Μάταια η χιονοθύελλα θυμώνει· πέρασε η ώρα της. Δεν είναι περίεργο που ο χειμώνας είναι θυμωμένος
Ανάλυση του ποιήματος του Fyodor Ivanovich Tyutchev "Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος..."
Να βοηθήσει καθηγητές ξένων γλωσσών και μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης.
1.
Φιοντόρ Τιούτσεφ
Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για έναν λόγο (1836)
Δεν είναι περίεργο που ο χειμώνας είναι θυμωμένος,
Η ώρα της πέρασε -
Η άνοιξη χτυπάει το παράθυρο
Και τον διώχνει από την αυλή.
Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Ο χειμώνας είναι ακόμα απασχολημένος
Και γκρινιάζει για την Άνοιξη:
Γελάει στα μάτια της
Και απλά κάνει περισσότερο θόρυβο...
Η κακιά μάγισσα τρελάθηκε
Και, αιχμαλωτίζοντας το χιόνι,
Με άφησε να μπω τρέχοντας,
Σε ένα όμορφο παιδί...
Η άνοιξη και η στεναχώρια δεν αρκούν:
Πλένεται στο χιόνι
Και έγινε μόνο κοκκινιστής
Εναντίον του εχθρού.
2.
Λίγα λόγια για τον ποιητή
Tyutchev Fedor Ivanovich (1803 - 1873)
Ρώσος ποιητής, αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης (1857). Η πνευματικά έντονη φιλοσοφική ποίηση του Tyutchev μεταφέρει μια τραγική αίσθηση των κοσμικών αντιφάσεων της ύπαρξης.
Γεννήθηκε στις 23 Νοεμβρίου (5 Δεκεμβρίου, n.s.) στο κτήμα Ovstug, στην επαρχία Oryol, σε μια παλιά ευγενή οικογένεια της μεσαίας περιουσίας. Τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν στο Ovstug, τα νιάτα μου συνδέθηκαν με τη Μόσχα.
Η εκπαίδευση στο σπίτι είχε την επίβλεψη του νεαρού ποιητή-μεταφραστή S. Raich, ο οποίος μύησε τον μαθητή στα έργα των ποιητών και ενθάρρυνε τα πρώτα του ποιητικά πειράματα. Σε ηλικία 12 ετών, ο Tyutchev μετέφραζε ήδη με επιτυχία τον Οράτιο.
Το 1819 μπήκε στο τμήμα λογοτεχνίας του Πανεπιστημίου της Μόσχας και αμέσως πήρε ενεργό μέρος στη λογοτεχνική του ζωή. Αφού αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο το 1821 με υποψήφιο πτυχίο στις λογοτεχνικές επιστήμες, στις αρχές του 1822 ο Tyutchev εισήλθε στην υπηρεσία του Κρατικού Κολεγίου Εξωτερικών Υποθέσεων. Λίγους μήνες αργότερα διορίστηκε υπάλληλος στη ρωσική διπλωματική αποστολή στο Μόναχο. Από εκείνη την εποχή, η σύνδεσή του με τη ρωσική λογοτεχνική ζωή διακόπηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Ο Τιούτσεφ πέρασε είκοσι δύο χρόνια στο εξωτερικό, είκοσι από αυτά στο Μόναχο. Εδώ παντρεύτηκε, εδώ γνώρισε τον φιλόσοφο Σέλινγκ και έγινε φίλος με τον G. Heine, γινόμενος ο πρώτος μεταφραστής των ποιημάτων του στα ρωσικά.
Η ποίηση του Tyutchev έλαβε για πρώτη φορά πραγματική αναγνώριση το 1836, όταν τα 16 ποιήματά του εμφανίστηκαν στο Sovremennik του Πούσκιν.
Το 1844 μετακόμισε με την οικογένειά του στη Ρωσία και έξι μήνες αργότερα προσλήφθηκε ξανά για να υπηρετήσει στο Υπουργείο Εξωτερικών.
Το ταλέντο του Tyutchev, που τόσο πρόθυμα στράφηκε στα στοιχειώδη θεμέλια της ύπαρξης, είχε από μόνο του κάτι το στοιχειώδες. Είναι πολύ χαρακτηριστικό ότι ο ποιητής, ο οποίος, κατά τη δική του ομολογία, εξέφραζε τις σκέψεις του πιο σταθερά στα γαλλικά παρά στα ρωσικά, έγραψε όλες τις επιστολές και τα άρθρα του μόνο στα γαλλικά και όλη του τη ζωή μιλούσε σχεδόν αποκλειστικά στα γαλλικά, με τις πιο οικεία παρορμήσεις. Η δημιουργική του σκέψη μπορούσε να εκφραστεί μόνο σε ρωσικούς στίχους. αρκετά γαλλικά ποιήματά του είναι εντελώς ασήμαντα. Ο συγγραφέας του «Silentium», δημιούργησε σχεδόν αποκλειστικά «για τον εαυτό του», υπό την πίεση της ανάγκης να μιλήσει στον εαυτό του. Ωστόσο, αυτό που παραμένει αδιαμφισβήτητο είναι η αναφορά στην «αντιστοιχία του ταλέντου του Tyutchev με τη ζωή του συγγραφέα» που έκανε ο Turgenev: «...τα ποιήματά του δεν μυρίζουν σύνθεση· όλα φαίνονται γραμμένα για μια συγκεκριμένη περίσταση, όπως ήθελε ο Γκαίτε. , δηλαδή δεν εφευρέθηκαν, αλλά φύτρωσαν μόνα τους, σαν καρπός σε δέντρο».
3.
Στο ποίημα του F.I. Tyutchev "Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος..." πέντε στροφές των τεσσάρων γραμμών η καθεμία - συνολικά είκοσι γραμμές. Ομοιοκαταληξία - σταυρός: "θυμωμένος - χτυπά" - ομοιοκαταληξία στην πρώτη και τρίτη γραμμή. "Ήρθε η ώρα να βγούμε από την αυλή" - το δεύτερο και το τέταρτο. Μέγεθος - ιαμβικό τρίμετρο.
Το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα του ποιήματος επιτυγχάνεται με τη βοήθεια διαφόρων τροπαίων: προσωποποίηση, μεταφορές, επιθέματα, συγκρίσεις, αντιθέσεις (αντίθεση).
Ο χειμώνας προσωποποιείται με μια κακιά μάγισσα, η Άνοιξη με ένα όμορφο παιδί.
Οι λέξεις «Χειμώνας» και «Άνοιξη» είναι γραμμένες ως κύρια ονόματα, με κεφαλαίο γράμμα, που κάνει αυτές τις εποχές ζωντανές ηρωίδες του στίχου, ενεργώντας ανεξάρτητα και διαφορετικά, έχοντας το δικό τους χαρακτήρα.
Ο Χειμώνας είναι θυμωμένος με την Άνοιξη, που της χτυπάει το παράθυρο και τη διώχνει από την αυλή. Επομένως, ο Χειμώνας αναγκάζεται να γκρινιάζει για την Άνοιξη και να ανησυχεί μήπως βρεθεί στην αυλή.
Και πώς μπορούν να εκφραστούν οι γκρίνιες και τα προβλήματα του Χειμώνα; Στις αρχές της άνοιξηςΠιθανές χιονοθύελλες και νυχτερινοί παγετοί.
Ο Χειμώνας δεν αντέχει το γέλιο της Άνοιξης, τις πράξεις της και φεύγει έξαλλος, ρίχνοντας τελικά είτε μια βαριά χιονόμπαλα στην Άνοιξη, είτε ρίχνοντας πάνω της μια ολόκληρη χιονοστιβάδα χιονιού.
Η άνοιξη είναι ο μήνας που όχι μόνο ακολουθεί τον Χειμώνα, αλλά φαίνεται να βγαίνει και από τον Χειμώνα, άρα δεν έρχεται σε αντίθεση με τον Χειμώνα. ας πούμε καλοκαίρι, και σε σχέση με αυτό δεν υπάρχει ακόμα βαθύς αντίθεση σε αυτές τις δύο έννοιες.
