Πώς να φτιάξετε ένα κατάνα από ένα ραβδί. Πώς να φτιάξετε ένα κατάνα από ξύλο. Φτιάχνοντας ένα ξίφος σαμουράι από ξύλο βίντεο

Όπως γνωρίζετε, τα αρσενικά δείχνουν ενδιαφέρον για οποιοδήποτε είδος όπλου σε οποιαδήποτε ηλικία. Και αν δεν ξέρετε τι να κάνετε ως πρωτότυπο δώρο σε έναν άντρα ή τι χειροτεχνία να φτιάξετε στον γιο σας για το σχολείο, τότε σας συμβουλεύουμε να κοιτάξετε τα σπαθιά.

Σήμερα θα σας πούμε πώς να φτιάξετε ένα χάρτινο katana με τα χέρια σας μέσα σε λίγα λεπτά. Είναι πολύ απλό αλλά ενδιαφέρον μοντέλοπου μπορεί να κάνει και ένα παιδί. Υπάρχουν δύο πιο κοινές μέθοδοι κατασκευής, τις οποίες θα εξετάσουμε λεπτομερέστερα σήμερα.

Επιλογή μία

Το katana, όπως γνωρίζουμε, είναι ένα ιαπωνικό σπαθί που χρονολογείται από τον δέκατο πέμπτο αιώνα. Πριν ξεκινήσετε να φτιάχνετε ένα τέτοιο κυρτό ξίφος σαμουράι, πρέπει να αποφασίσετε για το μέγεθός του και να προετοιμάσετε απαραίτητα υλικά. Ακόμη και γνωρίζοντας πώς να φτιάξετε ένα katana από χαρτί, δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς τα σωστά εργαλεία και τις υψηλής ποιότητας "πρώτες ύλες" για τη χειροτεχνία.

Εργαλεία

• Ένα σωληνάριο από οποιοδήποτε φύλλο ή χαρτί ζαχαροπλαστικής.
• Κόλλα PVA.
• Χαρτικά μαχαίρι.
• Κυματοειδές χαρτί ή χαρτόνι.
• Απλό χαρτί.
• Μαύρη κορδέλα.
• Ακρυλικά ή οποιαδήποτε άλλα χρώματα και πινέλα διαθέσιμα στο σπίτι.

Διαδικασία παραγωγής

Λοιπόν, ας δούμε πώς να φτιάξετε ένα katana από χαρτί. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να προετοιμάσετε πέντε ορθογώνια για τη λεπίδα. Είναι καλύτερα να τα κόψετε από ανθεκτικό χαρτόνι. Προσδιορίστε μόνοι σας το μήκος, αλλά το πλάτος σε αυτό το σκάφος είναι σταθερό - έξι εκατοστά. Για να αποκτήσετε μια αρκετά δυνατή λεπίδα, θα πρέπει να απλώσετε ομοιόμορφα και προσεκτικά τις λωρίδες χαρτονιού τη μία πάνω στην άλλη. Θα στερεώσουμε τα τεμάχια εργασίας με κόλλα PVA. Στη συνέχεια βάζουμε λίγο βάρος από πάνω και αφήνουμε τη λεπίδα να στεγνώσει για δύο με τρεις ώρες.

Για τη λαβή του σπαθιού χρησιμοποιούμε ένα σωληνάριο από αλουμινόχαρτο ή χαρτί ψησίματος. Θα πρέπει να βαφτεί καλά με ασημί χρώμα. Αφήστε το χρώμα να στεγνώσει.

Ετοιμάζουμε το φύλακα. Αυτός είναι ένας κύκλος που προστατεύει το χέρι από την επαφή με τη λεπίδα. Το προστατευτικό μπορεί να κοπεί από χαρτόνι ή να κατασκευαστεί από απλό χαρτί. Αν φτιάχνετε από χαρτί, θα χρειαστείτε περίπου δέκα στρώματα, τα οποία είναι προσεκτικά επικαλυμμένα με κόλλα. Πώς να φτιάξετε ένα σπαθί katana από χαρτί για να το κάνετε πιο ρεαλιστικό; Δοκιμάστε να κόψετε προσεκτικά ένα όμορφο σχέδιο στο προστατευτικό. Είναι καλύτερα να το κάνετε αυτό με ένα κοφτερό μαχαίρι χαρτικής. Εάν η χειροτεχνία γίνεται από παιδί, τότε συνιστάται να ζητήσετε τη βοήθεια των γονέων σε αυτό το θέμα.

Τώρα το μόνο που μένει είναι να συνδέσουμε τα κομμάτια. Εισάγουμε μια λεπίδα στην τρύπα του σωλήνα και τοποθετούμε ένα προστατευτικό ανάμεσά τους. Εάν παραστεί ανάγκη, προσαρμόζουμε τις διαστάσεις και τις γωνίες χρησιμοποιώντας ψαλίδι χαρτικής.

Έτσι, σας είπαμε πώς να φτιάξετε ένα katana από χαρτί. Το σχήμα είναι απλό και σαφές. Τώρα το μόνο που μένει είναι να χρησιμοποιήσετε τη φαντασία σας και να βάψετε το προϊόν με ακρυλικά χρώματα.

Επιλογή δύο

Αυτή η μέθοδος είναι πιο κατάλληλη για «σκληρούς» παιδικούς αγώνες παρά για ένα αναμνηστικό δώρου. Πώς να φτιάξετε ένα χάρτινο katana για ένα παιδί και τι χρειάζεται για αυτό;

Απαραίτητα υλικά

• Ψαλίδι.
• Χαρτί.

Αυτά είναι όλα τα υλικά που θα χρειαστούν για μια τέτοια χειροτεχνία. Εμείς αποφασίζουμε για το μέγεθος. Η μορφή Α4 θα σας επιτρέψει να φτιάξετε ένα μικρό σπαθί, αλλά αν πάρετε Α3 ή Α2, θα πάρετε ένα μάλλον εντυπωσιακό και τρομερό όπλο.

Αυτή η επιλογή θα εκτελεστεί χρησιμοποιώντας την κλασική τεχνική - origami. Το katana δεν θα είναι μια χειροτεχνία φτιαγμένη από πολλά κομμάτια, αλλά ένα φύλλο διπλωμένο με συγκεκριμένο τρόπο.

Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να διπλώσετε το φύλλο διαγώνια και να κόψετε την περίσσεια για να κάνετε ένα ομοιόμορφο τετράγωνο. Λυγίζουμε τις γωνίες και από τις δύο πλευρές ώστε να συναντηθούν στο κέντρο. Τώρα ξεδιπλώνουμε το φύλλο και κάνουμε πτυχώσεις στη μακριά πλευρά. Στη συνέχεια, χωρίς να αναποδογυρίσετε το φύλλο, τυλίξτε τις κοντές πλευρές του τετραγώνου. Θα πρέπει να καταλήξετε με ένα μακρύ ορθογώνιο με καμπύλες γωνίες.

Τώρα σχηματίζουμε τη λαβή. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να λυγίσετε μια γωνία και να την τοποθετήσετε στα τρία τέταρτα του μήκους ολόκληρου του ορθογωνίου. Τώρα το ξαναδιπλώνουμε, αλλά το μήκος θα είναι ακόμα μικρότερο. Όταν ξεδιπλώνετε και αναποδογυρίζετε το προϊόν, σε αυτό το μέρος θα πρέπει να μοιάζει με ακορντεόν από χαρτί.

Χωρίζουμε νοερά τη λωρίδα σε τρία μέρη και τυλίγουμε τα δύο εξωτερικά μέρη προς το κέντρο. Τώρα λυγίζουμε το μέρος όπου ήταν το ακορντεόν στο πλάι. Αποδεικνύεται ότι είναι μια λαβή. Το μόνο που μένει είναι να προσθέσουμε μια απότομη γωνία στο σπαθί όπου θα είναι ο τρυπητής λούτσος.

Σας είπαμε μόνο δύο τρόπους για να φτιάξετε ένα katana από χαρτί. Υπάρχουν όμως πολλά περισσότερα από αυτά. Εάν το προϊόν σας αποδειχθεί πολύ εύθραυστο, τότε μπορείτε πάντα να το ενισχύσετε με ταινία. Πολλά στρώματα - και το σκάφος origami θα είναι ανθεκτικό και αξιόπιστο.

Ας δούμε τη δομή ενός ιαπωνικού σπαθιού χρησιμοποιώντας ένα παράδειγμα κατάνας.

Κατάνα- μακρύ σπαθί σαμουράι, μήκος σπαθιού 90-120 cm, μήκος λαβής 25-30 cm ή 3 περιτυλίγματα βραχιόνων, πλάτος λεπίδας 27-35 mm, κάμψη ίση ή ελαφρώς μεγαλύτερη από το πλάτος της λεπίδας. Η λαβή καλύπτεται με δέρμα τσιμπούρας ή δέρμα καρχαρία. Garda κατάναςπου ονομάζεται τσουμπόικαι τις περισσότερες φορές έχει στρογγυλό σχήμα.

Το μήκος της λεπίδας του σπαθιού υπολογίζεται ως εξής: για να λάβετε το μέγιστο μήκος, πρέπει να αφαιρέσετε 90 cm από το ύψος σας. Για να λάβετε επίσης υπόψη θέματα ευκολίας χειρισμού του σπαθιού, συνήθως αφαιρείτε άλλα 8 cm από την τιμή που προκύπτει . Για παράδειγμα, 175 - 90 = 85 cm, 85 - 8 = 77 cm. (η προσωπική μου άποψη είναι ότι αυτό δεν είναι επιστημονικό, παρακάτω είναι πληροφορίες από άλλη πηγή).

Εάν το ύψος σας δεν είναι στον πίνακα, τότε για κάθε επιπλέον εκατοστό ύψους πρέπει να προσθέσετε 3 mm στο μήκος της λεπίδας, δηλ. μπορείτε να υπολογίσετε με μεγαλύτερη ακρίβεια το μήκος της λεπίδας (αλλά αυτό είναι μόνο μια σύσταση αφού καθ' όλη τη διάρκεια της ύπαρξης του σπαθιού το μήκος και η τεχνική του έχουν αλλάξει, εδώ ο μαχητής έχει το δικαίωμα να επιλέξει το μήκος του ξίφους ανάλογα με την κατάσταση μάχης).

Πλαίσιο buke-zukuri,ή uchi-gata-na koshirae . Τα ξίφη τοποθετημένα σε αυτό το στυλ φοριόνταν σφιγμένα στη ζώνη. Υπήρχε μια προεξοχή στο θηκάρι kurikata, από το οποίο περνούσε το κορδόνι φασκόμηλο.

Λεπτομέρειες πλαισίου μπουκέ-ζουκούρι

Κασίρα - το κεφάλι της λαβής των σπαθιών τοποθετημένο στο στυλ μπουκέ-ζουκούρι.

Κοτζίρι - η άκρη της θήκης των σπαθιών στο στυλ μπουκέ-ζουκούρι; μπορεί να λείπει, τότε η άκρη της θήκης είναι απλά στρογγυλεμένη και βερνικωμένη με τον ίδιο τρόπο όπως όλες οι θηλιές.

Κοϊγκούτσι - "στόμα κυπρίνου"? είσοδος στο θηκάρι (ή kutigane, αν το στόμιο της θήκης καλύπτεται με μεταλλικό δακτύλιο).

Kurikata - μια προεξοχή με μια σχισμή που βρίσκεται στο ένα έκτο του μήκους του ξίφους από κάτω κοϊγκούτσιστην μπροστινή πλευρά της θήκης όμοτε, από το οποίο περνά το κορδόνι φασκόμηλο.

Μεκούγκι- μια καρφίτσα στερέωσης που περνά από τη λαβή και τη λαβή του ξίφους.

Manuki - στολίδι στη λαβή του σπαθιού.

Sageo - κορδόνι στο θηκάρι του ξίφους.

Ιδιο- δέρμα τσιμπούρι που χρησιμοποιείται για κάλυψη κλανιά.

Σάγια - θήκη.

Σέπα - ένα ζευγάρι οβάλ μεταλλικές ροδέλες που καλύπτουν το στέλεχος και στις δύο πλευρές του προφυλακτήρα.

Footy - συμπλέκτης στη λαβή.

Τσούμπα - garda.

Τσούκα - λαβή.

Τσούκα-ίτο - περιέλιξη λαβής

Πλέον γνωστά είδηστυλ ξίφη μπουκέ-ζουκούρι- Αυτό katana (daito)Και wakizashi (shot). Wakizashiήταν απλώς ένα μικρότερο αντίγραφο κατάνα. Μαζί σχηματίστηκαν daisho("μεγάλο και μικρό"). Εάν όλες οι λεπτομέρειες του πλαισίου daishoσχεδιάστηκαν με το ίδιο στυλ, τότε αυτό το ζευγάρι ονομάστηκε daisho-soroimono.

Scabbard (saya)τα ξίφη κατασκευάζονται συνήθως από χο-νο-κι(μανόλια) και αποτελούνται από δύο μισά. Σε διατομή έχουν σχεδόν πάντα το σχήμα ενός επιμήκους ωοειδούς ίδιου σχήματος και μεγέθους με αυτό σέπα(ροδέλες) που βρίσκονται δίπλα τους και παραμένουν ίδια σε όλο το μήκος τους. Τα θηκάρια του σπαθιού συνήθως επικαλύπτονταν με ένα πολύ ανθεκτικό βερνίκι. U daisho - ζεύγη σπαθιών που φορούν οι σαμουράι - αυτό το βερνίκι είναι συνήθως σε ήρεμους τόνους, συνήθως μαύρο, και όλα τα άλλα διακοσμητικά είναι σχεδιασμένα με το ίδιο ήρεμο στυλ. Τα φωτεινά, εντυπωσιακά χρώματα προτιμούσαν οι dandies και το έντονο κόκκινο βερνίκι, που εισήχθη από την Κίνα, ήταν στα ξίφη που φορούσαν οι σαμουράι από τις επαρχίες Satsuma και Hyuga, οι οποίοι φημίζονταν για το θάρρος και τη μεγάλη τους θέρμη.

Η επιφάνεια στην οποία εφαρμόζεται το βερνίκι είναι είτε απλή λεία, είτε μπορεί να έχει φαρδιές ή στενές αυλακώσεις που εκτείνονται διαγώνια ή εγκάρσια. Η ίδια η βερνικωμένη βάση μπορεί να είναι είτε κοκκώδης είτε καλά τριμμένη, απλή ή διακοσμημένη nashiji(χρυσόσκονη) γκουρι-μπόριή σε άλλα στυλ, ή ακόμα και ριγέ δίχρωμο. Αρκετά συχνά υπάρχει και ένα βερνίκι σαν ψάρι ( ίδιο-νουρί). Αυτές οι βάσεις μπορούν στη συνέχεια να λάβουν οποιαδήποτε μορφή διακόσμησης, αλλά για daishoεκλεπτυσμένο μακι-ε(χαλαρό σχέδιο) δεν ταιριάζει στη ιαπωνική γεύση. Ωστόσο, όσον αφορά τα στιλέτα, ο πλοίαρχος θα μπορούσε να επιτρέψει την ελεύθερη πτήση της φαντασίας, και ένθετα μεταλλικά στολίδια βρίσκονται συχνά εδώ (καναμόνο).

Τα ακόλουθα έξι κομμάτια θηκάρι σπαθιού, πλαισιωμένα με στυλ μπουκέ-ζουκούρι, θα μπορούσε να έχει ειδικές λεπτομέρειες διακόσμησης:

Δαχτυλίδι που καλύπτει την είσοδο της θήκης - koi-guchi(«στόμα κυπρίνου») ή kutigane, αν ειναι μεταλλικο?

Ουραγκαβάρα - ράβδος ενίσχυσης που διατρέχει τη βάση της υποδοχής για κο-γκάτανα;

Επένδυση υποδοχών για κο-γκάταναΚαι kogai. Συνήθως διατίθεται σε γυαλισμένη μαύρη λάκα, γυαλισμένο φυσικό κέρατο ή μαλακό δέρμα.

kurikata("σχήμα καστανιάς") - μια προεξοχή με μια σχισμή που βρίσκεται στο ένα έκτο του μήκους του ξίφους από κάτω koi-guchiστην άκρη όμοτε, από το οποίο περνά το κορδόνι Sageo?

sori-tsuno("επιστρέφοντας κόρνα"), ή ρίγανη, - μια μικρή προεξοχή σε σχήμα αγκίστρου ακόμα πιο χαμηλά στην ίδια πλευρά, κατευθυνόμενη προς τη λαβή. Χρησιμεύει για να αποτρέψει την ολίσθηση της θήκης προς τα εμπρός από τη ζώνη. Είναι αρκετά σπάνιο και συνήθως wakizashi, αλλά η παρουσία του συχνά μιλάει για καλά πράγματα
λεπίδα;

Κοτζίρι - μύτη θήκης. Συχνά δεν συμβαίνει, ειδικά σε wakizashi, και η άκρη της θήκης είναι απλά στρογγυλεμένη και βερνικωμένη με τον ίδιο τρόπο όπως όλες οι θηλιές. Σε σχήμα, υλικό και διακόσμηση αντιστοιχεί πολύ συχνά ταμίας.

Όλα αυτά τα μέρη (εκτός από την επένδυση των υποδοχών για κο-γκάταναΚαι kogai) συνήθως μεταλλικό, λίγο πολύ εξίσου διακοσμημένο. Αλλά σε διακριτικά κουφώματα μπορούν να κατασκευαστούν από γυαλισμένο μαύρο κέρατο της πιο απλής μορφής και του μικρότερου μεγέθους απαραίτητου για τον σκοπό τους.

Sageo - είναι ένα επίπεδο μεταξωτό κορδόνι που περνά από μέσα curicata, με το οποίο ήταν δεμένο το ξίφος στη ζώνη. Μήκος φασκόμηλοήταν από 60 έως 150 cm ανάλογα με το μέγεθος του όπλου και μπορούσε να αφαιρεθεί πριν από τη μάχη και να χρησιμοποιηθεί ως tasukiεπειδή έδεσε τα μακριά μανίκια ενός πολιτικού κοστουμιού για να δώσει ελευθερία κινήσεων των χεριών. SageoΧρησιμοποιήθηκαν επίσης για να δέσουν έναν αιχμάλωτο εχθρό. Χρώμα φασκόμηλοταιριάζει με το χρώμα της θήκης. Αν τα τελευταία είναι με καλό ιαπωνικό γούστο, διακριτικά και αυστηρά, το ίδιο θα ισχύει φασκόμηλο. Το Bright και το σκυλί έχουν τρία πλαίσια φασκόμηλοαντίστοιχος.

Λαβή (τσούκα)πάντα κατασκευασμένο από δύο μισά ξύλο κολλημένα μεταξύ τους, κατά προτίμηση χο-νο-κι(μαγνολία). Ανάμεσά τους υπήρχε μια τρύπα για το στέλεχος (νακάγκο), που ονομάζεται τσούκα-γκούτσι. Το δέντρο ήταν συνήθως καλυμμένο με ένα μόνο κομμάτι λευκό ίδιο- Δέρμα με κόμπους. Η ραφή έτρεχε στο κέντρο της πλευράς Ζήτω, και συνήθως το κομμάτι επιλέγονταν έτσι ώστε η κεντρική σειρά των τριών ή τεσσάρων μεγαλύτερων κόμπων να βρίσκεται στην κορυφή της πλευράς όμοτε.

Τοποθετήθηκε μια περιέλιξη από πάνω τσούκα-ίτο("νήμα λαβής"), που αποτελείται από μια λωρίδα ισχυρής επίπεδης μεταξωτής κορδέλας (λιγότερο συχνά από δέρμα ή βαμβάκι) ούτσι-τον o πλάτος έως 0,6 εκ. Αρκετά σπάνια, αντί για επίπεδη κορδέλα, βρίσκετε κορδόνι τυλιγμένο σε σειρές. Συνήθως, τσούκα-ίτοήταν μαύρο, περιστασιακά απαλό καφέ, σκούρο μπλε ή πράσινο. Ωρες ωρες daimyoμεταχειρισμένος κατάναςμε λευκή περιέλιξη? ήταν επίσης ένα χαρακτηριστικό ενός συγκεκριμένου τύπου tati. Περιστασιακά, εντοπίζονται δερμάτινο κορδόνι και κόκκαλο φάλαινας. Το κέντρο της ταινίας τοποθετήθηκε κοντά στον σύνδεσμο της λαβής ποδώδηςστην άκρη όμοτε, και τα δύο άκρα τυλίχτηκαν γύρω από τη λαβή δεξιά και αριστερά, αντίστοιχα, και έστριψαν δύο φορές σε ίσες αποστάσεις. Σαν άποτέλεσμα ίδιοαποδείχθηκε ότι ήταν τελείως κλειστό, εκτός από έναν αριθμό χώρων σε σχήμα ρόμβου και στις δύο πλευρές της λαβής. Αφού πέρασε η ταινία από τα πλαϊνά της κεφαλής της λαβής ταμίας, στερεώθηκε και στις δύο πλευρές της λαβής με μια επίπεδη συμπαγή μονάδα. Λίγο κάτω από το κέντρο της λαβής στο πλάι όμοτεκαι λίγο πιο πάνω στο πλάι Ζήτωτο τύλιγμα κάλυψε εν μέρει και στερέωσε τα δύο διακοσμητικά στη θέση τους Μενούκι.

