Dom · Osvetljenje · Funkcije i vrste metafora. Metafora, njene varijante i figurativna i izražajna sredstva

Funkcije i vrste metafora. Metafora, njene varijante i figurativna i izražajna sredstva

Vrste metafora

Mnogi pristupi proučavanju metafore uzrokuju rođenje mnogih klasifikacija. Razni istraživači ističu Razne vrste metafore, zasnovane na sopstvenim pristupima i kriterijumima. Od antike postoje opisi nekih tradicionalni tipovi metafore:

1. Oštra metafora je metafora koja spaja koncepte koji su međusobno udaljeni.

2. izbrisana metafora je općeprihvaćena metafora čija se figurativna priroda više ne osjeća.

3. metafora formule bliska je izbrisanoj metafori, ali se od nje razlikuje po još većoj stereotipizaciji, a ponekad i nemogućnosti transformacije u nefigurativnu konstrukciju.

4. proširena metafora je metafora koja se dosljedno implementira kroz veliki fragment poruke ili cijelu poruku u cjelini.

5. Ostvarena metafora podrazumeva operisanje metaforičkim izrazom bez uzimanja u obzir njegove figurativne prirode, odnosno kao da metafora ima direktno značenje. Rezultat implementacije metafore često je komičan.

Prema sada već tradicionalnoj klasifikaciji koju je predložio N.D. Arutjunova, metafore se dijele na:

1) nominativ, koji se sastoji od zamjene jednog opisnog značenja drugim i koji služi kao izvor homonimije;

2) figurativne metafore, koje služe razvoju figurativnih značenja i sinonimnih jezičkih sredstava;

3) kognitivne metafore koje nastaju kao rezultat promene kompatibilnosti predikatskih reči (prenos značenja) i stvaraju polisemiju;

4) generalizirajuće metafore (npr konačni rezultat kognitivna metafora), brisanje u leksičko značenje riječi su granice između logičkih redova i potiču nastanak logičke polisemije.

Pogledajmo bliže metafore koje pomažu u stvaranju slika, ili figurativnih. U širem smislu, pojam "slika" znači odraz u svijesti vanjski svijet. U umjetničkom djelu slike su oličenje autorovog razmišljanja, njegove jedinstvene vizije i svetlu sliku slike sveta. Stvaranje svijetle slike temelji se na korištenju sličnosti između dva objekta koja su udaljena jedan od drugog, gotovo na svojevrsnom kontrastu. Da bi poređenje predmeta ili pojava bilo neočekivano, oni moraju biti prilično različiti jedni od drugih, a ponekad sličnost može biti sasvim beznačajna, neprimjetna, dajući povoda za razmišljanje, ili može potpuno izostati. Granice i struktura slike mogu biti gotovo bilo koje: slika se može prenijeti riječju, frazom, rečenicom, jedinstvom super-fraze, može zauzeti cijelo poglavlje ili obuhvatiti kompoziciju cijelog romana.

Međutim, postoje i drugi stavovi o klasifikaciji metafora. Na primjer, J. Lakoff i M. Johnson identificiraju dvije vrste metafora koje se razmatraju u odnosu na vrijeme i prostor: ontološke, odnosno metafore koje vam omogućavaju da vidite događaje, akcije, emocije, ideje itd. kao određena supstancija (um je entitet, um je krhka stvar), i orijentisane, odnosno orijentacione, odnosno metafore koje ne definišu jedan koncept u terminima drugog, već organizuju čitav sistem pojmova u odnosu na jedni druge (srećan je gore, tužan je dole; svesno je gore, nesvesno je dole).

Orijentacijske metafore povezuju se sa prostornom orijentacijom, sa opozicijama kao što su „gore – dno“, „iznutra – spolja“, „centralno – periferno“. Orijentacijske metafore daju koncept prostorne reference.

Oni uključuju ontološke metafore: metafore suštine i supstance i metafore povezane sa kontejnerima

Philip Wheelwright razlikuje dvije vrste metafora, ovisno o semantičkom kretanju – distribuciji ili povezanosti: epifora i dijafora. Za epifore, glavna funkcija je ekspresivna funkcija (apel na maštu), za dijafore je sugestivna (apel na intuiciju).

George A. Miller, u svojoj klasifikaciji metafora, identificira:

1) nominalne metafore;

2) predikatske metafore;

Rosenthal D.E. i Telenkova M.A. prepoznati postojanje tri vrste metafora:

1) jednostavna metafora, izgrađena na spajanju predmeta ili pojava prema jednoj od njihovih zajedničkih karakteristika.

2) proširena metafora, izgrađena na različitim asocijacijama sličnosti.

3) leksička metafora (mrtav, okamenjen, izbrisan), u kojoj se izvorni metaforički transfer više ne percipira.

Čim je metafora ostvarena, izdvojena od niza drugih jezičkih pojava i opisana, odmah se postavilo pitanje o njenoj dvojakoj suštini: da bude sredstvo jezika i poetska figura. Prvi koji je poetsku metaforu suprotstavio lingvističkoj bio je S. Bally, koji je pokazao univerzalnu metaforičnost jezika. Sada niko ne osporava postojanje dvije vrste metafora - umjetničke i lingvističke.

Sh. Bally, a nakon njega G.N. Sklyarevskaya, ističu postojanje dvije vrste metafora - umjetničke i lingvističke. Opseg pojma „umjetnička metafora“ je širi, čini se da uključuje sve karakteristike koje se ogledaju u drugim pojmovima: individualni stvaralački karakter, povremenost (kao posebnost), pripadnost određenoj vrsti tropa, itd. svjesnih estetskih traganja, umjetnička metafora istražuje se u poetici kao jedna od njenih glavnih estetskih kategorija. Jezička metafora je spontana, svojstvena samoj prirodi jezika i proučava se u lingvistici kao kompleksan problem vezan za leksikologiju, semasiologiju, teoriju nominacije, psiholingvistiku i lingvististiku.

Dvostruku suštinu metafore – da bude sredstvo jezika i poetska figura – primijetio je Ciceron: „Kao što je odjeća, prvo izmišljena za zaštitu od hladnoće, kasnije počela da se koristi za ukrašavanje tijela, oboje znak razlikovanja i metaforički izrazi uvedeni iz - zbog nedostatka riječi, široko se koriste radi zadovoljstva. Sa stanovišta istraživanja, suočeni smo sa pitanjem šta je prvo - jezička metafora ili umjetnička? Ciceronova izjava – lingvistička, s druge strane, mnogi primjeri potvrđuju da uspješno jezičko iskustvo ovladava jezikom i da vremenom gubi svog autora.

Koja je glavna razlika između jezičke i umjetničke metafore?

N.D. Arutjunova primećuje sledeće karakterne osobine umjetnička metafora:

1) spajanje slike i značenja u njoj;

2) kontrast sa trivijalnom taksonomijom objekata;

4) ažuriranje „slučajnih veza“;

5) nesvodljivost na doslovnu parafrazu;

6) sintetičnost, difuznost značenja;

7) omogućavanje različitih tumačenja;

8) odsustvo ili fakultativnost motivacije;

9) pozivanje na maštu, a ne na znanje;

10) odabir najkraćeg puta do entiteta.