Η αντίθεση (αντίθεση) σε αυτό το κείμενο μπορεί να είναι έννοιες όπως «κακή μάγισσα» (Χειμώνας) και «όμορφο παιδί» (Άνοιξη) και δύο συναισθήματα - ο θυμός του Χειμώνα και το γέλιο (χαρά) της Άνοιξης.
Εκτός από την «κακή μάγισσα», τα ποιήματα δίνουν επίσης ένα άλλο συνώνυμο αυτής της έννοιας - ο «εχθρός» της Άνοιξης.
Ωστόσο, αυτά τα συνώνυμα δεν είναι σαφή, αλλά συμφραζόμενα, αφού δύο μη συνώνυμες έννοιες συγκεντρώνονται μεταφορικά ακριβώς σε αυτό το πλαίσιο.
Ο χειμώνας αντιλαμβάνεται την Άνοιξη ως εχθρό και αντιμετωπίζει την Άνοιξη ως εχθρό. Η άνοιξη δεν μαλώνει, αλλά διεκδικεί το νόμιμο δικαίωμά της να αλλάζει τις εποχές, αφού είναι γεμάτη από νεαρές δυνάμεις που την ελκύουν σε ραγδαία ανάπτυξη.
Όσο κι αν αγαπάμε τον Χειμώνα, η συγγραφέας κλίνει τη συμπάθεια του αναγνώστη προς την πλευρά της Άνοιξης, ειδικά αφού ο Χειμώνας προσπαθεί να προσβάλει το όμορφο παιδί και αυτό δεν είναι προς όφελός της.
Αναμφίβολα τα παιδιά μπορεί να είναι παιχνιδιάρικα και σκανταλιάρικα -έτσι δίνεται η Άνοιξη σε αυτό το έργο- αλλά δεν πρόκειται για ανούσιες φάρσες, είναι φυσική ανάγκη.
Κυριολεκτικά «όλα» είναι με το μέρος της Άνοιξης - τελικά, «όλα είναι φασαρία, όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει». Το «Όλα» είναι η φύση που ξυπνά από τον χειμωνιάτικο ύπνο, που αναδύεται από τον χειμωνιάτικο ταραχή. Όλες οι διεργασίες που συμβαίνουν αυτή τη στιγμή στα έγκατα της γης, σε κορμούς δέντρων, στη ζωή των πτηνών είναι ενεργές και γρήγορες. Οι Larks το αναφέρουν αυτό με ένα «υψωμένο χτύπημα των κουδουνιών».
Με τον δικό της τρόπο, η Άνοιξη είναι λεπτή: προειδοποιεί για την άφιξή της «χτυπώντας το παράθυρο», δηλαδή χτύπησε την πόρτα του Χειμώνα πριν μπει στα όρια που δεν της ανήκουν πια. "Οδηγεί από την αυλή" ... - το ρήμα "οδηγεί" δίνεται εδώ ως συνώνυμο για το ρήμα "σπούνι", δηλαδή κατευθύνει, βιάζεται, σε αναγκάζει να πάς προς μια συγκεκριμένη κατεύθυνση." Προφανώς, η Άνοιξη δεν επιτρέψτε στον εαυτό του να είναι αγενής απέναντι στον Χειμώνα.
Ο χειμώνας δεν μπορεί να συγκρατηθεί από κανένα εμπόδιο: η γενναία Άνοιξη («γέλια στα μάτια σου») έφερε μαζί της το τραγούδι των πουλιών, το κουδούνισμα των σταγόνων, τον ήχο των ρυακιών και αυτός ο θόρυβος γίνεται όλο και πιο δυνατός. Έτσι, το κείμενο του ποιήματος γεμίζει με τους πιο διαφορετικούς ήχους της πρώιμης άνοιξης.
Το όπλο της μάχης του Χειμώνα, το χιόνι, η Άνοιξη, σαν γνήσιος φιλόσοφος-σοφός, παρά τα νιάτα της, το εκμεταλλεύεται προς όφελός της: «πλύνθηκε στο χιόνι και μόνο κοκκίνισε...»
Με τη βοήθεια μιας εικόνας μιας άνισης μάχης (η έκβαση της οποίας είναι προκαθορισμένη) μιας ηλικιωμένης μάγισσας και ενός καταπληκτικού μωρού με ρόδινα μάγουλα, ο Tyutchev δίνει μια εικόνα των μεταβαλλόμενων εποχών στο πνεύμα των μεταφορικών ιδεών των προγόνων μας που ομολογούσαν παγανισμός - μια φωτεινή, δυναμική εικόνα, γιατί τόσοι πολλοί μετασχηματισμοί συμβαίνουν μπροστά στα μάτια μας: Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Είναι ενδιαφέρον ότι η μεταφορά "Και όλα άρχισαν να ταράζουν" μπορεί να μας οδηγήσει στην αρχαία σλαβική γιορτή Lark, η οποία στην πραγματικότητα πέφτει στις 22 Μαρτίου - την ημέρα της εαρινής ισημερίας. Πιστεύεται ότι αυτή την ημέρα οι κορυδαλλοί επιστρέφουν στην πατρίδα τους και άλλοι πετούν μετά από αυτούς. αποδημητικά πτηνά. Την ημέρα αυτή, τα παιδιά με κορδόνια με μελόψωμο στα χέρια περπάτησαν με τους γονείς τους στο χωράφι και φώναζαν:
«Λαρκς, έλα!
Διώξτε τον κρύο χειμώνα!
Φέρτε ζεστασιά στην άνοιξη!
Έχουμε βαρεθεί τον χειμώνα
Έφαγε όλο μας το ψωμί!».
Το οπτικό εύρος του στίχου, μαζί με τον ήχο, παρασύρει τον αναγνώστη σε όλο αυτό το ανοιξιάτικο χάος. Η τελευταία αναμέτρηση του Χειμώνα εκφράζεται χρησιμοποιώντας τις πιο πλούσιες μεταφορές: «Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας θυμώνει», «Η ώρα του πέρασε», η Άνοιξη χτυπά το παράθυρο και τη διώχνει από την αυλή...
Ας προσπαθήσουμε να υποδείξουμε όλες τις μεταφορές σε αυτό το καταπληκτικό ποίημα και θα φροντίσουμε να υπάρχουν σε κάθε γραμμή. Δηλαδή, η μεταφορά της άνοιξης είναι τόσο το κάθε τετράστιχο ξεχωριστά όσο και ολόκληρο το έργο συνολικά. Ολόκληρο το ποίημα από την αρχή μέχρι το τέλος είναι μια διευρυμένη μεταφορά, που το καθιστά ασυνήθιστα πλούσιο τόσο σε μορφή όσο και σε περιεχόμενο.
Μια χαρακτηριστική τεχνική αυτού του στίχου είναι η αφθονία των ρημάτων ενεργητικής δράσης: "θυμώμαι", "πέρασε", "χτυπώ", "οδηγεί" - στην πρώτη στροφή. "φουσκωμένο", "βαρετό", "σηκωμένο" - στη δεύτερη στροφή. «φασαρία», «γκρίνια», «γέλιο», «θόρυβος» - στο τρίτο. «τρέλανε», το γερούνδιο «αρπάζω, «άφησε να φύγει», το γερούνδιο «τρέχω μακριά» - στο τέταρτο τετράστιχο· «πλύθηκα», το συνδετικό ρήμα «έγινε» - στο πέμπτο. Δεν είναι δύσκολο να υπολογίσουμε ότι το αριθμός ρημάτων και λεκτικών τύπων (δύο γερουνδίων παρουσία δεκαπέντε ρημάτων) κατανεμήθηκαν μεταξύ των στροφών με την εξής σειρά: 4, 3, 4, 4, 2. Στο τελευταίο τετράστιχο υπάρχουν μόνο δύο ρήματα που χαρακτηρίζουν μόνο την Άνοιξη, αφού η Άνοιξη νίκησε και ο Χειμώνας δεν είναι πια στην αυλή.
Και όλα αυτά τα δεκαεπτά ρήματα και οι ρηματικοί τύποι σχημάτισαν τις μεταφορές αυτού του στίχου σε τέτοια αφθονία.
