Uykucunun odasının alıntı metaforlarla açıklaması. Sonya Marmeladova'nın odasının açıklaması. Sonya Marmeladova'nın görünüşü

Dostoyevski, kahramanın odasını ayrıntılı olarak anlatıyor ve vurguluyor:
durumun aşırı yoksulluğu. Odada çok az mobilya var,

Suç ve Ceza romanındaki Sonya Marmeladova'nın odası
Romanın başında Sonya Marmeladova zaten ailenin geri kalanından ayrı yaşıyor. Terzi Kapernaumov'un dairesindeki (daire No. 9) "hendekteki evde" bir oda kiralıyor. Oda üçüncü katta yer almaktadır. Sonya'nın odasında çok az mobilya vardı
duvarlarda “sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı” var. Oda
düzensiz şekil, bu yüzden bir köşe "korkunç" çıktı
keskin”, diğeri ise “çirkin aptal”. Tıpkı Raskolnikov'un dolabındaki gibi,
tavan son derece alçaktır. Bu sefil durumdaki her şey baskıcı
Bir kişi üzerinde suç veya intihar düşüncelerini akla getirir.

“Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bütün bunlarda büyük oda neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın olduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Daha sonra karşı duvarın yakınında dar açı küçük duruyordu, basit ağaç boşlukta kaybolmuş gibi bir şifonyer. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın yanında perde bile yoktu.”

Sonya Marmeladova'nın odasının açıklaması. Sonya’nın odasının bir tanımını yapın lütfen :)) “Suç ve Ceza” romanından

Gelin ve sohbet edin; sıkılmayacaksınız!

Neden internete bakmıyorsun)? ? Parmaklarınız düşecek mi))?? ^

sprashivalka.com

Bağlantıların yanına ek metin girin sosyal ağlar. Örneğin bu sitenin yazarı kimdir?

Bu makale 216.579 kez kopyalandı

Sonya Marmeladova, Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanının kahramanıdır. Yoksulluk ve aşırı umutsuzluk Aile durumu bu genç kızı panelden para kazanmaya zorluyor.

Okuyucu, Sonya'yı ilk olarak babası eski baş danışman Marmeladov'un Raskolnikov'a hitaben yazdığı hikayeden öğrenir. Alkolik Semyon Zakharovich Marmeladov, karısı Katerina Ivanovna ve üç küçük çocuğuyla birlikte bitki örtüsüyle yaşıyor - karısı ve çocukları açlıktan ölüyor, Marmeladov içki içiyor. İlk evliliğinden olan kızı Sonya, "sarı biletle" kiralık bir dairede yaşıyor. Marmeladov, Raskolnikov'a, Sonya'yı "yemek yiyen, içen ve sıcaklık kullanan" bir parazit olarak nitelendiren veremli üvey annesinin sürekli sitemlerine dayanamadığı için böyle bir geçimini sağlamaya karar verdiğini açıklıyor. Aslında uysal ve karşılıksız bir kızdır. Ağır hasta Katerina Ivanovna'ya, açlıktan ölmek üzere olan üvey kız kardeşlerine ve erkek kardeşine ve hatta şanssız babasına tüm gücüyle yardım etmeye çalışıyor. Marmeladov, işini nasıl kazandığını ve kaybettiğini, kızının parasıyla aldığı yeni üniformayı nasıl içtiğini ve ardından ondan "akşamdan kalma bir gece geçirmesini" istemeye gittiğini anlatıyor. Sonya onu hiçbir şey için suçlamadı: "Kendi ellerimle otuz kopek çıkardım, sonuncusu, olan her şeyi, kendimi gördüm... Hiçbir şey söylemedi, sadece sessizce bana baktı."

Yazar, Sofia Semyonovna'nın ilk tanımını daha sonra, bir atın altında ezilip hayatta kalan birinin itiraf sahnesinde veriyor. son dakikalar Marmeladova: "Sonya küçüktü, yaklaşık on sekiz yaşındaydı, zayıftı ama oldukça güzel sarışındı ve harika mavi gözleri vardı." Olayı öğrenince babasına başvuruyor. iş kıyafetleri“: “Kıyafeti bir kuruştu ama kendi özel dünyasında gelişen zevklere ve kurallara göre, parlak ve utanç verici bir amaçla sokak tarzında dekore edilmişti.” Marmeladov onun kollarında ölür. Ancak bundan sonra bile Sonya, küçük kız kardeşi Polenka'yı, cenaze için son parasını bağışlayan Raskolnikov'un adını ve adresini öğrenmek için yakalaması için gönderir. Daha sonra “hayırseveri” ziyaret eder ve onu babasının cenaze törenine davet eder.

Sonya Marmeladova'nın portresine bir başka dokunuş da cenaze törenindeki olay sırasındaki davranışları. Haksız yere hırsızlıkla suçlanıyor ve Sonya kendini savunmaya bile çalışmıyor. Adalet çok geçmeden geri gelir, ancak olayın kendisi onu histeriye sürükler. Yazar bunu, kahramanının yaşam durumuyla açıklıyor: “Doğası gereği çekingen olan Sonya, onu yok etmenin herkesten daha kolay olduğunu ve herhangi birinin neredeyse cezasız bir şekilde onu rahatsız edebileceğini zaten biliyordu. Ama yine de, o ana kadar, ona bir şekilde beladan kaçınabileceği görünüyordu - dikkatli, uysal, herkese ve herkese teslimiyetle.

Ardından yaşanan skandalın ardından Katerina Ivanovna ve çocukları barınaktan mahrum bırakıldı ve kovuldular kiralık daire. Artık dördü de hızlı ölüme mahkumdur. Bunun farkına varan Raskolnikov, Sonya'yı kendisine iftira atan Luzhin'in canını önceden alma gücüne sahip olsaydı ne yapacağını anlatmaya davet eder. Ancak Sofya Semyonovna bu soruyu cevaplamak istemiyor - kadere boyun eğmeyi seçiyor: “Ama Tanrı'nın takdirini bilemem... Peki neden soruyorsun, ne sorulamaz? Neden bu kadar boş sorular? Bu nasıl benim kararıma bağlı olabilir? Peki beni kim yargıç yaptı burada: kim yaşamalı, kim yaşamamalı?”

Yazarın, Rodion Raskolnikov fikrine ahlaki bir denge oluşturmak için Sonya Marmeladova imajına ihtiyacı var. Raskolnikov, Sonya'da benzer bir ruh hissediyor çünkü ikisi de dışlanmış. Ancak ideolojik katilden farklı olarak Sonya, "üvey annesine karşı kötü ve veremli, kendini yabancılara ve reşit olmayanlara ihanet eden bir kız." Açık bir ahlaki kılavuzu var - acıyı temizlemenin İncil'deki bilgeliği. Raskolnikov, Marmeladova'ya suçunu anlattığında, Marmeladova ona acır ve Lazarus'un dirilişiyle ilgili İncil'deki benzetmeye odaklanarak onu suçundan tövbe etmeye ikna eder. Sonya, ağır emeğin değişimlerini Raskolnikov ile paylaşmayı planlıyor: Kendisini İncil'deki emirleri ihlal etmekten suçlu buluyor ve kendini arındırmak için "acı çekmeyi" kabul ediyor.

