Biyonik tarz iç mekanda kimler için uygundur? Biyonik tarz - iç mekanda doğadan ilham. Kullanılan eşyaların özellikleri

Biyonik tarz

Biyonik- Bu yeterli İç tasarımda yeni yön. Doğayla yakın bağlantıya ve teknolojinin en son başarılarına dayanmaktadır. Bu tasarım yönünün gelişimi, alternatif enerji kaynaklarının aktif olarak tanıtılmasıyla başladı, ekolojik yapı malzemeleri ve küresel kentleşmeye de katkıda bulundu. Ana biyonik kuralıçevredeki biçim ve işlev arasındaki son derece güçlü ilişkidir.

Geçen yüzyılın 70'lerinde popülerliğinin zirvesine ulaşan şimdi biyonik uzmanları büyülüyor Çevre dizaynı.

Bu tarz özellikle doğayı seven ve evinde uyum hissetmek isteyenlere hitap edecek. Her ne kadar tuhaf görünse de biyonik hem progresif hem de en doğal tarzdır. Karakteristik özellikleri düzgün çizgiler ve büyüklüktür. iç öğeler tüm dokular ve dekoratif unsurlar, canlı doğada görmeye alışık olduğumuz uyum ve zarafetle sergileniyor.

İmar alanını veya farklı alanlar arasında net geçişi unutun dekoratif elemanlar Biyonik açısından bu kesinlikle kabul edilemez. Önemli olan tüm canlıların uyumuna, bütünlük duygusuna ve sürekliliğine bağlı kalmaktır. Evinizin bu tarzın net işaretlerini almasını ister misiniz? Daha sonra odanızı basit, doğal, esnek ve etkileyici kılmaya çalışın.

Ancak aynı zamanda çok fazla kaynak kullanmadan maksimum işlevsellik ve pratikliğe ulaşmanız da gerekiyor. Bunu gerçekten herkes yapamaz, çoğu zaman kendileri için seçim yapanlar biyonik, yapamamak odayı kendin dekore etÇünkü gerçekten büyük ölçekli ve pratik düşünmeyi gerektiriyor. Biyonikler bu sezon son derece popüler olan açık renklerin yanı sıra parlak, ayna ve şeffaf dokularla öne çıkıyor. Yapının ağırlığını azaltmak için benzer doğal süslemeler ve delikler de kullanılmıştır. Bu tarzda ışık son derece önemlidir. Çok fazla olmalı çünkü alanı ve şekli doğru bir şekilde vurgulayan ışıktır. Yerleşik ışıklar biyonikler için ideal bir seçenektir! Arkadaşlarınızı ve tanıdıklarınızı özgünlük ve benzersizlikle şaşırtmayı seviyorsanız, o zaman biyonik– bu senin tarzın! Aslında doğada hiçbir şey aynı olmadığı gibi bu tarz da evinizi yüzlerce gri ve sıradan yaşam kutusundan ayıracak.

biyonik fotoğraf

Biyonik, yetişkinler için rahatlıkla bir tür peri masalı olarak adlandırılabilecek bir stildir. Neden? Evet, çünkü biyonik tarzda yapılan binalar kesinlikle muhteşem ve benzersizdir ve mimarlar yaşayan doğadan ilham almaktadır. Doğal formların en çarpıcı kullanımı, en büyük mimar Antonio Gaudi'nin (Casa Batllo, Casa Mila, Park Güell ve diğerleri) yarattığı muhteşem yaratımlarda kendini gösterdi.

Biyonik gibi bir kavram geçen yüzyılın başında ortaya çıktı, ancak sonunda 70'lerde bağımsız bir üslup haline geldi. Biyonikte yaşamak anlamına gelir, yani insanlar için en konforlu yaşam ortamını yaratırken mimarları ve tasarımcıları orijinal fikirlerle harekete geçiren, çevredeki doğadır. Yaşayan doğaya benzetme, yuvarlatılmış köşeler, pürüzsüz doğal çizgiler, doğal tonlar, doğal malzemeler, formun hafifliği - bunlar biyonik tarzın temel özellikleridir.
Mühendislerin, tasarımcıların ve mimarların projelerinde canlı yapıları esas aldıkları birçok örnek var ve biyonik yapılar dünyanın her yerine dağılmış durumda. Burası Sidney'deki Opera Binası, Şangay'daki Cypress House, Japonya'daki SONY gökdeleni ve diğerleri. Rusya'da biyonik tarzda yapılmış bir bina da var. Burası mimar Boris Levinzon tarafından St. Petersburg'da bulunan “Yunus Evi”.

Doğanın, insanlığın icat ettiği teknolojilere göre daha mükemmel ve güvenli olması nedeniyle biyonik, yalnızca organik, çevre dostu ve güvenilir yapılar oluşturmanıza değil, aynı zamanda enerji ve malzemeden de önemli ölçüde tasarruf etmenize olanak sağlar.

Biyonik tarzda inşa edilmiş bir evin geleneksel bir geometrik şekli yoktur. Daha çok bir tür canlı doğa modelini anımsatıyor. Pencerelerin ve duvarların yumuşak kavisli çizgileri birbirine düzgün bir şekilde akıyor. Bu, evin hareket ettiğine ve yerinde donmadığına dair kesin bir his yaratır. Hareket ve tam huzurun aynı anda mevcut olduğu duygudur bu. ayırt edici özellik Biyonik tarzda inşa edilmiş ev. Görünüm ve iç kısım görüş açısına bağlıdır ve değiştiğinde hafifçe değişir.
Bir ev inşa ederken ve dekore ederken mimarlar ve tasarımcılar, biyoniklerin bireysel odaların birbirinin yerine kullanılabilirliğini sağlamadığını dikkate almalıdır. Her odanın kendi amacı vardır ve stilin görevi onu en iyi şekilde ortaya çıkarmaktır. Ayrıca konfor da önemlidir ve maksimum olmalıdır.

Genel olarak biyonikte mutfak sadece bir mutfaktır ve misafir kabul etmek için bir oturma odası vardır. Yatak odasında uyuyorlar, çalışmıyorlar vb. Biyonik bir iç mekanda aydınlatma önemli bir rol oynar. Ev ışıkla doldurulmalı. Lambalar ve aksesuarlar da biyonik tarzda yapılmıştır. Bu tür evlerin kendileri oldukça sıra dışı görünse de, eve muhteşem bir görünüm kazandıran renkli cam sıklıkla kullanılır.

Biyonik konusu ve kavramı.

Biyonik (Yunanca βίον'dan - yaşam unsuru, kelimenin tam anlamıyla - yaşamak), canlı doğanın organizasyon ilkelerinin, özelliklerinin, işlevlerinin ve yapılarının, yani canlıların formlarının teknik cihaz ve sistemlerde uygulanmasıyla ilgili uygulamalı bir bilimdir. doğada ve bunların endüstriyel analogları.

Mimari ve inşaat biyonikleri

Mimari ve inşaat biyonikleri, canlı dokuların oluşum ve yapı oluşumunun yasalarını inceler, canlı organizmaların yapısal sistemlerini malzeme, enerji tasarrufu ve güvenilirliğin sağlanması ilkesine göre analiz eder. Nörobiyonik beynin işleyişini inceler ve hafıza mekanizmalarını araştırır. Hayvanların duyu organları ve hem hayvanlarda hem de bitkilerde çevreye verilen tepkinin iç mekanizmaları yoğun bir şekilde incelenmektedir.

Mimari biyoniklerin çarpıcı bir örneği, tahıl gövdelerinin yapısı ile modern yüksek katlı binalar arasındaki tam bir benzetmedir. Kaynaklanıyor tahıl bitkileriçiçeklenme ağırlığı altında kırılmadan ağır yüklere dayanabilir. Rüzgar onları yere doğru eğdiğinde hızla dikey konumlarına geri dönerler. İşin sırrı nedir? Yapılarının, mühendisliğin en son başarılarından biri olan modern yüksek katlı fabrika borularının tasarımına benzediği ortaya çıktı. Her iki yapının da içi boştur. Bitki sapının sklerenkima şeritleri uzunlamasına takviye görevi görür. Gövdelerin boğum araları (düğümler?) sertlik halkalarıdır.

Sapın duvarları boyunca oval dikey boşluklar vardır. Boru duvarları aynı tasarım çözümüne sahiptir. Tahıl bitkilerinin gövdesinde borunun dışına yerleştirilen spiral takviyenin rolü ince bir kabuk tarafından oynanır. Ancak mühendisler yapıcı çözümlerine doğaya "bakmadan" kendi başlarına ulaştılar. Daha sonra yapının kimliği ortaya çıktı. Son yıllarda biyonik, çoğu insan icadının doğası gereği zaten “patentli” olduğunu doğruladı. Fermuar ve Velcro gibi 20. yüzyıl icatları kuş tüyünün yapısına göre yapılmıştır. Kancalarla donatılmış çeşitli siparişlerdeki tüy sakalları güvenilir tutuş sağlar.

Biyonik biliminin aktif savunucuları olan ünlü İspanyol mimarlar M. R. Cervera ve J. Ploz, 1985 yılında “dinamik yapılar”ı araştırmaya başladılar ve 1991 yılında “Mimaride Yeniliği Destekleme Topluluğu”nu kurdular. Liderliğindeki mimar, mühendis, tasarımcı, biyolog ve psikologlardan oluşan bir grup, “Dikey Biyonik Kule Şehir” projesini geliştirdi. 15 yıl içinde Şanghay'da bir kule şehir ortaya çıkmalı (bilim adamlarına göre 20 yıl içinde Şangay'ın nüfusu 30 milyon kişiye ulaşabilir). Kule şehir 100 bin kişilik olarak tasarlanan projede “ahşap yapı prensibi” esas alınıyor.

Şehir kulesi 1228 m yüksekliğinde, tabanda 133 x 100 m, en geniş noktada 166 x 133 m çevre uzunluğuna sahip selvi ağacı şeklinde olacak. Kule 300 katlı olup, her biri 80 katlı 12 dikey bloktan oluşmaktadır (12 x 80 = 960; 960!=300). Bloklar arasında rol oynayan zemin bağları bulunmaktadır. yük taşıyan yapı her seviye çeyreği için. Blokların içerisinde farklı yükseklikte dikey bahçeli evler yer alıyor. Bu özenli tasarım, selvi ağacının dallarının ve tüm tepesinin yapısına benzemektedir. Kule, akordeon prensibine göre kazıklı bir temel üzerinde duracak, gömülmeyecek, ancak yükseldikçe her yöne doğru gelişecek - tıpkı geliştiği gibi. kök sistem ağaç. Üst katlardaki rüzgar dalgalanmaları en aza indirilmiştir: hava kule yapısından kolaylıkla geçer. Kuleyi kaplamak için derinin gözenekli yüzeyini taklit eden özel bir plastik malzeme kullanılacak. İnşaat başarılı olursa, buna benzer birkaç bina-şehir daha inşa edilmesi planlanıyor.

Mimari ve inşaat biyoniklerinde büyük ilgi kendini yeni inşaat teknolojilerine adamıştır. Örneğin, verimli ve israfsız inşaat teknolojilerinin geliştirilmesi alanında, katmanlı yapıların oluşturulması ümit verici bir yöndür. Fikir derin deniz yumuşakçalarından ödünç alındı. Yaygın denizkulağınınki gibi dayanıklı kabukları, alternatif sert ve yumuşak plakalardan oluşur. Sert bir levha çatladığında deformasyon yumuşak tabaka tarafından emilir ve çatlak daha ileri gitmez. Bu teknoloji aynı zamanda arabaları kaplamak için de kullanılabilir.

Mimarlıkta biyoniklerin gelişimi

Biyonik kavramı yirminci yüzyılın başında ortaya çıktı. Bu ne anlama geliyor?
Mimarlık ders kitaplarında Biyonik'in (Yunanca biōn'den - yaşamın unsuru, kelimenin tam anlamıyla - yaşamak) biyoloji ve teknolojiyi sınırlayan, organizmaların yapısının ve hayati aktivitesinin analizine dayalı olarak mühendislik problemlerini çözen bir bilim olduğunu okursunuz.

Basitçe söylemek gerekirse, inşa etmeye çalışan Leonardo da Vinci'yi hatırlarsanız uçak kuşlar gibi kanat çırparsanız biyonik tarzın ne olduğunu hemen hayal edeceksiniz.

Doğal formların inşaatta kullanılmasına yönelik ilk girişimler Antonio Gaudi tarafından yapıldı. Ve bu bir atılımdı! Park Güell, ya da eskiden dedikleri gibi “Taşta donmuş doğa”, Casa Batlo, Casa Mila - Avrupa, mimari zevklerle şımartılmış ve tüm dünya daha önce böyle bir şey görmemişti. Büyük ustanın bu şaheserleri, biyonik tarzda mimarinin gelişmesine ivme kazandırdı. 1921'de biyonik fikirler Rudolf Steiner'in Goetheanum'unun inşasına yansıdı ve o andan itibaren dünyanın her yerindeki mimarlar biyonikleri benimsedi.

Goetheanum'un zamanından günümüze kadar çok sayıda bireysel bina ve tüm şehir biyonik tarzda inşa edilmiştir.

Bugün, organik mimarinin modern düzenlemesi Şangay'da görülebilir: Cypress House, Hollanda'da - NMB Bank yönetim kurulu binası, Avustralya - Sidney Opera Binası, Montreal - Dünya Sergi Kompleksi binası, Japonya - SONY gökdeleni ve Meyve Müzesi.

Son zamanlarda Rusya'da biyonik mimariyi görmek mümkün.

2003 yılında St. Petersburg'da mimar Boris Levinzon'un tasarımlarına göre “Yunus Evi” inşa edildi ve ünlü Medi-Estetik kliniğinin salonu dekore edildi.
Biyonik uzay algısı

Biyonik tarzda bina nedir? Biyonik tarzda bir binanın ilk izlenimi, binaların öne çıkmasıdır. doğru geometri. Nesnenin doğal şekilleri hayal gücünü uyandırır. Biyonikte duvarlar canlı zarlar gibidir. Plastik ve genişletilmiş duvarlar ve pencereler, yukarıdan aşağıya doğru yönlendirilen yük kuvvetini ve buna karşı koyan malzemelerin direnç kuvvetini ortaya çıkarır. Binaların duvarlarının değişen içbükey ve dışbükey yüzeylerinin ritmik oyunu sayesinde bina nefes alıyormuş gibi görünüyor. Burada duvar artık sadece bir bölme değil, bir organizma gibi yaşıyor.

Büyük Antonio Gaudi, “Bir mimar renklerden vazgeçmemeli, aksine onları şekillere ve hacimlere hayat vermek için kullanmalı” derken haklıydı. Renk, formun tamamlayıcısı ve yaşamın en canlı tezahürüdür.” Organik bir binaya girdiğinizde şeffaf ışıkla dolu harika bir dünyaya dalmış olduğunuzu hayal edin. Renk, boya katmanının altında görünen malzemeleri canlandırarak ve ortaya çıkararak iç mekanda özel bir dünya yaratır. Renk kendi kanunlarına göre yaşar ve hareket eder. Yapının ve mekanın fonksiyonlarının güçlenmesine veya zayıflamasına etki ettiği görülmektedir.

