Και ο Ρασκόλνικοφ πήγε κατευθείαν στο σπίτι στο χαντάκι όπου έμενε η Σόνια. Το σπίτι ήταν τριώροφο, παλιό και καταπράσινο. Βρήκε τον θυρωρό και έλαβε από αυτόν αόριστες οδηγίες που έμενε ο ράφτης της Καπερναούμ. Έχοντας βρει την είσοδο μιας στενής και σκοτεινής σκάλας στη γωνία της αυλής, τελικά ανέβηκε στον δεύτερο όροφο και βγήκε στη στοά που έτρεχε γύρω της από την πλευρά της αυλής. Ενώ περιπλανιόταν στο σκοτάδι και σαστισμένος για το πού θα μπορούσε να είναι η είσοδος του Kapernaumov, ξαφνικά, τρία βήματα μακριά του, μια πόρτα άνοιξε. το άρπαξε μηχανικά.
Ποιος είναι εκεί? ρώτησε μια γυναικεία φωνή ανήσυχα.
«Είμαι εγώ… για σένα», απάντησε ο Ρασκόλνικοφ και μπήκε στον μικροσκοπικό διάδρομο. Εδώ, σε μια κρεμασμένη καρέκλα, σε ένα στριμμένο χάλκινο κηροπήγιο, στεκόταν ένα κερί.
Είσαι εσύ! Θεός! Η Σόνια φώναξε αδύναμα και στάθηκε ριζωμένη στο σημείο.
Πού σε εσένα; Εδώ?
Και ο Ρασκόλνικοφ, προσπαθώντας να μην την κοιτάξει, μπήκε γρήγορα στο δωμάτιο.
Ένα λεπτό αργότερα η Σόνια μπήκε μέσα με ένα κερί, άφησε το κερί κάτω και στάθηκε μπροστά του, εντελώς χαμένη, όλος με ανείπωτη συγκίνηση και, προφανώς, φοβισμένη από την απρόσμενη επίσκεψή του. Ξαφνικά το χρώμα όρμησε στο χλωμό της πρόσωπο, και ακόμη και δάκρυα εμφανίστηκαν στα μάτια της... Ένιωθε άρρωστη, ντροπή και γλυκιά... Ο Ρασκόλνικοφ γύρισε γρήγορα και κάθισε σε μια καρέκλα στο τραπέζι. Έριξε μια σύντομη ματιά στο δωμάτιο.
Ήταν ένα μεγάλο δωμάτιο, αλλά εξαιρετικά χαμηλό, το μόνο που υποχωρούσε από τους Kapernaumov, η κλειδωμένη πόρτα του οποίου ήταν στον τοίχο στα αριστερά. Στην απέναντι πλευρά, στον τοίχο στα δεξιά, υπήρχε μια άλλη πόρτα, πάντα ερμητικά κλειδωμένη. Υπήρχε ήδη ένα άλλο, γειτονικό διαμέρισμα, με διαφορετικό αριθμό. Το δωμάτιο της Sonya έμοιαζε με αχυρώνα, είχε την εμφάνιση ενός πολύ ακανόνιστου τετράγωνου και αυτό του έδινε κάτι άσχημο. Ένας τοίχος με τρία παράθυρα, που έβλεπε σε ένα χαντάκι, έκοψε το δωμάτιο κάπως υπό γωνία, με αποτέλεσμα μια γωνία, τρομερά αιχμηρή, να ξεφύγει κάπου πιο βαθιά, έτσι ώστε, στο ημίφως, ήταν αδύνατο να το δει κανείς καλά. η άλλη γωνία ήταν ήδη πολύ εξωφρενικά αμβλεία. Σε όλα αυτά μεγαλο ΔΩΜΑΤΙΟδεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου έπιπλα. Στη γωνία, στα δεξιά, υπήρχε ένα κρεβάτι. δίπλα της, πιο κοντά στην πόρτα, είναι μια καρέκλα. Στον ίδιο τοίχο όπου βρισκόταν το κρεβάτι, ακριβώς δίπλα στην πόρτα του διαμερίσματος κάποιου άλλου, στεκόταν ένα απλό σανίδι τραπέζι καλυμμένο με ένα μπλε τραπεζομάντιλο. Κοντά στο τραπέζι υπάρχουν δύο ψάθινες καρέκλες. Στη συνέχεια, στον απέναντι τοίχο, κοντά στο οξεία γωνίαστάθηκε μικρός, απλό δέντρομια συρταριέρα, σαν να χάθηκε στο κενό. Αυτό ήταν το μόνο που υπήρχε στο δωμάτιο. Η κιτρινωπή, τριμμένη και φθαρμένη ταπετσαρία έγινε μαύρη σε όλες τις γωνίες. Πρέπει να ήταν υγρασία και αναθυμιάσεις εδώ τον χειμώνα. Η φτώχεια ήταν ορατή. Ακόμα και το κρεβάτι δεν είχε κουρτίνες.
Η Σόνια κοίταξε σιωπηλά τον καλεσμένο της, ο οποίος εξέταζε τόσο προσεκτικά και χωρίς τελετές το δωμάτιό της, και μάλιστα τελικά άρχισε να τρέμει από φόβο, σαν να στεκόταν μπροστά στον δικαστή και κριτή της μοίρας της.
άργησα... Είναι έντεκα η ώρα; ρώτησε χωρίς να σηκώνει τα μάτια του πάνω της.
«Ναι», μουρμούρισε η Σόνια. Ω ναι, υπάρχει! έσπευσε ξαφνικά, λες και αυτό ήταν όλο το αποτέλεσμα για εκείνη, τώρα χτύπησε το ρολόι των ιδιοκτητών... και εγώ ο ίδιος άκουσα... Ναι.
«Ήρθα σε σένα για τελευταία φορά», συνέχισε ο Ρασκόλνικοφ με θλίψη, αν και τώρα ήταν μόνο η πρώτη φορά, «μπορεί να μην σε ξαναδώ…Ερχεσαι? Δεν ξέρω… όλα θα γίνουν αύριο…
Δηλαδή δεν θα είστε αύριο στην Κατερίνα Ιβάνοβνα; Η φωνή της Σόνια έτρεμε.
Δεν γνωρίζω. Όλα αύριο το πρωί... Δεν είναι αυτό το θέμα: ήρθα να πω μια λέξη...
Της σήκωσε το στοχαστικό βλέμμα του και ξαφνικά παρατήρησε ότι καθόταν και εκείνη στεκόταν ακόμα μπροστά του.
Γιατί στέκεσαι εκεί; «Κάτσε κάτω», είπε με ξαφνικά αλλαγμένη, ήσυχη και απαλή φωνή.
Εκείνη κάθισε. Την κοίταξε με ευγένεια και σχεδόν συμπονετικά για ένα λεπτό.
Πόσο αδύνατη είσαι! Κοίτα τι χέρι έχεις! Εντελώς διαφανές. Δάχτυλα σαν του νεκρού.
Της έπιασε το χέρι. Η Σόνια χαμογέλασε αδύναμα.
«Πάντα ήμουν έτσι», είπε.
Πότε μένατε στο σπίτι;Ναί. Λοιπόν, ναι, φυσικά! Είπε απότομα και η έκφραση στο πρόσωπό του και ο ήχος της φωνής του άλλαξαν ξαφνικά ξανά. Κοίταξε πάλι γύρω του.
Προσλαμβάνετε από τον Kapernaumov;Μάλιστα κύριε... Είναι εκεί, έξω από την πόρτα;
Ναι... Έχουν και αυτοί το ίδιο δωμάτιο.Ολα σε ένα? Σε ένα, s. «Θα φοβόμουν στο δωμάτιό σου τη νύχτα», παρατήρησε με θλίψη.
«Οι ιδιοκτήτες είναι πολύ καλοί, πολύ τρυφεροί», απάντησε η Σόνια, ακόμα σαν να μην έχει συνέλθει και να μην το συνειδητοποιεί, «και όλα τα έπιπλα, και ό,τι... ό,τι ανήκει στον ιδιοκτήτη». Και είναι πολύ ευγενικοί, και τα παιδιά έρχονται συχνά να με δουν...
Είναι γλωσσόδετα;
Ναι, κύριε... Τραυλίζει και το χρώμιο. Και η γυναίκα επίσης... Δεν είναι ότι τραυλίζει, αλλά είναι σαν να μην τα λέει όλα. Είναι ευγενική, πολύ ευγενική. Και είναι πρώην άνθρωπος της αυλής. Και είναι επτά παιδιά... και μόνο το μεγαλύτερο τραυλίζει, και τα άλλα είναι απλά άρρωστα... αλλά μην τραυλίζεις... Πώς ξέρεις για αυτά; πρόσθεσε με κάποια έκπληξη.
Ο πατέρας σου μου τα είπε όλα τότε. Μου είπε τα πάντα για σένα... Και για το πώς έφυγες στις έξι και γύρισες στις εννιά και για το πώς η Κατερίνα Ιβάνοβνα γονάτισε στο κρεβάτι σου.Η Σόνια ντράπηκε. «Σίγουρα τον είδα σήμερα», ψιθύρισε διστακτικά.ΠΟΥ? Πατέρας. Περπατούσα στο δρόμο, εκεί κοντά, στη γωνία, στις δέκα η ώρα, και φαινόταν να περπατάει μπροστά. Και είναι ακριβώς όπως αυτός. Ήθελα πολύ να πάω να δω την Κατερίνα Ιβάνοβνα...Έχεις περπατήσει; «Ναι», ψιθύρισε απότομα η Σόνια, πάλι ντροπιασμένη και κοιτώντας κάτω.
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα παραλίγο να σε νικήσει, έτσι δεν είναι;
Α, όχι, τι είσαι, τι είσαι, όχι! Η Σόνια τον κοίταξε με κάποιο είδος φόβου.
Δηλαδή την αγαπάς;
Αυτήν? Ναι ναι! Η Σόνια τράβηξε αξιολύπητα και ξαφνικά σταύρωσε τα χέρια της από ταλαιπωρία. Αχ! εσύ την... Αν ήξερες. Άλλωστε είναι σαν παιδί... Άλλωστε το μυαλό της είναι τελείως τρελό... από τη στεναχώρια. Και πόσο έξυπνη ήταν... πόσο γενναιόδωρη... πόσο ευγενική! Δεν ξέρεις τίποτα, τίποτα... αχ!
Η Σόνια το είπε αυτό σαν σε απόγνωση, ανήσυχη και ταλαιπωρημένη και έσφιγγα τα χέρια της. Τα χλωμά της μάγουλα κοκκίνισαν ξανά και η αγωνία εκφράστηκε στα μάτια της. Ήταν ξεκάθαρο ότι την είχαν αγγίξει τρομερά, ότι ήθελε τρομερά να εκφράσει κάτι, να πει κάτι, να μεσολαβήσει. μερικοί ακόρεστοςη συμπόνια, θα λέγαμε, εμφανίστηκε ξαφνικά σε όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου της.