Cezalarını Raskolnikov'la birlikte çeken hükümlülerin, Raskolnikov'a karşı yakıcı bir nefret duymaları ve aynı zamanda onu ziyaret eden Sonya'yı da çok sevmeleri dikkat çekiyor. Rodion Romanoviç'e "baltayla yürümenin" asil bir şey olmadığı söylendi; ona ateist diyorlar, hatta öldürmek istiyorlar. Sonya, yerleşik kavramları sonsuza kadar takip ederek kimseyi küçümsemez, tüm insanlara saygılı davranır ve hükümlüler de onun duygularına karşılık verir.

Sonya Marmeladova kitabın en önemli karakterlerinden biri. Yaşam idealleri olmadan Rodion Raskolnikov'un yolu ancak intiharla sonuçlanabilirdi. Ancak Fyodor Mihayloviç Dostoyevski okuyucuya yalnızca ana karakterde yer alan suç ve cezayı sunmakla kalmıyor. Sonya'nın hayatı tövbeye ve arınmaya yol açar. Yazar, bu "yolun devamı" sayesinde, büyük romanının bütünsel, mantıksal olarak eksiksiz bir dünyasını yaratmayı başardı.

Raskolnikov'un "Suç ve Ceza" romanındaki görüntüsü

Çok yönlü bir roman

Kitabın ilk sayfalarını inceleyerek Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanındaki Raskolnikov imajını tanımaya başlıyoruz. Yazar, kendi yaşamının öyküsünü anlatarak bizi bir dizi önemli soru üzerinde düşündürüyor. F. M. Dostoyevski'nin eserinin ne tür bir romana ait olduğunu belirlemek zordur. İnsan yaşamının çeşitli alanlarını etkileyen sorunları ortaya çıkarır: sosyal, ahlaki, psikolojik, aile, ahlaki. Rodion Raskolnikov romanın merkezidir. Herkes onunla bağlantılıdır hikayeler harika bir klasik çalışma.

Romanın ana karakteri

Dış görünüş

Romanda Raskolnikov'un anlatımı ilk bölümle başlıyor. Hasta durumda olan bir gençle tanışıyoruz. Kasvetli, düşünceli ve içine kapanıktır. Rodion Raskolnikov hukuk fakültesini bırakmış eski bir üniversite öğrencisidir. Yazarla birlikte genç adamın yaşadığı odanın yetersiz mobilyalarını görüyoruz: "Yaklaşık altı adım uzunluğunda, çok acınası bir görünüme sahip küçük bir hücreydi."

Karakter özellikleri

Yazar, Suç ve Ceza romanında Raskolnikov'un karakterizasyonunu aşamalı olarak vermektedir. Önce Raskolnikov'un portresiyle tanışıyoruz. "Bu arada, son derece yakışıklıydı, güzel koyu renk gözleri vardı, koyu renk saçlıydı, ortalamanın üzerindeydi, ince ve narindi." Sonra onun karakterini anlamaya başlarız. Genç adam akıllı ve eğitimli, gururlu ve bağımsızdır. Kendisini içinde bulduğu aşağılayıcı mali durum onu karamsar ve içine kapanık kılıyor. İnsanlarla etkileşime girince sinirleniyor. Dışarıdan herhangi bir yardım yakın arkadaş Dmitry Razumikhin veya yaşlı annesi ona aşağılayıcı görünüyor.

Raskolnikov'un fikri

Aşırı gurur, hastalıklı gurur ve dilenci durum Raskolnikov'un kafasında belli bir fikir doğuruyor. Bunun özü, insanları iki kategoriye ayırmaktır: sıradan ve hak sahibi. “Ben titreyen bir yaratık mıyım yoksa buna hakkım var mı?” diye büyük kaderini düşünen kahraman, bir suça hazırlanır. Yaşlı kadını öldürerek fikirlerini sınayacağına ve başlayabileceğine inanıyor. yeni hayat ve insanlığı mutlu edelim.

Kahramanın suçu ve cezası

İÇİNDE gerçek hayat her şey farklı çıkıyor. Açgözlü tefeciyle birlikte zavallı Lizoveta, kimseye zarar vermeden ölür. Soygun başarısız oldu. Raskolnikov çalınan malları kullanmaya cesaret edemedi. Tiksiniyor, hasta ve korkuyor. Napolyon'un rolüne boşuna güvendiğini anlıyor. Ahlaki çizgiyi aşan, bir kişinin canını alan kahraman, insanlarla mümkün olan her şekilde iletişim kurmaktan kaçınır. Reddedilmiş ve hasta, kendini deliliğin eşiğinde bulur. Raskolnikov'un ailesi ve arkadaşı Dmitry Razumikhin, başarısız bir şekilde genç adamın durumunu anlamaya ve talihsiz adama destek olmaya çalışıyor. Gururlu bir genç adam, sevdiklerinin bakımını reddeder ve sorunuyla baş başa kalır. “Ama eğer buna değmeyeceksem neden beni bu kadar seviyorlar!

Ölümcül bir olaydan sonra kahraman kendini yabancılarla iletişim kurmaya zorlar. Annesinin memurun cenazesi için gönderdiği parayı vererek Marmeladov ve ailesinin kaderinde yer alıyor. Genç bir kızı tacizden kurtarır. Ruhun asil dürtülerinin yerini hızla kızgınlık, hayal kırıklığı ve yalnızlık alır. Kahramanın hayatı iki bölüme ayrılmış gibiydi: cinayetten önce ve sonra. Kendini suçlu gibi hissetmiyor, suçluluğunun farkında değil. En çok da testi geçemediğinden endişeleniyor. Rodion, akıllı ve kurnaz araştırmacı Porfiry Petrovich'in ondan şüphelenip şüphelenmediğini anlamak için soruşturmayı karıştırmaya çalışıyor. Sürekli gösteriş, gerginlik ve yalanlar onun gücünü elinden alır ve ruhunu boşaltır. Kahraman yanlış yaptığını hissediyor ancak hatalarını ve yanılgılarını kabul etmek istemiyor.

Rodion Raskolnikov ve Sonya Marmeladova

Yeni bir hayata canlanma, Rodion Raskolnikov'un Sonya Marmeladova ile tanışmasıyla başladı. On sekiz yaşındaki kız da son derece kötü durumdaydı. Doğası gereği utangaç ve mütevazı olan kahraman, açlıktan ölmek üzere olan ailesine para verebilmek için sarı biletle yaşamak zorunda kalıyor. Sürekli hakarete, aşağılanmaya ve korkuya katlanıyor. Yazar onun hakkında "Karşılıksız" diyor. Ancak bu zayıf yaratığın iyi bir kalbi ve Tanrı'ya olan derin inancı vardır; bu, yalnızca kendisinin hayatta kalmasına değil, aynı zamanda başkalarına da destek olmasına yardımcı olur. Sonya'nın aşkı Rodion'u ölümden kurtardı. Onun acıması, başlangıçta gururlu genç adamda protesto ve öfke uyandırır. Ancak sırrını Sonya'ya açar ve ondan sempati ve destek arar. Kendisiyle mücadeleden yorulan Raskolnikov, bir arkadaşının tavsiyesi üzerine suçunu kabul eder ve ağır çalışmaya başlar. Tanrıya inanmıyor, onun inançlarını paylaşmıyor. Mutluluğun ve bağışlanmanın yaşanması gerektiği fikri kahraman için anlaşılmazdır. Kızın sabrı, ilgisi ve derin duygusu Rodion Raskolnikov'un Tanrı'ya dönmesine, tövbe etmesine ve yeniden yaşamaya başlamasına yardımcı oldu.

