Marmelat odası alıntılarının suç ve ceza açıklaması. Suç ve cezadan uzak fare odası. Sonya Marmeladova'nın odasının açıklaması. Sonya’nın odasının bir tanımını yapın lütfen :)) “Suç ve Ceza” romanından

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: bir tabutu veya dolabı anımsatan dilenci bir portre, alçak tavan, sarı soluk duvar kağıdına sahip. İç mekan, yırtık pırtık eski sandalyeler, bir kanepe ve küçük bir boyalı masa ile tamamlanmaktadır.

Ana karakterin odasını anlatan yazar, evin ıssızlığını ve cansızlığını vurgulayarak korku ve baskıya neden olur. Odanın donukluğu, masanın üzerinde duran kitap ve defterlerin üzerindeki büyük toz tabakasıyla tamamlanıyor. Bu sarı odada hayat yok. Sahibi gönüllü olarak eylemden ve toplumdan vazgeçmiştir; içinde hareketsiz yatar ve durumunun umutsuzluğunu düşünür.

Dostoyevski durumu açıklamakta usta bir psikologdur. Böylece, yaşlı tefecinin odası çok temiz, içindeki mobilyalar ve zemin parlıyor, bu da "kötü ve yaşlı dulların" karakteristiği olan temizliği gösteriyor.

Romandaki karakterlerin neredeyse tüm evlerinde iç mekan, sahiplerinin aşırı yoksulluğuna ve ayrıca huzursuz hayata, konfor ve sıcaklık eksikliğine tanıklık ediyor. Kahramanlar evlerinde korunmazlar, sorunlardan ve talihsizliklerden evlerinde saklanamazlar. Görünüşe göre bu küçük odalar, sakinlerine göre bile misafirperverlik ve yabancılaşmayı ortaya koyuyor ve onları sokağa sürüklüyor.

Rodion Raskolnikov'un annesi rahatlayarak dolabından çıkıyor. Sonya'nın odası da bir o kadar çirkin ve hüzünlü, bir ahırı andırıyor. Odanın duvarları, köşeleri nemden kararmış, sarımsı, soyulmuş duvar kağıdıyla süslenmiştir. Ancak büyüklüğü çok büyük ve sakininin kırılgan ve küçük figürüne hiç uymuyor. Yazar böylece, konumunda çaresiz olan kahramanın durumunun ve konumunun ne kadar uygunsuz olduğunu vurguluyor. Bu kızın odası oldukça sembolik olan düzensiz bir dörtgeni andırıyor. Sağlamlık ve kuvvetin ihlali vurgulanır. Burada istikrara ve uyuma yer yok. Ancak Sonya'nın hayatı gerçekten çoktan mahvolmuştu. Ailesini kurtarmak için kendini satmak zorunda kalır.

Okuyucu, Raskolnikov'un gözünden Marmeladov'un evinde korkunç bir yoksulluk görüyor. Çocukların eşyaları evin etrafına dağılmış, odanın her yerine delikli bir çarşaf gerilmiş, iki sandalye, yırtık bir kanepe ve eski bir mobilya parçası mobilya parçalarıdır. Mutfak masa, hiçbir şeyle kaplanmamış ve asla boyanmamıştır. Aydınlatma, ölümü ve bir ailenin parçalanmasını simgeleyen bir mumla sağlanıyor.

Romandaki merdivenler de aynı çirkin görünüme sahip, sıkışık ve kirli. Araştırmacı M. M. Bakhtin, romandaki karakterlerin tüm yaşamlarının, göz önünde, merdivenlerde geçtiğini belirtiyor. Raskolnikov kapıda Sonya ile konuşuyor, böylece Svidrigailov tüm konuşmayı duyuyor. Kapıların yanında toplaşan komşular, Marmeladov'un ölüm sancılarına, Katerina Ivanovna'nın çaresizliğine ve kocasının ölümüne tanık oluyor. Eve giderken Raskolnikov'u karşılamak için merdivenlerden bir rahip çıkar.

Svidrigailov'un zamanını geçirdiği otel odasının mobilyaları dün gece intiharın arifesinde, aynı zamanda sembolik anlamlarla da doludur. Oda bir kafese benziyor, duvarlar çivilenmiş tahtalara benziyor, bu da okuyucuların bir tabut düşünmesine neden oluyor ve yaklaşan olaylara işaret ediyor.

Çoğu odada sarı baskın ton haline gelir. Bu yaşamı onaylayan, güneşli renk romanda cansızlığın, enerji eksikliğinin ve pozitifliğin rengine, hastalığın ve uyumsuzluğun rengine dönüşüyor. Dostoyevski parlak, zengin rengi donuk, kirli, bulanık, mat renklerle değiştiriyor sarı kahramanların cansızlığını gösteren.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar önemli bir rol oynar, sadece olayların arka planı olmakla kalmaz, aynı zamanda romanın kompozisyonunun ve ideolojik sesinin de bir unsuru haline gelirler.

