάς αντί για έγχρωμη.

Ακόμη και σε εκείνες τις συχνές περιπτώσεις, όταν το εσωτερικό σχεδιάστηκε σε ένα αχρωματικό χρώμα - λευκό ή ασημί-γκρι, αλλά με ανεπτυγμένη πλαστικότητα μορφών, η ελαφρότητα διαμορφώθηκε από το "έργο" του φωτός και της σκιάς. Η μονόχρωμη αχρωματική σύνθεση εμπλουτίστηκε εξαιρετικά με τη χρήση διαφόρων υλικά φινιρίσματοςκαι υφές. Αν περιείχε χρώμα έμφασηςσε μορφή μικρού σημείου, του έδωσε ιδιαίτερη αποτελεσματικότητα. Στην αρχιτεκτονική του κλασικισμού, αυτή η τεχνική συχνά προτιμήθηκε από την πολυχρωμία.

Ωστόσο, η ελαφρότητα δεν είναι λιγότερο σημαντική στις χρωματικές συνθέσεις. Γνωρίζοντας πώς να βλέπετε τις αναλογίες ελαφρότητας, είναι ευκολότερο να κατανοήσετε τα χαρακτηριστικά των χρωμάτων.

Οι χρωματικές συνθέσεις μπορούν να είναι μονόχρωμες αν βασίζονται σε μονόχρωμη σειρά με διαφορετικά ποσάδιαβαθμίσεις στην ελαφρότητα - μια καθαρή σειρά σε ελαφρότητα, ή πολύχρωμη με διαφορετική ελαφρότητα χρωμάτων.

Υπάρχει μια τεχνική όταν τα ελαττώματα του chiaroscuro διορθώνονται μεταβάλλοντας την ελαφρότητα του χρώματος. Για παράδειγμα, ένας τοίχος με ανοιχτά ανοίγματα γίνεται σημαντικά ελαφρύτερος από τους άλλους τοίχους για να αμβλύνει την έντονη αντίθεση των πολύ σκιασμένων χωρισμάτων.

Η διαβάθμιση της ελαφρότητας, καθώς και ο χρωματικός τόνος, αλλάζει παραπλανητικά τα χωρικά χαρακτηριστικά του εσωτερικού, αυξάνοντας ή μειώνοντας, φωτίζοντας ή βαρύνοντας, τονίζοντας ή καλύπτοντας αρχιτεκτονικές μορφές, δίνοντας στο εσωτερικό έναν συναισθηματικό χρωματισμό.

Η σωστή επιλογή ελαφρότητας των επιφανειών που περικλείουν είναι ιδιαίτερα σημαντική εάν το εσωτερικό χρειάζεται ακριβείς διαφορές στις αποχρώσεις των χρωματικών τόνων ή κορεσμού ή αύξηση του επιπέδου φωτισμού. Για παράδειγμα, δύο μεσαίου φωτός, πολύ κορεσμένα συμπληρωματικά χρώματα προκαλούν κυματισμό στα μάτια. Για να αποφύγετε αυτό το μειονέκτημα, πρέπει να επιλέξετε το βέλτιστο φως δύο χρωμάτων που αλληλεπιδρούν.

Ελαφριά σαν σημαντικος ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣψυχοφυσιολογικές επιδράσεις του χρώματος στον άνθρωπο, το πρώτο μεταξύ άλλων χαρακτηριστικά χρώματοςέλαβε επιστημονική αιτιολόγηση και καταγράφηκε ως υποχρεωτικό πρότυπο για το σχεδιασμό εσωτερικών χώρων κτιρίων για διάφορους σκοπούς. Η ελαφρότητα επηρεάζει ενεργά τον βαθμό της αίσθησης χρώματος Q.