Biyonik yapıda arzuların ve mekansal olanakların etkileşiminin sürekli değişen dengesi sayesinde kişi huzur içinde hareket etme hissini, mekanın hareketinde ise huzur yaşar. En ufak bir hareket güç dengesini değiştirir, böylece mekan algısını değiştirir. Sabitlik ve değişim, simetri ve asimetri, korunan yakınlık ve geniş açıklık hassas bir denge içinde mevcuttur. Z Lütfen hem hareket halindeyken hem de dinlenirken her zaman bir denge hissinin olduğunu unutmayın.

Özünde, bir mimari tarz olarak biyonik, tüm atmosferiyle, binanın veya odanın amaçlandığı işlevi tam olarak harekete geçirecek mekansal bir ortam yaratmaya çalışır. Biyonik bir evde yatak odası yatak odası, oturma odası oturma odası ve mutfak mutfak olacaktır.

Biyonik ve modern mimarideki yeri

Her canlı, çevresine uyum sağlayan, mükemmel şekilde düzenlenmiş bir işletim sistemidir. Bu tür sistemlerin hayatta kalması uzun bir evrimin sonucudur. Canlı organizmaların yapısının sırlarının ortaya çıkarılmasıyla mimaride yeni olanakların hayata geçirilmesi mümkündür. Zamanla, özü canlıların başarılı adaptasyonunun sırlarını bulmak ve incelemek olan özel bir bilim yönü yaratma ihtiyacı ortaya çıktı. Biyonik, hem biyoloji hem de teknoloji bilgisini birleştiren böyle bir yön haline geldi. Biyonik, canlı organizmalar üzerinde yapılan çalışmaların sonuçlarına dayanarak mühendislik ve teknik sorunları çözmek için tasarlanmıştır.

Mimarlıkta kullanılan birkaç biyolojik yapıyı ele alalım:

Örümcek ağı alışılmadık derecede ekonomik ve hafif bir ağ malzemesidir.
Petekler ve balmumu.
Karınca yuvası. Yapım prensibi insanların yaptığı evleri andırıyor.
Yumuşak bir bez. Tasarımı, örneğin yağ veya su taşımak için büyük kaplar olarak kullanılabilen, hem dayanıklı hem de karmaşık yapılar oluşturmak için idealdir.
Yaşayan hücre zarı. Mikro mimaride canlı bir hücreyi saran yağlı bileşiklerin çifte örgüsü kullanılır.

Mimarlıkta biyonik, yalnızca kuş kabuğu, yumuşakça kabuğu, bal peteği veya orman çalılıklarının dalları gibi ana hatların ve formların eğriliği değildir. Öncelikle mimari biyonikler insanlar için konforlu, uyumlu, güvenilir yapılardır. Mimari biyonik teknolojisi hem soyut hem de çok somut olan matematik yasalarını birleştirir. Sanat ve bilim sentezinin önkoşullarını yaratır.

Biyonik evinizde.

Yazlık evimiz veya evimiz için seçeceğimiz kesin stil, yalnızca hayal gücümüze ve finansal yeteneklerimize bağlıdır. Biyonik, mimarinin sadece inşaat demiri ve tuğlalardan ibaret olmadığını kanıtladı. Biyonik icatları herkes evinde veya bahçesinde kullanabilir.

Odanın iç kısmında formları doğanın kendisinden ödünç alınan aydınlatma armatürleri ve mobilyalar kullanılabilir. Bu arada, bu elemanlar bağımsız olarak yapılabilir. Hayal gücünüzün kapsamı, yetkin bir merdiven seçimi (hem iç hem de dış) ile sağlanacaktır. Kombine malzemelerden herhangi bir şekilde (örneğin spiral) olabilirler.

Eviniz için yapı malzemeleri seçerken sadece çok dayanıklı olanları değil aynı zamanda ısıyı daha iyi tutanları da tercih etmek çok daha iyidir. Bu hamle klima ve ısıtıcılarda enerji tasarrufunu garanti ediyor.

Sitedeki manzara kolaylıkla çok orijinal hale getirilebilir. Bunu yapmak için halihazırda var olan unsurlara odaklanın: dallar, taşlar, çatlaklar ve diğer bileşenler. Hayal gücünüzü kullanarak güzel bir şey yaratabilirsiniz Alp kaydırağı(Bu, yüksek dağ ikliminin doğasında bulunan taşlardan ve belirli bitki örtüsünden yapılmış bir yapıdır).

Ve eğer sahada büyük ve yaşlı bir ağaç varsa, onu kesmek için acele etmeyin. Örneğin içecekler için bir bar veya dinlenmek için bir çardak olarak kullanılabilir. Ahşap, sıcak havalarda bile sıcaklığı yaklaşık 22 dereceye kadar düşürdüğü için burada klimaya gerek yoktur. orta şerit Rusya).

Deneyimler, doğanın keşfedilmemiş sırlarının potansiyelinin çok büyük olduğunu göstermiştir. Bunları incelemekten korkmayın, evlerin duvarlarıyla doğayı tahrip ederek kendinizi doğadan çok fazla korumayın.

Biyonik tarz evler

20. ve 21. yüzyıla girerken teknolojinin hızla gelişmesi, sanat dahil, istisnasız insan yaşamının her alanına damgasını vurdu. Ama ortaya çıktığı gibi, hayır Yüksek teknoloji insan için doğanın büyüsünün yerini alamaz. Son teknolojiyle donatılmış bir odada geçirdiğimiz bir çalışma haftasının ardından bilgisayarlarımızı ve telefonlarımızı kapatıp doğayla iletişimin keyfini çıkarmanın mutluluğunu yaşıyoruz.

İngiltere'deki orkide evi - biyonik

Doğa her zaman anlamlıdır ve bu nedenle işlevselcilik, yüksek teknoloji ve yapılandırmacılığın yanında organik mimari veya biyonik olarak adlandırılan şey ortaya çıkar.

Biyonik, biyoloji ve teknolojinin kesiştiği noktada yer alan bir bilimdir. Organik mimari, canlı organizmalar hakkındaki bilgilere dayanarak mühendislik problemlerini çözer.

Leonardo da Vinci'nin kuşlar gibi kanatları olan uçan bir makine hakkındaki fikirlerini hatırlarsak, organiklerin özünü anlamak daha kolay olur.

Tarzın ilk işareti Antonio Gaudi'nin "taşta donmuş doğayı" gösteren eseriydi. Gaudí'nin fikirleri Rudolf Steiner Goetheanum tarafından popülerleştirildi ve ardından organikler dünya çapında popüler hale geldi.

Sidney Opera Binası - organik mimari

Organik mimarinin ilk izlenimi şaşkınlıktır: doğru geometrik şekiller burada bulunamıyor. Plastik duvarlar canlı organizmaların zarlarına benzer. Simetri ve asimetriyi, samimiyeti ve açıklığı, sabitliği ve değişimi dengeleyen şeyin organik mimari tarzı olduğuna inanılıyor. Mimarlık doğanın kanunlarına uyar. Şekiller çoğunlukla düzensiz ve dinamiktir. Her mimari form tıpkı bir bitki gibi kendi kanunlarına göre gelişir.

Organik dahi Ken Kello, mimarinin dünyayla bağlantısını vurguluyor. Sanki kartondan kesilmiş gibi “kutu şeklindeki” formlar dünyaya yabancıdır. Binalar ipek gibi olmalı, yeryüzünü yumuşak bir şekilde kaplamalıdır. Mimarın amacı, yapıyı peyzaja ustaca ve doğal bir şekilde sığdırmaktır.

Organik mimarinin mükemmel örnekleri arasında Hollanda'daki NMB Bank binası, Şangay'daki Cypress House, Montreal'deki Sidney Opera Binası, Japonya'daki SONY gökdeleni, Rusya'daki Dolphin House ve daha birçokları yer alıyor.

]]> http://1-rs.com/article/organika-bionika-v-arhitekture.html ]]>
]]> http://www.archidom.net/news/a-9.html ]]>
]]>

GİRİİŞ

Modern sanat ve tasarımda yazarın fikrini ifade etmenin çok çeşitli teknikleri ve yolları vardır.

Bir sanatçıya veya tasarımcıya yeni bir eser yaratması için ilham verebilecek analojileri ve yaratıcı kaynakları arama aşaması olan tasarım öncesi analiz, sanat ve tasarımdaki her yönün bilimsel, felsefi ve çağrışımsal-figüratif temelleri tarafından belirlenir. bireysel konumları.

Analojilerin ve yaratıcı kaynakların araştırıldığı alanlar arasında yaban hayatının özel bir yeri ve rolü vardır.

Tarih boyunca insan, faaliyetlerinde bilinçli veya sezgisel olarak, çeşitli sorunları çözmesine yardımcı olan canlı doğaya yöneldi.

Mimarlıkta ödünç alma yönteminin temeli doğanın taklit edilmesi ilkesiydi. Medeniyetin şafağında, kötü hava koşullarından korunmak için insan, bitki yapraklarından, otlardan ve hayvan derilerinden kendisi için kıyafet yarattı, böylece kendisini diğerlerinden ayırmadı veya etrafındaki doğayla karşılaştırmadı.

Canlı doğanın süreçleri ile insan faaliyetinin nesneleri arasında bağlantı kurma problemindeki en önemli görev, bu ilişkilerin çalışma düzeyinin seçimidir.

Bu düzey, insanın ve canlı doğanın yarattığı yapay çevrenin bütünleşik, dinamik olarak gelişen bilgi sistemleri olarak ele alınması olabilir.

Doğanın sonsuz çeşitlilik ve yenilenme yeteneği, nesneleri arasındaki karmaşık ilişkiler yapısına ve çevrenin geri kalanıyla bir bütünlük içinde olan bu yapı içinde kendi nişlerini izole edebilmelerine dayanmaktadır.

Cansız doğadaki nesnelerin, canlı doğadaki nesnelerle etkileşimi sürecinde bilgiyi yeniden üretebilmesi, saklayabilmesi ve işleyebilmesi, biyonik oluşum sürecinin nesnel ve doğal olarak değerlendirilmesine zemin hazırlamaktadır.

Genel olarak tasarım için bu tür bilgilere sahip olmak çok önemlidir, çünkü yalnızca çevredeki gerçeklikle ilgili bilgi artmakla kalmaz, aynı zamanda biyonik şekil oluşumu modellerinin elde edilmesi amacıyla bilginin işlenmesi için evrensel bir dil oluşturulur.

GRAFİK TASARIMDA DOĞAL MOTİF KULLANIMI

Tasarımda doğal görüntülerin stilizasyonu ve modellenmesi. Tarih boyunca insan, doğanın kanunlarını anlamaya çalışmıştır, çünkü içinde hüküm süren güzellik ve uyum sanatçıların, bilim adamlarının ve müzisyenlerin zihinlerini büyülemiştir.

İnsanlığın yarattığı en iyi eserler, bir dereceye kadar hayatın özünü ortaya çıkarır. Sanatçılar 19. ve 20. yüzyılların başında sanata önemli katkılarda bulundular.

Doğa onlar için, görüntülerinin teknik olarak dünya güzel sanatlarının başyapıtlarına dönüştürülmesinde cesur deneylerin ideolojik ilham kaynağı haline geldi.

Sanatçıların, dünyadaki güzelliğin ve yaşamın sırlarını açığa çıkaran kaynağa en azından bir an bile yaklaşma arzusu, onları sürekli deneylere ve onu çevreleyen her şeye karşı aktif, yaratıcı bir tutuma dönüştürüyor. 20. yüzyıl özellikle sanatta yeni yönler keşfeden sanatçıların deneysel örnekleri açısından zengindir.

Doğa, yalnızca kopyalamanın kaynağı ve konusu olmakla kalmaz, bazen de sanat eserinin aktif bir katılımcısı haline gelir. Hızlı değişimlerin ve büyük keşiflerin, küresel felaketlerin ve doğaya karşı kazanılan zaferlerin olduğu bir dünyada yaşayan bir insanın farklı bir dile ihtiyacı vardır. sanatsal ifade ve karmaşık yaşam kavram ve kategorilerinin görsel olarak yorumlanması.

Şekil, renk, doku, ritim, çağrışım, duyum, duygu vb. Bu bölümde ele alınan yirminci yüzyıl sanatçılarının eserlerinin temelinde doğal dünyanın özellikleri yatmaktadır. Her eseri dikkatlice inceleyerek, birçok kişinin doğa ve şeylerin özü hakkında, onun güzelliklerinin doğrudan tadını çıkarmaktan çok daha fazlasını anlayabileceğini umuyorum.

Doğanın herhangi bir nesnesi ve yapay çevre (tasarım nesneleri), görsel özünü belirleyen iki ana kategoriye göre karakterize edilebilir: şekil ve renk.

Bir nesnenin (fenomenin) tam da bu özelliklerinin 20. yüzyıl sanatçıları tarafından deney konusu haline gelmesi tesadüf değildir.

Şekil oluşumunun doğasını, renk algısını anlamak, kişinin kendi (veya sosyal odaklı) düşüncelerini ve bir devletin veya gezegenin yaşamında devam eden olaylara karşı tutumunu ifade etmenin başka yollarını bulmak - bunlar sanatçıların cevaplamaya çalıştığı sorulardı. iki yüzyılın sonu. Bu nedenle, küresel fikirlerin görsel ifadesindeki aracı genellikle kendi özelliklerini geliştirme, değiştirme ve modernleştirme yeteneklerinde eşi benzeri olmayan doğal nesnelerdir.

Biyotasarımın ana yöntemi, canlı doğa ile tasarım nesnesinin yapısal ve işlevsel analojileri yöntemidir. Bir grafik tasarımcının doğal bir formla çalışmasının özellikleri söz konusu olduğunda, dış formu stilize edebilme ve bunu tip gösterim, grafik işaret veya sembol yasalarına uyarlayabilme yeteneği ön plana çıkmaktadır. Bu nedenle, doğal analoglara sahip bir grafik tasarımcının işi, mekanik kopyalama değil, biyolojik formların grafik modellemesi için yöntem ve yöntemler bulmaktan ibarettir.

Alfabede, doğal formda olduğu gibi, asıl mesele, unsurlarının yapıcı ve kompozisyonel gruplandırılması, ritimleridir. Özellikle organizmanın tamamındaki bireysel gruplardan (unsurlar, modüller) bahsediyoruz. Doğada, birçok ulusun alfabesinin temelini oluşturan genel düzende çeşitli kompozisyon yapısının vurgularının yeterli örnekleri vardır.

Yazının şafağında, insanlar doğal dünyanın her çeşidinin ayrıntılı eskizlerini yaptılar, ardından karakteristik siluet veya form oluşturan çizgiler kullanarak doğal formu analiz ederek grafik bir iletişim dili geliştirdiler. Görüntülerini bilgi aktarmak amacıyla kullanmak için canlı doğadan görüntüler ödünç alarak, çoğu insanda belirli çağrışımları, duyguları ve estetik duyguları uyandıran doğal biçimleri bilinçli olarak seçti. Ayrıca doğal prototipler topografik işarete gerekli görselliği ve duygusallığı kazandırdı.

