किस सफेद पेंट में सबसे अधिक एल्बिडो होता है? सफ़ेदी का आकलन. धातु उत्पादों को सफेद पेंट से रंगना

रंग का हल्कापन- रंग के मुख्य गुणों में से एक, जो किसी वस्तु की सतह द्वारा अवशोषित परावर्तित प्रकाश और रंग के मात्रात्मक अनुपात से जुड़ा होता है। रंगीन वस्तुओं के हल्केपन का स्तर उनकी अक्रोमेटिक वस्तुओं के साथ तुलना करके और उस डिग्री की पहचान करके निर्धारित किया जाता है जिस तक वे सफेद तक पहुंचते हैं, जो अधिकतम प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है, और काले से दूर जाता है, जो अधिकतम प्रकाश को अवशोषित करता है। ()

अभी तक हमने मुख्यतः घटना और परावर्तित प्रकाश की संरचना के बारे में बात की है। स्पेक्ट्रा की विविधता और एकता बनती है भौतिक आधाररंगों की विविधता और एकता - लाल, नीला, हरा, भूरा, सफेद, ग्रे, काला। स्वाभाविक रूप से, हम घटनाओं के एक वर्ग में वर्णक्रमीय रंग और उनके करीब वाले रंग, और अक्रोमेटिक ("तटस्थ") रंग और अक्रोमैटिक के करीब दोनों को शामिल करते हैं। यह सभी रंग हैं विभिन्न गुण, अलग - अलग रंग, विकिरण की वर्णक्रमीय संरचना के आधार पर भिन्न।

लेकिन उनकी संरचना के अलावा, विकिरण ताकत में भिन्न होता है या, अगर हम प्राकृतिक (गैर-बिंदु) प्रकाश स्रोतों के विशाल बहुमत के बारे में बात करते हैं, तो चमक में। चमक- भौतिक अवधारणा. रंग की अनुभूति में, चमक हल्केपन से मेल खाती है। आपतित या परावर्तित प्रकाश की चमक संबंधित रंग की चमक का भौतिक आधार है।

लेकिन, हमसे पूछा जाएगा कि क्या प्रकाश और रंग एक ही चीज़ हैं? प्रभाववादियों ने हर चीज़ को प्रकाश में बदल दिया। प्रकाश विकिरण है. वह अंतरिक्ष से संबंधित है. रंग वस्तु का होता है. सूर्य प्रकाश उत्सर्जित करता है. भोर में आकाश चमकता है, चंद्रमा की डिस्क और दीपक चमकते हैं। वस्तुएँ आमतौर पर चमकती नहीं हैं; वे प्रकाश के स्रोत नहीं हैं। दूसरी ओर, हालांकि, रंग की छाप आंख में प्रवेश करने वाले विकिरण के कारण होती है, और, यदि हम रंग उत्तेजना के दुष्परिणामों को नजरअंदाज करते हैं, तो केवल उनके द्वारा। हमारे सामने फिर से रंग की समझ में वही द्वंद्व है, वही कठिनाई है, केवल में विशेष अंकरंग के हल्केपन के बारे में.

वास्तव में, समस्या का समाधान इस प्रकार किया जाता है। हम बिना यह जाने कि रंग और प्रकाश की तुलना कर लेते हैं अंततः वस्तु का रंग भी विकीर्ण होता है, लेकिन कम चमकीला।इसे सत्यापित करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है। क्षितिज के निकट उगते चंद्रमा की डिस्क शाम की धुंध में बिल्कुल भी चमकती नहीं है। हम डिस्क की हल्की बैंगनी रोशनी को एक रंग के रूप में देखते हैं। गोधूलि के इस समय में तटबंध पर पास की बिजली की रोशनियाँ हमें, इसके विपरीत, पीली रोशनी बिखेरती हुई प्रतीत होती हैं। हालाँकि, रोशनी जितनी दूर होगी, उनकी रोशनी उतनी ही कमजोर होगी और नारंगी रंग के करीब होगी। सबसे दूर की लालटेनें हल्के लाल रंग के धब्बे मात्र प्रतीत होती हैं। यदि सफेद कागज की एक शीट को प्रकाश की एक चमकदार किरण से प्रकाशित किया जाता है जो आसपास की वस्तुओं को भी कवर करती है, तो हम देखते हैं सफेद रंग. लेकिन यदि आप कागज की सिर्फ एक शीट को उसी रोशनी से रोशन करते हैं, उसे प्रकाश के ढेर से उसके चारों ओर से फाड़ते हैं, तो शीट सफेद रोशनी उत्सर्जित करते हुए चमकती हुई प्रतीत होगी। वास्तव में, पहले और दूसरे दोनों मामलों में कागज की एक शीट उससे परावर्तित प्रकाश तरंगों की एक ही धारा उत्सर्जित करती है। हम अपेक्षाकृत कमजोर विकिरण को रंग के रूप में, मजबूत विकिरण को प्रकाश के रूप में देखते हैं।कलाकार जानता है कि रंग को केवल पर्याप्त कंट्रास्ट बनाकर ही चमकाया जा सकता है। प्रकाश और रंग के बीच अंतर का नाम के अलावा कोई अन्य भौतिक अर्थ नहीं है। यह अंतर संवेदनाओं के क्षेत्र में गुणात्मक अंतर बन जाता है, जैसे स्पेक्ट्रा के बीच का अंतर लाल, नीले, पीले, हरे और भूरे रंग के बीच का अंतर बन जाता है।

हम हमेशा शक्तिशाली प्रकाश धाराओं को प्रकाश के रूप में देखते हैं। सूर्य का प्रकाश, चंद्रमा का प्रकाश और दीपक ऐसा ही है, यदि दीपक को सूर्य के प्रकाश के सामने पीछे न हटना पड़े। हम अक्सर (हालांकि हमेशा नहीं) वस्तुओं से परावर्तित प्रकाश प्रवाह को रंग के रूप में देखते हैं। पहले वाले स्थान को भरते प्रतीत होते हैं। हम उत्तरार्द्ध को किसी वस्तु की सतह, उसकी सामग्री से जोड़ते हैं।

इस प्रकार प्रकृति के रंगों के खेल और एकता के रूप में विकिरण के खेल और एकता का विचार बना रहता है।

इसी समय, प्रकाश और रंग के बीच, चमकदार और रंगीन वस्तु के बीच का अंतर प्रकृति के रंगों की विविधता और एकता में एक नए पक्ष के अस्तित्व का संकेत देता है। निम्नलिखित पृष्ठों पर हम "रंग" (जो, इसलिए, विकिरण की वर्णक्रमीय संरचना से मेल खाती है) और "टोन" (हल्कापन, "चमकदारता", जो कि चमक से मेल खाती है) के बीच, कलाकारों के बीच आम कंट्रास्ट का उपयोग करेंगे। विकिरण).