Μπίλα! Για τι πράγμα μιλάς! Κύριε, με χτύπησε! Και ακόμα κι αν με χτύπησε, τι! Και λοιπόν? Δεν ξέρεις τίποτα, τίποτα... Είναι τόσο δυστυχισμένη, ω, τόσο δυστυχισμένη! Και είναι άρρωστη... Ψάχνει για δικαιοσύνη... Είναι καθαρή. Πιστεύει τόσο πολύ ότι πρέπει να υπάρχει δικαιοσύνη σε όλα, και απαιτεί... Και ακόμα κι αν τη βασανίσεις, δεν θα κάνει τίποτα άδικο. Η ίδια δεν παρατηρεί πώς είναι αδύνατον όλα αυτά να είναι δίκαια στους ανθρώπους και εκνευρίζεται... Σαν παιδί, σαν παιδί! Είναι δίκαιη, δίκαιη!
Τι θα σου συμβεί;
Η Σόνια κοίταξε ερωτηματικά.
Παρέμειναν μαζί σου. Αλήθεια, ήταν όλα πάνω σου πριν, και ο νεκρός ήρθε σε σένα για να σου ζητήσει hangover. Λοιπόν, τώρα τι θα γίνει;
«Δεν ξέρω», είπε η Σόνια με θλίψη.
Θα μείνουν εκεί;
Δεν ξέρω, θα έπρεπε να είναι σε αυτό το διαμέρισμα. μόνο η οικοδέσποινα ακούστηκε να λέει σήμερα ότι ήθελε να αρνηθεί και η Κατερίνα Ιβάνοβνα είπε ότι η ίδια δεν θα έμενε ούτε λεπτό.
Γιατί είναι τόσο γενναία; Βασίζεται σε σένα;
«Α, όχι, μην το λες αυτό!.. Είμαστε ένα, μένουμε μαζί», η Σόνια ταράχτηκε ξαφνικά ξανά και μάλιστα εκνευρίστηκε, σαν να θύμωσε ένα καναρίνι ή κάποιο άλλο μικρό πουλί. Ναι, και τι πρέπει να κάνει; Λοιπόν, πώς μπορεί να είναι; ρώτησε καυτή και ανήσυχη. Και πόσο, πόσο έκλαψε σήμερα! Το μυαλό της είναι σε χάος, δεν το προσέξατε; Παίρνει εμπόδιο? Μερικές φορές ανησυχεί, σαν κοριτσάκι, ότι όλα θα είναι αξιοπρεπή αύριο, θα υπάρχουν σνακ και όλα... μετά σφίγγει τα χέρια της, βήχει αίμα, κλαίει και ξαφνικά αρχίζει να χτυπά το κεφάλι της στον τοίχο, σαν να βρίσκεται μέσα. απελπισία. Και μετά θα παρηγορηθεί πάλι, συνεχίζει να στηρίζεται σε σένα: λέει ότι είσαι τώρα βοηθός της και ότι θα δανειστεί λίγα χρήματα κάπου και θα πάει στην πόλη της, μαζί μου, και θα ανοίξει ένα οικοτροφείο για ευγενείς κοπέλες, και θα με πάρει για ματρόνα, και η αρχή θα ξεκινήσει.έχουμε μια εντελώς νέα, υπέροχη ζωή, και με φιλάει, με αγκαλιάζει, με παρηγορεί, και το πιστεύει! Πιστεύει πολύ στις φαντασιώσεις! Λοιπόν, είναι δυνατόν να την αντικρούσω; Και όλη μέρα σήμερα έπλενε, καθάριζε, έφτιαχνε, η ίδια με τις αδύναμες δυνάμεις της έσυρε τη γούρνα στο δωμάτιο λαχανιασμένη και έπεσε στο κρεβάτι. και μετά πήγαμε στις τάξεις μαζί της το πρωί, να αγοράσουμε παπούτσια για την Polechka και τη Lena, γιατί διαλύθηκαν όλα, μόνο που δεν είχαμε αρκετά χρήματα σύμφωνα με τον υπολογισμό, μας έλειπαν πολλά, αλλά διάλεξε τέτοια χαριτωμένα παπούτσια, γιατί έχει γούστο, δεν ξέρεις... Εκεί στο μαγαζί άρχισα να κλαίω, μπροστά στους εμπόρους, για κάτι που έλειπε... Α, τι κρίμα ήταν να το βλέπω.
Λοιπόν, είναι κατανοητό μετά το γεγονός ότι... ζεις έτσι, είπε ο Ρασκόλνικοφ με ένα πικρό χαμόγελο.
Δεν λυπάσαι; Κανένας κρίμα; Η Sonya πετάχτηκε ξανά, γιατί εσύ, ξέρω, εσύ ο ίδιος έδωσες το τελευταίο σου, χωρίς να δεις τίποτα ακόμα. Και αν μπορούσες να δεις τα πάντα, Θεέ μου! Και πόσες, πόσες φορές την έκανα να κλάψει! Ναι, μόλις την περασμένη εβδομάδα! Ωχ εμένα! Μόλις μια εβδομάδα πριν τον θάνατό του. Έφερα σκληρά! Και πόσες, πόσες φορές το έχω κάνει αυτό; Ω, πόσο οδυνηρό ήταν να θυμάσαι όλη μέρα τώρα!
Η Sonya έσφιγγε ακόμη και τα χέρια της ενώ μιλούσε, από τον πόνο της ανάμνησης.
Είσαι ο σκληρός;
Ναι, εγώ, εγώ! «Ήρθα τότε», συνέχισε κλαίγοντας, «και ο νεκρός είπε: «διάβασέ μου», λέει, Σόνια, έχω πονοκέφαλο, διάβασέ μου... ορίστε ένα βιβλίο, «κάποιο του βιβλίου που έχει, ο Andrey έχει Πήρα τον Semenych από τον Lebezyatnikov, μένει εδώ, έπαιρνε συνέχεια τέτοια αστεία βιβλία. Και είπα: «Ήρθε η ώρα να πάω», δεν ήθελα να το διαβάσω, αλλά πήγα σε αυτούς, το κύριο πράγμα ήταν να δείξω τα κολάρα στην Κατερίνα Ιβάνοβνα. Η Λιζαβέτα, έμπορος, μου έφερε φτηνά γιακά και μπρατσάκια, όμορφα, καινούργια και με σχέδιο. Και της άρεσε πολύ στην Κατερίνα Ιβάνοβνα, το φόρεσε και κοίταξε τον εαυτό της στον καθρέφτη, και της άρεσε πολύ, πολύ: «Δώσ’ το», είπε, «Σόνια, σε παρακαλώ». Σας παρακαλούμεΡώτησε και το ήθελε πολύ. Και πού να το φορέσει; Λοιπόν: η παλιά, χαρούμενη στιγμή μόλις θυμήθηκε! Κοιτάζει τον εαυτό της στον καθρέφτη, τον θαυμάζει και δεν έχει φόρεμα, τίποτα, τόσα χρόνια! Και δεν θα ζητήσει ποτέ τίποτα από κανέναν. περήφανη, θα προτιμούσε να χαρίσει το τελευταίο, αλλά εδώ που ζήτησε, της άρεσε τόσο πολύ! Και μετάνιωσα που το έδωσα, «τι χρειάζεσαι, λέω, Κατερίνα Ιβάνοβνα;» Είπε λοιπόν, «γιατί;» Δεν χρειάζεται να της το πεις αυτό! Με κοίταξε έτσι, και ήταν τόσο σκληρό για εκείνη που αρνήθηκα, και ήταν τόσο αξιολύπητο να το βλέπω... Και δεν ήταν λόγω των κολάρων που ήταν δύσκολο, αλλά επειδή αρνήθηκα, είδα. Α, λοιπόν, φαίνεται ότι τώρα τα γύρισα όλα πίσω, τα άλλαξα όλα, όλες αυτές τις παλιές λέξεις... Ω, εγώ... και τι!.. δεν σε νοιάζει!
Γνωρίζατε αυτόν τον έμπορο Lizaveta;
Ναι... Το ήξερες; ρώτησε πάλι η Σόνια με κάποια έκπληξη.
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι στην κατανάλωση, θυμωμένη. «Θα πεθάνει σύντομα», είπε ο Ρασκόλνικοφ, μετά από μια παύση και χωρίς να απαντήσει στην ερώτηση.
Ω, όχι, όχι, όχι! Και η Σόνια, με μια αναίσθητη κίνηση, τον άρπαξε και από τα δύο χέρια, σαν να τον παρακαλούσε να μην το κάνει.
Αλλά είναι καλύτερα να πεθάνει.
Όχι, ούτε καλύτερα, ούτε καλύτερα, καθόλου καλύτερα! επανέλαβε έντρομη και ασυνείδητα.
Τι γίνεται με τα παιδιά; Πού θα τα πας τότε, αν όχι σε σένα;
Α, δεν ξέρω! Η Σόνια ούρλιαξε σχεδόν από απόγνωση και άρπαξε το κεφάλι της. Ήταν ξεκάθαρο ότι αυτή η σκέψη είχε περάσει από μέσα της πολλές, πολλές φορές, και το μόνο που φόβισε ήταν και πάλι.
Λοιπόν, αν εσύ, ενώ είσαι ακόμη υπό την Κατερίνα Ιβάνοβνα, τώρα αρρωστήσεις και σε πάνε στο νοσοκομείο, τι θα γίνει τότε; επέμεινε αλύπητα.
Α, τι είσαι, τι είσαι! Αυτό δεν μπορεί να είναι αλήθεια! και το πρόσωπο της Σόνιας παραμορφώθηκε από τρομερό φόβο.
Πώς να μην είναι; Ο Ρασκόλνικοφ συνέχισε με ένα σκληρό χαμόγελο, «Δεν είσαι ασφαλισμένος, σωστά;» Τότε τι θα γίνει με αυτούς; Όλο το πλήθος θα βγει στο δρόμο, θα βήχει και θα ζητιανεύει και θα χτυπάει το κεφάλι της σε έναν τοίχο κάπου, όπως σήμερα, και τα παιδιά θα κλαίνε... Και μετά θα πέσει, θα την πάνε στη μονάδα, στο νοσοκομείο, θα πεθάνει και τα παιδιά...
Α, όχι!.. Ο Θεός δεν θα το επιτρέψει αυτό! τελικά ξέφυγε από το συσπασμένο στήθος της Σόνια. Εκείνη τον άκουγε, κοιτάζοντάς τον παρακλητικά και διπλώνοντας τα χέρια της σε μια σιωπηλή παράκληση, λες και όλα εξαρτώνταν από αυτόν.
Ο Ρασκόλνικοφ σηκώθηκε όρθιος και άρχισε να περπατάει στο δωμάτιο. Πέρασε ένα λεπτό. Η Σόνια στάθηκε με τα χέρια και το κεφάλι κάτω, με τρομερή αγωνία.