Što se tiče lingvističke metafore, ona je gotov element vokabulara: takvu metaforu nije potrebno stvarati svaki put; ona se može reproducirati u govoru, često bez da govornik shvati figurativno značenje primarnih riječi.

Problem odnosa jezičke i umjetničke metafore ukorijenjen je u problemima odnosa popularnog i poetskog jezika: prepoznajući funkcionalnu specifičnost svake od ovih pojava, istraživači ih tumače ili u suprotnosti jedne s drugima, ili u međusobnom jedinstvu.

Tretirajući umjetničku metaforu kao govornu metaforu i suprotstavljajući je jezičkoj metafori, V. N. Telia postulira glavne razlike između ovih vrsta metafora na sljedeći način: u jezičkoj metafori asocijativne veze su objektivizirane, one odgovaraju subjekt-logičkim vezama koje odražavaju jezičko iskustvo govornika, dok su konotacije koje stvaraju metaforu fiksirane upotrebom za sislovske potencije date riječi; Konotacije govorne metafore, naprotiv, ne odražavaju kolektivnu, već individualnu viziju svijeta, stoga su „subjektivne i nasumične u odnosu na opće znanje“.

Postoje značajne razlike između jezičke metafore i umjetničke metafore sa stanovišta njihovog leksičkog statusa. Ako je lingvistička metafora samostalna leksička jedinica, relativno slobodno ulazi u semantičke veze i implementira se u različitim leksičkim okruženjima, onda umjetnička metafora nema takvu leksičku neovisnost – ona je uvijek povezana sa „svojim“ kontekstom. Karakteristike kontekstualne uslovljenosti umjetničke metafore opisao je V. N. Telia: umjetnička metafora „dolazi“ iz specifičnog konteksta; rađa se i postoji u kontekstu, propadajući zajedno s njim; konotativne karakteristike koje stvaraju metaforu fokusirane su samo unutar datog leksičkog skupa.

Pitanje odnosa metaforičke strukture u jeziku i umjetničkog govora, u skladu s navedenim, može se riješiti na dva načina: ili ne postoje suštinske razlike između jezičkih i umjetničkih metafora, te se ove vrste metafora mogu smatrati jedan predmet, ili razlike između njih treba smatrati dovoljnim da se posmatraju jezičke i umjetničke. nezavisnih objekata istraživanja.

Gore navedene klasifikacije metafora, po našem mišljenju, nisu u suprotnosti jedna s drugom, jer koriste različite klasifikacione karakteristike.

Metafora je izraz ili riječ u prenesenom značenju, čija je osnova pojava ili predmet koji joj je sličan. Ako kažeš jednostavnim riječima, tada se jedna riječ zamjenjuje drugom koja ima sličnu osobinu.

Metafora u književnosti jedna je od najstarijih

Od čega se sastoji metafora?

Metafora se sastoji od 4 dijela:

  1. Kontekst je potpuni odlomak teksta koji objedinjuje značenje pojedinih riječi ili rečenica uključenih u njega.
  2. Objekt.
  3. Proces kojim se izvršava funkcija.
  4. Primjena ovog procesa ili njegovo ukrštanje sa bilo kojim situacijama.

Koncept metafore otkrio je Aristotel. Zahvaljujući njemu, sada se formiralo gledište o njemu kao o neophodnom jezičkom priboru koji omogućava postizanje kognitivnih i drugih ciljeva.

Antički filozofi su vjerovali da nam je metaforu dala sama priroda i da je toliko uvriježena u svakodnevnom govoru da mnoge pojmove nije potrebno doslovno imenovati, a njena upotreba nadopunjuje nedostatak riječi. Ali nakon njih, dodijeljena mu je funkcija dodatne primjene mehanizmu jezika, a ne njegovom glavnom obliku. Vjerovalo se da je čak i štetan za nauku, jer je vodio u ćorsokak u potrazi za istinom. Uprkos svemu, metafora je nastavila da postoji u književnosti, jer je to neophodno za njen razvoj. U većoj meri se koristio u poeziji.

Tek u 20. veku metafora je konačno prepoznata kao sastavni deo govora, a naučna istraživanja uz njenu upotrebu počela su da se sprovode u novim dimenzijama. To je bilo olakšano njegovom sposobnošću kombiniranja materijala različite prirode. u književnosti je postalo jasno kada su vidjeli da proširena upotreba ove umjetničke tehnike dovodi do pojave zagonetki, poslovica i alegorija.

Izgradnja metafore

Metafora se stvara od 4 komponente: dvije grupe i svojstva svake od njih. Karakteristike jedne grupe objekata se nude drugoj grupi. Ako se osoba zove lav, to znači da je obdarena slične karakteristike. Ovo stvara nova slika, gdje riječ "lav" figurativno znači "neustrašiv i moćan".

Metafore su specifične za različitim jezicima. Ako kod Rusa "magarac" simbolizira glupost i tvrdoglavost, onda kod Španaca simbolizira naporan rad. Metafora u književnosti je pojam koji se može razlikovati među različitim narodima, što treba uzeti u obzir pri prevođenju s jednog jezika na drugi.

Funkcije metafore

Glavna funkcija metafore je živopisna emocionalna procjena i figurativno i ekspresivno obojenje govora. Istovremeno, bogate i prostrane slike se stvaraju od objekata koji se loše mogu porediti.

Druga funkcija je nominativna, koja se sastoji u popunjavanju jezika frazeološkim i leksičkim konstrukcijama, na primjer: grlić boce, maćuhica.

Pored glavnih, metafora obavlja i mnoge druge funkcije. Ovaj koncept je mnogo širi i bogatiji nego što se čini na prvi pogled.

Koje vrste metafora postoje?

Od antičkih vremena, metafore su podijeljene u sljedeće vrste:

  1. Oštri - povezujući koncepti koji leže na različitim ravnima: „Šetam gradom, upucan očima...“.
  2. Izbrisano - postalo je toliko uobičajeno da se figurativni lik više ne primjećuje („Već ujutro, dođi mi ljudi su pružali ruku"). Postalo je toliko uobičajeno da figurativno značenje teško uhvatiti. Otkriva se pri prevođenju s jednog jezika na drugi.
  3. Metafora-formula - isključena je njena transformacija u direktno značenje (crv sumnje, kolo sreće). Ona je odavno postala stereotip.
  4. Prošireno—sadrži veliku poruku u logičkom nizu.
  5. Implementirano - korišteno za predviđenu svrhu (“ Došao sam sebi, i opet je ćorsokak").

Teško je to zamisliti savremeni život bez metaforičkih slika i poređenja. Metafora je najčešća metafora u književnosti. Ovo je neophodno za živopisno otkrivanje slika i suštine fenomena. U poeziji je posebno efikasna proširena metafora, predstavljena na sledeće načine:

  1. Korištenje indirektne poruke ili korištenje usporedbe priče.
  2. Govorna figura koja koristi riječi u figurativnom smislu, zasnovana na analogiji, sličnosti i poređenju.

