Penilaian keputihan. Warna mana yang lebih terlihat dalam pencahayaan redup dan mana dalam pencahayaan terang. Jelaskan mengapa Cat putih manakah yang memiliki albedo tertinggi

Cat putih digunakan dalam lukisan, dekorasi, konstruksi dan Kehidupan sehari-hari. Kapur seng dan titanium telah diterapkan di semua bidang kegiatan artistik yang berkaitan dengan pembuatan lapisan cat pada permukaan suatu produk atau kanvas. Dalam konstruksi, warna putih digunakan untuk mengecat permukaan dan sebagai pigmen untuk beberapa cat yang larut dalam air.

Cat putih dan sejarah penciptaannya

Jauh sebelum munculnya seng putih, umat manusia telah belajar membuat timah putih. Jenis cat ini dikenal orang Yunani dan Romawi kuno. Timbal putih digunakan di mana-mana hingga abad ke-19.

Karena toksisitas cat putih berbahan dasar timbal, umat manusia tidak menyerah dalam upaya menciptakan alternatif. Inilah bagaimana seng putih ditemukan. Namun, setelah muncul pada tahun 1780, cat tersebut tidak tersebar luas karena mahalnya biaya proses produksinya, dan baru 60 tahun kemudian diperoleh cat putih berbahan dasar seng yang relatif murah.

Setelah itu, titanium putih ditemukan pada tahun 1912. Cat ini pertama kali muncul di Norwegia. Titanium putih berbeda dari cat putih lainnya karena tidak beracun dan memiliki sifat penutup yang baik.

Dengan demikian, komposisi titanium dan seng baru telah menggantikan timbal putih.

Ciri-ciri cat putih

Seng putih Mereka mulai dijual dalam bentuk cat yang sudah jadi atau cat yang sudah digosok tebal. Bahan yang digiling kental harus diencerkan sebelum digunakan. pernis minyak. Pengencer lain tidak cocok untuk tujuan ini, karena akibatnya permukaan yang dicat akan berwarna kekuningan.

Untuk materi ini di bentuk murni ciri khas warna putih salju dengan semburat kebiruan. Kualitas dan putihnya bahan ini bergantung sepenuhnya pada bahan baku dari mana pigmen tersebut diperoleh. Produk ini harus disimpan di tertutup, karena menyerap dari lingkungan kelembaban. Pigmen seng putih tidak mudah terbakar dan tidak rusak di bawah pengaruh mikroorganisme.

Bahan pewarna ini memiliki banyak kualitas positif:

1. Ketahanan yang baik terhadap pengaruh langsung sinar matahari.
2. Kompatibilitas tingkat tinggi dengan banyak warna dalam palet warna-warni.
3. Kemungkinan penerapan di semua bidang seni lukis dan seni dekoratif.
4. Toksisitas rendah.

Seng putih memiliki kualitas negatif:

• membutuhkan waktu lama untuk mengering;
• memiliki daya sembunyi yang rendah;
• lapisan cat yang dibuat dengan kapur mudah retak;
• memerlukan konsumsi besar pelarut minyak.

Warna putih yang digiling tebal digunakan untuk memperoleh komposisi warna-warni untuk melapisi permukaan kayu, logam dan diplester pada dinding dan langit-langit.

Timbal putih memiliki warna putih salju murni yang tidak kehilangan kecerahannya saat terkena sinar matahari. KE kualitas positif Cat-cat tersebut antara lain:

• plastisitas, yang memungkinkan cat tetap kuat dan tidak hancur, meskipun kanvas perlu digulung;
• ketahanan yang baik terhadap kelembaban;
• kemampuan untuk cepat kering lapisan cat setelah diaplikasikan ke permukaan.

Timbal putih memiliki kelemahan yang menyebabkannya menjadi kurang populer:

• toksisitas tinggi;
• tidak tercampur dengan semua cat;
• Seiring waktu, lapisan cat kehilangan kecerahannya.

Semua ini sisi negatif mengarah pada fakta bahwa timbal putih tidak digunakan untuk keperluan industri.

Titanium putih menguntungkan karena:

• buat permukaan matte dan sangat tahan lama;
• mampu menahan paparan kelembaban atmosfer dan sinar cahaya langsung;
• memiliki kecerahan tertinggi dari semua cat putih modern.

Senyawa titanium memiliki satu kelemahan: ketika dikeringkan, permukaan lapisan cat menjadi rapuh.

Cat alkid adalah yang terbaru yang muncul; mereka adalah produk sintesis kimia yang kompleks.

Aplikasi

Karena toksisitasnya yang tinggi, timbal putih tidak digunakan dalam kehidupan sehari-hari. Untuk mengecat permukaan guna mengisolasinya dari kelembapan, digunakan senyawa seng putih, alkid, dan titanium berbahan dasar minyak.

Untuk mengecat dinding dan langit-langit yang diplester, digunakan cat yang larut dalam air berbahan dasar seng putih. Perlu diketahui bahwa dinding kini jarang dicat putih, paling sering cat ini digunakan untuk menutupi langit-langit.