Δεν μπορείτε να αποθηκεύσετε; Εξοικονόμηση για μια βροχερή μέρα; ρώτησε σταματώντας ξαφνικά μπροστά της.
«Όχι», ψιθύρισε η Σόνια.
Φυσικά και όχι! Το έχεις δοκιμάσει? «συμπλήρωσε σχεδόν κοροϊδευτικά.Το προσπαθησα. Και πήγε στραβά! Λοιπόν, φυσικά! Γιατί ρωτάς!
Και πάλι περπάτησε στο δωμάτιο. Άλλο ένα λεπτό πέρασε.
Δεν παθαίνεις κάτι κάθε μέρα;
Η Σόνια ήταν πιο αμήχανη από ποτέ και το χρώμα της χτύπησε ξανά στο πρόσωπό της.
«Όχι», ψιθύρισε με επίπονη προσπάθεια.
«Το ίδιο θα συμβεί πιθανώς με την Polechka», είπε ξαφνικά.
Οχι! Οχι! Δεν μπορεί, όχι! Η Σόνια ούρλιαξε δυνατά, απελπισμένα, σαν να είχε ξαφνικά τραυματιστεί με μαχαίρι. Θεέ μου, ο Θεός δεν θα επιτρέψει τέτοια φρίκη!..
Παραδέχεται τους άλλους.
Οχι όχι! Ο Θεός θα την προστατέψει, Θεέ!.. επανέλαβε χωρίς να θυμάται τον εαυτό της.
«Ναι, ίσως δεν υπάρχει καθόλου Θεός», απάντησε ο Ρασκόλνικοφ με κάποιου είδους χαιρετισμό, γέλασε και την κοίταξε.
Το πρόσωπο της Σόνια άλλαξε ξαφνικά τρομερά: σπασμοί το διέτρεξαν. Τον κοίταξε με ανέκφραστη επίπληξη, ήθελε να πει κάτι, αλλά δεν μπορούσε να πει τίποτα και ξαφνικά άρχισε να κλαίει πικρά, καλύπτοντας το πρόσωπό της με τα χέρια της.
Λέτε ότι το μυαλό της Κατερίνας Ιβάνοβνα είναι μπερδεμένο. «Το μυαλό σου μπαίνει εμπόδιο», είπε μετά από λίγη σιωπή.
Πέρασαν πέντε λεπτά. Συνέχισε να περπατάει πέρα δώθε, σιωπηλά και χωρίς να την κοιτάζει. Τελικά την πλησίασε. τα μάτια του άστραψαν. Πήρε τους ώμους της με τα δύο της χέρια και κοίταξε κατευθείαν στο πρόσωπό της που έκλαιγε. Το βλέμμα του ήταν στεγνό, φλεγμένο, κοφτερό, τα χείλη του έτρεμαν βίαια... Ξαφνικά έσκυψε γρήγορα και, σκύβοντας στο πάτωμα, φίλησε το πόδι της. Η Σόνια τον οπισθοχώρησε με φρίκη, σαν από τρελό. Και πράγματι, φαινόταν σαν να ήταν τελείως τρελός.
Τι είσαι, τι είσαι; Μπροστά μου! «Μουρμούρισε, χλόμιασε, και η καρδιά της βυθίστηκε ξαφνικά οδυνηρά.
Αμέσως σηκώθηκε όρθιος.
«Δεν υποκλίθηκα σε σένα, υποκλίθηκα σε όλο τον ανθρώπινο πόνο», είπε κάπως άγρια και απομακρύνθηκε προς το παράθυρο. «Άκου», πρόσθεσε, επιστρέφοντάς της ένα λεπτό αργότερα, «Μόλις είπα σε έναν παραβάτη ότι δεν αξίζει ούτε ένα από τα δάχτυλά σου... και ότι έκανα τιμή στην αδερφή μου σήμερα που την κάθισα δίπλα σου.
Α, που τους το είπες! Και μαζί της; Η Σόνια ούρλιαξε φοβισμένη, κάτσε μαζί μου! Τιμή! Γιατί, είμαι... ανέντιμος... Είμαι μεγάλος, μεγάλος αμαρτωλός! Αχ που το είπες αυτό!
Δεν το είπα αυτό για σένα λόγω ατιμίας και αμαρτίας, αλλά λόγω του μεγάλου σου πόνου. «Και ότι είσαι μεγάλος αμαρτωλός, αυτό είναι αλήθεια», πρόσθεσε σχεδόν ενθουσιασμένος, «και κυρίως, είσαι αμαρτωλός γιατί μάταιααυτοκτόνησε και πρόδωσε τον εαυτό της. Αυτό δεν θα ήταν τρομερό! Δεν θα ήταν τρομερό να ζεις σε αυτή τη βρωμιά, που μισείς τόσο πολύ, και ταυτόχρονα να ξέρεις τον εαυτό σου (απλώς πρέπει να ανοίξεις τα μάτια σου) ότι δεν βοηθάς κανέναν και δεν σώζεις κανέναν από τίποτα! «Πες μου επιτέλους», είπε, σχεδόν ξέφρενο, «πώς συνδυάζονται μέσα σου τέτοια ντροπή και τέτοια βλακεία δίπλα σε άλλα αντίθετα και ιερά συναισθήματα; Άλλωστε, θα ήταν πιο δίκαιο, χίλιες φορές πιο δίκαιο και πιο λογικό, να βουτήξουμε κατευθείαν στο νερό και να τα τελειώσουμε όλα μονομιάς!
Τι θα τους συμβεί; ρώτησε αδύναμα η Σόνια, κοιτάζοντάς τον οδυνηρά, αλλά ταυτόχρονα, σαν να μην ξαφνιάστηκε καθόλου από την πρότασή του. Ο Ρασκόλνικοφ την κοίταξε περίεργα.
Διάβασε τα πάντα με μια ματιά από αυτήν. Ως εκ τούτου, είχε ήδη κάνει αυτή τη σκέψη η ίδια. Ίσως πολλές φορές σκέφτηκε σοβαρά με απελπισία πώς να τα τελειώσει όλα ταυτόχρονα, και τόσο σοβαρά που τώρα σχεδόν δεν ξαφνιάστηκε με την πρότασή του. Δεν παρατήρησε καν τη σκληρότητα των λόγων του (αυτή, φυσικά, δεν παρατήρησε επίσης το νόημα των μομφών του και την ιδιαίτερη ματιά του στην ντροπή της, και αυτό ήταν ορατό σε αυτόν). Αλλά καταλάβαινε πλήρως τον τερατώδη πόνο που την βασάνιζε, και εδώ και πολύ καιρό, από τη σκέψη της άτιμης και επαίσχυντης θέσης της. Τι θα μπορούσε, σκέφτηκε, να σταματήσει την αποφασιστικότητά της να τα τελειώσει όλα μονομιάς; Και μόνο τότε κατάλαβε πλήρως τι σήμαιναν για εκείνη αυτά τα φτωχά ορφανά και αυτή η αξιολύπητη, μισοτρελή Κατερίνα Ιβάνοβνα, με την κατανάλωσή της και να χτυπά το κεφάλι της στον τοίχο.
Ωστόσο, του ήταν και πάλι ξεκάθαρο ότι η Sonya, με τον χαρακτήρα της και με την εξέλιξη που είχε λάβει, δεν μπορούσε να παραμείνει έτσι σε καμία περίπτωση. Ωστόσο, του προέκυψε το ερώτημα: γιατί μπόρεσε να παραμείνει σε αυτή τη θέση για πολύ καιρό και να μην τρελαθεί, αν δεν μπορούσε ήδη να πεταχτεί στο νερό; Φυσικά, κατάλαβε ότι η θέση της Sonya ήταν ένα τυχαίο φαινόμενο στην κοινωνία, αν και, δυστυχώς, ήταν κάθε άλλο παρά απομονωμένο και όχι εξαιρετικό. Αλλά αυτό ακριβώς το ατύχημα, αυτή η βέβαιη εξέλιξη και ολόκληρη η προηγούμενη ζωή της θα μπορούσαν, όπως φαίνεται, να τη σκοτώσουν αμέσως στο πρώτο βήμα σε αυτόν τον αποκρουστικό δρόμο. Τι την κράτησε; Δεν είναι ξεφτίλα; Άλλωστε αυτή η ντροπή την επηρέασε προφανώς μόνο μηχανικά. Η πραγματική εξαθλίωση δεν είχε ακόμη εισχωρήσει ούτε μια σταγόνα στην καρδιά της: το είδε. στάθηκε μπροστά του στην πραγματικότητα...
«Έχει τρεις δρόμους», σκέφτηκε: «να πεταχτεί σε ένα χαντάκι, να καταλήξει σε ένα τρελοκομείο ή... ή, τελικά, να ριχτεί στην ξεφτίλα, που ζαλίζει το μυαλό και πετρώνει την καρδιά». Η τελευταία σκέψη του ήταν πιο αηδιαστική. αλλά ήταν ήδη σκεπτικιστής, ήταν νέος, αφηρημένος και, ως εκ τούτου, σκληρός, και ως εκ τούτου δεν μπορούσε παρά να πιστέψει ότι η τελευταία λύση, δηλαδή η ακολασία, ήταν πολύ πιθανή.
«Αλλά είναι αλήθεια», αναφώνησε στον εαυτό του, «είναι πραγματικά δυνατό αυτό το πλάσμα, που εξακολουθεί να διατηρεί την αγνότητα του πνεύματος, να παρασυρθεί επιτέλους συνειδητά σε αυτόν τον ποταπό, βρωμερό λάκκο; Έχει ήδη αρχίσει αυτό το τράβηγμα και είναι πραγματικά μόνο επειδή μπορούσε να το αντέξει μέχρι τώρα που η κακία δεν της φαίνεται πλέον τόσο αηδιαστική; Όχι, όχι, αυτό δεν μπορεί να είναι! αναφώνησε, όπως η Σόνια νωρίτερα, όχι, η σκέψη της αμαρτίας την έχει κρατήσει από το χαντάκι μέχρι τώρα, και αυτοί, αυτοί...Αν δεν έχει τρελαθεί ακόμα... Ποιος είπε όμως ότι δεν έχει τρελαθεί κιόλας; Είναι υγιής; Είναι δυνατόν να μιλάς σαν αυτήν; Είναι δυνατόν σε ένα λογικό μυαλό να συλλογιστεί όπως αυτή; Είναι πραγματικά δυνατό να κάθεσαι πάνω από τον θάνατο, ακριβώς πάνω από το βρωμερό λάκκο στον οποίο την έχουν ήδη σύρει, και να κουνάς τα χέρια της και να καλύπτεις τα αυτιά της όταν της λένε για κίνδυνο; Τι, περιμένει ένα θαύμα; Και μάλλον έτσι. Δεν είναι όλα αυτά σημάδια παραφροσύνης;»
Κατακάθισε με πείσμα αυτή τη σκέψη. Του άρεσε αυτό το αποτέλεσμα ακόμη περισσότερο από κάθε άλλο. Άρχισε να την κοιτάζει πιο προσεκτικά.