Antik dünyanın uygarlıkları yazı yazma yöntemleri konusunda oldukça yaratıcıydı. İlk yazıtlar tanıdık nesnelerin eskizleriydi - sembollere dönüşen piktogramlar, bazen orijinal çizimlere sadece belli belirsiz benziyordu. Böylece, bir bufalonun stilize edilmiş görüntüsü orijinal taslağını kaybederek Mezopotamya çivi yazısının soyut bir sembolüne dönüşür. "Buffalo" kelimesi için kullanılan Mısır hiyeroglifleri, piktografik bir görüntü ve el şeklinde bir fonetik sembol olan "ka"dan oluşuyordu. Çin'de Shang Hanedanlığı döneminde "bufalo" kelimesi resmiyle birlikte yazılıyordu. Yazı fırçasının ortaya çıkışıyla gerçekçi görüntüler basitleştirildi ve sonunda düz çizgilere indirgendi (Şekil 1).

Şekil 1

sanat grafik tasarım doğal

Erken tarihsel dönemin yazıları, hayvanların, bitkilerin, yani mektupta tartışılan kişiliklerin belirli görüntülerinden oluşuyordu. Yazmanın hızlanması sonucunda bu görüntüler basitleşti ve yavaş yavaş tek tek kelimelere, ardından hecelere ve en sonunda tek tek seslere karşılık gelen soyut işaretlere dönüştü.

Eski bir Rus el yazısıyla yazılmış kitapta bir kanadın kıvrımını, bir hayvanın adımını, köklerin iç içe geçmesini, bir nehrin kıvrımlarını, iki ikizin hatlarını - güneş ve kalbi görebilirsiniz. Bu harfler şarkı söylüyor, cıvıldıyor, hırlıyor, uçuyor, zıplıyor ve insan sesiyle konuşuyor. Henüz kitap tipografik seri karakterleri haline gelmediler. Her harf bireyseldir, benzersizdir, tıpkı hayat ağacındaki her yaprağın veya sudaki balığın benzersiz olması gibi.

Süsleme, sembolik ve büyülü anlam, ikoniklik ve anlamsal öz içeren en eski insan görsel aktivite türlerinden biridir. Süslemenin ortaya çıkışının ilk aşamalarında, doğa görüntüleri, "kutsal" bitki ve hayvanlar, sanatçılar tarafından, insanın taptığı (korktuğu vb.) prototipin tüm özelliklerini ve niteliklerini simgeleyen ve koruyan geometrik işaretlere dönüştürüldü. . Daha sonra “doğal” geometrik desen, geleneksel olarak gerçekçi bitki ve hayvan (hayvan) desenleriyle birleştirildi.

Eski Çinliler doğayı, hayvan ve bitki dünyalarını tanrılaştırdılar ve kendi fikirlerine göre ilahi imgeleri aktaran karakteristik desenleri süslemeye aktardılar. Dolayısıyla Çinlilere göre ağustosböcekleri hasatın habercisiydi; bambu sapları azim ve bilgeliği temsil ediyordu; yabani erik (meihua) - gerçek dostluk; şeftali ölümsüzlüğün sembolüdür; nar meyvesi çok sayıda yavruya işaret ediyordu; şakayık çiçekleri asaleti ve zenginliği simgeliyordu; kökleriyle kayalara yapışan yeşil çam - uzun ömür ve hayatın sıkıntılarına karşı direnç; boğa ve koç insanlara tokluk ve zenginlik vaat ediyordu.

Çin'de olduğu gibi Japonya'da da motifler ve süs unsurları her zaman gizli bir anlam veya sembolizm taşır. Örneğin turna (tsuru) refahın, iyi şansın ve uzun yaşamın simgesidir; kuşlar, kelebekler ve güveler, özellikle çiçeklerin üzerinde oturanlar, aşk deneyimlerinden ve mutluluk dileklerinden söz ediyorlardı; turp (daikon) - güç ve gücün sembolü; turuncu - üreme; lotus - iffet; kiraz (sakura) - hassasiyet; bambu - azim ve cesaret; Bir ağacın altındaki kayanın üzerindeki mandalina ördeği, evlilikte mutluluk ve sadakatin simgesidir. İlkbaharda düşen kiraz çiçeği yaprakları Japonlara hayatımızın kırılganlığını ve değişkenliğini hatırlattı, uzun süre çiçek açan krizantemler ise Japonlara uzun ömürlülüğü hatırlattı. 17. yüzyılın başında, asil, asil, ünlü bir kişinin sembolü olan çiçek açan şakayık motifi özellikle popülerdi. Bazı çiçekler ve doğa olayları Japonlar arasında mevsimleri simgelemektedir: karda erik çiçekleri - kış, kiraz çiçekleri, kamelya, söğüt ağacı, sisli pus - bahar, şakayık, guguk kuşu, ağustosböcekleri - yaz ve krizantem, kırmızı akçaağaç yaprakları, geyik, ay - sonbahar. Japonya'da emperyal gücün sembolü, daire şeklinde düzenlenmiş altı yapraklı stilize bir kasımpatı çiçeğidir. Yükselen Güneşin Ülkesi olan Japonya'yı aydınlatarak Güneş'i kişileştirdi.

Üretimin her zaman yüksek talepleri, endüstriyel ürünlerin reklamı ve ticareti ile ilgili sorunları çözmeyi amaçlayan grafik sanatının uygulamalı alanlarının öncelikli gelişimini belirlemiştir. Özellikle endüstriyel grafik alanında kazanılan deneyimin, mal ve hizmetlere yönelik son derece rekabetçi bir pazarda paha biçilmez olduğu kanıtlanmıştır. Grafik tasarımın ana türlerinden biri olan ticari marka, bir tür mülkiyet çıkarlarının koruyucusu ve aynı zamanda belirli bir ürünün veya işletmenin bir tür “unutulmazlığının” sembolü haline gelir. Doğal görüntülerin, malların yüksek özelliklerinin ve hizmet kalitesinin "garantörü" olarak kullanılmasının, bir işletmenin ticari markasını oluştururken formlarının grafik stilizasyonunun yaygın bir örneği olması tesadüf değildir (Şekil 2). Doğal sembol, işletmenin ve ürünlerinin tüketici nezdinde “olumlu” bir imajının oluşturulmasında önemli bir rol oynamaktadır.

Doğal bir prototip kullanılması durumunda, ticari marka, yalnızca işletme ve ürün hakkında doğru plastik ve özlü figüratif bilgileri değil, aynı zamanda doğal nesnenin belirli bir düzeyde stilizasyonunu da taşıyan, kendi biçiminde simgeleyen bir grafik sanatı eseridir. belirli bir işletmenin özelliklerini işler. Bir ticari marka, kural olarak, işletmenin tüm faaliyet süresi boyunca bir kez ve tüm faaliyet süresi boyunca yaratıldığından, doğal bir analogun grafik ve figüratif stilizasyonu, insanların zihninde doğal dünyanın evrimsel gelişiminin derin kökenlerini bırakarak ve sakinleri, böyle bir işletmenin mal pazarında ve hizmetlerde rekabet gücü ve istikrarının yüksek gereksinimlerini karşılar.

Pirinç. 2 FSUE'nin ticari markası "Roslesinforg"

Esas itibariyle bir ticari marka eski buluş insanlık. Ortaya çıkışı emtia-para ilişkilerinin ve endüstriyel üretimin gelişmesinden kaynaklanmaktadır. Eski Mısır ve Roma'da bile, bir tür yazarın imzası olan, daha sonra ticari marka olarak bilinen ve ancak 19. yüzyılın sonlarından itibaren ticari marka olan malların üzerine bir işaret yerleştirildi.

İşletme ve ürün hakkında bilgi taşıyan bir işaretin yalnızca gerçekten doğru bulunmuş "doğal" görüntüsü sonsuza kadar veya en azından uzun bir süre hatırlanır. Bir ticari markanın içeriğinin grafiksel olarak ifade edilmesinin ilkelerinden biri, doğanın çağrışımsal sembollerine dayanmaktadır. Örneğin, eski çağlardan beri insanlar Dünya'daki yaşamın kaynağı olan Güneş'e özel bir hayranlık ve saygıyla yaklaşmışlardır. Buna göre, marka üzerindeki çeşitli tezahürleriyle (disk, ışınlar vb.) Güneş'in görüntüsü, işletmenin başarısının ve ürünlerinin yüksek kalitesinin bir simgesidir.

Ticari marka anlamsal, sanatsal ve grafik anlamında kapalı bir formdur. Bu nedenle tabelanın özel bir görüntü ve yazı sürekliliğine sahip olması gerekir. Doğal bir görüntünün, bir işletmenin logosu ve ticari markasındaki isim seçimi ve yazı tipinin esnekliği üzerindeki etkisi, grafiklerle ifade edilen bireysellik ve imgeyi büyük ölçüde belirler.

Doğal formlarda asıl mesele, unsurların yapıcı ve kompozisyon halinde gruplandırılması, ritimleridir. Özellikle bileşimsel olarak vurgulanan yoğunlaşmalardan - tüm organizma içindeki bireysel gruplardan bahsediyoruz. Ticari markaları tasarlarken başlangıç ​​​​noktası olarak kullanılabilecek genel düzende kompozisyon yapısının çeşitli vurgularının yeterli örneği vardır.

Her doğal formun kendine has özellikleri vardır. Birçok ticari markanın tasarımı, doğanın yapısal formlarının yapısının mantığına ilişkin ampirik bir çalışmanın bir türevidir: yapraklar, kabuklar, fındık kabukları, mısır koçanları, vb. Çalışma için bir nesne olarak belirgin bir doğal analogu ele alırsak karakter, hacim ve tasarım, temel olarak basit bir formla, daha sonra neredeyse anında bütünlüğünü değerlendirebilirler; bu, ticari markanın görselliği ve plastik ifadesinin daha hızlı ve daha kısa sürede elde edilmesine yardımcı olacaktır. Doğal bir analogun biçimi birçok karmaşık biçimde organize edilmiş öğeden oluşuyorsa, algısı sırasında elde edilen ilişkisel sinyal hemen bu kadar net bir karaktere sahip olmayabilir. Ancak dikkatli analiz, seçim, karşılaştırmalar sonucunda işaret kendini gösterir ve tam sesine ulaşır.

Grafik tasarımda biyonik hem bilim hem sanattır, analiz ve sentezdir, özgün ve yeni bir çözüm arayışıdır. Canlı doğa biçimlerinin incelenmesi, tasarımcıların hayal gücünü besler, malzeme sağlar ve işlevsel ve estetik ilkelerin uyumu sorununu çözmeye yardımcı olur, en etkileyici oranlar, ritim, simetri, asimetri arayışıyla biçimsel uyum araçlarını zenginleştirir, vesaire. Tasarımcı, doğal bir örneğin ayrıntılı çizimlerini yapar, ardından form oluşturma çizgilerini, eksenel çizgileri ve bölme çizgilerini kullanarak doğal formu analiz eder ve ancak bundan sonra bir grafik örneği geliştirir. Bu nedenle, doğal formların incelenmesi, markaların geliştirilmesi için bir ön koşuldur.

Genel olarak markaların formlarının estetiği faydacı ilkelerle yakından ilişkilidir ve doğada işlev ve form arasındaki yakın bağlantı, yaşayan doğanın özel bir estetik özelliği olarak algılanmaktadır. Yaşayan doğadan görseller ödünç alan tasarımcı, aynı zamanda çoğu insanda belirli estetik duyguları uyandıran doğal formlar da alıyor. Doğal formlar işarete belirli bir karakter kazandırır. Marka adında uygulamasını bulan canlı formların özgünlüğü, bu işaretleri diğerlerinden ayırıyor.

Doğal analoglarla çalışırken sezgi özel bir rol oynar. Sezgi, tasarımcının görevini her zaman yalnızca rasyonel yöntemlere dayalı olarak hareket etmesinden çok daha hızlı tamamlamasına yardımcı olur. Doğru, sezginin önerdiği kararlar dikkatli bir bilimsel ve pratik doğrulama gerektirir, ancak bunların önemi çok büyüktür.

Tasarımcının yarattığı nesneler, satın alma-satış ilişkilerinden bahsediyorsak, ürünün tüketicilerinin büyük çoğunluğu tarafından anlaşılır ve estetik olarak “talep edilen” olmalı ve aynı zamanda tasarımcının (müşterinin) bireysel, yazarın görüşünü taşımamalıdır. ancak genelleştirilmiş deneyim, görsel iletişim katılımcılarının (tüketicilerin) hedef kitlesinin anlaşılan ve kabul edilen konumunun bütünlüğüdür. Bu durumda, resimsel motifin biçimi, içeriği ve seçimi rastgele olamaz - bu, iletişimin kendine özgü "işaretlerinin" seçimi ve sembolik stilizasyonudur. Bir tasarım nesnesi yaratmanın tasarım öncesi aşaması, büyük ölçüde sonraki "başarısını" belirler, çünkü tasarımcının profesyonelliği, kendi tercihlerini ve çağrışımlarını "kolektif" olanlara uyarlama yeteneğinde yatmaktadır.

Herhangi bir reklamın asıl görevi, alıcıyı bir şekilde etkilemek, nesnenin zihninde belirli bir imajını oluşturmak, onun ayrıcalığını teyit etmek, gerekliliğine dair bir inanç yaratmaktır. Grafik reklamcılığın özelliği, istenen sonuca ulaşmak için reklam ürünlerinin (ürünlerin) öncelikle tüketici tarafından görülmesi ve daha sonra belirli bir şekilde algılanması veya satın alınması gerektiğidir.

Ambalaj tasarımını, etiketin grafik kompozisyonunu, reklam sloganını geliştirirken tasarımcı, tasarım nesnesinin benzer ürünler yığını arasında fark edileceğinden emin olmalıdır. İstemsiz dikkat, tasarım geliştirmelerinin genel ritmik, plastik veya figüratif-çağrışımsal paletinden öne çıkan çarpıcı bir nesne üzerinde yoğunlaşır. Tüketicinin dikkati, nesnenin diğer teklifler arasından öne çıkarılmasına, görünümünün sabitlenmesine ve korunmasına olanak sağlayacak ve en fazla satın alma isteği yaratmaya yetecek bir süre boyunca en azından birkaç dakika veya saniye boyunca odaklanmalıdır. BT. Ürünün tüketicisi, kendisini rakiplerin ürünlerinin üzerine çıkaran tüm niteliklere sahip bu özel ürüne ihtiyacı olduğuna inanırsa, görev sonuna kadar tamamlanacaktır.

• 1. dikkat çekmek;
• 2. ilgi uyandırmak;
• 3. Ürünü satın alma isteğini teşvik edin;
• 4. Satın alma ihtiyacı konusunda güven yaratın;
• 5. Potansiyel bir alıcıyı belirli eylemlerde bulunmaya motive edin.

Bu formül, tüm ülkelerdeki reklamcılar tarafından bir aksiyom olarak kabul edildi ve bugüne kadar reklam yaratmanın temelini oluşturdu. Modern çalışmalarda, kural olarak, dördüncü nokta olmadan kısaltılmış bir versiyonda bulunur: AIDA - dikkat, ilgi, arzu, eylem.