Urutan pekerjaan pengecatan

Langit-langit dicat sebagai berikut:

1. Hal pertama yang perlu dilakukan bahkan sebelum memulai pekerjaan pengecatan adalah mengenakan kacamata pelindung di mata Anda, dan sarung tangan di tangan Anda; Anda juga harus menutupi rambut Anda dengan syal atau topi (hal ini dilakukan untuk menghindari cat menetes dari langit-langit agar tidak mengenai mata dan rambut Anda).
2. Penting untuk menyediakan akses udara ke dalam ruangan. Setelah pengecatan, ruangan harus berventilasi baik.
3. Bersihkan langit-langit dari lapisan plester tua yang retak dan rontok, cat, debu, minyak, dan tetesan.
4. Oleskan lapisan plester baru dan ratakan langit-langit. Pengecatan hanya dilakukan pada permukaan yang rata sempurna.
5. Permukaan dempul diampelas dengan amplas hingga plafon mencapai kehalusan yang diinginkan.
6. Permukaannya, yang memiliki sifat penyerapan yang meningkat, dilapisi dengan dua lapisan minyak pengering. Lapisan primer dibiarkan mengering di antara lapisan.

Pengecatan produk logam dengan cat putih

Ada dua cara industri mengoleskan kapur apa pun ke permukaan produk logam. Yang pertama mengasumsikan perendaman penuh bagian logam ke dalam wadah yang berisi seng atau titanium putih (timbal putih tidak digunakan untuk keperluan industri).

Metode pengecatan industri kedua pada permukaan logam melibatkan penerapan lapisan cat komposisi seng, alkid atau titanium ke seluruh area produk menggunakan pistol semprot. Untuk tujuan ini, pelarut ditambahkan ke cat. kuantitas yang dibutuhkan, setelah itu komposisi pewarna disaring. Baru setelah itu Anda bisa mulai mengaplikasikan lapisan cat.

Dalam kehidupan sehari-hari, pengecatan dilakukan dengan menggunakan roller atau kuas (mobil tidak bisa dicat dengan cara ini). Juga untuk mewarnai peralatan Rumah tangga jangan gunakan timah putih.

1. Bahan pewarna harus diaduk sebelum digunakan. Jika mengental, Anda bisa menambahkan zinc white ke dalamnya minyak pengering alami atau . Cat minyak diencerkan dengan white spirit, terpentin atau pelarut khusus cat minyak(semua ini dapat dibeli di toko khusus yang menjual barang untuk artis).
2. Cat diaplikasikan pada permukaan yang sudah dipoles.
3. Lukisan berkualitas tinggi dapat dicapai dengan mengaplikasikan dua lapis cat.
4. Lapisan cat baru diaplikasikan hanya pada permukaan yang sudah dikeringkan dengan baik, jika tidak, lapisan film yang dibentuk oleh lapisan sebelumnya akan rusak.
5. Jika timah putih digunakan dalam kegiatan seni, tindakan pencegahan harus dilakukan dan ruangan harus diberi ventilasi secara berkala.

Cat putih lebih sering digunakan dalam kehidupan sehari-hari dibandingkan yang lain.

Hal ini disebabkan oleh fakta bahwa mereka dicampur dengan warna lain untuk menciptakan corak yang diperlukan. Penting untuk diingat bahwa Anda sebaiknya hanya menggabungkan bahan yang dibuat atas dasar yang sama.

Anda bisa menemukan nama lain untuk cat ini, misalnya: silikon putih, Flemish putih, Perancis putih. Bahan dasar cat ini adalah timbal karbonat (PW 1). Meski beracun, cat ini masih menjadi favorit di antara cat minyak putih. Tentu saja, timah putih modern tidak lagi seperti dulu. Meskipun tugas utama para teknolog tetap melestarikan semua sifat yang dimiliki cat ini dan berkat itu cat ini sangat dihargai oleh para ahli hebat.
Timbal putih mampu menghasilkan film elastis yang tipis, tahan lama, dan memiliki tingkat tahan luntur cahaya tertinggi. Catnya matte dan sangat tahan lama. Timbal mempercepat waktu pengeringan pada campuran kapur + cat minyak.
Benar, timbal putih tidak mentolerir campuran dengan banyak cat: dengan biru kobalt dan ungu muda, coput-mortuum, kraplak merah, dan biru laut, penggelapan nada mungkin terjadi seiring waktu, dan dengan ungu kobalt gelap, biru mangan, oker gelap, nada highlight coklat mars gelap dan terang. Lapisan pernis yang diaplikasikan pada film kering mencegahnya menjadi gelap.
Tahan luntur cahaya: 1.
Penyerapan Minyak: sangat rendah.
Film: mengering sangat cepat, keras, elastis.
Toksisitas: sangat beracun.

Titanium putih.

Cat ini berbahan dasar pigmen: titanium oksida, titanium dioksida, atau titanium barium - dan secara bertahap menggantikan timbal putih. Sebelumnya, bahan putih ini memiliki masalah dengan kekuatan film dan selalu digunakan dengan seng oksida. Dalam beberapa penelitian yang bertahan hingga hari ini, terdapat peringatan bahwa titanium tidak bereaksi dengan minyak dan tidak menghasilkan pasta campuran. Pigmen modern mampu menciptakan lebih banyak film tahan lama, yang lebih tahan terhadap pengaruh panas, cahaya, dan zat atmosfer. Titanium putih memiliki tingkat retensi warna tertinggi dari semua warna putih yang tersedia. Mereka adalah yang paling matte dan sangat tahan lama. Namun masih ada kekurangannya: cat menghasilkan lapisan film yang lambat kering dan rapuh.
Tahan luntur cahaya: 1.
Penyerapan Minyak: rendah.
Film: mengering perlahan dan menjadi rapuh.
Toksisitas: tidak beracun.