Λοιπόν, προσεύχεσαι πραγματικά στον Θεό, Σόνια; τη ρώτησε.
Η Σόνια ήταν σιωπηλή, στάθηκε δίπλα της και περίμενε μια απάντηση.
Τι θα ήμουν χωρίς τον Θεό; «Ψιθύρισε γρήγορα, δυναμικά, ρίχνοντάς του μια ματιά με ξαφνικά σπινθηροβόλα μάτια και του έσφιξε σφιχτά το χέρι με το χέρι της.
«Λοιπόν, είναι!» σκέφτηκε.
Τι σου κάνει ο Θεός για αυτό; ρώτησε, ρωτώντας περαιτέρω.
Η Σόνια έμεινε σιωπηλή για πολλή ώρα, σαν να μην μπορούσε να απαντήσει. Το αδύναμο στήθος της κουνιόταν από ενθουσιασμό.
Κάνε ησυχία! Μη ρωτάς! Δεν στέκεσαι!.. ούρλιαξε ξαφνικά κοιτάζοντάς τον αυστηρά και θυμωμένα.
"Αυτό είναι αλήθεια! αυτό είναι αλήθεια!" επανέλαβε επίμονα στον εαυτό του.
Κάνει τα πάντα! «Ψιθύρισε γρήγορα, κοιτάζοντας πάλι κάτω.
«Εδώ είναι το αποτέλεσμα! Αυτή είναι η εξήγηση του αποτελέσματος!». αποφάσισε μόνος του, εξετάζοντάς την με άπληστη περιέργεια.
Με ένα νέο, παράξενο, σχεδόν οδυνηρό συναίσθημα, κοίταξε σε αυτό το χλωμό, λεπτό και ακανόνιστο γωνιακό πρόσωπο, σε αυτά τα πράα γαλάζια μάτια που μπορούσαν να αστράφτουν με τέτοια φωτιά, με τόσο αυστηρή ενεργητική αίσθηση, σε αυτό μικρό σώμα, έτρεμε ακόμα από αγανάκτηση και θυμό, και όλο αυτό του φαινόταν όλο και πιο παράξενο, σχεδόν αδύνατο. "Ανόητος! άγιος ανόητος!» - επανέλαβε στον εαυτό του.
Στη συρταριέρα υπήρχε ένα βιβλίο. Κάθε φορά που περπατούσε πέρα δώθε, την πρόσεχε. Τώρα το πήρα και κοίταξα. Ήταν Καινή Διαθήκησε ρωσική μετάφραση. Το βιβλίο ήταν παλιό, μεταχειρισμένο, δεμένο με δέρμα.
Από πού είναι αυτό; της φώναξε απέναντι από το δωμάτιο. Έμεινε ακίνητη στο ίδιο μέρος, τρία βήματα από το τραπέζι.
«Μου το έφεραν», απάντησε εκείνη, σαν απρόθυμα και χωρίς να τον κοιτάξει.Ποιος το έφερε; Το έφερε η Λιζαβέτα, ρώτησα.
«Λιζαβέτα! Παράξενος!" σκέφτηκε. Τα πάντα για τη Sonya έγιναν κατά κάποιο τρόπο πιο περίεργα και πιο υπέροχα γι 'αυτόν με κάθε λεπτό. Πήρε το βιβλίο στο κερί και άρχισε να το ξεφυλλίζει.
Πού είναι για τον Λάζαρο; ρώτησε ξαφνικά.
Η Σόνια κοίταξε πεισματικά το έδαφος και δεν απάντησε. Στάθηκε ελαφρώς λοξά στο τραπέζι.
Τι γίνεται με την ανάσταση του Λαζάρου; Βρες το για μένα, Σόνια.
Του έριξε μια λοξή ματιά.
Κοίτα σε λάθος μέρος... στο τέταρτο ευαγγέλιο... ψιθύρισε αυστηρά, χωρίς να κινηθεί προς το μέρος του.
«Βρες το και διάβασέ μου», είπε, κάθισε, ακούμπησε τους αγκώνες του στο τραπέζι, ακούμπησε το κεφάλι του στο χέρι του και κοίταξε με θλίψη στο πλάι, προετοιμάζοντας να ακούσει.
«Σε τρεις εβδομάδες στο έβδομο μίλι, είστε ευπρόσδεκτοι! Νομίζω ότι θα είμαι εκεί ο ίδιος αν τα πράγματα δεν χειροτερέψουν», μουρμούρισε στον εαυτό του.
Η Σόνια προχώρησε διστακτικά προς το τραπέζι, ακούγοντας δύσπιστα την παράξενη επιθυμία του Ρασκόλνικοφ. Ωστόσο, πήρα το βιβλίο.
Δεν έχεις διαβάσει; ρώτησε κοιτώντας τον απέναντι από το τραπέζι, κάτω από τα φρύδια της. Η φωνή της γινόταν όλο και πιο αυστηρή.
Πριν από πολύ καιρό... Όταν σπούδαζα. Ανάγνωση!
Δεν το έχετε ακούσει στην εκκλησία;
Δεν πήγα... Πηγαίνεις συχνά;
«Ν-όχι», ψιθύρισε η Σόνια.
Ο Ρασκόλνικοφ γέλασε.
Καταλαβαίνω... Και, επομένως, δεν θα πάτε να θάψετε τον πατέρα σας αύριο;
Θα πάω. Την προηγούμενη εβδομάδα ήμουν... έκανα μνημόσυνο.Για ποιόν? Σύμφωνα με τη Lizaveta. Την σκότωσαν με τσεκούρι.
Τα νεύρα του ερεθίζονταν όλο και περισσότερο. Το κεφάλι μου άρχισε να γυρίζει.
Ήσασταν φίλοι με τη Λιζαβέτα;
Ναι... Ήταν δίκαιη... ήρθε... σπάνια... ήταν αδύνατο. Εκείνη κι εγώ διαβάσαμε και... μιλήσαμε. Θα δει τον Θεό.
Αυτά του ακούστηκαν περίεργα λέξεις του βιβλίου, και πάλι τα νέα: μερικές μυστηριώδεις συναντήσεις με τη Lizaveta, και οι δύο είναι ιεροί ανόητοι.
«Εδώ εσύ ο ίδιος θα γίνεις άγιος ανόητος! Μεταδοτικός! σκέφτηκε. Ανάγνωση! «αναφώνησε ξαφνικά επίμονα και εκνευρισμένα.
Η Σόνια δίσταζε ακόμα. Η καρδιά της χτυπούσε δυνατά. Κατά κάποιο τρόπο δεν τόλμησε να του διαβάσει. Κοίταξε σχεδόν με μαρτύριο την «άτυχη τρελή».
Γιατι το χρειαζεσαι? Τελικά, δεν πιστεύεις;.. Ψιθύρισε ήσυχα και κάπως λαχανιασμένη.
Ανάγνωση! Το θέλω τόσο πολύ! επέμεινε, η Λιζαβέτα το διάβασε!
Η Σόνια ξεδίπλωσε το βιβλίο και βρήκε το μέρος. Τα χέρια της έτρεμαν, η φωνή της έλειπε. Ξεκίνησε δύο φορές, αλλά η πρώτη συλλαβή δεν προφερόταν ακόμα.
«Ήταν κάποιος Λάζαρος από τη Βηθανία που ήταν άρρωστος...» είπε τελικά με προσπάθεια, αλλά ξαφνικά, στην τρίτη λέξη, η φωνή της χτύπησε και έσπασε, σαν μια χορδή που ήταν πολύ τεντωμένη. Το πνεύμα διασταυρώθηκε και ένιωσα το στήθος μου να σφίγγεται.
Ο Ρασκόλνικοφ κατάλαβε εν μέρει γιατί η Σόνια δεν τολμούσε να του διαβάσει και όσο περισσότερο το καταλάβαινε, τόσο πιο αγενώς και εκνευριστικά επέμενε να διαβάζει. Καταλάβαινε πολύ καλά πόσο δύσκολο της ήταν τώρα να αποκαλύψει και να εκθέσει τα πάντα. δικος σου.Συνειδητοποίησε ότι αυτά τα συναισθήματα έμοιαζαν πραγματικά να αποτελούν ένα πραγματικό και ήδη μακροχρόνιο, ίσως μυστικόαυτή, ίσως από την εφηβεία, ακόμα στην οικογένεια, δίπλα στον άτυχο πατέρα και θετή μητέρα, τρελή από θλίψη, ανάμεσα σε πεινασμένα παιδιά, άσχημες κραυγές και μομφές. Αλλά την ίδια στιγμή, τώρα ήξερε, και ήξερε σίγουρα, ότι αν και ήταν λυπημένη και φοβόταν κάτι τρομερά, άρχισε να διαβάζει τώρα, αλλά ταυτόχρονα ήθελε οδυνηρά να το διαβάσει και η ίδια, παρ' όλη τη μελαγχολία και όλα οι φόβοι και ακριβώς σε αυτόνγια να μπορεί να ακούσει και σίγουρα Τώρα«ό,τι κι αν γίνει μετά!»... Το διάβασε στα μάτια της, το κατάλαβε από τον ενθουσιώδη ενθουσιασμό της... Ξεπέρασε τον εαυτό της, κατέστειλε τον σπασμό του λαιμού που σταμάτησε τη φωνή της στην αρχή του στίχου και συνέχισε την ανάγνωση του ενδέκατου κεφαλαίου του κατά Ιωάννη Ευαγγελίου. Διάβασε λοιπόν τον στίχο 19:
«Και πολλοί από τους Ιουδαίους ήρθαν στη Μάρθα και στη Μαρία για να τους παρηγορήσουν στη λύπη τους για τον αδελφό τους. Η Μάρθα, όταν άκουσε ότι ερχόταν ο Ιησούς, πήγε να τον συναντήσει. Η Μαρία καθόταν στο σπίτι. Τότε η Μάρθα είπε στον Ιησού: Κύριε! Αν ήσουν εδώ, ο αδερφός μου δεν θα είχε πεθάνει. Αλλά ακόμα και τώρα ξέρω ότι ό,τι ζητήσεις από τον Θεό, ο Θεός θα σου δώσει».
Εδώ σταμάτησε ξανά, νιώθοντας ντροπαλά ότι η φωνή της θα έτρεμε και θα έσπασε ξανά...