Επιλογές περιτύλιξης λαβής τσούκακαι η τεχνική περιέλιξης με αποτέλεσμα το σχέδιο που φαίνεται στο επάνω κέντρο

Ασφάλιση του κορδονιού τσούκα-ίτοεπί ταμίας

Υπήρχαν πολλές εξαιρέσεις σε αυτό το συνηθισμένο τσουκα-μακι(μέθοδος περιτύλιξης λαβής). Για παράδειγμα, σε φορεμένα σπαθιά daimyoσε επίσημο ένδυμα, που ονομάζεται καμισίμο, στην αυλή των σογκούν κατά την περίοδο του Έντο, ένα μαύρο μεταξωτό περιτύλιγμα διασταυρώθηκε πάνω από το ταμίας, αντί να μπω μέσα? ταμίαςσε αυτή την περίπτωση ήταν κατασκευασμένο από απλό μαύρο κέρατο. Αυτό το στυλ είναι γνωστό ως maki-kake-no-kashira, και ένα ξίφος με τέτοια περιέλιξη ονομαζόταν kamishimo-zashi.

Ορισμένα ξίφη της αυλής, καθώς και τα περισσότερα κοντά ξίφη και στιλέτα, είχαν λαβές από δέρμα από τσούχτρα χωρίς περιτύλιγμα. Σε τέτοιες περιπτώσεις ταμίαςκαι τα δύο Μενούκιέπρεπε να στερεωθεί με κόλλα, κρυφές καρφίτσες, διακοσμητικά κουμπιά ή κάποια άλλη κατάλληλη μέθοδο. Αυτό το στυλ λέγεται χανάσι-μενούκι(Ελεύθερος Μενούκι). Υπάρχουν επίσης πολλές μορφές μη τυλιγμένης λαβής, για το μεγαλύτερο μέροςγια στιλέτα των οποίων οι λαβές είναι καλυμμένες με γυαλιστερό ή σκαλιστό ξύλο, βερνίκι, μπαστούνι ή μέταλλο. Συνήθως, εάν δεν υπήρχε δέρμα με τσούχτρα στη λαβή, οι πλευρικές αρθρώσεις μεταξύ των μισών της λαβής καλύπτονταν με λωρίδες μετάλλου που ονομάζονται kenuki-kanamono.

Το σχήμα της λαβής αποτελείται από ένα στενό ελλειπτικό τμήμα και συνήθως γίνεται πολύ ελαφρώς πιο λεπτό στα δύο άκρα προς τη μέση. Τα στιλέτα με ξετυλιγμένη λαβή έχουν μια πλευρά όμοτεμπορεί να έχει λοξή τομή σε απόσταση 2,5 cm από ταμίας. Στην περίπτωση που το στιλέτο φοριέται στο στήθος με ρούχα ( kwaiken), Αυτό το χαρακτηριστικό επιτρέπει σε ένα άτομο να αισθανθεί αμέσως σε ποια πλευρά βρίσκεται η λεπίδα.

Γκάρντα (τσούμπα)συνήθως έχει σχήμα δίσκου. Μοναδική εξαίρεση αποτελούν οι φρουροί των αρχαίων σπαθιών, που έχουν σχήμα μικρού σταυρού και ονομάζονται κόσκινο-γί(σε σχήμα σαν κέικ ρυζιού για θυσία Σιντοϊσμού, εξ ου και το όνομα). Τέτοιοι φύλακες βρίσκονται επίσης σε ορισμένους τελετουργικούς τύπους. tati. Βρίσκονται κυπελλοειδείς φρουροί, αλλά αρκετά σπάνια.

Υπάρχουν φύλακες διάφορες μορφέςκαι μεγέθη, αν και τα πιο συνηθισμένα είναι στρογγυλά ή οβάλ με διάμετρο 6 έως 9 cm.

Οι φρουροί είναι σχεδόν πάντα κατασκευασμένοι από μέταλλο, αν και στα τελετουργικά ξίφη μπορεί να είναι λουστρίνι, δέρμα τεντωμένο πάνω από ξύλο ή παπιέ-μασέ. Μέχρι τον 16ο αιώνα. Οι φρουροί Τσούμπα κατασκευάζονταν συνήθως από σίδηρο. Απλά στο σχεδιασμό, εξυπηρετούσαν έναν καθαρά χρηστικό σκοπό - την προστασία του χεριού. Αργότερα, καθώς αναπτύχθηκε η μεταλλουργία, η τσούμπα έγινε επίσης έργο τέχνης. Η διακόσμηση των φρουρών φτάνει στο αποκορύφωμά τους κατά την ειρηνική περίοδο Έντο. Μέταλλα όπως χρυσός, ασήμι, χαλκός με διάφορες κοκκινωπές πατίνες, καθώς και κράματα χαλκού άρχισαν να χρησιμοποιούνται για τη διακόσμησή τους: shakudo, shibuichi, sambo gin, rogin, karakane, nigurome, sentokuκαι καθαρό ορείχαλκο sintu. Εφαρμογή διαφόρων χημικές ενώσειςκατέστησε δυνατό να τους δώσει μια ποικιλία χρωμάτων. Σε αυτά πρέπει να προσθέσετε ενδιαφέροντες συνδυασμούς αντίθεσης δύο ή περισσότερων κραμάτων διαφορετικών χρωμάτων.

Στοιχεία φρουρού (τσούμπα)

Χίρα("επίπεδο σώμα") - μέρος του προφυλακτήρα μεταξύ ΜιμήΚαι σεππαδαι.

Μιμή - κεφαλόδεσμος

Σεππαδαί("θέση για ροδέλες") - θέση για ροδέλες σέπα. Το ωοειδές τμήμα του προφυλακτήρα γύρω από την τρύπα για το τάνγκ. Δύο πλυντήρια είναι δίπλα σε αυτό το μέρος ( σέπα) μεταξύ του προφυλακτήρα και της λεπίδας και του προφυλακτήρα και της λαβής. Όταν ο φρουρός είναι στο σπαθί, σεππαδαιεντελώς κρυμμένο από τα μάτια. Συνήθως είναι εντελώς ασήμαντο εκτός από την υπογραφή, είναι συχνά ένα ελαφρώς κυρτό κανονικό οβάλ.

Nakago-ana - τρύπα για στέλεχος. Μια τρύπα στο κέντρο της φρουράς από την οποία περνάει το σπαθί.

Udenuki-ana - τρύπες για κορδόνι. Μερικοί προφυλακτήρες έχουν δύο τρύπες διαφορετικών μεγεθών. Ένα κορδόνι ήταν στερεωμένο πάνω τους.

Σεκιγκάνε - σύνολο. Ένα μεταλλικό υλικό πλήρωσης που χρησιμοποιείται για το μέγεθος της οπής του σπαθιού στη συγκεκριμένη λωρίδα του σπαθιού και για την ασφαλή εφαρμογή. Αυτές οι τρύπες βρίσκονται σε σιδερένια προστατευτικά και δείχνουν ότι πρόκειται για πρώιμο προστατευτικό. Το πληρωτικό χρησιμοποιείται επίσης σε ryo-hitsu.

Kogai hitsu-ana - τρύπα για kogai. Αυτή η τρύπα έχει συχνά σχήμα σαν το μισό ενός λουλουδιού με τέσσερα πέταλα.

Kozuka hitsu-ana - τρύπα για Kozu-ki. Αυτή είναι η αντίθετη τρύπα Kogai hitsu-ana, σχεδιασμένο για λαβή κο-γκάτανα. Η τρύπα έχει συχνά σχήμα μισού φεγγαριού. Μαζί Kogai hitsu-anaΚαι Kozuka Hitsu-anaλέγονται ryo-hitsu.

Σύζευξη λαβής (futi) και κεφαλή λαβής (kasira).Αυτά τα δύο κομμάτια πλαισίου θεωρούνται συνήθως μαζί αφού συνήθως σχεδιάζονται παρόμοια και κατασκευάζονται από τον ίδιο τεχνίτη.

Λειτουργία ποδώδης(σύνδεσμοι λαβής) και ταμίας(κεφαλή λαβής) συνίσταται στην ενίσχυση της λαβής και στα δύο άκρα. Ορος "κασιρα"(Λιτ. "κεφάλι") είναι συντομογραφία του αρχικού ονόματος "τσούκα-γκασίρα"(κεφαλή λαβής), και ποδώδης- ένας γενικός όρος για ένα όριο. Συνήθως λέγονται και τα δύο πράγματα μαζί φουτι-κασιρα.

Footy, κατά κανόνα, αποτελείται από μια επίπεδη μεταλλική ταινία δακτυλίου πλάτους έως 1,3 cm, η οποία καλύπτει τη λαβή δίπλα στο προστατευτικό και αφαιρείται εύκολα. Στη βάση ποδώδηςυπάρχει μια οβάλ πλάκα που ονομάζεται tenjo-gane(«μέταλλο οροφής»), συνήθως χάλκινο, με τρύπα για το σπαθί.

Κασίραείναι ένα μικρό κύπελλο συνήθως με πεπλατυσμένο πάτο, αν και είναι επίσης κοινό ταμίαςμε εντελώς στρογγυλό πάτο. Επί ποδώδηςτο κύριο μέρος του μοτίβου βρίσκεται στο πλάι όμοτε. Επί ταμίαςτο σχέδιο βρίσκεται στο άκρο της λαβής έτσι ώστε να είναι ορατό όταν φοράτε το σπαθί.

Από κάθε πλευρά ταμίαςυπάρχει μια οβάλ σχισμή - shitodome-ana, εξοπλισμένο με ανασυρόμενη οπή - shitodome(«μάτι βρώμης») από επιχρυσωμένο χαλκό, αρκετά μεγάλο ώστε να χωράει το κορδόνι της λαβής. Στη λαβή με τυλιγμένη λαβή ταμίαςδεν προσκολλάται πλέον. Ωστόσο, σε μια λαβή χωρίς περιτύλιγμα, συνήθως στερεώνεται όχι μόνο με κόλλα, αλλά και με δύο καρφίτσες με κεφαλές φύλλων αρκετά μεγάλες ώστε να κρύβονται shitodome-ana(ο βρόχος από τον οποίο έχει αφαιρεθεί).

Footyσημάδια στο πλάι όμοτεεξωτερική επιφάνεια tenjo-ganeκαι μερικές φορές στο ορατό μέρος. Επί ταμίαςη υπογραφή, στις σπάνιες περιπτώσεις που υπάρχει, βρίσκεται σε μια μικρή μεταλλική πλάκα κολλημένη εσωτερικά ή εξωτερικά. Βρίσκεται επίσης στο Μενούκι.

Manuki- αυτό είναι ένα ζευγάρι μικρά στολίδια από διακοσμημένο μέταλλο που βρίσκονται και στις δύο πλευρές της λαβής. Χρησιμεύουν όχι μόνο ως διακόσμηση, αλλά και για πιο σφιχτό κράτημα γύρω από τη λαβή. Πιθανότατα προέρχονται από τα διακοσμημένα καλύμματα των καρφίδων στερέωσης σε αρχαία ξίφη. Μαζί με kogaiΚαι κο-γκάτανα (Κοζούκα) μπορούν να σχηματίσουν ένα ενιαίο σύνολο που ονομάζεται mitokoro-mono(«τρία μέρη ενός πράγματος»). Ένα ενιαίο στυλ μπορεί να επεκταθεί σε πλήρες σετμεταλλικά μέρη για σπαθί - σοροίμονο("ομοιόμορφο πράγμα") ή ζευγάρια ξίφη - daisho-soroimono. Mitokoro-monoή σοροίμονοτο έργο ενός διάσημου μεταλλουργού - κατά προτίμηση ενός από τους Γκότο - ήταν ένα αγαπημένο δώρο μεταξύ daimyoκαι άλλους αξιωματούχους σε ειδικές περιστάσεις.

Μεκούγκι- Αυτή είναι μια καρφίτσα στερέωσης που περνάει από τη λαβή και το πόδι του σπαθιού και εμποδίζει τη λωρίδα του σπαθιού να πέσει έξω από τη λαβή. Συνήθως γίνεται από μπαμπού, αλλά συχνά από σκούρο κέρατο (πολύ σπάνια από ελεφαντόδοντο). Όταν η λαβή είναι τυλιγμένη, λεπταίνει ελαφρά mekugiμπαίνει στο πλάι Ζήτωστο κέντρο ενός από τα ανοιχτά διαμάντια ίδιοάρα αυτό είναι στο πλάι όμοτεΤο στενότερο άκρο του κρύβεται από το τύλιγμα. Υπάρχουν όμως εξαιρέσεις σε αυτόν τον κανόνα. Στις ξετυλιγμένες λαβές των στιλετών mekugiμπορεί να περάσει μέσα από μια μεταλλική ή ιβουάρ οπή ή μέσα από μια μεταλλική ταινία - do-gane(«μεταλλικό σώμα»), που καλύπτει τη λαβή.

Μέταλλο mekugi- Αυτό είναι ένα εντυπωσιακό χαρακτηριστικό των περισσότερων λαβών που δεν περιτυλίγονται. Αποτελείται από ένα χοντρό χάλκινο σωλήνα με διακοσμητικό καπάκι, συχνά ασημί, στον οποίο βιδώνεται ή βιδώνεται από την άλλη πλευρά ένας χάλκινος πείρος με το ίδιο καπάκι. Τα σπειρώματα στις βίδες είναι συχνά αριστερόστροφα και πρέπει να δίνεται μεγάλη προσοχή κατά την αποσυναρμολόγηση τέτοιων όπλων.

Ροδέλα (σέπα)- πρόκειται για ένα ζευγάρι οβάλ μεταλλικές ροδέλες που καλύπτουν το στέλεχος και στις δύο πλευρές του προφυλακτήρα. Είναι σχεδόν πάντα κατασκευασμένα από χαλκό, απλά, επιχρυσωμένα, επάργυρα ή καλυμμένα με χρυσό ή ασημένιο φύλλο. Οι ορατές επιφάνειες μπορεί να είναι γυαλισμένες ή ελαφρές ραβδώσεις. Οι άκρες τους είναι συνήθως αλεσμένες ή διακοσμημένες με τρύπες. Μερικά σπαθιά έχουν δύο ή τρία ζευγάρια και μερικά tatiεκτός από αυτά τα συνηθισμένα σέπασυχνά υπάρχει ένα πολύ μεγαλύτερο ζευγάρι που ονομάζεται ο-σέπα(μεγάλες ροδέλες). Καλύπτουν το μεγαλύτερο μέρος του προφυλακτήρα και είναι διακοσμημένα με γκραβούρα, με βάση το σχέδιο συχνά έναν κομψό μαλτέζικο σταυρό. Λένε ότι σέπαάρχισε να χρησιμοποιείται τον 12ο αιώνα. Σκοπός τους είναι η προστασία ποδώδηςκαι προστατέψτε από ζημιές και δώστε σε όλα μια ολοκληρωμένη εμφάνιση.

Ζεύξη (habaki).Παρά το γεγονός ότι από την καλλιτεχνική πλευρά χαμπάκιΤο λιγότερο σημαντικό, είναι απολύτως απαραίτητο και βρίσκεται σε όλα τα ιαπωνικά σπαθιά, στιλέτα και δόρατα. Πρόκειται για ένα χοντρό μεταλλικό μανίκι, η εσωτερική πλευρά του οποίου εφαρμόζει σφιχτά στα δύο με τρία τελευταία εκατοστά της λεπίδας και στα πρώτα δύο έως τρία εκατοστά του κορμού ( nakago) (κατά προσέγγιση στοιχεία για όπλα μέσο μέγεθος), έχει πολλές λειτουργίες. Πρώτον, κρατά σφιχτά το σπαθί στη θήκη, εξαλείφοντας την τριβή της λεπίδας και ιδιαίτερα του σκληρυμένου τμήματος της λεπίδας. εσωτερική επιφάνειαθήκη Δεύτερον, προστατεύει σε κάποιο βαθμό τη λεπίδα από την εμφάνιση σκουριάς σε αυτό το επικίνδυνο μέρος, επομένως μέρος της λωρίδας του ξίφους κάτω από χαμπάκιπρέπει να λαδωθεί ελαφρά. Αλλά η πιο σημαντική λειτουργία του είναι ότι μεταφέρει την πρόσκρουση ενός χτυπήματος μέσω του προφυλακτήρα σε ολόκληρη τη λαβή και όχι στο σχετικά αδύναμο μανταλάκι συγκράτησης mekugiαπό μπαμπού ή κέρατο.

Χαμπάκισυνήθως κατασκευασμένο από χαλκό, επάργυρο ή επίχρυσο, ή καλυμμένο με χρυσό, ασήμι ή φύλλο κράματος shakudo. Η επιφάνεια είτε γυαλίζεται είτε καλύπτεται με λοξές πινελιές, οι οποίες ονομάζονται neko-gaki("γρατσουνιές γάτα") Εάν υπάρχει ένα λεπτό κάλυμμα φύλλου, μπορεί να ενσωματωθεί σε αυτά neko-gakiή διακοσμημένο με ένα σταμπωτό σχέδιο. Περιστασιακά επίσης βρέθηκαν χαμπάκιαπό σίδηρο, πολύτιμα μέταλλα ή ακόμα και ελεφαντόδοντο ή ξύλο, αλλά μόνο σε ξίφη που δεν είναι τοποθετημένα για σοβαρή χρήση. Εάν η λωρίδα του σπαθιού είναι πιο λεπτή από το μέσο όρο και επομένως απαιτεί χαμπάκιεπιπλέον πάχος, τότε μπορεί να χρησιμοποιηθεί nid-zyu-habaki- διπλό χαμπάκι. Είναι απλά ένα χαμπάκι κανονικού μεγέθους, ενισχυμένο με ένα ξεχωριστό αλλά τακτοποιημένο κομμάτι που προσθέτει δύο «μάγουλα» για να ενισχύσει το κάτω μέρος (δίπλα στο προστατευτικό). Με χαμπάκιμπορείτε συχνά να αξιολογήσετε την ποιότητα της λεπίδας. Niju-haba-kiκαι ιδιαιτερα χαμπάκι, διακοσμημένο με το οικόσημο της οικογένειας δευτ, συνήθως ανήκουν σε καλά σπαθιά.

Ορολογία λωρίδας σπαθιού

Η λωρίδα ενός σπαθιού, ενός στιλέτου ή οποιουδήποτε άλλου όπλου με λεπίδες αποτελείται από μια λεπίδα και μια λαβίδα.

Σημείο (kisaki)- Αυτό είναι το πιο δύσκολο κομμάτι του σπαθιού να σφυρηλατηθεί και να γυαλιστεί. Η αξία ενός ξίφους καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από την κατάστασή του. κιτσάκι. Γραμμή σκλήρυνσης στην άκρη ( ξυπόλυτος) μπορεί να μην είναι το ίδιο σε διαφορετικές πλευρές της λεπίδας.

Υπάρχουν πάρα πολλοί τύποι γραμμών σκλήρυνσης στην άκρη (καθώς και στην ίδια τη λεπίδα).

Τύποι αιχμής ξίφους ( κιτσάκι) και γραμμές σκλήρυνσης (ξυπόλυτος) ταξινομούνται:

1. ανάλογα με το σχήμα της λεπίδας:

- fukura-kareru- απευθείας
- φουκούρα-τσούκου- καμπύλο?

2. κατά μέγεθος:

-κο-κισάκι- μικρό σημείο. Χαρακτηριστικό του tachi της περιόδου Heian και της αρχής της περιόδου Kamakura.
- tyu-kisaki- μέση τιμή. Ένας ευρέως διαδεδομένος τύπος για όλα τα ξίφη από το 1232 περίπου.
- ο-κισάκι- μακρύς;
- ικαρι-ο-κισάκι- μακρύ και καμπύλο.