seng putih,

atau putih Cina, putih salju. Seng oksida (PW 4). Cat muncul pada tahun 1751 dan mulai diproduksi pada tahun 1850. Warna putih ini tembus cahaya dan memiliki tingkat retensi intensitas warna rata-rata. Mereka dicirikan oleh nada dingin. Sangat tahan lama, tetapi mengering lebih lambat dibandingkan timah putih. Jika dicampur dengan hampir semua cat, cat tidak berubah seiring waktu. Pengecualian adalah campuran dengan bintik ungu, yang mencerahkan nada. Membuat film inelastis. Berbeda dengan timbal putih, seng putih tidak menguning jika terkena uap belerang (jumlahnya cukup banyak di atmosfer).
Tahan luntur cahaya: SAYA.
Penyerapan Minyak: sangat rendah.
Film: mengering perlahan, keras, rapuh
Toksisitas: tidak beracun.

Kapur perak. Istilah non-standar yang digunakan untuk timbal dan seng putih. Istilah Perancis blanc d'argent ( warna putih uang) menyiratkan timah putih.
Campurkan putihnya. Seperti halnya cat hitam, produsen menciptakan campuran pigmen putih yang kompleks. Kombinasi yang umum adalah campuran titanium dan seng.
Timah putih yang disublimasikan. Ini adalah timbal sulfat yang mengandung seng. Warna putih ini mempunyai ciri-ciri putih timbal (PW1), namun kualitasnya lebih rendah. Hal ini menyangkut penyerapan minyak dan kekuatan campuran dengan pigmen lain. Mereka lebih unggul daripada timbal putih dalam hal kusam, tidak terlalu beracun dan tidak terlalu gelap jika terkena asap belerang.

Majalah "industri SENI"

Warna terang- salah satu kualitas utama warna, terkait dengan rasio kuantitatif cahaya yang dipantulkan dan warna yang diserap oleh permukaan suatu benda. Tingkat kecerahan objek berwarna ditentukan dengan membandingkannya dengan objek akromatik dan mengidentifikasi sejauh mana objek tersebut mendekati putih, yang memantulkan cahaya maksimum, dan menjauh dari hitam, yang menyerap cahaya maksimum. ()

Sejauh ini kita hanya membahas tentang komposisi cahaya datang dan cahaya pantulan. Keanekaragaman dan kesatuan spektrum membentuk dasar fisik keragaman dan kesatuan warna - merah, biru, hijau, coklat, putih, abu-abu, hitam. Secara alami, kita memasukkan ke dalam satu kelas fenomena warna spektral dan warna yang mendekatinya, serta warna akromatik (“netral”) dan warna yang mendekati akromatik. Itu semua warna kualitas yang berbeda, warna berbeda, berbeda tergantung pada komposisi spektral radiasi.

Namun selain komposisinya, radiasi juga berbeda dalam kekuatannya atau, jika kita berbicara tentang sebagian besar sumber cahaya alami (non-titik), dalam kecerahannya. Kecerahan- konsep fisik. Dalam sensasi warna, kecerahan berhubungan dengan kecerahan. Kecerahan cahaya datang atau cahaya yang dipantulkan adalah dasar fisik dari kecerahan warna yang sesuai.

Namun kita akan ditanya, apakah cahaya dan warna itu sama? Kaum Impresionis mengubah segalanya menjadi cahaya. Cahaya adalah radiasi. Dia milik luar angkasa. Warna adalah milik objeknya. Matahari memancarkan cahaya. Langit bersinar saat fajar, piringan bulan dan lampu bersinar. Objek biasanya tidak bersinar; mereka bukan sumber cahaya. Namun di sisi lain, kesan warna justru disebabkan oleh radiasi yang masuk ke mata, dan, jika kita mengabaikan efek samping dari stimulus warna, hanya oleh radiasi tersebut. Di hadapan kita sekali lagi terdapat dualitas yang sama dalam pemahaman warna, kesulitan yang sama, hanya dalam edisi khusus tentang kecerahan warna.

Faktanya, masalah ini diselesaikan dengan cara ini. Kita mengontraskan warna dengan cahaya tanpa menyadarinya Warna benda pada akhirnya juga memancar, namun kurang terang. Ini sama sekali tidak sulit untuk diverifikasi. Piringan bulan terbit di dekat cakrawala tidak bersinar sama sekali menembus kabut malam. Kita melihat cahaya ungu pucat pada piringan sebagai sebuah warna. Lampu-lampu listrik yang berada di dekat tanggul saat senja ini, bagi kita, justru tampak memancarkan cahaya kuning. Namun, semakin jauh jaraknya, semakin lemah cahayanya dan mendekati warna oranye. Lentera terjauh tampaknya hanya berupa bintik-bintik berwarna kemerahan pucat. Jika selembar kertas putih disinari oleh seberkas cahaya terang yang juga menutupi benda di sekitarnya, kita akan melihat warna putih. Namun jika Anda menyinari selembar kertas saja dengan cahaya yang sama, merobeknya dari sekelilingnya dengan seberkas cahaya, maka lembaran itu akan tampak bersinar, memancarkan cahaya putih. Faktanya, selembar kertas dalam kasus pertama dan kedua memancarkan aliran gelombang cahaya yang sama yang dipantulkan darinya. Kita melihat radiasi yang relatif lemah sebagai warna, dan radiasi yang kuat sebagai cahaya. Seniman mengetahui bahwa warna hanya dapat dibuat bersinar dengan menciptakan kontras yang cukup. Perbedaan antara cahaya dan warna tidak mempunyai arti fisik lain selain yang disebutkan di atas. Perbedaan ini menjadi perbedaan kualitatif dalam bidang sensasi, seperti halnya perbedaan spektrum menjadi perbedaan antara merah, biru, kuning, hijau, dan coklat.