प्रकृति "स्वर की शक्ति" के माध्यम से अपने रंगों को कैसे समृद्ध और सुसंगत बनाती है? हमारे आस-पास की वस्तुओं पर पड़ने वाले प्रकाश के कारण स्वर (हल्कापन) में कई परिवर्तन होते हैं। स्वर में अंतर का पहला कारण वस्तुओं के रंगों की विविधता है, यानी किसी पदार्थ की प्रकाश को अधिक या कम तीव्रता से अवशोषित करने की क्षमता। परावर्तित विकिरण अधिक चमकीला होगा और वस्तु उतनी ही अधिक चमकीली होगी, पदार्थ उतनी ही कम तीव्रता से उस पर आपतित प्रकाश को अवशोषित करेगा। किसी वस्तु की रोशनी और उससे परावर्तित विकिरण की चमक के बीच के संबंध को "अल्बेडो" कहा जाता है।

श्वेत पत्र का एल्बिडो लगभग 0.8 है। टाइटेनियम सफेद पाउडर का अल्बेडो लगभग 0.9 है। अल्बेडो प्रकाश में परिवर्तन के साथ नहीं बदलता है और, जैसा कि ऊपर कही गई बातों के साथ तुलना से देखा जा सकता है, किसी वस्तु के रंग का हल्कापन कहा जा सकता है, इसका भौतिक आधार बनता है। हम वस्तु का हल्कापन देखते हैं, न कि केवल याद रखना या जानना। यह हमारे सभी विषय अनुभव, रोजमर्रा के मानव अभ्यास द्वारा सिखाया जाता है। यदि दो वस्तुओं में से प्रकाश वाली वस्तु छाया में है और गहरे रंग वाली वस्तु प्रकाश में है, तो भी, कई मामलों में, हम इस प्रश्न का सही उत्तर दे सकते हैं कि उनमें से किसका रंग हल्का है।

लेकिन हम परावर्तित विकिरण की चमक में वस्तुनिष्ठ अंतर के कारण स्वर में अंतर भी देखते हैं, और यह उत्तरार्द्ध न केवल वस्तुओं के रंग के साथ जुड़ा हुआ है, बल्कि विभिन्न रोशनी के साथ भी जुड़ा हुआ है। कुछ वस्तुओं पर प्रकाश पड़ता है, जबकि अन्य पर छाया पड़ती है। अंतरिक्ष को प्रकाश और छाया द्वारा विभाजित किया गया है। किसी वस्तु के विभिन्न तलों को प्रकाश स्रोत के सापेक्ष उनकी स्थिति के आधार पर कम या ज्यादा प्रकाशित किया जाता है। प्रकाश और छाया किसी वस्तु का आकार बनाते हैं। इस संबंध में, कलाकार परंपरागत रूप से "प्रकाश", "हाफ़टोन" (या पेनम्ब्रा) और "छाया" के बीच अंतर करते हैं (चीरोस्कोरो का यह विभाजन कार्य और कार्य की विधि के अनुसार मुख्य चीज़ के कलाकार द्वारा एक विशिष्ट पसंद है) अकादमिक स्कूल में एक बार)।

हालाँकि, हम स्वर में प्रकाश से छाया तक निरंतर परिवर्तन और स्वर में उछाल भी देखते हैं। इन सभी मामलों में, हम अब वस्तुनिष्ठ हल्केपन के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि परावर्तित विकिरण की दृश्य चमक के रूप में टोन के बारे में बात कर रहे हैं। इसमें अंतरिक्ष और स्थानिक योजनाओं से जुड़े स्वर के उन्नयन भी शामिल हैं। आइए हम दूरी तक फैली लालटेनों की एक पंक्ति को याद करें। दूर की लाइटें नहीं जलतीं. आइए निकट की योजनाओं की तुलना में दूर की योजनाओं में तानवाला अंतर को दूर करने को याद रखें। इसमें हमारा तात्पर्य विकिरण की स्पष्ट चमक से टोन से है। प्रकाश न केवल स्वर की शक्ति के उन्नयन का कारण बनता है, वस्तुनिष्ठ हल्केपन के साथ एक जटिल अंतःक्रिया में प्रवेश करता है, बल्कि स्वर द्वारा रंगों को एकीकृत करता है, उन्हें एक सामान्य स्वर के अधीन करता है। समग्र स्वर समग्र रोशनी का प्रत्यक्ष परिणाम है।

सामान्य स्वर और रोशनी बहुत बड़ी सीमा के भीतर भिन्न होती है, न केवल इस पर निर्भर करती है कि हम खुले मैदान में हैं, एक संकरी सड़क पर हैं या घर के अंदर हैं, न केवल मौसम, दिन के समय पर निर्भर करता है, बल्कि कई अन्य कारणों पर भी निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, समय पर वर्ष, से भौगोलिक अक्षांश. जनवरी में दोपहर एक बजे लेनिनग्राद के अक्षांश पर विसरित प्रकाश द्वारा आकाश की रोशनी जून में दिन के उसी समय की रोशनी से 5 गुना कम है और आकाश की विसरित प्रकाश द्वारा रोशनी के बराबर है एक जून की शाम को (शाम 7 बजे)। सीधी धूप जून की दोपहर में रोशनी को 5-6 गुना बढ़ा देती है। हम निश्चित रूप से समग्र रोशनी में अंतर देखते हैं। एक गड़गड़ाहट वाला बादल आ गया है, और हम कहते हैं: "अंधेरा हो रहा है।" लेकिन आंख जल्दी ही बदली हुई रोशनी की आदी हो जाती है। इसकी विशिष्टता को सुचारू किया गया है।