3. κατά μήκος της γραμμής σκλήρυνσης (bosi):

- κο-μάρου- αδύναμη στρογγυλοποίηση.
- ο-μάρου- ισχυρή στρογγυλοποίηση. Το πλάτος του σκληρυμένου τμήματος είναι στενότερο από το μέσα ko-maru;
- Τζίζο- στο σχήμα του κεφαλιού της θεότητας Jizo.
- yaki-zume- μη επιστροφή. Συνήθως, η γραμμή σκλήρυνσης εκτείνεται μέχρι το σημείο και γυρίζει πίσω προς το στέλεχος. Σε αυτή την περίπτωση, επιστρέψτε ( Kaeri) απουσιάζει·
- midare-komi- κυματιστό?
- kaen- φλογερό?
- iti-mai- γεμάτο. Ολόκληρη η άκρη έχει σκληρυνθεί.
- Kaeri-tsuyoshi- ευθεία γραμμή επιστροφής
- kaeri-fukashi- μακροχρόνια επιστροφή
- kaeri-asashi- σύντομη επιστροφή.

Λωρίδα σπαθιού

Κόμι,ή μι,- λεπίδα.
Nakago- στέλεχος.
Τοσίν- λωρίδα σπαθιού.

Ορολογία λωρίδας σπαθιού

Bosi - γραμμή σκλήρυνσης στην άκρη.

Yokote - τη γραμμή που χωρίζει την άκρη και τη λεπίδα.

Dzi (ilihira-ji) - το επίπεδο μεταξύ της λεπίδας και Σινόγκι(το πλάτος του ονομάζεται Νίκος).

Τζιχάντ - μοτίβο επιφάνειας Hada.

Τζι-τσούγια - πιο σκούρα (σε σύγκριση με χα-τσούγια) μέρος της λεπίδας (το υπόλοιπο της λεπίδας, εκτός από το σκληρυμένο μέρος).

Kasane - πάχος λεπίδας, μετρημένο κατά μήκος της σπονδυλικής στήλης. Συμβαίνει moto-kasaieΚαι saki-kasane.

Κισάκι - συμβουλή (μερικές φορές αυτός ο όρος αναφέρεται σε ολόκληρη την περιοχή από γιόκοτημέχρι την ίδια την άκρη της λεπίδας).

Κο-σινόγκι - την άκρη της λεπίδας στην άκρη.

Mizukage - ασαφής γραμμή σε ένα αεροπλάνο dzi, συνήθως εμφανίζεται κατά την εκ νέου σκλήρυνση της λεπίδας.

Mihab - πλάτος λεπίδας? Συμβαίνει moto hubΚαι saki-haba.

Mitsu-kado - το σημείο που συναντιούνται γιόκοτη, ΣινόγκιΚαι κο-σινόγη.

Μονούχι - το τμήμα της λεπίδας που δίνει τα περισσότερα χτυπήματα είναι το τμήμα της λεπίδας μήκους περίπου 15 cm, που βρίσκεται περίπου 10 cm κάτω γιόκοτη(στοιχεία για μακρύ σπαθί· για κοντά σπαθιά και στιλέτα μειώνονται αναλογικά).

Moto-kasane - πάχος λεπίδας mune-machi.

Moto hub - πλάτος λεπίδας μεταξύ χα-μάτιΚαι mune-machi.

Mune - άκρη της λεπίδας.

Mune-machi - μια μικρή τομή που χωρίζει το στέλεχος από τη λεπίδα στην πλευρά του κοντακιού, στην άκρη mune.

Mune-saki - το όνομα του πισνού κοντά στην άκρη.

Mai - επιγραφές (επί nakagoκαι τα λοιπά.).

Mekugi-ana - τρύπες μέσα nakagoΓια Μενούκι.

Ναγκάσα - μήκος λεπίδας (μετρημένο μεταξύ mune-machiκαι συμβουλή).

Nakago-jiri - άκρο nakago.

Sabigiwa - σύνορο μεταξύ habaki-motoΚαι Γιασουρί-εγώ.

Σακί-κασανέ - πάχος λεπίδας γιόκοτη.

Saki-haba - πλάτος λεπίδας γιόκοτη.

Σινόγκι - άκρη της λεπίδας.

Σινογκί-τζι - αεροπλάνο λεπίδας μεταξύ ΣινόγκιΚαι mune.

Συγνώμη - καμπυλότητα λεπίδας.

Σουγκάτα - σχήμα λεπίδας.

Φουκούρα - σχήμα λεπίδας κιτσάκι.

Χα(ή χα-σακι) - λεπίδα.

Habaki-moto - μέρος της λωρίδας του σπαθιού που βρίσκεται κάτω από τη μούφα χαμπάκι.

Hada - πλαστικοποίηση χάλυβα? το αποτέλεσμα της αναδίπλωσης του χάλυβα κατά τη διαδικασία σφυρηλάτησης.

Χα-μάτι - μικρό κόψιμο που χωρίζει τη λαβή από τη λεπίδα στο πλάι της λεπίδας, άκρη Χα.

Jamon - γραμμή Γιακίμπα.

Χαταράκι - «δραστηριότητα», ανάπτυξη στη μεταλλική επιφάνεια ( nioi, nieκαι τα λοιπά.).

Χα-τσούγια - ελαφρύτερο μέρος της λεπίδας σε σύγκριση με τζι-τσούγια; σχεδόν το ίδιο με Γιακίμπα.

Χι - δολάρια

Horimono - χάραξη στη λεπίδα.

Γιακίμπα - σκληρυμένο μέρος της λεπίδας.

Yakihaba - πλάτος Γιακίμπα.

Γιασουρί-εγώ - εγκοπές στο στέλεχος.

Η άκρη της λεπίδας (shinog)λείπει από τις λεπίδες χίρα-ζουκούρι. Υπάρχουν δύο τύποι:

που προεξέχει (Shinogi-takashi). Το πάχος της λεπίδας μεταξύ των ενισχυτικών νευρώσεων είναι πολύ μεγαλύτερο από αυτό του κοντακίου.

• λείος (shinogi-hikushi).

Το επίπεδο μεταξύ της άκρης και του άκρου της λεπίδας (Shinogi-ji)μπορεί να είναι φαρδύ ή στενό.

Dol (hee)αρχικά κατασκευάστηκε για να αυξήσει τη δύναμη της λεπίδας και να μειώσει το βάρος της. Αργότερα άρχισε να θεωρείται ως διακόσμηση. Μερικές φορές φτιάχτηκε ένα φουσκωτό για να αποκατασταθεί η ισορροπία ενός κοντυμένου ξίφους ή για να κρύψουν ελαττώματα στη λεπίδα (τέτοιοι γεμιστήρες που προστέθηκαν αργότερα ονομάζονται ατο-μπι). Υπάρχουν 8 είδη κουκλών, εκ των οποίων Koshi-hi, Tomabashi, Shobu-hi, Kuichigai-hi και Naginata-hi- σε κοντά σπαθιά.

Επιπλέον, υπάρχουν 4 μορφές φουλερ στο στέλεχος, εκ των οποίων kaki-toshi και kaki-nagashiσυνήθως συναντάται σε λωρίδες σπαθιών που κατασκευάζονται από σιδηρουργούς της Παλαιάς Περιόδου Σπαθιών ( koto).

Η κοιλάδα μπορεί να διασχίσει γιόκοτη(τύπος γεια-σακι-αγάρι) και σταματήστε λίγο πριν φτάσετε γιόκοτη(τύπος χισάκι-σαγκάρι).

Επίπεδο shinogi-ji, δεν κόβεται, λέγεται tiri. Dol μπορεί να έχει tiriκαι στις δύο πλευρές (τύπος ryo-chiri) ή μόνο στη μία πλευρά (τύπος κατά-τσίρι).

Τύποι φουλερ σε λωρίδα σπαθιού

Bo-hee- φαρδύ ντολ.
Μπο-χι-νι-τσουρέ-χι- πλατιά και στενή κοιλάδα.
Gomabasi- δύο σύντομοι ρυθμοί.
Κακί-ναγκάσι- εκτείνεται στο μισό του στελέχους.
Kaki-toshi- περνώντας κατά μήκος ολόκληρου του κορμού.
Kaku-θόλος- ορθογώνιο άκρο.
Koshi-hi- σύντομο δολάριο
Kuitigai-hi- διπλή ακανόνιστη γεμάτη ένωση στο άκρο.
Naginata-γεια- κοντό φαρδύ πιο γεμάτο? τυπικό για ναγκινάτα, αλλά βρίσκεται και στα ξίφη.
Shobu-hi- διπλή ράμπα που ενώνει στο τέλος.
Futasuji-hi- δύο στενές κοιλάδες.
Maru-θόλος- στρογγυλεμένο άκρο.

Χαρακτική (horimono). Υπάρχουν διάφοροι τύποι χαρακτικών στις λεπίδες των ιαπωνικών σπαθιών. Τα πιο συνηθισμένα θέματα: ξυλάκια ( Γκόμα-Χάσι), τελετουργικό ξίφος γνώση, ο δράκος ( kurikara) και επιγραφές με κινεζικούς ή ιαπωνικούς χαρακτήρες ( μπόντζι).

Χαταράκι
Τζι-νιε- κηλίδες το γένος V dzi.
Kinsuji, ιναζούμαΚαι Σουναγκάσι- ρίγες κάτω και πάνω από τη γραμμή jamon.
Ko-nie- μικρές κουκκίδες το γένοςπάνω από jamon.
Uchinoke- «δραστηριότητα» σε σχήμα μισοφέγγαρου.

Αυτή η γνώση είναι απαραίτητη για τον πελάτη όταν παραγγέλνει ένα katana, για τον κύριο όταν φτιάχνει ένα katana και για οποιονδήποτε εμβαθύνει στο θέμα του τέλειου ιαπωνικού όπλου - κατάνας.

Εδώ θα δούμε ένα από τα στοιχεία αυτού του όπλου, δηλαδή συσκευή λαβής katana.

Κοινή ονομασία λαβής: τσούκα.

Και ας ξεκινήσουμε λοιπόν:

Τσούκα- λαβή katana.

Κασίρα– πομμέλα. Αντίθετα, είναι ακόμη και ένα καπάκι που έχει διακοσμητικό και πρακτικό σκοπό. Κασίρα– η λαβή τελειώνει με μεταλλικό κάλυμμα και έχει μια τρύπα για το πέρασμα της ταινίας, η οποία χρησιμοποιείται για την πλέξη της λαβής.

Ιδιο– Δέρμα μυγδάλου, παραδοσιακό υλικό επικάλυψης για την ξύλινη λαβή ενός katana. Ακριβό υλικό.

Ho- ξύλινες λαβές katana.

– διακοσμητικό στοιχείο που χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση της λαβής ενός katana.

- μια τρύπα και μια καρφίτσα που χρησιμοποιείται για να συγκρατεί τη λαβή ενός katana.

- Αυτή είναι η βάση της λεπίδας στην οποία είναι τοποθετημένα τα στοιχεία της λαβής.

– ένας κούμπωμα και διακοσμητικός συμπλέκτης της λαβής, μαζί με το ταμείο, συγκρατεί συναρμολογημένες τις ξύλινες επενδύσεις της λαβής.

- Οι μεταλλικές ροδέλες έχουν τόσο διακοσμητική όσο και πρακτική λειτουργία. Μόνο δύο κομμάτια είναι εγκατεστημένα και στις δύο πλευρές του tsuba.

Σε αντίθεση με το ευρωπαϊκό σπαθί, το ιαπωνικό σπαθί είχε τη λειτουργία της προστασίας του χεριού όταν χτυπηθεί με τσούμπα, που ήταν το τελευταίο πράγμα.

– σύνδεσμος στερέωσης, το κύριο καθήκον είναι να δημιουργήσετε μια σφιχτή σύνδεση μεταξύ της λεπίδας και της θήκης.

Δεν επισημαίνεται στην εικόνα. Αλλά είναι εξίσου σημαντικό να υποδείξετε ένα στοιχείο όπως:

Τσούκα-ίτο– ταινία που χρησιμοποιείται για το τύλιγμα της λαβής.

Τώρα, ξέρουμε την ορολογία. Και καταλαβαίνουμε από τι αποτελείται η λαβή ενός ιαπωνικού katana. Τώρα, χρησιμοποιώντας αυτή τη γνώση, μπορούμε να καταλάβουμε σε τι συνίσταται η σχηματοποίηση της λαβής του katana που κατασκευάστηκε από το εργαστήριο Zbroevy Falvarak.

Για παράδειγμα, ας πάρουμε ένα από τα κατάνα που φτιάχτηκαν προηγουμένως:

Λαβή Katana από το εργαστήριο Zbroevy Falvarak

Όπως μπορείτε να δείτε το κάνουμε μη πτυσσόμενη λαβή, αλλά συγχρόνως, εξοικονομούμε ένα σημαντικό ποσό, χαρακτηριστικά στοιχείααυθεντική λαβή katana .

Menuki, fuchi, sepa είναι χύτευση ορείχαλκου.

Τσούκα-ίτο – δερμάτινη ταινία, το οποίο δεν είναι λιγότερο χαρακτηριστικό για ένα katana.

Ιδιο- κανονικό δέρμα.

Απών: mekugi και habuki.

Εδώ είναι μια φωτογραφία ενός τυπικού σετ για λαβή katana, από το εργαστήριο Zbroevy Falvarak (το μενού λείπει, αλλά περιλαμβάνεται επίσης στο σετ)

Στάνταρ σετ για λαβή katana, εργαστήριο Zbroevy Falvarak

Γενικά, αυτό είναι ένα υψηλό επίπεδο στυλιζαρίσματος. Ωστόσο, προσπαθούμε για περισσότερα.

Αλλά από προεπιλογή η λαβή μας μοιάζει με αυτό .

Το Katana είναι ένα μακρύ, ελαφρώς καμπύλο ξίφος με δύο χέρια, που πρωτοεφευρέθηκε και κατασκευάστηκε στην Ιαπωνία. Ήταν ένα από τα όπλα των σαμουράι. Αργότερα στο Kill Bill του Quentin Tarantino, το katana άρχισε να ενθουσιάζει πολλούς ανθρώπους. Πώς να το κάνετε μόνοι σας κατάνα ?

Θα χρειαστείτε

• Αμόνι, σιδερένια άμμος (ειδική μαύρη άμμος από τις ακτές της Ιαπωνίας που χρησιμοποιείται για την τήξη σιδήρου), σφυρί, μεταλλουργείο, κάρβουνο, σφυρηλάτηση, σκόνη ψαμμίτη, νερό, άργιλος, άχυρο ρυζιού και εργαλεία λείανσης και στίλβωσης για την επεξεργασία του χάλυβα που προκύπτει . Εάν καταφέρατε να τα ανακαλύψετε όλα αυτά, τότε ας προχωρήσουμε στην κατασκευή του ίδιου του σπαθιού.

Οδηγίες

1. Βυθίστε κάρβουνο, ανάψτε το, τοποθετήστε άμμο στο χυτήριο και στους 1500 βαθμούς, μυρίστε περίπου τέσσερα κιλά χάλυβα. Χωρίστε το μέταλλο που προκύπτει σε λίγο σίδηρο με υψηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα. Ο σίδηρος χαμηλών εκπομπών άνθρακα έχει γκρι-μαύρο χρώμα. Τοποθετήστε μικρά και μεγάλα κομμάτια κάρβουνου στο κάτω μέρος του σφυρηλάτησης και μετά ανάψτε το. Μετά από αυτό, τοποθετήστε σίδερο υψηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα στο σφυρήλατο και προσθέστε επίσης λίγο κάρβουνο.

2. Μετά από αυτό, απλώστε στάχτη από άχυρο ρυζιού και προθρυμματισμένο κάρβουνο στο κάτω μέρος του φούρνου, τοποθετήστε ένα στρώμα από χάλυβα υψηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα και γεμίστε το όλο με κάρβουνο. Μετά από αυτό, αρχίστε να αντλείτε γρήγορα τη φυσούνα μέχρι να παραμείνει μόνο ένα κομμάτι σιδήρου στο σφυρηλάτηση. Αφαιρέστε προσεκτικά τα κομμάτια χάλυβα και αρχίστε να τα σφυρηλατείτε σε επίπεδα φύλλα. Βεβαιωθείτε ότι το πάχος τους δεν υπερβαίνει τα πέντε χιλιοστά. Διαχωρίστε το σίδηρο σε υψηλής και χαμηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα.

3. Τοποθετήστε κομμάτια χάλυβα υψηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα σε ένα ατσάλινο τεμάχιο με μια λαβή, τυλίξτε το σε χαρτί και εφαρμόστε πηλό. Μετά από αυτό, βάλτε τα όλα στο σφυρήλατο και γεμίστε το με κάρβουνο. Ζεσταίνουμε για περίπου 30 λεπτά μέχρι άσπρο. Βγάλτε το μπλοκ που προκύπτει, τοποθετήστε το στο αμόνι και χτυπήστε το πολλές φορές με ένα σφυρί. Μετά από αυτό, τοποθετήστε το ξανά στο σφυρήλατο, ζεσταίνετε το τέλεια και χτυπήστε το ξανά με ένα σφυρί αρκετές φορές. Επαναλάβετε αυτή τη διαδικασία πέντε έως έξι φορές.

4. Έχετε πάρει σίδηρο, που ονομάζεται "kawagane". Πάρτε το σίδερο με χαμηλές εκπομπές άνθρακα που έχετε αφήσει στην άκρη, φτιάξτε μια ράβδο σφυρηλατώντας και μετά κυλήστε το και σφυρίξτε το άλλες 9-10 φορές. Τώρα λάβατε το σίδερο Shingane.

5. Το επόμενο βήμα είναι να προετοιμάσετε τη λεπίδα. Χωρίστε το μπλοκ και σφυρηλατήστε το σε ένα ορθογώνιο πιάτο. Τεντώνοντας την πλάκα κάθετα στο μήκος, θα δώσετε στη λεπίδα το επιθυμητό σχήμα. Λιμάρετε το στέλεχος της λεπίδας. Ολοκληρώστε τη διαδικασία κατασκευής ενός katana ως εξής. Φτιάξτε ένα χερούλι από δυο τεμάχια ξύλου, τα οποία πρώτα τυλίγετε με δέρμα και μετά με βαμβακερό κορδόνι.

Η αύρα που περιβάλλει το μυθικό ξίφος σαμουράι, το katana, διατηρεί το ενδιαφέρον και τον θαυμασμό για αυτό το είδος όπλου εδώ και εκατοντάδες χρόνια. Το Katana είναι ένα δυνατό, ελαφρύ και ελαστικό σπαθί. Γίνεται έτσι λόγω των ειδικών υλικών από τα οποία είναι σφυρηλατημένο, της ειδικής τεχνικής σφυρηλάτησης και, σύμφωνα με το μύθο, της αληθινής εγκάρδιας στάσης του πλοιάρχου.

Θα χρειαστείτε

• Σιδηρούχα άμμος
• Χυτήριο
• Σφυρί
• Αμόνι
• Κόκκος ρυζιού
• Πηλός
• Σκόνη ψαμμίτη
• Εργαλεία για λείανση και στίλβωση χάλυβα

Οδηγίες

1. Για να δημιουργήσετε το σωστό katana, πρέπει να εφοδιαστείτε με ειδική «μαύρη άμμο» από τις ιαπωνικές ακτές. Πρόκειται για σιδηρούχα άμμους από τις οποίες θα πρέπει να μυρίσετε ταμαχαγκάνα - παραδοσιακό ιαπωνικό σίδερο που χρησιμοποιείται για τη σφυρηλάτηση σπαθιών σαμουράι.

2. Φορτώστε την άμμο μεταλλεύματος στο μεταλλουργείο - τατάρα - και μυρίστε περίπου 4 κιλά χάλυβα χρησιμοποιώντας κάρβουνο. Θερμοκρασία σε φούρνος τήξηςθα πρέπει να φτάσει τους 1.500 βαθμούς Κελσίου.

3. Ταξινομήστε το σίδερο σε χαμηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα και υψηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα. Το ταμαχαγάνα με υψηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα είναι βαρύτερο, διαυγές ασημί χρώμα. Χαμηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα - πιο τραχύ, γκρι-μαύρο χρώμα.