F. M. Dostoyevski'nin çalışmalarının ana fikri

Raskolnikov'un suç ve cezasının ayrıntılı bir açıklaması, F. M. Dostoyevski'nin romanının olay örgüsünün temelini oluşturur. Ceza, cinayet işlendikten hemen sonra başlar. Acı verici şüpheler, pişmanlık, sevdiklerinden ayrılmanın çok daha kötü olduğu ortaya çıktı uzun yıllar boyunca ağır emek. Raskolnikov'u derin bir analize tabi tutan yazar, okuyucuyu yanılgılara ve hatalara karşı uyarmaya çalışıyor. Allah'a olan derin iman, komşu sevgisi ve ahlaki ilkeler her insanın hayatındaki temel kurallar haline gelmelidir.

5-11. Sınıflarda okul makalelerinin ücretsiz değişimi

İş: Suç ve Ceza
Bu makale 72.788 kez kopyalandı

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: dilenci bir portre, bir tabutu veya dolabı anımsatıyor, alçak tavan, sarı soluk duvar kağıdına sahip. İç mekan, yırtık pırtık eski sandalyeler, bir kanepe ve küçük bir boyalı masa ile tamamlanmaktadır.

Ana karakterin odasını anlatan yazar, evin ıssızlığını ve cansızlığını vurgulayarak korku ve baskıya neden olur. Odanın donukluğu, masanın üzerinde duran kitap ve defterlerin üzerindeki büyük toz tabakasıyla tamamlanıyor. Bu sarı odada hayat yok. Sahibi gönüllü olarak eylemden ve toplumdan vazgeçmiştir; içinde hareketsiz yatar ve durumunun umutsuzluğunu düşünür.

Dostoyevski durumu açıklamakta usta bir psikologdur. Böylece, yaşlı tefecinin odası çok temiz, içindeki mobilyalar ve zemin parlıyor, bu da "kötü ve yaşlı dulların" karakteristiği olan temizliği gösteriyor.

Romandaki karakterlerin neredeyse tüm evlerinde iç mekan, sahiplerinin aşırı yoksulluğuna ve ayrıca huzursuz hayata, konfor ve sıcaklık eksikliğine tanıklık ediyor. Kahramanlar evlerinde korunmazlar; sorunlardan ve talihsizliklerden evlerinde saklanamazlar. Görünüşe göre bu küçük odalar, sakinlerine göre bile misafirperverlik ve yabancılaşmayı ortaya koyuyor ve onları sokağa sürüklüyor.

Rodion Raskolnikov'un annesi rahatlayarak dolabından çıkıyor. Sonya'nın odası da bir o kadar çirkin ve hüzünlü, bir ahırı andırıyor. Odanın duvarları, köşeleri nemden kararmış, sarımsı, soyulmuş duvar kağıdıyla süslenmiştir. Ancak büyüklüğü çok büyük ve sakininin kırılgan ve küçük figürüne hiç uymuyor. Yazar böylece, konumunda çaresiz olan kahramanın durumunun ve konumunun ne kadar uygunsuz olduğunu vurguluyor. Bu kızın odası oldukça sembolik olan düzensiz bir dörtgeni andırıyor. Sağlamlık ve kuvvetin ihlali vurgulanır. Burada istikrara ve uyuma yer yok. Ancak Sonya'nın hayatı gerçekten çoktan mahvolmuştu. Ailesini kurtarmak için kendini satmak zorunda kalır.

Okuyucu, Raskolnikov'un gözünden Marmeladov'un evinde korkunç bir yoksulluk görüyor. Çocukların eşyaları evin etrafına dağılmış, odanın her yerine delikli bir çarşaf gerilmiş, iki sandalye, yırtık bir kanepe ve eski bir mobilya parçası mobilya parçalarıdır. Mutfak masa, hiçbir şeyle kaplanmamış ve asla boyanmamıştır. Aydınlatma, ölümü ve bir ailenin parçalanmasını simgeleyen bir mumla sağlanıyor.

Romandaki merdivenler de aynı çirkin görünüme sahip, sıkışık ve kirli. Araştırmacı M. M. Bakhtin, romandaki karakterlerin tüm yaşamlarının, göz önünde, merdivenlerde geçtiğini belirtiyor. Raskolnikov kapıda Sonya ile konuşuyor, böylece Svidrigailov tüm konuşmayı duyuyor. Kapıların yanında toplaşan komşular, Marmeladov'un ölüm sancılarına, Katerina Ivanovna'nın çaresizliğine ve kocasının ölümüne tanık oluyor. Eve giderken Raskolnikov'u karşılamak için merdivenlerden bir rahip çıkar.

Svidrigailov'un zamanını geçirdiği otel odasının mobilyaları dün gece intiharın arifesinde, aynı zamanda sembolik anlamlarla da doludur. Oda bir kafese benziyor, duvarlar çivilenmiş tahtalara benziyor, bu da okuyucuların bir tabut düşünmesine neden oluyor ve yaklaşan olaylara işaret ediyor.

Çoğu odada sarı baskın ton haline gelir. Bu yaşamı onaylayan, güneşli renk romanda cansızlığın, enerji eksikliğinin ve pozitifliğin rengine, hastalığın ve uyumsuzluğun rengine dönüşüyor. Dostoyevski parlak, zengin rengi donuk, kirli, bulanık, donukla değiştiriyor sarı kahramanların cansızlığını gösteren.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekânlar önemli bir rol oynar; yalnızca olayların arka planı olmakla kalmaz, aynı zamanda romanın kompozisyonunun ve ideolojik sesinin de unsuru olurlar.

federal yasa 21 Kasım 2011 tarihli N 323-FZ "Vatandaşların sağlığını korumanın temelleri hakkında Rusya Federasyonu"(değişiklikler ve eklemelerle) 21 Kasım 2011 tarihli Federal Kanun N 323-FZ "Sağlığın temelleri hakkında […]
Boşanma başvurusu yapın Astana KUZEY KAZAKİSTAN bölgesinin nüfus dairesi (artı KOKCHETAV bölgesinin bir kısmı) KAZAKİSTAN CUMHURİYETİ ADALET BAKANLIĞI SİTESİ http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Adalet Bakanlığı SKO150010, […]
Satılık daireler - Cheboksary 5.359 ilan Acente “Kalite İşareti” ile işaretlenmiştir Domofond.ru Bir ilan hakkında şikayette bulunun Görüşleriniz bizim için önemlidir. Lütfen formu doldurun, bu kaliteyi geliştirmemize yardımcı olacaktır [...]

Dolayısıyla bir sanat eserinde rengin iki temel işlevi yerine getirdiği sonucuna varabiliriz: çeşitli işlevler. Renk tanımı, eserin kendine özgü şiirselliğinin bir parçasıdır; renk özelliği, görüntüyü ve dolayısıyla eserin fikrini ortaya çıkarmanın bir aracı olarak hizmet eder.