कमरे में दिन का प्रकाशकिसी पुस्तक को पढ़ने के लिए पर्याप्त रोशनी जनवरी में दोपहर एक बजे आकाश की विसरित रोशनी की रोशनी से लगभग 50 गुना कम है। और वास्तव में, जब हम कमरे से सड़क पर निकलते हैं तो पहले मिनटों से ही बर्फ हमें अंधा कर देती है। हालाँकि, हमें इसकी आदत हो गई है कमरे की रोशनीकि एक कमरे में मेज पर रखे स्थिर जीवन को कलाकार लगभग उतने ही हल्के रंगों में चित्रित कर सकता है जितना किसी बगीचे में आकाश की विसरित रोशनी में रखे स्थिर जीवन को। इसके बारे में हम क्या कह सकते हैं गहरे अंदरूनी भागरेम्ब्रांट के "डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस" में मोमबत्तियों की रोशनी के बारे में, एड्रियन वैन ओस्टेड द्वारा बिल्कुल भी अंधेरे चित्रों में चित्रित नहीं किया गया है?

रोशनीतानवाला एकीकरण का एक शक्तिशाली स्रोत है। यह किसी दिए गए टुकड़े के हल्केपन और प्रकृति की स्थिति की एक श्रृंखला बनाता है। यह दृश्यमान हल्केपन की संख्या को बढ़ाता और घटाता है, कभी-कभी कई तीव्र अंतर पैदा करता है, कभी-कभी वस्तुओं को रंग अविभाज्यता में ले जाता है।

रंग विज्ञान में लपट(में) निट्स में व्यक्त किया गया(एनटी) और विसरित परावर्तन वाली सतहों के लिए वही स्थितियाँप्रकाश परावर्तन गुणांक द्वारा अनुमानित(आर, %)।

हल्केपन से, आप किसी भी रंग की तुलना कर सकते हैं: अक्रोमेटिक के साथ अक्रोमेटिक, क्रोमैटिक के साथ क्रोमैटिक, अक्रोमेटिक के साथ क्रोमैटिक।

वर्णक्रमीय रंगों में भी हल्के अंतर अंतर्निहित होते हैं। उनमें से, सबसे हल्के पीले हैं, सबसे गहरे नीले और बैंगनी हैं। अक्रोमैटिक रंगों के लिए हल्कापन ही एकमात्र विशेषता है (बनावट को छोड़कर)।

हल्केपन के पैमाने पर, सबसे हल्का सफेद है, सबसे गहरा काला है। उनके बीच शुद्ध भूरे रंग का एक क्रम है। केवल काले रंग को सफेद रंग के साथ मिलाकर शुद्ध ग्रे रंग प्राप्त करना व्यावहारिक रूप से असंभव है। ऐसा मिश्रण सदैव नीला-भूरा रंग उत्पन्न करता है। यह कमी सुनहरे गेरू या प्राकृतिक अम्बर के थोड़े से मिश्रण से दूर हो जाती है।

सफेद रंग लगभग हमेशा इंटीरियर में मौजूद होता है। यह छत, खिड़की के फ्रेम और ढलानों का रंग है, दरवाजे के पत्ते, कमरों की दीवारें जिन्हें विशेष सफाई की आवश्यकता होती है, और कभी-कभी फर्श भी।

बड़ा विशिष्ट गुरुत्वइंटीरियर की रंग योजना में सफेद सक्रिय रूप से बाद की रोशनी को बढ़ाता है, रंगीन रंगों के बेहतरीन रंगों की पहचान करने में मदद करता है।

काले रंग का प्रयोग अपेक्षाकृत कम और कम मात्रा में किया जाता है, क्योंकि यह मानस को उदास करता है और उदासी पैदा करता है प्रतीकात्मक अर्थऔर, सबसे महत्वपूर्ण बात, कमरे की रोशनी कम कर देता है। हालाँकि, कभी-कभी इसकी नकारात्मक विशेषताओं को बेअसर करने के लिए विशेष तकनीकों का उपयोग करके बड़े क्षेत्रों को काला रंग दिया जाता है। आधुनिक अंदरूनी हिस्सों में, मजबूत कंट्रास्ट बनाने या रंगीन रंगों की शुद्धता प्रकट करने के लिए इसका उपयोग अभी भी अक्सर छोटी सतहों पर किया जाता है।

हल्केपन की अलग-अलग डिग्री के ग्रे रंगों का उपयोग अक्सर किया जाता है; वास्तुकला का इतिहास उनके आश्चर्यजनक रूप से प्रभावी उपयोग के कई उदाहरण जानता है। वे विशेष रूप से तब वांछनीय होते हैं जब सूक्ष्म प्लास्टिसिटी को प्रकट करना, वास्तुशिल्प रूपों की मूर्तिकला प्रकृति पर जोर देना, सतह मॉडलिंग पर ध्यान केंद्रित करना और रंग के बजाय प्रकाश और छाया उच्चारण बनाना आवश्यक होता है।

यहां तक ​​\u200b\u200bकि उन लगातार मामलों में जब इंटीरियर को एक अक्रोमैटिक रंग में डिजाइन किया गया था - सफेद या चांदी-ग्रे, लेकिन रूपों की विकसित प्लास्टिसिटी के साथ, प्रकाश और छाया के "काम" द्वारा हल्कापन तैयार किया गया था। एकल-रंग अक्रोमेटिक रचना विभिन्न के उपयोग से बेहद समृद्ध थी परिष्करण सामग्रीऔर बनावट. यदि इसमें शामिल है स्वरोंका रंगएक छोटे से स्थान के रूप में इसने इसे विशेष प्रभाव प्रदान किया। क्लासिकिज़्म की वास्तुकला में, इस तकनीक को अक्सर पॉलीक्रोम की तुलना में पसंद किया जाता था।