Και ο συγγραφέας δεν χρειαζόταν πλέον επιθέματα μεγάλες ποσότητες- υπάρχουν μόνο τρία από αυτά: "κακό" ("κακή μάγισσα" - αναστροφή, αντίστροφη σειράλέξεις που χαρακτηρίζουν ακόμη βαθύτερα τον Χειμώνα, παρά το γεγονός ότι ο λογικός τόνος αναδεικνύει επίσης το επίθετο «κακό», «όμορφο» («όμορφο παιδί» - άμεση σειρά λέξεων) και τον συγκριτικό βαθμό του επιθέτου «ρουζ» στη σύνθετη ονομαστική κατηγορηματική ("έγινε κατακόκκινος" - αντίστροφη σειρά λέξεων).
4.
Η παρουσία της στάσης του συγγραφέα σε ό,τι συμβαίνει στο ποίημα «Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για κάποιο λόγο» είναι προφανής, αλλά δεν εκφράζεται με τη βοήθεια του πρώτου προσώπου (ο συγγραφέας, ως λυρικός ήρωας, όπως ήταν) αλλά με τη βοήθεια άλλων, ήδη υποδεικνυόμενων, μέσων. Στον συγγραφέα αρέσει το πώς το "όμορφο παιδί" "γελάει", πόσο χαρούμενο είναι ("Η άνοιξη και η θλίψη δεν αρκούν" - μια φρασεολογική μονάδα που σχηματίζει μια μεταφορά στο πλαίσιο του στίχου), δεν φοβάται το κρύο ("πλυμένο ο ίδιος στο χιόνι»), πόσο υγιές και αισιόδοξο είναι («Και κοκκίνισε μόνο σε πείσμα του εχθρού». Όλες οι συμπάθειες του συγγραφέα είναι στο πλευρό της Άνοιξης.
Έτσι, η δοξολογία της Άνοιξης έγινε δοξασμός της έξαρσης ενέργειας, της νεότητας, του θάρρους, της φρεσκάδας και η ενέργεια του ιαμβικού τριμέτρου ταίριαζε τέλεια εδώ.
5.
Είναι απίθανο να βρεθεί στη ρωσική ποίηση τοπίων παρόμοια περιγραφήΧειμώνες: Ο χειμώνας, κατά κανόνα, στα ρωσικά λαϊκά τραγούδια και στις λογοτεχνικές προσαρμογές της λαογραφίας είναι ένας ήρωας, αν και μερικές φορές σκληρός, αλλά θετικός, όχι αρνητικός. Την περιμένουν, τη χαιρετούν, την ποιούν με αγάπη:
«...Γεια σου καλεσμένη του χειμώνα!
Ζητάμε έλεος
Τραγουδήστε τραγούδια του Βορρά
Μέσα από δάση και στέπες».
(Ι. Νικήτιν)
«Ο χειμώνας τραγουδάει και αντηχεί,
δασύτριχο δάσοςλίκνες
Ο ήχος κουδουνίσματος ενός πευκοδάσους».
(Σεργκέι Γιεσένιν)
Το 1852, δεκαέξι χρόνια μετά τον «θυμωμένο χειμώνα», ο F.I. Ο Tyutchev έγραψε ποιήματα για το χειμώνα με ελαφρώς διαφορετικό τρόπο, χωρίς αρνητικές συνδηλώσεις:
"Μαγευτής Χειμώνας"
Μαγεμένο, το δάσος στέκεται...»
Ωστόσο, αν πριν ο Χειμώνας χαρακτηριζόταν από τον Tyutchev ως "μάγισσα", τότε μετατράπηκε σε "μάγισσα" ή "μάγισσα". Στην πραγματικότητα, και οι τρεις αυτές λέξεις - μάγισσα, μάγισσα, μάγισσα - είναι συνώνυμες. Είναι αλήθεια ότι στο μυαλό μας η λέξη "μαγεία" συνδέεται με κάποιο είδος μαγικού, μαγευτικού φαινομένου. Η Winter, μια μάγισσα στην αρχή της εμφάνισής της, ξαναγεννιέται καθώς εξαντλείται σε μια μάγισσα της οποίας το ξόρκι εξασθενεί.
Όντας μακριά από την πατρίδα του για μεγάλο χρονικό διάστημα, διαβάζοντας λογοτεχνία στα γερμανικά και γαλλικά και γράφοντας άρθρα στα γαλλικά (θυμηθείτε ότι μόνο όταν δημιουργούσε λυρικά έργα ο ποιητής προτιμούσε τη ρωσική γλώσσα), ο Tyutchev εισήγαγε τη δυτικοευρωπαϊκή παρά τη ρωσική ποιητική στη χειμωνιάτικο θέμα, αλλά με αυτόν τον τρόπο εμπλούτισε τη ρωσική ποίηση, εισήγαγε τη δική του σκιά, του Tyutchev, σε ποιήματα για τη φύση.
6.
Επεξήγηση λέξεων που οι μαθητές δεν καταλαβαίνουν.
NUDIT - αναγκάζει, αναγκάζει.
ΤΡΕΧΟΝ - Μπούστο γύρω - 1. χωρίς επιπλέον. Να κάνεις κάτι με επιμέλεια, να δουλεύεις, να φασαριάζεις.
Ανάλυση του ποιήματος του Fyodor Ivanovich Tyutchev "Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος..."
Να βοηθήσει καθηγητές ξένων γλωσσών και μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης.
1.
Φιοντόρ Τιούτσεφ
Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για έναν λόγο (1836)
Δεν είναι περίεργο που ο χειμώνας είναι θυμωμένος,
Η ώρα της πέρασε -
Η άνοιξη χτυπάει το παράθυρο
Και τον διώχνει από την αυλή.
Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Ο χειμώνας είναι ακόμα απασχολημένος
Και γκρινιάζει για την Άνοιξη:
Γελάει στα μάτια της
Και απλά κάνει περισσότερο θόρυβο...
Η κακιά μάγισσα τρελάθηκε
Και, αιχμαλωτίζοντας το χιόνι,
Με άφησε να μπω τρέχοντας,
Σε ένα όμορφο παιδί...
Η άνοιξη και η στεναχώρια δεν αρκούν:
Πλένεται στο χιόνι
Και έγινε μόνο κοκκινιστής
Εναντίον του εχθρού.
2.
Λίγα λόγια για τον ποιητή
Tyutchev Fedor Ivanovich (1803 - 1873)
Ρώσος ποιητής, αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης (1857). Η πνευματικά έντονη φιλοσοφική ποίηση του Tyutchev μεταφέρει μια τραγική αίσθηση των κοσμικών αντιφάσεων της ύπαρξης.
Γεννήθηκε στις 23 Νοεμβρίου (5 Δεκεμβρίου, n.s.) στο κτήμα Ovstug, στην επαρχία Oryol, σε μια παλιά ευγενή οικογένεια της μεσαίας περιουσίας. Τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν στο Ovstug, τα νιάτα μου συνδέθηκαν με τη Μόσχα.
Η εκπαίδευση στο σπίτι είχε την επίβλεψη του νεαρού ποιητή-μεταφραστή S. Raich, ο οποίος μύησε τον μαθητή στα έργα των ποιητών και ενθάρρυνε τα πρώτα του ποιητικά πειράματα. Σε ηλικία 12 ετών, ο Tyutchev μετέφραζε ήδη με επιτυχία τον Οράτιο.
Το 1819 μπήκε στο τμήμα λογοτεχνίας του Πανεπιστημίου της Μόσχας και αμέσως πήρε ενεργό μέρος στη λογοτεχνική του ζωή. Αφού αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο το 1821 με υποψήφιο πτυχίο στις λογοτεχνικές επιστήμες, στις αρχές του 1822 ο Tyutchev εισήλθε στην υπηρεσία του Κρατικού Κολεγίου Εξωτερικών Υποθέσεων. Λίγους μήνες αργότερα διορίστηκε υπάλληλος στη ρωσική διπλωματική αποστολή στο Μόναχο. Από εκείνη την εποχή, η σύνδεσή του με τη ρωσική λογοτεχνική ζωή διακόπηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Ο Τιούτσεφ πέρασε είκοσι δύο χρόνια στο εξωτερικό, είκοσι από αυτά στο Μόναχο. Εδώ παντρεύτηκε, εδώ γνώρισε τον φιλόσοφο Σέλινγκ και έγινε φίλος με τον G. Heine, γινόμενος ο πρώτος μεταφραστής των ποιημάτων του στα ρωσικά.