Tablo 2. Karakterlerin açıklamasında renk, manzara ve iç mekan.

İşlev	Bir obje	Alıntılar	Renk
Vesika	Rodion Romanoviç Raskolnikov	“Olağanüstü derecede yakışıklıydı, güzel koyu gözleri vardı, koyu sarıydı, ortalamanın üzerinde boyu vardı, ince ve narindi…” (bölüm 1, bölüm 1, s. 2) “... Raskolnikov... çok solgundu, dalgın ve kasvetliydi. Dışarıdan bakıldığında yaralı bir insana ya da şiddetli fiziksel acı çeken birine benziyordu: Kaşları çatık, dudakları sıkıştırılmış, gözleri iltihaplıydı...” (bölüm 3, bölüm 3, s. 109) “Yüzü... solgundu, spazmla çarpılmıştı ve dudaklarında ağır, öfkeli, şeytani bir gülümseme vardı. Başını sıska ve yıpranmış yastığına koydu ve düşündü... Sonunda bu sarı dolabın içinde kendini havasız ve sıkışık hissetti” (bölüm 1, bölüm 3, s. 20)	Koyu kahverengi, koyu, sarı
Porfiriy Petroviç	“Onun dolgun, yuvarlak ve hafif kalkık burunlu yüzü hasta, koyu sarı rengindeydi ama oldukça neşeli ve hatta alaycıydı. Hatta sanki birine göz kırpıyormuş gibi, neredeyse beyaz yanıp sönen kirpiklerle kaplı, bir tür sıvı, sulu parlaklığa sahip gözlerin ifadesi müdahale etmeseydi iyi huylu olurdu” (bölüm 3, bölüm 5, s. 123) )	koyu sarı, beyaz, mavi (sulu)
Alena Ivanovna	“...Sarı, hafif gri saçları yağla yağlanmıştı. Tavuk buduna benzeyen ince ve uzun boynunun etrafında bir tür pazen paçavra sarılıydı ve omuzlarında sıcağa rağmen yıpranmış ve sararmış bir kürk manto sarkıyordu" (bölüm 1, bölüm 1, s). 3)	beyaz (açık), sarı
Arkady İvanoviç Svidrigailov	“Max'e benzeyen garip bir yüzdü: beyaz, kırmızı, kırmızı dudaklı, açık sarı sakallı ve hala oldukça kalın sarı saçlı. Gözleri bir şekilde fazla maviydi ve bakışları bir şekilde fazla ağır ve hareketsizdi. Yaşına ve yüzüne bakılırsa, bu yakışıklı ve son derece genç adamda son derece nahoş bir şeyler vardı” (bölüm 6, bölüm 3, s. 231) “Bu bey otuz yaşlarında, kalın yapılı, şişman, kanlı, pembe dudaklı, bıyıklı ve çok şık giyimli bir adamdı” (bölüm 1, bölüm 4, s. 24) "Bu adam artık genç değildi, tıknazdı ve kalın, açık renkli, neredeyse beyaz bir sakalı vardı" (bölüm 3, bölüm 6, s. 137)	Beyaz (sarışın), pembe, mavi, kırmızı
Sonya Marmeladova	“Sonya küçüktü, yaklaşık on sekiz yaşındaydı, zayıftı ama oldukça güzel bir sarışındı ve harika mavi gözleri vardı” (bölüm 2, bölüm 7, s. 91) “yanan gözlerle soluk bir yüz” (bölüm 4, bölüm 4, s. 163) “Zavallı, eski burnunu ve yeşil bir atkısını giyiyordu. Yüzü hâlâ hastalık belirtileri taşıyordu, kilo verdi, solgunlaştı ve bitkinleşti” (Son Söz, bölüm 2, s. 270)	mavi, beyaz (sarışın), sarı (soluk), yeşil
Raskolnikova Dünya (Avdotya Romanovna)	“Saçları koyu kahverengiydi, erkek kardeşininkinden biraz daha açıktı; gözler neredeyse siyah, ışıltılı, gururlu ve aynı zamanda bazen dakikalarca alışılmadık derecede nazik. Solgundu ama hastalıklı derecede solgun değildi; yüzü tazelik ve sağlıkla parlıyordu. Ağzı biraz küçüktü ama taze ve kırmızı alt dudağı hafifçe öne doğru çıkıntı yapmıştı...” (bölüm 3, bölüm 1, s. 100)	sarı (soluk), siyah, kırmızı (kırmızı)
	"Bu bir adamdı... sürekli sarhoşluktan şişmiş sarı, hatta yeşilimsi bir yüze ve şişmiş göz kapaklarına sahip, arkasından minik, yarıklar gibi ama hareketli kırmızımsı gözler parlıyordu" (bölüm 1, bölüm 2, s. 6)	Sarı, yeşil (yeşilimsi)kırmızı (kırmızımsı)
İç mekan	Alena Ivanovna’nın odasının açıklaması	“Mobilyaların hepsi çok eski, sarı ahşaptan yapılmış… sarı çerçevelerde gürleyen resimler…” (bölüm 1, bölüm 1, s. 4) suçtan sonra - “bir arshin'den daha uzun, dışbükey çatılı, kırmızı fas döşemeli önemli bir yapı vardı... Üstüne, beyaz bir çarşafın altına, kırmızı bir setle kaplı bir tavşan kürkü yatıyordu. .. Öncelikle kirli kıyafetlerini kırmızı setin üzerine silmeye başladı... ellerinizin kanıyla" (bölüm 1, bölüm 7, s. 39)	sarı Kırmızı
dolabın açıklaması	"Küçüktü altı adım uzunluğunda, her yerde duvardan düşen sarı, tozlu duvar kağıdıyla çok acıklı bir görünüme sahip ve çok alçak bir hücre, içindeki biraz uzun boylu kişi için ürkütücüydü ve kafanı tavana çarpmak üzereymişsin gibi görünüyordu” (bölüm 1, bölüm 3, s. 14)
Marmeladov'ların konutunun açıklaması	“Merdivenlerin sonunda, en tepede bulunan küçük, dumanlı kapı açıktı. On basamak uzunluğundaki en yoksul odayı bir mum mum aydınlatıyordu;... Arka köşeye delikli bir çarşaf gerilmişti... Odada yalnızca iki sandalye ve oldukça yıpranmış bir muşamba kanepe vardı; eski bir mutfak duruyordu Çam masası, boyasız ve astarsızdır. Masanın kenarında demir bir şamdanın içinde yanan bir don yağı duruyordu” (bölüm 1, bölüm 2, s. 12)	Gri, siyah (dumanlı), sarı (çam)
Sonya Marmeladova'nın konutunun açıklaması	“...Ev üç katlıydı, eski ve yeşildi.... Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. ... Yatağın bulunduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle kaplı basit bir tahta masa duruyordu; masanın yanında iki hasır sandalye var...” (bölüm 4, bölüm 4, s. 155-156)	Yeşil, mavi (biraz mavi)
Manzara	St.Petersburg sokakları	“Sokaktaki sıcaklık berbattı, üstelik havasız ve kalabalıktı; her yerde kireç, iskele, tuğla, toz ve her St. Petersburglunun bildiği o özel yaz kokusu vardı…” (bölüm 1, bölüm 1, s.) 2) “Yağmur durdu ama rüzgar gürültülüydü. Titremeye başladı ve bir dakika boyunca Malaya Neva'nın kara sularına özel bir merakla, hatta sorgulayarak baktı. Ama çok geçmeden suyun üzerinde durmak ona çok soğuk geldi; döndü ve caddeden aşağı doğru yürüdü" (bölüm 6, bölüm 6, s. 248-249) “Şehrin üzerinde süt rengi, kalın bir sis vardı... Gece boyunca Malaya Neva'nın suyunun yükseldiğini, Petrovsky Adası'nı, ıslak yolları, ıslak çimleri, ıslak ağaçları ve çalıları ve son olarak aynı çalıyı hayal etti... Parlak sarı ahşap evler kapalı panjurlarla hüzünlü ve kirli görünüyordu" (bölüm 6, bölüm 6, s. 252)	Siyah, parlak sarı
Raskolnikov'un hayalleri	“Yeşillik ve tazelik ilk önce şehrin tozuna, kirecine ve devasa, kalabalık ve bunaltıcı evlere alışmış yorgun gözlerine hitap etti” (bölüm 1, bölüm 5, s. 27) “Gökyüzünde en ufak bir bulut yoktu ve su neredeyse maviydi; bu Neva'da çok nadir görülen bir durum. Buradan, köprüden bakıldığında, şapelden yirmi adıma ulaşmayan katedralin kubbesi, hiçbir noktadan daha iyi çizilmemiş, parlıyordu ve içinden geçiyordu. temiz hava süslemelerinin her biri açıkça görülebiliyordu...” (bölüm 2, bölüm 2, s. 56) “Ve o kadar serin ki ve o kadar harika, muhteşem mavi su, soğuk ki, rengarenk taşların üzerinden ve altın ışıltılarla öyle temiz kumların üzerinden akıyor ki…” (bölüm 1, bölüm 6, s. 34)	mavi, yeşil, altın
Sanatsal ayrıntılar	“üç kırmızı taşlı küçük bir altın yüzük” (bölüm 1, bölüm 6, s. 32) “Çayı çoktan süzülmüş halde kendi çatlak çaydanlığını önüne koydu ve iki parça sarı şeker koydu” (bölüm 1, bölüm 3, s. 14) “Etrafına baktığında bir sandalyede oturduğunu, sağında bir adamın onu desteklediğini, solunda başka bir adamın durduğunu, elinde sarı su dolu sarı bir bardak olduğunu gördü…” (bölüm 2) , bölüm 1, s.51)	kırmızı Sarı