Κλίμακα ελαφρότητας- πρόκειται για ένα αχρωματικό ίσο εύρος από λευκό έως μαύρο με ποικίλο αριθμό γκρι αποχρώσεων, η οπτική διάκριση των οποίων εξαρτάται κυρίως από τις συνθήκες φωτισμού και την ελαφρότητα του φόντου. Το όριο της οπτικής ικανότητας για διάκριση βημάτων στην ελαφρότητα είναι περίπου 300 μεταβάσεις. Για πρακτικούς σκοπούς, η κλίμακα του γκρι 24 επιπέδων, που αναπτύχθηκε από τον B. M. Teplov στο Ινστιτούτο Ψυχολογίας στη Μόσχα, είναι αρκετά επαρκής. ()

Ειδικά για κυρίες!

Κλίμακα ελαφρότητας φυσικές αποχρώσειςμαλλιά.

Πολλοί κατασκευαστές βαφής μαλλιών εισάγουν μια ειδική κλίμακα ελαφρότητας για φυσικές αποχρώσεις μαλλιών. Μια τέτοια κλίμακα είναι απαραίτητη για: 1) ταξινόμηση τόνων χαρτών και δημιουργία συστήματος ευρετηρίασης χρωματικών τόνων, 2) προσδιορισμό του απαιτούμενου βαθμού προκαταρκτικού φωτισμού των μαλλιών πριν από τη χρήση του αντίστοιχου παρασκευάσματος βαφής, 3) για την ανάπτυξη συστάσεων για σωστή επιλογήπαρασκευάσματα βαφής για συγκεκριμένο τύπο πρωτότυπων μαλλιών. Συνήθως, η κλίμακα φωτεινότητας επιλέγεται με έναν μάλλον αυθαίρετο τρόπο, διαιρώντας ολόκληρο το εύρος φωτεινότητας από "μαύρο" έως "λευκό" σε 10 εύρη. Αυτό το σύστημα φαίνεται αρκετά βολικό και γίνεται αποδεκτό από τους καταναλωτές βαφής μαλλιών και τους κομμωτές.

Για να εισαγάγουμε τη βεβαιότητα και τη δυνατότητα ποσοτικού χαρακτηρισμού των αρχικών αποχρώσεων, προτείνουμε να πραγματοποιηθεί μια τέτοια διαίρεση σύμφωνα με την τιμή της συντεταγμένης ελαφρότητας L στο σύστημα CIELAB που συζητήθηκε παραπάνω. Λαμβάνοντας υπόψη την υψηλή αχρωματικότητα των φυσικών αποχρώσεων, ένα τέτοιο σύστημα χαρακτηρίζει αρκετά καλά τα αρχικά μαλλιά. Σύμφωνα με αυτό, η ελαφρότητα #1 εκχωρείται στα "μαύρα" μαλλιά, για τα οποία η μετρούμενη τιμή L είναι 5-10 μονάδες. Τα σκούρα καστανά μαλλιά αποδίδονται στη 2η φωτεινότητα με τιμή L=10-20. Μπορείτε να τακτοποιήσετε όλους τους άλλους τύπους μαλλιών με παρόμοιο τρόπο. Εν άσπρα μαλλιά, τα οποία δεν είναι χρωματισμένα και επομένως αχρωματικά, σύμφωνα με αυτό το σύστημα εμπίπτουν στη 10η ελαφρότητα, για την οποία L = 90-100. Ένα παράδειγμα τέτοιας κλίμακας ελαφρότητας φαίνεται στο Σχ.:

Κλίμακα ελαφρότητας των αρχικών αποχρώσεων μαλλιών, που συσχετίζεται με τα αποτελέσματα της μελέτης των φασμάτων διάχυτης ανάκλασης. Ο άξονας τεταγμένων δείχνει ελαφρότητα L σε μονάδες Lab, ο άξονας τετμημένης δείχνει τη συνάρτηση Kubelka-Munk (f) που σχετίζεται με τη συγκέντρωση μελανίνης.