«Ο Ιησούς της λέει: Ο αδελφός σου θα αναστηθεί. Η Μάρθα του είπε: Ξέρω ότι θα αναστηθεί την ανάσταση, την τελευταία ημέρα. Ο Ιησούς της είπε: Εγώ είμαι η ανάσταση και η ζωή.Αυτός που πιστεύει σε μένα, ακόμα κι αν πεθάνει, θα ζήσει. Και όποιος ζει και πιστεύει σε μένα δεν θα πεθάνει ποτέ. Το πιστεύεις αυτό; Του λέει
(και σαν να έπαιρνε μια οδυνηρή ανάσα, η Σόνια διάβασε χωριστά και με δύναμη, σαν να το εξομολογούσε η ίδια δημόσια):
Ναι, Κύριε! Πιστεύω ότι είσαι ο Χριστός, ο γιος του Θεού, που έρχεται στον κόσμο».
Σταμάτησε και σηκώθηκε γρήγορα όρθια αυτόνμάτια, αλλά γρήγορα κυρίευσε τον εαυτό της και άρχισε να διαβάζει περαιτέρω. Ο Ρασκόλνικοφ καθόταν και άκουγε ακίνητος, χωρίς να γυρίσει, ακουμπώντας τους αγκώνες του στο τραπέζι και κοιτώντας στο πλάι. Φτάσαμε στον στίχο 32.
«Η Μαρία ήρθε εκεί που ήταν ο Ιησούς και τον είδε και έπεσε στα πόδια του. και του είπε: Κύριε! Αν ήσουν εδώ, ο αδερφός μου δεν θα είχε πεθάνει. Όταν ο Ιησούς την είδε να κλαίει και τους Ιουδαίους που ήρθαν μαζί της να κλαίνε, ο ίδιος λυπήθηκε στο πνεύμα και αγανάκτησε. Και είπε: πού το έβαλες; Του λένε: Κύριε! έλα να δεις. Εδάκρυσεν ὁ Ἰησοῦς. Τότε οι Εβραίοι είπαν: Δείτε πώς τον αγαπούσε. Και κάποιοι από αυτούς είπαν: «Αυτός ο άνθρωπος, που άνοιξε τα μάτια του τυφλού, δεν μπορούσε να εξασφαλίσει ότι αυτός δεν θα πέθαινε;»
Ο Ρασκόλνικοφ γύρισε προς το μέρος της και την κοίταξε με ενθουσιασμό: ναι, έτσι είναι! Έτρεμε ήδη ολόκληρη από έναν πραγματικό, πραγματικό πυρετό. Αυτό το περίμενε. Πλησίαζε τη λέξη για το μεγαλύτερο και ανήκουστο θαύμα, και ένα αίσθημα μεγάλου θριάμβου την κυρίευσε. Η φωνή της έγινε ηχητική, σαν μέταλλο. θρίαμβος και χαρά ήχησε μέσα του και τον ενίσχυε. Οι γραμμές ήταν μπερδεμένες μπροστά της γιατί τα μάτια της είχαν σκοτεινιάσει, αλλά ήξερε από καρδιάς τι διάβαζε. Στον τελευταίο στίχο: «δεν μπορούσε αυτός, που άνοιξε τα μάτια των τυφλών...» χαμηλώνοντας τη φωνή της, με πάθος και πάθος μετέφερε την αμφιβολία, την μομφή και τη βλασφημία των απίστων, τυφλών Εβραίων, που τώρα, σε μια λεπτό, σαν χτυπημένος από βροντή, θα πέσει και θα λυγίσει και θα πιστέψουν... «Και χε χεεπίσης τυφλός και άπιστος, θα ακούσει και τώρα, θα πιστέψει και αυτός, ναι, ναι! τώρα, τώρα», ονειρεύτηκε και έτρεμε από χαρούμενη προσμονή.
«Ο Ιησούς, πάλι στεναχωρημένος μέσα του, πηγαίνει στον τάφο. Ήταν μια σπηλιά και μια πέτρα βρισκόταν πάνω της. Ο Ιησούς λέει: πάρε την πέτρα. Η αδερφή της πεθαμένης Μάρθας του λέει: Κύριε! ήδη βρωμάει? Για τέσσεριςμέρες σαν να είναι στον τάφο».
Χτύπησε δυνατά τη λέξη: τέσσερα.
«Ο Ιησούς της είπε: Δεν σου είπα ότι αν πιστέψεις, θα δεις τη δόξα του Θεού; Έτσι, πήραν την πέτρα μακριά από τη σπηλιά όπου βρισκόταν ο νεκρός. Ο Ιησούς σήκωσε τα μάτια του στον ουρανό και είπε: Πατέρα, σε ευχαριστώ που με άκουσες. Ήξερα ότι θα με ακούς πάντα. αλλά το είπα αυτό για χάρη των ανθρώπων που στέκονται εδώ, για να πιστέψουν ότι με έστειλες. Αφού το είπε αυτό, φώναξε με δυνατή φωνή: Λάζαρε! βγες έξω. Και βγήκε ο νεκρός,
(διάβασε δυνατά και με ενθουσιασμό, τρέμοντας και κρυώνοντας, σαν να το είχε δει με τα μάτια της):
μπλεγμένος στα χέρια και τα πόδια του με ταφικά σάβανα. και το πρόσωπό του ήταν δεμένο με ένα μαντίλι. Ο Ιησούς τους λέει: Λύστε τον. Αφήστε τον να φύγει.
Τότε πολλοί από τους Ιουδαίους που ήρθαν στη Μαρία και είδαν τι είχε κάνει ο Ιησούς πίστεψαν σε αυτόν».
Δεν διάβασε περαιτέρω και δεν μπορούσε να διαβάσει, έκλεισε το βιβλίο και σηκώθηκε γρήγορα από την καρέκλα της.
«Τα πάντα για την ανάσταση του Λαζάρου», ψιθύρισε απότομα και αυστηρά και στάθηκε ακίνητη, γυρίζοντας στο πλάι, χωρίς να τολμήσει και σαν να ντρεπόταν να σηκώσει τα μάτια της πάνω του. Το πυρετώδες τρέμουλό της συνεχίστηκε. Η στάχτη είχε σβήσει εδώ και καιρό στο στραβό κηροπήγιο, φωτίζοντας αμυδρά σε αυτό το ζητιάνο δωμάτιο έναν δολοφόνο και μια πόρνη, παραδόξως μαζεμένοι για να διαβάσουν ένα αιώνιο βιβλίο. Πέρασαν πέντε λεπτά ή περισσότερα.
«Ήρθα να μιλήσω για δουλειές», είπε ξαφνικά ο Ρασκόλνικοφ δυνατά και συνοφρυωμένος, σηκώθηκε και πήγε προς τη Σόνια. Εκείνη σήκωσε σιωπηλά τα μάτια της πάνω του. Το βλέμμα του ήταν ιδιαίτερα αυστηρό και εκφραζόταν σε αυτό κάποιο είδος άγριας αποφασιστικότητας.
«Έφυγα από την οικογένειά μου σήμερα», είπε, «τη μητέρα και την αδερφή μου. Δεν θα πάω σε αυτούς τώρα. Έσκισα τα πάντα εκεί.
Γιατί; ρώτησε η Σόνια αποσβολωμένη. Η πρόσφατη συνάντηση με τη μητέρα και την αδερφή του της άφησε εξαιρετική εντύπωση, αν και της ήταν ασαφές. Άκουσε τα νέα του χωρισμού σχεδόν με τρόμο.
«Τώρα έχω μόνο εσένα», πρόσθεσε. Πάμε μαζί... Ήρθα σε σένα. Μαζί είμαστε ματωμένοι, πάμε μαζί!
Τα μάτια του άστραψαν. «Τι τρελό!» σκέφτηκε με τη σειρά της η Σόνια.
Πού να πάτε? ρώτησε έντρομη και άθελά της έκανε πίσω.
Γιατί ξέρω; Το ξέρω μόνο σε έναν δρόμο, μάλλον το ξέρω, και αυτό είναι όλο. Ένα γκολ!
Τον κοίταξε και δεν κατάλαβε τίποτα. Καταλάβαινε μόνο ότι ήταν τρομερά, απείρως δυστυχισμένος.
«Κανείς δεν θα καταλάβει τίποτα από αυτούς αν τους το πεις», συνέχισε, «αλλά κατάλαβα». Σε χρειάζομαι, γι' αυτό ήρθα κοντά σου.
Δεν καταλαβαίνω... ψιθύρισε η Σόνια.
Τότε θα καταλάβεις. Το ίδιο δεν έκανες; Περπάτησες επίσης... μπόρεσες να ξεπεράσεις. Αυτοκτόνησες, κατέστρεψες τη ζωή σου... μου(δεν έχει σημασία!). Θα μπορούσατε να ζήσετε στο πνεύμα και στο μυαλό, αλλά θα καταλήξετε στο Haymarket... Αλλά δεν το αντέχετε, και αν μείνετε ένας, θα τρελαθείς σαν εμένα. Είσαι ήδη σαν τρελός. Επομένως, πρέπει να πάμε μαζί, στον ίδιο δρόμο! Ας πάμε στο!
Γιατί; Γιατί το κάνεις αυτό! - είπε η Σόνια, περίεργα και επαναστατικά ενθουσιασμένη από τα λόγια του.
Γιατί; Επειδή δεν μπορείς να μείνεις έτσι, γι' αυτό! Πρέπει επιτέλους να κρίνουμε σοβαρά και ευθέως, και όχι παιδικά να κλαίμε και να φωνάζουμε ότι ο Θεός δεν θα το επιτρέψει! Λοιπόν, τι θα γίνει αν όντως σε πάνε αύριο στο νοσοκομείο; Είναι ψυχικά άρρωστη και καταναλωτική, θα πεθάνει σύντομα, και τα παιδιά; Δεν θα πεθάνει η Polechka; Αλήθεια δεν έχετε δει παιδιά εδώ, στις γωνιές, που οι μαμάδες τους στέλνουν να ζητιανεύουν; Έμαθα πού ζούσαν αυτές οι μητέρες και σε ποιο περιβάλλον. Τα παιδιά δεν μπορούν να παραμείνουν παιδιά εκεί. Εκεί ο επτάχρονος είναι ξεφτιλισμένος και κλέφτης. Αλλά τα παιδιά είναι η εικόνα του Χριστού: «Αυτά είναι η βασιλεία του Θεού». Διέταξε να τους τιμούν και να τους αγαπούν, είναι το μέλλον της ανθρωπότητας...
Τι, τι να κάνουμε; επανέλαβε η Σόνια, κλαίγοντας υστερικά και σφίγγοντας τα χέρια της.
Τι να κάνω? Σπάστε ό,τι χρειάζεται μια για πάντα, και αυτό είναι όλο: και πάρτε τον πόνο πάνω σας! Τι? Δεν καταλαβαίνω? Μετά θα καταλάβετε... Ελευθερία και δύναμη, και κυρίως δύναμη! Πάνω από όλα τα πλάσματα που τρέμουν και πάνω από ολόκληρη τη μυρμηγκοφωλιά!.. Αυτός είναι ο στόχος! Να το θυμασαι! Αυτή είναι η αποχωριστική μου λέξη για σένα! Ίσως είναι η τελευταία φορά που σου μιλάω. Αν δεν έρθω αύριο, θα ακούσετε για τα πάντα μόνοι σας και μετά θυμηθείτε αυτά τα σημερινά λόγια. Και κάποια μέρα, αργότερα, χρόνια αργότερα, με τη ζωή, ίσως καταλάβετε τι σήμαιναν. Αν έρθω αύριο, θα σου πω ποιος σκότωσε τη Λιζαβέτα. Αντιο σας!