Dosljedno otkriveno u fragmentu teksta: “ Zora umiva slabom kišom», « Mjesec daje novogodišnje snove».

Neki klasici su smatrali da je metafora u književnosti zasebna pojava koja poprima novo značenje zbog njegovog nastanka. U ovom slučaju, to postaje cilj autora, gdje metaforička slika vodi čitatelja do novog značenja, neočekivanog značenja. Takve metafore iz fikcija može se naći u djelima klasika. Uzmimo, na primjer, Nos, koji u Gogoljevoj priči poprima metaforično značenje. Bogate metaforičkim slikama u kojima likovima i događajima daju novo značenje. Na osnovu ovoga, možemo reći da je njihova raširena definicija daleko od potpune. Metafora u književnosti je širi pojam i ne samo da ukrašava govor, već mu često daje i novo značenje.

Zaključak

Šta je metafora u književnosti? Djelotvornije djeluje na svijest zbog emocionalno obojenje i slike. To je posebno vidljivo u poeziji. Utjecaj metafore je toliko snažan da je psiholozi koriste za rješavanje problema vezanih za psihu pacijenata.

Metaforičke slike se koriste prilikom kreiranja reklama. Pokreću maštu i pomažu potrošačima da naprave pravi izbor. To društvo provodi iu političkoj sferi.

Metafora je sve više uključena dnevni život manifestuje se u jeziku, misli i akciji. Njegovo proučavanje se širi, pokrivajući nova područja znanja. Po slikama stvorenim metaforama može se suditi o efikasnosti određenog medija.

1) POETSKE METAFORE: I zlatna jesen... lišće plače na pesku(S. Jesenjin); Noć je projurila pored prozora, sad se otvarajući brzom bijelom vatrom, čas skupljajući se u neprobojnu tamu.(K. Paustovsky)

2) NARODNO-POETIČKE KONSTANTNE METAFORE i metaforički epiteti- ovo su metafore široke upotrebe, sa unaprijed pripremljenim slikama, ali koje nisu izgubile svoju novinu (njihovu sliku govornici jasno osjećaju): labude, draga(o ženi) sokol(o čovjeku), oluja(nešto strašno).

3) JEZIČNE METAFORE (IZBRISANE METAFORE ili OBIČNE FOSILNE METAFORE): naslon stolice, kvaka na vratima, grlo flaše, podnožje planine, izliv čajnika, izgubite dostojanstvo, igrajte se na živce, špijunku. Metafore koje su postale raširene u jeziku postale su nejasne i izbrisane. Njihovo figurativno značenje se ponekad ne primjećuje u govoru ili slika nedostaje im. Nije uvijek moguće povući jasnu granicu između takve metafore i figurativnog značenja riječi. Na primjer, riječ granašto znači "mala željeznička pruga koja se udaljava od glavnog kolosijeka." Jasno je da je ovo ime nastalo kao rezultat prijenosa imena po sličnosti: željeznička pruga, kao i grana drveta, - grana od glavnog "debla". Ali ovo je novo, figurativno značenje riječi grana postao službeni naziv, tj. izbrisana metafora . Uslovi visina klatna, srčani zalistak, očna jabučica, sunčana kruna, kvačilo su metafore ali NE ODNOSI SE na sredstva verbalne slike! One su u jezik nauke došle kao metafore, ali zbog činjenice da gube svoj izraz u naučnoj prozi, dešava se stilska neutralizacija tropa .

4) INDIVIDUALNO-AUTORSKE METAFORE stvaraju umjetnici riječi za konkretnu govornu situaciju: Želim da slušam senzualnu mećavu pod plavim pogledom.(S. Jesenjin); Zvonjenje i zveckanje zlatnih i bakrenih listova.(A. Mežirov); Dijamantske fontane lete prema oblacima uz veselu buku.(A.S. Puškin); tamno narandžasti tanjurići za čaj(V. Soloukhin; o velikim mliječnim kapama od šafrana); Lokomotiva je, napuhujući se, pustila svoje snježnobijele zaliske.(I. Ilf i E. Petrov); beločela telad(B. Akhmadulina).

Individualno autorske metafore veoma ekspresivne, mogućnosti za njihovo kreiranje su neiscrpne, kao što su mogućnosti za identifikaciju sličnosti neograničene razni znakovi uporedivi objekti, radnje, stanja. Čak su i antički autori prepoznali da „nema sjajnijeg puta kojim se komunicira govor velika količinažive slike, a ne metafore."

5) ANONIMNE METAFORE koje su postale dio jezika (iskra osećanja, oluja strasti i tako dalje.).

6) OŠTRA METAFORA - metafora koja povezuje pojmove koji su međusobno udaljeni (začin za unutrašnjost; led i vatra; popunjavanje izjava).



7) DETALJNE METAFORE

Konzumiranje jednog metafore vrlo često povlači za sobom nizanje novih metafora koje su po značenju povezane s prvom; Kao rezultat, nastaje proširena metafora: Zlatni gaj me je razuverio veselim brezovim jezikom... (S. Jesenjin); Vjerovatno ga je rijeka života temeljno potukla na brzacima prije nego što ga je dovela do ušća zasluženog javnog priznanja.(L. Leonov); Široka ljudska rijeka uzdiže se Montmartreom, čiji potoci poplavljuju malu zalogajnicu(M. Koltsov). Proširene metafore Umjetnike privlače riječi kao posebno upečatljivo stilsko sredstvo za figurativni govor.

Upravo svežina, novost je jedan od GLAVNIH ZNAKOVA metafore kao IMAGINATIVNO SREDSTVO. Pritom, metafora NE SME da bude nategnuta, neprirodna (kada se porede znaci ili pojmovi koji se ne kombinuju u životu ili prirodi, jer je metafora SKRIVENO POREĐENJE).

pseći nos - pramac broda bebina noga - stol, noga stolice

list drveta - papir strma planina - strmo čelo

oštrim nožem – oštar um zlatni lanac - Zlatna jesen

blijedo lice - blijeda romansa jakom svjetlu - svetao jezik

zeleni travnjak - zelena omladina reka teče - govorni tokovi

Na savremenom ruskom jeziku su sredstvo izražavanja evaluativni I izraz . Da, termin incident V sudska praksa koristi se za označavanje složena, zbunjujuća materija. IN književni jezik ustalio se kao stilski sinonim za riječi incident, događaj, slučaj. U priči A. P. Čehova „San“ autor uvodi tu reč incident: „Kada sam, nakon što sam ugasio lampu, pipajući putovao do svog kreveta, dogodio se mali incident... Odjednom, neočekivano, začuo se glasan, mahnito škripav tresak iznad moje glave.“ Pokušajmo zamijeniti riječ incident bilo koja druga sinonimna riječ i emocionalna napetost zasnovana na očekivanju nečeg neobičnog, nepredvidivog, smiješnog ili apsurdnog, nestaje.