4. Καλύψτε τον πάτο του σφυρηλάτησης με θρυμματισμένο κάρβουνο, προσθέστε τεράστια κομμάτια κάρβουνου και ανάψτε τα. Τοποθετήστε ένα στρώμα από μαλακό χάλυβα και προσθέστε ένα άλλο στρώμα κάρβουνου. Περιμένετε μέχρι το σίδερο να βυθιστεί στο κάτω μέρος του σφυρηλάτησης.

5. Καλύψτε το κάτω μέρος του κλιβάνου με στάχτη από άχυρο ρυζιού αναμεμειγμένη με κονιοποιημένο κάρβουνο, απλώστε ένα στρώμα από χάλυβα υψηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα σε ένα ανάχωμα και καλύψτε το με κάρβουνο από πάνω. Ξεκινήστε να αντλείτε ενεργά τη φυσούνα. Περιμένετε μέχρι να μείνει μόνο το σίδερο στο σφυρηλάτηση.

6. Πάρτε τα κομμάτια ταμαχαγκάνας και αρχίστε να τα σφυρηλατείτε σε επίπεδα φύλλα πάχους μισού εκατοστού. Ψύξτε τα φύλλα σε νερό και σπάστε τα σε τετράγωνες πλάκες 2 εκ. Ταξινομήστε το σίδερο σε υψηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα και χαμηλή περιεκτικότητα σε άνθρακα.

7. Πάρτε επιλεγμένα κομμάτια χάλυβα υψηλής περιεκτικότητας σε άνθρακα και τοποθετήστε τα σε μια ατσάλινη πλάκα με λαβή. Τυλίγουμε σε χαρτί και καλύπτουμε με πηλό. Τοποθετήστε στο σιδηρουργείο. Ρίχνουμε κάρβουνο και ζεσταίνουμε για τουλάχιστον τριάντα λεπτά μέχρι να γίνει καθαρό κίτρινο ή λευκό.

8. Αφαιρέστε το μπλοκ από το σφυρήλατο, τοποθετήστε το στο αμόνι και σφυρίξτε το. Τοποθετήστε ξανά στο σφυρήλατο, ζεστάνετε και σφυρηλατήστε. Επαναλάβετε αυτόν τον κύκλο αρκετές φορές.

9. Όταν το μπλοκ σας είναι έτοιμο, κάντε ένα βαθούλωμα σε αυτό με μια σμίλη και κυλήστε το προς το μέρος σας. Ζεσταίνετε ξανά και χτυπήστε με σφυρί έως ότου το πάνω και το κάτω μισό να λιώσουν και το μπλοκ να επιστρέψει στο αρχικό του μήκος. Επαναλάβετε αυτόν τον κύκλο έξι φορές.

10. Πριν συνεχίσετε το σφυρηλάτηση, κόψτε το μπλοκ σε τέσσερα ίσα μέρη. Τα στοιβάζουμε το ένα πάνω στο άλλο και τα συγκολλάμε θερμαίνοντας και σφυρηλατώντας. Επαναλάβετε το τύλιγμα, το ζέσταμα και το σφυρηλάτηση άλλες έξι φορές. Τώρα έχετε σίδηρο kawagane.

11. Πάρτε το σίδερο χαμηλών εκπομπών άνθρακα που έχετε αφήσει στην άκρη, σφυρηλατήστε το σε μια ράβδο και, στη συνέχεια, κυλήστε το και σφυρίξτε το άλλες δέκα φορές. Έχετε "singane" ή σίδηρο πυρήνα.

12. Σφυρηλατήστε ένα επίπεδο πιάτο μήκους 40 εκατοστών από το kawagane, τυλίξτε το σε σχήμα γράμματος U. Τοποθετήστε ένα μπλοκ shingane μέσα σε αυτό το πιάτο. Ζεσταίνουμε το τεμάχιο εργασίας στο σφυρήλατο μέχρι να γίνει καθαρό κίτρινο και να αρχίσει να δένει. Επιτυγχάνεται πλήρης συγκόλληση των πλακών μεταξύ τους.

13. Φτιάξτε ένα κενό για τη λεπίδα θερμαίνοντας ένα μπλοκ σε ένα σφυρήλατο και σφυρηλατώντας το σε ένα ορθογώνιο κενό.Δώστε σχήμα στη λεπίδα τεντώνοντας το κενό κάθετα στο μήκος του. Σχηματίστε την κοπτική άκρη, την άκρη, τις πλευρικές νευρώσεις και τον πισινό.

14. Με τη στήριξη ενός μαχαιριού ξύστρου, επεξεργαστείτε την επιφάνεια του σπαθιού. Χρησιμοποιήστε μια λίμα για να λιμάρετε τον πισινό και την αιχμή. Χρησιμοποιώντας μια πέτρα από καρβορούνδιο, προ-αλέστε κάθε λεπίδα.

15. Ετοιμάστε ένα κολλώδες μείγμα αργίλου από πηλό, θρυμματισμένο κάρβουνο και σκόνη ψαμμίτη σε ίσες αναλογίες. Αραιώστε με νερό και απλώστε στην κόψη με μια σπάτουλα. Ένα παχύ στρώμα κατά μήκος του κοντακίου και στις πλαϊνές επιφάνειες και ένα πολύ λεπτό στρώμα κατά μήκος της ίδιας της άκρης. Περιμένετε μέχρι να σκληρύνει ο πηλός Ζεστάνετε τη λεπίδα σε σφυρηλάτηση στους 700 βαθμούς Κελσίου και ψύξτε τη σε ένα δοχείο με νερό.

16. Ρυθμίστε την καμπύλη της λεπίδας και γυαλίστε τη.

17. Χρησιμοποιήστε ένα αρχείο για να λιμάρετε το στέλεχος της λεπίδας.

18. Ολοκληρώστε την παραγωγή του katana φτιάχνοντας μια λαβή από 2 μισά ξύλο, πρώτα τυλιγμένα με δέρμα και μετά με βαμβακερό κορδόνι.

Βίντεο σχετικά με το θέμα

Χρήσιμες συμβουλές
Μπορείτε να μάθετε την τέχνη να φτιάχνετε ένα κανονικό katana αυτοπροσώπως από έναν γνήσιο δάσκαλο. Υπάρχουν πολλές λεπτότητες και μυστικά που περνούν μόνο από δάσκαλο σε μαθητή.

Ένα πραγματικό katana, ως όπλο σαμουράι, είναι κατασκευασμένο από ορισμένους τύπους σιδήρου, σφυρηλατημένο σε πολλά στρώματα. Αλλά τα σύγχρονα katanas, ως συνήθως, είναι σφυρηλατημένα από χάλυβα ελατηρίου. Κατά συνέπεια, το ακόνισμα ιαπωνικών σπαθιών remake έχει τα δικά του χαρακτηριστικά.

Θα χρειαστείτε

• – κατάνα;
• – πέτρες για ακόνισμα.
• – ηλεκτρική σμύριδα
• – δείκτης
• - προστατευτικά γυαλιά.

Οδηγίες

1. Πάρτε το σπαθί στα χέρια σας και χωρίστε νοερά τη λεπίδα σε τρία μέρη. Το πάνω μέρος θα απαιτήσει ιδιαίτερα κοφτερό ακόνισμα (θα κόψει), το μεσαίο θα απαιτήσει ακόνισμα σε τεράστια γωνία (θα υπόκειται σε φορτίο κατά την πρόσκρουση) και, τέλος, το κάτω μέρος, που είναι πιο κοντά στο προστατευτικό, θα να ακονιστεί ελάχιστα (δεν θα εφαρμοστεί πραγματικά φορτίο σε αυτό) . Σημειώστε αυτά τα μέρη με ένα μαρκαδόρο.

2. Πρώτα, ακονίστε ελάχιστα τη λεπίδα. Για να το κάνετε αυτό, ενεργοποιήστε το ηλεκτρικό τριβείο, βάλτε γυαλιά ασφαλείας, περιμένετε περίπου ένα λεπτό μέχρι να στραφεί εντελώς και φέρτε την άκρη του σπαθιού κάθετα σε αυτό. Με μια ελαφριά κίνηση, χωρίς να πιέσετε σφιχτά τη λεπίδα πάνω στον σμυριδό δίσκο, μετακινήστε το σπαθί από δεξιά προς τα αριστερά, στη συνέχεια αναποδογυρίστε το και τραβήξτε το από αριστερά προς τα δεξιά. Επαναλάβετε τη διαδικασία μέχρι να αισθανθείτε καθαρά μια απότομη γωνία στην κοπτική άκρη με το δάχτυλό σας. Το ίδιο αποτέλεσμα μπορεί να επιτευχθεί με το τρέξιμο μιας πέτρας ακονίσματος κατά μήκος της λεπίδας, αλλά αυτό θα χρειαστεί πολύ περισσότερο χρόνο και προσπάθεια.

3. Τώρα ακονίστε το πάνω μέροςλεπίδα. Φέρτε το ξανά κατάναστο γυαλόχαρτο, τοποθετήστε τη λεπίδα επίπεδη στο δίσκο. Γυρίστε το έτσι ώστε η κοπτική άκρη να αγγίζει ελαφρά τον περιστρεφόμενο δίσκο. Χρησιμοποιώντας κινήσεις από αριστερά προς τα δεξιά και από δεξιά προς τα αριστερά, μετακινήστε τη λεπίδα από την άκρη μέχρι το σημάδι του μεσαίου τμήματός της. Αυτό θα μειώσει τη γωνία ακονίσματος.

4. Ακονίστε το μεσαίο τμήμα της λεπίδας. Η γωνία ακονίσματος πρέπει να είναι 40-45°. Μετακινήστε τη λεπίδα κατά μήκος του γυαλόχαρτου, πιέζοντάς την σφιχτά πάνω του - από το σημάδι του μεσαίου τμήματος μέχρι το κάτω σημάδι χρησιμοποιώντας τη μέθοδο που περιγράφεται παραπάνω, μέχρι να επιτύχετε την επιθυμητή γωνία ακονίσματος. Κάντε το ίδιο με το κάτω μέρος της λεπίδας. Εδώ η ευκρίνεια του ακονίσματος δεν είναι τόσο σημαντική, επομένως μια γωνία 50° θα είναι αρκετή (αλλά κανείς δεν σας εμποδίζει να το κάνετε μικρότερο). Το ακόνισμα του κάτω μέρους πρέπει να τελειώνει 2-3 cm από το προστατευτικό (θα είναι δύσκολο να ακονιστεί περαιτέρω, αλλά το προστατευτικό μπορεί εύκολα να ξεκολλήσει).

5. Τώρα φέρτε το σπαθί στην απαιτούμενη ευκρίνεια με πέτρες ακονίσματος. Πρώτα, περάστε τα ομοιόμορφα σε κάθε μήκος της λεπίδας για να αφαιρέσετε τυχόν επιτρεπόμενες ανωμαλίες. Μετά από αυτό, ακονίστε σκόπιμα κάθε μέρος ξεχωριστά με σύντομες, κοφτές κινήσεις, ξεκινώντας από το κάτω μέρος.

Σημείωση!
Όσο μικρότερη είναι η γωνία ακονίσματος, τόσο μικρότερη είναι η αντοχή της λεπίδας. Για κοπή σκληρά υλικάΑπαιτούνται τεράστιες γωνίες κοπής και για να κόψετε μαλακά υλικά η γωνία κοπής πρέπει να είναι πολύ μικρότερη.

Χρήσιμες συμβουλές
Αφού κόψετε τα ξίφη, οι οδοντωτές άκρες θα παραμείνουν αναπόφευκτα στη λεπίδα σας (για να τη διατηρήσετε, είναι καλύτερα να αποκρούσετε τα εχθρικά όπλα με την επίπεδη πλευρά της λεπίδας), επομένως επαναλάβετε τη διαδικασία ακονίσματος με ακονόπετρες μετά από ολόκληρη τη μάχη ή μία φορά την εβδομάδα.

Το katana είναι ένα μακρύ, κυρτό ξίφος με δύο χέρια, με μια αιχμηρή άκρη. Μαζί με το κοντό ξίφος wakizashi και το βοηθητικό στιλέτο tanto, ήταν μέρος του βασικού σετ όπλων των Ιάπωνων σαμουράι. Το katana ήταν η ψυχή ενός πολεμιστή, ένα κόσμημα, ένα οικογενειακό κειμήλιο ακόμα και μια φιλοσοφία. Σήμερα, ο ιαπωνικός πολιτισμός και οι πολεμικές τέχνες είναι εξαιρετικά διάσημες στη Ρωσία και ως εκ τούτου τα ξίφη σαμουράι έχουν μεγάλη ζήτηση. Το να ξέρεις να προτιμάς θετικά ένα katana είναι επίσης μια τέχνη που πρέπει να μάθεις.

Οδηγίες

1. Αποφασίστε για ποιο σκοπό θέλετε να αγοράσετε κατάνα. Το μέγεθος του σπαθιού, ο εξοπλισμός και ακόμη και το υλικό θα εξαρτηθούν από αυτό.

2. Εάν χρειάζεστε ένα ξίφος για εκπαίδευση, αγοράστε ένα bokken - ένα ξύλινο μοντέλο κατάνας. Το bokken πρέπει να αντέχει δυνατά χτυπήματα, επομένως είναι κατασκευασμένο από σκληρό ξύλο (οξιά, βελανιδιά, γαύρος) και εμποτισμένο με βερνίκι ή ρητίνη για αύξηση της πυκνότητας. Με έντονη προπόνηση το σπαθί θα κρατήσει 1-2 χρόνια. Στην Ιαπωνία, τα bokken αντιμετωπίζονται με τον ίδιο περίπου σεβασμό όπως τα πραγματικά katanas.

3. Εάν επιλέξετε να προπονηθείτε με ένα πραγματικό σπαθί, δώστε πρωταρχική προσοχή όταν επιλέγετε ένα katana όχι στη διακόσμηση, αλλά στο μέγεθος και το σχήμα. Πάρτε το σπαθί στα χέρια σας: το να το κρατάτε πρέπει να είναι άνετο και ένδοξο. Το μήκος του katana κυμαίνεται από 95 έως 120 εκ. Για να επιλέξετε θετικά το μήκος του σπαθιού για τον εαυτό σας, σταθείτε ίσια και πιάστε το από τη βάση της λεπίδας κοντά στον στρογγυλό προφυλακτήρα (τσούμπα). Η άκρη της λεπίδας πρέπει πραγματικά να αγγίζει το πάτωμα. Το μήκος της λαβής katana (tsuka) πρέπει να είναι περίπου τρεις από τις γροθιές σας (περίπου 30 cm κατά μέσο όρο).

4. Όταν αγοράζετε όπλα ως δώρο, ως εσωτερική διακόσμηση, προτιμήστε ένα σετ από 2 σπαθιά (katana και wakizashi) ή 3 (katana, wakizashi και tanto). Θα φαίνεται πιο σημαντικό και πλούσιο. Σε αντίθεση με τα ευρωπαϊκά σπαθιά, τα ραβδάκια και τα ξίφη, τα ιαπωνικά katanas δεν κρέμονται στον τοίχο, οπότε σίγουρα θα αγοράσετε μια ειδική βάση.

5. Για να πάρει το katana τη θέση που του αξίζει στο εσωτερικό, φροντίστε τα αξεσουάρ. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα των σπαθιών σαμουράι είναι η δυνατότητα αποσυναρμολόγησης τους σε συνδυασμένα μέρη. Λόγω του γεγονότος ότι η λαβή ήταν συνήθως κατασκευασμένη από ξύλο και καλυμμένη με δέρμα ή ύφασμα, φθείρονταν γρήγορα και χρειαζόταν αντικατάσταση. Επιλέγοντας κατάνα, αγοράστε ένα επιπλέον σετ για την κορνίζα της (σορόι-μονό). Περιλαμβάνει το tsuba (φύλακας), το menuki (διακοσμητικά λαβής), το kashira και το futi (κεφαλή και μανίκι λαβής).

6. Θυμηθείτε ότι ένα ξίφος σαμουράι, όπως και κάθε άλλο όπλο, πρέπει να φροντίζεται σωστά. Φροντίστε να αγοράσετε ένα ειδικό κιτ φροντίδας katana. Περιλαμβάνει σκόνη φυσικής πέτρας για γυάλισμα, ριζόχαρτο για καθαρισμό, λάδι για τη λίπανση της λεπίδας και ένα mekugitsuchi, ένα εργαλείο για την αφαίρεση των ξύλινων καρφιών (mekugi) που συγκρατούν τη λαβή.

Βίντεο σχετικά με το θέμα

Σημείωση!
Αν θέλετε να αγοράσετε ένα katana ως δώρο, όχι ως έπιπλο, αλλά για εξάσκηση στις πολεμικές τέχνες, φροντίστε να έρθετε στο κατάστημα μαζί με τον μελλοντικό ιδιοκτήτη. Φυσικά, δεν θα υπάρξει έκπληξη, αλλά μόνο ο ίδιος ο πολεμιστής θα είναι σε θέση να προσδιορίσει εάν το σπαθί έχει θετικό μήκος και αν θα είναι βολικό να δουλέψει μαζί του.

Το ιαπωνικό σπαθί katana δημιουργείται σε αρκετούς μήνες. Η διαδικασία είναι τόσο δύσκολη γιατί το όπλο πρέπει να είναι αιχμηρό, δυνατό και όχι εύθραυστο ταυτόχρονα. Για να επιτευχθεί αυτό, οι τεχνίτες συνδυάζουν διάφορους τύπους μετάλλων σε μία λεπίδα. Εάν αποφασίσετε να σχεδιάσετε κατάνακαι αν θέλετε το σχέδιο να είναι πιστευτό, σκεφτείτε τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά αυτού του όπλου.

Θα χρειαστείτε

• - μολύβι;
• - χαρτί?
• – γόμα?
• – χρώματα/χρωματιστά μολύβια.

Οδηγίες

1. Σχεδιάστε μια ευθεία γραμμή. Θα χρησιμεύσει ως βάση για το δοκίμιο. Εάν υπάρχουν άλλα αντικείμενα ή άτομα στην εικόνα εκτός από το katana, καθορίστε την αναλογική τους σχέση. Εξετάστε το μήκος του όπλου - περίπου 70-100 cm.

2. Χωρίστε τη γραμμή σε τρία ίσα μέρη. Το επάνω τμήμα δείχνει το μήκος της λαβής. Δεδομένου ότι το σπαθί πρέπει να είναι κυρτό, λυγίστε ελαφρώς το τραβηγμένο τμήμα. Το πιο "κυρτό" σημείο βρίσκεται στη μέση του τμήματος.

3. Σημειώστε το πλάτος του katana. Το πλάτος της λεπίδας είναι περίπου 30 φορές μικρότερο από το συνολικό μήκος του όπλου. Κάντε τη λαβή λίγο πιο φαρδιά από τη λεπίδα. Η άκρη της λεπίδας πρέπει να είναι λοξότμητη - "κόψτε" το άκρο του ξίφους σε γωνία 45°.

4. Σχεδιάστε ένα προστατευτικό στο όριο της λαβής και της λεπίδας. Αυτό μεταλλικό ακροφύσιο, που φυλάει το χέρι του πολεμιστή. Η διάμετρός του είναι κατά μέσο όρο 8 cm και το πάχος του είναι 5 mm. Μπορείτε να επιλέξετε το σχήμα του προφυλακτήρα όπως θέλετε - μπορεί να είναι στρογγυλό, οβάλ, τετράγωνο, πολυγωνικό, χωρισμένο σε μέρη. Στην επιφάνεια αυτού του τμήματος του katana είναι δυνατό να απεικονιστούν σκαλίσματα ή μπορντούρες με μη σιδηρούχα μέταλλα. Ο προφυλακτήρας στερεώνεται στο πάνω και στο κάτω μέρος με ροδέλες - τραβήξτε τις με τη μορφή λεπτών λωρίδων.

5. Σχεδιάστε μια λωρίδα κάτω και πάνω από τον προφυλακτήρα, κάντε το πάνω πιο σφιχτό. Πρόκειται για συνδέσμους από ορείχαλκο ή μπρούτζο.

6. Αφαιρέστε τις βοηθητικές γραμμές κατασκευής και σχεδιάστε λεπτομερώς την επιφάνεια όλων των τμημάτων του katana. Μπορείτε να φτιάξετε ένα φόντο ακουαρέλας εκ των προτέρων και να προσθέσετε πινελιές με μολύβι στο αποξηραμένο χρώμα.