Dolayısıyla tüketici ile mal ve hizmet üreticisi arasındaki iletişim aracı olarak reklam, grafik tasarım sisteminin önde gelen yerlerinden birini işgal etmektedir. Toplumdaki ilişkilerin ticarileşme ve piyasa koşullarına dayalı bir yönelimin önceliği, bu ilişkilerin düzeyini yükselten “öncelikli” konuların seçimini de belirlemektedir. Bir ticari marka, bir poster (siyasi veya sosyal) gibi, ürün ambalajı da belirli bir süre insanların hafızasında kalacak şekilde tasarlanmış gerçek bir nesnenin (olayın) bir nevi sembolü görevi görür. Bu durumda doğal analojilerin geometrik yapılandırılması ve modellenmesi, figüratif ifade ve işlevsel uygunluk açısından en etkili olanıdır.

Doğal formların ve bunların gelişim yasalarının teknolojiye asimilasyonu, canlı tefekkürden soyut düşünmeye ve ondan uygulamaya kadar bilgi yolunun somut ve pratik bir tezahüründen başka bir şey değildir - bu, hakikatin bilgisinin diyalektik yoludur, nesnel gerçekliğin bilgisi. Sibernetik, yalnızca yaşayan dünya, teknoloji ve sosyal süreçler arasında bir bağlantı kurmakla kalmadı, aynı zamanda yeni materyal Organizmaların yaşam aktivitelerinin ve makinelerin işleyişinin incelenmesi üzerine.

Biyonik, tam anlamıyla yaratıcı bir bilimdir; doğanın aktif dönüşümünü ve canlı doğaya benzer yeni, yapay bir çevrenin yaratılmasını teşvik eder, ancak yalnızca insanın görevleri açısından. Örneğin, doğa bilimlerinde morfoloji canlı doğanın biçimlerini, anatomide - organların iç yapısı, biyokimyada - canlı organizmalarda meydana gelen kimyasal süreçleri inceliyorsa, o zaman biyonik, canlı organizmalarla ilgili tüm faktörleri değişen derecelerde inceler. tasarım nesnesi, işlevleri ve amacı tarafından belirlenen detay. Teknik biyonik, sonuçta hazır şeyler, doğal prototiplerin fiziksel modelleri yaratmayı amaçlamaktadır. Teknik biyonikte sıklıkla kullanılan “biyolojik nesne” ve “yaban hayatı” kavramları, işlevsel görevlerinde sıklıkla eşit veya benzer bir anlama sahiptir. “Biyolojik nesne” kavramı bir ölçüde “yaban hayatı” kavramını da belirliyor.

19. yüzyılın bilim adamları ve test uygulayıcıları, optimal şekil oluşumuna yönelik pratik araştırmayla eş zamanlı olarak, yüksek hızlı makinelerin şekli ve hareketi arasındaki bağımlılıklar konusunda bilimsel bir araştırma yürüttüler. Bilimsel ilgi Teknolojide form oluşturma kavramı 19. ve 20. yüzyılların başında farklı ülkelerde neredeyse aynı anda ortaya çıktı. Doğa formlarının incelenmesi, havacılığın gelişimi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılıydı; burada yüksek hızlara ulaşma ihtiyacı, özellikle uçağın tasarım formunun fizibilitesi ve optimalliği sorununu keskin bir şekilde gündeme getirdi. Araştırmacılara birçok yeni fikir veren, doğanın gözlemlenmesidir. Örneğin, ağırlığı 200 gramdan fazla olmayan ve bir Ferrari hızında uçan küçük bir kuş olan şahini ele alalım. Uçuştaki aerodinamiği tek kelimeyle benzersizdir - bu, geleceğin uçaklarını yaratırken "kopyalama" için bir modeldir.

“Yaşayan” yapıların unsurlarının mekaniği ve hareketinin incelenmesine dayanan uçak ve teknik yenilikler Antik Yunan'da biliniyordu. Örneğin Tarentumlu Archytas'ın “uçan güvercini” 5. - 4. yüzyıllara kadar uzanıyor. M.Ö. İmparator Theophilus'un hareketli aslan, grifon ve kuş figürlerinin bulunduğu tahtı 9. yüzyılda Matematikçi Leo tarafından yaptırılmıştır. 18. yüzyılda birçok mekanik hayvanı ve teknolojinin gelişmesinde olağanüstü rol oynayan insanları yaratan ünlü tamirci J. Vaucanson, baba-oğul Drozy, Malliarde ünlendi.

Rasyonalist felsefe, mekanik fikirleri ve mekaniğin yasalarının canlı doğaya aktarılmasıyla, motor ilkelerinin ve biçimlerinin canlı organizmalardan canlı doğaya aktarılması sürecini teknolojide yeniden canlandırdı. teknik nesneler. Bu tür yargıların temelinde doğanın hayvanlar aleminde aynı mükemmel formlarda vücut bulan en mükemmel mekanizmaları yarattığı düşünülebilir: kuşa kanat şeklinde güzel bir uçma aparatı verilmiştir ve balığa da yüzme aparatı - kuyruk ve yüzgeçler. Aynı organları yapay olarak inşa etmek ve bunları bir kişiye donatmak veya canlıları kopyalayan makineler yapmak yeterlidir ve kişi onların yardımıyla uçmaya ve yüzmeye başlayacaktır. Sorunun cezbedici ve görünürdeki kolaylığı, hayvanların şeklini ödünç almaya dayanan bir dizi makine tasarımının ortaya çıkmasına yol açtı. Bu borçlanma özellikle uçan makine projelerinde belirgindir. Kuş kanatlarının hareket mekanizmasını yeniden üretmenin yeterli olduğu görülüyordu ve uçak yaratılacaktı. Ancak bilim ve teknoloji seviyesi öyle bir seviyedeydi ki, bu fikir tamamen dışsal, yüzeysel gözlemlere dayandığı, dış formun sınırlı algısına dayandığı ve bir kuşun ağırlığı ile kaldırma kuvveti arasındaki ilişkiyi hesaplamaktan çok uzak olduğu için bu fikir gerçekleştirilemedi. kanatlarından ve yeterli bir motor yaratmaktan.

İnsanın dünya görüşünün mekanik sistemi, çoğu çok ustaca olan uçan makineler yaratma girişimlerinin artmasına katkıda bulundu. Bazen mekanikçiler, simyacıların felsefe taşını aramalarına benzer bir şey olan, yapay yaşam yaratma kutsal fikrinin peşine düştüler. Ancak simyacıların aksine mekanik, mistik fikirlerden uzaktı. Kesin olan bir şey var ki, insan her zaman kuşların ve hayvanların yeteneklerini yeniden üretmeye ve en azından yapay cihazların yardımıyla onlara benzemeye çalışmıştır.

Benzer teknik benzetmelerle Rönesans döneminde de karşılaşılmıştı. Leonardo da Vinci'nin eserlerini hatırlamak yeterli. Yapay uçuş, hayal gücünü sürekli meşgul eden bir rüyaydı. Yaklaşık yirmi beş yıl boyunca bu sorunun çözümü üzerinde çalıştı ve diğer görevlerinin yanı sıra ona da yaklaştı. belli bir kural Yaptığı her şeyin sloganı gibi geliyor kulağa: “İnsanın yaratıcılığı pek çok şey icat etme yeteneğine sahip olmasına rağmen, asla doğanın yarattığından daha güzel, basit ve doğru bir nesne yaratamaz, çünkü onun icatlarında gereksiz hiçbir şey yoktur, hiçbir eksik yoktur. ve hiçbir şey eklenemez veya çıkarılamaz. Ne yazık ki itici gücün sırrı ondan sonsuza dek saklandı. Kuşların uçuşunu taklit etmeye yönelik özenli çabaları büyük ölçüde makine yapımıyla sınırlıydı. Burada sırt üstü yatan bir kişinin kanatları elleriyle hareket ettirmesi gerekiyordu. Bir çift pedallı ve küresel gövdeli bir makinenin tasarımını çizdi.

Pirinç. 3

Piramidal paraşüt tasarımı son derece başarılı. Spiral pervane modeli aynı zamanda modern havacılık mühendislerinin de büyük ilgisini çekmektedir (Şekil 3). Leonardo da Vinci bu fikri oyuncak tasarımından ödünç aldı. Bununla birlikte, birçok bilim adamı, Leonardo da Vinci'nin, modern pervanenin ilk versiyonu olan, kuş gibi kanat çırpan bir uçak olan, insan kas gücüyle hareket eden bir macholet veya ornitopter olan helikopteri (helikopter) icat ettiğine inanıyor.

Uçağın yaratılmasına olağanüstü bir katkı, 1876 yılında motor olarak saat yaylı bir uçağın uçan modelini yaratan Rus donanması kaptanı A.F. Mozhaisky tarafından yapıldı (Şekil 4). Farklı kuş türlerinin kanatlarının yapısını ve uçuş koşullarını, özellikle de süzülme modunda incelemiş, vücut hareketine karşı hava direnci yasalarını teorik olarak ve yarattığı cihazın yardımıyla incelemiş olan A. Mozhaisky, o dönemde hakim olan “kanat çırpma” fikrinin anlamsızlığını fark etti.

Pirinç. 4

Havacılık öncüsü O. Lilienthal'in 1890'ların başında yaptığı ilk deneyler, içbükey kanatların düz kanatlardan daha fazla kaldırma kuvveti ürettiğini gösterdi. Bu durum N.E. dahil birçok bilim adamı tarafından fark edildi. Zhukovski. Planörlerle 2.500'den fazla uçuş yapan O. Lilienthal'in deneylerini ilgiyle takip etti ve kanat şeklinin uçuş sırasında oynadığı önemli rolü fark etti. 1891 tarihli "Kuşların Süzülüşleri Üzerine" adlı çalışmasında cisimlerin havada süzülme ihtimalinin onların şekliyle doğrudan ilişkili olduğunu öne sürmüştü. Bu fikir N.E.'nin konuşmasında daha da net bir şekilde duyuldu. Zhukovsky, 1898'de Doğa Bilimcileri ve Doktorlar X Kongresi'nde. Yüzyılın başında N.E. Zhukovsky, cisimlerin havadaki hareketi üzerine bir dizi deneye başladı.

OLUMSUZ. Zhukovsky, 1904 yılında uçak kanatları teorisini araştırmaya başladı. Deneyler kanadın şeklinin araştırılmasıyla ilgiliydi. OLUMSUZ. Zhukovsky, çokgen konturları, “kanat iskeletlerini” yuvarlama fikrini ortaya attı. Düz bir çizgi parçasını yuvarlamak “Zhukovsky dümenini” verir; bir daire yayının yuvarlanması bir parabolün ters çevrilmesini sağlar. Bu profillere literatürde genellikle “Zhukovsky profilleri” adı verilmektedir. 1911'de iki sınıf teorik kanat profili oluşturdu ve kavisli kanat profili şeklinin düz plakadan daha verimli olduğunu kanıtladı. N.E.'nin liyakati Zhukovsky'nin en önemli özelliği, yapay ve doğal sistemlerin işleyişinin genel ilkelerini derinlemesine analiz etmesidir. Hayvanların işlevleri ile teknik cihazlar arasındakiler de dahil olmak üzere çeşitli olaylar arasında matematiksel analojiler kurdu.

Canlı doğanın form ve görüntülerinin takılarda kullanılması oldukça meşrudur. Kişi, yaratıcı faaliyetinde, özellikle görünüşünü süsleyen veya talihsizliklere ve sıkıntılara karşı tılsım görevi gören bir ürün yaratmanın gerekli olduğu durumlarda, yardım için yaşayan doğaya yönelir. İlk takılar kemikten, kabuklardan ve tüylerden, yani doğanın “estetik” görüntüsünü temsil eden ve insanın görünüşünü süsleyebilen malzemelerden yapılmıştır. Doğal bir nesneyi analiz eden kuyumcu, onun plastisitesini ve tektoniğini kavramaya çalışır; şekli ne kadar karmaşık olursa olsun, hacimlerin ve dokuların rastgele bir kombinasyonu olarak kabul edilemeyeceğini anlar.

Takı, herhangi bir halkın faaliyet alanının bir parçasıdır ve dolayısıyla maddi kültür ve sanatın gelişimindeki dini görüşlerini, estetik ideallerini, manevi ufuklarını ve tarihi aşamalarını karakterize eder. Yüzyıllar ve çağlar boyunca görsel konular ve işleme teknikleri bize ulaştı. doğal materyaller, gelenekler ve takı stilleri. En eski takılar, kolye olarak kullanılan delikli deniz kabuklarının keşfiyle kanıtlandığı gibi, Paleolitik çağda ortaya çıktı. Boncuk, pandantif, küpe ve bilezikler Neolitik dönemde sadece deniz kabuklarından değil, ağırlıklı olarak taş, kil ve hayvan kemiklerinden yapılmaya başlandı. Sırasında Antik Yunan(MÖ 1100'den itibaren) takılarda geometrik olarak stilize edilmiş doğa biçimleri hakimdir. Eski Mısır'da Güneş ölümsüzlüğün simgesiydi (her gece ölen Güneş, yeni bir gün doğumuyla yeniden doğardı). Eski Mısırlılar Güneş'i simgeleyen tanrılara, tanrı Ra'ya ve oğlu Horus'a taptıkları için, görüntüleri Güneş'in kendisinin stilize edilmiş biçimlerine (bir daire şekli) dayanıyordu. Yani yuvarlak Mısır kolyesi Güneş'i simgeliyordu. Tüm Rönesans mücevherleri, doğal prototipin figüratif ifadesi, altın, inciler veya renkli emaye ile somutlaşan “ana karakter” seçiminde belirli bir miktar alegori ile ayırt edilir.

Doğal gelişim biçimlerinin çeşitliliği, şekilleri (filizler, tomurcuklar, başaklar, baklalar, açan ve solan çiçekler) ve mevsimlere göre rengarenk çizilen döngülerle kuyumculara ilham verici fikirler verdi. Ham yeşillikler, rafine pembeler, leylaklar ve lavanta tonlarından oluşan etkileyici bir palet, ilkbaharı veya yazı çağrıştıran zengin kırmızı anilin boyaları veya mor çiçeklerle vurgulandı. Bu nedenle, E. Schiaparelli'nin düğmelerinin tasarımı bazen gerçeküstü bir şekilde yapıldı ve bu nedenle yalnızca şekli değil, aynı zamanda böceklerle temasın dokunsal hissini de doğru bir şekilde kopyaladı. Kelebek düğmeler veya tırtıl düğmeler, bir tutturucu için işlevsel bir gereklilik olmaktan ziyade, daha çok dekoratif bir kaplama, kesimi basit ve rengi özlü olan bir ceket veya elbise için bir dekorasyon görevi görür.

1950'lerin sonlarından kalma takı tasarımları. Kuşlar, balıklar ve memeliler şeklindeki desenler de büyük talep gördü ancak aynı zamanda çiçekler ve yapraklar ana motif olarak kaldı.

20. ve 21. yüzyılların başında takı tasarımı hâlâ doğal formlardan çeşitli ödünç almalarla karakterize ediliyordu. Bunu Scavia, Recacrlo, Bvlgari, Chopard, Morgan, Ponte Vecchio Gioilli, Damiani ve daha birçok mücevher firmasının örneklerinde görmek mümkündür.

Tasarımcı, doğal bir analogun yapısal analizini yaparak ve siluetini stilize ederek, istenilen mücevher formunu tutarlı bir şekilde oluşturabilir. Grafik analiz, daha sonra mücevherlerde devamını bulacak olan doğal bir prototipin üç boyutlu formunun ana yörüngelerini özetlememize ve tanımlamamıza olanak tanır (Şekil 5).