Tablo 3. Romanda renk sembolizmi ve yorumlanması

Renk	Renk anlamı	Romanda yorum
Sarı	Hafifliğin, rahatlığın, sosyalliğin, rahatlığın, cesaretin ve merakın sembolü. Sıcak sarı hayatın rengidir.	Romanda iç karartıcı bir ses kazanıyor: Romanın ilk bölümünde eşanlamlısı "safralı"dır; aynı zamanda St. Petersburg'un sıcağı ve kuru tozuyla da ilişkilendirilir.
Kırmızı	krallığın, büyüklüğün, gücün sembolü. I. Jacobi'ye göre kırmızı şu ifadelerle karakterize edilir: tazelik, canlılık, yaşamı onaylayan ilke... ve hayata yönelik bir tehdit, tehlike. Goethe'ye göre kırmızı renk, güçlü bir duyguyu (“içeride kaynama”), aydınlanmayı ifade eder. Aşk, nefret ya da ilham olabilir.	Romanda aktivitenin başlangıcı anlamına gelir (nabız yükselir, tansiyon yükselir, nefes alma hızlanır) ve aynı zamanda cinayetin simgesi, kan rengidir.
Açık mavi, mavi	Mavi de beyaz gibi doğruluğun ve sadakatin rengidir. Açık mavi, anlaşılmaz ve harika olanın simgesidir. Mavi, gökyüzünün ve denizin rengi gibi, sınırsız mesafeleri ve sonsuz derinlikleri simgelemektedir. Wassily Kandinsky maviyi "içeriye daldırmanın rengi" olarak görüyor. Mavinin tonları ne kadar derin olursa insanı o kadar güçlü bir şekilde sonsuzluğa çağırır. Mavi renk barış yaratır.	Dostoyevski bu rengin nüanslarını farklı şekillerde kullandı. Ancak genel olarak onlara Raskolnikov için kurtuluşun sembolü olan Sonya Marmeladova'nın sembolü diyebiliriz (çoğunlukla bu renkleri kullanır).
Beyaz	Çok değerli sembol. Ana anlamı ışıktır. Beyaz aynı Güneş ışığı ve ışık tanrıdır, iyiliktir, hayattır. Barışın, dinginliğin, sessizliğin, huzurun, iffetin sembolü. Ayrıca Beyaz renk kutsallık, kurtuluş, rahiplik, manevi otorite anlamına gelir. Bu renk aynı zamanda izolasyon, kısırlık, hayal kırıklığı, uyuşukluk, can sıkıntısı, sertlik anlamına da gelebilir.	saflığın, masumiyetin sembolü ama aynı zamanda keder ve üzüntünün sembolü
Siyah	Gecenin, ölümün, sessizliğin, boşluğun, kötülüğün sembolü.	Gizemi, belirsizliği sembolize eder
Yeşil	Baharın, olgunlaşmanın, yeni büyümenin, doğurganlığın, doğanın, özgürlüğün, neşenin, umudun rengi.	yeniden doğuşun rengi, dönüşüm için umut veren bir renk.

Tablodaki materyaller şu sonuca varmamızı sağlıyor: Romandaki renk unsuru bir yaratma aracıdır. psikolojik portre kahramanlar (Rodion Raskolnikov, eski tefeci, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov ve Luzhin); İç mekanın tanımındaki renk, manzarayı daha derinlemesine aktarmanıza olanak tanır iç dünyaşu veya bu karakter; Her görüntünün renk tasarımı hiç de tesadüfi değildir, Dostoyevski tarafından dikkatlice düşünülmüştür. Renk detayları zengin Farklı anlamlar karakterlerin karakterinin mantığına karşılık gelir. Romanı okurken araştırma yaklaşımı, Suç ve Ceza romanını ve yazarın niyetini daha iyi anlamaya yardımcı olur.

3.2 “Usta ve Margarita” romanındaki renk sembolizmi

Yirminci yüzyılın en gizemli, parlak, büyüleyici eserlerinden biri "Usta ve Margarita" romanıdır. Sıra dışılığıyla, felsefi derinliğiyle, sıradışılığıyla dikkat çekiyor. uyumlu kombinasyon gerçeklik ve kurgu.

Ancak “Usta ve Margarita” romanı sadece felsefi ve fantastik bir eser değil, aynı zamanda hicivsel bir eserdir. Alt metni daha iyi anlamak ve yeni detayları görmek için yeniden okunması gereken eserlere aittir. Sonuçta içinde şifrelenen semboller ilk okumada fark edilmeyebilir. Bana öyle geliyor ki sembolizmin kullanımı Bulgakov'un okuyucuya düşüncelerini ve dünya vizyonunu aktarmanın yollarından biri.