Kami selalu menganggap aliran cahaya yang kuat sebagai cahaya. Demikianlah terang matahari, terang bulan dan pelita, jika yang terakhir ini tidak harus mundur dihadapan terang matahari. Kita paling sering (meskipun tidak selalu) menganggap fluks cahaya yang dipantulkan dari objek sebagai warna. Yang pertama sepertinya mengisi ruang. Kami mengasosiasikan yang terakhir dengan permukaan suatu benda, materialnya.

Dengan demikian, gagasan tentang permainan dan kesatuan warna alam sebagai permainan dan kesatuan radiasi tetap ada.

Pada saat yang sama, perbedaan antara cahaya dan warna, antara benda bercahaya dan benda berwarna menunjukkan adanya sisi baru dalam keanekaragaman dan kesatuan warna-warna alam. Pada halaman berikut kita akan menggunakan kontras, yang umum di kalangan seniman, antara "warna" (yang karenanya sesuai dengan komposisi spektral radiasi) dan "nada" (ringan, "luminositas", yang sesuai dengan kecerahan cahaya. radiasi).

Bagaimana alam memperkaya dan menyelaraskan warna melalui “kekuatan nada”? Cahaya yang jatuh pada benda di sekitar kita menimbulkan banyak gradasi nada (ringan). Alasan pertama terjadinya perbedaan nada adalah variasi warna suatu benda, yaitu kemampuan suatu zat untuk menyerap cahaya lebih atau kurang kuat. Radiasi yang dipantulkan akan semakin terang dan semakin terang suatu benda, semakin kecil kuat zat tersebut menyerap cahaya yang datang padanya. Hubungan antara iluminasi suatu benda dan kecerahan radiasi yang dipantulkannya disebut “albedo”.

Albedo kertas putih kira-kira 0,8. Albedo bubuk putih titanium adalah sekitar 0,9. Albedo tidak berubah seiring dengan perubahan pencahayaan dan, seperti dapat dilihat dari perbandingan dengan apa yang disebutkan di atas, merupakan dasar fisik dari apa yang disebut kecerahan warna suatu objek. Kita melihat objeknya ringan, dan bukan sekadar mengingat atau mengetahui. Hal ini diajarkan melalui semua pengalaman subjek kita, praktik manusia sehari-hari. Jika dari dua benda yang terang berada dalam bayangan dan yang gelap berada dalam terang, dalam banyak kasus kita masih dapat menjawab dengan benar pertanyaan mana di antara benda-benda tersebut yang warnanya lebih terang.

Namun kita juga melihat perbedaan nada yang disebabkan oleh perbedaan obyektif dalam kecerahan radiasi yang dipantulkan, dan hal terakhir ini tidak hanya dikaitkan dengan warna objek, tetapi juga dengan pencahayaan yang berbeda. Beberapa objek diterangi, sementara objek lainnya terkena bayangan. Ruang itu terbagi oleh cahaya dan bayangan. Bidang-bidang yang berbeda pada suatu objek diterangi kurang lebih bergantung pada posisinya relatif terhadap sumber cahaya. Cahaya dan bayangan membentuk bentuk suatu benda. Dalam hal ini, seniman secara konvensional membedakan antara "cahaya", "halftone" (atau penumbra) dan "bayangan" (Pembagian chiaroscuro ini merupakan pilihan khas seniman terhadap hal utama sesuai dengan tugas dan metode kerja yang dianut di suatu kali di sekolah akademis).

Namun, kita juga melihat transisi nada yang berkelanjutan dari cahaya ke bayangan dan lompatan nada. Dalam semua kasus ini, kita tidak lagi berbicara tentang kecerahan obyektif, tetapi tentang nada sebagai kecerahan tampak dari radiasi yang dipantulkan. Ini juga mencakup gradasi nada yang terkait dengan ruang dan rencana tata ruang. Mari kita mengingat deretan lampion yang terbentang di kejauhan. Lampu di kejauhan tidak menyala. Mari kita ingat menghaluskan perbedaan nada pada latar yang jauh dibandingkan dengan yang dekat. Selama ini yang kami maksud adalah nada sebagai kecerahan radiasi yang tampak. Pencahayaan tidak hanya menyebabkan gradasi kekuatan nada, memasuki interaksi kompleks dengan kecerahan objektif, tetapi juga menyatukan warna demi nada, menundukkannya ke nada umum. Nada keseluruhan merupakan konsekuensi langsung dari pencahayaan keseluruhan.