7. Η λαβή του katana πρέπει να είναι καλυμμένη με δέρμα. Είναι τυλιγμένο με κορδέλα από πάνω. Επινοήστε ένα σχέδιο περιέλιξης ή αντιγράψτε το από μια φωτογραφία ενός αυθεντικού όπλου. Μπορείτε να προσθέσετε ογκώδη διακοσμητικά στοιχεία ανάμεσα στις στροφές της πλεξούδας. Πιο κοντά στο προστατευτικό, σχεδιάστε μια μικρή καρφίτσα που στερεώνει τη λαβή στη λεπίδα.

8. Η λεπίδα ενός katana μπορεί να κατασκευαστεί από ένα ή περισσότερα μέταλλα. Τα πιο ποιοτικά δείγματα είναι κατασκευασμένα από ισχυρό μέταλλο γύρω από τις άκρες και πιο μαλακό μέταλλο στο κέντρο της λεπίδας. Σχεδιάστε τα όρια αυτών των «στρωμάτων». Κατά τη γωνία της λεπίδας, προσδιορίστε πού βρίσκεται η πηγή φωτός και σημειώστε τα τονισμένα σημεία και τις σκιές στη λεπίδα.

9. Σχεδιάστε τη θήκη katana με τη μορφή ενός καμπυλωμένου ορθογωνίου. Στο πάνω μέρος του θα πρέπει να υπάρχει ένα κορδόνι με σπείρωμα σε θηλιά.

Τα ιαπωνικά όπλα έχουν γίνει πολύ παλιά διάσημα σε όλο τον κόσμο. Το μακρύ ξίφος katana συμπεριλήφθηκε ακόμη και στα πρότυπα των ρωσικών κρατικών όπλων των όπλων με κοπές, όπου ονομαζόταν σπαθί με δύο χέρια. Ένα καλοφτιαγμένο katana φαίνεται μονολιθικό, αλλά στην πραγματικότητα μπορεί να αποσυναρμολογηθεί. Για παράδειγμα, συνιστάται η αποσυναρμολόγηση του κατά τη μεταφορά. Μπορεί επίσης να χρειαστεί αντικατάσταση της λαβής. Επιπλέον, οι συλλέκτες επιτρέπεται συχνά να δουν μεμονωμένα μέρη αυτού του σπαθιού.

Θα χρειαστείτε

• – μικρό σφυρί.
• – ορειχάλκινη γλώσσα:
• - γάντια.

Οδηγίες

1. Η θήκη είναι αναπόσπαστο μέρος του katana. Στην Ιαπωνία, τις περισσότερες φορές παρασκευάζονταν από δέρμα τσιμπούρας. Τώρα αυτό το υλικό χρησιμοποιείται κυρίως σε ακριβά μοντέλα, και για τα υπόλοιπα, οι θήκες είναι κατασκευασμένες από κάθε είδους δέρμα, συμπεριλαμβανομένων των αφύσικων. Κατάναη θήκη τοποθετείται παραδοσιακά στη ζώνη obi. Αυτή η μόδα εμφανίστηκε τον 17ο αιώνα και έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Πριν αφαιρέσετε τη λαβή, αφαιρέστε το σπαθί από τη θήκη του.

2. Το tsuka (λαβή) ενός αριστοκρατικού katana συνδέεται με τη βοήθεια ενός ή πολλών καρφίδων - mekugi (σε άλλη μεταγραφή - mekugi). Οι καρφίτσες ήταν συνήθως από μπαμπού και δεν ήταν κολλημένες στη θέση τους. Τώρα τα mekugs κατασκευάζονται επίσης από άλλα υλικά και σε φθηνά μοντέλα, τα εξαρτήματα της λαβής κολλώνται επανειλημμένα. Επομένως, όταν αγοράζετε ένα katana, πρέπει να ζητήσετε από τον πωλητή να το αποσυναρμολογήσει. Φοράτε γάντια πριν ξεκινήσετε να αφαιρείτε τη λαβή. Μπορείτε να τα βγάλετε πέρα ​​με ένα - στο χέρι με το οποίο θα κρατάτε τη λεπίδα.

3. Βάλτε το κατάνα οριζόντια επιφάνεια. Εάν δεν είστε πολύ σίγουροι ότι οι καρφίτσες θα βγουν εύκολα, μπορείτε να διορθώσετε προσεκτικά το σπαθί σε μια μέγγενη. Συνήθως όμως αυτό δεν γίνεται. Τοποθετήστε το σημείο της ορειχάλκινης γλώσσας πάνω στην καρφίτσα. Χτυπήστε προσεκτικά το κεφάλι του ορειχάλκινου κομματιού με ένα σφυρί για να το χτυπήσετε έξω. Σωστά, νοκ άουτ και τα υπόλοιπα mekugi με τον ίδιο τρόπο. Είναι σπάνιο να υπάρχουν περισσότερες από 3 καρφίτσες· παραδοσιακά, μία ή δύο είναι αρκετές. Αφήστε τα mekugi στην άκρη ή σε ένα μικρό κουτί για να μην χαθούν. Η Tsuka κατασκευαζόταν παραδοσιακά από ξύλο μανόλιας. Στις μέρες μας χρησιμοποιούνται συχνά διαφορετικά πλαστικά.

4. Με ένα χέρι με γάντι, πιάστε το σπαθί από τη λεπίδα δίπλα στον φρουρό. Τραβήξτε σταθερά τη λαβή. Πρέπει να αφαιρεθεί από το στέλεχος, αυτό που λέγεται nakago, με λίγη προσπάθεια. Αφαιρέστε τον σύνδεσμο του πέλματος που βρίσκεται ανάμεσα στη λαβή και το προστατευτικό.

5. Το επόμενο μέρος που πρέπει να αφαιρεθεί από το μαχαίρι είναι η σέπα, μια πρωτότυπη ροδέλα που κάνει τη σύνδεση πιο δυνατή και αποτρέπει το σχίσιμο της λαβής. Είναι αλήθεια ότι η ίδια σέπα βρίσκεται στην άλλη πλευρά του φύλακα.

6. Αφαιρέστε το προστατευτικό, το οποίο ονομάζεται tsuba σε ένα katana. Μετά από αυτό, μένει να αφαιρέσετε ένα ακόμη ροδέλα και έναν άλλο σύνδεσμο, ο οποίος ονομάζεται habaki. Περιστασιακά μπορείτε να αποσυναρμολογήσετε τη λαβή αφαιρώντας κάποια διακοσμητικά στοιχεία από αυτήν. Αλλά στα σύγχρονα ξίφη εργασίας αυτές οι διακοσμήσεις παραδοσιακά δεν αφαιρούνται.

Χρήσιμες συμβουλές
Ένα κοντό ιαπωνικό σπαθί μπορεί να αποσυναρμολογηθεί με παρόμοιο τρόπο και με τη βοήθεια των ίδιων απλών συσκευών. Το σφυρί δεν χρειάζεται να είναι πολύ τεράστιο. Δεν χρειάζεται να χτυπούν δυνατά· ο ορείχαλκος είναι ένα αρκετά μαλακό υλικό και η γλώσσα μπορεί να παραμορφωθεί. Τα είδη περιποίησης Katana μπορούν να αγοραστούν στο ίδιο κατάστημα με το ίδιο το σπαθί.

Το κάρβουνο είναι ένα από τα προϊόντα της καύσης ξύλου. Μια μαύρη πορώδης ουσία που αποτελείται από άνθρακα και υδρογόνο με μικρό αριθμό ορυκτών ακαθαρσιών σε μορφή ανθρακικών και οξειδίων διαφόρων μετάλλων.

Θα χρειαστείτε

• – ξύλο για μετατροπή σε κάρβουνο
• – ξύλα για τη φωτιά
• – χαλύβδινο δοχείο
• – σέσουλα

Οδηγίες

1. Το κάρβουνο λαμβάνεται με τη θερμική αποσύνθεση του ξύλου χωρίς ροή αέρα. Αυτή η διαδικασίαπου ονομάζεται πυρόλυση. Ανάλογα με τις συνθήκες καύσης, σχηματίζεται ένα προϊόν με διαφορετικές ιδιότητες. Η κύρια παράμετρος που επηρεάζει την ποιότητα του άνθρακα είναι η θερμοκρασία πυρόλυσης.

2. Όταν το ξύλο απανθρακώνεται, η υγρασία και το οξυγόνο αφαιρούνται από αυτό, αφήνοντας μόνο εύφλεκτες ουσίες - άνθρακα και υδρογόνο. Οι πυρομετρικοί δείκτες του προκύπτοντος προϊόντος αυξάνονται σε σύγκριση με υλικό έναρξης. Για την αγορά άνθρακα, το ξύλο πρέπει να θερμαίνεται αργά και η θερμοκρασία της διαδικασίας πρέπει να είναι περίπου 400°C. Η ταχεία θέρμανση σε υψηλές θερμοκρασίες θα οδηγήσει στο σχηματισμό πίσσας και πτητικών προϊόντων καύσης.

3. Μπορείτε επίσης να φτιάξετε κάρβουνο στο σπίτι κατασκευάζοντας ένα ανάλογο μιας σόμπας με κάρβουνο. Ένα χαλύβδινο βαρέλι με σφραγισμένο καπάκι είναι κατάλληλο για αυτό. Ετοιμάστε ένα μέρος και ξύλα για τη φωτιά, καθώς και ξύλα προετοιμασμένα για μετατροπή σε κάρβουνο. Τοποθετήστε το βαρέλι σε μια βάση, ας πούμε, σε πέτρες ή τούβλα. Γεμίστε τον αυτοσχέδιο φούρνο με κάρβουνο με ξύλα, κομμένα εκ των προτέρων σε μικρά κομμάτια. Κλείστε καλά το καπάκι. Παρέχετε μικρά ανοίγματα για τη διαφυγή εύφλεκτων αερίων. Άναψε φωτιά κάτω από το βαρέλι.

4. Μετά από μερικές ώρες, όταν τα αέρια σταματήσουν να βγαίνουν από τις τρύπες, η θέρμανση μπορεί να σταματήσει. Αλλά το βαρέλι δεν πρέπει να ανοίγει έως ότου ο προκύπτων άνθρακας κρυώσει εντελώς χωρίς πρόσβαση στον αέρα. Διαφορετικά, η διαδικασία καύσης στον αέρα μπορεί να ξαναρχίσει και ο άνθρακας θα καεί εντελώς.

5. Μπορείτε εύκολα να κάψετε ξύλα σε μια σόμπα ή φωτιά μέχρι να σχηματιστούν κόκκινα κάρβουνα. Μετά από αυτό, ρίξτε τα κάρβουνα σε ένα σιδερένιο δοχείο, κλείστε το καλά και αφήστε το χωρίς ροή αέρα μέχρι να κρυώσει εντελώς.

Σημείωση!
Προσοχή! Όταν εργάζεστε, λάβετε προφυλάξεις! Φοράτε γάντια και καλό φωτισμό.

Χρήσιμες συμβουλές
Μην ξεκινήσετε να φτιάχνετε κατάνα μέχρι να έχετε έτοιμα όλα τα απαραίτητα εξαρτήματα.

Ας ορίσουμε εν συντομία τα γνωστά γεγονότα σχετικά με την ιαπωνική τεχνολογία κατασκευής σπαθιών. Το ιαπωνικό σπαθί katana είναι το πιο διάσημο είδος όπλου πλήρους μεγέθους στον κόσμο από την Άπω Ανατολή. Πρόκειται για ένα ξίφος με δύο χέρια, ελαφρώς κυρτό, μονόκοπο σε ξύλινη θήκη, λουστραρισμένο, με μήκος λεπίδας περίπου 70-80 cm, εξοπλισμένο με επίπεδο αφαιρούμενο προστατευτικό και λαβή με κορδόνι.

Η τεχνική της κατασκευής katana, όπως την ξέρουμε, υπάρχει στην Ιαπωνία εδώ και περίπου χίλια χρόνια. Οι πέντε κύριες σχολές των Ιαπώνων οπλουργών (που υπάρχουν ακόμη σήμερα) καθόρισαν τις κανονικές αναλογίες, εσωτερικές δομές, χαρακτηριστικά της μεταλλικής δομής των λεπίδων, καθώς και μέθοδοι σκλήρυνσης ζώνης τους. Όλα αυτά έχουν δοκιμαστεί από την πρακτική περίφραξη για πολλούς αιώνες, η οποία τελικά μετέτρεψε αυτό το σπαθί σε έναν από τους πιο προηγμένους τύπους όπλων με λεπίδες στον κόσμο.

Εδώ είναι απαραίτητο να σημειωθεί το γεγονός ότι στην Ιαπωνία η ίδια η γυαλισμένη λεπίδα ονομάζεται σπαθί και όχι ολόκληρο το συγκρότημα σπαθιού. Αυτή η, με την πρώτη ματιά, περίεργη στάση μπορεί να οφείλεται στο γεγονός ότι η τεχνολογία για τη συναρμολόγηση ενός katana προβλέπει τη γρήγορη αντικατάσταση όχι μόνο του συγκροτήματος λαβής, αλλά και των μεμονωμένων μερών του. Αλλά ο κύριος παράγοντας που καθόρισε την αδιαμφισβήτητη προτεραιότητα της λεπίδας, χωρίς αμφιβολία, είναι η εκπληκτική πολυπλοκότητα και ακρίβεια της τέχνης της κατασκευής της.

Λεπτομέρειες διακόσμησης σπαθιού koshiraeΤα "koshirae" (φύλακας - tsuba, στοιχεία λαβής - fushi, kashira, menuki) υπάρχουν ως συλλεκτικά αντικείμενα, σχεδόν ανεξάρτητα από τη λεπίδα. Αυτά είναι εντελώς ανεξάρτητα έργα εφαρμοσμένης τέχνης που μπορούν να διακοσμήσουν σχεδόν οποιοδήποτε ξίφος (η τεχνολογία συναρμολόγησης σας επιτρέπει να προσαρμόσετε σχεδόν οποιοδήποτε εξάρτημα koshirae σε οποιαδήποτε λεπίδα).

Εξερεύνηση τεχνολογικά χαρακτηριστικάκάνοντας ένα katana, εμβαθύνοντας στον στοχασμό αυτής της ομορφιάς, είναι απαραίτητο να περιγράψουμε αμέσως το επίπεδο ποιότητας των σπαθιών, ξεκινώντας από το οποίο θα μπορούσε κανείς να μιλήσει για το katana ως αληθινό έργο τέχνης όπλων. Δεν είναι μυστικό ότι σήμερα σε οποιοδήποτε κατάστημα με σουβενίρ της Μόσχας θα σας προσφερθεί για 100-300 $ το «πραγματικό» katana που κατασκευάζεται σε εργοστάσια μαχαιριών στην Ισπανία ή την Κίνα. Ο πωλητής θα εξηγήσει επιδέξια ότι η λεπίδα είναι κατασκευασμένη από λεπτό ανοξείδωτο χάλυβα και η κρεμαστή θήκη, η πλαστική λαβή και το σταμπωτό πλαίσιο δημιουργούνται σε πλήρη συμφωνία με το κλασικό Ιάπωνες τεχνικοίκαι ανήκουν στον τάδε αιώνα, στο τάδε στυλ... Λοιπόν, νομίζω ότι δεν χρειάζεται να σχολιάσω το “Ισπανική Ιαπωνία”. Ωστόσο, η αγορά για το hack work δεν τελειώνει εκεί. Πολλά, αν μπορώ να το πω έτσι, «κατάν» παράγονται από κρατούμενους (εξειδικευμένες ρωσικές επιχειρήσεις) και οπλουργούς που δεν τηρούν κανένα παραδοσιακό Ιαπωνική τεχνολογίακαι κανόνες. Ακατέργαστα κατασκευασμένες λεπίδες από ανοξείδωτο ατσάλι, με βαμμένη ή χαραγμένη γραμμή σκλήρυνσης, λαβές με σπείρωμα ή εποξειδική κόλλα, θηκάρια σπαθιού με κρίκους για κρέμασμα. Όλα αυτά αποπροσανατολίζουν πολύ το κοινό και συχνά απωθούν τους αρχάριους συλλέκτες όπλων σύγχρονων σχεδιαστών από το θέμα του ιαπωνικού σπαθιού.

Ένα πραγματικό σπαθί "υψηλής ποιότητας", πρώτα απ 'όλα, δεν ανέχεται την επιρροή της υψηλής τεχνολογίας. Δεν πρέπει να υπάρχουν καινοτομίες, εφευρέσεις, ελάχιστες αποκλίσεις από τον κανόνα. Ένα πραγματικό σπαθί κατασκευάζεται από έναν πλοίαρχο όχι μόνο στο επίπεδο της γνώσης της τεχνολογίας. Είναι πολύ σημαντικό να διατηρηθεί η ατμόσφαιρα, το πνεύμα της ίδιας της διαδικασίας και η εσωτερική διάθεση. Ένα katana δεν είναι ένα αναμνηστικό ή μια τελετουργική διακόσμηση, είναι ένα τρομερό όπλο ενός αληθινού πολεμιστή του πνεύματος. Όλοι οι δάσκαλοι που εργάζονται για τη δημιουργία ενός σπαθιού υψηλής ποιότητας βάζουν την ψυχή τους, την εμπειρία και ένα κομμάτι από το πεπρωμένο τους, ή, με ανατολικούς όρους, το κάρμα, σε αυτό. Ας σημειώσουμε ότι ένα πραγματικό katana δημιουργείται από πολλούς επαγγελματίες τεχνίτες (ανεξάρτητα ο ένας από τον άλλο), καθένας από τους οποίους καθορίζει το μελλοντικό του επίπεδο.

Δεν υπάρχουν μικρές λεπτομέρειες σε ένα πραγματικό σπαθί. Είναι σημαντικό από τι, πώς, από ποιον, για ποιο σκοπό και για ποιον κατασκευάστηκε, ποια χαρακτηριστικά περιλαμβάνονται στο σχεδιασμό και τη διακόσμησή του.Το σύνολο των διακριτικών χαρακτηριστικών ενός τέτοιου σπαθιού αποτελείται από το επίπεδο των τεχνιτών και το επίπεδο τεχνολογίας που χρησιμοποιούσαν.

Υποχρεωτικά χαρακτηριστικά ενός υψηλής ποιότητας, πραγματικού katana είναι, φυσικά,:

* Χάλυβας με «μοτίβο» (σύνθετο) της λεπίδας, που λαμβάνεται με σφυρηλάτηση με το χέρι (με πιθανή δομημένη σχεδίαση στοιχείων διατομής: η βάση, η επένδυση και η λεπίδα μπορούν να κατασκευαστούν από σύνθετους χάλυβες διαφορετικής χημικής σύστασης και δομής).

* σκλήρυνση ζώνης με νερό της λεπίδας, που λαμβάνεται με επίστρωση μέρους της λεπίδας με ειδική σύνθεση με βάση πηλό, άμμο και κάρβουνο με πολλά οπτικά εφέ στις ζώνες μετάβασης μεταξύ σκληρών και μαλακών περιοχών).

* εξαιρετικά λεπτή χειροκίνητη στίλβωση της λεπίδας σε πέτρες, χωρίς σχηματισμό ακμής (λοξοτομής) της λεπίδας και χωρίς αποτέλεσμα στρογγυλοποίησης των άκρων των άκρων (επιπλέον, αυτό το γυάλισμα θα πρέπει να παρέχει υψηλό βαθμό ευκρίνειας του λεπίδα, καθώς και αποκαλύπτουν τη μακροδομή του σύνθετου χάλυβα και τη γραμμή σκλήρυνσης jamon"χαμόνι" σε μια εντελώς καθρέφτη επιφάνεια).

* πρωτότυπο σχέδιοκαι τεχνολογία συναρμολόγησης σπαθιού (O-ring χαμπάκι«χαμπάκι», φρουρός τσούμπα«τσούμπα» και λαβή ΤσούκαΤα "τσούκα" τοποθετούνται στη λεπίδα μέσω του στελέχους και στερεώνονται "pull-in" με μια καρφίτσα mekugi"mekugi");

* Μια καλλιτεχνικά διακοσμημένη συσκευή φινιρίσματος koshirae και μια θήκη, κατασκευασμένα σύμφωνα με κλασικούς κανόνες, σε πλήρη συμμόρφωση με την παραδοσιακή τεχνολογία συναρμολόγησης, πρέπει να φέρουν μια βαθιά φιλοσοφική ιδέα και την ιδιαίτερη γοητεία της αισθητικής του Σίντο και του Ζεν.