Pirinç. 5

ÇÖZÜM

Doğayı şekillendirme yöntemleri ile yapay sistemler arasındaki etkileşim sorunu, insanın karşılaştığı en heyecan verici, ebedi sorunlardan biridir. Doğal formların örgütlenme yasalarının incelenmesine dayanan ölçü, orantılılık, oranlar gibi antik çağ kategorilerinin modern bilim ve sanat tarihinde doğrulanması ve geliştirilmesi tesadüf değildir. Ek olarak, doğadaki morfogenez kalıplarının incelenmesi önemli sonuçların çıkarılmasını mümkün kıldı. Her şeyden önce, biyonik araştırma sırasında, canlı doğanın herhangi bir tezahüründe kendi türünde kendini tekrarladığı tespit edildi. Böylece uygulanabilir bir yapısal organizasyona dönüşme sürecinde, bilginin saklanma yöntemi benzerlik ilkesinin içinde yer alır. Tıpkı doğada geometrik benzerliğin kendisini canlı yapıların mekansal organizasyonunun genel ilkesi olarak göstermesi gibi, görsel algının yapısı da genel benzerlik ilkesine tabidir: görme, orantılılık ve geometrik benzerlik ilkelerini kullanarak doğanın mekansal görüntülerinin kodunu çözer. Aynı zamanda geometrik benzerlik ilkesi, canlı ve cansız doğadaki algı nesnelerinin mekansal organizasyonunu değerlendirirken benzerlikleri ve farklılıkları ortaya koyar.

Modern bilimin nesnel verileri, gerçeklikle tutarlı bir bilinç çalışması modeli oluşturur ve yaşayan doğanın mimari ve tasarım özelliklerini şekillendirme tekniklerinin tarihsel olarak nasıl ortaya çıktığını ve pekiştirildiğini anlamamızı sağlar.

KAYNAKÇA

• 1. Belko T.V. Doğa. Sanat. Tasarım: monografi. - Tolyatti: PVGUS, 2008.
• 2. Belko T.V., Kozlova T.V. Kostüm ve oluşumunun doğal ilkeleri. - M.: Giyim sektörü, No. 5, 1997. - S. 14-15.
• 3. Belko T.V., Kozlova T.V. Takım elbise: şekillendirmenin biyonik ilkeleri: bir öğretici. - Togliatti: PVGUS yayınevi, 2008
• 4.Volkova V.V. Reklam tasarımı. - M .: “Kitap Evi “Üniversite”, 1999.
• 5. Zhukovsky N.E. Kuşların süzülmesi hakkında.//Tam. Toplamak Op. - M., L., 1977, cilt 5, - S.7-35.
• 6. Lebedev Yu.S. Mimari biyonik. - M.: Stroyizdat, 1990, - 269 s.
• 7.Leonardo da Vinci. Anatomi. Notlar ve çizimler. - M .: Nauka, 1975, - 586 s.
• 8. Otto F., Helmske I. Kabuklar ve mekansal tasarımlar doğada ve mimaride. // Modern mimari. - 1983, Sayı 4, - S.3-8.
• 9. Wallace R. Leonardo'nun Dünyası. -M.: Terra, 1997.
• 10. Tsygankova E.G. Tasarımın kökenlerinde. - M.: Nauka, 1977.
• 11. Shestakov V.P. Estetik bir kategori olarak uyum. Estetik düşünce tarihinde uyum doktrini. - M., 1993, - S.15-16.
• 12. Şevelev I.Ş. Vektör bütünlüğü mantığı. - Kostroma: Di Ar, 1997.
• 13. Shmelev I.P., Shevelev I.Ş. ve diğerleri Altın oran. - M.: Sanat, 1990.

İyi çalışmanızı bilgi tabanına göndermek basittir. Aşağıdaki formu kullanın

Bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan öğrenciler, lisansüstü öğrenciler, genç bilim insanları size çok minnettar olacaklardır.

http://www.allbest.ru/ adresinde yayınlandı

Yüksek mesleki eğitimin devlet dışı eğitim kurumu

Doğu Ekonomik ve Hukuki İnsani Yardım Akademisi

Yön 072500.62 Tasarım

Profil - Çevre Tasarımı

DERS ÇALIŞMASI

Modern bir tasarım yönü olarak biyonik. Biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği

giriiş

Bölüm 1. Modern tasarım yönü olarak biyonik

1.1 Bir bilim olarak biyonik

1.2 Biyonik ve tasarım

1. Bölüme İlişkin Sonuçlar

Bölüm 2. Biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği

2.1 Mimari biyonik

2.2 Biyoformların mimari tasarımda kullanımına ilişkin beklentiler

2. Bölüme İlişkin Sonuçlar

Çözüm

Referanslar

Başvuru

giriiş

Alaka düzeyi“Modern bir tasarım yönü olarak biyonik” konulu araştırma. Biyoformların mimari tasarımda uygunluğu", biyoniklerin, teknik cihazlarda kullanımını ve organizasyon ilkelerini inceleyen uygulamalı bir bilim olarak ortaya çıkmasından kaynaklanmaktadır. çeşitli sistemler doğal nesnelerin özellikleri ve işlevleri Babitsky A. Mimarlıkta biyonik [Elektronik kaynak], günümüzde yalnızca teknik bilginin geliştirilmesinde değil, aynı zamanda tasarım alanında, özellikle mimari ortamın tasarımında da yaygınlaşmıştır.

Mimari tasarımda biyonik, canlı doğanın patentlerinin yardımıyla çeşitli mimari sorunların çözümü için geniş ufuklar açarak umut verici bir yön pozisyonunu almıştır.Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.8. Biyonik, teknik gelişimin verimliliği, rasyonelliği ve çevre dostu olma sorunlarını çözme yeteneğine sahiptir, bu nedenle, bu bilimin yarım asırdan fazla bir süre önce ortaya çıkmasına rağmen, bu alandaki araştırmalar modern bir tasarımcının çalışması için hala alakalı ve pratik olarak gereklidir. .

AmaçÇalışma, modern bir tasarım yönü olarak biyonik ve mimari tasarımda biyoformların uygulanabilirliği üzerine bir çalışmadır.

1. Modern biyonik anlayışını bir bilim olarak değerlendirebilecektir;

2. Biyoniklerin tasarımdaki rolünü keşfedecek;

3. Mevcut araştırmalara dayanarak biyonik ve mimari arasındaki ilişkiyi incelemek;

4.Modern mimari tasarımda biyoformların kullanımının pratik uygulanabilirliğini saptayabilecektir.

Çalışmanın amaç ve hedefleri yapısını belirledi. Ders çalışması bir giriş, iki bölüm, bir sonuç ve bir referans listesinden oluşmaktadır.

Bir obje Araştırma tasarımı.

Öğe araştırma - biyoniklerin mimari tasarımda uygulanması.

Bilimsel gelişme: Araştırma konusuyla ilgili, en azından araştırmacının erişebileceği çok fazla literatür yok ve çoğunlukla popüler nitelikte.

Editörlüğünü Yu.S.'nin yaptığı yazar ekibinin ortak çalışması önemlidir. Lebedev “Mimari biyonik” ile Kreizmer L.P., Sochivko V.P., Martek V., Litinetsky I.B.'nin klasik haline gelen eserleri.

Son yıllarda tasarım ve mimariye yönelik web sitelerinde ve süreli yayınlarda çok sayıda makale yayınlandı: Babaev A.I., Babitsky A., Bochkarev D.N., Belko T.V., Zabolotnaya A., Kozlov D., Postnikova O. , Sidorin A.M. Sosunova I. A.

Biyonikle bağlantılı olarak tasarım ve mimari üzerine ders kitapları var: Mazurina T.A., Maslov V.N.

Genç araştırmacıların çalışmalarına dikkat etmek önemlidir: Arkhipova A.A., Kononova Yu.A., Lebedeva T.V., Mikerchuk A.Yu., Levina E.K., Suvorova A.I.

Pratik önemi Bu çalışmanın amacı, mimari tasarım da dahil olmak üzere tasarımda biyonik kullanımına ilişkin mevcut bilgileri özetlemek ve bir tasarımcının çalışmalarında kullanılabilecek pratik bilgileri geliştirmektir.

Bölüm 1. Modern tasarım yönü olarak biyonik

1.1 Bir bilim olarak biyonik

Disiplinlerarası bir bilimsel yön olarak biyonik, yirminci yüzyılın 60'lı yıllarında biyoloji ve teknik bilimlerin kesişme noktasında ortaya çıktı ve yirminci yüzyılın ikinci yarısında bilimin gelişimindeki genel eğilimin en çarpıcı tezahürlerinden biri haline geldi. Bilimlerin devam eden farklılaşmasıyla birlikte disiplinlerarası araştırma alanları ortaya çıkmaya ve gelişmeye başladı. Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.8.

Şu anda üniforma tanımı Bir bilim olarak biyonik mevcut değil Suvorova A.I. Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” dersinin rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak]. Bunun nedeni, bu araştırma alanının nispeten yeni ortaya çıkmasıdır.

Amerikalı bilim adamı Jack Steele tarafından önerilen "biyonik" terimi, 1960 yılında Daytona'da (ABD) düzenlenen Birinci Biyonik Sempozyumu'nda benimsendi. Biyonik, "çabaları araştırmayı amaçlayan" uygulamalı bilime verilen isimdi. Canlı doğada meydana gelen biyolojik sistemler ve süreçler ve bunların teknolojide yaratıcı kullanımı için” Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.16. Sempozyumun sloganı şuydu: "Yaşayan prototipler yeni teknolojinin anahtarıdır" ve biyonik amblemi aynı zamanda A.I. Suvorov'un integralinin işaretiyle birleşen bir neşter ve havyanın görüntüsü haline geldi. . Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” dersinin rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak].

“Biyonik” kavramının tartışılması ve bu bilimin araştırma konusunun tanımı, Varna (Bulgaristan) Suvorova A.I.'deki 1. Uluslararası “BIONICS-75” Konferansında ele alındı. Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” kursunun rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak] ve bir dizi diğer bilimsel etkinlik.

Sonuç olarak biyonik konusu uygulamalı bir bilim olarak tanımlandı: “biyolojik nesnelerin yapısı ve işleyişinin incelenmesi değişen karmaşıklığa sahip- yeni, daha gelişmiş teknik cihazlar oluşturmak ve biyolojik ve biyolojik özellikleri en iyi şekilde kullanan biyoteknik kompleksleri sentezlemek için hücrelerden canlı organizmalara ve bunların popülasyonlarına kadar teknik unsurlar, tek bir cihazda birleştirildi fonksiyonel sistem amaçlı davranış" Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.12. .

A.I. Suvorov'un "biyomimetik" ve "biyomimikri" terimlerinin Batı literatüründe "biyonik" teriminin eşanlamlısı olarak kullanıldığı unutulmamalıdır. Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” dersinin rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak].

Dolayısıyla biyonik, biyolojik sistemleri teknolojide kullanmak amacıyla inceleyen uygulamalı bir bilim olarak tanımlanabilir.Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S. 11. veya “özellikleri canlı sistemlerin özelliklerine yakın olan sistemlerin bilimi” olarak Kreizmer L.P., Sochivko V.P. Biyonik. Mimari biyonik - M .: "Enerji", 1968. - 112 s. S.8.

Uygulamalı bir bilim olarak biyoniklerin önemi fazla tahmin edilemez; bu, insanlığın optik mercek, elektriğin kimyasal kaynakları, korunum ve dönüşüm yasası gibi bilimin bu kadar büyük başarılarının ortaya çıkmasına borçlu olduğu gerçeğiyle kanıtlanmaktadır. enerji, aerodinamiğin temelleri, ekolokasyonun ilkeleri Martek V. Bionics / Ed. N.P. Naumova. - M .: "Mir" Yayınevi, 1967. - 143 s. s.7-10. . İnsan, bilim ve teknolojinin gelişmesi için en büyük fırsatları elde etti: havaya yükselebildi, uzayı gördü ve sonra ona yükselebildi, büyük derinliklere inebildi ve uzak kuzey koşullarında var olabildi ve daha fazla.

Bilimsel bilginin modern gelişimi bağlamında biyonik yaklaşım, yüksek teknolojili endüstrilerin tanıtılması, endüstrinin hammadde tabanının genişletilmesi, yeni organik materyallerin sentezi yoluyla ekonominin verimliliğinin artırılmasına yardımcı olur. yeni teknik yeteneklerin ortaya çıkışı (örneğin robotik). Biyonik, gezegendeki ekolojik durumun iyileştirilmesi ve korunması alanında son derece önemlidir. Bu bilimin tıptaki önemi, örneğin organ protezleri alanında veya uzayda, uzak kuzeyde, derin deniz koşullarında var olması koşullarında insan sağlığının korunması alanında paha biçilmezdir.Mimari biyonik /Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. sayfa 8-10; Kreizmer L.P., Sochivko Başkan Yardımcısı Bionics. Mimari biyonik - M .: "Enerji", 1968. - 112 s. S.8.

Teknolojiyle yakın bir bağlantısı olan biyonik, kesin bilimlere aittir ancak sanata hiç de yabancı değildir. Biyolojik yapılar için en uygun çözümleri kullanan biyonik, oluşturulan yapının şeklini etkiler, böylece bilim ve sanatın bir sentezini oluşturur. Kononova Yu.A., Lebedeva T.V., Mikerchuk A. Bionics doğadan yalnızca işlevi değil aynı zamanda biçimi de ödünç alır. başarı biyoniklerinin tasarımda kullanılmasına izin verir.

1.2 Biyonik ve tasarım

Tasarımda biyonik yön güçlü bir yere sahiptir ve tasarım geliştirmenin en umut verici yollarından biridir.

Biyotasarım bilim adamlarının elde etmesine olanak tanır olağanüstü çözümler, tasarımın yeni fonksiyonel özelliklerini ve dönüşümünü tanımlamak, Suvorova A.I.'nin fonksiyon ve estetik formun sentezi için umutları görme, ilginç şekil ve dokular, dönüştürme teknikleri, sıradışı şekiller, uyumlu renk kombinasyonları kullanma fırsatı sağlar. Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” dersinin rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak].

Tasarımdaki biyonik eğilimin nispeten yeni gelişmesine rağmen, canlı doğanın oluşum yasalarının görsel ve dekoratif amaçlarla kullanılmasının güzel sanatların gelişiminin tüm dönemlerinde karakteristik olduğunu belirtmek önemlidir. Bunun bir örneği Mısır ve Yunan binalarının sütunları (Şek. 1), Rus kiliselerini şekillendirmenin figüratif ve sanatsal teknikleri, yaşayan doğayla uyum yaratma (Şek. 2), yapıcı ve sanatsal olabilir. dekoratif çözümler Art Nouveau tarzı Mimari biyonik /Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.24. .