Η ποίηση του Tyutchev έλαβε για πρώτη φορά πραγματική αναγνώριση το 1836, όταν τα 16 ποιήματά του εμφανίστηκαν στο Sovremennik του Πούσκιν.
Το 1844 μετακόμισε με την οικογένειά του στη Ρωσία και έξι μήνες αργότερα προσλήφθηκε ξανά για να υπηρετήσει στο Υπουργείο Εξωτερικών.
Το ταλέντο του Tyutchev, που τόσο πρόθυμα στράφηκε στα στοιχειώδη θεμέλια της ύπαρξης, είχε από μόνο του κάτι το στοιχειώδες. Είναι πολύ χαρακτηριστικό ότι ο ποιητής, ο οποίος, κατά τη δική του ομολογία, εξέφραζε τις σκέψεις του πιο σταθερά στα γαλλικά παρά στα ρωσικά, έγραψε όλες τις επιστολές και τα άρθρα του μόνο στα γαλλικά και όλη του τη ζωή μιλούσε σχεδόν αποκλειστικά στα γαλλικά, με τις πιο οικεία παρορμήσεις. Η δημιουργική του σκέψη μπορούσε να εκφραστεί μόνο σε ρωσικούς στίχους. αρκετά γαλλικά ποιήματά του είναι εντελώς ασήμαντα. Ο συγγραφέας του «Silentium», δημιούργησε σχεδόν αποκλειστικά «για τον εαυτό του», υπό την πίεση της ανάγκης να μιλήσει στον εαυτό του. Ωστόσο, αυτό που παραμένει αδιαμφισβήτητο είναι η αναφορά στην «αντιστοιχία του ταλέντου του Tyutchev με τη ζωή του συγγραφέα» που έκανε ο Turgenev: «...τα ποιήματά του δεν μυρίζουν σύνθεση· όλα φαίνονται γραμμένα για μια συγκεκριμένη περίσταση, όπως ήθελε ο Γκαίτε. , δηλαδή δεν εφευρέθηκαν, αλλά φύτρωσαν μόνα τους, σαν καρπός σε δέντρο».
3.
Στο ποίημα του F.I. Tyutchev "Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος..." πέντε στροφές των τεσσάρων γραμμών η καθεμία - συνολικά είκοσι γραμμές. Ομοιοκαταληξία - σταυρός: "θυμωμένος - χτυπά" - ομοιοκαταληξία στην πρώτη και τρίτη γραμμή. "Ήρθε η ώρα να βγούμε από την αυλή" - το δεύτερο και το τέταρτο. Μέγεθος - ιαμβικό τρίμετρο.
Το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα του ποιήματος επιτυγχάνεται με τη βοήθεια διαφόρων τροπαίων: προσωποποίηση, μεταφορές, επιθέματα, συγκρίσεις, αντιθέσεις (αντίθεση).
Ο χειμώνας προσωποποιείται με μια κακιά μάγισσα, η Άνοιξη με ένα όμορφο παιδί.
Οι λέξεις «Χειμώνας» και «Άνοιξη» είναι γραμμένες ως κύρια ονόματα, με κεφαλαίο γράμμα, που κάνει αυτές τις εποχές ζωντανές ηρωίδες του στίχου, ενεργώντας ανεξάρτητα και διαφορετικά, έχοντας το δικό τους χαρακτήρα.
Ο Χειμώνας είναι θυμωμένος με την Άνοιξη, που της χτυπάει το παράθυρο και τη διώχνει από την αυλή. Επομένως, ο Χειμώνας αναγκάζεται να γκρινιάζει για την Άνοιξη και να ανησυχεί μήπως βρεθεί στην αυλή.
Και πώς μπορούν να εκφραστούν οι γκρίνιες και τα προβλήματα του Χειμώνα; Στις αρχές της άνοιξης, είναι πιθανές χιονοθύελλες και νυχτερινοί παγετοί
Ο Χειμώνας δεν αντέχει το γέλιο της Άνοιξης, τις πράξεις της και φεύγει έξαλλος, ρίχνοντας τελικά είτε μια βαριά χιονόμπαλα στην Άνοιξη, είτε ρίχνοντας πάνω της μια ολόκληρη χιονοστιβάδα χιονιού.
Η άνοιξη είναι ο μήνας που όχι μόνο ακολουθεί τον Χειμώνα, αλλά φαίνεται να βγαίνει και από τον Χειμώνα, άρα δεν έρχεται σε αντίθεση με τον Χειμώνα. ας πούμε καλοκαίρι, και σε σχέση με αυτό δεν υπάρχει ακόμα βαθύς αντίθεση σε αυτές τις δύο έννοιες.
Η αντίθεση (αντίθεση) σε αυτό το κείμενο μπορεί να είναι έννοιες όπως «κακή μάγισσα» (Χειμώνας) και «όμορφο παιδί» (Άνοιξη) και δύο συναισθήματα - ο θυμός του Χειμώνα και το γέλιο (χαρά) της Άνοιξης.
Εκτός από την «κακή μάγισσα», τα ποιήματα δίνουν επίσης ένα άλλο συνώνυμο αυτής της έννοιας - ο «εχθρός» της Άνοιξης.
Ωστόσο, αυτά τα συνώνυμα δεν είναι σαφή, αλλά συμφραζόμενα, αφού δύο μη συνώνυμες έννοιες συγκεντρώνονται μεταφορικά ακριβώς σε αυτό το πλαίσιο.
Ο χειμώνας αντιλαμβάνεται την Άνοιξη ως εχθρό και αντιμετωπίζει την Άνοιξη ως εχθρό. Η άνοιξη δεν μαλώνει, αλλά διεκδικεί το νόμιμο δικαίωμά της να αλλάζει τις εποχές, τόσο γεμάτη νεαρές δυνάμεις που την ελκύουν σε ραγδαία ανάπτυξη.
Όσο κι αν αγαπάμε τον Χειμώνα, η συγγραφέας κλίνει τη συμπάθεια του αναγνώστη προς την πλευρά της Άνοιξης, ειδικά αφού ο Χειμώνας προσπαθεί να προσβάλει το όμορφο παιδί και αυτό δεν είναι προς όφελός της.
Αναμφίβολα τα παιδιά μπορεί να είναι παιχνιδιάρικα και σκανταλιάρικα -έτσι δίνεται η Άνοιξη σε αυτό το έργο- αλλά δεν πρόκειται για ανούσιες φάρσες, είναι φυσική ανάγκη.
Κυριολεκτικά «όλα» είναι με το μέρος της Άνοιξης - τελικά, «όλα είναι φασαρία, όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει». Το «Όλα» είναι η φύση που ξυπνά από τον χειμωνιάτικο ύπνο, που αναδύεται από τον χειμωνιάτικο ταραχή. Όλες οι διεργασίες που συμβαίνουν αυτή τη στιγμή στα έγκατα της γης, σε κορμούς δέντρων, στη ζωή των πτηνών είναι ενεργές και γρήγορες. Οι Larks το αναφέρουν αυτό με ένα «υψωμένο χτύπημα των κουδουνιών».
Με τον δικό της τρόπο, η Άνοιξη είναι λεπτή: προειδοποιεί για την άφιξή της «χτυπώντας το παράθυρο», δηλαδή χτύπησε την πόρτα του Χειμώνα πριν μπει στα όρια που δεν της ανήκουν πια. «Οδηγεί από την αυλή»... - το ρήμα «οδηγεί» δίνεται εδώ ως συνώνυμο για το ρήμα «σπούνι», δηλαδή κατευθύνει, βιάζεται, σε αναγκάζει να πας προς μια συγκεκριμένη κατεύθυνση.» Προφανώς, η Άνοιξη δεν κάνει επιτρέψτε στον εαυτό του να είναι αγενής απέναντι στον Χειμώνα.