हालाँकि, रंगीन रचनाओं में हल्कापन भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। हल्केपन के अनुपात को देखने का तरीका जानने से, रंगों की विशेषताओं को समझना आसान हो जाता है।

यदि वे एकल-स्वर पंक्ति पर आधारित हों तो रंगीन रचनाएँ एक-रंग की हो सकती हैं अलग-अलग मात्राहल्केपन में ग्रेडेशन - हल्केपन में एक शुद्ध श्रृंखला, या रंगों की विभिन्न चमक के साथ बहुरंगी।

एक ऐसी तकनीक है जब रंग के हल्केपन को अलग-अलग करके काइरोस्कोरो दोषों को ठीक किया जाता है। उदाहरण के लिए, भारी छाया वाले विभाजनों के तीव्र कंट्रास्ट को नरम करने के लिए हल्की खुली दीवारों वाली दीवार को अन्य दीवारों की तुलना में काफी हल्का बनाया जाता है।

हल्केपन का उन्नयन, साथ ही रंग टोन, भ्रामक रूप से इंटीरियर की स्थानिक विशेषताओं को बदलता है, बढ़ता या घटता है, हल्का या भारी होता है, हाइलाइटिंग या मास्किंग होता है स्थापत्य रूप, इंटीरियर को एक भावनात्मक रंग दे रहा है।

घेरने वाली सतहों के हल्केपन का सही चुनाव विशेष रूप से महत्वपूर्ण है यदि इंटीरियर को रंग टोन या संतृप्ति के रंगों में सटीक अंतर, या रोशनी के स्तर में वृद्धि की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, दो मध्यम-प्रकाश, अत्यधिक संतृप्त पूरक रंग आंखों में तरंग प्रभाव पैदा करते हैं। इस कमी से बचने के लिए, आपको दो परस्पर क्रिया करने वाले रंगों की इष्टतम रोशनी चुनने की आवश्यकता है।

हल्कापन जैसा महत्वपूर्ण कारकमनुष्यों पर रंग का मनो-शारीरिक प्रभाव, दूसरों के बीच पहला रंग विशेषताएँवैज्ञानिक औचित्य प्राप्त हुआ और भवन के अंदरूनी हिस्सों के डिजाइन के लिए एक अनिवार्य मानक के रूप में दर्ज किया गया विभिन्न प्रयोजनों के लिए. हल्कापन सक्रिय रूप से रंग संवेदना की डिग्री को प्रभावित करता है Q.

हल्कापन पैमाना- यह अलग-अलग संख्या में ग्रे शेड्स के साथ सफेद से काले तक एक अक्रोमेटिक समान रेंज है, जिसका दृश्य भेद मुख्य रूप से प्रकाश की स्थिति और पृष्ठभूमि की हल्कापन पर निर्भर करता है। हल्केपन में चरणों को अलग करने की दृश्य क्षमता की सीमा लगभग 300 संक्रमण है। व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए, मॉस्को में मनोविज्ञान संस्थान में बी. एम. टेप्लोव द्वारा विकसित 24 स्तरों का ग्रे स्केल काफी पर्याप्त है। ()

खासकर महिलाओं के लिए!

हल्कापन पैमाना प्राकृतिक छटाबाल।

कई हेयर डाई निर्माता बालों के प्राकृतिक रंगों के लिए एक विशेष हल्केपन का पैमाना पेश करते हैं। इस तरह का पैमाना आवश्यक है: 1) टोन मानचित्रों को वर्गीकृत करना और रंग टोन को अनुक्रमित करने के लिए एक प्रणाली बनाना, 2) संबंधित रंगाई तैयारी का उपयोग करने से पहले बालों की प्रारंभिक रोशनी की आवश्यक डिग्री निर्धारित करना, 3) के लिए सिफारिशें विकसित करना सही चयनएक विशिष्ट प्रकार के मूल बालों के लिए रंगाई की तैयारी। आमतौर पर, हल्केपन के पैमाने को "काले" से "सफेद" तक की पूरी रोशनी सीमा को 10 श्रेणियों में विभाजित करके, मनमाने ढंग से चुना जाता है। यह प्रणाली काफी सुविधाजनक लगती है और हेयर डाई उपभोक्ताओं और हेयरड्रेसरों द्वारा इसे खूब सराहा जाता है।

निश्चितता और मूल रंगों को मात्रात्मक रूप से चित्रित करने की क्षमता का परिचय देने के लिए, हम ऊपर चर्चा की गई CIELAB प्रणाली में लपट समन्वय एल के मूल्य के अनुसार इस तरह के विभाजन को करने का प्रस्ताव करते हैं। प्राकृतिक रंगों की उच्च अक्रोमेटिकता को ध्यान में रखते हुए, ऐसी प्रणाली मूल बालों को काफी अच्छी तरह से चित्रित करती है। इसके अनुसार, हल्कापन #1 "काले" बालों को सौंपा गया है, जिसके लिए मापा गया एल मान 5-10 इकाई है। गहरे भूरे बालों को L=10-20 के मान के साथ दूसरा हल्कापन दिया गया है। आप अन्य सभी प्रकार के बालों को इसी तरह व्यवस्थित कर सकते हैं। जिसमें सफेद बाल, जो रंजित नहीं हैं और इसलिए अक्रोमैटिक हैं, इस प्रणाली के अनुसार 10वें हल्केपन में आते हैं, जिसके लिए एल = 90-100। ऐसे हल्केपन के पैमाने का एक उदाहरण चित्र में दिखाया गया है:

शुरुआती बालों के रंगों के हल्केपन का पैमाना, विसरित परावर्तन स्पेक्ट्रा के अध्ययन के परिणामों से संबंधित है। ऑर्डिनेट अक्ष लैब इकाइयों में हल्कापन एल दिखाता है, एब्सिस्सा अक्ष मेलेनिन एकाग्रता से जुड़े कुबेल्का-मंक फ़ंक्शन (एफ) को दर्शाता है।