Nada umum dan pencahayaan bervariasi dalam batas yang sangat besar, tidak hanya tergantung pada apakah kita berada di lapangan terbuka, di jalan sempit atau di dalam ruangan, tidak hanya tergantung pada cuaca, waktu, tetapi juga pada sejumlah alasan lainnya. misalnya, pada tahun waktu, dari garis lintang geografis. Penerangan langit dengan cahaya menyebar di garis lintang Leningrad pada pukul satu siang di bulan Januari adalah 5 kali lebih kecil dari penerangan pada waktu yang sama di bulan Juni dan sama dengan penerangan oleh cahaya yang menyebar di langit. pada malam bulan Juni (jam 7 malam). Sinar matahari langsung meningkatkan penerangan pada sore hari di bulan Juni sebanyak 5-6 kali lipat. Kami tentu saja melihat perbedaan pada pencahayaan keseluruhan. Awan petir telah tiba, dan kita berkata: “Hari mulai gelap.” Namun mata dengan cepat terbiasa dengan perubahan pencahayaan. Kekhususannya diperhalus.

Di kamar di siang hari penerangan yang cukup untuk membaca buku kira-kira 50 kali lebih kecil dari penerangan cahaya langit yang tersebar pada bulan Januari pada pukul satu siang. Dan memang, salju membutakan kita sejak menit-menit pertama ketika kita meninggalkan ruangan menuju jalan raya. Namun, kita sudah terbiasa dengan hal itu pencahayaan ruangan bahwa benda mati yang ditempatkan di sebuah ruangan di atas meja dapat dilukis oleh senimannya dengan warna-warna terang yang hampir sama dengan benda mati yang ditempatkan di taman dalam cahaya langit yang tersebar. Apa yang bisa kami katakan tentang interior gelap, digambarkan dalam lukisan yang sama sekali tidak gelap karya Adrian van Ostade, tentang penerangan lilin dalam “Descent from the Cross” karya Rembrandt?

Penerangan adalah sumber penyatuan nada yang kuat. Ini menciptakan serangkaian kecerahan pada karya tertentu dan keadaan alaminya. Hal ini menambah dan mengurangi jumlah kecerahan tampak, terkadang menyebabkan banyak perbedaan tajam, terkadang menyebabkan objek menjadi tidak dapat dibedakan warna.

Dalam ilmu warna keringanan(DI DALAM) dinyatakan dalam nit(nt) dan untuk permukaan dengan refleksi menyebar di kondisi yang sama Petir diperkirakan dengan koefisien refleksi(R, %).

Berdasarkan kecerahannya, Anda dapat membandingkan warna apa pun: akromatik dengan akromatik, kromatik dengan kromatik, kromatik dengan akromatik.

Perbedaan cahaya melekat bahkan pada warna spektral. Diantaranya, yang paling terang berwarna kuning, yang paling gelap berwarna biru dan ungu. Untuk warna akromatik, kecerahan adalah satu-satunya karakteristik (kecuali tekstur).

Pada skala terang, yang paling terang berwarna putih, yang paling gelap berwarna hitam. Di antara keduanya terdapat gradasi warna abu-abu murni. Hampir tidak mungkin mendapatkan warna abu-abu murni hanya dengan mencampurkan pigmen hitam dengan putih. Campuran seperti itu selalu menghasilkan warna abu-abu kebiruan. Kekurangan ini dihilangkan dengan tambahan kecil oker emas atau banyak alami.

Warna putih hampir selalu hadir di interior. Ini adalah warna langit-langit, kusen jendela dan lereng, daun pintu, dinding pada ruangan yang memerlukan kebersihan khusus, bahkan terkadang lantai.

Besar berat jenis Putih dalam skema warna interior secara aktif meningkatkan iluminasi yang terakhir, membantu mengidentifikasi corak warna kromatik terbaik.

Warna hitam relatif jarang digunakan dan dalam dosis kecil, karena menekan jiwa dan membuat depresi makna simbolis dan yang terpenting, mengurangi penerangan ruangan. Namun, terkadang warna hitam diberikan pada area yang luas, menggunakan teknik khusus untuk menetralisir ciri-ciri negatifnya. Dalam interior modern, ini masih lebih sering digunakan pada permukaan kecil untuk menciptakan kontras yang kuat atau untuk memperlihatkan kemurnian warna kromatik.

Warna abu-abu dengan berbagai tingkat kecerahan sangat sering digunakan, sejarah arsitektur mengetahui banyak contoh penggunaannya yang sangat efektif. Mereka sangat diinginkan ketika diperlukan untuk mengungkapkan plastisitas halus, menekankan sifat pahatan bentuk arsitektur, memusatkan perhatian pada pemodelan permukaan, dan menciptakan aksen bayangan terang alih-alih warna.

Bahkan dalam kasus yang sering terjadi ketika interior dirancang dalam satu warna akromatik - putih atau abu-abu keperakan, tetapi dengan bentuk plastisitas yang berkembang, kecerahannya dimodelkan oleh "karya" cahaya dan bayangan. Komposisi akromatik satu warna sangat diperkaya dengan penggunaan berbagai macam warna bahan finishing dan tekstur. Jika itu berisi Aksen warna berupa bintik kecil memberikan efektivitas tersendiri. Dalam arsitektur klasisisme, teknik ini sering kali lebih disukai daripada polikrom.

Namun, kecerahan tidak kalah pentingnya dalam komposisi kromatik. Mengetahui cara melihat rasio kecerahan akan memudahkan Anda memahami karakteristik warna.