Metaforizacija značenja pravnog pojma praćena semantičkim modifikacijama i stilskim oznakama. Kao prvo metaforizovani pravni termini dodato na spisak kolokvijalni vokabular. Koriste se za izražavanje jednog ili drugog ekspresivno-evaluativnog stava govornika prema naznačenim činjenicama. Na primjer, ispitivanje („saslušanje optuženog, svjedoka, itd. da bi se nešto saznalo“) V kolokvijalnog govora– ovo nije samo “ispitivanje”, već “uporno, detaljno ispitivanje”: „Vasilisa Egorovna je shvatila da ju je muž prevario i počela ga ispitivati... nije se nimalo postidio i veselo je odgovorio svom radoznalom partneru.”(A.S. Puškin, “ Kapetanova ćerka») .

ALI! termini METAFORA i METAFORIČNO (figurativno) se također koriste u odnosu na pojave GRAMATIČKA STILISTIKA. Na primjer, slučajevi figurativne (metaforičke) upotrebe vremena, kada oblik jednog vremena, upotrijebljen u kontekstu drugog (ili umjesto drugog), dobije novo značenje.

Na primjer, nesavršeni oblik sadašnjeg vremena može se koristiti kada se prikazuje prošlost ( sadašnje istorijske ). Povijesna sadašnjost je važno stilsko sredstvo: uz nju se priči o prošlim događajima dodaje svjetlina i živost. Na primjer: Bacajući gomile tijela na gomile, kugle od livenog gvožđa svuda između njih skakanje, štrajk, pepeo dig i u krvi šištati. Šveđanin, Rus – ubode, kotleti, posekotine…

U ovim slučajevima to zapravo stvara slike.

Može se izraziti oblik sadašnjeg vremena bliskoj budućnosti , Na primjer: Sanjam Moskvu svake noći, potpuno sam lud... Mi krećemo tamo u junu, a ostalo je još do juna...; Zbogom, voljeni grade, mi odlazimo sutra na moru.

Metaforačesto koriste političari i novinari da pojednostave složene političke pojave. Izbor metafore , koji se koristi za prenošenje političkih informacija, može imati snažan utjecaj na publiku vijesti.

Advokat može efikasno da koristi metafore prilikom komunikacije sa klijentima. Profesor političkih studija sa Univerziteta Hawaii Todd Belt uvjeren je da su „Metafore prihvaćene kao važni agenti učenja ako povećavaju činjenično stanje.

(zasnovane na činjenicama) sjećanja na temu. Ako se na pojedinca utječe da se fokusira na neki aspekt problema na način koji je impliciran metaforom u raspravi o temi, onda se upotreba metafore može smatrati uspješnom u modeliranju razmišljanja i diskusije. Metafore će uticati na prosuđivanje ako strukturiraju događaj na takav način da daju prednost jednoj interpretaciji u odnosu na drugu, a pojedinac prihvati tu interpretaciju... Hipoteza sticanja: Pojedinci koji primaju informacije koje sadrže metafore moći će se sjetiti više informacija o temi nego pojedinci koji primaju iste informacije bez metafora."

III.METONIMIJA(grčki. metōnymia - meta "re", onyma "ime", srodno ime) - prijenos imena s jednog predmeta, pojave ili radnje na drugi na osnovu njihovog KONTINUITETA: Čuje se samo usamljena harmonika kako luta ulicom(M. Isakovsky).; Porcelan i bronza na stolu(A.S. Puškin) - nazivi materijala koriste se za označavanje predmeta napravljenih od njih.

Između metonimija I metafora postoje značajne razlike: za metaforički prijenos imena upoređivani objekti moraju nužno biti slični, ali kod metonimije te sličnosti nema; metafora se lako može pretvoriti u poređenje; metonimija to NE dopušta.

At metonimija objekti ujedinjeni imenom su nekako povezani. Moguće su različite asocijacije prema KONTINUITETU, tj. neposredna blizina:

 naziv mjesta se koristi za označavanje ljudi koji se tamo nalaze: Bujni Rim se raduje... (M. Lermontov); "Pariz je zabrinut", "Varšava je donela odluku"; « Francuska je zaključila sporazum»; "pregovori između Moskve i Washingtona"- jednom riječju označavamo državu, državu i vladu zemlje, države;

 naziv plovila se koristi za označavanje sadržaja: ...šištanje pjenastih čaša...(A.S. Puškin); "popij dve šolje" (čaja), « pojedi cijelu činiju kaše (lonac supe)", “Čajnik već ključa”, "tiganj cvrči"(mislimo, naravno, ne čajnik I tava, ali ono što se sipa u kotlić, samovar, šta se prži (dinsta) u tiganju);

 ime autora zamjenjuje naslov njegovih djela: Sahrana Šopena je grmjela u zalasku sunca.(M. Svetlov); "voleti Levitana"(slike Levitana), "ponovo pročitaj Gogolja", "koristi Ushakova"(rečnik priredio D.N. Ushakov) - prenošenje imena autora, kreatora nečega na njegovu kreaciju, itd.

IV. SYNECDOCHE(gr. synecdochē- koimplikacija, korelacija) se često definiše kao varijetet metonimija, odnosno kako kvantitativna metonimija.

Ratio metonimija I synecdoche ostaje kontroverzno pitanje.

Čini se razumnijim istaknuti synecdoche u samostalan trop - zasnovan na principu "koimplikacije, kombinacije", na kojem je insistirao A.A. Potebnya: „značenje A je potpuno sadržano u x, ili, obrnuto, x obuhvata sve A bez traga; na primjer, osoba (A) i ljudi (x). Imenovani objekat je ovde „uključen” u drugi (implicirani) objekat, koji princip kontiguiteta Ne zahtijeva.

Prema nekim francuskim književnicima, koji vjeruju synecdoche kao zaseban trop, nema sigurnosti da se INKLUZIJA, čak iu svojim najprimitivnijim prostornim oblicima, može smatrati poseban slučaj susjedstvo. U limitu, bilo koji metonimija može se konvertovati u synecdoche upućivanjem na veći dio cjeline, i bilo koje synecdoche- V metonimija pozivajući se na međusobne odnose komponente. Naravno, iz činjenice da se svaka „upotreba figure“ može analizirati na dva načina za odabir, NE proizilazi da su ova dva načina općenito jedan te isti.

Funkcija sinekdohe: poboljšava izraz govora i dodaje mu duboko generalizirajuće značenje.

Svako od nas je barem jednom u životu čuo riječ „metafora“, ali ne znaju svi šta ona znači.

Metafora je stručni izraz za one koji se po zanimanju bave usmenim ili pismenim govorom: pisci, novinari, filolozi, književnici itd. Potiče od grčke metafore, što znači prenošenje.

Prema definiciji, metafora je umjetničko sredstvo koje se zasniva na prenošenju imena jednog predmeta ili pojave na drugi. U ovom slučaju dolazi do nehotičnog poređenja oba objekta, što doprinosi potpunijem razumijevanju suštine iskaza.