Αγαπητοί αναγνώστες, μπορεί κανείς να μιλήσει για αυτό το θέμα, χωρίς υπερβολές, για πάντα. Θα σημειώσω μόνο ότι η σκλήρυνση ενός katana είναι, φυσικά, η πιο σημαντική, επικίνδυνη και πολύπλοκη λειτουργία που εκτελείται στην κατασκευή ενός ξίφους, η οποία καθορίζει όχι μόνο τις μισές από όλες τις φυσικές και μηχανικές ιδιότητες της λεπίδας, αλλά και γεγονός, καθορίζει την αισθητική του. Τίποτα δεν τραβάει την προσοχή σε μια λεπίδα katana όπως jamon«χαμόν».

Γυάλισμα μιας λεπίδας katana

Το γυάλισμα ιαπωνικών σπαθιών είναι ένα ξεχωριστό και ιδιαίτερα σεβαστό επάγγελμα. Εδώ και αρκετούς αιώνες, αυτή η γενικά χρηστική λειτουργία υπάρχει στην Ιαπωνία ως υψηλή τέχνη. Ο στόχος του στιλβωτή είναι να επιτύχει απόλυτα σωστά σχήματα της λεπίδας, μια καθρέφτη, καθαρή επιφάνεια του χάλυβα με ορατό «μοτίβο» (hada) και μια γραμμή σκλήρυνσης (hamon), καθώς και την εξαιρετική ευκρίνεια του λεπίδα.

Όλες οι επεμβάσεις γίνονται σε ειδικούς λίθους σε έξι έως επτά κύριες φάσεις (από χονδρόκοκκους έως λεπτότερο). Κατά τη διαδικασία γυαλίσματος, οι πέτρες πλένονται συνεχώς με νερό και σχηματίζονται λειαντικές πάστες στην επιφάνειά τους από την τριβή με το μέταλλο.

Τελευταίες λειτουργίες ανίχνευσης Hada«χάντα» και jamonΤα «χαμόν» (hazui, jizui) φτιάχνονται με μικρές, λεπτές πέτρες που συγκρατούνται στην επιφάνεια για να γυαλιστούν με τον αντίχειρα. Για μια πιο ζωντανή εμφάνιση της μεταλλικής κατασκευής, ο στιλβωτής μπορεί να εκτελέσει τη λειτουργία κατά την κρίση του hadori"hadori" (ασθενής χημική επίδραση στο μέταλλο της λεπίδας), που τονίζει την ομορφιά του μετάλλου και τη γραμμή σκλήρυνσης, αλλά δεν οδηγεί στην απώλεια της επίδρασης ενός βαθύ, ημιδιαφανούς καθρέφτη.

Κατά μέσο όρο, ένας επαγγελματίας χρειάζεται δέκα έως δεκαπέντε εργάσιμες ημέρες για να γυαλίσει μια νέα λεπίδα katana. Μετά την ολοκλήρωση της εργασίας του, οι ειδικοί και οι γνώστες μπορούν να δουν όλα τα δυνατά του σημεία και αδύναμες πλευρές. Τα κρυμμένα ελαττώματα θα εμφανιστούν με τον ίδιο τρόπο όπως οι βαθιές, λεπτές αρετές. Πριν από το τελικό γυάλισμα, είναι σχεδόν αδύνατο να αξιολογηθεί πραγματικά το σπαθί.

Μια υψηλής ποιότητας λεπίδα katana, μετά από ένα καλό επαγγελματικό γυάλισμα, μεταφέρει πολλές πληροφορίες στο ce6ie. Το Hada και το hamon είναι σίγουρα ορατά πάνω του. Επιπλέον, είναι αδύνατο να παραποιηθούν τέτοια αποτελέσματα με όξινη χάραξη. Μια εικόνα του «παγώματος» ή, με άλλα λόγια, του «σταματήματος» της λεπίδας θα ανοίξει μπροστά στα μάτια σας, γεμάτη δράμα και μυστήριο. Η γραμμή hamon δεν είναι μια στατική εικόνα. Αυτό είναι ένα είδος φωτογραφίας της γρήγορης αναπνοής του μετάλλου.

Είναι εντελώς αδύνατο να δει κανείς το εκλεκτό, μουαρέ «μοτίβο» σε χάλυβα χάντα σε όλο του το μαγευτικό μεγαλείο χωρίς επαγγελματία στιλβωτή. Ούτε η όξινη χάραξη ούτε η ηλεκτρόλυση θα σας επιτρέψουν να δείτε αυτό το ολόγραμμα του Σύμπαντος στον καθρέφτη. Η περιγραφή της ομορφιάς του Hada σε ένα katana είναι άσκοπη. Είναι επίσης σχεδόν αδύνατο να φωτογραφίσεις αυτό το φευγαλέο, άπιαστο αποτέλεσμα. Γι' αυτό εξακολουθεί να συνηθίζεται στην Ιαπωνία όχι μόνο να φωτογραφίζουν λεπίδες για εγγραφή και αξιολόγηση, αλλά και να τις σκιαγραφούν σε χαρτί. Το ανθρώπινο μάτι βλέπει ασύγκριτα περισσότερα στον καθρέφτη της λεπίδας από τον πιο ακριβή φωτογραφικό εξοπλισμό στον κόσμο.

Συναρμολόγηση κατάνα

Η συναρμολόγηση ενός katana μπορεί να χωριστεί σε τρία μεγάλα στάδια:

1. Παραγωγή μοναδικών εξαρτημάτων που είναι κατασκευασμένα για μια αυστηρά καθορισμένη λεπίδα:

* Ο στεγανοποιητικός δακτύλιος habaki χρησιμεύει για να διασφαλίσει ότι η λεπίδα εφαρμόζει σφιχτά στο θηκάρι και στερεώνεται σε αυτό λόγω τριβής (σφυρηλατημένο από χαλκό, ασήμι ή χρυσό απευθείας στη λεπίδα για να εξασφαλίσει τη μέγιστη εφαρμογή του δακτυλίου στη λεπίδα, αφού χτυπήσει το Το δαχτυλίδι κόβεται και συγκολλάται· το habaki (habaki) μπορεί να διακοσμηθεί με γκραβούρα, ένθετο και απλικέ με πολύτιμα μέταλλα).

* ξύλινη θήκη saya"saya" (κολλημένα μεταξύ τους από δύο μισά, καθένα από τα οποία προσαρμόζεται στη λεπίδα και στο habaki σε προφίλ και πάχος χωρίς ουσιαστικά καμία οπισθοδρόμηση, σε επόμενες εργασίες βερνικώνονται και εξοπλισμένα διάφορα στοιχείακαι λεπτομέρειες)·

* ξύλινη βάση λαβής Τσούκα«τσούκα», η τεχνολογία κατασκευής του οποίου είναι παρόμοια με την τεχνολογία κατασκευής του θηκιού, μόνο στην περίπτωση αυτή το στέλεχος του ξίφους κόβεται ανάμεσα σε δύο σανίδες (σε μεταγενέστερες επεμβάσεις καλύπτεται με δέρμα τσιμπούκι ή καρχαρία και δένεται με ειδικό κορδόνι τσουκάιτο"τσουκάιτο" από βαμβάκι, μετάξι ή δέρμα).

* μεταλλικοί κρίκοι που στερεώνουν σφιχτά το προστατευτικό ανάμεσα στο χαμπάκι και τη λαβή σέπα(σέπα) και η εξάλειψη της αντίδρασης, μπορεί να κατασκευαστεί από χαλκό, μπρούτζο, ασήμι ή χρυσό.

* φύλακας (tsuba) - το πιο σημαντικό και πολύπλοκο στοιχείο της συσκευής σπαθιού, μπορεί να διακοσμηθεί με χαρακτικά, ένθετα, ταπετσαρία, βερνίκια, σμάλτα, πατινάρισμα και πολλές άλλες τεχνικές (το υλικό για το tsuba μπορεί να είναι σφυρήλατο σίδερο ή ατσάλι, χυτός μπρούντζος , shakudo (χάλκινος με προσθήκη ασημιού και χρυσού), ασήμι, χαλκός και συνδυασμοί αυτών των υλικών).

* δακτύλιος δίπλα στο φύλακα ποδώδης"fushi", πομμελ ταμίαςΤο "kashira" και τα ζευγαρωμένα στοιχεία που υφαίνονται κάτω από το πλεγμένο κορδόνι (menuki) κατασκευάζονται σύμφωνα με τις ίδιες αρχές με το tsuba, συμπληρώνοντας και διευρύνοντας το εικονιστικό του φάσμα.

3. Συναρμολόγηση, ρύθμιση και βερνίκωμα της θήκης:

* η λειτουργία συναρμολόγησης της λαβής περιλαμβάνει τις ακόλουθες ενέργειες: κόλληση του δέρματος ενός τσιμπούκι ή καρχαρία (ίδιο), προσαρμογή και τοποθέτηση στοιχείων koshirae, tsuba και sepa, δέσιμο κόμπων τσουκαμάκιΚορδόνι "τσουκαμάκ" με στερέωση στη λαβή μενούκι"menuki" και kasira?

* εγκατάσταση ενισχυτικών και λειτουργικών στοιχείων στο περίβλημα (μπορεί να κατασκευαστεί από διάφορα μέταλλα, μαύρο κέρατο ή σκληρό ξύλο).

* Κάνοντας ειδικές αυλακώσεις στη θήκη και τοποθετώντας ένα μικροσκοπικό μαχαίρι σε αυτές ( kozuka kozuka, για κοπή και ίσιωμα κορδονιών πανοπλίας) και κλιπ μαλλιών ( Κογκάι"kogai", για το δέσιμο και το λύσιμο σφιχτών κόμπων στην πανοπλία).

* βερνίκωμα της θήκης (το βερνίκι μπορεί να περιλαμβάνει μεγάλη ποικιλία πληρωτικών, όπως σπόρους φυτών, μεταλλική σκόνη, σκόνες από τσόφλια αυγών, χρωματιστή πέτρα κ.λπ., επιπλέον, μεταξύ των στρώσεων βερνικιού, το δέρμα τσούχτρας, τα ένθετα μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως στοιχείο απλικέ πολύτιμο είδοςξύλο, κομμάτια υφάσματος και δέρμα).

Κατασκευή στοιχείων στεφάνης λαβής katana

Όπως ήδη αναφέρθηκε, στοιχεία ενός πλαισίου katana μπορούν να υπάρχουν ως ανεξάρτητα έργα τέχνης. Κατασκευάζονται, κατά κανόνα, χωριστά από τις λεπίδες, από μεμονωμένους τεχνίτες που ανήκουν σε δικά τους σχολεία και δημιουργικά εργαστήρια.

Υπάρχουν πολλές τεχνικές για την παρασκευή koshirae. Στην αρχαιότητα, τα εξαρτήματα του πλαισίου, ειδικά η τσούμπα, κατασκευάζονταν συχνά από σφυρήλατο σίδηρο. Τέτοιες λεπτομέρειες ήταν διακοσμημένες πολύ αραιά, κυρίως με διατρήσεις, αλλά τα ίδια τα σύμβολα και οι συνθέσεις σε αυτές τις παλιές λεπτομέρειες φινιρίσματος είναι εντυπωσιακά με τον λακωνισμό και την πρωτοτυπία τους.

Σε μεταγενέστερη εποχή, περίπου από τα τέλη του 16ου αιώνα, διαδόθηκε πολύ η μέθοδος της χύτευσης του μπρούντζου με την επακόλουθη περίπλοκη τελειοποίηση με μεθόδους χάραξης, επάλειψης, εφαρμογής με διάφορα μέταλλα και κράματα, χάραξης και βερνικώματος.

Υπάρχουν πολλές αρχαίες συσκευές φινιρίσματος που κατασκευάζονται με χύτευση ασημιού, συγκόλληση στοιχείων πολύτιμων μετάλλων σε χάλυβα και εφαρμογή γυαλισμένου δέρματος τσιμπούρας. Και επίσης με κάθε είδους συνδυαστικές τεχνικές, χρησιμοποιώντας όχι μόνο μέταλλα, αλλά και κόκαλα, δέρμα, ξύλο, σμάλτο...

Αλλά δεν θα σταθούμε στην τεχνική της εκτέλεσης koshirae με περισσότερες λεπτομέρειες. Γεγονός είναι ότι ακόμη και η πιο επιφανειακή κάλυψη αυτού του θέματος θα πάρει, χωρίς υπερβολή, 200-300 σελίδες έντυπου κειμένου (εξαιρουμένων των εικονογραφήσεων).

Για όσους θέλουν να μελετήσουν σοβαρά αυτό το θέμα (και γενικά όλα τα θέματα που σχετίζονται με το katana), συνιστώ ανεπιφύλακτα να διαβάσουν τα βιβλία του A.G. Bazhenov "Ιστορία του ιαπωνικού σπαθιού" και "Εξέταση του ιαπωνικού ξίφους", καθώς και το έκτο τεύχος της σειράς "Chevron" που ονομάζεται "Ιαπωνικό σπαθί" (συγγραφέας K.S. Nosov).

Μεταλλουργία του ιαπωνικού σπαθιού

Μετά από μια σύντομη εισαγωγή στην τεχνολογία κατασκευής και στο σχεδιασμό του katana, επιτρέψτε μου, αγαπητοί αναγνώστες, να φέρω στην προσοχή σας μερικές από τις υποθέσεις μου σχετικά με τη μεταλλουργία του ιαπωνικού σπαθιού.

Οι συνάδελφοί μου και εγώ από το εργαστήριο "TeG-zide" ("Iron Fang", ιαπωνικό εργαστήριο σπαθιών του Sergei Lunev) προσπαθήσαμε να καταλάβουμε τον λόγο για την εμφάνιση του ιδιόμορφου λεπτού "μοτίβου" της μούρας στις κλασικές λεπίδες της αρχαιότητας.

Έρευνα: "Moiré από ιαπωνικό χάλυβα"

Μελετώντας δείγματα αρχαίων ιαπωνικών κατάνα (XIV - XVI αιώνες) τα τελευταία πέντε χρόνια, έπρεπε να δώσω προσοχή στην ειδική ινώδη δομή του χάλυβα των λεπίδων τους. Στην επιφάνεια των λεπίδων, σε μεγέθυνση 4,5-10x, διακρίνονται καθαρά τα λεπτότερα ίχνη σφυρηλάτησης συγκόλλησης. Φαίνεται ότι όλα είναι ξεκάθαρα: έχουμε να κάνουμε με την κλασική τεχνολογία του λεγόμενου «ατσάλι της Δαμασκού».

Ωστόσο, είναι αδύνατο να ληφθεί ένα τέτοιο σχέδιο hada με συγκόλληση στρώσης προς στρώμα ανόμοιου χάλυβα. Μια εντελώς διαφορετική φύση της δομής.

Μια πιο λεπτομερής μελέτη αρχαίων ιαπωνικών σπαθιών (από ιδιωτικές συλλογές) σε μεταλλογραφικά εργαστήρια αποκάλυψε ότι η δομή των λεπίδων τους είναι αποσπασματική ινώδης, δηλ. σχηματίστηκε με την ένωση μεταξύ τους με σφυρηλάτηση συγκόλλησης πολλών θραυσμάτων που είχαν αρχικά ινώδη δομή.

Αυτές οι ίνες αποτελούνται από διαφορετικά ανθρακοποιημένα και διαφορετικά κραματοποιημένα θραύσματα χάλυβα. Τα ίχνη των ραφών συγκόλλησης μπορούν να εντοπιστούν περιοδικά μεταξύ των ίδιων των ινών. Η πυκνότητα των ινών είναι εκπληκτική: σε ορισμένες περιοχές της λεπίδας (στην άκρη της λεπίδας), προφανώς, μπορεί να φτάσει από 100 έως 300 ίνες ανά τετραγωνικό χιλιοστόκόψτε (δηλαδή έως 500.000 ίνες ανά κοπή λεπίδας)! Δυστυχώς, κανείς δεν μας επέτρεψε να κόψουμε τη λεπίδα και να μετρήσουμε με ακρίβεια τις ίνες, ωστόσο, οι εργαζόμενοι και οι συλλέκτες μουσείων μπορούν να γίνουν κατανοητοί. Στο περαιτέρω έρευνακαθιερώθηκαν τα εξής:

* οι ίδιες οι ίνες έχουν διαλείπουσα δομή, με αλλαγή χρώματος όταν χαράσσονται νιτρικό οξύαπό ανοιχτό γκρι έως σχεδόν μαύρο (δηλαδή οι ίνες είναι ετερογενείς σε χημική σύνθεση).

Οι ίνες ομαδοποιούνται σε ομάδες δύο επιπέδων, δηλ. Αφενός, οι μικρές ίνες συλλέγονται σε κάτι σαν δέσμες ή δέσμες (1ο επίπεδο), αφετέρου, αυτές οι δέσμες σχηματίζουν πολύ παραμορφωμένες (επιπεδωμένες) ομάδες, διατεταγμένες σε στρώματα (2ο επίπεδο).

Διαπιστώθηκε ότι τα όρια μεταξύ των ινών σε μικροσκοπικό επίπεδο έχουν δύο κύριους τύπους: συγκόλληση σφυρηλάτησης, με υπολείμματα μη μεταλλικών εγκλεισμάτων (τύπος 1) και συγκόλληση διάχυσης σε μοριακό επίπεδο χωρίς ορατά ίχνη μη μεταλλικών εγκλεισμάτων (τύπος 2 )

Κάθε ίνα είναι ετερογενής ως προς τη χημική της σύνθεση και μπορεί να αλλάξει επανειλημμένα το χρώμα όταν χαράσσεται από ανοιχτό σε σκούρο σε όλο το μήκος της.

Θα είναι δυνατή η λήψη λεπτομερέστερων πληροφοριών σχετικά με τη δομή και τη χημική σύσταση του υπό μελέτη ινώδους χάλυβα μόνο με τη χρήση μεθόδων μελέτης του υλικού που επιτρέπουν μηχανική και ηλεκτρική διάβρωση δειγμάτων (λεπίδες).

Έτσι, μετά από λίγο καιρό μας έγινε σαφές ότι μοτίβο moire- Αυτή είναι μια ίνα χτισμένη σε στρώματα. Όπως ήταν φυσικό, προέκυψαν αμέσως ερωτήματα. Τέτοιες λεπίδες κατασκευάζονται στην Ιαπωνία σήμερα; Τι είδους τεχνολογία ή μέθοδος καθιστά δυνατή την απόκτηση μιας τέτοιας μακρο- και μικροδομής χάλυβα; Πώς επηρεάζει μια τέτοια δομή τα ποιοτικά χαρακτηριστικά της λεπίδας;

Ας ξεκινήσουμε με τη σειρά

Στην Ιαπωνία, οι καλύτεροι σύγχρονοι κύριοι σιδηρουργοί εξακολουθούν να επιτυγχάνουν το ίδιο αποτέλεσμα σήμερα. Αυτό επιβεβαιώνεται από πολλές λεπτομερείς φωτογραφίες σύγχρονων σπαθιών που σφυρηλατήθηκαν από μεγάλους όπως, για παράδειγμα, ο Yoshindo Yoshihara. Όχι σε όλα, αλλά σε πολλά από τα ξίφη του φαίνεται καθαρά ινώδης-μούρα δομή του μετάλλου. Έτσι, η πρώτη ερώτηση μπορεί να απαντηθεί με ασφάλεια καταφατικά. Επαναλαμβάνω για άλλη μια φορά, τέτοιες λεπίδες μπορούν να βρεθούν μόνο στους καλύτερους Ιάπωνες δασκάλους της εποχής μας. Αυτό είναι ένα σημαντικό σημείο που θα μας βοηθήσει να κατανοήσουμε το «μυστήριο» της ίνας moire πιο διεξοδικά.

Τώρα σχετικά με την ιαπωνική μέθοδο παραγωγής χάλυβα από ίνες. Ο στόχος είναι να ληφθεί όχι απλώς μια ινώδης, αλλά μια εξαιρετικά λεπτή δομή με εναλλασσόμενες (μη ομοιόμορφες) ίνες, χτισμένη σε δύο επίπεδα (διαμήκη και στρώμα προς στρώμα), συνδεδεμένα μεταξύ τους με συγκόλληση σφυρηλάτησης και διάχυσης.