Τα κάθετα βέλη υποδεικνύουν αλλαγές στη φωτεινότητα ως αποτέλεσμα του φωτισμού με υπεροξείδιο (ξανθόχρωμο): I - άνοιξη μαύρων μαλλιών κατά 4 τόνους, II - άνοιξη σκούρων καστανών μαλλιών κατά 4 τόνους με αποτέλεσμα ανοιχτά καστανά μαλλιά, III - άνοιξη σκούρων καστανών μαλλιών έως ανοιχτό καφέ κατά 2,5 τόνους, IV - ανοιχτό καφέ έως ανοιχτό ξανθό κατά 1 τόνο.

Πρέπει να σημειωθεί ότι τα ονόματα των ίδιων των τύπων φυσικά μαλλιά, καθώς και οι χρωματικές τους αποχρώσεις, μπορούν, προφανώς, να επιλεγούν αρκετά αυθαίρετα από κατασκευαστές ή προγραμματιστές, λαμβάνοντας υπόψη τις ιδιαιτερότητες της προώθησης προϊόντων, καθώς και τα περιφερειακά ή εθνικά χαρακτηριστικά του χρώματος μαλλιών.

Ονόματα μεμονωμένων χρωμάτων για το προτεινόμενο σχήμα για τη δημιουργία ονομάτων χρωμάτων

Αυτό είναι αρκετό για σήμερα. Σημειώστε ότι η έννοια της ελαφρότητας στον αγγλόφωνο χρωματισμό εκφράζεται με όρους φωτεινότητα, ελαφρότητα, αξία.

Στην επιστημονική επιστήμη των χρωμάτων, ο όρος «λευκότητα» χρησιμοποιείται επίσης για την αξιολόγηση των ιδιοτήτων ελαφρότητας μιας επιφάνειας, κάτι που, κατά τη γνώμη μας, έχει ιδιαίτερη σημασία για την πρακτική και τη θεωρία της ζωγραφικής. Ο όρος "λευκότητα" στο περιεχόμενό του είναι κοντά στις έννοιες "φωτεινότητα" και "ελαφρότητα", ωστόσο, σε αντίθεση με το τελευταίο, περιέχει μια χροιά ενός ποιοτικού χαρακτηριστικού και ακόμη, σε κάποιο βαθμό, της αισθητικής.

Τι είναι η λευκότητα; Ο R. Ivens εξηγεί αυτή την έννοια ως εξής: «Αν η ελαφρότητα χαρακτηρίζει την αντίληψη της φωτεινότητας, τότε η λευκότητα χαρακτηρίζει την αντίληψη της ανακλαστικότητας». Όσο περισσότερο μια επιφάνεια αντανακλά το φως που πέφτει πάνω της, τόσο πιο λευκή θα είναι και θεωρητικά, ιδανική λευκή επιφάνεια πρέπει να θεωρείται μια επιφάνεια που αντανακλά όλες τις ακτίνες που πέφτουν πάνω της. Ωστόσο, στην πράξη τέτοιες επιφάνειες δεν υπάρχουν, όπως δεν υπάρχουν επιφάνειες που θα απορροφούσαν πλήρως το φως που προσπίπτει σε αυτές. Στην πράξη, ονομάζουμε λευκές επιφάνειες που αντανακλούν διαφορετικές ποσότητες φωτός. Για παράδειγμα, αξιολογούμε το χώμα κιμωλίας ως λευκό χώμα, αλλά μόλις βάψετε ένα τετράγωνο πάνω του με λευκό ψευδάργυρο, θα χάσει τη λευκότητά του. Εάν στη συνέχεια βάψουμε το εσωτερικό του τετραγώνου με λευκό που έχει ακόμη μεγαλύτερη ανακλαστικότητα, για παράδειγμα βαρίτη, τότε και το πρώτο τετράγωνο θα χάσει εν μέρει τη λευκότητά του, αν και πρακτικά θα θεωρήσουμε και τις τρεις επιφάνειες λευκές. Αποδεικνύεται ότι η έννοια της «λευκότητας» είναι σχετική, αλλά ταυτόχρονα υπάρχει κάποιο είδος ορίου από το οποίο αρχίζουμε να θεωρούμε ότι η αντιληπτή επιφάνεια δεν είναι πλέον λευκή.