ऊर्ध्वाधर तीर पेरोक्साइड लाइटनिंग (गोरापन) के परिणामस्वरूप हल्केपन में परिवर्तन का संकेत देते हैं: I - काले बालों को 4 टन तक हल्का करना, II - गहरे भूरे बालों को 4 टन तक हल्का करना जिसके परिणामस्वरूप हल्के भूरे बाल होते हैं, III - गहरे भूरे बालों को हल्का करना हल्का भूरा 2.5 टन, IV - हल्का भूरा से हल्का गोरा 1 टोन।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रकारों के नाम स्वयं प्राकृतिक बाल, साथ ही उनके रंग की बारीकियों को, जाहिरा तौर पर, निर्माताओं या डेवलपर्स द्वारा काफी मनमाने ढंग से चुना जा सकता है, उत्पाद प्रचार की विशिष्टताओं के साथ-साथ बालों के रंग की क्षेत्रीय या राष्ट्रीय विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए।

रंग नाम बनाने की प्रस्तावित योजना के लिए अलग-अलग रंगों के नाम

आज के लिए इतना पर्याप्त है। ध्यान दें कि अंग्रेजी भाषा के रंगवाद में हल्केपन की अवधारणा को शब्दों में व्यक्त किया गया है चमक, हल्कापन, मूल्य।

आप इस पेंट का दूसरा नाम पा सकते हैं, उदाहरण के लिए: सिलिकॉन व्हाइट, फ्लेमिश व्हाइट, फ्रेंच व्हाइट। इस पेंट का आधार लेड कार्बोनेट (पीडब्लू 1) है। अपनी विषाक्तता के बावजूद, यह पेंट अभी भी गोरों के बीच सबसे पसंदीदा है। तैलीय रंग. बेशक, आधुनिक लेड व्हाइट अब वह नहीं रहा जो पुराने दिनों में था। यद्यपि प्रौद्योगिकीविदों का मुख्य कार्य उन सभी गुणों को संरक्षित करना है जो इस पेंट में थे और जिसके कारण इसे महान उस्तादों द्वारा इतना महत्व दिया गया था।
लेड व्हाइट एक पतली, टिकाऊ, लोचदार फिल्म बनाने में सक्षम है जिसमें प्रकाश स्थिरता की उच्चतम डिग्री होती है। पेंट मैट और बहुत टिकाऊ है। सीसा सफेदी + तेल पेंट मिश्रण में सूखने का समय बढ़ा देता है।
सच है, सीसा सफेद कई रंगों के साथ मिश्रण को बर्दाश्त नहीं करता है: कोबाल्ट नीले और हल्के बैंगनी, कोपुट-मॉर्टम, लाल क्राप्लक और अल्ट्रामरीन के साथ, समय के साथ टोन का गहरा होना संभव है, और गहरे कोबाल्ट बैंगनी, मैंगनीज नीले, गहरे गेरू के साथ, गहरा और हल्का मंगल भूरा हाइलाइटिंग टोन। सूखी फिल्म पर लगाई गई वार्निश की एक परत इसे काला होने से रोकती है।
रोशनी तेजी: 1.
तेल अवशोषण:बहुत कम।
पतली परत:बहुत जल्दी सूख जाता है, कठोर, लोचदार।
विषाक्तता:अत्यंत विषैला.

टाइटेनियम सफेद.

ये पेंट पिगमेंट पर आधारित हैं: टाइटेनियम ऑक्साइड, टाइटेनियम डाइऑक्साइड या टाइटेनियम बेरियम - और धीरे-धीरे लेड व्हाइट की जगह ले रहे हैं। पहले, इन गोरों को फिल्म की मजबूती की समस्या थी और इन्हें हमेशा जिंक ऑक्साइड के साथ प्रयोग किया जाता था। कुछ अध्ययनों में जो आज तक जीवित हैं, कोई यह चेतावनी पा सकता है कि टाइटेनियम तेल के साथ प्रतिक्रिया नहीं करता है और मिश्रित पेस्ट नहीं बनाता है। आधुनिक रंगद्रव्य और अधिक बनाने में सक्षम हैं टिकाऊ फिल्म, जो गर्मी, प्रकाश और वायुमंडलीय एजेंटों के प्रभावों का बेहतर प्रतिरोध करता है। टाइटेनियम सफेद में सभी उपलब्ध सफेद रंग की तुलना में रंग प्रतिधारण की उच्चतम डिग्री होती है। वे सबसे अधिक मैट और बहुत टिकाऊ होते हैं। लेकिन अभी भी एक खामी है: पेंट एक धीमी गति से सूखने वाली और भंगुर फिल्म बनाता है।
रोशनी तेजी: 1.
तेल अवशोषण:कम।
पतली परत:धीरे-धीरे सूखता है और भंगुर हो जाता है।
विषाक्तता:गैर विषैला.

जिंक सफेद,

या चीनी सफेद, बर्फ सफेद. जिंक ऑक्साइड (पीडब्लू 4)। पेंट्स 1751 में दिखाई दिए और 1850 में इनका उत्पादन शुरू हुआ। यह सफ़ेद पारभासी होता है और इसमें रंग की तीव्रता बनाए रखने की औसत डिग्री होती है। इनकी विशेषता है ठंडा स्वर. बहुत टिकाऊ, लेकिन सफेद सीसे की तुलना में धीमी गति से सूखता है। लगभग सभी पेंट के मिश्रण में वे समय के साथ नहीं बदलते हैं। अपवाद बैंगनी धब्बे वाला मिश्रण है, जो स्वर को उज्ज्वल करता है। एक बेलोचदार फिल्म बनाता है. लेड व्हाइट के विपरीत, जिंक व्हाइट सल्फर वाष्प के संपर्क में आने पर पीला नहीं होता है (वायुमंडल में इसकी पर्याप्त मात्रा है)।
रोशनी तेजी:मैं।
तेल अवशोषण:बहुत कम।
पतली परत:धीरे-धीरे सूखता है, कठोर, भंगुर
विषाक्तता:गैर विषैला.