Ο χειμώνας δεν μπορεί να συγκρατηθεί από κανένα εμπόδιο: η γενναία Άνοιξη («γέλια στα μάτια σου») έφερε μαζί της το τραγούδι των πουλιών, το κουδούνισμα των σταγόνων, τον ήχο των ρυακιών, και αυτός ο θόρυβος γίνεται όλο και πιο «δυνατότερος». , το κείμενο του ποιήματος είναι γεμάτο με τους πιο διαφορετικούς ήχους της πρώιμης άνοιξης.
Το όπλο της μάχης του Χειμώνα, το χιόνι, η Άνοιξη, σαν γνήσιος φιλόσοφος-σοφός, παρά τα νιάτα της, το εκμεταλλεύεται προς όφελός της: «πλύνθηκε στο χιόνι και μόνο κοκκίνισε...»
Με τη βοήθεια μιας εικόνας μιας άνισης μάχης (η έκβαση της οποίας είναι προκαθορισμένη) μιας ηλικιωμένης μάγισσας και ενός καταπληκτικού μωρού με ρόδινα μάγουλα, ο Tyutchev δίνει μια εικόνα των μεταβαλλόμενων εποχών στο πνεύμα των μεταφορικών ιδεών των προγόνων μας που ομολογούσαν παγανισμός - μια φωτεινή, δυναμική εικόνα, γιατί τόσες πολλές μεταμορφώσεις συμβαίνουν μπροστά στα μάτια μας:
Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Είναι ενδιαφέρον ότι η μεταφορά "Και όλα άρχισαν να ταράζουν" μπορεί να μας οδηγήσει στην αρχαία σλαβική γιορτή Lark, η οποία στην πραγματικότητα πέφτει στις 22 Μαρτίου - την ημέρα της εαρινής ισημερίας. Πιστεύεται ότι αυτή την ημέρα οι κορυδαλλοί επέστρεφαν στην πατρίδα τους και άλλα αποδημητικά πουλιά τους ακολουθούσαν. Την ημέρα αυτή, τα παιδιά με κορδόνια με μελόψωμο στα χέρια περπάτησαν με τους γονείς τους στο χωράφι και φώναζαν:
«Λαρκς, έλα!
Διώξτε τον κρύο χειμώνα!
Φέρτε ζεστασιά στην άνοιξη!
Έχουμε βαρεθεί τον χειμώνα
Έφαγε όλο μας το ψωμί!».
Το οπτικό εύρος του στίχου, μαζί με τον ήχο, παρασύρει τον αναγνώστη σε όλο αυτό το ανοιξιάτικο χάος.
Η τελευταία αναμέτρηση του Χειμώνα εκφράζεται με τη βοήθεια των πλουσιότερων μεταφορών: "Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος", "Πέρασε η ώρα του", η Άνοιξη χτυπά το παράθυρο και οδηγεί έξω από την αυλή." Ας προσπαθήσουμε να υποδείξτε όλες τις μεταφορές σε αυτό το καταπληκτικό ποίημα και θα φροντίσουμε να υπάρχουν σε κάθε γραμμή. Δηλαδή, η μεταφορά της άνοιξης είναι τόσο κάθε τετράστιχο ξεχωριστά όσο και ολόκληρο το έργο ως σύνολο. Ολόκληρο το ποίημα από την αρχή μέχρι το τέλος είναι μια διευρυμένη μεταφορά, που την καθιστά ασυνήθιστα πλούσια τόσο σε μορφή όσο και σε περιεχόμενο.
Μια χαρακτηριστική τεχνική αυτού του στίχου είναι η αφθονία των ρημάτων ενεργητικής δράσης: "θυμώμαι", "πέρασε", "χτυπώ", "οδηγεί" - στην πρώτη στροφή. "φουσκωμένο", "βαρετό", "σηκωμένο" - στη δεύτερη στροφή. «φασαρία», «γκρίνια», «γέλιο», «θόρυβος» - στο τρίτο. «τρέλανε», το γερούνδιο «αρπάζω, «άφησε να φύγει», το γερούνδιο «τρέχω μακριά» - στο τέταρτο τετράστιχο· «πλύθηκα», το συνδετικό ρήμα «έγινε» - στο πέμπτο. Δεν είναι δύσκολο να υπολογίσουμε ότι το αριθμός ρημάτων και λεκτικών τύπων (δύο γερουνδίων παρουσία δεκαπέντε ρημάτων) κατανεμήθηκαν μεταξύ των στροφών με την εξής σειρά: 4, 3, 4, 4, 2. Στο τελευταίο τετράστιχο υπάρχουν μόνο δύο ρήματα που χαρακτηρίζουν μόνο την Άνοιξη, αφού η Άνοιξη νίκησε και ο Χειμώνας δεν είναι πια στην αυλή.
Και όλα αυτά τα δεκαεπτά ρήματα και οι ρηματικοί τύποι σχημάτισαν τις μεταφορές αυτού του στίχου σε τέτοια αφθονία.
Και ο συγγραφέας δεν χρειαζόταν πλέον μεγάλο αριθμό επιθέτων - υπάρχουν μόνο τρία από αυτά: "κακό" ("κακή μάγισσα" είναι μια αντιστροφή, αντίστροφη σειρά λέξεων, που χαρακτηρίζει τον Χειμώνα ακόμη πιο βαθιά, παρά το γεγονός ότι η λογική έμφαση τονίζει επίσης το επίθετο "κακό"), "όμορφο " ("όμορφο παιδί" - άμεση σειρά λέξεων) και ο συγκριτικός βαθμός του επιθέτου "κοκκινίζω" σε σύνθετη ονομαστική κατηγόρηση ("έγινε κατακόκκινος" - αντίστροφη σειρά λέξεων).
4.
Η παρουσία της στάσης του συγγραφέα σε ό,τι συμβαίνει στο ποίημα «Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για κάποιο λόγο» είναι προφανής, αλλά δεν εκφράζεται με τη βοήθεια του πρώτου προσώπου (ο συγγραφέας, ως λυρικός ήρωας, όπως ήταν) αλλά με τη βοήθεια άλλων, ήδη υποδεικνυόμενων μέσων. Στον συγγραφέα αρέσει το πώς το "όμορφο παιδί" "γελάει", πόσο χαρούμενο είναι ("Η άνοιξη και η θλίψη δεν αρκούν" - μια φρασεολογική μονάδα που σχηματίζει μια μεταφορά στο πλαίσιο του στίχου), δεν φοβάται το κρύο ("πλυμένο ο ίδιος στο χιόνι»), πόσο υγιές και αισιόδοξο είναι («Και κοκκίνισε μόνο σε πείσμα του εχθρού». Όλες οι συμπάθειες του συγγραφέα είναι στο πλευρό της Άνοιξης.
Έτσι, η δοξολογία της Άνοιξης έγινε δοξασμός της έξαρσης ενέργειας, της νεότητας, του θάρρους, της φρεσκάδας και η ενέργεια του ιαμβικού τριμέτρου ταίριαζε τέλεια εδώ.
5.
Είναι απίθανο μια τέτοια περιγραφή του Χειμώνα να βρεθεί ποτέ σε στίχους ρωσικών τοπίων: Ο χειμώνας, κατά κανόνα, στα ρωσικά λαϊκά τραγούδια και σε λογοτεχνικές προσαρμογές της λαογραφίας είναι ένας ήρωας, αν και μερικές φορές σκληρός, αλλά θετικός, όχι αρνητικός. Την περιμένουν, τη χαιρετούν, την ποιούν με αγάπη:
«...Γεια σου καλεσμένη του χειμώνα!
Ζητάμε έλεος
Τραγουδήστε τραγούδια του Βορρά
Μέσα από δάση και στέπες».
(Ι. Νικήτιν)
«Ο χειμώνας τραγουδάει και αντηχεί,
Το δασύτριχο δάσος νανουρίζει
Ο ήχος κουδουνίσματος ενός πευκοδάσους».
(Σεργκέι Γιεσένιν)
Το 1852, δεκαέξι χρόνια μετά τον «θυμωμένο χειμώνα», ο F.I. Ο Tyutchev έγραψε ποιήματα για το χειμώνα με ελαφρώς διαφορετικό τρόπο, χωρίς αρνητικές συνδηλώσεις:
"Μαγευτής Χειμώνας"
Μαγεμένο, το δάσος στέκεται...»