Termin "metafora" skovao je starogrčki filozof Aristotel, koji je vjerovao da umjetnost treba biti imitacija stvarnog života.

Metafora može biti u obliku:

- govorna figura koja koristi prijenos značenja riječi s jednog pojma na drugi;

- indirektna poruka u obrascu mala priča ili figurativno poređenje.

U bilo kojoj metafori mogu se razlikovati tri semantička elementa:

— Predmet poređenja (šta se poredi);

- Slika poređenja (sa čime se poredi);

— Znak poređenja (na osnovu čega se poredi).

Metafora je jedno od najstarijih umjetničkih sredstava korištenih u književnosti. Najviše se koristi u poeziji, gdje se metaforički izrazi i slike nalaze u doslovno svakom djelu. Svi znamo novogodišnju pjesmu o božićnom drvcu iz djetinjstva:

Šuma podigla božićno drvce,
Odrasla je u šumi.

Ako objektivno razmišljamo, smreka se ne može "roditi" - ona raste iz sjemena. Ali uz pomoć metafore koja uspoređuje božićno drvce s djetetom, stvara se živopisna, nezaboravna slika koja je razumljiva čak i maloj djeci.

U pesmi S. Jesenjina „Ptičja trešnja” metafore se koriste u skoro svakoj strofi.

Mirisne ptičje trešnje
Procvetao sa prolećem
I zlatne grane,
Kakve lokne, uvijene.

Grm ptičje trešnje se ovde poredi sa devojkom da bi postao još lepši.

A u blizini, kraj odmrznute krpe,
U travi, između korena,
Mali trči i teče
Srebrni potok.

Boja vode u potoku se poredi sa plemenitim metalom - srebrom.


Ovim poređenjem pjesnik najpotpunije prenosi čistoću vode u potoku i njen žubor, sličan srebrnom zvonu. Potok "teče" - ova metafora pokazuje brz protok vodenih mlaza.

Mirisne ptičje trešnje
Objesivši se, on stoji,
A zelenilo je zlatno
Gori na suncu.

Naravno, zelenilo ne gori - ovaj izraz se koristi za jasnije prenošenje sjaja sunčeve zrake na mladom lišću ptičje trešnje.

Potok je poput gromoglasnog talasa
Sve grane su potopljene
I insinuirajuće pod strmom
Peva njene pesme.

Ova strofa koristi poređenje jednog potoka sa mladićem koji joj, udvarajući se djevojci koja mu se sviđa, pjeva pjesme. Uloga djevojke u ovom poređenju je drvo ptičje trešnje.

Postoje dvije vrste metafora: suve i proširene. Suhe metafore ne stvaraju umjetnička slika, a prenos imovine u njih služi bolje razumijevanje predmet. Primjeri uključuju izraze „očna jabučica“, „noga stolice“, „brkovi od jagode“.

Naprotiv, proširena metafora je umjetničko sredstvo koje vam omogućava da najpotpunije otkrijete suštinu prikazanog predmeta ili fenomena. Prijenos pojmova u proširenoj metafori provodi se preko prilično velikog fragmenta fraze ili čak cijelog teksta. Upečatljiv primjer Proširena metafora može biti strofa iz romana u stihu „Evgenije Onjegin“ A.S. Puškina.

Noć ima mnogo lepih zvezda,
U Moskvi ima mnogo lepotica.
Ali svetlije od svih nebeskih prijatelja
Mjesec u vazdušastom plavetnilu.
Ali onaj koji se ne usuđujem
Ometaj mojom lirom,
Kao veličanstveni mjesec
Među ženama i djevojkama jedna blista.
Sa kakvim rajskim ponosom
Ona dodiruje zemlju!
Kako su joj prsa puna!
Kako je klonul njen divni pogled!..
Ali puna, puna; prestani to raditi:
Odao si počast ludilu.

Ova strofa pruža dosledno poređenje lepota Moskve i pesnikove voljene sa zvezdanim nebom i mesecom. Ova metafora mu omogućava ne samo da naglasi zasluge svoje voljene žene, već i da čitatelju da predstavu o snazi ​​pjesnikovih osjećaja, za koje sve druge ljepote služe samo kao pozadina, a odabrana kao blistavo svetlo.


Upotreba metafora u usmenom i pisanom govoru obogaćuje jezik, promoviše bolje razumijevanje značenja fraza i potiče razvoj kreativnosti.

Metafora kao vrsta figurativnog značenja

Metafora- ovo je prijenos imena s jednog objekta na drugi na osnovu sličnosti.

Sličnost može biti spoljašnja i unutrašnja.

Vrsta metafore:

    sličnost oblika (nacrtajte krug - krug za spašavanje);

    sličnost izgled(crni konj - gimnastički konj);

    sličnost utiska (slatko grožđe - slatki san);

    sličnost lokacije (kožni đon - đon planine, krečenje plafona - tri na ruskom - njegov plafon);

    sličnost u strukturi ocjenjivanja (laki portfolio - lak tekst, sin je prerastao svog oca, postao je veoma visok - prerastao je svog mentora);

    sličnost u načinu predstavljanja radnji (uhvatite rukama deblo drveta - obuzela ju je radost, šipovi podupiru most - podržavaju kandidaturu Ivanova);

    sličnost funkcija (živin barometar - barometar javnog mnijenja).

Načini formiranja metafore

Metaforički prijenos može se temeljiti na nekima stvarna sličnost između objekata zasnovana je druga vrsta sličnosti istorijski ili nacionalno utemeljene ideje (na primjer, vrana je bungleer).

Metafora je obično nacionalne prirode. Ovo je jedna od njegovih karakteristika.

Riječi iste vrste u direktnom značenju ne daju nužno isto figurativno značenje na različitim jezicima (krava - na ruskom je debela žena, na njemačkom - neukusno odjevena žena; lisica na ruskom je lukava osoba, na njemački - student prve godine).

U nekim slučajevima metafora nastaje zbog isključivanja pojedinih sema iz značenja riječi, tj. pojednostavljivanje značenja. Na primjer, letjeti znači brzo se kretati po zraku. Letio sam na ovaj sastanak (komponenta "putovanja" je isključena).

Vrste metafora

I. Po karakteristikama upotrebe, funkcijama.

1. Nominativ, ružan(naglasak na drugom slogu)

Ova metafora je suha i izgubila je svoju sliku. Rječnici, po pravilu, ne označavaju ovo značenje kao figurativno, metaforično.

Na primjer, kvaka na vratima, izljev za čajnik, bjelkinja oka, špijunka na vratima.

U riječi ima slikovitosti, ona leži u samoj činjenici prenošenja imena s jednog predmeta na drugi.

2. Figurativna metafora

Sadrži skriveno poređenje i ima karakteristiku.

Na primjer, zvijezda (slavna osoba), oštar um.

Figurativna metafora nastaje kao rezultat čovjekovog razumijevanja predmeta u stvarnom svijetu.