चाँदी की सफेदी.सीसा और जस्ता सफेद दोनों के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला एक गैर-मानक शब्द। फ्रांसीसी शब्द ब्लैंक डी'अर्जेंट (पैसे का सफेद रंग) का तात्पर्य सीसा सफेद से है।
सफ़ेद मिश्रण करें.काले पेंट की तरह, निर्माताओं ने सफेद रंगद्रव्य का जटिल मिश्रण बनाया। एक सामान्य संयोजन टाइटेनियम और जस्ता का मिश्रण है।
उर्ध्वपातित सीसा सफेद.यह लेड सल्फेट है जिसमें जिंक होता है। इस सफेद रंग में लेड व्हाइट (PW1) के गुण हैं, लेकिन यह निम्न गुणवत्ता का है। यह तेल अवशोषण और अन्य पिगमेंट के साथ मिश्रण की ताकत से संबंधित है। वे नीरसता के मामले में सफेद रंग से बेहतर होते हैं, उतने जहरीले नहीं होते हैं और सल्फर धुएं के संपर्क में आने पर कम गहरे रंग के होते हैं।

पत्रिका "ARTindustry"

सफेद पेंट का उपयोग पेंटिंग, सजावट, निर्माण आदि में किया जाता है रोजमर्रा की जिंदगी. किसी उत्पाद या कैनवास की सतह पर पेंट की परत के निर्माण से संबंधित कलात्मक गतिविधि के सभी क्षेत्रों में जिंक और टाइटेनियम व्हाइटवॉश का उपयोग पाया गया है। निर्माण में, सफेद रंग का उपयोग सतहों को रंगने के लिए और कुछ पानी में घुलनशील पेंट के लिए रंगद्रव्य के रूप में किया जाता है।

सफेद रंग और उनके निर्माण का इतिहास

जस्ता सफेद के आगमन से बहुत पहले, मानवता ने सीसे को सफेद बनाना सीख लिया था। इस प्रकार का पेंट प्राचीन यूनानियों और रोमनों को ज्ञात था। 19वीं शताब्दी तक लेड व्हाइट का उपयोग हर जगह किया जाता था।

सीसा-आधारित सफेद पेंट की विषाक्तता के कारण, मानवता ने विकल्प बनाने के प्रयास नहीं छोड़े हैं। इस तरह जिंक व्हाइट का आविष्कार हुआ। लेकिन, 1780 में प्रकट होने के बाद, वे अपनी उत्पादन प्रक्रिया की उच्च लागत के कारण व्यापक नहीं हो पाए, और केवल 60 साल बाद अपेक्षाकृत सस्ते जस्ता-आधारित सफेद पेंट प्राप्त हुए।

इसके बाद, 1912 में टाइटेनियम व्हाइट की खोज की गई। ये पेंट सबसे पहले नॉर्वे में दिखाई दिए। टाइटेनियम सफेद अन्य सफेद पेंट से इस मायने में भिन्न है कि यह पूरी तरह से गैर विषैला होता है और इसमें अच्छे आवरण गुण होते हैं।

इस प्रकार, नई टाइटेनियम और जस्ता रचनाओं ने लेड व्हाइट का स्थान ले लिया है।

सफेद पेंट के लक्षण

जस्ता सफेदवे रेडीमेड या गाढ़े घिसे हुए पेंट के रूप में बिक्री पर आते हैं। मोटे तौर पर पिसी हुई सामग्री को उपयोग से पहले पतला किया जाना चाहिए। तेल वार्निश. अन्य थिनर इस उद्देश्य के लिए उपयुक्त नहीं हैं, क्योंकि परिणामस्वरूप चित्रित सतह पीले रंग की हो जाएगी।

इस सामग्री के लिए शुद्ध फ़ॉर्मनीले रंग की टिंट के साथ विशिष्ट बर्फ-सफेद रंग। इस सामग्री की गुणवत्ता और सफेदी पूरी तरह से उस कच्चे माल पर निर्भर करती है जिससे रंगद्रव्य प्राप्त किया गया था। इस उत्पाद को संग्रहित किया जाना चाहिए बंद किया हुआ, चूँकि यह से अवशोषित होता है पर्यावरणनमी। जिंक सफेद रंगद्रव्य प्रज्वलित नहीं होते हैं और सूक्ष्मजीवों के प्रभाव में खराब नहीं होते हैं।

इस रंग सामग्री में बहुत सारे सकारात्मक गुण हैं:

1. प्रत्यक्ष प्रभावों के प्रति अच्छा प्रतिरोध सूरज की किरणें.
2. रंगीन पैलेट में कई रंगों के साथ उच्च स्तर की अनुकूलता।
3. चित्रकला और सजावटी कला के सभी क्षेत्रों में आवेदन की संभावना।
4. कम विषाक्तता.

जिंक सफेद में नकारात्मक गुण होते हैं:

• सूखने में लंबा समय लगता है;
• छिपने की शक्ति कम है;
• सफेदी से बनी पेंट की परत के टूटने का खतरा होता है;
• तेल विलायकों की बड़ी खपत की आवश्यकता होती है।

दीवारों और छत की लकड़ी, धातु और प्लास्टर वाली सतहों पर कोटिंग के लिए रंगीन रचनाएँ प्राप्त करने के लिए मोटे तौर पर पिसी हुई सफेद रंग का उपयोग किया जाता है।

लेड व्हाइट में शुद्ध बर्फ-सफेद रंग होता है जो सूरज की रोशनी के संपर्क में आने पर अपनी चमक नहीं खोता है। को सकारात्मक गुणइन पेंट्स में शामिल हैं:

• प्लास्टिसिटी, जिसने पेंट को मजबूत रहने दिया और उखड़ने नहीं दिया, भले ही कैनवास को रोल करना आवश्यक हो गया;
• नमी के प्रति अच्छा प्रतिरोध;
• करने की क्षमता तुरंत सुख रहा हैसतह पर लगाने के बाद पेंट की परत।

लेड व्हाइट के कुछ नुकसान हैं जिसके कारण यह कम लोकप्रिय हो गया है:

• उच्च विषाक्तता;
• सभी पेंट के साथ मिश्रित नहीं;
• समय के साथ, पेंट की परत अपनी चमक खो देती है।