Ωστόσο, αν πριν ο Χειμώνας χαρακτηριζόταν από τον Tyutchev ως "μάγισσα", τότε μετατράπηκε σε "μάγισσα" ή "μάγισσα". Στην πραγματικότητα, και οι τρεις αυτές λέξεις - μάγισσα, μάγισσα, μάγισσα - είναι συνώνυμες. Είναι αλήθεια ότι στο μυαλό μας η λέξη "μαγεία" συνδέεται με κάποιο είδος μαγικού, μαγευτικού φαινομένου. Η Winter, μια μάγισσα στην αρχή της εμφάνισής της, ξαναγεννιέται καθώς εξαντλείται σε μια μάγισσα της οποίας το ξόρκι εξασθενεί.
Όντας μακριά από την πατρίδα του για μεγάλο χρονικό διάστημα, διαβάζοντας λογοτεχνία στα γερμανικά και γαλλικά και γράφοντας άρθρα στα γαλλικά (ας θυμηθούμε ότι μόνο όταν δημιουργούσε λυρικά έργα ο ποιητής προτιμούσε τη ρωσική γλώσσα), ο Tyutchev πιθανότατα εισήχθη στο χειμερινό θέμα ιδέες της Δυτικής Ευρώπης, όχι μόνο της ρωσικής ποιητικής, αλλά με αυτόν τον τρόπο εμπλούτισε τη ρωσική ποίηση, εισήγαγε τη δική του, του Tyutchev, σκιά σε ποιήματα για τη φύση.
6.
Επεξήγηση λέξεων που οι μαθητές δεν καταλαβαίνουν.
NUDIT - αναγκάζει, αναγκάζει.
ΤΡΕΧΟΝ - Μπούστο γύρω - 1. χωρίς επιπλέον. Να κάνεις κάτι με επιμέλεια, να δουλεύεις, να φασαριάζεις.
Ο F.I. Tyutchev είναι ένας διάσημος Ρώσος ποιητής που έγραψε πολλά ποιήματα για τη φύση. Έχει στίχους τοπίων, όπου ο συγγραφέας απλά θαυμάζει τις εικόνες της ρωσικής φύσης. Μεγάλη θέση κατέχουν τα φιλοσοφικά ποιήματα στα οποία τα φυσικά φαινόμενα σχετίζονται με την ανθρώπινη ζωή. Το ποίημα «Ο χειμώνας θυμώνει για έναν λόγο...» είναι εντελώς διαφορετικό. Μοιάζει με ένα μικρό παραμύθι.
Ολόκληρο το ποίημα βασίζεται εξ ολοκλήρου στην προσωποποίηση. Ο Χειμώνας και η Άνοιξη παρουσιάζονται ως ζωντανά όντα που αγωνίζονται για τα δικαιώματά τους. Ο Tyutchev μάλιστα γράφει τα ονόματα των εποχών με κεφαλαίο γράμμα, σαν να ήταν ονόματα.
Ο Χειμώνας απεικονίζεται ως μια θυμωμένη, γκρινιάρα ηλικιωμένη γυναίκα, που προσπαθεί να μείνει περισσότερο και να κάνει αφεντικό περισσότερο. Και η άνοιξη εδώ είναι νέα, άτακτη και χαρούμενη. Φέρνει με το θόρυβο της, τον ήχο των κορυδαλιών, γέλιο και χαρά. Ο Tyutchev χρησιμοποιεί μια τέτοια καλλιτεχνική συσκευή όπως η αλλοίωση, και ο αναγνώστης φαίνεται να ακούει τους ήχους της άνοιξης.
Μια πραγματική μάχη γίνεται μπροστά στα μάτια μας. Αισθανόμαστε αυτόν τον αγώνα επειδή ο Tyutchev χρησιμοποιεί πολλά ρήματα: ο χειμώνας είναι θυμωμένος, φασαρία, γκρίνια. η άνοιξη χτυπάει, γελάει, κάνει θόρυβο. Όλη η φύση είναι στο πλευρό της άνοιξης ("Και όλα είναι φασαρία, όλα αναγκάζουν τον χειμώνα να βγει..."), αλλά ο χειμώνας δεν θέλει να τα παρατήσει χωρίς μάχη:
Η κακιά μάγισσα τρελάθηκε
Και, αιχμαλωτίζοντας το χιόνι,
Με άφησε να μπω τρέχοντας,
Σε ένα όμορφο παιδί.
Όμως η Άνοιξη δεν φοβάται τις δυσκολίες. Ο αγώνας δεν την κούρασε ούτε την αποδυνάμωσε. «Παρά τον εχθρόν» έγινε ακόμη πιο όμορφη.
Η γενική διάθεση του ποιήματος είναι εύθυμη και χαρούμενη, γιατί ο F.I. Ο Tyutchev δείχνει εδώ τη νίκη του νέου πάνω στο παλιό και δοξάζει την άνοιξη ως σύμβολο ζωής και ανανέωσης της φύσης.
Δεν είναι περίεργο που ο χειμώνας είναι θυμωμένος,
πέρασε η ώρα του -
Η άνοιξη χτυπάει το παράθυρο
Και τον διώχνει από την αυλή.
Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Ο χειμώνας είναι ακόμα απασχολημένος
Και γκρινιάζει για την Άνοιξη.
Γελάει στα μάτια της
Και απλά κάνει περισσότερο θόρυβο...
Η κακιά μάγισσα τρελάθηκε
Και, αιχμαλωτίζοντας το χιόνι,
Με άφησε να μπω τρέχοντας,
Σε ένα όμορφο παιδί...
Η άνοιξη και η στεναχώρια δεν αρκούν:
Έπλυνα το πρόσωπό μου στο χιόνι
Και έγινε μόνο πιο κοκκινισμένη,
Εναντίον του εχθρού.
Ανάλυση του ποιήματος "Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για έναν λόγο, η ώρα του έχει περάσει" του Tyutchev
F. Tyutchev για πολύ καιρόδεν δημοσίευσε τα ποιήματά του. Όντας στη διπλωματική υπηρεσία και όντας ένας σεβαστός και πλούσιος άνθρωπος, θεωρούσε τις λογοτεχνικές του δημιουργίες διασκεδαστικό και τρόπο διαφυγής από σοβαρές κυβερνητικές υποθέσεις. Αναγκάστηκε να δημοσιεύσει τα ποιήματά του από επίμονα αιτήματα φίλων που εκτιμούσαν ιδιαίτερα το ταλέντο του επίδοξου ποιητή. Ανάμεσα σε αυτά τα «ελαφριά» σκίτσα ήταν το ποίημα «Δεν είναι για τίποτα που ο Χειμώνας είναι θυμωμένος...» (1836), το οποίο συμπεριέλαβε ο Tyutchev σε ένα μήνυμα προς τον σύντροφό του. Δεν εκδόθηκε ποτέ όσο ζούσε ο ποιητής.
Ξεχωριστό χαρακτηριστικό του έργου είναι ο αυθορμητισμός και το φως του στυλ συνομιλίας. Ο ποιητής δεν σκέφτηκε καθόλου πώς θα τον αντιλαμβανόταν το αναγνωστικό κοινό. Δεν είχε σκοπό να δείξει το ποίημα σε κανέναν άλλο εκτός από τον φίλο του. Στη συνέχεια, η τεχνολογία, οι περίπλοκες εικόνες και οι φιλοσοφικοί προβληματισμοί εμφανίστηκαν στο έργο του ποιητή. Στο μεταξύ, δεν τον έδενε τίποτα. Η έμπνευσή του δεν είχε όρια και κυλούσε ελεύθερα.
Το ποίημα θυμίζει ρωσικά λαϊκό παραμύθι. Τουλάχιστον υπάρχει αντιπαράθεση καλού και κακού στις εικόνες της Άνοιξης και του Χειμώνα. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Tyutchev ονομάζει τις εποχές κεφαλαία γράμματα. Μπροστά μας ζουν μαγικοί χαρακτήρες, που δείχνουν συνηθισμένα ανθρώπινα συναισθήματα και βιώνουν ανθρώπινες αισθήσεις. Ο συγγραφέας «αναζωογονεί» ο κόσμοςμε τη βοήθεια πολλών προσωποποιήσεων ("θυμωμένος", "γέλια", "φασαρία").