Komposisi kromatik dapat berupa satu warna jika didasarkan pada rangkaian nada tunggal jumlah yang berbeda gradasi dalam kecerahan - rangkaian murni dalam kecerahan, atau multi-warna dengan kecerahan warna yang berbeda.

Ada teknik ketika cacat chiaroscuro dikoreksi dengan memvariasikan kecerahan warna. Misalnya, dinding dengan bukaan terang dibuat jauh lebih terang dibandingkan dinding lainnya untuk melembutkan kontras tajam dari partisi yang sangat teduh.

Gradasi kecerahan, serta corak warna, secara ilusi mengubah karakteristik spasial interior, menambah atau mengurangi, mencerahkan atau memberi bobot, menyorot atau menutupi bentuk arsitektur, memberikan interior warna emosional.

Pilihan tingkat kecerahan yang tepat pada permukaan penutup sangat penting jika interior membutuhkan perbedaan yang tepat dalam corak atau saturasi warna, atau peningkatan tingkat pencahayaan. Misalnya, dua warna komplementer dengan cahaya sedang dan saturasi tinggi menyebabkan efek riak pada mata. Untuk menghindari kelemahan ini, Anda perlu memilih pencahayaan optimal dari dua warna yang berinteraksi.

Ringan seperti faktor penting efek psikofisiologis warna pada manusia, yang pertama di antara yang lainnya karakteristik warna mendapat pembenaran ilmiah dan dicatat sebagai standar wajib dalam desain interior bangunan untuk berbagai keperluan. Ringannya secara aktif mempengaruhi tingkat sensasi warna Q.

Skala ringan- ini adalah rentang akromatik yang sama dari putih ke hitam dengan jumlah corak abu-abu yang bervariasi, perbedaan visualnya terutama bergantung pada kondisi pencahayaan dan kecerahan latar belakang. Batas kemampuan visual untuk membedakan langkah-langkah dalam keadaan ringan adalah sekitar 300 transisi. Untuk tujuan praktis, skala abu-abu 24 tingkat, yang dikembangkan oleh B.M. Teplov di Institut Psikologi di Moskow, sudah cukup memadai. ()

Khusus untuk wanita!

Skala ringan nuansa alami rambut.

Banyak produsen pewarna rambut memperkenalkan skala kecerahan khusus untuk warna rambut alami. Skala seperti itu diperlukan untuk: 1) mengklasifikasikan peta nada dan membuat sistem untuk mengindeks nada warna, 2) untuk menentukan tingkat pencerahan awal rambut yang diperlukan sebelum menggunakan persiapan pewarnaan yang sesuai, 3) untuk mengembangkan rekomendasi untuk pemilihan yang benar sediaan pewarna untuk jenis rambut asli tertentu. Biasanya, skala kecerahan dipilih dengan cara yang sewenang-wenang, dengan membagi seluruh rentang kecerahan dari “hitam” ke “putih” menjadi 10 rentang. Sistem ini nampaknya cukup nyaman dan diterima dengan baik oleh konsumen pewarna rambut dan penata rambut.

Untuk memperkenalkan kepastian dan kemampuan untuk mengkarakterisasi warna asli secara kuantitatif, kami mengusulkan untuk melakukan pembagian seperti itu sesuai dengan nilai koordinat kecerahan L dalam sistem CIELAB yang dibahas di atas. Mempertimbangkan achromatisitas warna alami yang tinggi, sistem seperti itu mencirikan rambut asli dengan cukup baik. Sesuai dengan ini, kecerahan #1 diberikan pada rambut “hitam”, yang nilai L terukurnya adalah 5-10 unit. Rambut coklat tua diberi tingkat kecerahan ke-2 dengan nilai L=10-20. Anda dapat menata semua jenis rambut lainnya dengan cara yang sama. Di mana rambut putih, yang tidak berpigmen dan oleh karena itu akromatik, menurut sistem ini termasuk dalam tingkat kecerahan ke-10, dengan L = 90-100. Contoh skala kecerahan tersebut ditunjukkan pada Gambar.:

Skala kecerahan warna awal rambut, dikorelasikan dengan hasil mempelajari spektrum reflektansi difus. Sumbu ordinat menunjukkan ringannya L dalam satuan Lab, sumbu absis menunjukkan fungsi Kubelka-Munk (f) yang berhubungan dengan konsentrasi melanin.

Panah vertikal menunjukkan perubahan kecerahan akibat pencerah peroksida (pirang): I - pencerah rambut hitam sebanyak 4 warna, II - pencerah rambut coklat tua sebanyak 4 warna sehingga menghasilkan rambut coklat muda, III - pencerah rambut coklat tua menjadi coklat muda sebanyak 2,5 nada, IV - coklat muda hingga pirang muda sebanyak 1 nada.

Perlu diperhatikan nama jenisnya sendiri rambut alami, serta nuansa warnanya, tampaknya dapat dipilih secara sewenang-wenang oleh produsen atau pengembang, dengan mempertimbangkan kekhasan promosi produk, serta karakteristik warna rambut regional atau nasional.

Nama masing-masing warna untuk skema yang diusulkan untuk membuat nama warna

Itu cukup untuk hari ini. Perhatikan bahwa konsep lightness dalam colorism bahasa Inggris dinyatakan dalam istilah kecerahan, ringan, nilai.