Η έννοια της λευκότητας μπορεί να εκφραστεί μαθηματικά. Ο λόγος της φωτεινής ροής που ανακλάται από μια επιφάνεια προς τη ροή που προσπίπτει σε αυτήν (σε ποσοστό) ονομάζεται "albedo" (από το λατινικό albus - λευκό). Αυτή η σχέση για μια δεδομένη επιφάνεια διατηρείται γενικά κάτω από διαφορετικές συνθήκες φωτισμού, και επομένως η λευκότητα είναι μια πιο σταθερή ποιότητα μιας επιφάνειας από την ελαφρότητα. Για λευκές επιφάνειες, το albedo θα είναι 80-95%. Η λευκότητα των διαφόρων λευκών ουσιών μπορεί έτσι να εκφραστεί ως προς την ανακλαστικότητά τους. Ο V. Ostwald δίνει τον ακόλουθο πίνακα της λευκότητας των διαφόρων λευκών υλικών:

Θειικό βάριο (λευκό βαρίτη) – 99%

Λευκός ψευδάργυρος – 94%

Μόλυβδος λευκός – 93%

Γύψος - 90%

Φρέσκο ​​χιόνι - 90%

Χαρτί – 86%

Ένα σώμα που δεν αντανακλά καθόλου το φως ονομάζεται απόλυτο μαύρο σώμα στη φυσική. Αλλά η πιο μαύρη επιφάνεια που βλέπουμε δεν θα είναι εντελώς μαύρη από φυσική άποψη. Δεδομένου ότι είναι ορατό, αντανακλά τουλάχιστον κάποια ποσότητα φωτός και επομένως περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό λευκότητας - ακριβώς όπως μια επιφάνεια που πλησιάζει το ιδανικό λευκό μπορεί να ειπωθεί ότι περιέχει τουλάχιστον ένα αμελητέο ποσοστό μαύρου. Θεωρούμε πρακτικά μαύρη μια επιφάνεια, στην αντίληψη της οποίας οι λεπτομέρειες είναι δυσδιάκριτες λόγω έλλειψης φυσικού ερεθίσματος. Το λευκό και το γκρι στη φύση έχουν επιφανειακές ιδιότητες και το γκρι, όσο πιο σκούρο είναι, σε μικρότερο βαθμό. Το μαύρο στερείται αυτών των ιδιοτήτων. Ο Ivens ορίζει τη διαφορά μεταξύ λευκού, γκρι και μαύρου ως εξής: «Το λευκό είναι ένα φαινόμενο που σχετίζεται αποκλειστικά με την αντίληψη της επιφάνειας. το γκρι είναι η αντίληψη της σχετικής ελαφρότητας της επιφάνειας και το μαύρο είναι η θετική αντίληψη της ανεπάρκειας του ερεθίσματος να παρέχει το κατάλληλο επίπεδο όρασης.

Στην πρακτική της ζωγραφικής, η έννοια του μαύρου είναι επίσης πολύ σχετική. Το πιο μαύρο σημείο σε έναν πίνακα έχει κάποια λευκότητα και χρωματικό τόνο. Διάφορα μαύρα χρώματα, τα οποία μπορεί να θεωρηθούν λανθασμένα ως ακραία μαύρα, αποδεικνύονται έτσι μόνο όταν τα αντιλαμβάνονται μεμονωμένα· σε σύγκριση μεταξύ τους, επιπλέον, πάντα αποκαλύπτουν διαφορετικές χρωματικές αποχρώσεις. Ο Βαν Γκογκ, για παράδειγμα, μέτρησε έως και 27 διαφορετικά μαύρα χρώματα από τον Φρανς Χαλς. Σχεδόν ποτέ δεν συναντάμε καθαρά αχρωματικό μαύρο. Το χρώμα της μαύρης μπογιάς είναι το πρότυπο του μαύρου για τον καλλιτέχνη και η εμπειρία που έχει αποκτήσει στην αντίληψη καθιστά δυνατό τον συσχετισμό όλων των άλλων τόνων με αυτή τη μαυρίλα.