Το παραμύθι υφαίνεται στη ζωή χάρη στην εμφάνιση των κορυδαλιών, που δικαίως μπαίνουν στον αγώνα μεταξύ Άνοιξης και Χειμώνα. Αυτός ο αγώνας προσωποποιεί τα πρώτα σημάδια της αφύπνισης της φύσης, τα προβλήματα του χειμώνα - νυχτερινούς παγετούς και κρύους ανέμους και το γέλιο της άνοιξης - το ανοιξιάτικο μουρμουρητό των ρυακιών και το τραγούδι των πουλιών. Ο Tyutchev περιγράφει την τελευταία χιονόπτωση πολύ μεταφορικά. Ο νικημένος Χειμώνας ρίχνει μια χούφτα χιόνι στο «όμορφο παιδί». Αλλά αυτή η απελπιστική τελευταία απόπειρα δεν έχει αποτέλεσμα. Το τελευταίο χιόνι λιώνει γρήγορα, επιτρέποντας στην Άνοιξη να πλυθεί και να γίνει ακόμα πιο όμορφη.
"Δεν είναι για τίποτα που ο χειμώνας θυμώνει..." είναι ένα υπέροχο παράδειγμα στίχοι τοπίουΟ Τιούτσεφ, που δεν περιορίζεται ακόμη από τις κριτικές παρατηρήσεις του ποιητικού κόσμου. Δεν φέρει κανένα σημασιολογικό φορτίο, επομένως γίνεται αντιληπτό εκπληκτικά εύκολα και ελεύθερα. Ελάχιστοι ποιητές, όχι μόνο του 19ου αιώνα, αλλά και της εποχής μας, μπορούν να καυχηθούν για ένα τόσο απλό, αλλά και καλλιτεχνικά επαληθευμένο ύφος.
Τι έκανε τον συγγραφέα τόσο διάσημο, πώς ήταν η πορεία του και γιατί το έργο του «Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για έναν λόγο» είναι ακόμα στα χείλη όλων; Ίσως οι απαντήσεις σε όλα αυτά τα ερωτήματα να βρίσκονται στη βιογραφία του συγγραφέα, στις ανατροπές της μοίρας του και, ίσως, και στην προσωπική ζωή του ίδιου του Φιοντόρ Ιβάνοβιτς Τιούτσεφ. Σε κάθε περίπτωση, για να απαντήσετε σε όλες αυτές τις ερωτήσεις, πρέπει να εξοικειωθείτε σύντομο βιογραφικόποιητής και συγγραφέας, και με ένα από τα πιο δημοφιλή έργα του.
Ο Tyutchev ήταν ένας από τους λίγους που αγαπούσε πραγματικά ειλικρινά και ειλικρινά την πατρίδα του, δεν το ξέχασε ποτέ, ακόμη και όταν ζούσε σε μια ξένη χώρα - ίσως αυτό έγινε ένας άλλος παράγοντας για να γίνουν τα έργα του τόσο ειλικρινή, γεμάτα και κοντά στην κατανόηση για τους απλούς για έναν Ρώσο στον κόσμο του και για έναν ξένο να καταλάβει τη ρωσική ψυχή.
Σημαντικές λεπτομέρειες της βιογραφίας του Fyodor Ivanovich Tyutchev
Στην οικογένεια Tyutchev, στις 5 Δεκεμβρίου, χίλια οκτακόσια τρία, έλαβε χώρα ένα χαρούμενο γεγονός για όλη την οικογένεια και ένα πολυαναμενόμενο γεγονός για τα μεμονωμένα μέλη της - γεννήθηκε ένας κληρονόμος, τον οποίο αποφάσισαν να καλέσουν από τον παλιό Ρώσο όνομα Fedor. Το αγόρι γεννήθηκε στο οικογενειακό κτήμα με τις πιο ευνοϊκές συνθήκες ζωής και στην αρχή σπούδασε εδώ - όλα αυτά τον βοήθησαν από νεαρή ηλικία να λάβει μια αξιοπρεπή εκπαίδευση, η οποία εκείνα τα χρόνια ήταν διαθέσιμη μόνο στους πλουσιότερους πολίτες. Εδώ ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς έδειξε επίσης μια απεριόριστη λαχτάρα για ποιοτική εκπαίδευση - το αγόρι διάβασε μανιωδώς και χωρίς διάλειμμα απολύτως ό,τι του ήρθε στο χέρι και, χάρη στον δάσκαλο και τον κύριο μέντορά του, το αγόρι έδειξε επίσης ενδιαφέρον για μυθιστόρημα, που μπορούσε να διαβάσει τα μεγάλα βράδια, καθισμένος στη βεράντα ή σε μια καρέκλα της βιβλιοθήκης.
Η αγάπη για τη λογοτεχνία οδήγησε τον Tyutchev στο γεγονός ότι ακόμη και στα περισσότερα πρώτα χρόνιαάρχισε να ενδιαφέρεται για τα Λατινικά - και εδώ τον βοήθησε ο δάσκαλός του, ο οποίος υποστήριξε πλήρως το ενδιαφέρον του μαθητή, τον βοήθησε να μάθει τα βασικά και ακόμη και να εμβαθύνει στο θέμα, και τον βοήθησε τόσο πολύ που ήδη σε αρκετά νεαρή ηλικία ο Fedor μετέφρασε ωδές και άλλα σοβαρά έργα ξένων συγγραφέων, και το έκανε επιδέξια και με την ικανότητα που τον ενυπάρχει από την παιδική του ηλικία.
Η λαχτάρα για δημιουργικότητα στη ζωή του Tyutchev εκδηλώθηκε από τα πρώτα χρόνια, και αυτό έγινε το πρώτο κουδούνι, ενημερώνοντας τους πάντες γύρω του για την εξαιρετική νοοτροπία του νεαρού, καθώς και για την προφανή ιδιοφυΐα του. Εκτός από τη λαχτάρα για εκπαίδευση, ο Tyutchev είχε μια εκπληκτική μνήμη, η οποία τον βοήθησε να θυμάται τα πάντα σημαντικές λεπτομέρειεςόχι μόνο από την παιδική ηλικία, αλλά και από όλη τη μετέπειτα, μάλλον δύσκολη, ζωή.
Στα πρώτα χρόνια του Tyutchev, η εκπαίδευση ήταν δημοφιλής κυρίως στο ισχυρότερο φύλο - και, πιθανότατα, αυτό ήταν που παρακίνησε τους γονείς, οι οποίοι προσέλκυσαν τόσο επίμονα τον νεαρό άνδρα να σπουδάσει, επειδή ένα έξυπνο και μορφωμένο άτομο είχε την ευκαιρία για μια μεγάλη μέλλον, είχε τη δική του άποψη για όλα όσα συνέβαιναν γύρω και θεωρούνταν άξιο μέλος της υψηλής κοινωνίας. Αλλά ακόμη και χωρίς γονικό έλεγχο, το αγόρι έμαθε πιο γρήγορα από τους συνομηλίκους του, γι' αυτό και οι επιτυχίες του έγιναν αντιληπτές ακόμη και στην αρχή του ταξιδιού του.
Ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς θεωρούσε την εκπαίδευση στο σπίτι μόνο για τον εαυτό του αρχικό στάδιοένα μακρύ και δύσκολο μονοπάτι, και ήδη το 1817 το Πανεπιστήμιο της Μόσχας δέχτηκε την ιδιοφυΐα της εποχής του ως εθελοντή σε διαλέξεις για τη ρωσική λογοτεχνία. Είναι εδώ που όχι μόνο λαμβάνει πολλές πολύτιμες γνώσεις στο ποσό που θεωρεί αποδεκτό για τον εαυτό του, αλλά και εξοικειώνεται με πολλά ενδιαφέροντα πεδία που μοιράζονται απόλυτα τα ενδιαφέροντά του στον τομέα της λογοτεχνίας, της αυτο-ανάπτυξης και της συγγραφής. Εδώ γίνεται μέλος μιας κοινότητας συμφερόντων, η κύρια κατεύθυνση της οποίας είναι η ρωσική λογοτεχνία, και γίνεται δεκτός εδώ με ανοιχτή ψυχή - το ταλέντο του συγγραφέα εκτιμάται σε όλους τους κύκλους ταυτόχρονα.