Dalam ilmu warna ilmiah, istilah “keputihan” juga digunakan untuk menilai kualitas kecerahan suatu permukaan, yang menurut pendapat kami, mempunyai arti khusus. penting untuk praktek dan teori seni lukis. Istilah "putih" memiliki kandungan yang mirip dengan konsep "kecerahan" dan "ringan", namun, tidak seperti yang terakhir, istilah ini mengandung bayangan. karakteristik kualitatif dan bahkan sampai batas tertentu estetis.

Apa itu keputihan? R. Ivens menjelaskan konsep ini sebagai berikut: “Jika cahaya menjadi ciri persepsi kecerahan, maka warna putih mencirikan persepsi reflektifitas.” Semakin banyak suatu permukaan memantulkan cahaya yang jatuh padanya, semakin putih warnanya, dan secara teoritis, permukaan putih ideal harus dianggap sebagai permukaan yang memantulkan semua sinar yang jatuh padanya; namun, dalam praktiknya permukaan seperti itu tidak ada, sama seperti tidak ada permukaan yang dapat sepenuhnya menyerap cahaya yang mengenai permukaan tersebut. Dalam praktiknya, kami menyebut permukaan yang memantulkan cahaya dalam jumlah berbeda sebagai warna putih. Misalnya, kita menilai tanah kapur sebagai tanah putih, tetapi segera setelah Anda mengecat persegi di atasnya dengan seng putih, warna putihnya akan hilang. Jika kita kemudian mengecat bagian dalam persegi dengan warna putih yang memiliki reflektifitas lebih besar, misalnya barit, maka persegi pertama juga akan kehilangan sebagian warna putihnya, meskipun secara praktis kita akan menganggap ketiga permukaan tersebut berwarna putih. Ternyata konsep “putih” itu relatif, tetapi pada saat yang sama ada semacam batasan yang darinya kita mulai menganggap permukaan yang dirasakan tidak lagi putih.

Konsep keputihan dapat diungkapkan secara matematis. Sikap fluks bercahaya dipantulkan oleh permukaan terhadap aliran yang datang padanya (dalam persentase) disebut “albedo” (dari bahasa Latin albus - putih). Hubungan untuk suatu permukaan tertentu pada dasarnya dipertahankan pada kondisi yang berbeda penerangan, dan oleh karena itu warna putih adalah kualitas permukaan yang lebih konstan daripada kecerahan. Untuk permukaan putih, albedonya adalah 80-95%. Keputihan berbagai zat putih dapat dinyatakan dalam reflektifitasnya. V. Ostwald memberikan tabel keputihan berbagai bahan berwarna putih berikut ini:

• Barium sulfat (barit putih) - 99%
• Seng putih – 94%
• Timbal putih - 93%
• Gipsum - 90%
• Salju segar - 90%
• Kertas - 86%
• Kapur - 84%

Benda yang tidak memantulkan cahaya sama sekali disebut benda hitam mutlak dalam fisika. Namun permukaan paling hitam yang kita lihat tidak akan sepenuhnya hitam dari sudut pandang fisik. Karena terlihat, ia memantulkan setidaknya sejumlah cahaya dan dengan demikian mengandung setidaknya persentase keputihan yang dapat diabaikan - seperti halnya permukaan yang mendekati warna putih ideal dapat dikatakan mengandung setidaknya persentase kehitaman yang dapat diabaikan. Kami menganggap suatu permukaan praktis berwarna hitam, yang dalam persepsinya detailnya tidak dapat dibedakan karena kurangnya stimulus fisik. Putih dan abu-abu pada dasarnya memiliki kualitas yang dangkal, dan abu-abu, semakin gelap warnanya, pada tingkat yang lebih rendah. Hitam tidak memiliki kualitas-kualitas ini. Ivens mendefinisikan perbedaan antara putih, abu-abu dan hitam sebagai berikut: “Putih adalah fenomena yang sepenuhnya berkaitan dengan persepsi permukaan; abu-abu adalah persepsi permukaan yang relatif terang, dan hitam adalah persepsi positif tentang kurangnya stimulus untuk memberikan tingkat penglihatan yang tepat.”

Dalam praktik melukis, konsep warna hitam juga sangat relatif. Yang paling bintik hitam dalam lukisan memiliki warna putih dan corak warna tertentu. Berbagai warna hitam, yang dapat disalahartikan sebagai kegelapan ekstrem, ternyata hanya terjadi jika dilihat secara terpisah; jika dibandingkan satu sama lain, warna-warna tersebut juga selalu menampakkan corak warna yang berbeda. Van Gogh, misalnya, menghitung hingga 27 warna hitam berbeda dari Frans Hals. Kita hampir tidak pernah menemukan warna hitam akromatik murni. Warna cat hitam adalah standar hitam bagi sang seniman, dan pengalaman yang diperolehnya dalam persepsi memungkinkan untuk mengkorelasikan semua corak lain dengan kegelapan ini.