Yoksul ve aşağılanmış öğrenci Rodion Romanoviç Raskolnikov, Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin çığır açan romanı "Suç ve Ceza"nın ana karakteridir. Yazarın, Raskolnikov'un teorisine ahlaki bir denge oluşturmak için Sonya Marmeladova imajına ihtiyacı var. Genç kahramanlar kritik durumda yaşam durumu nasıl daha fazla yaşayacağınıza dair bir karar vermeniz gerektiğinde. Hikayenin en başından beri Raskolnikov tuhaf davranıyor: şüpheli ve endişeli. Rodion Romanoviç'in uğursuz planında okuyucu […]
Eski öğrenci Rodion Romanovich Raskolnikov - ana karakter Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin en ünlü romanlarından biri olan Suç ve Ceza. Bu karakterin adı okuyucuya çok şey anlatıyor: Rodion Romanovich, bilinci bölünmüş bir adam. İnsanları "daha yüksek" ve "titreyen yaratıklar" olmak üzere iki "kategoriye" ayıran kendi teorisini icat eder. Raskolnikov bu teoriyi "Suç Üzerine" adlı gazete makalesinde anlatıyor. Makaleye göre, “üstünlere” ahlak kurallarını ihlal etme hakkı veriliyor ve […]
Sonya Marmeladova, Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanının kahramanıdır. Yoksulluk ve aşırı umutsuzluk Aile durumu bu genç kızı panelden para kazanmaya zorluyor. Okuyucu, Sonya'yı ilk olarak babası eski baş danışman Marmeladov'un Raskolnikov'a hitaben yazdığı hikayeden öğrenir. Alkolik Semyon Zakharovich Marmeladov, karısı Katerina Ivanovna ve üç küçük çocuğuyla birlikte bitki örtüsüyle yaşıyor - karısı ve çocukları açlıktan ölüyor, Marmeladov içki içiyor. İlk evliliğinden olan kızı Sonya yaşıyor […]
F. M. Dostoyevski "Aptal" adlı romanında "Dünyayı güzellik kurtaracak" diye yazmıştı. Dostoyevski, dünyayı kurtarabilecek ve dönüştürebilecek bu güzelliği tüm hayatı boyunca aramıştır. yaratıcı yaşam Dolayısıyla hemen hemen her romanında bu güzellikten en azından bir parça barındıran bir kahraman vardır. Üstelik yazar, bir kişinin dış güzelliğini değil, onu gerçekten harika bir insana dönüştüren, nezaketi ve hayırseverliğiyle bir parça ışık getirebilen ahlaki niteliklerini kastediyordu […]
F. M. Dostoyevski'nin romanının adı "Suç ve Ceza". Gerçekten de, bir suç içeriyor - eski bir tefecinin öldürülmesi ve bir ceza - yargılama ve ağır çalışma. Ancak Dostoyevski için asıl mesele Raskolnikov'un ve onun insanlık dışı teorisinin felsefi, ahlaki duruşmasıydı. Raskolnikov'un tanınması, insanlığın iyiliği adına şiddet olasılığı fikrinin çürütülmesiyle tamamen bağlantılı değil. Tövbe, kahramana ancak Sonya ile iletişiminden sonra gelir. Peki Raskolnikov'u polise gitmeye iten şey nedir […]
F. M. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanının kahramanı, geçimini sağlamak zorunda kalan ve bu nedenle nefret eden fakir bir öğrenci Rodion Raskolnikov'dur. dünyanın en güçlüsüÇünkü zayıf insanları ayaklar altına alıp onurlarını aşağılıyorlar. Raskolnikov başkalarının acısına karşı çok duyarlıdır, fakirlere bir şekilde yardım etmeye çalışır, ancak aynı zamanda hiçbir şeyi değiştirme gücünün olmadığını da anlar. Acı çeken ve bitkin beyninde, tüm insanların "sıradan" ve "olağanüstü" olarak ikiye ayrıldığına dair bir teori ortaya çıkıyor. […]
F. M. Dostoyevski, "Suç ve Ceza" romanında, çağının birçok çelişkisini gören ve yaşamda tamamen kafası karışmış, temel insan yasalarına aykırı bir teori yaratan bir bireyin trajedisini gösterdi. Raskolnikov'un "titreyen yaratıklar" ve "hak sahibi" insanların var olduğu fikri romanda pek çok çürütülüyor. Ve belki de bu fikrin en çarpıcı açıklaması Sonechka Marmeladova'nın imajıdır. Tüm zihinsel ıstırabın derinliğini paylaşmaya mahkum olan bu kadın kahramandı [...]
Ders " küçük adam"Rus edebiyatının ana temalarından biridir. Puşkin (“Bronz Süvari”), Tolstoy ve Çehov eserlerinde buna değindiler. Başta Gogol olmak üzere Rus edebiyatının geleneklerini sürdüren Dostoyevski, soğuk ve soğuk bir ortamda yaşayan “küçük adam”ı acıyla ve sevgiyle yazıyor. zalim dünya. Yazarın kendisi şunları kaydetti: "Hepimiz Gogol'ün "Palto" eserinden çıktık. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanında "küçük adam", "aşağılanmış ve hakarete uğramış" teması özellikle güçlüydü. Bir […]
İnsan ruhuıstırabı ve eziyeti, vicdan azabı, ahlaki gerileme ve insanın ruhsal yeniden doğuşu her zaman F. M. Dostoyevski'nin ilgisini çekmiştir. Eserlerinde gerçekten saygılı ve duyarlı bir kalbe sahip, doğası gereği nazik olan, ancak şu ya da bu nedenle kendilerini ahlaki dipte bulan, birey olarak kendilerine olan saygısını kaybetmiş ya da ahlaki olarak ruhlarını alçaltmış birçok karakter var. . Bu kahramanlardan bazıları hiçbir zaman aynı seviyeye çıkmıyor, gerçek oluyor […]
F. M. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanının merkezinde 60'ların kahramanının karakteri yer alıyor. XIX yüzyıl, sıradan, fakir öğrenci Rodion Raskolnikov. Raskolnikov bir suç işliyor: Yaşlı tefeciyi ve onun kız kardeşi, zararsız, basit fikirli Lizaveta'yı öldürüyor. Cinayet korkunç bir suçtur ancak okuyucu Raskolnikov'u olumsuz bir kahraman olarak algılamaz; trajik bir kahraman olarak karşımıza çıkıyor. Dostoyevski, kahramanına güzel özellikler kazandırdı: Raskolnikov “olağanüstü derecede yakışıklıydı, […]
Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin dünyaca ünlü romanı "Suç ve Ceza" da Rodion Raskolnikov'un imajı merkezidir. Okuyucu, olup bitenleri tam olarak bu karakterin - yoksul ve aşağılanmış bir öğrencinin - bakış açısından algılar. Zaten kitabın ilk sayfalarında Rodion Romanovich tuhaf davranıyor: şüpheli ve endişeli. Küçük, tamamen önemsiz görünen olayları çok acı verici bir şekilde algılıyor. Örneğin sokakta şapkasına gösterilen ilgiden korkuyor - ve Raskolnikov burada […]
Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanı defalarca okunup tekrar okunabilir ve içinde her zaman yeni bir şeyler bulunabilir. İlk kez okuyarak olay örgüsünün gelişimini takip ediyoruz ve Raskolnikov'un teorisinin doğruluğu, Aziz Sonechka Marmeladova ve Porfiry Petrovich'in "kurnazlığı" hakkında sorular soruyoruz. Ancak romanı ikinci kez açarsak başka sorular ortaya çıkıyor. Örneğin, yazarın neden anlatıya belirli karakterleri dahil edip diğerlerini tanıtmadığı ve bu karakterlerin tüm hikayede nasıl bir rol oynadıkları. Bu rol ilk kez [...]
Raskolnikov Luzhin Yaş 23 yaşında Yaklaşık 45 yaşında Mesleği Eski öğrenci, ödeme yetersizliğinden dolayı okuldan ayrıldı Başarılı bir avukat, mahkeme danışmanı. Görünüm Çok yakışıklı, koyu kahverengi saçlı, koyu renk gözlü, ince ve zayıf, ortalamanın üzerinde boyda. Son derece kötü giyinmişti, yazar, başka bir kişinin bu şekilde giyinerek sokağa çıkmaktan bile utanacağını belirtiyor. Genç, onurlu ve ilkel değil. Yüzünde sürekli bir huysuzluk ifadesi var. Koyu favoriler, kıvırcık saçlar. Yüz taze ve [...]
Porfiry Petrovich - soruşturma davalarının icra memuru, uzak akraba Razumikhin. Bu akıllı, kurnaz, anlayışlı, ironik, olağanüstü bir insan. Raskolnikov'un araştırmacıyla yaptığı üç görüşme bir tür psikolojik düellodur. Porfiry Petrovich'in Raskolnikov'a karşı hiçbir kanıtı yok, ancak kendisinin bir suçlu olduğuna inanıyor ve görevini bir araştırmacı olarak ya kanıt bulmada ya da itirafında görüyor. Porfiry Petrovich suçluyla olan iletişimini şöyle anlatıyor: “Mumun önündeki kelebeği gördün mü? Peki, o hepsi [...]
F. M. Dostoyevski gerçek bir hümanist yazardı. İnsana ve insanlığa duyulan acı, ihlal edilen insanlık onuruna duyulan şefkat, insanlara yardım etme arzusu romanının sayfalarında sürekli mevcuttur. Dostoyevski'nin romanlarının kahramanları, kendilerini içinde buldukları yaşam çıkmazından bir çıkış yolu bulmak isteyen insanlardır. çeşitli sebepler. Akıllarını ve kalplerini köleleştiren, onları insanların hoşlanmayacağı veya başka şekillerde davranmayacağı şekillerde hareket etmeye ve hareket etmeye zorlayan acımasız bir dünyada yaşamaya zorlanıyorlar.
Tatyana Larina Puşkin için neyse, Sonya Marmeladova da Dostoyevski için odur. Yazarın kahramanına olan sevgisini her yerde görüyoruz. Ona ne kadar hayran olduğunu, Tanrı ile konuştuğunu ve hatta bazı durumlarda kulağa ne kadar tuhaf gelse de onu talihsizlikten koruduğunu görüyoruz. Sonya bir sembol, ilahi bir ideal, insanlığı kurtarmak adına yapılan bir fedakarlıktır. Mesleğine rağmen bir yol gösterici, ahlaki bir örnek gibidir. Sonya Marmeladova, Raskolnikov'un düşmanıdır. Ve kahramanları olumlu ve olumsuz olarak ayırırsak Raskolnikov [...]
F. M. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanının merkezinde, on dokuzuncu yüzyılın altmışlı yıllarının kahramanı, sıradan, fakir öğrenci Rodion Raskolnikov karakteri yer alır. Raskolnikov bir suç işler: yaşlı bir tefeciyi ve onun zararsız kız kardeşini öldürür, basit fikirli Lisa Vety. Suç korkunç, ancak muhtemelen diğer okuyucular gibi ben de Raskolnikov'u olumsuz bir kahraman olarak algılamıyorum; Bana trajik bir kahraman gibi görünüyor. Raskolnikov'un trajedisi nedir? Dostoyevski, kahramanına güzel bir şey bahşetti [...]
"Küçük adam" teması, F. M. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" (1866) adlı sosyal, psikolojik, felsefi roman-akıl yürütmesinde de devam etti. Bu romanda “küçük adam” teması çok daha yüksek sesle duyuldu. Sahne, "sarı duvar kağıtları", "safra", gürültülü kirli sokakları, gecekondu mahalleleri ve sıkışık avlularıyla "sarı Petersburg". Yoksulluk dünyası, dayanılmaz acılar, insanlarda hastalıklı fikirlerin doğduğu bir dünya (Raskolnikov'un teorisi). Bu tür resimler birbiri ardına görünüyor [...]
Romanın kökenleri F.M.'nin ağır çalışma zamanına kadar uzanıyor. Dostoyevski. 9 Ekim 1859'da Tver'li kardeşine şunları yazdı: “Aralık ayında bir romana başlayacağım... Hatırlamıyor musun, sana herkesten sonra yazmak istediğim bir günah çıkarma romanından bahsetmiştim ve şunu söylemiştim: yine de bunu kendim deneyimlemek zorunda kaldım. Geçen gün hemen yazmaya karar verdim. Bütün kalbim ve kanım bu romana akacak. Onu ağır bir ceza evinde, bir ranzada yatarken, üzüntü ve öz yıkımın yaşandığı zor bir anda tasarladım...” Başlangıçta Dostoyevski “Suç ve Ceza”yı yazmayı planlamıştı.
Suç ve Ceza romanının en güçlü anlarından biri sonsözüdür. Görünüşe göre romanın doruk noktası çoktan geçti ve görünür "fiziksel" düzlemdeki olaylar çoktan meydana geldi (korkunç bir suç tasarlandı ve işlendi, bir itiraf yapıldı, bir ceza infaz edildi), aslında roman gerçek manevi zirvesine yalnızca sonsözde ulaşır. Sonuçta, bir itirafta bulunan Raskolnikov'un tövbe etmediği ortaya çıktı. “Suçunu kabul ettiği şey şuydu: yalnızca dayanamadı [...]