Η Σόνια έτρεμε ολόκληρη από τρόμο.
Ξέρεις ποιος σκότωσε; ρώτησε παγωμένη από φρίκη και κοιτώντας τον άγρια.
Ξέρω και θα σου πω... Εσύ, μόνος σου! Σε διαλεξα. Δεν έρχομαι να σου ζητήσω συγχώρεση, απλά θα το πω. Σε διάλεξα εδώ και καιρό να σου το πω, ακόμα κι όταν ο πατέρας μου μιλούσε για σένα και όταν ζούσε η Λιζαβέτα, το σκεφτόμουν. Αντιο σας. Μη μου δίνεις τα χέρια σου. Αύριο!
Εφυγε. Η Σόνια τον κοίταξε σαν να ήταν τρελός. αλλά η ίδια ήταν σαν τρελή και το ένιωθε. Το κεφάλι της στριφογύριζε. "Θεός! Πώς ξέρει ποιος σκότωσε τη Λιζαβέτα; Τι σήμαιναν αυτές οι λέξεις; Αυτό είναι τρομακτικό! Αλλά συγχρόνως σκέψηδεν της πέρασε από το μυαλό. Με τιποτα! Καμιά περίπτωση!.. «Α, πρέπει να είναι τρομερά δυστυχισμένος!.. Εγκατέλειψε τη μάνα και την αδερφή του. Για τι? Τι συνέβη? Και ποια είναι η πρόθεσή του; Τι της έλεγε; Της φίλησε το πόδι και της είπε... είπε (ναι, το είπε ξεκάθαρα) ότι δεν μπορούσε πια να ζήσει χωρίς αυτήν... Θεέ μου!
Η Σόνια πέρασε όλη τη νύχτα πυρετώδης και παραληρημένη. Μερικές φορές πηδούσε όρθια, έκλαιγε, έσφιγγε τα χέρια της, μετά αποκοιμήθηκε ξανά σε έναν πυρετώδη ύπνο και ονειρευόταν την Polechka, την Katerina Ivanovna, τη Lizaveta, να διαβάζουν το Ευαγγέλιο και εκείνος... εκείνος, με το χλωμό του πρόσωπο, με τα μάτια που καίνε. .. Της φιλάει τα πόδια κλαίγοντας... Θεέ μου!
Πίσω από την πόρτα στα δεξιά, πίσω από την ίδια πόρτα που χώριζε το διαμέρισμα της Sonya από το διαμέρισμα της Gertrude Karlovna Resslich, υπήρχε ένα ενδιάμεσο δωμάτιο, πολύ άδειο, το οποίο ανήκε στο διαμέρισμα της κυρίας Resslich και το είχαν νοικιάσει, για το οποίο υπήρχαν ετικέτες στις πύλες και κολλώδεις σημειώσεις στα γυάλινα παράθυρα με θέα στην τάφρο. Η Sonya έχει από καιρό συνηθίσει να θεωρεί αυτό το δωμάτιο ακατοίκητο. Εν τω μεταξύ, όλο αυτό το διάστημα, ο κύριος Σβιτριγκάιλοφ στεκόταν στην πόρτα σε ένα άδειο δωμάτιο και, καραδοκώντας, κρυφάκουγε. Όταν βγήκε ο Ρασκόλνικοφ, στάθηκε, σκέφτηκε, πήγε στις μύτες των ποδιών στο δωμάτιό του, δίπλα στο άδειο δωμάτιο, έβγαλε μια καρέκλα και την έφερε σιωπηλά στις πόρτες που οδηγούσαν στο δωμάτιο της Σόνια. Η συζήτηση του φάνηκε ενδιαφέρουσα και σημαντική, και του άρεσε πολύ, τόσο πολύ που μετακίνησε ακόμη και την καρέκλα ώστε στο μέλλον, ακόμη και αύριο, για παράδειγμα, να μην υποβληθεί ξανά στον κόπο να σταθεί τα πόδια του για μια ώρα, αλλά θα έκανε τον εαυτό του πιο άνετα, ώστε να μπορεί με κάθε τρόπο να το απολαύσει στο έπακρο.
Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» δεν συναντάμε την μπροστινή όψη μιας όμορφης πόλης, αλλά με μαύρες σκάλες πλημμυρισμένες σε πλαγιές, αυλές-πηγάδια που θυμίζουν θάλαμο αερίων. Η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι είναι μια πόλη με ξεφλουδισμένους τοίχους, αφόρητη μπούκα και δυσωδία. Αυτή είναι μια πόλη στην οποία είναι αδύνατο να είσαι υγιής. Στραγγαλίζει και συνθλίβει έναν άνθρωπο. Είναι συνεργός σε εγκλήματα, γόνιμο έδαφος για παραληρητικές ιδέες και θεωρίες.
Το εσωτερικό και το νόημά του στο μυθιστόρημα F
Πορτρέτα ηρώων, τοπία, εσωτερικοί χώροι - όλα αυτά τα στοιχεία σύνθεσης στα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι ανταποκρίνονται πλήρως γενική ατμόσφαιρατα έργα δημιουργούν μια ενιαία τονικότητα. Έτσι, η ζοφερή, καταπιεστική, καταθλιπτική ατμόσφαιρα και οι καταστάσεις ζωής των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» αντιστοιχούν σε ζοφερό, άσχημο εσωτερικό. Από αυτή την άποψη, μπορούμε να μιλήσουμε για μια ορισμένη σύμβαση, τη «δοτικότητα» (εδώ δεν θέλουμε σε καμία περίπτωση να μειώσουμε τη ρεαλιστική ακρίβεια των περιγραφών) των εσωτερικών χώρων στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι.
Εσωτερικοί χώροι στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία"
Στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Το έγκλημα είναι τιμωρία», οι εσωτερικοί χώροι απεικονίζονται με άσχημα, ζοφερά, καταπιεστικά χρώματα. Τονίζουν τις συνθήκες, την ψυχική κατάσταση των χαρακτήρων και μερικές φορές, αντίθετα, έρχονται σε αντίθεση με τους χαρακτήρες. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ελκυστικό πορτρέτο του Ρασκόλνικοφ και του δωματίου στο οποίο ζει: ένας ζητιάνος, που θυμίζει φέρετρο ή ντουλάπα, με χαμηλό ταβάνι, με κίτρινη ξεθωριασμένη ταπετσαρία.
Περιγραφή των δωματίων: έγκλημα και τιμωρία
Svishcheva Irina Rafailievna, καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας της 1ης κατηγορίας προσόντων στο Shemordan Lyceum της Δημοτικής Περιφέρειας Sabinsky της Δημοκρατίας του Ταταρστάν.
1) να βοηθήσει τους μαθητές όχι μόνο να δουν την Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι, τη χαοτική ποικιλομορφία, τον συνωστισμό, την ασφυκτική στενότητα της ανθρώπινης ύπαρξης, αλλά και να νιώσουν συμπάθεια για τους ανθρώπους που υποφέρουν. να δώσουμε μια ιδέα για το αδιάλυτο εκείνων των αντιφάσεων και των αδιεξόδων στα οποία βρίσκονται οι ήρωες του μυθιστορήματος, για να καταλάβουμε ότι αυτή η «αλυτότητα» δεν εξαρτάται από τη βούληση των ανθρώπων, αλλά από την κατάσταση της κοινωνίας, που είναι τόσο δομημένο που η ζωή του καθενός από τους ήρωες είναι δυνατή μόνο με ταπεινωτικές συνθήκες, σε συνεχείς συναλλαγές με τη συνείδηση.
Εξοπλισμός: πορτρέτο του F.M. Dostoevsky, δίσκοι, εικονογραφήσεις του I.S. Glazunov στα έργα του συγγραφέα, καρτ ποστάλ με θέα στην Αγία Πετρούπολη, προβολέας πολυμέσων.
Τοπία: μέρος 1 ζ.1.
Περιγραφή του δωματίου των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία
Σχεδόν όλα περιγράφονται με κίτρινα χρώματα. Ιδιαίτερη προσοχήΟ Ντοστογιέφσκι αφιερώνει όχι μόνο στην περιγραφή των άθλιων εσωτερικών χώρων των επιπλωμένων δωματίων, αλλά εφιστά επίσης την προσοχή μας σε μυρωδιές και συμβολικά χρώματα. Έτσι, το κίτρινο είναι σύμβολο της ασθένειας, της φτώχειας και της εξαθλίωσης της ζωής. Κίτρινη ταπετσαρία και έπιπλα κίτρινο χρώμαστο δωμάτιο της ηλικιωμένης γυναίκας-ενεχυροδανειστή, το πρόσωπο του Μαρμελάντοφ είναι κίτρινο από συνεχή μέθη, κίτρινο «παρόμοιο
Περιγραφή του δωματίου της Sonya Marmeladova
«Το δωμάτιο της Σόνια έμοιαζε με αχυρώνα, είχε την εμφάνιση ενός πολύ ακανόνιστου τετράγωνου και αυτό του έδινε κάτι άσχημο. Ένας τοίχος με τρία παράθυρα, που έβλεπε σε ένα χαντάκι, έκοψε το δωμάτιο κάπως υπό γωνία, με αποτέλεσμα μια γωνία, τρομερά αιχμηρή, να ξεφύγει κάπου πιο βαθιά, έτσι ώστε, στο ημίφως, ήταν αδύνατο να το δει κανείς καλά. η άλλη γωνία ήταν ήδη πολύ εξωφρενικά αμβλεία. Δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου έπιπλα σε όλο αυτό το μεγάλο δωμάτιο. Περιγραφή δωματίου
Υπάρχουν 300 Dostoevskys στην Αγία Πετρούπολη. Αυτή είναι μια περιγραφή του δωματίου της Sonya Marmeladova. Αυτή η περιγραφή του περιβάλλοντος που περιβάλλει τους χαρακτήρες ονομάζεται εσωτερικός. Στα ερωτήματα.
"Δοκιμή στις ιστορίες του Τσέχοφ" - Ονομάστε την κύρια σύγκρουση στο έργο "The Cherry Orchard". "Φραγκοστάφυλλο". Η μοίρα της Ρωσίας. Είδος "Ο Βυσσινόκηπος". Ονομάστε την ιστορία που δημοσίευσε για πρώτη φορά ιστορίες. Τεστ για τη δημιουργικότητα του A.P. Chekhov, τάξη 10. Υποδείξτε χαρακτήρες εκτός σκηνής.