Εδώ, σε μια ξένη χώρα, ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς γνωρίζει την πρώτη του σύζυγο Ελεονόρα, με την οποία υπόσχεται να είναι δίπλα του και στη λύπη και στη χαρά. Δυστυχώς, χαρούμενος οικογενειακή ζωήΠροφανώς, η ίδια η μοίρα το εμπόδισε να συμβεί. Κάποτε, κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού από την Αγία Πετρούπολη στο Τορίνο, το πλοίο στο οποίο ταξίδευε η οικογένεια Tyutchev υπέστη σοβαρό ναυάγιο. Στην επιχείρηση διάσωσης, όλοι όσοι ήταν στο πλοίο έγιναν άμεσοι συμμετέχοντες - λένε ότι η οικογένεια Tyutchev σώθηκε από Ο ίδιος ο Οστρόφσκι, που κατά τύχη βρέθηκε και αυτός σε αυτό το ταξίδι. Μια ευγενική και αδύναμη γυναίκα δύσκολα άντεχε τόσο ακραίο άγχος και πολύ σύντομα μετά την άφιξή της στο σπίτι, η Έλεονορ αρρώστησε πολύ. Πέρασε πολύ λίγος χρόνος πριν από τη θλιβερή στιγμή του θανάτου της, που συνέβη ακριβώς μπροστά στα μάτια του συγγραφέα - λένε ότι τα μαλλιά του Φιοντόρ Ιβάνοβιτς έγιναν γεροντικά γκρίζα μέσα σε μια νύχτα και το άγχος που βίωσε από το θάνατο της συζύγου του είναι δύσκολο να συγκριθεί με άλλα σοκ σε όλη του τη ζωή.
Παρά αυτό το θλιβερό γεγονός, ο Fyodor Ivanovich δεν έχασε το ενδιαφέρον του για τη ζωή - πολύ σύντομα παρουσίασε τη νέα του σύζυγο Ernestine, με την οποία, σύμφωνα με τους σύγχρονους, η σχέση του ξεκίνησε πολύ πριν από το θάνατο της πρώτης του συζύγου. Είναι ενδιαφέρον ότι η Ernestina έχασε επίσης τον σύζυγό της αρκετά νωρίς - πέθανε από μια δυσάρεστη, αλλά πολύ κοινή ασθένεια εκείνη την εποχή και κληροδότησε τον Tyutchev να φροντίσει τη γυναίκα του. Ίσως ήταν η κοινή τους θλίψη που έφερε δύο μοναχικούς ανθρώπους τόσο κοντά, και αυτό τους έδωσε την ευκαιρία για ένα ευτυχισμένο μέλλον μαζί.
Παρά μια επιτυχημένη και πραγματικά ταχέως αναπτυσσόμενη σταδιοδρομία, το 1839 ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την υπηρεσία του στο εξωτερικό και να πάει στη χώρα που αγαπούσε τόσο πολύ και τόσο συχνά τον επαινούσαν στα έργα του. Εδώ τον έπιασε τόσο ο πραγματικός ρωσικός χειμώνας, που του έλειψε τόσο πολύ στο ταξίδι, όσο και η πιο ζεστή, πιο λαμπερή άνοιξη, για την οποία ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς μιλάει με τόση ζεστασιά και κατανυκτική αγάπη.
Ποίημα του Fyodor Ivanovich Tyutchev "Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για καλό λόγο"
Δεν είναι περίεργο που ο χειμώνας είναι θυμωμένος, πέρασε η ώρα του -
Η άνοιξη χτυπάει το παράθυρο
Και τον διώχνει από την αυλή.
Και όλα άρχισαν να ανακατεύονται,
Όλα αναγκάζουν τον Χειμώνα να βγει έξω -
Και κορυδαλλοί στον ουρανό
Το κουδούνι που χτυπάει έχει ήδη σηκωθεί.
Ο χειμώνας είναι ακόμα απασχολημένος
Και γκρινιάζει για την Άνοιξη.
Γελάει στα μάτια της
Και απλά κάνει περισσότερο θόρυβο...
Η κακιά μάγισσα τρελάθηκε
Και, αιχμαλωτίζοντας το χιόνι,
Με άφησε να μπω τρέχοντας,
Σε ένα όμορφο παιδί...
Η άνοιξη και η στεναχώρια δεν αρκούν:
Πλένεται στο χιόνι
Και έγινε μόνο κοκκινιστής
Εναντίον του εχθρού.
Το ποίημα "Ο χειμώνας είναι θυμωμένος για κάποιο λόγο" γράφτηκε από τον Fyodor Ivanovich Tyutchev ακριβώς σε μια εποχή που ο συγγραφέας ταξίδεψε πολύ σε όλο τον κόσμο. Δείχνει όλα όσα χρειάζεται και θέλει να δει ένας Ρώσος, που νοσταλγεί την αγαπημένη του πατρίδα με όλη του την καρδιά. Στο ποίημα, ο Tyutchev πείθει τον αναγνώστη ότι μια τόσο όμορφη πρώιμη άνοιξη μπορεί να συμβεί μόνο στην πατρίδα του - εδώ υπάρχουν τόσο ανοιξιάτικες σταγόνες όσο και πολυαναμενόμενη ζεστασιά.
Είναι ενδιαφέρον ότι οι εποχές σε αυτό το ποίημα του Tyutchev παρουσιάζονται με φωτεινές και ζωντανές εικόνες - κάθε εποχή έχει τον δικό της, ιδιαίτερο χαρακτήρα, ο οποίος είναι πλήρως συνεπής με τον καιρό εκείνη την εποχή του χρόνου. Χειμώνας - κακιά μάγισσα, που τρομάζει με τους δυνατούς παγετούς του, σκεπάζει τις πόλεις με χιόνι και τις κρύβει από το ανθρώπινο βλέμμα και η άνοιξη είναι ένας νεαρός γόης που δεν κάνει τίποτα άλλο από το να χαμογελάει και να διασκεδάζει.
Τέτοιες εικόνες είναι ευχάριστες και κατανοητές για κάθε κάτοικο της χώρας μας, ανεξαρτήτως ηλικίας - τα παιδιά θυμούνται εύκολα γραμμές από το έργο, επειδή το ίδιο το ποίημα μοιάζει με ένα καλό παραμύθι με αίσιο τέλος και οι ενήλικες έχουν την ευκαιρία να βουτήξουν στο κόσμο της παιδικής ηλικίας και της αθωότητας, όταν όλα ήταν ακόμα εύκολα και κατανοητά.
Φυσικά, ο Tyutchev άφησε πίσω του μια απλά κολοσσιαία κληρονομιά, η οποία είναι πιο ενδιαφέρουσα σήμερα διαφορετικές κατηγορίεςοι πολίτες. Ανάμεσα στα έργα του υπάρχει ευρεία επιλογήοδηγίες που είναι διαθέσιμες σε οποιονδήποτε:
Στίχοι τοπίου
Στιχακια αγαπης
Πολιτικοί στίχοι
Η μνήμη του συγγραφέα όχι μόνο δεν μειώνεται, αλλά κάθε χρόνο γίνεται όλο και πιο παγκόσμια - ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς απαθανατίζεται σε διάφορα μνημεία, ολόκληρα σοκάκια και δρόμοι φέρουν το όνομά του και οι μαθητές απολαμβάνουν να διαβάζουν τα έργα του, τα οποία είναι αμετάβλητα και αναπόσπαστο μέρος του σχολικού προγράμματος.
Χάρη στις ενέργειες που έκανε ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς κατά τη διάρκεια της ζωής του, η μνήμη του και του έργου του είναι πάντα ζωντανή στις καρδιές και τις ψυχές των θαυμαστών και των γνωστών του έργου του.
(1βαθμολογίες, κατά μέσο όρο: 5,00απο 5) 
Φόρτωση...