Böylece, bir sanat eserinde rengin iki temel işlevi yerine getirdiği sonucuna varabiliriz: çeşitli işlevler. Renk tanımı, eserin kendine özgü şiirselliğinin bir parçasıdır; renk özelliği, görüntüyü ve dolayısıyla eserin fikrini ortaya çıkarmanın bir aracı olarak hizmet eder.

Tablo 2. Karakterlerin açıklamasında renk, manzara ve iç mekan.

İşlev	Bir obje	Alıntılar	Renk
Vesika	Rodion Romanoviç Raskolnikov	“Olağanüstü derecede yakışıklıydı, güzel koyu gözleri vardı, koyu sarıydı, ortalamanın üzerinde boyu vardı, ince ve narindi…” (bölüm 1, bölüm 1, s. 2) “... Raskolnikov... çok solgundu, dalgın ve kasvetliydi. Dışarıdan bakıldığında yaralı bir insana ya da şiddetli fiziksel acı çeken birine benziyordu: Kaşları çatık, dudakları sıkıştırılmış, gözleri iltihaplıydı...” (bölüm 3, bölüm 3, s. 109) “Yüzü... solgundu, spazmla çarpılmıştı ve dudaklarında ağır, öfkeli, şeytani bir gülümseme vardı. Başını sıska ve yıpranmış yastığına koydu ve düşündü... Sonunda bu sarı dolabın içinde kendini havasız ve sıkışık hissetti” (bölüm 1, bölüm 3, s. 20)	Koyu kahverengi, koyu, sarı
Porfiriy Petroviç	“Onun dolgun, yuvarlak ve hafif kalkık burunlu yüzü hasta, koyu sarı rengindeydi ama oldukça neşeli ve hatta alaycıydı. Hatta sanki birine göz kırpıyormuş gibi, neredeyse beyaz yanıp sönen kirpiklerle kaplı, bir tür sıvı, sulu parlaklığa sahip gözlerin ifadesi müdahale etmeseydi iyi huylu olurdu” (bölüm 3, bölüm 5, s. 123) )	koyu sarı, beyaz, mavi (sulu)
Alena Ivanovna	“...Sarı, hafif gri saçları yağla yağlanmıştı. Tavuk buduna benzeyen ince ve uzun boynunun etrafında bir tür pazen paçavra sarılıydı ve omuzlarında sıcağa rağmen yıpranmış ve sararmış bir kürk manto sarkıyordu" (bölüm 1, bölüm 1, s). 3)	beyaz (sarışın), sarı
Arkady İvanoviç Svidrigailov	“Max'e benzeyen garip bir yüzdü: beyaz, kırmızı, kırmızı dudaklı, açık sarı sakallı ve hala oldukça kalın sarı saçlı. Gözleri bir şekilde fazla maviydi ve bakışları bir şekilde fazla ağır ve hareketsizdi. Yaşına ve yüzüne bakılırsa bu yakışıklı ve son derece genç adamda son derece nahoş bir şeyler vardı” (bölüm 6, bölüm 3, s. 231) “Bu bey yaklaşık otuz yaşlarında, kalın yapılı, şişman, kanlı, pembe dudaklı, bıyıklı ve çok şık giyimliydi” (bölüm 1, bölüm 4, s. 24) "Bu adam artık genç değildi, tıknazdı ve kalın, açık renkli, neredeyse beyaz bir sakalı vardı" (bölüm 3, bölüm 6, s. 137)	Beyaz (sarışın), pembe, mavi, kırmızı
Sonya Marmeladova	“Sonya küçüktü, yaklaşık on sekiz yaşındaydı, zayıftı ama oldukça güzel bir sarışındı ve harika mavi gözleri vardı” (bölüm 2, bölüm 7, s. 91) “yanan gözlerle soluk bir yüz” (bölüm 4, bölüm 4, s. 163) “Zavallı, eski burnunu ve yeşil bir atkısını giyiyordu. Yüzü hâlâ hastalık belirtileri taşıyordu, kilo verdi, solgunlaştı ve bitkinleşti” (Son Söz, bölüm 2, s. 270)	mavi, beyaz (sarışın), sarı (soluk), yeşil
Raskolnikova Dünya (Avdotya Romanovna)	“Saçları koyu kahverengiydi, erkek kardeşininkinden biraz daha açıktı; gözler neredeyse siyah, ışıltılı, gururlu ve aynı zamanda bazen dakikalarca alışılmadık derecede nazik. Solgundu ama hastalıklı derecede solgun değildi; yüzü tazelik ve sağlıkla parlıyordu. Ağzı biraz küçüktü ama taze ve kırmızı alt dudağı hafifçe öne doğru çıkıntı yapmıştı...” (bölüm 3, bölüm 1, s. 100)	sarı (soluk), siyah, kırmızı (kırmızı)
	"Bu bir adamdı... sürekli sarhoşluktan şişmiş sarı, hatta yeşilimsi bir yüze ve şişmiş göz kapaklarına sahip, arkasından minik, yarıklar gibi ama hareketli kırmızımsı gözler parlıyordu" (bölüm 1, bölüm 2, s. 6)	Sarı, yeşil (yeşilimsi)kırmızı (kırmızımsı)
İç mekan	Alena Ivanovna’nın odasının açıklaması	“Mobilyaların hepsi çok eski, sarı ahşaptan yapılmış… sarı çerçevelerde gürleyen resimler…” (bölüm 1, bölüm 1, s. 4) suçtan sonra - “bir arshin'den daha uzun, dışbükey çatılı, kırmızı fas döşemeli önemli bir yapı vardı... Üstüne, beyaz bir çarşafın altına, kırmızı bir setle kaplı bir tavşan kürkü yatıyordu. .. Öncelikle kirli kıyafetlerini kırmızı setin üzerine silmeye başladı... ellerinizin kanıyla" (bölüm 1, bölüm 7, s. 39)	sarı Kırmızı
dolabın açıklaması	"Küçüktü altı adım uzunluğunda, her yerde duvardan düşen sarı, tozlu duvar kağıdıyla çok acıklı bir görünüme sahip ve çok alçak bir hücre, içindeki biraz uzun boylu kişi için ürkütücüydü ve kafanı tavana çarpmak üzereymişsin gibi görünüyordu” (bölüm 1, bölüm 3, s. 14)
Marmeladov'ların konutunun açıklaması	“Merdivenlerin sonunda, en tepede bulunan küçük, dumanlı kapı açıktı. On basamak uzunluğundaki en yoksul odayı bir mum mum aydınlatıyordu;... Arka köşeye delikli bir çarşaf gerilmişti... Odada yalnızca iki sandalye ve oldukça yıpranmış bir muşamba kanepe vardı; eski bir mutfak duruyordu Çam masası, boyasız ve astarsızdır. Masanın kenarında demir bir şamdanın içinde yanan bir don yağı duruyordu” (bölüm 1, bölüm 2, s. 12)	Gri, siyah (dumanlı), sarı (çam)
Sonya Marmeladova'nın konutunun açıklaması	“...Ev üç katlıydı, eski ve yeşildi.... Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. ... Yatağın bulunduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle kaplı basit bir tahta masa duruyordu; masanın yanında iki hasır sandalye var...” (bölüm 4, bölüm 4, s. 155-156)	Yeşil, mavi (biraz mavi)
Manzara	St.Petersburg sokakları	“Sokaktaki sıcaklık berbattı, üstelik havasız ve kalabalıktı; her yerde kireç, iskele, tuğla, toz ve her St. Petersburglunun çok iyi bildiği o özel yaz kokusu vardı…” (bölüm 1, bölüm 1, s.) 2) “Yağmur durdu ama rüzgar gürültülüydü. Titremeye başladı ve bir dakika boyunca Malaya Neva'nın kara sularına özel bir merakla, hatta sorgulayarak baktı. Ama çok geçmeden suyun üzerinde durmak ona çok soğuk geldi; döndü ve caddeden aşağı doğru yürüdü" (bölüm 6, bölüm 6, s. 248-249) “Şehrin üzerinde süt rengi, yoğun bir sis vardı... Gece boyunca Malaya Neva'nın suyunun yükseldiğini, Petrovsky Adası'nı, ıslak yolları, ıslak çimleri, ıslak ağaçları ve çalıları ve son olarak o çalılığı hayal etti... Parlak sarı ahşap evler kapalı panjurlarla hüzünlü ve kirli görünüyordu" (bölüm 6, bölüm 6, s. 252)	Siyah, parlak sarı
Raskolnikov'un hayalleri	“Yeşillik ve tazelik ilk önce şehrin tozuna, kirecine ve devasa, kalabalık ve bunaltıcı evlere alışmış yorgun gözlerine hitap etti” (bölüm 1, bölüm 5, s. 27) “Gökyüzünde en ufak bir bulut yoktu ve su neredeyse maviydi; bu Neva'da çok nadir görülen bir durum. Buradan, köprüden bakıldığında, şapelden yirmi adıma ulaşmayan katedralin kubbesi, hiçbir noktadan daha iyi çizilmemiş, parlıyordu ve içinden geçiyordu. temiz hava süslemelerinin her biri açıkça görülebiliyordu...” (bölüm 2, bölüm 2, s. 56) “Ve o kadar serin ve o kadar harika, muhteşem mavi su, soğuk ki, rengarenk taşların üzerinden ve altın ışıltılarla öyle temiz kumların üzerinden akıyor ki…” (bölüm 1, bölüm 6, s. 34)	mavi, yeşil, altın
Sanatsal ayrıntılar	“üç kırmızı taşlı küçük bir altın yüzük” (bölüm 1, bölüm 6, s. 32) “Çayı çoktan süzülmüş halde kendi çatlak çaydanlığını önüne koydu ve iki parça sarı şeker koydu” (bölüm 1, bölüm 3, s. 14) “Etrafına baktığında bir sandalyede oturduğunu, sağında bir adamın onu desteklediğini, solunda başka bir adamın durduğunu, elinde sarı su dolu sarı bir bardak olduğunu gördü…” (bölüm 2) , bölüm 1, s. 51)	kırmızı Sarı

Tablo 3. Romanda renk sembolizmi ve yorumlanması

Renk	Renk anlamı	Romanda yorum
Sarı	Hafifliğin, rahatlığın, sosyalliğin, rahatlığın, cesaretin ve merakın sembolü. Sıcak sarı hayatın rengidir.	Romanda iç karartıcı bir ses kazanıyor: Romanın ilk bölümünde eşanlamlısı "safralı", aynı zamanda St. Petersburg'un sıcaklığı ve kuru tozuyla da ilişkilendiriliyor.
Kırmızı	krallığın, büyüklüğün, gücün sembolü. I. Jacobi'ye göre kırmızı şu ifadelerle karakterize edilir: tazelik, canlılık, yaşamı onaylayan ilke... ve hayata yönelik bir tehdit, tehlike. Goethe'ye göre kırmızı renk, güçlü bir duyguyu (“içeride kaynama”), aydınlanmayı ifade eder. Aşk, nefret ya da ilham olabilir.	Romanda aktivitenin başlangıcı anlamına gelir (nabız yükselir, tansiyon yükselir, nefes alma hızlanır) ve aynı zamanda cinayetin simgesi, kan rengidir.
Açık mavi, mavi	Mavi de beyaz gibi doğruluğun ve sadakatin rengidir. Açık mavi, anlaşılmaz ve harika olanın sembolüdür. Mavi, gökyüzünün ve denizin rengi gibi, sınırsız mesafeleri ve sonsuz derinlikleri simgelemektedir. Wassily Kandinsky maviyi "içeriye daldırmanın rengi" olarak görüyor. Mavinin tonları ne kadar derin olursa insanı o kadar güçlü bir şekilde sonsuzluğa çağırır. Mavi renk barış yaratır.	Dostoyevski bu rengin nüanslarını farklı şekillerde kullandı. Ancak genel olarak onlara Raskolnikov için kurtuluşun sembolü olan Sonya Marmeladova'nın sembolü diyebiliriz (çoğunlukla bu renkleri kullanır).
Beyaz	Çok değerli sembol. Ana anlamı ışıktır. Beyaz aynı Güneş ışığı ve ışık tanrıdır, iyiliktir, hayattır. Barışın, dinginliğin, sessizliğin, huzurun, iffetin sembolü. Ayrıca beyaz renk kutsallık, kurtuluş, rahiplik, manevi güç anlamına gelir. Bu renk aynı zamanda izolasyon, kısırlık, hayal kırıklığı, uyuşukluk, can sıkıntısı, sertlik anlamına da gelebilir.	saflığın, masumiyetin sembolü ama aynı zamanda keder ve üzüntünün sembolü
Siyah	Gecenin, ölümün, sessizliğin, boşluğun, kötülüğün sembolü.	Gizemi, belirsizliği sembolize eder
Yeşil	Baharın, olgunlaşmanın, yeni büyümenin, doğurganlığın, doğanın, özgürlüğün, neşenin, umudun rengi.	yeniden doğuşun rengi, dönüşüm için umut veren bir renk.