Δοκίμιο: Κοινωνικά κίνητρα για το έγκλημα του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι Έγκλημα και τιμωρία
Roman F.M. Ο Ντοστογιέφσκι είναι ουσιαστικά ένα κοινωνικό-ψυχολογικό και φιλοσοφικό έργο. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε τον πάτο της καπιταλιστικής πόλης, τον κόσμο των ταπεινωμένων και των προσβεβλημένων. Ο συγγραφέας εκθέτει μια κοινωνία όπου κυριαρχεί το χρήμα, μια κοινωνία που είναι ανελέητη απέναντι σε αυτούς που δεν έχουν χρήματα. Γίνεται και το θύμα του καπιταλιστικού κόσμου κύριος χαρακτήραςμυθιστόρημα - Rodion Raskolnikov. Αυτή η εικόνα αναδημιουργείται ψυχολογικά διακριτικά, με τη χαρακτηριστική ικανότητα του Ντοστογιέφσκι να διεισδύει σε εσωτερικός κόσμοςτους ήρωές τους.
Περιγραφή της παρουσίασης ανά μεμονωμένες διαφάνειες:
1 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
2 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Sonya Marmeladova Η Sonya Marmeladova, χωρίς αμφιβολία, είναι μια από τις πιο διάσημες και αγαπημένες εικόνες που δημιούργησε ο Ντοστογιέφσκι στα μυθιστορήματα και τις ιστορίες του.
3 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Ο χαρακτήρας της Σόνιας Χαρακτήρας Marmeladovaκαι ο συγγραφέας δεν περιγράφει συχνά την προσωπικότητα της Sonya Marmeladova στο μυθιστόρημα και δεν χρησιμοποιεί ένας μεγάλος αριθμός απόεπιθέματα. Με αυτόν τον τρόπο, ο Ντοστογιέφσκι ήθελε να κάνει τον χαρακτήρα της Σόνια ελαφρύ και διακριτικό, σχεδόν απαρατήρητο. Ήταν δική του ιδέα.
4 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Παρακάτω υπάρχουν διάφορα αποσπάσματα για τη Sonya Marmeladova και την προσωπικότητά της. Sonya Marmeladova: ευγενική και ελεήμων «...δεν ξέρεις ακόμα, δεν ξέρεις τι καρδιά είναι αυτή, τι κορίτσι είναι αυτό! ... ...Ναι, θα βγάλει το τελευταίο της ντύσου, πούλησέ το, πήγαινε ξυπόλητος, και δώσε σου, αν χρειαστεί, αυτή είναι! Έλαβε και κίτρινο εισιτήριο, γιατί τα παιδιά μου πέθαιναν από την πείνα, πούλησε τον εαυτό της για εμάς!..» (Κατερίνα Ιβάνοβνα, θετή μητέρα της Σόνιας) Πρόχειρη και συνεσταλμένη «Σόνια, συνεσταλμένη από τη φύση της...» (συγγραφέας) «...ο καθένας θα μπορούσε να την προσβάλει σχεδόν ατιμώρητα...» (συγγραφέας) Υπομονή και παραιτήθηκε «...Αυτή, Φυσικά, θα μπορούσε να υπομείνει τα πάντα με υπομονή και σχεδόν παραιτημένη...» (συγγραφέας)
5 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Η εμφάνιση της Σόνιας Εμφάνιση MarmeladovaΗ Sonya Marmeladova ήταν ένα είδος «καθρέφτη» των πνευματικών της ιδιοτήτων. Ο Ντοστογιέφσκι «προίκισε» τη Σόνια με γαλάζια μάτια, ξανθά μαλλιά και μια παιδική έκφραση. Πολλοί άνθρωποι συνδέουν αυτή την εμφάνιση με την αγγελική αγνότητα και αθωότητα. Η Sonya Marmeladova ήταν περίπου 18 ετών, αλλά φαινόταν πολύ νεότερη λόγω της παιδικής της έκφρασης.
6 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Ακολουθούν μερικά αποσπάσματα για την εμφάνιση της Sonya: "περίπου δεκαοκτώ" "κοντή" "δίκαιη, το πρόσωπό της είναι πάντα χλωμό και λεπτό" "αρκετά όμορφη ξανθιά" "με υπέροχα μπλε μάτια" - "Έμοιαζε σχεδόν σαν κορίτσι, πολύ νεότερη από αυτήν χρόνια, σχεδόν εντελώς παιδί»
7 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Το δωμάτιο της Sonya Marmeladova «...Πήγε στον τρίτο όροφο, γύρισε στη γκαλερί και χτύπησε τον αριθμό εννέα, στην πόρτα του οποίου ήταν γραμμένο με κιμωλία: «Ο ράφτης του Καπερναούμ...»... στο σπίτι στο χαντάκι όπου ζούσε η Σόνια. Το σπίτι ήταν τριώροφο, παλιό και πράσινο...» «...στη γωνία της αυλής υπάρχει μια είσοδος σε μια στενή και σκοτεινή σκάλα...» «...Το δωμάτιο της Σόνιας έμοιαζε με αχυρώνα, είχε η εμφάνιση ενός πολύ ακανόνιστου τετράγωνου, και της έδωσε κάτι άσχημο. Ένας τοίχος με τρία παράθυρα, που έβλεπε σε ένα χαντάκι, έκοψε το δωμάτιο κάπως υπό γωνία, με αποτέλεσμα μια γωνία, τρομερά αιχμηρή, να ξεφύγει κάπου πιο βαθιά, έτσι ώστε, στο ημίφως, ήταν αδύνατο να το δει κανείς καλά. η άλλη γωνία ήταν ήδη πολύ εξωφρενικά αμβλεία. Δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου έπιπλα σε όλο αυτό το μεγάλο δωμάτιο. Στη γωνία, στα δεξιά, υπήρχε ένα κρεβάτι. δίπλα της, πιο κοντά στην πόρτα, είναι μια καρέκλα. Στον ίδιο τοίχο όπου βρισκόταν το κρεβάτι, ακριβώς στην πόρτα του διαμερίσματος κάποιου άλλου, στεκόταν ένα απλό τραπέζι σανίδα καλυμμένο με ένα μπλε τραπεζομάντιλο. κοντά στο τραπέζι υπάρχουν δύο ψάθινες καρέκλες... ...μια μικρή, απλή ξύλινη συρταριέρα, σαν χαμένη στο κενό. Αυτό ήταν το μόνο που υπήρχε στο δωμάτιο. Η κιτρινωπή, τριμμένη και φθαρμένη ταπετσαρία έγινε μαύρη σε όλες τις γωνίες. Πρέπει να ήταν υγρασία και αναθυμιάσεις εδώ τον χειμώνα. Η φτώχεια ήταν ορατή. Ακόμη και το κρεβάτι δεν είχε κουρτίνες».
Πορτρέτα ηρώων, τοπία, εσωτερικοί χώροι - όλα αυτά τα στοιχεία σύνθεσης στα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι αντιστοιχούν πλήρως στη γενική ατμόσφαιρα του έργου και δημιουργούν έναν ενιαίο τόνο. Έτσι, η ζοφερή, καταπιεστική, καταθλιπτική ατμόσφαιρα και οι καταστάσεις ζωής των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» αντιστοιχούν σε ζοφερό, άσχημο εσωτερικό. Από αυτή την άποψη, μπορούμε να μιλήσουμε για μια ορισμένη σύμβαση, τη «δοτικότητα» (εδώ δεν θέλουμε σε καμία περίπτωση να μειώσουμε τη ρεαλιστική ακρίβεια των περιγραφών) των εσωτερικών χώρων στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Μια παρόμοια σύμβαση, «δοτικότητα» βρίσκουμε στις περιγραφές της κατάστασης στο ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls». Η επίπλωση του σπιτιού του Γκόγκολ ανταποκρίνεται πλήρως στον χαρακτήρα του ήρωα, σαν να τον «συνέχεια». Στην περιγραφή της κατάστασης από τον Ντοστογιέφσκι, υπάρχει μια αντιστοιχία όχι με τον χαρακτήρα, αλλά με την κατάσταση της ζωής, τις περιστάσεις, την κατάσταση.
Επιπλέον, όπως σημειώνει ο N. M. Chirkov, το εσωτερικό του Ντοστογιέφσκι δεν συγχωνεύεται με την εικόνα του ήρωα: το περιβάλλον του συχνά έρχεται σε αντίθεση με το άτομο. Έτσι, ο συγγραφέας τοποθετεί τον Ρασκόλνικοφ, ο οποίος είναι «εξαιρετικά όμορφος», «με όμορφα σκούρα μάτια», «αδυνατός και λεπτός», σε μια τρομερή, ζητιάνικη ντουλάπα. Η ντουλάπα του μοιάζει περισσότερο με ντουλάπα παρά με δωμάτιο. Αυτό είναι ένα μικροσκοπικό κελί, «μήκους έξι βημάτων», «με κίτρινη, σκονισμένη ταπετσαρία που έχει πέσει από τον τοίχο». Τα έπιπλα σε αυτό είναι παλιά και άσχημα - τρεις παλιές καρέκλες που δεν μπορούν να επισκευαστούν εντελώς, ένα ζωγραφισμένο τραπέζι στη γωνία, ένας δύστροπος, κουρελιασμένος καναπές, ένα τραπεζάκι.
Στην περιγραφή του δωματίου του Ρασκόλνικοφ, γίνεται ξεκάθαρα αισθητό το μοτίβο της ερήμωσης, της αβίωσης και του νεκρού. Τα ταβάνια σε αυτό το ντουλάπι είναι τόσο χαμηλά που ένας ψηλός άνθρωπος νιώθει τρομοκρατημένος μέσα σε αυτό. Μεγάλο τραπέζιμε βιβλία και τετράδια καλυμμένα με ένα παχύ στρώμα σκόνης. Για την Pulcheria Alexandrovna, το δωμάτιο του γιου της μοιάζει με φέρετρο.
Και πράγματι, η ζωή φαινόταν να έχει σταματήσει σε αυτή την «κίτρινη ντουλάπα». Ο Ρασκόλνικοφ συντρίβεται από τη φτώχεια, η σκέψη της δικής του απελπιστικής κατάστασης τον καταθλίβει και αποφεύγει τους ανθρώπους, παύοντας να ασχολείται με τις καθημερινές του υποθέσεις. Έχοντας αφήσει τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, ο Ρασκόλνικοφ είναι αδρανής· ξαπλώνει ακίνητος όλη μέρα, απομονωμένος στην ντουλάπα του. Έτσι, ήδη στις περιγραφές της κατάστασης, μπορεί να εντοπιστεί το κίνητρο του θανάτου, το οποίο στη συνέχεια εφαρμόζεται επανειλημμένα στην πλοκή.