3. Kognitivna metafora

Mentalni odraz stvarne ili pripisane zajedničkosti svojstava između upoređenih pojmova.

Formira apstraktno značenje riječi.

Na primjer, šačica ljudi (mali broj), koja se vrti (stalno u mislima).

II. Po ulozi u jeziku i govoru.

1. Opšti jezik (uobičajeni).

Odražava društvenu sliku i sistematičan je u upotrebi. Ponovljiv je i anoniman, fiksiran u rječnicima.

2. Individualni (umjetnički).

Na primjer:

Među podnevnom klonulošću

Tirkizna obložena vatom.

Rađajući sunce, jezero je venulo.

Metafora. Vrste metafora (nominativne, kognitivne, figurativne). Funkcije metafore u govoru. Upotreba metafore u medijima

Jedna od bitnih funkcija figurativno korištenih riječi je nominativna funkcija, inače nominativna (latinski nominatio - „imenovanje, imenovanje“). Ovaj zadatak obavljaju suhe metafore: lisičarke (vrsta gljive), brada (dio ključa), kišobran (vrsta cvasti), deblo (dio oružja), gusjenica (lanac na kotači), patent zatvarač (vrsta zatvarača ili vrsta telegrama), češalj (izraslina na glavi ptica ili sprava, alat), lice (u frazi „prednja strana materijala“); Metafora (od grčkog metaphora - "prenos") je prijenos imena po sličnosti, kao i samog figurativnog značenja, koje se zasniva na sličnosti. Opis procesa otkrivanja sličnosti između objekata, a zatim i pojave metafore zbog sličnosti nalazi se kod različitih autora. Dakle, u priči V. Soloukhin "Vladimirski seoski putevi" čitamo: "A evo i zvona, ali vrlo čudno. Potpuno je okruglo i više liči na gotovu bobicu. I takođe izgleda kao sićušni porculanski abažur , ali tako delikatan i krhak, "Malo je vjerovatno da se može napraviti ljudskim rukama. Imat će u čemu uživati ​​i djeca i tetrijeb. Uostalom, umjesto abažura, sočna, crna borovnica sa plavim premazom na koži će sazreti." Pisac je najprije ukazao na sličnost cvijeta borovnice sa abažurom u obliku (nazvavši ga zvonom i precizirajući da je potpuno okrugao; osim toga, po rubovima ima male, česte zube, slične resama abažura; ova posljednja osobina nije imenovana, ali je čitalac pretpostavlja) , a sada, nakon što je naša mašta usmjerena putem koji je autor želio, ideja o prirodi sličnosti je direktno ili indirektno data, pisac je već koristio je metaforu abažura (u posljednjoj frazi gornjeg odlomka).

Sličnost između objekata (pojava), na osnovu kojih je moguće nazvati drugo "ime" jednog objekta, može biti vrlo raznolika. Predmeti mogu biti slični a) po obliku (kao što je cvijet borovnice sličan abažuru); b) lokacija; c) boja; d) veličina (količina, zapremina, dužina, itd.); e) stepen gustine, propusnosti; f) stepen pokretljivosti, brzina reakcije; g) zvuk; h) stepen vrijednosti; i) funkcija, uloga; j) priroda utiska na naša čula, itd. Ispod su metafore koje odražavaju ove vrste sličnosti:

a) (oblici) prsten za kobasicu, lukovi obrva, ptičji (planinski) grb, putna vrpca, crkveni luk, lijevak za pucanje, cijev puške, glava sira, trbušasti čajnik, oštre jagodice, grbavi krovovi;

b) (lokacije) glava (rep) komete, vozovi, taban (kruna) planine, krakovi poluge, novinski podrum, lanac jezera, krilo zgrade;

c) (boje) bakrena kosa, koraljne usne, pšenični brkovi, čokoladna preplanulost, sakupljačke lisice, boce (smaragdne) oči, pješčana košulja, blijedo nebo, zlatno lišće;

d) (veličina, količina) potok (okean) suza, ni kapi talenta, planina stvari, more glava, oblak komaraca, patuljasto drveće, toranj (o previsokoj osobi) , beba (o malom djetetu);

e) (stepeni gustine) dlanovi od livenog gvožđa, gvozdeni mišići, žele od puteva, zid od kiše, muslin od magle, beli slez (vrsta bombona);

f) (stepeni pokretljivosti) blok drveta, blok (o nespretnoj, sporoj osobi), vretena, vilin konjic (o aktivnom djetetu, o nemirnoj osobi), brz um, oblaci jure (jure), voz je jedva puzeći;

g) (karakter zvuka) kiša bubnja, škripa pile, vjetar zavija, zavijanje vjetra, zakikota (ržvi) od zadovoljstva, škripa glas, jarboli stenju (pjevaju), šapat lišća ;

h) (stepeni vrijednosti) zlatne riječi, boja društva, sol razgovora, vrhunac programa, biser stvaralaštva, biser poezije, nula, booger (o beznačajnoj, beznačajnoj osobi);

i) (funkcije) lanci ropstva, bračni okovi, mreža laži, okovati nečije postupke, staviti na nekoga uzdu, ugasiti svađu, baklja znanja, vještački satelit, ključ problema;

j) (utisci koje proizvodi apstraktni predmet ili svojstva predmeta, lice) leden pogled, topao susret, vruća ljubav, crna izdaja, kiselkast izraz lica, slatki govori, led (oklop) ravnodušnosti, pacov (prezrivo obilježje osobe ), probiti zid nesporazuma.

Metafore se razlikuju ne samo po prirodi sličnosti (kao što je gore razmotreno), već i po stepenu rasprostranjenosti i slikovitosti (potonje svojstvo, slikovitost, usko je povezano sa stepenom rasprostranjenosti i upotrebe metafore). S ove tačke gledišta, mogu se razlikovati sljedeće grupe metafora:

opšti jezik (obično korišten) suv;

najčešće korišteni figurativni;

opšta poetska figurativna;

opšte novine figurativno (obično);

Općelingvističke suhe metafore su metafore-imena, čija se slika uopće ne osjeća: " prednja strana materija", "voz je otišao (došao)", "kazalice na satu", "krilo aviona (mlina), "geografska zona", "igleno uši", "glava pečuraka (eksera), "mašinska kecelja", "magleni setovi", "traktorske gusjenice", "sakupite lisičarke", "informirajte munjom", "šijte patentni zatvarač", "sunce izlazi (zalazi)", "čistite boce četkom" itd.*

U eksplanatornim rječnicima ove nemaštovite metafore su navedene pod brojevima 2, 3, 4, itd. bez legla nepen. (figurativno), što ukazuje da se ove metafore ne osjećaju kao figurativne, kao slikovni simboli.