Η δημιουργία ινωδών κατασκευών σε χάλυβα έχει λυθεί (και με μεγάλη επιτυχία) εδώ και πολλούς αιώνες, από πολλούς δασκάλους σε πολλές χώρες. Η πιο διάσημη μέθοδος σήμερα είναι η λεγόμενη μέθοδος μωσαϊκού της Δαμασκού. Η ουσία αυτής της τεχνολογίας είναι ότι ένα πακέτο συναρμολογημένο από χαλύβδινες λωρίδες (τετράγωνης διατομής) σφυρηλατείται, συγκολλάται και τραβιέται πίσω σε μια τετράγωνη διατομή. Στη συνέχεια, η ξυλεία κόβεται ή κόβεται σε ίσα τμήματα, από τα οποία συναρμολογείται και πάλι μια συσκευασία τετράγωνης τομής (2 επί 2 ή 3 επί 3 ή περισσότερα). Μετά από αυτό, αυτές οι λειτουργίες επαναλαμβάνονται κυκλικά. Έχοντας μαζέψει έτσι την απαιτούμενη ποσότητα ινών, ο σιδεράς στρίβει τη σακούλα και την κόβει σταυρωτά σε αυλακώσεις 3-8 mm. Περαιτέρω σφυρηλάτηση σε λωρίδες και λείανση «ανεβάζει» στην επιφάνεια ένα μωσαϊκό σχέδιο από χάλυβα που σχηματίζεται από εγκάρσιες τομές ινών.

Μια διατομή μωσαϊκού μπλοκ Δαμασκού αντιπροσωπεύει μια ίνα διατεταγμένη με συγκεκριμένο τρόπο. Οκτώ συγκολλήσεις μιας στοίβας 2 επί 2 χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο θα παράγουν ένα μπλοκ που περιέχει περίπου 65.000 ίνες. Ένα 10 ματίσματα - ήδη περισσότερες από 1 εκατομμύριο ίνες!

Με βάση αυτή τη μέθοδο, δημιουργήσαμε αρκετές λεπίδες katana, στις οποίες συμμετείχαν διάσημοι σιδηρουργοί και οπλουργοί από τη Μόσχα και την Τούλα.

Σημαντική διαφορά από Ιαπωνική έκδοσημπορεί να θεωρηθεί η απουσία της επίδρασης της διακοπτόμενης δομής ινών. Το μοτίβο βγήκε μικρό, διαυγές, πολύ όμορφο και πυκνό, αλλά χωρίς το διάσημο ιαπωνικό μουαρέ. Οι λεπίδες αποδείχθηκαν αρκετά ισχυρές και ανθεκτικές στην κρούση, ωστόσο, η κλασική σκλήρυνση ζώνης αποκάλυψε hamon χωρίς σαφώς καθορισμένη ζώνη μετάβασης nioi, και επιπλέον, η σκληρυμένη ζώνη έδειξε την αντίθεση hada, η οποία είναι ανεπιθύμητη από αισθητική άποψη. Εν ολίγοις, βγήκε πολύ καλό, αλλά όχι ακριβώς αυτό που ψάχναμε.

Υπάρχουν πολλές μέθοδοι για την παραγωγή ινώδους χάλυβα. Για πλάκα, μπορώ να προτείνω μια άλλη, πολύ παράλογη μέθοδο που μόλις μου ήρθε στο μυαλό. Όταν συγκολλάτε μια συσκευασία Damascus (μετά από ένα σετ 100 στρώσεων), κόψτε αυλακώσεις πάνω της κατά μήκος της οπής πριν από κάθε επόμενη συγκόλληση. Οι διαμήκεις τομές θα «ανυψωθούν» στην επιφάνεια εγκάρσια τμήματα στρωμάτων, τα οποία, με την κυκλική επανάληψη αυτών των λειτουργιών, σχηματίζουν ίνα. Η απώλεια μετάλλου με αυτή τη μέθοδο θα είναι τεράστια και η ίνα θα αποδειχθεί «διαφορετικών διαμετρημάτων» και, φυσικά, εντελώς ομοιογενής. Αλλά γιατί όχι μια μέθοδος; Είναι κρίμα που στη Ρωσία τα πράγματα δεν πάνε καλά με την πνευματική ιδιοκτησία, διαφορετικά θα μπορούσε να είχε κατοχυρωθεί με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας. Ωστόσο, τα αστεία στην άκρη.

Και όμως, πώς κατασκευάζεται η κλασική ίνα moire στα ιαπωνικά; Ας στραφούμε στις πρωταρχικές πηγές: βιβλία για την τέχνη της κατασκευής ιαπωνικών σπαθιών, που εκδόθηκαν στην Ιαπωνία και τις ΗΠΑ. Η όλη διαδικασία περιγράφεται σε πολλά βιβλία από την αρχή μέχρι το τέλος. Για εμάς, το πιο ενδιαφέρον, χωρίς αμφιβολία, θα είναι τα υλικά από το βιβλίο του πιο έγκυρου σιδηρουργού και οπλουργού της σύγχρονης Ιαπωνίας, του κυρίου Yoshindo Yoshihara, «Craft of the Japanese Sword».

Πρέπει να ειπωθεί ότι οι Ιάπωνες δάσκαλοι κρύβουν πολύ επιδέξια τις πιο σημαντικές τεχνολογικές αποχρώσεις σε μια πληθώρα πολύ θεαματικών και πολύχρωμων, αλλά ακόμα δευτερευόντων ή γνωστών γεγονότων. Πολλά σημαντικά σημεία λείπουν εντελώς. Αυτό είναι κατανοητό· τα μυστικά της μαεστρίας υπάρχουν για να τα προστατεύουν. Δεν θα πω ψέματα, επίσης δεν θα ήθελα να αποκαλύψω απολύτως όλα όσα κατάφερα να καταλάβω και όσα μπόρεσα να μάθω, αλλά, κατά τη γνώμη μου, η τεχνολογία του ιαπωνικού moiré αξίζει να σηκώσει ελαφρώς αυτό το πέπλο μυστηρίου. Νομίζω ότι πολλοί λάτρεις των ιαπωνικών σπαθιών και συλλεκτών θα σέβονται περισσότερο το katana αν μάθουν περισσότερα για τέτοια «μυστικά της αρχαιότητας».

Έτσι, το πιο ενδιαφέρον πράγμα «κρύφτηκε» κυριολεκτικά στο πιο ορατό μέρος. Ας ξεκινήσουμε με σφυρηλάτηση (σφυρηλατοκόλληση) του χάλυβα της λεπίδας.

Περιγράφοντας τη διαδικασία αναδίπλωσης της συσκευασίας, ο master Eshindo στο βιβλίο του παρέχει ένα διάγραμμα όπου, ωστόσο, χωρίς πολλά σχόλια, παρουσιάζεται μια πολύ ενδιαφέρουσα και σημαντική τεχνική, με τη βοήθεια της οποίας προκύπτει η διαμήκης ινώδης δομή του χάλυβα. Αυτή είναι μια περιστροφή της συσκευασίας κατά 90° γύρω από τον άξονα διάνοιξης και περαιτέρω συγκόλληση και δίπλωμα σε κάθετο επίπεδο. Περιστρέψτε τη συσκευασία, συλλέγοντας τουλάχιστον 200-500 στρώσεις στο πρωτεύον επίπεδο. Μετά το γύρισμα και την περαιτέρω προσθήκη στρώσεων, η συσκευασία αρχίζει να συνθλίβεται σύμφωνα με την αρχή της σκακιέρας και συλλέγει ίνες που σχηματίζονται στις διασταυρώσεις του πρωτεύοντος και του δευτερεύοντος στρώματος.

Πρέπει να ειπωθεί ότι, όπως όλες οι τεχνολογίες της αρχαιότητας, αυτή η μέθοδος λήψης ινών αποδείχθηκε πολύ πιο αποτελεσματική και απλούστερη από τις μεταγενέστερες εφευρέσεις των σιδηρουργών. Δυστυχώς, αναγκάστηκα και εγώ πρώτα, ας το πω έτσι, να «ανακαλύψω τον τροχό», δηλ. «Ανακαλύψτε ξανά» αυτή τη μέθοδο, πριν καταλάβω ότι είχε δημοσιευτεί εδώ και καιρό σε πολλά βιβλία για το ιαπωνικό σπαθί και όλο αυτό το διάστημα κυριολεκτικά φαινόταν μπροστά στα μάτια μου. Έτσι πρέπει για άλλη μια φορά να φροντίσουμε τα πιο σημαντικά (και απλά) μυστικά να φυλάσσονται στο πιο ορατό μέρος, αλλά να μην μας αποκαλύπτονται μέχρι να καταλάβουμε οι ίδιοι το νόημά τους.

Ωστόσο, η τεχνική που περιγράφηκε παραπάνω από μόνη της δεν είναι αρκετή για την απόκτηση ιαπωνικού μούρας. Θυμάμαι? Συμφωνήσαμε ότι θα βρούμε έναν τρόπο να παράγουμε διάσπαρτες (όχι ομοιόμορφες) ίνες. Τώρα ερχόμαστε στα πιο ενδιαφέροντα, και, ταυτόχρονα, στα πιο αμφιλεγόμενα. Για να μην σας ενοχλήσω με μια περιγραφή των πολυάριθμων πειραμάτων και εμπειριών μου, θα περιγράψω μόνο την ουσία αυτών των μεθόδων, τα αποτελέσματα των οποίων αποδείχθηκαν πολύ παρόμοια με το «ιαπωνικό μουρέ» της περιόδου Κότο.

Μέθοδος 1 (παραδοσιακή, που περιγράφεται λεπτομερώς από Ιάπωνες δασκάλους)

Έχοντας λάβει ακατέργαστο χάλυβα, το σπάμε σε μια επίπεδη, πορώδη τηγανίτα. Ας το σκληρύνουμε με νερό και στη συνέχεια σπάμε τον εύθραυστο, υπερθερμασμένο χάλυβα σε μικρά κομμάτια (από το μισό έως το ένα τρίτο σπιρτόκουτο). Ας συναρμολογήσουμε ένα πακέτο από αυτά τα κομμάτια (ας το ονομάσουμε το κύριο πακέτο), χτισμένο σε μια λεπίδα χαμηλών εκπομπών άνθρακα. Για να το κάνετε αυτό, απλώστε επίπεδα θραύσματα σε 5-7 στρώσεις. Μετά τη σφυρηλάτηση, τη συγκόλληση και το σχέδιο, λαμβάνουμε μια λωρίδα τετράγωνου τμήματος με πλευρά 15-20 mm.

Έχοντας κόψει ράβδους μήκους 50 - 60 mm από αυτή τη λωρίδα, θα απλώσουμε μια δευτερεύουσα συσκευασία από αυτές για να τη συγκολλήσουμε στη συνέχεια σε ίνα (σύμφωνα με τη μέθοδο που περιγράφεται παραπάνω). Το όλο «μυστικό» σε αυτή τη μέθοδο είναι ότι οι ράβδοι πρέπει να τοποθετούνται κατά μήκος της γραμμής της συσκευασίας. Για τι? Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια περαιτέρω συγκόλλησης και έλξης στην ίνα, οι ραφές συγκόλλησης της κύριας συσκευασίας, που σχηματίζονται από συγκολλημένους πόρους και θραύσματα συγκόλλησης μαζί, θα τεντωθούν σε μεγάλο βαθμό (και θα δημιουργήσουν χάος στη ραφή συγκόλλησης σε όλο το μήκος κάθε ίνας! ), καθιστώντας έτσι την ίνα μας πολύ ετερογενή.

Εάν χρησιμοποιείτε χάλυβα λιωμένο σε σφυρηλάτηση ξυλάνθρακα (U7, U8, χάλυβας 45 και 65G), το αποτέλεσμα θα ικανοποιήσει τους περισσότερους συλλέκτες και δασκάλους περίφραξης. Ωστόσο, μέχρι τα καλύτερα παραδείγματα των XIV-XVI αιώνων. Αυτή η μέθοδος προφανώς δεν θα σας φτάσει. Προφανώς, οι συγγραφείς πολλών βιβλίων για την κατασκευή ιαπωνικών σπαθιών έχουν «αποχαρακτηρίσει» για εμάς την τεχνολογία παραγωγής χάλυβα για συνηθισμένες, αν και πολύ υψηλής ποιότητας παραδοσιακές λεπίδες.

Μέθοδος δεύτερη (πιο μοντέρνα και λιγότερο παραδοσιακή)

Ας συγκολλήσουμε μια κύρια συσκευασία 9 πλακών από τυπικό χάλυβα έλασης (U 10 και χάλυβα 45). Ας σφυρηλατήσουμε 54 στρώσεις (9x2x3) και τις τεντώσουμε σε μια λωρίδα τετράγωνου τμήματος. Στη συνέχεια όλα ακολουθούν την πρώτη μέθοδο (μπάρες, δευτερεύουσα συσκευασία, ίνα). Το «μυστικό» αυτής της μεθόδου είναι ότι οι ράβδοι (ευθυγραμμισμένες κατά μήκος της συσκευασίας) πρέπει να είναι προσανατολισμένες έτσι ώστε τα επίπεδά τους με τις ραφές συγκόλλησης να είναι στραμμένα κάθετα (προς) στο επίπεδο των χτυπημάτων του σφυριού. Το αποτέλεσμα θα είναι σχεδόν το ίδιο με την πρώτη μέθοδο, με τη διαφορά ότι λόγω της σαφέστερης αντίθεσης του μετάλλου, ο αριθμός των ινών στη δευτερεύουσα συσκευασία πρέπει να είναι μεγαλύτερος. Επιπλέον, ο χάλυβας αποδεικνύεται πιο ιδιότροπος κατά τη σκλήρυνση και τη συγκόλληση, αλλά χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο, ο σιδηρουργός μπορεί να αρκεστεί σε συνηθισμένους χάλυβες χωρίς να εκτελέσει τη λειτουργία orishigane"orishigane" (τήξη χάλυβα σε σφυρηλάτηση).

Τρίτη μέθοδος (μια προσπάθεια να αποκαλυφθεί το επόμενο στρώμα του μυστηρίου του ιαπωνικού μουάρου)

Για την επόμενη μέθοδο απόκτησης ιαπωνικού μουάρε, θα χρειαστούμε.» δαμασκηνό ατσάλι! Λίγα λόγια για το τι σχέση έχει το δαμασκηνό ατσάλι και ποια είναι τα επόμενα στρώματα μυστηρίου. Το γεγονός είναι ότι ο παραδοσιακός ιαπωνικός χάλυβας tamahagane, συγκολλημένος σε μεγάλο (όχι οικιακό) φούρνο tatara, περιέχει ένα σημαντικό μέρος δενδριτικών κρυστάλλων λόγω της μακράς ψύξης μιας μεγάλης μάζας τήγματος. Στην πραγματικότητα, η δενδριτική δομή είναι ο κύριος παράγοντας που καθορίζει τον χάλυβα Damask. Επομένως, μπορούμε με ασφάλεια να υποθέσουμε ότι στον πυρήνα του πλινθώματος ταμαχαγκάνα«ταμαχαγάνα», που λέγεται κέραΤο "kera", περιέχει σημαντικό όγκο χυτού δαμασκηνού χάλυβα. Πολλά ιαπωνικά και αμερικάνικα βιβλία σχετικά με την τεχνολογία κατασκευής ιαπωνικών σπαθιών δείχνουν φωτογραφίες της κεραίας.Μεγάλοι δενδρίτες είναι ξεκάθαρα ορατοί σε αυτές τις φωτογραφίες. Αυτό λοιπόν το «μυστικό» είναι επίσης ένα από τα κοινά.

Προφανώς, η Ιαπωνία πρέπει να θεωρείται η μόνη χώρα που παράγει παραδοσιακά χάλυβα δαμασκού χωρίς τη χρήση χωνευτηρίου. Ο ρόλος του χωνευτηρίου εδώ είναι η μάζα του περιφερειακού μετάλλου που αναμιγνύεται με άνθρακα και σκωρία. Είναι πολύ ιαπωνικό: πρακτικό, αποτελεσματικό και απατηλά απλό.

Με αυτή τη μέθοδο θα μπορέσουμε να εκτελέσουμε ένα άλλο σημείο στην τεχνολογία των αρχαίων σιδηρουργών: τη συγκόλληση διάχυσης μεταξύ επιμέρους ομάδων ινών. Οι ίνες Δαμασκού που σχηματίζονται από παραμόρφωση (σχέδιο) δενδριτικών κρυστάλλων δεν έχουν ραφές σφυρηλάτησης συγκόλλησης μεταξύ τους. Αυτή ακριβώς είναι η εικόνα που παρατηρήσαμε όταν μελετήσαμε το μέταλλο των αρχαίων ιαπωνικών λεπίδων.

Ας πάρουμε λοιπόν πορώδη πλινθώματα από χυτό δαμασκηνό χάλυβα με περιεκτικότητα σε άνθρακα 0,8-1,3% χωρίς ειδικά πρόσθετα κραμάτων (εκτός αν κάποιος καταλύτης θα βοηθούσε: μολυβδαίνιο, βανάδιο, ταντάλιο κ.λπ. όχι περισσότερο από 0,5% ). Τα συγκολλάμε σε χοντρή ίνα (12 επί 4) και... θα μείνουμε έκπληκτοι με το αποτέλεσμα! Η φύση του μοτίβου, το χρώμα, η αντίθεση και όταν σκληρύνει και χαμόν - θα αποδειχθεί πολύ παρόμοια με το ιαπωνικό μούρα, αλλά ακόμα κάπως μεγάλο. Η συλλογή περισσότερων ινών θα προκαλέσει απώλεια μούρας και θα μετατρέψει το ατσάλι μας σε μια ωραία, πυκνή και δυστυχώς πολύ ομοιόμορφη ίνα.

Ένα είναι σίγουρο: η παρουσία δενδριτικών δομών στην αρχική συσκευασία μας έφερε πιο κοντά στη λύση. Από πολλές απόψεις (οξειδωτικές διεργασίες κατά τη θέρμανση, καθαρότητα της ραφής συγκόλλησης, θερμοκρασία συγκόλλησης και πολλά άλλα), ήταν ο δαμασκηνός χάλυβας που έδειξε τι έγραψαν οι θρυλικοί σιδηρουργοί της Ιαπωνίας στις πραγματείες και τα βιβλία τους.

Ένα σημαντικό σημείο για την κατανόηση της σημασίας του συστατικού δαμασκηνού στο ταμαχαγκάνα είναι το γεγονός ότι μετά την ολοκλήρωση της τήξης στο Τατάρος"τατάρα" (υπάρχει μόνο ένας τέτοιος κλίβανος σε λειτουργία στην Ιαπωνία σήμερα), εκπρόσωποι των πέντε κύριων ιαπωνικών σχολών σιδηρουργών επιλέγουν προσεκτικά και μοιράζουν κομμάτια από την κέρα μεταξύ τους. Αυτή η διαδικασία περιβάλλεται από ένα πέπλο μυστικότητας και συμβαίνει χωρίς την παρουσία ξένων. Τι ψάχνουν οι πατριάρχες σε αυτό το σωρό από μέταλλο; Τολμώ να προτείνω, και η γνώμη μου για αυτό το θέμα ενισχύεται μόνο από την πολύχρονη πρακτική μας και επιστημονική έρευναότι ψάχνουν για δαμασκηνό χάλυβα, μεμονωμένα θραύσματα του οποίου είναι κρυμμένα σε τόνους πορώδους χάλυβα.

Περιττό να πούμε ότι το καλύτερο μέταλλο πηγαίνει μόνο σε οι καλύτεροι δάσκαλοισχολεία, συμπεριλαμβανομένου αυτού που αναφέραμε, του Eshindo Yoshihara (σχολή Bizen).

Μέθοδος τέταρτη (κλειδί για την κατανόηση ή ημιτελές πείραμα)

Ο λόγος για την εξαφάνιση του φαινομένου moiré με την αύξηση του αριθμού των ινών με τη χρήση της τρίτης μεθόδου φαίνεται να είναι ότι οι δενδρίτες τεντώνονται κατά μήκος της συσκευασίας και γίνονται πιο λεπτοί (γίνονται αόρατοι στο μάτι), ενώ έρχονται σχετικά φωτεινές και παχιές ραφές συγκόλλησης στο προσκήνιο. Στις δύο πρώτες μεθόδους που περιγράφονται παραπάνω, στοχεύαμε να τεντώσουμε τις συγκολλήσεις κατά μήκος της συσκευασίας. Ας κάνουμε το ίδιο με τους κρυστάλλους χάλυβα damask.

Ας ξεκινήσουμε: ανατρέπουμε το δαμασκηνό πλινθίο κάθετα και το τεντώνουμε σε κάθετο επίπεδο ώστε το κάτω και το πάνω μέρος του να γίνουν η αριστερή και η δεξιά πλευρά της λωρίδας. Τεντώνουμε μια λωρίδα τετράγωνου τμήματος, την κόβουμε σε μπάρες και τις βάζουμε σε μια κύρια συσκευασία. Αφού βράσουμε την πρωτογενή συσκευασία προσθέτουμε μέχρι 20 στρώσεις και αφού γυρίσουμε κατά 90 άλλες 16-32 στρώσεις.