Rusya'da 19. yüzyılın sonu ve 20. yüzyılın başında yaygın olarak geliştirilen Art Nouveau, canlı doğadan ödünç alınan formları yaygın olarak kullanıyor. Pek çok örnekten biri mimar F.F.'nin kendi evidir. Lumberg, St. Petersburg'da (Şekil 3). Bitki dünyasının eğrisellik ve yumuşaklık özelliği, çeşitli şekillerdeki pencere açıklıklarında, balkon çitlerinde, kanopilerde, kavisli ayaklar üzerinde metal çiçeklerin "filizlendiği" çatı çitinde görülebilir. Bir apartman binasının basmakalıp yapısının üstesinden gelme çabasıyla Lumberg, erken modernizmin temel fikirlerinden birini ifade etmeyi başardı: mimari formun, etki altında kendiliğinden, düzensiz bir şekilde kendini geliştirmesi. Iç kuvvetler yaşamsal enerjiyle dolu. Kompozisyonun ayrılmaz parçalarının hareketliliği ve esnekliği, varyasyonlarının ve karşılıklı geçişlerinin öngörülemezliği, organik büyümenin, yaşayan değişkenliğin ve yenilenmenin gözle görülür bir metaforu gibi görünüyor.Mimar F. F. Lumberg'in kendi evi // Şehir Duvarları. St. Petersburg'un mimari sitesi [Elektronik kaynak]. URL: http://www.citywalls.ru/house968.html?s=5driblptvu7sp9m44apju5dt92 (25 Aralık 2015). .

Yaşayan doğa biçimlerine yönelik yaygın başvuru yalnızca bilinçsiz bir taklit değil, aynı zamanda kasıtlı bir eylemdi. Örneğin, Romalı mimar Marcus Vitruvius (MS 1. yüzyıl) bile “Mimarlık Üzerine On Kitap” adlı incelemesinde mimarların, belirli iklim koşullarında binaların etkili bir şekilde inşa edilmesi için, canlı organizmaları yaşadıkları alana uyarlamanın yollarını araştırdıklarını ileri sürmektedir. Mimari biyonik / Lebedev YU.

Güzel sanatlar ve mimarinin gelişimi sürecinde, yaşayan doğa biçimlerinin ödünç alınması gerçekleşti, çoğu zaman bu ödünç alma tamamen mekanikti ve bugün de tamamen mekanikti ve Kuznetsova G.N.'nin tasarımının ürettiği kaotik çeşitli formlara yol açtı. Çevresel tasarımda yapısal şekillendirme ve görsel ekoloji arasındaki etkileşimin ilkeleri // Aftoref. diss. Sanatta Doktora M., 2006. [Elektronik kaynak]. Böyle bir sürecin arka planına karşı, biyoniklerin tasarımda kullanımındaki en önemli konu şekil oluşumu sorunu haline geldi - form ve işlevin etkileşimi: işleyişini en iyi şekilde sağlayacak böyle bir form bulmak gerekiyor. nesne. Biçim ve işlevin en yüksek uyumu bize yaşayan doğa tarafından gösterilmektedir. Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.70. .

Biçim ve işlevi uyumlu hale getirme hedefine ulaşmak için çevresel bir yaklaşım önemli görünmektedir. Kendi etrafında yaşam alanı oluşturan kişi, "ikinci bir doğa" yaratır - canlı doğayla etkileşime girmesi gereken bir ortam, bu durumda mümkün olduğu kadar etkili olacaktır.

Çevresel tasarım, çevresel bir nesnenin veya ortamın görünümü, stili veya figüratif özellikleri hakkındaki fikirlerle ilgilidir. Resimli sözlük-başvuru kitabı. - M .: “Mimarlık - S”, 2004. - 288 s. S. 30. Diğer tasarım türleri arasında en büyük ölçüde biyonikle etkileşime giren.

Tasarıma çevreci bir yaklaşım, tasarımcının çevreyi, ışık, akustik, yer çekimi, bilgi gibi her yere yayılan alanların toplandığı kümülatif bir yer olarak anlayışına dayanmalıdır; bunun yanı sıra, içine yerleştirilmiş herhangi bir maddi nesneye tepki veren üstyapıları oluşturan biyoalanlar da vardır. onları Kuznetsova G. N. Çevresel tasarımda yapısal şekillendirme ve görsel ekoloji arasındaki etkileşimin ilkeleri // Aftoref. diss. Sanatta Doktora M., 2006. [Elektronik kaynak].

Çevresel tasarımın en yüksek biçimi, mimari çevre tasarımının tasarımıdır. Resimli sözlük-başvuru kitabı. - M .: “Mimarlık - S”, 2004. - 288 s. S.31. . Mimari tasarım, konu-mekansal çevreyi optimize etme hedefiyle tasarlama sanatıdır. fonksiyonel süreçler insan hayatı tasarımı. Resimli sözlük-başvuru kitabı. - M .: “Mimarlık - S”, 2004. - 288 s. S. 27., bir tasarım türü olarak, özel türdeki tasarım problemlerinin formülasyonu ve çözümü ile ilişkilidir ve mekansal çevre tasarımı araçlarının entegre kullanımıyla ayırt edilir. Resimli sözlük-başvuru kitabı. - M .: “Mimarlık - S”, 2004. - 288 s. S.27. Önemli olanlardan biri ve umut verici yönler mimari tasarım konu-mekansal bir ortam yaratmak için biyonik yöntemlerin kullanılmasıydı.

1. Bölüme İlişkin Sonuçlar

Yazar, çalışmanın ilk bölümünde belirtilen amaç ve hedefler doğrultusunda biyonik kavramı üzerinde durmuş, ardından biyoniklerin tasarımla ilişkisini tanımlamıştır. Aşağıdaki sonuçlar çıkarıldı:

1. biyonik, insanların yararına hizmet eden mekanik sistemler oluşturmak için biyolojik sistemleri inceleyen bir bilimdir;

2. biyoniklerin bilim ve teknolojinin gelişimi üzerinde büyük etkisi oldu;

3. Biyonik öncelikle teknik bir bilimdir, ancak sanatla yakından ilgilidir çünkü yalnızca işlevleri değil, aynı zamanda canlı doğanın biçimlerini de ödünç alma konusunu dikkate alır. Doğa, tasarımcıların yapılı çevreyi yaratırken kullandıkları işlev ve biçim uyumunu içerir;

4. Çevre tasarımının zirvesi, “ikinci doğa” yaratan mimari çevrenin tasarımıdır; mimari tasarım için biyonikle olan ilişki büyük önem taşımaktadır.

doğal biyoform mimari yaratıcı

Bölüm 2. Biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği

2.1 Mimari biyonik

“Gerçekten bilime adanmış bilim adamlarının gerçekten meraklı gözleri, doğanın mimari atölyesine birden fazla kez bakmaya çalıştı” Litinetsky I.B. Biyonik hakkında konuşmalar. - M .: "Nauka" yayınevi, 1968. - 592 s. S. 269., yapay çevrenin nesnelerini yaratan mimarlar ve "ikinci doğa" araştırmacıları, yaşayan doğanın zenginliklerini kendi amaçları için kullanmaya çabaladılar ve çabalıyorlar.

“Mimari çözümleri geliştirmek, karmaşık mimari ve kentsel planlama sistemleri oluşturmak, mimarlık ve mimarlık arasındaki ilişkiyi uyumlu hale getirmek amacıyla bunları kullanmak amacıyla canlı doğa nesnelerinin (biyolojik nesneler) işleyişi ve oluşumu yasalarının incelenmesi. doğal çevre"mimari biyonik konusu oldu Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.18. .

Rus mimarisinde bilimsel bir yön olarak mimari biyonik, yirminci yüzyılın 60'larında ortaya çıktı. Gelişimi genç mimarlar Yu.S.'nin bir makalesiyle başladı. Lebedev ve V.V. Zefeld “Mimaride ve bitki dünyasında yapısal yapılar” (Mimarlığın sorunları. - M.: Stroyizdat, 1962). 1970 yılında Yu.S. Lebedev “Mimari biyonik” terimini icat etti. Yeni bilimin incelenmesi ve kullanılması merkezi, Mimarlık Teorisi ve Tarihi Merkezi Araştırma Enstitüsü (TsNIITIA; şimdi RAASN'nin Mimarlık Teorisi ve Tarihi ve Şehir Planlaması Araştırma Enstitüsü http://niitiag.ru/) oldu. Mimari biyoniklerin merkezi araştırma ve deneysel tasarım laboratuvarının bulunduğu Mimari biyonikler / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.6.

Mimari biyonik, Rus mimarisinin gelişimindeki yeteneklerini göstererek hemen kendini gösterdi.

Günümüzde mimari biyoniklerin bir bilim ve yaratıcı yöntem olarak gelişiminin ana yönleri ortaya çıkmıştır:

Temel teorik ilkeler;

Mimari-biyonik modelleme araştırma metodolojisi ve yöntemleri;

Halk mimarisi de dahil olmak üzere, yaşayan doğa biçimlerinin mimari uygulamada kullanımının tarihi;

Canlı doğanın oluşum sorunları;

Canlı sistemlerin hayati aktivitesinin sağlanması konuları, termodinamik faktörler;

Doğal standardizasyon ve birleşme olguları;

Mimaride uyumun doğal tezahürlerini kullanma sorunu

Plastisite, oranlar, ritimler, simetri-asimetri, tektonik, renk vb.;

Canlı doğanın tektonik formlarının incelenmesi, dönüşüm ilkeleri ve doğal yapıların elastik enerji biriktirme yeteneği;

Mimari ve doğal çevrenin uyumlu oluşumu sorunları (mimari biyoniklerin ekolojik yönü) Kozlov D. 21. yüzyılda mimari biyonik // Mimarlık, inşaat, tasarım. Mimarlık dergisi. 2006. No.2. [Elektronik kaynak] .

Mimari biyoniklerin avantajları şunları içerir:

· güzellik ve uyumla ayırt edilen, işlevsel olarak gerekçelendirilmiş yeni mimari formların araştırılması;

· Canlı doğadaki yapı malzemelerinin özelliklerinin eş zamanlı kullanımıyla yeni rasyonel yapıların oluşturulması;

· Tasarımın birliğini ve doğal enerjiyi kullanarak mimari araçların yaratılmasını gerçekleştirmenin yollarını keşfetmek;

· Yaşayan doğanın korunması ve mimariyle uyumlu birliğinin oluşması için koşullar yaratmak Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.6.

Böylece mimari biyonik, mimari formların iyileştirilmesini, biçim ve işlevin uyumlu hale getirilmesini ve mimarinin çevre ile bütünleştirilmesini amaçlamaktadır.

Mimari biyonik yöntemi, tamamen matematiksel teknik biyonik yöntemlerinin aksine, soyut ve somutu tek bir bütün halinde birleştirir - formun matematiksel yasaları ve duygusal imajı. Başka bir deyişle mimari biyonik, bilim ve sanatın bir sentezidir. Kozlov D. 21. yüzyılda mimari biyonik // Mimarlık, inşaat, tasarım. Mimarlık dergisi. 2006. No.2. [Elektronik kaynak]

Teknik başarılar ile mimari sanatın etkileşiminin başyapıtlarından biri, ünlü İspanyol mimar Antonio Gaudi'nin eserlerindeki doğal benzetmelerdi. Eserleri şaşırtıcı özgünlükleri ve çarpıcı benzerlikleriyle dikkat çekiyor. yabani bitkiler ve doğal çalışmalar ve form oluşturma mimari araçlarının yaratılması için gerçek bir laboratuvardır. Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.33. . Gaudí'nin göze çarpan eseri Barselona'daki Sagrada Familia'dır (Şek. 4). İnşaat 1882'de başladı, Gaudí 1926'daki ölümüne kadar üzerinde çalıştı, ancak çalışmalar bugüne kadar devam ediyor. Tapınak 2010 yılında Papa Benedict XVI tarafından kutsandı.

Rus, Sovyet mühendisi, akademisyen V.G.'nin çalışması özellikle ilgi çekicidir. Şuhova. Ana eseri Moskova'daki Shabolovka'daki radyo kulesidir. Başyapıtları arasında GUM'un yarı saydam tavanları ve Moskova'daki Puşkin Müzesi, Moskova'nın ana postanesi ve Rusya'nın farklı yerlerindeki 20'den fazla ağ su kulesi yer alıyor. Yarattıkları, yapısal olarak canlı doğadan ödünç alınan yenilikçi fikirlerle karakterize edilir - bunlar hiperboloit kuleler, asılı ve kemerli ağ kaplamalardır (Şekil 5), ince duvarlı membran kaplamalar Shukhova E. Barbarlığın yeni dönemi // Bilim ve Yaşam. 2014. Sayı 5. S.17. .

Mimari biyoniklerin modern gelişimi çevre sorunlarıyla yakından ilişkilidir. Bugün, insan atıklarının kirlettiği çevrenin yanı sıra yenilenemeyen kaynaklar sorunu koşullarında, sözde "yeşil" veya organik mimari V.L. Glazychev'in sorunları aktif olarak gündeme getirilmeye başlandı. Mimari. Ansiklopedi. - M .: “Tasarım. Bilgi. Haritacılık". Astrel. AST, 2002. - 627 s. S.580; Levina E.K. Doğayla uyumlu mimari // Sibirya Federal Üniversitesi'nin web sitesi [Elektronik kaynak].

Organik mimari derken öncelikle formları körü körüne takip eden mimariyi değil, belli bir manzaraya uyum sağlayan, doğayla uyum içinde yaşayan mimariyi kastediyoruz Levin E.K. Doğayla uyumlu mimari // Sibirya Federal Üniversitesi'nin web sitesi [Elektronik kaynak]. Aslında mimarlıktaki "organik" yön doğrudan biyonikle ilgili olmasa da ve çoğu zaman mimari formlar ile yerel manzara arasında dış bir bağlantı kurmaktan ibaret olsa da, yine de yaşayan dünyanın karakteristik sistemlerini oluşturma fikri ilginç Babaev A.I. Biyonik mimari. Biyonik Yüksek Teknoloji // Mimari ve tasarım/ Dizin [Elektronik kaynak] ve çevre sorunlarına artan ilgi.

Mimarlık, kentsel çevrenin tasarımında genel kabul görmüş çevresel gereksinimleri dikkate almaya çalışır:

· yenilenebilir enerji kaynakları (güneş, rüzgar) kullanan otonom enerji tedarik sistemlerinin kullanımı yoluyla konut binalarının ve projelerinin enerji verimliliğinin artırılması;

· kamusal alanların ve avluların peyzajı ve sulanmasının yanı sıra binaların açık teraslarının, çatılarının ve duvarlarının peyzajı yapılırken doğal çevrenin eksik unsurlarının telafisi;

· insan yaşamı süreçlerinin çevre üzerindeki antropojenik etkisini azaltmak için ekolojik sistemlerin uygulanması (ekonomik evsel su tüketimi, kanalizasyon arıtımı için kapalı döngüler ve katı evsel atıkların geri dönüşümü) Sosunova I.A. Rusya'da eko tasarım: sosyo-teknolojik yönler ve kalkınma sorunları // Uluslararası Bilimler Akademisi Bülteni (Rus bölümü). 2015. 1 numara. S.66.

Bu eğilimler modern mimarinin oluşumunu etkiliyor: tasarımcılar ve mimarlar, aşağıdakilerle karakterize edilen yapay bir doğa ortamı yaratmanın yollarını arıyorlar: kompozisyon çözümlerinin tipolojik çeşitliliği, uyum, ritim ve orantılılık Kuznetsova G.N. Çevresel tasarımda yapısal şekillendirme ve görsel ekoloji arasındaki etkileşimin ilkeleri // Aftoref. diss. Sanatta Doktora M., 2006. [Elektronik kaynak]. Bu eğilimleri mimari tasarımda uygulamak için biyoformlar aktif olarak kullanılmaktadır.