इन सभी नकारात्मक पक्षइस तथ्य के कारण कि सीसा सफेद का उपयोग औद्योगिक उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है।

टाइटेनियम सफेद फायदेमंद है क्योंकि यह:

• एक मैट और बहुत टिकाऊ सतह बनाएं;
• वायुमंडलीय नमी और प्रकाश की सीधी किरणों के संपर्क में आने में सक्षम;
• सभी आधुनिक सफेद पेंटों की तुलना में इनमें उच्चतम चमक है।

टाइटेनियम यौगिकों में एक खामी है: सूखने पर, वे पेंट परत की एक भंगुर सतह बनाते हैं।

एल्केड पेंट नवीनतम रूप से सामने आए हैं; वे एक जटिल रासायनिक संश्लेषण का उत्पाद हैं।

आवेदन

इसकी उच्च विषाक्तता के कारण, रोजमर्रा की जिंदगी में लेड व्हाइट का उपयोग नहीं किया जाता है। सतहों को नमी से अलग करने के लिए उन्हें पेंट करने के लिए तेल आधारित जिंक व्हाइट, एल्केड और टाइटेनियम यौगिकों का उपयोग किया जाता है।

पलस्तर वाली दीवारों और छतों की पेंटिंग के लिए जिंक व्हाइट पर आधारित पानी में घुलनशील पेंट का उपयोग किया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दीवारों को अब शायद ही कभी सफेद रंग से रंगा जाता है; अक्सर इस पेंट का उपयोग छत को ढंकने के लिए किया जाता है।

पेंटिंग कार्य का क्रम

छत को इस प्रकार चित्रित किया गया है:

1. पेंटिंग का काम शुरू करने से पहले ही सबसे पहली चीज जो करने की जरूरत है वह है अपनी आंखों पर सुरक्षात्मक चश्मा और हाथों पर दस्ताने पहनना; आपको अपने बालों को स्कार्फ या टोपी से भी ढंकना चाहिए (यह पेंट टपकने से बचाने के लिए किया जाता है) छत से आपकी आँखों में और बालों पर जाने से)।
2. कमरे में हवा की पहुंच प्रदान करना आवश्यक है। पेंटिंग के बाद कमरा अच्छी तरह हवादार होना चाहिए।
3. छत को पुराने टूटे और गिरे हुए प्लास्टर, पेंट, धूल, ग्रीस और टपकती परतों से साफ करें।
4. प्लास्टर की नई परतें लगाएं और छत को समतल करें। पेंटिंग केवल बिल्कुल सपाट सतह पर ही की जाती है।
5. पोटीन की सतह को सैंडपेपर से तब तक रेत दिया जाता है जब तक कि छत वांछित चिकनाई तक नहीं पहुंच जाती।
6. सतह, जिसमें अवशोषण गुण बढ़ गए हैं, सुखाने वाले तेल की दो परतों से ढकी हुई है। कोट के बीच प्राइमर परतों को सूखने दिया जाता है।

धातु उत्पादों को सफेद पेंट से रंगना

वहाँ दो हैं औद्योगिक तरीकासतह पर किसी भी प्रकार की सफेदी लगाना धातु उत्पाद. उनमें से पहला मानता है संपूर्ण तन्मयताधातु के हिस्सों को जस्ता या टाइटेनियम सफेद युक्त कंटेनर में डालें (सीसा सफेद का उपयोग औद्योगिक उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है)।

धातु की सतह की औद्योगिक पेंटिंग की दूसरी विधि में स्प्रे बंदूक का उपयोग करके उत्पाद के पूरे क्षेत्र में जस्ता, एल्केड या टाइटेनियम रचनाओं की एक पेंट परत लगाना शामिल है। इस प्रयोजन के लिए, पेंट में विलायक मिलाये जाते हैं। आवश्यक मात्रा, जिसके बाद रंग संरचना को फ़िल्टर किया जाता है। इसके बाद ही आप पेंट कोटिंग लगाना शुरू कर सकते हैं।

रोजमर्रा की जिंदगी में पेंटिंग रोलर या ब्रश का उपयोग करके की जाती है (कारों को इस तरह से पेंट नहीं किया जा सकता है)। रंग भरने के लिए भी घरेलू सामानसफेद सीसे का प्रयोग न करें.

1. रंग भरने वाली सामग्री को उपयोग से पहले हिलाया जाना चाहिए। यदि वे गाढ़े हो जाएं, तो आप इसमें सफेद जिंक मिला सकते हैं प्राकृतिक सुखाने वाला तेलया । तेल पेंट को सफेद स्पिरिट, तारपीन या तेल पेंट के लिए एक विशेष विलायक से पतला किया जाता है (यह सब कलाकारों के लिए सामान बेचने वाले विशेष स्टोर पर खरीदा जा सकता है)।
2. पेंट को प्राइमेड सतह पर लगाया जाता है।
3. पेंट की दो परतें लगाकर उच्च गुणवत्ता वाली पेंटिंग प्राप्त की जा सकती है।
4. पेंट की एक नई परत केवल अच्छी तरह से सूखी सतह पर ही लगाई जाती है, अन्यथा पिछली परतों से बनी फिल्म क्षतिग्रस्त हो जाएगी।
5. यदि कलात्मक गतिविधियों में लेड व्हाइट का उपयोग किया जाता है, तो सावधानी बरतना और समय-समय पर कमरे को हवादार बनाना आवश्यक है।

सफेद पेंट का उपयोग रोजमर्रा की जिंदगी में दूसरों की तुलना में अधिक बार किया जाता है।

यह इस तथ्य के कारण है कि आवश्यक शेड बनाने के लिए उन्हें अन्य रंगों के साथ मिलाया जाता है। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि आपको केवल उन्हीं सामग्रियों को संयोजित करना चाहिए जो एक ही आधार पर बनाई गई हों।