Tablodaki materyaller şu sonuca varmamızı sağlıyor: Romandaki renk unsuru bir yaratma aracıdır. psikolojik portre kahramanlar (Rodion Raskolnikov, eski tefeci, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov ve Luzhin); İç mekanın tanımındaki renk, manzarayı daha derinlemesine aktarmanıza olanak tanır iç dünyaşu veya bu karakter; Her görüntünün renk tasarımı hiç de tesadüfi değildir, Dostoyevski tarafından dikkatlice düşünülmüştür. Renk detayları zengin Farklı anlamlar karakterlerin karakterinin mantığına karşılık gelir. Romanı okurken araştırma yaklaşımı, Suç ve Ceza romanını ve yazarın niyetini daha iyi anlamaya yardımcı olur.

3.2 “Usta ve Margarita” romanındaki renk sembolizmi

Yirminci yüzyılın en gizemli, parlak, büyüleyici eserlerinden biri "Usta ve Margarita" romanıdır. Sıra dışılığıyla, felsefi derinliğiyle, sıradışılığıyla dikkat çekiyor. uyumlu kombinasyon gerçeklik ve kurgu.

Ancak “Usta ve Margarita” romanı sadece felsefi ve fantastik bir eser değil, aynı zamanda hicivsel bir eserdir. Alt metni daha iyi anlamak ve yeni detayları görmek için yeniden okunması gereken eserlere aittir. Sonuçta içinde şifrelenen semboller ilk okumada fark edilmeyebilir. Bana öyle geliyor ki sembolizm kullanımı Bulgakov'un okuyucuya düşüncelerini ve dünya vizyonunu aktarmanın yollarından biri.

Romanda önemli bir rol oynayan renk sembolizmini bu bağlamda ele alalım. Totaliter bir ülkede yaşamın ıssızlığı çoğu zaman insanı rahatsız eden ve sinirlendiren sinir bozucu, uyumsuz renk çeşitliliğiyle aktarılır: “'Bira ve Su' yazan rengarenk boyanmış bir kabin (bölüm 1, bölüm 1, s. 1) , “Bol sarı kayısı köpüğü” (bölüm 1, bölüm 1, sayfa 2), “antik iki katlı ev krem renginde" (bölüm 1, bölüm 5, s. 27), "sigara külü renginde" bir köpek (bölüm 1, bölüm 17, s. 99), "kansızlıktan bıkmış, portakal renginde yaşlı bir kız buruşuk ipek elbise" (bölüm 1, bölüm 5, s. 310, "yanağının her tarafında mor liken bulunan bir yönetmen" (age.).

Ancak Bulgakov "ebedi" temalara değindiği anda, felsefi problemler renk şemasının klasik netlik ve kontrastı nasıl kazandığı. Romanın en etkileyici görüntülerinden biri, romanın sayfalarında göründüğü Pontius Pilatus'un pelerinidir (“kanlı astarlı beyaz bir pelerin içinde” (bölüm 1, bölüm 2, s. 8)) - ve Woland'ın pelerini - “ateşli maddeyle kaplı bir yas pelerini” (bölüm 1, bölüm 18, s. 109). Ayrıca Pontius Pilatus'un pelerininin kan kırmızısı astarı, önündeki "kırık bir sürahiden çıkan siyah-kırmızı şarap birikintisine" (bölüm 2, bölüm 2, s. 163) yansıyarak okuyucuyu uygun şekilde hazırlar. korkakça sessizliğini kanlı bir suç olarak algılıyor. Karanlıklar Prensi'nin pelerininin ateşli astarı, onun Kozmos'a, Sonsuzluğa ait olduğunun bir simgesidir, çünkü ateş, varoluşun temel ilkelerinden biridir.

Woland'ı ve maiyetini anlatırken siyah renk hakimdir - kötülüğün, büyücülüğün, kederin geleneksel rengi: Woland ve maiyetinin kıyafetlerinde bu rengin baskınlığından bahsetmeye bile gerek yok, günlük yaşamın birçok detayına ve açıklamasına eşlik ediyor. kahramanların durumu. Woland'ın bastonu “kaniş kafası şeklinde siyah bir düğme” ile süslenmiştir (bölüm 1, bölüm 1, s. 4), vekil siyah taşlı bir yüzükle süslenmiştir; Balodan önce Margarita'nın göğsüne siyah kaniş resminin bulunduğu bir madalyon asılacak; “gece ormanları ve çayırları siyah bir eşarpla örter”; "kara melankoli hemen Margarita'nın kalbine yayıldı" (2. bölüm, 32. bölüm, s. 204); Yahuda'yı randevuya çıkaran Nisa'nın mavi gözleri ona siyah görünüyor. Altın ışık tüm bu karanlığı fethediyor Dolunay, tüm dünyayı ışık akıntılarıyla dolduruyor, Ustanın Çırağı Ivan'a kısa süreli barış getiriyor.

Woland'dan Malyuta Skuratov'a kadar dünya edebiyatında bilinen motifleri, teknikleri ve hatta karakterleri kullanan Bulgakov, iyinin ve kötünün, güzel ve çirkinin, sadakat ve ihanetin, yaşam ve ölümün ebedi sorunlarını tekrar tekrar çözerek özgün bir anlatı inşa ediyor. bilgi ve inanç, bilim ve cehalet.

Okuyucunun eseri daha iyi algılaması, metnin ruh halini daha iyi anlaması ve hissetmesi için Bulgakov, diğer birçok yazar gibi, sanatsal detayları kullanır. bileşenler bu da “tasarım” rengidir.

Renkler kullanım açısından evrenseldir: belirli düşünceleri okuyucuya iletebilir, ruh halini ve hisleri aktarabilirler. “Usta ve Margarita” romanı hakkında konuşursak, mavi, sarı, altın, gri içerir. yeşil renkler, ancak çoğu zaman - siyah ve beyaz.

Niceliksel orandan bile sadece bugün değil, her zaman var olan asıl sorunun iyiyle kötünün, ışıkla karanlığın mücadelesi sorunu olduğu sonucuna varabiliriz. Gerisi, sonsuz bir savaşla karşılaştırılamayacak kadar küçük zorluklardır. Ancak yazarın çiçeklerin yardımıyla aktardığı tek fikir bu değil.