2.2 Biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği

Modern mimari tasarımda biyonik yaklaşımdan geniş ölçüde yararlanılmaktadır. Modern bir mimari ortam yaratırken tasarımcı-mimar, yaşayan doğanın ilkelerini kullanmaya çalışır: yalnızca dış formları değil, aynı zamanda işlevleri de ödünç alır. Modern mimarinin biyoformları işlevseldir, zamanın ve günümüzün yaşam koşullarının ortaya çıkardığı sorunları çözerler Babaev A.I. Biyonik mimari. Biyonik Yüksek Teknoloji // Mimari ve tasarım/ Dizin [Elektronik kaynak].

Doğal yapı inşa etme ilkelerini sentezleyen mimari tasarımcılar, tamamen yeni, sıradışı formlar yaratıyor Litinetsky I.B. Biyonik hakkında konuşmalar. - M .: "Nauka" yayınevi, 1968. - 592 s. S.295. . Teknolojinin gelişmesi ve yeni yapısal malzemelerin ortaya çıkmasıyla birlikte biyoformların kullanımı neredeyse sınırsız hale geliyor Suvorova A.I. Gelecekteki tasarımcıların hazırlanmasında “Pratik Biyoniklere Giriş” dersinin rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün web sitesi [Elektronik kaynak].

Oluşturulan biyoformlar aşağıdakiler gibi yadsınamaz avantajlar sağlar:

mekanik etkilere karşı büyük direnç potansiyeli olan doğal formların dışa doğru belirgin fiziksel hafifliği;

derinlemesine görsel gözlemi ve bütünsel algıyı destekleyen, çeşitlilik ve şeffaflıkla karakterize edilen, özgürce gelişen bir alan;

mekanın yapılandırılması; münavebe çeşitli formlar farklılaşma ve entegrasyon yasası mekanizmasının etkisiyle gerçekleştirilen, kademeli geçişlere sahip yapılar, kütleler ve mekan;

formların esnekliği;

mimari uygulamada kullanılan, betonarme ve plastikten yapılmış kabuk kabuklarına benzer, sağlam ve geniş yüzeylerin elastik ve hafif kıvrımları; dinamizm - hem gerçek hareketler hem de formların büyümesi ve gelişmesinin figüratif ifadesi Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.116.

Çeşitli biyolojik formları kullanarak figüratif yapı yöntemini belirtmek için özel bir terim vardır - biyomorfizm.

Canlı doğadan ödünç alınabilecek çeşitliliğin yanı sıra biyolojik tekdüzelik de bizim için değerlidir. Yaşayan doğada, mimarlığın hayatta kalması ve etkin işleyişi için gerekli olan standartlık ve kombinatoryal doğa özelliği tam olarak mevcuttur. Mimarlıkta bu özellikler, kaynaklardan tasarruf etme aracı olarak ve aynı zamanda dış formları etkileyen bir kompozisyon aracı olarak hizmet eder.Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.127.

Biyolojik oluşumdan bahsederken çağrışımların önemine değinmek gerekir. Çağrışımlarla bağlantısız olarak elde edilen form uyumu, insan bilincinin derinliklerini etkilemez. Mimarlık, görsel resimleri yeniden yaratan doğrudan çağrışımlarla değil, bu resimlerle ilişkili ruh hallerini ve psikolojik durumları uyandıran çağrışımlarla karakterize edilir. Farklı çağlarda, farklı mimarilerde aynı değiller. Örneğin, antik mimari insanla, eski Rus mimarisi ise doğa imgeleriyle ilişkilendiriliyor gibi görünüyor.Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.117. Dünya mimarisinin modern terminolojisinde, yüksek teknoloji mimarisinin yönlerinden biri haline gelen mimari-biyonik süreç kavramı ortaya çıktı.Babaev A.I. Biyonik mimari. Biyonik Yüksek Teknoloji // Mimari ve tasarım/ Dizin [Elektronik kaynak].

Modern mimari trendlere uygun olarak tasarlanan binalar maksimum kaynak tasarrufu içerir. Bahis şu tarihte oynanır: teknik tasarımlar enerji tasarrufu sağlayan malzemelerin kullanıldığı güneş ışığı ve ısı kullanımının yanı sıra Glazychev V.L. Mimari. Ansiklopedi. - M .: “Tasarım. Bilgi. Haritacılık". Astrel. AST, 2002. - 627 s. s. 580 - 581, arazi yaygın olarak kullanılmaktadır - bölgenin eğimine inşa edilmiş evler, yeşil çatılar Glazychev V.L. Mimari. Ansiklopedi. - M .: “Tasarım. Bilgi. Haritacılık". Astrel. AST, 2002. - 627 s. sayfa 586 - 587. Konut binalarının mimarisinin oluşumundaki modern eğilimleri analiz ederken, bina kabuğunun plastik organizasyonu konusunun giderek daha önemli hale geldiğini fark etmek mümkün değil. Son yıllarda kamu binalarının tasarımında ortaya çıkan birçok çözüm, doğal aydınlatmanın, havalandırmanın ve ısıl verimliliğin düzenlenmesi ve düzenlenmesi ile ilgilidir. Akıllı bina malzemeleri ve mikroelektroniği entegre ederek, "akıllı ev" olarak adlandırılan teknolojiler giderek artan bir şekilde konut binalarının tasarımına dahil ediliyor. ana özellik Bu tür evlerin en önemli avantajı, evdeki hemen hemen tüm süreçlerin tek bir bilgisayar ağı kullanılarak yönetilebilmesidir. Genel olarak “enerji verimli ev” kavramıyla birleşen “sıfır enerjili” veya “pasif” evler kullanıma giriyor. "Pasif" ev kavramı inşaattaki en önemli atılımlardan biridir. Böyle bir ev dış enerji kaynaklarına bağlı değildir. Doğal kaynakların enerjisi kullanılarak acil ısıtma (uzun süreli donma durumunda), sıcak su temin sistemi ve pasif ev için güç kaynağı Belko T.V. Mimarlık alanında çevresel alanların organizasyonu ve yenilikler // Bilimsel yayın arşivi [Elektronik kaynak].

Modern mimari tasarımın bir diğer sorunu da kentsel planlamadır - şehrin etkileyici, anıtsal bir görünümünün yaratılması. Günümüzde kentsel çevrenin hızlı büyümesi ve gelişmesi koşullarında, büyük standart formların kaosundaki yönelim körelmiş, kentin net silueti kavramı yakın ve uzak algı bölgeleriyle karıştırılmıştır. Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.118. Ünlü mimar Le Carbusier'nin belirttiği gibi: “Devasa yapılar gelecek düzeni bizi ezecek. Bulmak gerek genel ölçü aramızda bu devasa eserler var" Alıntısı. kaynak: Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.118. Sorunun çözümü, kentsel planlamada mecazi olarak yeni form, ölçek, egemenlikleri ile işledikleri alanda bir tür duygusal güç alanı yaratacak mimarlık ve heykel eserlerinin, yapı-imgelerinin sentezlenmesi olabilir. biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.118.

Rusya'da kırsal yerleşimlerin payı kentsel yerleşimleri aşıyor, bu nedenle kırsal yerleşimlerin tasarımı önemlidir. Bu işlevi yerine getirmek için, tarımsal ekosistem kavramı ortaya çıktı - kırsal bir yerleşim. ekonomik aktivite Bunun için gerekli olan yapay ortam, doğal çevre ile organik olarak birleştirilmiş Sosunova I.A. Rusya'da eko tasarım: sosyo-teknolojik yönler ve kalkınma sorunları // Uluslararası Bilimler Akademisi Bülteni (Rus bölümü). 2015. 1 numara. S.67. .

Ulusal özelliklerin kaybı sorunu mimari tasarımda da son değildir. Biyonik, ulusal özelliklerin geliştirilmesine yönelik başka bir yol bulunmasına, yani bölgesel, yerel canlı doğa biçimlerinin kendi bütünsel, mekansal ekosistemlerinde yorumlanmasına yardımcı olur. Ancak ikincisi, tek olmaktan uzak, ancak ulusal çevrenin ayrılmaz bir parçası.Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s. S.117. .

Mimari tasarımda bir takım trendleri belirledikten sonra, biyoformların kullanıldığı modern mimariden de bir takım örnekler vermek gerekiyor.

Robert Harvey Oshatz Orman Evi (Şek. 6) - mimar Robert Harvey Oshatz tarafından Portland (ABD) yakınlarındaki ormanda inşa edilen ağaçların arasında orijinal bir ev, bir yamaçta yer alıyor, manzaraya çok iyi uyuyor ve ormanla mükemmel uyum sağlıyor. E.K. Levin'in çevreleyen doğası. Doğayla uyumlu mimari // Sibirya Federal Üniversitesi'nin web sitesi [Elektronik kaynak].

Yeni Zelanda dağlarındaki taş ev (Şek. 7). Wakatipu Gölü kıyısında, yerel taşlarla süslenmiş tek katlı taş ev, kelimenin tam anlamıyla dağa doğru büyüyor; giriş, topografyanın doğal bir devamı olan ters bir çatıdan yapılıyor. Cam cephe genişliyor ortak alançevredeki kayın ormanlarıyla birleşen muhteşem manzaralar. Evde yıl boyunca yaşamak için gerekli her şey var, ısıtmalı zeminler ilave konfor V soğuk kış, silindirlerde gaz kaynağı var, su yakındaki Levina E.K nehrinden alınıyor. Doğayla uyumlu mimari // Sibirya Federal Üniversitesi'nin web sitesi [Elektronik kaynak].

Kuş geçirmez camlı bina (Şek. 8). Bu binanın camı, herhangi bir kutsama durumunda, bir kişiye tamamen şeffaf görünüyor, ancak kuşlar, içinde ultraviyole ışınların yansıyan bir örümcek ağı görüyor. Bu strateji, böceklerin kuşlar tarafından yırtılmadan ağa girmesiyle ilgilenen ipekböceği örümceği tarafından kullanılıyor. Bu tür camlar, Alman Arnold Glass şirketi tarafından Max Planck Ornitoloji Enstitüsü ile birlikte 2006 yılında geliştirildi. Bu tür camlar tüm dünyada kullanılıyor, örneğin Almanya'da kuş kazalarının sayısı %76 oranında azaldı Zabolotnaya A. Design doğadan: cam ağ ve köşk - Almanya'da deniz kestanesi // The Village [Elektronik dergi].

Hesaplamalı Tasarım Enstitüsü ve Bina Yapıları ve Tasarım Yapıları Enstitüsü, Stuttgart Üniversitesi öğrencileriyle birlikte biyonik araştırmalar için bir pavyon inşa etme projesini yürüttü (Şekil 9). İskelet morfolojisinin gözlemleri sayesinde deniz kestanesi kalsit “parmaklar” ile birbirine bağlanan çokgen plakalardan oluşan bir yapı oluşturdu. Yapı büyük bir güce sahiptir ve hızla şekil değiştirme özelliğine sahiptir. Pavyon için 6,5 mm kalınlığında 850 kontrplak levha ve farklı şekil ve boyutlarda 100 bin Zabolotnaya A. bağlantısı kullanıldı.Doğadan tasarım: cam örümcek ağı ve köşk - Almanya'da bir deniz kestanesi // Köy [Elektronik dergi].

Batı Almanya'da JSWD Architekten tarafından tasarlanan bir gökdelen, çelik kılavuzlara tutturulmuş 400.000 metal "tüy" içermektedir (Şekil 10). Çevresel koşullara bağlı olarak “tüyler” hareket edebilir, örneğin cepheyi doğrudan güneş ışığından tamamen kaplayabilir, böylece ofislerin içindeki aydınlatma ve havalandırma düzeyini düzenleyebilir. Böyle bir sistem, memelilerin kaslarının gözlemlenmesinin sonucuydu Zabolotnaya A. Doğadan tasarım: bir cam ağ ve bir köşk - Almanya'da bir deniz kestanesi // The Village [Elektronik dergi].

2006 yılında mimar Javier Senosian tarafından deniz tarağı kabuğu şeklinde inşa edilen "Nautilus" biyokubbesi (Şek. 11). Aynı zamanda lavabonun şekli sadece dışta değil, iç tasarımda da korunuyor: aerodinamik şekillere sahip odalar spiral şeklinde birbirlerinden akıyor gibi görünüyor. Bina, hemen hemen her şekli alabilen plastik takviyeli çimentodan inşa edilmiştir. Postnikova O. Bio evi // Mimarlık ve mimarlar. Mimarlık hakkında bilgi sitesi [Elektronik kaynak].

Biyonik başarıların mimaride uygulanmasına ilişkin listelenen örnekler, yazara göründüğü gibi, biyoformların mimari tasarımda kullanılmasının fizibilitesini tamamen doğrulamaktadır.

2. Bölüme İlişkin Sonuçlar

Birinci bölümde “biyonik” kavramını ve bu bilimin tasarımla etkileşimini tanımlayan yazar, ikinci bölümde “mimari biyonik” kavramını incelemiş, ardından biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği üzerine bir çalışma yürütmüştür. Sonuç olarak aşağıdaki sonuçlara varıldı:

1. mimari biyonik, biyoloji, teknoloji ve mimarlığın kesişiminde bulunan bir bilimdir, biyolojik sistemlerin ilkelerinin mimari ortamda kullanılmak üzere ödünç alınması konularını inceler;

2. Mimari biyonik nispeten yeni bir bilimdir, ancak yalnızca yurtdışında değil, Rusya'da da zaten istikrarlı bir konuma sahiptir;

3. Mimari biyonik, mimari çevreyi oluştururken yaşayan doğanın işlev ve biçimlerini kullanır;

4. Biyoformlar mimari tasarımın nesnesidir;

5. Mimari tasarım, yaşayan doğanın şekillendirilmesini kullanarak, yalnızca formun dışarıdan kopyalanmasıyla sınırlı değildir, form ve işlev arasındaki uyumlu ilişkiye odaklanarak, peyzaja hem içten hem de dıştan uyum sağlayan organik bir mimari ortam oluşturur. doğal koşulların, doğal malzemelerin, doğal enerji kaynaklarının kullanılması yoluyla;

6. Mimari tasarımın en önemli amacı, konforlu ve ekonomik bir insan ortamı yaratmanın yanı sıra çevreyi korumaktır.

Çözüm

Yazar ilk olarak biyonik kavramını tartıştı ve biyoniklerin tasarımla ilişkisini tanımlayarak biyoniklerin, insanların yararına hizmet eden mekanik sistemler oluşturmak için biyolojik sistemleri inceleyen bir bilim olduğunu ortaya koydu. Biyoniklerin bilim ve teknolojinin gelişimi üzerinde büyük etkisi oldu. İlk ve en önemli olmak teknik bilim ancak sanatla yakından ilgilidir çünkü yalnızca işlevleri değil, canlı doğanın biçimlerini de ödünç alma konularını dikkate alır. Doğa, tasarımcıların yapılı çevreyi yaratmak için kullandıkları işlev ve biçimin uyumunu içerir. Çevresel tasarımın zirvesi, “ikinci bir doğa” yaratacak şekilde mimari çevrenin tasarlanmasıdır; mimari tasarım için biyonikle olan ilişki son derece önemlidir.