Τι έχουμε λοιπόν;

* ίνα στρώση προς στρώση.

* συγκόλληση διάχυσης και σφυρηλάτησης σε μία συσκευασία.

* διακοπτόμενες ίνες.

Εξωτερικά, το μέταλλο αποδείχθηκε ακόμη πιο παρόμοιο με το ιαπωνικό μουαρέ, θερμαίνεται τέλεια, επιτρέποντάς σας να επιτύχετε πολλά παλιομοδίτικα εφέ στο hamon, κρατάει τέλεια και είναι γενικά πολύ καλό και πολύ κοντά στα κλασικά, αλλά ακόμα κάτι σε αυτό προδίδει ένα ριμέικ. Είναι απαραίτητο να διεξαχθούν πειράματα επιλογής χημική σύνθεσηαρχικός χάλυβας (damask steel). Προφανώς, θα πρέπει να προσθέσουμε όλα τα είδη μεταλλουργικών «σκουπιδιών», να παίξουμε με κράμα, ροή κ.λπ., αλλά αυτό το πείραμα δεν έχει ολοκληρωθεί ακόμα.

Στην αρχή της συζήτησης σχετικά με τη μελέτη του ιαπωνικού μουαρέ, θέσαμε στον εαυτό μας μια ερώτηση: πώς επηρεάζει η ινώδης δομή του χάλυβα την ποιότητα της λεπίδας katana; Βασισμένο στην εμπειρία της πρακτικής λειτουργίας των λεπίδων ινών του συνεργείου, Tetsuge Ρωσικοί σύλλογοι laido (ιαπωνική τέχνη σπαθιών), μπορούμε να πούμε με σιγουριά ότι οι ίνες παρέχουν σημαντικά μεγαλύτερη αντοχή και αξιοπιστία της λεπίδας σε σύγκριση με τους πολυστρωματικούς και ομοιογενείς χάλυβες. Τα χαρακτηριστικά κοπής των ετερογενών ινών είναι γενικά ασυναγώνιστα. Σε αυτό το παράδειγμα, μπορεί κανείς για άλλη μια φορά να θαυμάσει την ικανότητα των Ιαπώνων να συνδυάζουν ομορφιά και πρακτική.

Η πρακτική και η ομορφιά του χάλυβα Damask στο katana (συνέχεια της αναζήτησης σε καθαρό χάλυβα Damask)

Ερευνώ τον χάλυβα Damask εδώ και περίπου δεκαπέντε χρόνια. Είναι αλήθεια ότι με τα χρόνια που εργάζομαι σε αυτόν τον τομέα, μια σκέψη μου έρχεται όλο και περισσότερο: όσο περισσότερα μαθαίνω για τον χάλυβα Damask, τόσο λιγότερα γνωρίζω γι 'αυτό. Λοιπόν, όλα ξεκίνησαν για χάρη της διαδικασίας. Νομίζω ότι τα όποια αποτελέσματα θα παραμένουν πάντα ενδιάμεσες φάσεις κάποιου ατελείωτου πειράματος. Ο Bulat έχει γίνει εδώ και καιρό για μένα όχι ένας στόχος, ούτε μια ιδέα ή ένα όνειρο, αλλά μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα στην οποία έχω συνηθίσει να δουλεύω και να σκέφτομαι.

Η Ιαπωνία είναι η παλιά μου αγάπη, που προέκυψε στην ψυχή μου πολύ νωρίτερα από άλλες προσκολλήσεις. Πολλές πολύτιμες μέρες νιότης αφιερώθηκαν σε αυτή την πρώτη αγάπη στο ντόζο (αίθουσα πολεμικών τεχνών), στη βιβλιοθήκη και στο δάσος κατά τη διάρκεια της ιαπωνικής απλής και νεανικά κατηγορηματικής «περισυλλογής» της φύσης. Η γοητεία μου για την Ιαπωνία με «μόλυνε» με την αισθητική και την πρακτική του Ζεν, και αργότερα με την ινδική φιλοσοφία και την κουλτούρα της Ινδίας, έχοντας ερωτευτεί την οποία, υιοθέτησα την ευρωπαϊκή φιλοσοφία, τον ερμητισμό και την αλχημεία... Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο η ζωή εξελίσσεται στο μέλλον, η Ιαπωνία μάλλον θα παραμείνει για πάντα για το αγαπημένο μου παραμύθι που με καλεί.

Αργά ή γρήγορα αυτά τα δύο μονοπάτια έπρεπε να διασταυρωθούν. Κάπως έτσι εμφανίστηκαν οι λεπίδες κατάνας, σφυρηλατημένες από χυτό δαμασκηνό χάλυβα, στα στελέχη των οποίων προβάλλονται προσεκτικά τα ιερογλυφικά Tetsu (σίδερο, σίδηρος) Ge (σε συνδυασμούς - κυνόδοντας).

Βρήκα αυτό το όνομα κατ' αναλογία με το αγαπημένο μου κινούμενο σχέδιο "Mowgli" ως παιδί. Θυμάστε με τι θαυμασμό και δέος ο Mowgli σηκώνει ένα αρχαίο στιλέτο; Με πόσο ευλάβεια προφέρετε το όνομά του: «Iron Tooth»; Η καλλιγραφική γραφή αυτών των ιερογλυφικών, που έγινε η υπογραφή μας, ανήκει στο πινέλο του φίλου μας και συναδέλφου μου στο Ινστιτούτο Σκληρών Κραμάτων (VNIITS) Boris Anatolyevich Ustyuzhanin, ο οποίος γνωρίζει τέλεια την κινεζική γλώσσα και γενικά είναι εξαιρετικός και γνώστης πρόσωπο. Θα ήθελα με την ευκαιρία αυτή να τον ευχαριστήσω ξανά.

Με τα χρόνια, η στάση μου απέναντι στο ατσάλι, τα σπαθιά και την Ιαπωνία δεν άλλαξε. Ακριβώς όπως ο ήρωας του αγαπημένου μου καρτούν, είμαι ευαίσθητος στο blade. Ελπίζω αυτό το συναίσθημα να μην φύγει ποτέ. Από αυτή την άποψη, πραγματικά δεν θα ήθελα να γίνω «κυνικός επαγγελματίας»· είναι καλύτερο να παραμένω πάντα ειλικρινής ερασιτέχνης.

Τρία ή τέσσερα χρόνια πριν από τη δημιουργία του εργαστηρίου Tetsuge, έκανα επανειλημμένες προσπάθειες να δημιουργήσω μια λεπίδα katana από ατσάλι δαμασκηνού. Μαθαίνοντας στην πορεία τις περιπλοκές της σκλήρυνσης και ενθαρρύνοντας τον πατέρα μου να μελετήσει το ιαπωνικό γυάλισμα, κατάλαβα καλά ότι ένα katana χρειαζόταν έναν ειδικό δαμασκηνό χάλυβα, ειδικά συγκολλημένο για αυτό.

Η σκλήρυνση του νερού έγινε πραγματικό εμπόδιο σε αυτό το μονοπάτι. Κλασικός δαμασκηνός χάλυβας ιρανικού τύπου με 1,5-2% άνθρακα δεν άντεξε σε τόσο σκληρή επέμβαση. Πάρα πολύ μαρτενσίτης έπεφτε πολύ γρήγορα. Κατά τη σκλήρυνση, οι λεπίδες ήταν λυγισμένες σχεδόν σαν τροχός και έσπασαν σε σχεδόν χιλιάδες κομμάτια. Η σκλήρυνση σε λάδι, πρώτον, δεν κάλυπτε τις εσωτερικές μου ανάγκες (όχι στα ιαπωνικά, δηλαδή, όχι πραγματικά), και δεύτερον, η γραμμή hamon αποδείχθηκε ότι δεν είχε την ομορφιά που σαγηνεύει τόσο τους γνώστες σε όλο τον κόσμο.

Στο δρόμο προς τον «ιαπωνικό χάλυβα δαμασκού» δοκίμασα πολλές πονηρές τεχνικές και μεθόδους, συμπεριλαμβανομένων θεμελιωδών όπως το θερμοδυναμικό σοκ σε χάλυβα (σβήσιμο με απότομα μεταβαλλόμενους ρυθμούς ψύξης). Τα αποτελέσματα ήταν πολύ όμορφα και υψηλής ποιότητας πράγματα με τον δικό τους τρόπο, αλλά δεν μπορείτε να ξεγελαστείτε, δεν ήταν αυτό που ονειρευόσασταν.

Έτσι, το 2001, λόγω της επανέναρξης των εργασιών για την κραματοποίηση του χάλυβα Damask με μολυβδαίνιο με ταυτόχρονη μείωση της περιεκτικότητας σε άνθρακα στο 0,6-0,8%, κατέστη δυνατή η εκ νέου παραγωγή χάλυβα Damask, ο οποίος έλαβε την «ιδιόκτητη» ονομασία M-05 ή , στο σπίτι, “Emka” . Γιατί έπρεπε να το ξανανοίξεις; Το γεγονός είναι ότι κάποτε, λόγω ενός γενικά ηλίθιου λάθους στο στάδιο της στίλβωσης και της όξινης χάραξης, ένα παρόμοιο κράμα "διαγράφηκε" από εμάς ως απόβλητο.

Η σημαντική διαφορά μεταξύ του "Emka" και όλων όσων έχω κάνει στο παρελθόν μπορεί να θεωρηθεί ότι είναι τρεις σημαντικές ιδιότητες:

* την ικανότητα να αντέχει το σβήσιμο με την πρώτη φάση νερού και μετά το λάδι (στην πρώτη φάση σχηματίζονται όλα τα περίφημα εφέ hamon, ενώ η δεύτερη φάση λαδιού θα προστατεύσει τη λεπίδα από υπερβολικά μηχανικά φορτία).

* ικανότητα για σφυρηλάτηση συγκόλλησης (και η συγκολλησιμότητα εμφανίζεται σε αρκετά α χαμηλές θερμοκρασίες 900-1100°C);

* διατήρηση του «μοτίβου» δαμασκηνού ακόμα και με επαναλαμβανόμενη θέρμανση σε θερμοκρασίες συγκόλλησης και υψηλότερες (έως 1200°C).

Λήφθηκε το υλικό από το οποίο, στην πραγματικότητα, ξεκίνησε η «Ιαπωνία μας» από το Tetsuge. Το "Emka" μπορεί να ενεργήσει σε διαφορετικούς ρόλους: ως ταμαχαγκάνα (εάν η τήξη πραγματοποιήθηκε με μεγάλη ποσότητα ροής και σκωριών που εισάγονται ειδικά στο χωνευτήριο). ως στρώμα μεταξύ στρωμάτων ακατέργαστου χάλυβα. και, τέλος, το πιο σημαντικό - ως φυσική, φυσική ίνα από την οποία σφυρηλατείται η λεπίδα.

Μια μονοκόμματη λεπίδα katana κατασκευασμένη από δαμασκηνό χάλυβα M-05, με τη χρήση κάποιων πονηρών τεχνικών σφυρηλάτησης (να με συγχωρήσουν οι αναγνώστες, μυστικό), που μας επιτρέπουν να αποκτήσουμε την ομοιότητα των ραφών συγκόλλησης σε όλο το βάθος της λωρίδας. σίγουρα το καλύτερο, μέχρι σήμερα, που έχουμε καταφέρει να πετύχουμε στο "ιαπωνικό θέμα" "

Ο κύριος λόγος για τον οποίο το πείραμα, που προηγουμένως περιγραφόταν ως η «τέταρτη μέθοδος», ανεστάλη ήταν μια σημαντική ανακάλυψη στη σφυρηλάτηση του M-05, που άνοιξε πολύ πιο δελεαστικές προοπτικές από όλες τις μεθόδους που αναφέρονται παραπάνω.

Η δύναμη μιας δαμασκηνής λεπίδας εκπλήσσει πάντα τη φαντασία, ωστόσο, αν αυτή η λεπίδα είναι κατάνα σκληρυμένη στη ζώνη, αρχίζουν κάποια θαύματα! Έχοντας λάβει τα πρώτα επιτυχημένα δείγματα συμπαγών «ιαπωνικών» λεπίδων δαμασκηνού, οι συνάδελφοί μου και εγώ γρήγορα πειστήκαμε ότι οι παραδοσιακές μέθοδοι δοκιμής αντοχής δεν ήταν πλέον κατάλληλες, έπρεπε να εφεύρουμε κάτι πιο σκληρό.

Με τη χρήση αυτής της νέας για εμάς τεχνολογίας, κατασκευάστηκαν πολλά ξίφη, τα οποία κάποτε αποτελούσαν μια ολόκληρη συλλογή και παρουσιάστηκαν στο ευρύ κοινό τον Νοέμβριο του 2004 στο Central House of Artists στην έκθεση «Blade - Traditions and Modernity». Τώρα μερικά από αυτά δοκιμάζονται από έμπειρους τεχνίτες laido και Kendo. Μέχρι στιγμής έχουμε λάβει μόνο θετικά σχόλια από αυτούς.

Μια από τις λεπίδες έχει ήδη αρχίσει να γεννά θρύλους (το παρουσιάσαμε στον Ιάπωνα δάσκαλο της ξιφασκίας Fyodor Alekseevsky το 2004). Κατά τη διάρκεια της σύντομης ζωής του, ήταν ήδη στα χέρια απαγωγέων και σε αξιολογήσεις από Ιάπωνες επαγγελματίες και σε δεξιώσεις σε πρεσβείες... Και πρόσφατα, κάποιος όχι πολύ ευαίσθητος επισκέπτης σε μια έκθεση στο Voronezh προχώρησε και έκοψε ένα προφίλ duralumin με αυτό (χωρίς να ρωτήσω) σε μισές προθήκες μαζί με τζάμι, χωρίς να προκαλείται καμία ζημιά στη λάμα. Φαίνεται λοιπόν ότι στην περίπτωση του katana, ο χάλυβας Damask προσπαθεί να πάρει ηγετική, αν όχι κυρίαρχη, θέση. Οι θρύλοι συσσωρεύονται και οι δοκιμές συνεχίζονται.

Τα τελευταία δείγματα λεπίδων υποδηλώνουν ότι στο εγγύς μέλλον μπορεί να είμαστε σε θέση να «υποβάλλουμε» σε νερό (χωρίς φάση ελαίου) σκλήρυνση του χυτού δαμασκηνού χάλυβα. Ποιος θα το φανταζόταν αυτό ακόμη και πριν από πέντε χρόνια! Η δομή του χάλυβα Hada, με κάθε πείραμα, προσεγγίζει το περίφημο " Γιαπωνέζικο μουαρέ" Ωστόσο, παρ' όλες αυτές τις, ίσως πολύ υπό όρους, επιτυχίες, είμαι σίγουρος ότι αυτό το αποτέλεσμα δεν θα είναι το τελευταίο. Όπως έχει ήδη ειπωθεί, η διαδικασία για εμάς εξακολουθεί να είναι πιο σημαντική από οποιαδήποτε αποτελέσματα, και τα μυστήρια σε αυτή τη μακρά διαδρομή γίνονται πιο πολλά. Λοιπόν, τόσο πιο ενδιαφέρον είναι.

Αντί για συμπέρασμα

Στην έρευνα ή την αναφορά, μέρος αυτού του άρθρου, γνωρίσαμε μόνο μία, πολύ στενή (αν και σημαντική) πτυχή της τεχνολογίας κατασκευής λεπίδων katana. Ο χάλυβας από ίνες απέχει πολύ από το μόνο «μυστήριο» των ιαπωνικών λεπίδων κορυφαίου επιπέδου.

Σκεφτείτε πόσα θέματα υπάρχουν για να μελετήσει ένας αληθινός συλλέκτης! Ο άκαμπτος κανόνας, γυαλισμένος από τον χρόνο, όχι μόνο δεν μετέτρεψε το κατάνα σε νεκρή τέχνη, αλλά, αντίθετα, άνοιξε το δρόμο μέσα από αυτό στη γνώση του απέραντου βάθους της τελειότητας.

Ειλικρινά μιλώντας, τώρα μας απασχολούν περισσότερο άλλα θέματα. Ενώ εργαζόμαστε στα katanas, μάλλον απλώς ξεκουράζουμε την ψυχή μας από εξαντλητικές αναζητήσεις και πειράματα. Αλλά τότε μια μέρα, πολύ πρόσφατα, φίλοι και συνεργάτες από το "Guild of Gunsmiths" τηλεφώνησαν και μου ζήτησαν να γράψω για τα ιαπωνικά σπαθιά. Δελεαστική, όμορφη και ακατανόητη, η Ιαπωνία μας θύμισε ξανά τον εαυτό της. Ήταν δυνατόν να την αρνηθείς;

Σε κάθε περίπτωση, προσπάθησα να δείξω το ανεξάντλητο αυτού του σοφού, αρχαίου, αλλά ταυτόχρονα αιώνια νέου και σύγχρονη ομορφιά. Όπως μας διδάσκει το Ζεν, προσπαθήσαμε να δούμε προσεκτικά έναν κόκκο άμμου στην ακτή, ώστε μέσα από αυτή τη φευγαλέα ενατένιση να μπορέσουμε να κοιτάξουμε νοερά στα βάθη του ωκεανού.

Θα ήθελα, με φόντο αυτή την άβυσσο, τα όχι πάντα επιτυχημένα, μέτρια πειράματά μου να εμπνεύσουν τους αρχάριους οπλουργούς σε ανεξάρτητη δημιουργική αναζήτηση. Μια αναζήτηση που βασίζεται όχι μόνο στην περιέργεια και την περηφάνια, αλλά και σε μια ευλαβική, σεβαστή στάση απέναντι στους αρχαίους πολιτισμούς και τις γνώσεις τους.

Η Κατάνα είναι ανεξάντλητη. Αυτό το εκπληκτικό σπαθί συνδυάζει τόσα πολλά χαρακτηριστικά και σοφία! Παραλείψαμε εντελώς το θέμα του σχεδιασμού των λεπίδων, το οποίο σύμφωνα με τα κλασικά πρέπει να αποτελείται από ανόμοια μέρη (λεπίδα, πισινό, πλαϊνές πλάκες) και δεν λάβαμε υπόψη τη διαδικασία σκλήρυνσης. Προσπεράσαμε τα μυστικά της προετοιμασίας προστατευτικών ροών, την προετοιμασία του σκληρυντικού μέσου και τις μεθόδους για το ίσιωμα της λεπίδας, καθώς και το σκλήρυνση και γυάλισμα της. Το θέμα της κατασκευής ενός πλαισίου katana, η τέχνη της ζωγραφικής με βερνίκι μιας θήκης, ο συμβολισμός και ο μυστικισμός του ιαπωνικού σπαθιού, η εσωτερική φιλοσοφία των εικόνων koshirae και πολλά άλλα απαιτεί μια ξεχωριστή λεπτομερή συζήτηση.

Ισως την επόμενη φορά...

. Γεννήθηκε το 1968. Το 1989-1991. σπούδασε κατασκευές από χυτό δαμασκηνό χάλυβα στο Τμήμα Μεταλλουργίας στο ΜΑΤΙ. Το 1991 -1995 - ιδιωτική έρευνα για την τεχνολογία παραγωγής χυτού δαμασκηνού χάλυβα «ιρανικού» τύπου. Το 1995-2001 - πρακτικά πειράματα και παραγωγή χυτού δαμασκηνού χάλυβα σε βιομηχανικό εξοπλισμό επιχειρήσεων βιομηχανίας σκληρών κραμάτων. 8 2001-2004 στη βαθμίδα του Αναπληρωτή Διευθυντή του VNIITS (All-Russian Scientific Research Institute of Hard Alloys and Refractory Metals) μελέτησε τις φυσικές, μηχανικές, χημικές και ηλεκτρομαγνητικές ιδιότητες του χυτού δαμασκηνού χάλυβα.

Συμμετοχή σε εκθέσεις:

- «Τα ονόματά μας» στην Πολιτεία ιστορικό μουσείοστη Μόσχα, 1998;

- "Blades of Russia-2000" στο Οπλοστάσιο του Κρατικού Ιστορικού και Πολιτιστικού Μουσείου-Αποθεματικό "Κρεμλίνο της Μόσχας"

- «Αριστουργήματα και σπάνια όπλα με λεπίδες» στο Ναυτικό Μουσείο στην Αγία Πετρούπολη, 2004.