Romanda önemli bir rol oynayan renk sembolizmini bu bağlamda ele alalım. Totaliter bir ülkede yaşamın ıssızlığı çoğu zaman insanı rahatsız eden ve sinirlendiren sinir bozucu, uyumsuz renk çeşitliliğiyle aktarılır: “'Bira ve Su' yazan rengarenk boyanmış bir kabin (bölüm 1, bölüm 1, s. 1) , “bol sarı kayısı köpüğü” (bölüm 1, bölüm 1, sayfa 2), “antik iki katlı ev krem renginde" (bölüm 1, bölüm 5, s. 27), "sigara külü renginde" bir köpek (bölüm 1, bölüm 17, s. 99), "kansızlıktan bıkmış, portakal renginde yaşlı bir kız buruşuk ipek elbise" (bölüm 1, bölüm 5, s. 310, "yanağının her tarafında mor liken bulunan bir yönetmen" (age.).

Ancak Bulgakov "ebedi" temalara değindiği anda, felsefi problemler renk şemasının klasik netlik ve kontrastı nasıl kazandığı. Romanın en etkileyici görüntülerinden biri, romanın sayfalarında göründüğü Pontius Pilatus'un pelerinidir (“kanlı astarlı beyaz bir pelerin içinde” (bölüm 1, bölüm 2, s. 8)) - ve Woland'ın pelerini - “ateşli maddeyle kaplı bir yas pelerini” (bölüm 1, bölüm 18, s. 109). Ayrıca Pontius Pilatus'un pelerininin kanlı kırmızı astarı, önündeki "kırık bir sürahiden çıkan siyah-kırmızı şarap birikintisine" (bölüm 2, bölüm 2, s. 163) yansıyarak okuyucuyu uygun şekilde algılamaya hazırlar. korkakça sessizliğini kanlı bir suç olarak görüyor. Karanlıklar Prensi'nin pelerininin ateşli astarı, onun Kozmos'a, Sonsuzluğa ait olduğunun bir sembolüdür, çünkü ateş, varoluşun temel ilkelerinden biridir.

Woland'ı ve maiyetini anlatırken siyah renk hakimdir - kötülüğün, büyücülüğün, kederin geleneksel rengi: Woland ve maiyetinin kıyafetlerinde bu rengin baskınlığından bahsetmeye bile gerek yok, günlük yaşamın birçok detayına ve açıklamasına eşlik ediyor. kahramanların durumu. Woland'ın bastonu “kaniş kafası şeklinde siyah bir düğme” ile süslenmiştir (bölüm 1, bölüm 1, s. 4), vekil siyah taşlı bir yüzükle süslenmiştir; Balodan önce Margarita'nın göğsüne siyah kaniş resminin bulunduğu bir madalyon asılacak; “gece ormanları ve çayırları siyah bir eşarpla örter”; "kara melankoli hemen Margarita'nın kalbine yayıldı" (2. bölüm, 32. bölüm, s. 204); Yahuda'yı randevuya çıkaran Nisa'nın mavi gözleri ona siyah görünüyor. Altın ışık tüm bu karanlığı fethediyor Dolunay, tüm dünyayı ışık akıntılarıyla dolduruyor, Ustanın Çırağı Ivan'a kısa süreli barış getiriyor.

Woland'dan Malyuta Skuratov'a kadar dünya edebiyatında bilinen motifleri, teknikleri ve hatta karakterleri kullanan Bulgakov, iyinin ve kötünün, güzel ve çirkinin, sadakat ve ihanetin, yaşam ve ölümün ebedi sorunlarını tekrar tekrar çözerek özgün bir anlatı inşa ediyor. bilgi ve inanç, bilim ve cehalet.

Okuyucunun eseri daha iyi algılaması, metnin ruh halini daha iyi anlaması ve hissetmesi için Bulgakov, diğer birçok yazar gibi, sanatsal detayları kullanır. bileşenler bu da “tasarım” rengidir.

Renkler kullanım açısından evrenseldir: belirli düşünceleri okuyucuya iletebilir, ruh halini ve hisleri aktarabilirler. “Usta ve Margarita” romanı hakkında konuşursak, mavi, sarı, altın, gri içerir. yeşil renkler, ancak çoğu zaman - siyah ve beyaz.

Niceliksel orandan bile sadece bugün değil, her zaman var olan asıl sorunun iyiyle kötünün, ışıkla karanlığın mücadelesi sorunu olduğu sonucuna varabiliriz. Gerisi, sonsuz bir savaşla karşılaştırılamayacak kadar küçük zorluklardır. Ancak yazarın çiçeklerin yardımıyla aktardığı tek fikir bu değil.

Herhangi bir rengin kararsızlığı olduğu, yani belirli bir durumda genel kabul gören anlamın tersi bir anlam kazanabileceği unutulmamalıdır.

Romanın analiz edilen metin materyali aşağıdaki tablolar şeklinde sunulabilir:

Tablo 4. Kahramanın tanımındaki renk ve yorumu

Romanın kahramanı	Alıntılar (kahramanın tanımı, portre)	Renk	Romandaki kahraman karakterinin renk yönü bağlamında yorumlanması
Evet	“...İçeriye... yirmi yedi yaşlarında bir adam getirdiler. Bu adam eski ve yırtık mavi bir chiton giymişti. Başı, alnının etrafında bir kayış bulunan beyaz bir bandajla kapatılmıştı ve elleri arkadan bağlanmıştı. Adamın sol gözünün altında büyük bir morluk ve ağzının köşesinde kurumuş kanla birlikte bir aşınma vardı. Endişeli bir merakla savcıya baktı" (bölüm 1, bölüm 2, s. 8)	Mavi, kırmızı (kanlı)	Yeshua'nın görünümündeki mavi ve beyaz renkler, romanın diğer kahramanlarında bulunmayan önemli manevi nitelikleri simgelemektedir. Mavi idealin rengi olur. Ne yazık ki şiddet her zaman insanların hayatında kendine yer buluyor. Ve bu nedenle mavi, kanın ve acının rengi olan kırmızıya bitişiktir.
Pontia Pilatus	“Kanlı astarlı beyaz bir pelerin içinde,<...>Yahudiye'nin vekili Pontius Pilatus ortaya çıktı” (bölüm 1, bölüm 2, s. 8) "Pilatus sarı dişlerini göstererek tek yanağıyla sırıttı", "... sarımsı soluk yüzünde korku ifade edildi" (ibid., s. 11), "Pilatus'un sarımsı yanaklarında renk belirdi" (ibid., s. 12) ) “Pontuslu Pilatus, Altın Mızrağın Süvarisi” (ibid., s. 18) “Vekil sadece kırmızı bir su birikintisinde boğulmuş iki beyaz güle bakmıyor…” (bölüm 2, bölüm 25, s. 162) Masaya yaklaşan yeni gelen, "Sayın savcının emirlerini dinliyorum" dedi. Pilatus nazik bir şekilde, "Ama oturup şarap içene kadar hiçbir şey duymayacaksınız," diye yanıtladı ve başka bir yatağı işaret etti. Yeni gelen uzandı, hizmetçi bardağına döktü kalın kırmızı şarap" (ibid., s. 163) "Sonuçta, Messire sana bir hediye gönderdi," burada özellikle ustaya atıfta bulunarak, "bir şişe şarap. Lütfen bunun Judea savcısının içtiği şarapla aynı olduğunu unutmayın. Falernian şarabı. ...Azazello, koyu renkli bir brokar tabut parçasından tamamen küflenmiş bir sürahi çıkardı. Şarabı kokladılar, bardaklara döktüler ve penceredeki fırtınadan önce kaybolan ışığa baktılar. Her şeyin nasıl renkli olduğunu gördük kan rengi"(bölüm 2, bölüm 30, s. 200)	Beyaz, kırmızı, sarı, altın	Parlak kombinasyon beyaz ve kırmızı, okuyucunun bu kahramanın "en tuhaf ahlaksızlığın" - korkaklık, zulüm, ama aynı zamanda belli bir nezaketin - taşıyıcısı ve kişileştirilmiş hali olduğunu anlamasını sağlar. Bu renk kombinasyonu, kahramanın tutarsızlığını simgelemektedir. Sarı renk – kaygı ve yalanlar. Altın rengi Pilatus'un gücünü, kendi yeteneklerine olan güvenini ve dünyanın ona tabi olduğunu gösterir.
Woland	“Pahalı gri bir takım elbise giymişti, takım elbisenin rengiyle uyumlu yabancı ayakkabılar vardı, kulağının arkasına gösterişli bir şekilde tutturulmuş gri bir bere vardı ve kolunun altında kaniş kafası şeklinde siyah saplı bir baston taşıyordu.<...>Ağzı biraz çarpık. Temiz tıraş edilmiş. Esmer. Sağ gözü siyah, sol gözü nedense yeşil. Kaşlar siyah ama biri diğerinden daha yüksek" (bölüm 1, bölüm 2, s. 3) “İki göz Margarita'nın yüzüne sabitlenmişti. Sağdaki altta altın bir kıvılcımla herkesi ruhun derinliklerine kadar deliyor, soldaki ise boş ve siyah, bir nevi dar bir iğne deliği gibi, tüm karanlığın dipsiz bir kuyusuna çıkış gibi ve gölgeler” (bölüm 2, bölüm 22, s. 136) “solu (göz), yeşil, tamamen deli ve sağı, siyah ve ölü” (bölüm 1, bölüm 3, s. 22)	Gri, siyah, yeşil	Kahramanın böyle bir açıklaması okuyucuya onun önünde şeytandan başkasının olmadığını açıkça ortaya koyuyor. karakteristik özellikler evrensel bilgelik nedir Siyah ve gri renkler Woland'ın görüntüsünde kötülüğün, şeytanın, Şeytan'ın, karanlığın prensinin vücut bulmuş halini göstermek için kullanılır. Siyah ve yeşilin birleşimi, her şeye kadir olmanın ve bilgi derinliğinin sembolüdür.
Usta	"Ay ışığından saklanan gizemli bir figür balkonda belirdi" "Balkondan, yaklaşık otuz sekiz yaşında, tıraşlı, koyu saçlı, keskin burunlu, endişeli gözleri ve alnına bir tutam saç sarkan bir adam dikkatle odaya baktı." Gizemli ziyaretçi hastane kıyafetleri giymişti, “iç çamaşırı giyiyordu, çıplak ayaklarında ayakkabı vardı ve omuzlarına kahverengi bir bornoz atılmıştı” (bölüm 1, bölüm 13, s. 70) Ustanın “(Margarita'nın işlediği) sarı “M” harfli siyah bir şapkası vardı (ibid., s. 75)	Siyah, kahverengi, sarı	Üstadın hayatında her şey karanlıktır (siyah, kahverengi renkler), ancak yalnızca bir ışık vardır - Margarita ile buluşma (sarı renk). Bu renkler Üstadın hayatındaki karanlık ve ışık arasındaki ilişkiyi simgelemektedir. Karanlığın, sonsuzluğun ve hüznün ortasındaki ışık. Birçokları için sarı deliliğin rengidir. Usta deli olarak kabul edilir, ancak kendisini de deli olarak görmektedir.
Margarita	“... Ellerinde iğrenç, endişe verici bir şey taşıyordu sarı çiçekler… İyi bir renk değil!” (bölüm 1, bölüm 13, s. 73) "Gözlerinde her zaman anlaşılmaz bir ışık yanan bu kadının neye ihtiyacı vardı, bir gözü hafifçe kısılan ve daha sonra baharda kendini mimozalarla süsleyen bu cadının neye ihtiyacı vardı" (bölüm 2, bölüm 19, s. 116) "Doğruyu söyledi, ona, bir efendiye ihtiyacı vardı, Gotik bir malikaneye, ayrı bir bahçeye ve paraya değil" (a.g.e.)		Margarita'nın etrafındaki siyah renk gizemi, üzüntüyü, tasavvufu ve onu cadı yapan her şeyi temsil eder. Bir cadı kötü bir yaratık değil, ruhun özel bir halidir, başka bir dünyayı hissetme, "bilme" yeteneğidir.

Tablo 5. Romanın ayrıntılarında renk “tasarım”

Bir versiyona göre Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin romanı Sonechka Marmeladova'nın kahramanının yaşadığı ev burası. Ev, Dostoyevski'nin “Suç ve Ceza” romanını yazarken yaşadığı Malaya Meshchanskaya Caddesi'nin sonunda bulunan ve “hendek”e bakan bir köşedir. Evin kendine özgü "çirkin" geniş bir açısı var. ayırt edici özellikleri Sonya Marmeladova'nın evi. Ayrıca başka bir seçeneğe de bakın.
Griboyedov Kanalı'nın (daha sonra Catherine Kanalı) kıyısındaki 73 No'lu Ev ve Kaznacheyskaya Caddesi'ndeki (daha sonra Malaya Meshchanskaya) 13 No'lu Ev.

Bu versiyon, 20. yüzyılın başlarındaki bu fotoğraftan da görülebileceği gibi evin iki katlı olması ve bildiğiniz gibi Sonya'nın üçüncü katta yaşaması gerçeğiyle desteklenmiyor. Zaten Sovyet döneminde iki kat daha eklendi. Ancak Sonya'nın evinin bu versiyonu, evin hala iki katlı olduğu 1920'lerde Nikolai Pavlovich Antsiferov tarafından önerildi.

1849'dan 1918'e kadar bu evde. İl Hazinesi binası bulunuyordu. Görünüşe göre caddenin adı 1882'de Malaya Meshchanskaya'dan Kaznacheyskaya'ya tam da bu nedenle değiştirildi.

Sonya Marmeladova'nın evinin kenarı Kokushkin Köprüsü'nden görülebiliyor.