Retina terdiri dari dua jenis sel peka cahaya - batang dan kerucut. Pada siang hari, dalam cahaya terang, kita melihat gambaran visual dan membedakan warna menggunakan kerucut. Dalam cahaya redup, batang beraksi, yang lebih sensitif terhadap cahaya, tetapi tidak melihat warna. Itu sebabnya saat senja kita melihat semuanya masuk warna abu-abu, bahkan ada pepatah “Di malam hari semua kucing berwarna abu-abu

Karena pada mata terdapat dua jenis unsur peka cahaya: kerucut dan batang. Kerucut membedakan warna, tetapi sel batang hanya membedakan intensitas cahaya, yaitu melihat segala sesuatu dalam warna hitam dan putih. Kerucut kurang sensitif terhadap cahaya dibandingkan batang, sehingga dalam cahaya redup mereka tidak dapat melihat apa pun. Batangnya sangat sensitif dan bereaksi bahkan terhadap cahaya yang sangat lemah. Itu sebabnya di semi-gelap kita tidak bisa membedakan warna, meski kita melihat konturnya. Omong-omong, kerucut sebagian besar terkonsentrasi di tengah bidang visual, dan batang berada di tepinya. Hal ini menjelaskan fakta bahwa penglihatan tepi kita juga tidak terlalu berwarna, bahkan di siang hari. Selain itu, untuk alasan yang sama, para astronom pada abad yang lalu mencoba menggunakan penglihatan tepi saat melakukan pengamatan: dalam kegelapan, penglihatan lebih tajam daripada penglihatan langsung.

35. Apakah ada yang namanya 100% putih dan 100% hitam? Dalam satuan apa keputihan diukur??

Dalam ilmu warna ilmiah, istilah “keputihan” juga digunakan untuk mengevaluasi kualitas cahaya suatu permukaan, yang khususnya penting untuk praktik dan teori lukisan. Istilah “putih” dalam isinya dekat dengan konsep “kecerahan” dan “ringan”, namun berbeda dengan yang terakhir, istilah ini mengandung konotasi karakteristik kualitatif dan bahkan, sampai batas tertentu, estetika.

Apa itu keputihan? Putihmencirikan persepsi reflektifitas. Semakin banyak suatu permukaan memantulkan cahaya yang jatuh padanya, semakin putih warnanya, dan secara teoritis, permukaan putih ideal harus dianggap sebagai permukaan yang memantulkan semua sinar yang jatuh padanya, tetapi dalam praktiknya permukaan seperti itu tidak ada, sama seperti ada. tidak ada permukaan yang mampu menyerap cahaya datang sepenuhnya.

Mari kita mulai dengan pertanyaan, apa warna kertas di buku catatan sekolah, album, buku?

Anda mungkin berpikir, pertanyaan kosong macam apa ini? Tentu saja putih. Itu benar - putih! Nah, cat apa yang digunakan untuk mengecat kusen dan ambang jendela? Juga putih. Semuanya benar! Sekarang ambil selembar buku catatan, koran, beberapa lembar dari album berbeda untuk menggambar dan menggambar, letakkan di ambang jendela dan periksa dengan cermat warnanya. Ternyata yang berkulit putih, semuanya warna berbeda(akan lebih tepat untuk mengatakan – warna yang berbeda). Yang satu berwarna putih-abu-abu, yang lain putih-merah muda, yang ketiga putih-biru, dan seterusnya. Jadi yang mana yang “putih bersih”?

Dalam praktiknya, kami menyebut permukaan yang memantulkan cahaya dalam jumlah berbeda sebagai warna putih. Misalnya, kita menilai tanah kapur sebagai tanah putih. Namun jika persegi di atasnya dicat dengan seng putih maka warna putihnya akan hilang, namun jika kemudian bagian dalam persegi tersebut dicat dengan warna putih yang memiliki daya pantul lebih besar, misalnya barit, maka persegi pertama juga akan kehilangan sebagian. keputihan, meskipun secara praktis kita akan menganggap ketiga permukaan tersebut berwarna putih.

Ternyata konsep “putih itu relatif, tetapi pada saat yang sama ada semacam batasan yang darinya kita mulai menganggap permukaan yang dirasakan tidak lagi putih.

Konsep keputihan dapat diungkapkan secara matematis.

Rasio fluks cahaya yang dipantulkan oleh suatu permukaan terhadap fluks yang datang padanya (dalam persentase) disebut “ALBEDO” (dari bahasa Latin albus - putih)

ALBEDO(dari bahasa Latin Akhir albedo - putih), suatu nilai yang mencirikan kemampuan suatu permukaan untuk memantulkan aliran radiasi elektromagnetik atau partikel yang menimpanya. Albedo sama dengan perbandingan fluks pantul dengan fluks datang.

Hubungan ini untuk permukaan tertentu umumnya dipertahankan dalam kondisi pencahayaan yang berbeda, dan oleh karena itu keputihan merupakan kualitas permukaan yang lebih konstan daripada kecerahan.

Untuk permukaan putih, albedonya adalah 80 - 95%. Keputihan berbagai zat putih dapat dinyatakan dalam reflektansi.

W. Ostwald memberikan tabel keputihan berbagai bahan berwarna putih berikut ini.

Dalam fisika disebut benda yang tidak memantulkan cahaya sama sekalibenar-benar hitam. Namun permukaan paling hitam yang kita lihat tidak akan sepenuhnya hitam dari sudut pandang fisik. Karena terlihat, ia memantulkan setidaknya sejumlah cahaya dan dengan demikian mengandung setidaknya persentase keputihan yang dapat diabaikan - seperti halnya permukaan yang mendekati warna putih ideal dapat dikatakan mengandung setidaknya persentase kehitaman yang dapat diabaikan.