Yazar ikinci olarak “mimari biyonik” kavramını incelemiş ve biyoformların mimari tasarımda uygulanabilirliği üzerine bir çalışma yürütmüştür. Mimari biyonik, biyoloji, teknoloji ve mimarinin kesişiminde duran bir bilimdir; biyolojik sistemlerin ilkelerini mimari ortamda kullanmak üzere ödünç alma, bu amaçla yaşayan doğanın işlev ve biçimlerini kullanma konularını inceler. Mimari tasarım biyoformları aktif olarak kullanır; ancak sadece formun dışarıdan kopyalanmasıyla kalmaz, form ve işlev arasındaki uyumlu ilişkiye odaklanarak doğal koşulların kullanılmasıyla dış ve iç peyzaja uyum sağlayan organik bir mimari ortam oluşturulur. ve doğal malzemeler, doğal enerji kaynakları. Mimari tasarımın en önemli amacı, konforlu ve ekonomik bir insan ortamı yaratmanın yanı sıra çevreyi korumaktır.

Böylece çalışma biyoniklerin bilim, teknoloji ve sanatta, özellikle de tasarımdaki önemini ortaya koydu. Biyoformların mimari çevrenin oluşumunda kullanılması amacıyla bu alanda yapılan araştırmalar son derece önemlidir ve elbette mimari tasarım için uygundur, çünkü uyumlu bir insan ortamı yaratılmasına olanak sağlar.

Bu çalışma, bir tasarımcının çalışması için gerekli bir rehber olabileceği gibi, mimari tasarım da dahil olmak üzere tasarım alanında biyonik, özellikle mimari biyonik üzerine yapılacak ileri araştırmalara temel oluşturabilir.

Referanslar

1. Mimari biyonik / Lebedev Yu.S. ve diğerleri - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s.

2. Arkhipova A.A. Mobil mimarinin mimari doğuşunda biyonik // Architecton: üniversitelerin haberleri / Ural Devlet Mimarlık ve Sanat Akademisi'nin süreli yayını. 42 numara. 2013 [Elektronik kaynak]

3. Babaev A.I. Biyonik mimari. Biyonik Yüksek Teknoloji // Mimari ve tasarım/ Dizin [Elektronik kaynak]

4. Babitsky A. Mimarlıkta biyonik [Elektronik kaynak]

5.Baykova E.V. Kültürde figüratif modelleme sistemi olarak biyomorfizm / Özet. diss. Kültürel Çalışmalar Doktoru // Bilim ve İnsan. İnsani tezlerin web sitesi [Elektronik kaynak]

6. Belko T.V. Mimarlık alanında çevresel alanların organizasyonu ve yenilikler // Bilimsel yayın arşivi [Elektronik kaynak]

7. Bochkarev D.N. Mimari tasarımda biyonik tasarım yöntemi // SCI-ARTICLE [Elektronik bilimsel dergi]

8. Glazychev V.L. Mimari. Ansiklopedi. - M .: “Tasarım. Bilgi. Haritacılık". Astrel. AST, 2002. - 627 s.

9. Tasarım. Resimli sözlük-başvuru kitabı. - M .: “Mimarlık - S”, 2004. - 288 s.

10. Zabolotnaya A. Doğadan tasarım: cam ağ ve köşk - Almanya'da deniz kestanesi // The Village [Elektronik dergi]

11. Kozlov D. 21. yüzyılda mimari biyonik // Mimarlık, inşaat, tasarım. Mimarlık dergisi. 2006. No.2. [Elektronik kaynak]

12. Kononova Yu.A., Lebedeva T.V., Mikerchuk A.Yu. Mimarlıkta biyonik // Sibirya Federal Üniversitesi'nin web sitesi [Elektronik kaynak]

13. Kreizmer L.P., Sochivko V.P. Biyonik. - M .: “Enerji”, 1968. - 112 s.

14. Kuznetsova G.N. Çevresel tasarımda yapısal şekillendirme ve görsel ekoloji arasındaki etkileşimin ilkeleri // Aftoref. diss. Sanatta Doktora M., 2006. [Elektronik kaynak]

15. Levina E.K. Doğayla uyumlu mimari // Sibirya Federal Üniversitesi Web Sitesi [Elektronik kaynak]

16. Litinetsky I.B. Biyonik hakkında konuşmalar. - M .: "Nauka" yayınevi, 1968. - 592 s.

17. Mazurina T.A. Grafik tasarımda biyonik şekillendirme. - Orenburg: IPK GOU OSU, 2009. - 132 s.

19.Maslov V.N. Doğada, mimaride ve tasarımda oranlar ve konfigürasyonlar. - Ukhta: USTU, 2007. - 55 s.

20. Postnikova O. Bio evi // Mimarlık ve mimarlar. Mimarlık hakkında bilgi sitesi [Elektronik kaynak]

21. Mimar F.F.'nin kendi evi. Lumberga // Şehir surları. St. Petersburg'un mimari web sitesi [Elektronik kaynak]

22. Sosunova I.A. Rusya'da eko tasarım: sosyo-teknolojik yönler ve kalkınma sorunları // Uluslararası Bilimler Akademisi Bülteni (Rus bölümü). 2015. 1 numara. sayfa 66-69.

23. Suvorova A.I. Gelecekteki tasarımcıların eğitiminde “Pratik Biyoniklere Giriş” kursunun rolü // Shadrinsk Devlet Pedagoji Enstitüsü Web Sitesi [Elektronik kaynak]

24. Shukhova E. Barbarlığın yeni dönemi // Bilim ve yaşam. 2014. Sayı 5.

Başvuru

Şekil 1. Eski Mısır tapınaklarının sütun başlıklarının lotus ve papirüs çiçeklerinin şekillerine benzetilerek tasarımı: dekoratif tarafa odaklanmaktan (1-4) tektonik gelişime (5-6). (Lebedev, 21)

Şekil 2. Mimari formların ve çevredeki doğanın birliği. Nerl'deki Şefaat Kilisesi, 12. yüzyıl

Şekil 3. Mimar F.F.'nin kendi evi. Lumberga, St.Petersburg, 1904

Şekil 4. Antonio Gaudi. Kutsal Aile Tapınağı (Sagrada Familia)

Şekil 5. Shukhov V.G. Nijniy Novgorod'daki Tüm Rusya sergisinin oval pavyonunun ağ kaplaması. 1896

Şekil 5. Robert Harvey Oschatz'ın Orman Evi

Şekil 7. Wakatipu dağ gölünün kıyısındaki dağlardaki taş ev

Şekil 8. Kuş kovucu cam

Şekil 9. “Deniz Kestanesi” Pavyonu

Şekil 10. Hayvan kaslarından ilham alan bina

Şekil 11. Nautilus Evi

Allbest.ru'da yayınlandı

Benzer belgeler

Toplumun gelişmesinde doğal bir faktör olarak kentsel büyüme ve doğal çevrenin bozulması. Kentsel ekolojinin modern fikri; Doğal kavramların kent planlamasına yansıması. Binaların yapımında mimari biyonik başarılarının kullanılması.

özet, 10/11/2013 eklendi


Doğal-teknolojik bir sistem olarak şehir. Kentsel alanların imar edilmesi - doğal benzetmeler. Şehirlerdeki fiziksel faktörler. Etki Değerlendirmesi fiziksel faktörler kentsel bir ortamda. Mimari biyonik, mimaride doğal analojilerin kullanımı.

özet, 10/15/2014 eklendi


Görevi, sistemlerin kendi kendini organize etme ilkelerine dayalı olarak doğal olayları ve süreçleri incelemek olan disiplinlerarası bir bilimsel araştırma alanı olarak sinerjetik. Sinerjetiğin genel metodolojisi ve ilkeleri, mimariye yansıması.

özet, 12/01/2012 eklendi


Mimari ve inşaat biyonikleri. "Yeşil" (organik) mimarinin ilkeleri. R. Pietil'in eserleri. Aalto'nun ana binaları. Köprü mühendisi G. Eiffel'in projesi. Tahıl saplarının yapısı ile bazı modern yüksek katlı binalar arasında bir benzetme.

kurs çalışması, eklendi 09/15/2013


Mimari üslupların geliştirilmesinde dekoratif unsurların şık ve işlevsel özellikleri. Dekoratif iç eleman çeşitleri. Tasarımda konu-mekansal ortamın algılanmasının özellikleri. Nesne tasarımı sisteminde mitopoetik.

kurs çalışması, eklendi 12/08/2014


Sanatsal biçimi uyumlu hale getirme yoluyla egemenlik yasasının ilişkisi. Kompozisyon merkezini tanımlamanın ana yolları. İç mekanda odak noktası kavramı. Bir kompozisyon merkezi oluşturmanın temel yolları. Tasarımda hakimiyet örnekleri.

sunum, 25.12.2013 eklendi


Dokunduğumuzda hissettiğimiz bir malzemenin, bir nesnenin özellikleri, formların algılanmasında önemi olarak doku kavramı. Doku fikrinin iç dekorasyonda kullanılması. Tasarımda doku özelliklerini kullanma seçenekleri. Doku ve renk kuralları.

test, 19.05.2014 eklendi


Terasların ortaya çıkış tarihi, ana çeşitleri, tasarım özellikleri ve tasarım ilkeleri. Yapısal ve mimari planlama elemanları. Peyzaj tasarımında kaplama malzemelerinin özellikleri ve proje tahminlerinin hazırlanması.

tez, 21.09.2012 eklendi


Küresel mimari ve tarihsel süreç çerçevesinde mimarlıkta yüksek teknoloji yönünün geliştirilmesi. Yüksek teknoloji mimarisindeki malzemeler ve rolleri. Yüksek teknoloji mimarisinin öncülerinden ve liderlerinden biri olan Norman Foster'ın çalışması.

tez, 27.06.2013 eklendi


Yaşam yolculuğunun başlangıcı. Peter Behrens'in mimari bürosunda endüstriyel tasarım alanında çalışıyorum. Mimari formların yeni dili. Katedilen yolu, Bauhaus'un yaratılışını düşünmenin zamanı geldi. Göç faaliyetleri. Gropius'un ilkelerinin uygunluğu.

Biyoteknoloji, mimari ve iç tasarım alanında, doğal formları anımsatan etkileyici tasarımlarla öne çıkan modern bir "neo-organik" yönelim tarzıdır. Bunun bir diğer adı biyoniktir. Yeni hareket nispeten yakın zamanda ortaya çıktı, bu nedenle stil yalnızca bireysel büyük mimari kompozisyonlar düzeyinde pekiştirildi. Biyoteknolojinin temel özellikleri, mimari yapılar örneğini kullanarak doğal nesnelerin uyumunu tekrarlamanın yanı sıra konut ve ticari binalarda iç mekan yaratma arzusudur.

Bir stil olarak Biyonik'in tarihi

Stil, biyonik adı verilen uygulamalı bir bilimden ortaya çıktı ve geliştirildi. Bu bilimin taraftarları, karmaşık mühendislik ve teknik sorunlara ilham almak için doğal formlara yönelerek çözümler aradılar.

Biyoteknoloji ilk olarak Leonardo da Vinci'nin eserlerinde kendini gösterdi. Büyük usta kuşları gözlemledi ve ardından uçaklar için tasarımlar yaptı.

Mimarlıkta ve iç mekan tasarımında biyonik kavramlarının ortaya çıkışına ilişkin kesin bir tarih bulunmamakla birlikte, mimaride bir stilin oluşmasına yönelik ilk adımın atıldığı düşünülmektedir. modern Zamanlarİngiliz mimar Frank Lloyd Wright (1939) tarafından yapılmıştır. Yapıların, büyümesi doğa yasalarına göre gerçekleşen canlı organizmalara benzer olması gerektiğine ikna olmuştu.

Lloyd'a göre inşaattaki organik biyonik bilim, din ve sanatın birliğidir.

Biyoteknoloji uzmanı olmak mimari tarz geçmişi 20. yüzyılın sonlarına kadar uzanıyor ancak bu güne kadar bu yön oldukça popüler ve inşaat alanında gelişmeye devam ediyor.

Mimarlık Biotek

Biyoteknoloji mimarisi simetri eksikliğiyle öne çıkıyor. Bu yöndeki yapılar çoğunlukla örümcek ağları, ağaçlar, kozalar ve doğada bulunan diğer kompozisyonlar şeklini alır. Bu tarz, insan yerleşimi için yeni bir alan yaratma fikrini takip ederek belirli bir felsefi kavramı somutlaştırmayı amaçlamaktadır. Bunu başarmak için mimari inşaat, mühendislik ve biyoloji ilkeleri birleştirilir ve bu tarzdaki evler çevre dostu olmalarıyla öne çıkar.

Mimari inşaat alanındaki biyoteknoloji tarzı, konforlu, enerji tasarruflu binalar olan eko-evler yaratmayı amaçlamaktadır. Ayırt edici özelliği bağımsız bir yaşam destek sistemidir.

İnşaattaki ana özellikler

Bu tür yapılarda peyzajlı teraslar, yağmur suyunun toplandığı kolektörler, güneş panelleri, havalandırma sistemleri ve doğal ışık.

Mimari biyonik örnekleri:

• Michael Sorkin'in oteli denizanası şeklinde tasarlandı.
• Londra'daki ayna camlı Fred Olsen Merkezi Norman Foster'ın eseridir.
• DMVA stüdyosundan Belçikalı mimarlar tarafından tasarlanan yumurta şeklinde bir ev.
• Nautilus yumuşakçalarının kabuğu örneğinden yola çıkılarak oluşturulan ve aynı adı taşıyan Javier Senosyain binası.
• Norman Foster'ın tasarımına göre inşa edilen, halk arasında Gherkin olarak adlandırılan gökdelen "St. Mary Axe, 30".

Binalar hem insanların ve hayvanların şekillerini (vücutlarının parçaları dahil) hem de cansız doğada gözlemlenen görüntüleri tekrarlayabilir.

Modern mimaride biyonik, dünya çapındaki yeni sıra dışı binaların da gösterdiği gibi gelişiminin zirvesindedir. Tasarımları, doğal formların yapısına benzer çeşitli malzemelerden (örneğin kabarcıklar, petekler veya katmanlı kompozisyonlar) oluşabilir.

İç mekan: tasarım ve mobilya

Modern binaların iç kısmındaki biyoteknoloji, dekorun tüm detaylarının ve binanın kendisinin her türlü doğal nesneye benzemesiyle öne çıkıyor. Hem parlak renkleri hem de tüm unsurların seçimindeki özel titizliği ile belli belirsiz benziyor. Bu tarzdaki yaşam alanının içi hem geleneksel düzende hem de eğrisel bir çözümle yapılabilir.

Biyoniklerin iç mekanların düzenlenmesi alanındaki yönü, düzlüğü, keskin köşelerin ve keskin çizgilerin varlığını ortadan kaldırır. Ek olarak, teknolojiyle donatma söz konusu olduğunda biyonik, iç mekanın plastik ve eğrisel formlarına yüksek teknolojili öğelerin dahil edilmesini gerektirir: etkileşimli modüllerin yanı sıra en son teknik cihazlar (bu tarzı diğerlerinden ayıran).

Günümüzde evinizi donatırken doğallığa bağlı kalmak çok moda, bu nedenle biyonikler yalnızca ülkemizde değil, aynı zamanda dünyanın dört bir yanındaki Avrupa ülkelerinde de çok sayıda olumlu eleştiri aldı.