Οι περιγραφές του Ντοστογιέφσκι για την κατάσταση χαρακτηρίζονται από μια λεπτή πινελιά ψυχολογισμού. Έτσι, στο δωμάτιο του παλιού ενεχυροδανειστή «ήταν πολύ καθαρό», «και τα έπιπλα και τα πατώματα ήταν γυαλισμένα». «Ούτε μια κουκκίδα σκόνης δεν μπορούσε να βρεθεί σε ολόκληρο το διαμέρισμα.» Ο Ρασκόλνικοφ σημειώνει ότι μια τέτοια αγνότητα εμφανίζεται «μόνο ανάμεσα στις κακές και τις ηλικιωμένες χήρες».
Η επίπλωση όλων σχεδόν των κατοικιών στο «Έγκλημα και Τιμωρία» μιλούν όχι μόνο για την ακραία φτώχεια και τη δυστυχία των κατοίκων τους, αλλά και για την άστατη ζωή και την έλλειψη στέγης. Το σπίτι δεν είναι φρούριο για τους ήρωες· δεν τους προστατεύει από τις αντιξοότητες της ζωής. Τα μικρά, άσχημα δωμάτια είναι άβολα και εχθρικά προς τους κατοίκους τους, σαν να προσπαθούν να διώξουν τους ήρωες στο δρόμο.
Η Pulcheria Alexandrovna αναστενάζει με ανακούφιση καθώς φεύγει από την ντουλάπα του Rodion. Το δωμάτιο της Sonya είναι πολύ άσχημο, ζοφερό και μοιάζει με αχυρώνα. Δεν υπάρχει σχεδόν κανένα έπιπλο σε αυτό, "η κιτρινωπή, άθλια και φθαρμένη ταπετσαρία έχει γίνει μαύρη σε όλες τις γωνίες", υπάρχει ορατή φτώχεια παντού. Σε αυτήν την περιγραφή, ο N. M. Chirkov σημειώνει μια έντονη αντίθεση: το δωμάτιο της Sonya είναι τεράστιο - αλλά εκείνη η ίδια είναι μικρή και αδύνατη (το σημειώνει ο Ρασκόλνικοφ, που βρίσκεται στο δωμάτιο της Σόνια). Αυτή η αντίθεση μεταξύ του πορτρέτου και του εσωτερικού, όπως σημειώνει ο ερευνητής, συμβολίζει την ασυμφωνία ανάμεσα σε κάτι εξαιρετικά γελοίο και παιδικά αδύναμο, ανήμπορο στη συμπεριφορά και στην εικόνα της ηρωίδας.
Αυτό το δωμάτιο μοιάζει με ένα ακανόνιστο τετράγωνο, το οποίο από μόνο του είναι συμβολικό. Ο αριθμός «τέσσερα» στον ψηφιακό συμβολισμό έχει την έννοια της στιβαρότητας, της δύναμης και του απαραβίαστου. Το δωμάτιο της Sonya με τη μορφή ενός ακανόνιστου τετράγωνου μοιάζει να καταστρέφει τα θεμέλια των θεμελίων, κάτι αιώνιο και ακλόνητο, όπως η ίδια η ζωή. Τα παλαιά θεμέλια της ζωής εδώ φαίνεται να έχουν υπονομευτεί. Και η ζωή της Sonya, πράγματι, έχει καταστραφεί ουσιαστικά. Σώζοντας την οικογένειά της από το θάνατο, βγαίνει έξω κάθε βράδυ. Ο Ντοστογιέφσκι ήδη υπαινίσσεται πόσο δύσκολη είναι γι' αυτήν αυτή η ενασχόληση στην μεθυσμένη ομολογία του Μαρμελάντοφ. Περιγράφοντας την ιστορία της οικογένειάς του στον Ρασκόλνικοφ, σημειώνει ότι όταν η Σόνια έφερε για πρώτη φορά στο σπίτι τριάντα ρούβλια, «δεν πρόφερε λέξη, αλλά, καλύπτοντας τον εαυτό της με ένα κασκόλ, ξάπλωσε σιωπηλά στον καναπέ και έκλαψε για πολλή ώρα. ” Ο κόσμος της Αγίας Πετρούπολης είναι ένας σκληρός, άψυχος κόσμος στον οποίο δεν υπάρχει χώρος για καλοσύνη και έλεος, που, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, αποτελούν τη βάση της ζωής, το απαραβίαστο της.
Το σπίτι του Μαρμελάντοφ παρουσιάζει επίσης μια εικόνα φρικτής φτώχειας. Στο δωμάτιό του, τα παιδικά κουρέλια είναι διάσπαρτα παντού, ένα σεντόνι με τρύπες απλώνεται στην πίσω γωνία, τα μόνα έπιπλα είναι ένας κουρελιασμένος καναπές, δύο καρέκλες και ένα παλιό ΤΡΑΠΕΖΙ ΚΟΥΖΙΝΑΣ, άβαφο και μη καλυμμένο με τίποτα. Είναι χαρακτηριστικό ότι το δωμάτιο του Marmeladov φωτίζεται από ένα μικρό κερί. Αυτή η λεπτομέρεια συμβολίζει το σταδιακό ξεθώριασμα της ζωής σε αυτή την οικογένεια. Και πράγματι, πρώτα πεθαίνει ο Μαρμελάντοφ, συντετριμμένος από το πλούσιο πλήρωμα, μετά η Κατερίνα Ιβάνοβνα. Η Σόνια φεύγει με τον Ρασκόλνικοφ, βάζοντας τα παιδιά σε ορφανοτροφεία.
Από τα δωμάτια των χαρακτήρων βρισκόμαστε σε σκοτεινά, βρώμικα, στενά σκαλοπάτια. Όπως έγραψε ο Μ. Μ. Μπαχτίν, όλη η ζωή των ηρώων περνά στην πραγματικότητα στις σκάλες, μπροστά σε άλλους.
Στο κατώφλι, στην πόρτα, γίνεται μια συζήτηση μεταξύ του Ρασκόλνικοφ και της Σόνιας, τον οποίο ακούει ο Σβιτριγκάιλοφ. Οι γείτονες του Μαρμελάντοφ, συγκεντρωμένοι στις σκάλες, παρακολουθούν με περιέργεια την ετοιμοθάνατη ομολογία του. Η άφιξη του γιατρού και του ιερέα, η αγωνία του ετοιμοθάνατου Μαρμελάντοφ, η απόγνωση της Κατερίνας Ιβάνοβνα - για τους γύρω του, όλα αυτά δεν είναι παρά μια ενδιαφέρουσα παράσταση. Στις σκάλες, στο δρόμο από τους Μαρμελάντοφ, ο Ροντιόν συναντά έναν ιερέα.
Αυτή η τελευταία σκηνή είναι βαθιά συμβολική. Ο Ρασκόλνικοφ φέρνει στο σπίτι τον ετοιμοθάνατο Μαρμελάντοφ και βοηθά την άτυχη οικογένειά του, αφήνοντας στην Κατερίνα Ιβάνοβνα χρήματα για την κηδεία του συζύγου της. Για πρώτη φορά μετά τη δολοφονία, ο Ρασκόλνικοφ γεμίζει με «μια νέα, απέραντη αίσθηση ενός ξαφνικού κύματος πλήρους και ισχυρής ζωής». Αυτή τη στιγμή, κατεβαίνοντας τις σκάλες, συναντά τον ιερέα. Ο ιερέας σε αυτή τη σκηνή είναι σύμβολο καλοσύνης, ελέους, ό,τι καλύτερο ζει στην ψυχή του ήρωα. Στις σκάλες, τον Ρασκόλνικοφ προλαβαίνει η Πολένκα, η μικρότερη αδερφή της Σόνια, ένα αγνό, αθώο παιδί. Σε μια έκρηξη ευγνωμοσύνης και παιδικής απόλαυσης, η Πολένκα αγκαλιάζει θερμά τον Ροντιόν. Με αυτή τη σκηνή, ο Ντοστογιέφσκι φαίνεται να ανοίγει στον ήρωά του τη δυνατότητα μετάνοιας και εύρεσης ενότητας με τους ανθρώπους.
Το σκηνικό του ξενοδοχείου του Svidrigailov, όπου περνά το χρόνο του, είναι επίσης συμβολικό στο μυθιστόρημα. την προηγούμενη νύχταπριν την αυτοκτονία. Το δωμάτιό του είναι ένα πολύ μικρό «κελί», «σχεδόν όχι αρκετά ψηλό» για τον ήρωα, οι τοίχοι μοιάζουν σαν να είναι «χτυπημένοι από σανίδες με άθλια ταπετσαρία». Ένα μικρό δωμάτιο, τοίχοι από σανίδες - όλα αυτά μας θυμίζουν ένα φέρετρο. Έτσι, σε αυτή την περίπτωση, το εσωτερικό του Ντοστογιέφσκι προβλέπει μελλοντικά γεγονότα - τον θάνατο του Svidrigailov.
Αξίζει να σημειωθεί ότι σε όλες τις περιγραφές της κατάστασης στο μυθιστόρημα κυριαρχεί ο κίτρινος τόνος. Κίτρινη, σκονισμένη ταπετσαρία στην ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, στο δωμάτιο της Σόνια, στο διαμέρισμα της Αλένα Ιβάνοβνα, στο ξενοδοχείο όπου διέμενε ο Σβιτριγκάιλοφ. Επιπλέον, στο σπίτι του παλιού ενεχυροδανειστή υπάρχουν έπιπλα από κίτρινο ξύλο, εικόνες σε κίτρινες κορνίζες.
Το ίδιο το κίτρινο χρώμα είναι το χρώμα του ήλιου, της ζωής, της επικοινωνίας και της ανοιχτότητας. Ωστόσο, ο Ντοστογιέφσκι συμβολικό νόηματα χρώματα αντιστρέφονται: στο μυθιστόρημα τονίζει όχι την πληρότητα της ζωής, αλλά την άψυχη ζωή. Είναι χαρακτηριστικό ότι στις περιγραφές της κατάστασης δεν βλέπουμε ποτέ ένα λαμπερό, καθαρό κίτρινο χρώμα. Στους εσωτερικούς χώρους του Ντοστογιέφσκι υπάρχει πάντα ένα βρώμικο κίτρινο, ένα θαμπό κίτρινο. Έτσι, η ζωτικότητα των χαρακτήρων του μυθιστορήματος φαίνεται να μειώνεται αυτόματα.
Έτσι, οι περιγραφές του σκηνικού σε ένα μυθιστόρημα δεν είναι μόνο το φόντο πάνω στο οποίο διαδραματίζεται η δράση, όχι μόνο ένα στοιχείο της σύνθεσης. Αυτό είναι επίσης σύμβολο της ζωτικής, ανθρώπινης έλλειψης στέγης των ηρώων. Αυτό είναι επίσης το σύμβολο της Αγίας Πετρούπολης, της πόλης των «ανώμαλων τετράγωνων». Επιπλέον, οι εσωτερικές λεπτομέρειες συχνά προμηνύουν μελλοντικά γεγονότα στο μυθιστόρημα.
Φόρτωση...