वैज्ञानिक रंग विज्ञान में, "श्वेतता" शब्द का उपयोग किसी सतह के हल्केपन गुणों का आकलन करने के लिए भी किया जाता है, जो, हमारी राय में, एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। महत्वपूर्णचित्रकला के अभ्यास और सिद्धांत के लिए. शब्द "श्वेतता" सामग्री में "चमक" और "हल्केपन" की अवधारणाओं के करीब है, हालांकि, बाद के विपरीत, इसमें एक छाया शामिल है गुणात्मक विशेषताएंऔर कुछ हद तक सौंदर्यपरक भी।

सफेदी क्या है? आर. इवेंस इस अवधारणा को इस प्रकार समझाते हैं: "यदि हल्कापन चमक की धारणा को दर्शाता है, तो सफेदी परावर्तन की धारणा को दर्शाती है।" कोई सतह अपने ऊपर पड़ने वाले प्रकाश को जितना अधिक परावर्तित करेगी, वह उतनी ही अधिक सफेद होगी, और सैद्धांतिक रूप से, एक आदर्श सफेद सतह को वह सतह माना जाना चाहिए जो उस पर पड़ने वाली सभी किरणों को परावर्तित करती है; हालाँकि, व्यवहार में ऐसी सतहें मौजूद नहीं हैं, जैसे ऐसी कोई सतहें नहीं हैं जो अपने ऊपर पड़ने वाले प्रकाश को पूरी तरह से अवशोषित कर सकें। व्यवहार में, हम उन सतहों को सफेद कहते हैं जो विभिन्न मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करती हैं। उदाहरण के लिए, हम चाक मिट्टी को सफेद मिट्टी की श्रेणी में रखते हैं, लेकिन जैसे ही आप उस पर जस्ता सफेद रंग से एक वर्ग रंगेंगे, वह अपनी सफेदी खो देगी। यदि हम वर्ग के अंदरूनी हिस्से को सफेद रंग से रंगते हैं, जिसमें और भी अधिक परावर्तन होता है, उदाहरण के लिए बैराइट, तो पहला वर्ग भी आंशिक रूप से अपनी सफेदी खो देगा, हालांकि हम व्यावहारिक रूप से सभी तीन सतहों को सफेद मानेंगे। यह पता चला है कि "सफेदी" की अवधारणा सापेक्ष है, लेकिन साथ ही कुछ प्रकार की सीमा भी है जिससे हम कथित सतह को अब सफेद नहीं मानना ​​​​शुरू करते हैं।

सफेदी की अवधारणा को गणितीय रूप से व्यक्त किया जा सकता है। नज़रिया चमकदार प्रवाहसतह से उस पर प्रवाहित घटना (प्रतिशत में) परावर्तित होने को "अल्बेडो" (लैटिन अल्बस से - सफेद) कहा जाता है। किसी दी गई सतह के लिए यह संबंध मूल रूप से संरक्षित है अलग-अलग स्थितियाँरोशनी, और इसलिए सफेदी, हल्केपन की तुलना में अधिक स्थिर सतह गुणवत्ता है। सफेद सतहों के लिए, अल्बेडो 80-95% होगा। इस प्रकार विभिन्न सफेद पदार्थों की सफेदी को उनकी परावर्तनशीलता के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। वी. ओस्टवाल्ड विभिन्न सफेद सामग्रियों की सफेदी की निम्नलिखित तालिका देते हैं:

• बेरियम सल्फेट (बैराइट सफेद) - 99%
• जिंक सफेद - 94%
• सीसा सफेद - 93%
• जिप्सम - 90%
• ताजा बर्फ - 90%
• पेपर - 86%
• चाक - 84%

वह पिंड जो बिल्कुल भी प्रकाश को परावर्तित नहीं करता है उसे भौतिकी में पूर्ण काला पिंड कहा जाता है। लेकिन जो सबसे काली सतह हम देखते हैं वह भौतिक दृष्टि से पूरी तरह काली नहीं होगी। चूँकि यह दृश्यमान है, यह कम से कम कुछ मात्रा में प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है और इस प्रकार इसमें कम से कम सफेदी का एक नगण्य प्रतिशत होता है - ठीक उसी तरह जैसे कि आदर्श सफेद रंग के करीब आने वाली सतह में कम से कम कालेपन का एक नगण्य प्रतिशत होता है। हम एक सतह को व्यावहारिक रूप से काला मानते हैं, जिसकी धारणा में भौतिक उत्तेजना की कमी के कारण विवरण अप्रभेद्य हैं। प्रकृति में सफेद और भूरे रंग में सतही गुण होते हैं, और भूरा, जितना गहरा होता है, कुछ हद तक उतना ही गहरा होता है। काला रंग इन गुणों से रहित है। इवेन्स सफेद, भूरे और काले रंग के बीच अंतर को इस प्रकार परिभाषित करते हैं: “सफेद एक ऐसी घटना है जो पूरी तरह से सतह की धारणा से संबंधित है; ग्रे सतह की सापेक्ष हल्केपन की धारणा है, और काला दृष्टि का उचित स्तर प्रदान करने के लिए उत्तेजना की अपर्याप्तता की सकारात्मक धारणा है।

चित्रकला के अभ्यास में, काले रंग की अवधारणा भी बहुत सापेक्ष है। सबसे काला धब्बापेंटिंग में इसमें कुछ सफेदी और रंगीन टोन होती है। विभिन्न काले रंग, जिन्हें अत्यधिक कालापन समझने की भूल की जा सकती है, केवल अलग-अलग देखने पर ही काले रंग के होते हैं; जब एक-दूसरे के साथ तुलना की जाती है, तो इसके अलावा, वे हमेशा अलग-अलग रंग के शेड्स प्रकट करते हैं। उदाहरण के लिए, वान गॉग ने फ्रैंस हेल्स के 27 अलग-अलग काले रंगों की गिनती की। हम लगभग कभी भी विशुद्ध रूप से अवर्णी काले रंग का सामना नहीं करते हैं। काले रंग का रंग कलाकार के लिए काले रंग का मानक है, और धारणा में उसने जो अनुभव प्राप्त किया है, वह इस कालेपन के साथ अन्य सभी स्वरों को सहसंबंधित करना संभव बनाता है।