Herhangi bir rengin kararsızlığı olduğu, yani belirli bir durumda genel kabul gören anlamın tersi bir anlam kazanabileceği unutulmamalıdır.

Romanın analiz edilen metin materyali aşağıdaki tablolar şeklinde sunulabilir:

Tablo 4. Kahramanın tanımındaki renk ve yorumu

Romanın kahramanı	Alıntılar (kahramanın tanımı, portre)	Renk	Romandaki kahraman karakterinin renk yönü bağlamında yorumlanması
Evet	“...İçeriye... yirmi yedi yaşlarında bir adam getirdiler. Bu adam eski ve yırtık mavi bir chiton giymişti. Başı, alnının etrafında bir kayış bulunan beyaz bir bandajla kapatılmıştı ve elleri arkadan bağlanmıştı. Adamın sol gözünün altında büyük bir morluk ve ağzının köşesinde kurumuş kanla birlikte bir aşınma vardı. Endişeli bir merakla savcıya baktı" (bölüm 1, bölüm 2, s. 8)	Mavi, kırmızı (kanlı)	Yeshua'nın görünümündeki mavi ve beyaz renkler, romanın diğer kahramanlarında bulunmayan önemli manevi nitelikleri simgelemektedir. Mavi idealin rengi olur. Ne yazık ki şiddet her zaman insanların hayatında kendine yer buluyor. Ve bu nedenle mavi burada kırmızıya bitişiktir - kanın ve acının rengi.
Pontia Pilatus	“Kanlı astarlı beyaz bir pelerin içinde,<...>Yahudiye'nin vekili Pontius Pilatus ortaya çıktı” (bölüm 1, bölüm 2, s. 8) "Pilatus sarı dişlerini göstererek tek yanağıyla sırıttı", "... sarımsı soluk yüzünde korku ifade edildi" (ibid., s. 11), "Pilatus'un sarımsı yanaklarında renk belirdi" (ibid., s. 12) ) “Pontuslu Pilatus, Altın Mızrağın Süvarisi” (ibid., s. 18) “Vekil sadece kırmızı bir su birikintisinde boğulmuş iki beyaz güle bakmıyor…” (bölüm 2, bölüm 25, s. 162) Masaya yaklaşan yeni gelen, "Sayın savcının emirlerini dinliyorum" dedi. Pilatus nazik bir şekilde, "Ama oturup şarap içene kadar hiçbir şey duymayacaksınız," diye yanıtladı ve başka bir yatağı işaret etti. Yeni gelen uzandı, hizmetçi bardağına döktü kalın kırmızı şarap" (ibid., s. 163) "Sonuçta, Messire sana bir hediye gönderdi," burada özellikle ustaya atıfta bulunarak, "bir şişe şarap. Lütfen bunun Judea savcısının içtiği şarapla aynı olduğunu unutmayın. Falernian şarabı. ...Azazello, koyu renkli bir brokar tabut parçasından tamamen küflenmiş bir sürahi çıkardı. Şarabı kokladılar, bardaklara döktüler ve penceredeki fırtınadan önce kaybolan ışığa baktılar. Her şeyin nasıl renkli olduğunu gördük kan rengi"(bölüm 2, bölüm 30, s. 200)	Beyaz, kırmızı, sarı, altın	Parlak kombinasyon beyaz ve kırmızı, okuyucunun bu kahramanın "en tuhaf ahlaksızlığın" - korkaklık, zulüm, ama aynı zamanda belli bir nezaketin - taşıyıcısı ve kişileştirilmiş hali olduğunu anlamasını sağlar. Bu renk kombinasyonu, kahramanın tutarsızlığını simgelemektedir. Sarı renk – kaygı ve yalanlar. Altın rengi Pilatus'un gücünü, kendi yeteneklerine olan güvenini ve dünyanın ona tabi olduğunu gösterir.
Woland	“Pahalı gri bir takım elbise giymişti, takım elbisenin rengiyle uyumlu yabancı ayakkabılar vardı, kulağının arkasına gösterişli bir şekilde tutturulmuş gri bir bere vardı ve kolunun altında kaniş kafası şeklinde siyah saplı bir baston taşıyordu.<...>Ağzı biraz çarpık. Temiz tıraş edilmiş. Esmer. Sağ gözü siyah, sol gözü nedense yeşil. Kaşlar siyah ama biri diğerinden daha yüksek" (bölüm 1, bölüm 2, s. 3) “İki göz Margarita'nın yüzüne sabitlenmişti. Sağdaki altta altın bir kıvılcımla herkesi ruhun derinliklerine kadar deliyor, soldaki ise boş ve siyah, bir nevi dar bir iğne deliği gibi, tüm karanlığın dipsiz bir kuyusuna çıkış gibi ve gölgeler” (bölüm 2, bölüm 22, s. 136) “solu (göz), yeşil, tamamen deli ve sağı, siyah ve ölü” (bölüm 1, bölüm 3, s. 22)	Gri, siyah, yeşil	Kahramanın böyle bir açıklaması okuyucuya onun önünde şeytandan başkasının olmadığını açıkça ortaya koyuyor. karakteristik özellikler evrensel bilgelik nedir Siyah ve gri renkler Woland'ın görüntüsünde kötülüğün, şeytanın, Şeytan'ın, karanlığın prensinin vücut bulmuş halini göstermek için kullanılır. Siyah ve yeşilin birleşimi, her şeye kadir olmanın ve bilgi derinliğinin sembolüdür.
Usta	"Ay ışığından saklanan gizemli bir figür balkonda belirdi" "Balkondan, yaklaşık otuz sekiz yaşında, tıraşlı, koyu saçlı, keskin burunlu, endişeli gözleri ve alnına bir tutam saç sarkan bir adam dikkatlice odaya baktı." Gizemli ziyaretçi hastane üniforması giymişti, “iç çamaşırı giyiyordu, çıplak ayaklarında ayakkabı vardı ve omuzlarına kahverengi bir bornoz atılmıştı” (bölüm 1, bölüm 13, s. 70) Ustanın “(Margarita'nın işlediği) sarı “M” harfli siyah bir şapkası vardı (ibid., s. 75)	Siyah, kahverengi, sarı	Üstadın hayatında her şey karanlıktır (siyah, kahverengi renkler), ancak yalnızca bir ışık vardır - Margarita ile buluşma (sarı renk). Bu renkler Üstadın hayatındaki karanlık ve ışık arasındaki ilişkiyi simgelemektedir. Karanlığın, sonsuzluğun ve hüznün ortasındaki ışık. Birçokları için sarı deliliğin rengidir. Usta deli olarak kabul edilir, ancak kendisini de deli olarak görmektedir.
Margarita	“... Elinde iğrenç, rahatsız edici sarı çiçekler taşıyordu... Rengi pek hoş değil!” (bölüm 1, bölüm 13, s. 73) "Gözlerinde her zaman anlaşılmaz bir ışık yanan bu kadının neye ihtiyacı vardı, bir gözü hafifçe kısılan ve daha sonra baharda kendini mimozalarla süsleyen bu cadının neye ihtiyacı vardı" (bölüm 2, bölüm 19, s. 116) "Doğruyu söyledi, ona, bir efendiye ihtiyacı vardı, Gotik bir malikaneye, ayrı bir bahçeye ve paraya değil" (a.g.e.)		Margarita'nın etrafındaki siyah renk gizemi, üzüntüyü, tasavvufu ve onu cadı yapan her şeyi temsil eder. Bir cadı kötü bir yaratık değil, ruhun özel bir halidir, başka bir dünyayı hissetme, "bilme" yeteneğidir.