“Suç ve Ceza”dan alıntı:
“Ve Raskolnikov doğruca Sonya'nın yaşadığı hendekteki eve gitti. Ev üç katlıydı, eski ve yeşildi. Kapıcıyı buldu ve ondan Kefernahum terzinin nerede yaşadığı konusunda belirsiz talimatlar aldı. Avlunun köşesinde dar ve karanlık bir merdivenin girişini bulduktan sonra nihayet ikinci kata çıktı ve avlunun yanından etrafını saran galeriye çıktı.
<...>
Oldu büyük bir oda, ama son derece alçak, Kapernaumov'lardan uzaklaşan tek kapı, kilitli kapısı soldaki duvardaydı. Karşı tarafta, sağdaki duvarda her zaman sıkıca kilitlenen başka bir kapı daha vardı. Zaten farklı numaraya sahip başka bir komşu daire vardı. Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın bulunduğu duvar boyunca, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Sonra, karşı duvarın karşısında, keskin bir köşenin yakınında, sanki boşlukta kaybolmuş gibi küçük, basit bir ahşap şifonyer duruyordu. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın bile perdeleri yoktu.”

Sonya Marmeladova’nın odasının açıklaması sorusuna. Sonya'nın odasının bir tanımını yapın lütfen :)) Yazarın verdiği "Suç ve Ceza" romanından Konstantin Arsentiev en iyi cevap Dostoyevski, kahramanın odasını ayrıntılı olarak anlatıyor ve vurguluyor:
durumun aşırı yoksulluğu. Odada çok az mobilya var,

“Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu, hendeğe bakan üç pencereli duvar odayı bir şekilde rastgele kesiyor ve son derece keskin bir köşenin kaymasına neden oluyordu. uzakta bir yerde - sonra daha derinde, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkansızdı; diğer köşe zaten çok çirkindi, bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağdaki köşede, yanında bir yatak vardı, kapının yanında bir sandalye vardı, yatağın bulunduğu duvarın hemen yanında, masanın yanında mavi bir masa örtüsüyle kaplı basit bir tahta masa vardı; , iki hasır sandalye vardı; karşı duvarda, keskin köşenin yanında küçük bir tane vardı, sanki boşlukta kaybolmuş gibi, sarımsı, yıpranmış. Duvar kağıtları her köşede kararmıştı; kışın nemli ve bayatlamış olmalı; yatağın bile perdesi yoktu.

Yanıtlayan: 22 cevap[guru]

Merhaba! İşte sorunuzun yanıtlarını içeren bazı konular: Sonya Marmeladova’nın odasının açıklaması. Sonya'nın odasının bir tanımını yapın lütfen :)) "Suç ve Ceza" romanından

Yanıtlayan: Vasilisa Prokopçenkova[aktif]
hayır, sanırım kendim arayacağım

Yanıtlayan: Aidar Mukhamadeev[acemi]
Sonya Marmeladova'nın "Suç ve Ceza" romanındaki odası
Romanın başında Sonya Marmeladova zaten ailenin geri kalanından ayrı yaşıyor. Terzi Kapernaumov'un dairesindeki (daire No. 9) "hendekteki evde" bir oda kiralıyor. Oda üçüncü katta yer almaktadır. Sonya'nın odasında çok az mobilya vardı
duvarlarda “sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı” var. Oda
düzensiz şekilli, bu yüzden bir köşenin “korkunç” olduğu ortaya çıktı
keskin”, diğeri ise “çirkin aptal”. Tıpkı Raskolnikov'un dolabındaki gibi,
tavan son derece alçaktır. Bu sefil durumdaki her şey baskıcı
Bir kişi üzerinde suç veya intihar düşüncelerini akla getirir.
“Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu, hendeğe bakan üç pencereli duvar odayı bir şekilde rastgele kesiyor ve son derece keskin bir köşenin kaymasına neden oluyordu. uzakta bir yerde - sonra daha derinde, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkansızdı; diğer köşe zaten çok çirkindi, bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağdaki köşede, yanında bir yatak vardı, kapının yanında bir sandalye vardı, yatağın bulunduğu duvarın hemen yanında, masanın yanında mavi bir masa örtüsüyle kaplı basit bir tahta masa vardı; , iki hasır sandalye vardı; karşı duvarda, keskin köşenin yanında küçük bir tane vardı, sanki boşlukta kaybolmuş gibi, sarımsı, yıpranmış. Duvar kağıtları her köşede kararmıştı; kışın nemli ve bayatlamış olmalı; yatağın bile perdesi yoktu.

Sunumun bireysel slaytlarla açıklaması:

1 slayt

Slayt açıklaması:

2 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya Marmeladova Sonya Marmeladova, şüphesiz Dostoyevski'nin roman ve öykülerinde yarattığı en ünlü ve sevilen imgelerden biridir.

3 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya'nın karakteri Marmeladova Karakteri ve yazar romanda Sonya Marmeladova'nın kişiliğini pek sık tasvir etmiyor ve kullanmıyor çok sayıda lakaplar. Bu şekilde Dostoyevski, Sonya karakterini hafif ve göze çarpmayan, neredeyse farkedilmez kılmak istedi. Bu onun fikriydi.

4 slayt

Slayt açıklaması:

Aşağıda Sonya Marmeladova ve kişiliği hakkında birkaç alıntı bulunmaktadır. Sonya Marmeladova: nazik ve merhametli “...evet, henüz bilmiyorsun, bunun nasıl bir kalp olduğunu, nasıl bir kız olduğunu bilmiyorsun ... ...Evet, gidecek! son elbisesini sat, çıplak ayakla git, mecbur kalırsan sana ver, işte o! Çocuklarım açlıktan sarı ceza yedi, bizim için kendini sattı!..”( Katerina Ivanovna, Sonya'nın üvey annesi) Uysal ve çekingen “Sonya, doğası gereği çekingen .." (yazar) "...herkes onu neredeyse cezasız bir şekilde kırabilir..." (yazar) Sabırlı ve teslim olmuş "...O, of elbette her şeye sabırla ve adeta teslimiyetle katlanabildi..." (yazar)

5 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya Marmeladova'nın ortaya çıkışı Sonya Marmeladova'nın ortaya çıkışı, onun manevi niteliklerinin bir nevi "aynası" idi. Dostoyevski, Sonya'ya mavi gözler, sarı saçlar ve çocuksu bir ifade "bahşetti". Birçok kişi bu görünümü meleksel saflık ve masumiyetle ilişkilendirir. Sonya Marmeladova yaklaşık 18 yaşındaydı ancak çocuksu ifadesi nedeniyle çok daha genç görünüyordu.

6 slayt

Slayt açıklaması:

İşte Sonya'nın görünümüyle ilgili bazı alıntılar: “yaklaşık on sekiz” “kısa” “açık, yüzü her zaman solgun ve zayıf” “oldukça güzel sarışın” “harika mavi gözlerle” - “neredeyse bir kıza benziyordu, ondan çok daha genç yıllar, neredeyse tamamen çocuk"

7 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya Marmeladova'nın odası "...Üçüncü kata çıktı, galeriye döndü ve kapısında tebeşirle 'Kefernahum'un terzisi...' yazan dokuz numarayı çaldı... hendekteki eve doğru Sonya'nın yaşadığı yer. Ev üç katlıydı, eski ve yeşil..." "...avlunun köşesinde dar ve karanlık bir merdivenin girişi var..." "...Sonya'nın odası ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın olduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var... ...küçük, basit bir ahşap şifonyer, sanki boşlukta kaybolmuş gibi. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın bile perdesi yoktu."