Uobičajene (ili opštejezične) figurativne metafore nisu direktne, već alegorijske, slikovne oznake predmeta, pojava, znakova, radnji; to su karakteristične riječi koje se široko koriste u pisanom i usmenom govoru. Na primjer, ako su direktni, općeprihvaćeni, „službeni“, da tako kažem, nazivi za veliku količinu nečega riječi „mnogo“, „mnogo“, onda su njegove slikovne, figurativne oznake figurativne metafore more, potok, potok („more svjetla“, „potok, potoci suza“), šuma („šuma ruku“), oblak („oblak komaraca“), planina („planina stvari“), okean („okean od zvuci") itd. Više primjera često korištenih figurativnih metafora: somot ("baršunasti obrazi"), gugutanje (što znači "zajedno imati nježni razgovor"), biser ("biser poezije"), zvijezda ("zvijezde na ekranu", "zvijezde hokeja") , zvijer (o okrutnoj osobi), zdrav („zdrava ideja“), kamenit („kameno srce“), digest („još nisam probavio ovu knjigu“), nag (što znači „grditi“)* itd.

Date su takve često korištene figurativne metafore objašnjavajući rječnici pod brojevima 2, 3, 4 itd. ili sa znakom // na bilo koje značenje praćeno prijenosom oznake., čije prisustvo ukazuje na percipiranu prenosivost datu vrijednost, o slikovitosti metafore.

Opće poetičke figurativne metafore razlikuju se od ovih po tome što su karakterističnije za umjetnički govor (poetski i prozaični). Na primjer: proljeće (što znači "mladost"): "Gdje, gdje si otišao, zlatni dani mog proljeća?" (P.); „A ja, kao proleće čovečanstva, rođeno u trudu i borbi, pevam svoju otadžbinu, svoju republiko!“ (Svjetionik.); drijemati (u značenju “biti nepomičan” ili “ne pojaviti se, ostati neaktivan”): “Osetljiva trska drijema” (I. Nik.);

Opće novinske metafore su metafore koje se aktivno koriste u jeziku štampe (kao iu jeziku radijskih i televizijskih emisija) i po pravilu nisu neobične ni u običnom svakodnevnom govoru ni u jeziku fikcije. To uključuje:

start, start („nova tehnika počinje“, „na početku godine“), završiti, završiti („festival pesme je završen“, „na kraju godine“),

Konačno, pojedinačne metafore su neobične figurativne upotrebe riječi određenog autora (zbog čega se nazivaju i autorskim), koje nisu postale nacionalno ili opće književno (ili opće novinsko) vlasništvo.

11. Metonimija. Vrste metonimije. Upotreba metonimije u govoru i medijima. Metonimija (od grčke metonimije - "preimenovanje") je prijenos imena po susjedstvu, kao i samog figurativnog značenja, koje je nastalo zbog takvog prijenosa. Za razliku od metaforičkog transfera, koji nužno pretpostavlja sličnost predmeta, radnji, svojstava, metonimija se zasniva na jukstapoziciji, susednosti objekata, pojmova, radnji, koji ni na koji način nisu slični jedni drugima. Na primer, različiti „subjekt“ kao što su industrijsko preduzeće i zaposleni u ovom preduzeću mogu se nazvati istom rečju fabrika (up.: „novi pogon se gradi“ i „fabrika je ispunila plan“); jednom riječju mislimo na državu, državu i vladu zemlje, države (up.: “narod Francuske” i “Francuska je zaključila ugovor”) itd.

U zavisnosti od specifičnog spoja između objekata (pojmova) i radnji, metonimija se razlikuje između prostorne, vremenske i logičke*.

Prostorna metonimija se zasniva na prostornoj, fizičkoj jukstapoziciji objekata i pojava. Najčešći slučaj prostorne metonimije je prenošenje naziva prostorije (dijela prostorije), ustanove itd. o ljudima koji žive, rade itd. u ovoj prostoriji, u ovom preduzeću. Uporedite, na primjer, „višespratnica“, „prostrana koliba“, „ogromna radionica“, „skučena redakcija“, „studentski dom“ itd., gdje su riječi kuća, koliba, radionica, redakcija, studentski dom. koristi se u direktno značenje za imenovanje lokala, preduzeća i „cijela kuća je izašla na dan čišćenja“, „kolibe su spavale“, „radionica se uključila u takmičenje“, „

Sa vremenskom metonimijom, predmeti i pojave su susjedni, „u dodiru“ u vremenu svog postojanja, „pojavljivanja“.

Takva metonimija je prijenos imena radnje (izražene imenicom) na rezultat - na ono što nastaje u procesu radnje. Na primjer: “objavljivanje knjige” (akcija) – “luksuzno, poklon izdanje” (rezultat akcije); „umjetniku je bilo teško prikazati detalje“ (akcija) – „na stijeni su uklesane slike životinja“ (tj. crteži, a samim tim i rezultat radnje); slična metonimijska figurativna značenja, koja su nastala na osnovu vremenske povezanosti, imaju i riječi vez („haljina s vezom“),

Logička metonimija je također vrlo česta. Logička metonimija uključuje:

a) prenošenje naziva posude, kontejnera na zapreminu onoga što se nalazi u posudi, kontejneru. sri „razbiti šolju, tanjir, čašu, vrč“, „izgubiti kašiku“, „popušiti tiganj“, „vezati kesu“ itd., gde su reči šolja, tanjir, čaša, vrč, kašika, tiganj, kesa koriste u svom doslovnom značenju kao nazivi posude, i „probajte kašiku džema“, b) prenošenje naziva supstance, materijala na proizvod napravljen od njega: „izložba porculana“, „osvojeno zlato, bronza“ ( zlatne, bronzane medalje), „sakupite keramiku“, „predajte potrebne papire“ (tj. dokumente), „razbijte staklo“, „bojite akvarele“, „Levitanovo platno“ („Surikovo platno“), „hodajte u najlonu, u krznu” itd.;

d) prenošenje naziva radnje na supstancu (predmet) ili na ljude uz pomoć kojih se ta radnja izvodi. Na primjer: kit, impregnacija (tvar koja se koristi za kitovanje ili impregniranje nečega), suspenzija, stezaljka (uređaj za vješanje, stezanje nečega), zaštita,

e) prenošenje naziva radnje na mjesto gdje se dešava. Na primjer: ulaz, izlaz, zaobilaznica, stajalište, prijelaz, skretanje, prolaz, prelaz (mjesto ulaska, izlaza, zaobilaznice, zaustavljanja, prijelaza, skretanja, prolaza, prelaza, tj. mjesta na kojem se te radnje izvode);

f) prenošenje imena svojstva, kvaliteta na nešto ili nešto što ili ko otkrije da ima ovo svojstvo, kvalitet. Uporedite: „netaktičnost, bezobrazluk reči“, „glupost osobe“, „osrednost projekta“, „netaktično ponašanje“, „zajedljive primedbe

g) prenošenje naziva geografske tačke ili lokaliteta na ono što se u njima proizvodi, up. Tsinandali, Saperavi, Havana, Gzhel, itd.