Tablo 5. Romanın ayrıntılarında renk “tasarım”

“Suç ve Ceza” romanında güzel bir şehrin ön yüzüyle değil, çamura bulanmış siyah merdivenler, gaz odasını andıran avlu-kuyularla karşılaşıyoruz. Dostoyevski'nin Petersburg'u, duvarları dökülen, dayanılmaz havasızlığa ve pis kokuya sahip bir şehirdir. Sağlıklı olmanın mümkün olmadığı bir şehir burası. Bir insanı boğar ve ezer. O, suçların suç ortağıdır, yanıltıcı fikir ve teorilerin üreme alanıdır.

F romanındaki iç mekan ve anlamı

Kahramanların portreleri, manzaralar, iç mekanlar - Dostoyevski'nin romanlarındaki tüm bu kompozisyon unsurları tamamen örtüşüyor genel atmosfer eserler birleşik bir tonalite yaratır. Böylece Suç ve Ceza romanındaki karakterlerin kasvetli, baskıcı, bunaltıcı atmosferi ve yaşam durumları kasvetli, çirkin iç mekanlara karşılık gelir. Bu bakımdan Dostoyevski'nin romanındaki iç mekanların belirli bir geleneğinden, "verililiğinden" (burada hiçbir şekilde tasvirlerin gerçekçi somutluğunu azaltmak istemiyoruz) bahsedebiliriz.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: sefil, bir tabutu veya dolabı anımsatan, alçak tavanlı, soluk sarı duvar kağıdına sahip.

Odaların açıklaması: suç ve ceza

Svishcheva Irina Rafailievna, Tataristan Cumhuriyeti Sabinsky Belediye Bölgesi Shemordan Lisesi 1. yeterlilik kategorisinde Rus dili ve edebiyatı öğretmeni.

1) öğrencilerin yalnızca Dostoyevski'nin Petersburg'unu, insan varoluşunun kaotik çeşitliliğini, aşırı kalabalıklığını, boğucu sıkışıklığını görmelerine değil, aynı zamanda acı çeken insanlara sempati duymalarına da yardımcı olmak; romanın kahramanlarının içinde bulunduğu çelişkilerin ve çıkmazların çözümsüzlüğü hakkında fikir vermek, bu "çözülemezliğin" insanların iradesine değil, toplumun durumuna bağlı olduğunun anlaşılmasına yol açmak, öyle yapılandırılmış ki, her bir kahramanın hayatı ancak aşağılayıcı koşullarda, sürekli vicdanla ilişkilerle mümkün olur;

Ekipman: F.M. Dostoyevski'nin portresi, kayıtlar, I.S. Glazunov'un yazarın eserlerine çizimleri, St. Petersburg manzaralı kartpostallar, multimedya projektörü.

Manzaralar: bölüm 1 g.1.

Suç ve Ceza romanındaki karakterlerin odasının açıklaması

Neredeyse her şey sarı renklerle anlatılıyor. Özel dikkat Dostoyevski sadece mobilyalı odaların bakımsız iç mekanlarını tasvir etmeye adanmıyor, aynı zamanda dikkatimizi kokulara ve sembolik renklere de çekiyor. Bu nedenle sarı, hastalığın, yoksulluğun ve yaşamın sefaletinin simgesidir. Sarı duvar kağıdı ve mobilyalar sarı renk yaşlı kadın tefecinin odasında Marmeladov'un yüzü sürekli sarhoşluktan sarı, sarı "benzer"

Sonya Marmeladova'nın odasının açıklaması

“Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bütün bunlarda büyük oda neredeyse hiç mobilya yoktu.

Oda açıklaması

St.Petersburg'da 300 Dostoyevski var.Bu, Sonya Marmeladova'nın odasının açıklamasıdır. Karakterleri çevreleyen ortamın bu tanımına iç mekan denir. Sorulara geçelim.

"Çehov'un hikayeleri üzerine test" - "Kiraz Bahçesi" oyunundaki ana çatışmayı adlandırın. "Altın çilek". Rusya'nın kaderi. Tür "Kiraz Bahçesi". Hikayeleri ilk kez yayınlayan hikayeyi adlandırın. A.P. Çehov'un yaratıcılığını test edin, 10. sınıf. Sahne dışı karakterleri belirtin.

Deneme: Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanındaki Raskolnikov'un suçunun toplumsal nedenleri

Roman F.M. Dostoyevski özünde sosyo-psikolojik ve felsefi bir eserdir. Dostoyevski, kapitalist şehrin dibini, aşağılanan ve aşağılananların dünyasını gösterdi. Yazar, paranın hakim olduğu, parası olmayanlara karşı acımasız olan bir toplumu ortaya çıkarıyor. Romanın ana karakteri Rodion Raskolnikov da kapitalist dünyanın kurbanı olur. Bu görüntü, Dostoyevski'nin kahramanlarının iç dünyasına nüfuz etme konusundaki karakteristik yeteneğiyle psikolojik olarak incelikli bir şekilde yeniden yaratılmıştır.

Bir versiyona göre Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin romanı Sonechka Marmeladova'nın kahramanının yaşadığı ev burası. Ev, Dostoyevski'nin “Suç ve Ceza” romanını yazarken yaşadığı Malaya Meshchanskaya Caddesi'nin sonunda bulunan ve “hendek”e bakan bir köşedir. Evin kendine özgü "çirkin" geniş bir açısı var. ayırt edici özellikleri Sonya Marmeladova'nın evi.

Griboyedov Kanalı'nın (daha sonra Ekaterininsky Kanalı) kıyısındaki 73 No'lu Ev ve Kaznacheyskaya Caddesi'ndeki (daha sonra Malaya Meshchanskaya) 13 No'lu Ev.

Bu versiyon, 20. yüzyılın başlarındaki bu fotoğraftan da görülebileceği gibi evin iki katlı olması ve bildiğiniz gibi Sonya'nın üçüncü katta yaşaması gerçeğiyle desteklenmiyor. Zaten Sovyet döneminde iki kat daha eklendi. Ancak Sonya'nın evinin bu versiyonu, evin hala iki katlı olduğu 1920'lerde Nikolai Pavlovich Antsiferov tarafından önerildi.

İl Hazinesi ve Hazine Odası binası. Fotoğraf: Karl Bulla

Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya) caddesi

1849'dan 1918'e kadar bu evde. İl Hazinesi binası bulunuyordu. Görünüşe göre caddenin adı 1882'de Malaya Meshchanskaya'dan Kaznacheyskaya'ya tam da bu nedenle değiştirildi.

Kokushkin Köprüsü'nden Voznesensky Köprüsü'ne doğru görünüm

Sonya Marmeladova'nın evinin kenarı Kokushkin Köprüsü'nden görülebiliyor.

“Suç ve Ceza”dan alıntı:

“Ve Raskolnikov doğruca Sonya'nın yaşadığı hendekteki eve gitti. Ev üç katlıydı, eski ve yeşildi. Kapıcıyı buldu ve ondan Kefernahum terzinin nerede yaşadığı konusunda belirsiz talimatlar aldı. Avlunun köşesinde dar ve karanlık bir merdivenin girişini bulduktan sonra nihayet ikinci kata çıktı ve avlunun yanından etrafını saran galeriye çıktı.
<...>
Oldu büyük bir oda, ama son derece alçak, Kapernaumov'lardan uzaklaşan tek kapı, kilitli kapısı soldaki duvardaydı. Karşı tarafta, sağdaki duvarda her zaman sıkıca kilitlenen başka bir kapı daha vardı. Zaten farklı numaraya sahip başka bir komşu daire vardı. Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın bulunduğu duvar boyunca, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Daha sonra karşı duvarın yakınında dar açı küçük duruyordu, basit ağaç sanki boşlukta kaybolmuş gibi bir şifonyer. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, silinmiş ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın bile perdeleri yoktu.”