Metonimijski prijenos imena karakterističan je i za glagole. Može se zasnivati ​​na kontinuitetu objekata (kao u prethodna dva slučaja). Uporedite: “izbaciti tepih” (tepih upija prašinu, koja je izbijena), “izliti kip” (izlije metal od kojeg je kip napravljen); drugi primjeri: “kuvati veš”, “kovati mač (eksere)”, “nanizati ogrlicu” (od perli, školjki, itd.), “pomesti snježni nanos” itd. Metonimijsko značenje može nastati i zbog povezanosti radnji. Na primjer: „prodavnica se otvara (=trgovina počinje) u 8 sati“ (otvaranje vrata služi kao signal da radnja počinje s radom).

Kao i metafore, metonimije se razlikuju po stepenu rasprostranjenosti i izražajnosti. Sa ove tačke gledišta, među metonimijama se mogu razlikovati opštejezičke neekspresivne, opštepoetske (opšteknjiževne) ekspresivne, opšte novinske ekspresivne (po pravilu) i individualne (autorske) ekspresivne.

Uobičajene jezičke metonimije su lijevanje, srebro, porculan, kristal (u značenju „proizvod“), rad (ono što je napravljeno), kit, impregnacija (tvar), zaštita, napad, postrojenje, fabrika, smjena (kada se koriste ove riječi imenovati ljude), ulazak, izlazak, prelazak, prelazak, skretanje itd. (znači mjesto radnje), lisica, kura, zec, vjeverica itd. (kao znak, proizvod) i još mnogo toga*. Kao i opšte jezičke metafore, same metonimije su apsolutno neekspresivne i ponekad se ne doživljavaju kao figurativna značenja.

Takve metonimije su navedene u rječnicima s objašnjenjima pod brojevima 2, 3 itd. ili su dati iza znaka // u bilo kojem značenju riječi bez oznake trans.

Opšte poetičke (opšteknjiževne) ekspresivne metonimije su lazurne (o plavom nebu bez oblaka): "Posljednji oblak razbacane oluje! Sam juriš po bistrom azuru" (P.);

Opće novinske metonimije uključuju riječi kao što su bela (upor. "bela strada", "bela Olimpijada"), brza ("brza staza", " brza voda", "brze sekunde" itd.), zelene ("zelena patrola", "zelena žetva"), zlatne (up. "zlatni skok", "zlatni let", "zlatno sječivo", gdje je zlatno - "vrsta koja vrednovana zlatnom medaljom", ili "onom uz pomoć koje je osvojena zlatna medalja") itd.

12. Sinekdoha. Upotreba sinekdohe u govoru iu medijima. Sinekdoha (grč. synekdoche) je prijenos naziva dijela predmeta na cijeli predmet ili, obrnuto, prijenos naziva cjeline na dio ove cjeline, kao i samog značenja koje je nastalo na osnovu takvog transfera. Već duže vrijeme koristimo sinekdohe kao što su lice, usta, ruka, što znači osoba (usp. „u porodici ima pet usta“, „glavna stvar glumac", "ima tu ruku" (imenuje celinu - osobu) imenom dela), trpezarija, hodnik, soba, stan itd., kada pod trpezarijom, hodnikom, prostorijom, stanom podrazumevamo "pod" (ili zidovi) trpezarije (sobe, apartmana) itd., odnosno njen deo označavamo imenom celine (up.: "trpezarija je ukrašena hrastovim pločama", "stan je oblepljena tapetama”, „soba je novo ofarbana” itd.). Još primera sinekdohe obe vrste: glava (o osobi velike inteligencije): „Brian je glava” (I. i P.), kopejka (što znači "novac"): "...ponašaj se bolje da budeš tretiran, a najviše pazi i uštedi koji peni, ova stvar je pouzdanija od svega na svijetu" (Gog.); broj ("predmet označen nekim brojem"): "- Nećemo morati na broj četrnaest! - On kaže. - Veoma smo zakasnili" (pogl.); luminary ("sunce"): "Ali od sunca je potekao čudan potok, - i, zaboravljajući smirenost, postepeno sam sedeo i razgovarao sa svetlilom" (Mayak.), itd.*

Upotreba poput „Volite knjigu“, „Prodavac i kupac, budite međusobno ljubazni“, „Tigar je član porodice mačaka“, „Izložba revolucionarnog plakata“ itd. ne treba klasifikovati kao leksičku sinekdohu. U leksičkoj sinekdohi (recimo, usta u značenju „osoba“) jedna klasa objekata („osoba“) označava se „imenom“ sasvim druge klase objekata („usta“). A knjiga, prodavac, kupac, tigar, poster u gore navedenim primjerima su oblici jednine koji se koriste u značenju oblika množine za imenovanje istih objekata. Ovo, ako koristimo izraz „sinekdoha“, gramatička sinekdoha, je fundamentalno drugačiji fenomen u odnosu na leksičku sinekdohu.

Poput metafore i metonimije, sinekdoha može biti uobičajena (suha i ekspresivna) i individualna. Riječi usta, lice, ruka, čelo, kada služe za označavanje osobe, općejezičke su, najčešće korištene sinekdohe, dok su čelo i usta sinekdohe koje su zadržale ekspresivnost. Brada sinekdoha (što znači “bradati muškarac”; uglavnom u opticaju) je široko rasprostranjena. Ali brkovi su individualna sinekdoha. Nalazi se, na primjer, u romanu V. Kaverina “Dva kapetana” (učenici nastavnika geografije u ovom romanu su zvali Usami). Općenito poetska je sinekdoha zvuka u značenju „riječ“, up.: „Ni zvuk ruskog, ni ruskog lica“ (Gljiva); "Moskva... koliko u ovom zvuku / Jer se rusko srce spojilo!" (P.). Suknja (usp. "trčati za svakom suknjom") je uobičajena sinekdoha. I nazivi mnogih drugih vrsta odjeće koji se koriste za označavanje osobe (u takvoj odjeći) doživljavaju se kao pojedinačne sinekdohe. Uporedite, na primjer: "Ah! - prijekorno je govorio vučja bunda" (turg.); „Tako, tako...“ mrmlja leća patka [od „suta“], pomerajući rukom preko očiju“ (Pogl.); „Koju važnu, fatalnu ulogu u njenom životu igra slamnati šešir koji se povlači“ (pogl.); "Reći ću vam iskreno", odgovorila je Panama. "Ne stavljajte prst u Snowdenova usta" (I. i P.); “Sumnjive pantalone su već bile daleko” (I. i P.). Mnoge sinekdohe koje se javljaju u kolokvijalnom govoru su kontekstualne, nelingvističke upotrebe. Na primjer: "Zar ne vidite, ja razgovaram s osobom (tj. "pravom osobom")." Takva kontekstualna sinekdoha, tipična za obični kolokvijalni govor, reflektuje se u literaturi. Na primjer: „[Klavdija Vasiljevna:] Predstavite me, Oleg. [Oleg:] Sa pletenicom - Vera, s očima - Fira" (Ruža). (U Rozovinoj drami Vera je devojka sa gustom pletenicom, Fira ima velike lepe oči).