Ekaterininsky Kanalı, 73

Sonya Marmeladova'nın evinden Kokushkin Köprüsü'ne doğru görünüm

Evin Voznesensky Köprüsü'ne doğru görünümü

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Çalışmayı yürüten: Pechenkin Georgy,
Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizaveta, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobojonov Sasha.

"Suç ve Ceza" romanında önemli bir
iç mekanların tanımı bir rol oynar.
Yazar, iç mekanların açıklamasını kullanarak şunu aktarıyor:
işin atmosferi ve daha da iyi yardımcı oluyor
Kahramanın karakterini anlayın. Bir insanı çevreleyen şey
yalnızca görüşlerini ve dünya görüşünü etkilemekle kalmaz, aynı zamanda
ve onun ruh hali hakkında.

Raskolnikov'un dolabının açıklaması

Raskolnikov'un evindeki maçlar
şekillenmesinde en önemli rol
zihin durumu. Dolap,
deniz kabini, gardırop, sandık, tabut ve
vesaire. - tüm bu epitetlerin atıfta bulunduğu
Raskolnikov'un küçük evi.
...orada, köşede, bu korkunç yerde
dolap ve tüm bunlar zaten olgunlaştı
bir aydan fazla...
...kötü bir daire...tabut gibi...Ben
Eminim sen yarımsın
daire o kadar melankolik oldu ki...
...burada kendini havasız ve sıkışık hissediyordu
dolaba benzeyen sarı dolap
veya göğsünde. Bakış ve düşünce sordu
uzay...

Küçük oda
öğrencinin nerede yaşadığı
Raskolnikov, yapamadım
onu etkileme
psikolojik
durum. Yaşadığı yer
küçük oda
kesinlikle "daralttı"
bilinç. Açıkça görülüyor ki
dolaptaki hayat
veremedim
Raskolnikov'da yeterince yer var
Düşünceler ve fikirler için. Nasıl
doğru farkettim
Raskolnikov'un annesi
burası tek oda
geliştirebilir
melankoli.

Tavernanın açıklaması

Raskolnikov meyhaneye girdi, dolaşıp durdu
"Sarhoş gibi" kaldırımlarda "duygulardan"
sonsuz tiksinti" hemen ardından
Alena Ivanovna'yı ziyaret etti. Ama bu yerde
Rodion elbette düşüncelerini uzaklaştıramadı.
İlk dakikalardan itibaren meyhane tiksinti uyandırıyor
kapıdan iki sarhoş çıktı ve birbirlerine
destek vererek ve azarlayarak sokağa çıktılar.”
İçki mekanı bodrumdaydı.
bu nedenle, “orası havasızdı ve ondan önceki her şey
şarap kokusuna doygun, yalnızca bundan
hava insanı beş dakikada sarhoş edebilir."
Raskolnikov "arkasındaki karanlık ve kirli bir köşeye" oturdu
yapışkan masa." Kuruluşun içi
hatırlatır dış görünüş olan sahibi
"korkunç yağlı saten bir yelek içinde"
"sanki yağla yağlanmış gibi" yüz. Çünkü uzun zaman önce
sunulan çürük atıştırmalıklar
misafirler "ufalanmış salatalık, siyah kraker ve
kuruluştaki dilimlenmiş balık" çok
Kötü kokuyor.

Marmeladov'ların “geçiş köşesi”

Marmeladov ailesinin evi tipik bir fakir evidir.
zar zor geçinebilen biri.
"...ve biz soğuk bir kömürün içinde yaşıyoruz ve o da
bu kış üşüttüm ve öksürmeye başladım
zaten kanıyor..."
Marmeladov'un odasının karakteristik özelliği
küçük bir mum kütüğünü aydınlatır.
Bu detay simgeliyor
buradaki yaşamın kademeli olarak yok olması
aile.
"...Kül en yoksul odayı aydınlattı
on adım uzunluğunda; hepsi oradaydı
girişten görülebilmektedir.
Marmeladov'ların köşesine ziyaret
ağızda hoş olmayan bir tat bırakıyor
melankoli ve üzüntü hissi, özellikle
içinde meydana gelen olayların arka planı.
Raskolnikov'dan sonra bütün bunlar
gördü, hatta istemsizce karar verdi
aileye birkaç bozuk para bırakın.

Sonya'nın odasının açıklaması

Dostoyevski, Sonya'nın odasını şöyle anlatıyor:
Hayatının ne kadar trajik olduğunu daha iyi anladı. Açıklama anlamaya yardımcı olur
imajı, neden Raskolnikov'a yakın olduğu.
Sonya'nın odasının açıklamasını okurken bir boşluk hissi var ve
yalnızlık. “Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç kimse yoktu.
mobilya." Dostoyevski odanın kendisine "çirkin" diyor.
Bir “ahır” odası hiçbir şekilde insan yaşamına uygun değildir.
Kararmış duvar kağıdı, alacakaranlık, hendeğe bakan üç pencere,
Sonya'nın bilincini baskı altına alın ve umudunu öldürün. Ve biz hâlâ
Sonya'nın ne kadar fakir ve mutsuz olduğunu daha iyi anlıyoruz.
Hem Raskolnikov hem de Sonya oldukları ortaya çıkıyor
durumlarından mutsuzlar ve bu onları birleştiriyor. "Kül zaten
uzun zaman önce çarpık bir şamdanın içinde sönmüştü, burayı loş bir şekilde aydınlatıyordu
dilencilerin olduğu bir odada garip bir şekilde bir araya gelen bir katil ve bir fahişe
sonsuz kitabı okuyorum."

Tavernanın açıklaması

Sahnede Raskolnikov etrafta dolaşıyor St.Petersburg ve bir toplantı arıyor
Svidrigailov. Daha önce hiç yürümediği bir caddeye saptı ve
tesadüfen bir meyhaneye rastlar ve burada
Svidrigailova.
Dostoyevski bu bölümde iç mekanın tanımına dikkat ediyor
meyhane Meyhanenin tüm pencerelerinin açık olması havasız olduğunu gösteriyor.
yüzünden büyük miktar insanların. Ve gerçekten de Raskolnikov görüyor
pencerede birçok figür var. Meyhanenin gürültüsü sokaktan bile duyulabiliyor, bu yüzden biz de
Durumu daha iyi anlayan yazar şu ifadeyi kullanıyor: "Ağzına kadar dolu"
"çaldı", "gürledi". Meyhanenin içinde kalabalık yok. yüzünden
Çok sayıda misafir olduğundan, yazarın dediği gibi han kirliydi,
“Meyhane ortalama bile değildi.”
Meyhanenin dekorasyonu Svidrigailov'u hiç rahatsız etmedi; tam tersine,
o her gün buradaydı.
Raskolnikov son derece rahatsızdı
Bu odada. Hoş olmayan konuşma
Svidrigailov ile daha da fazla baskı kurdu
onun üzerine. Raskolnikov ayrılmak istedi
burası berbat bir yer.

Dostoyevski'nin iç mekanı önemli bir rol oynuyor
kahramanların özellikleri. Tam olarak vermese de
açıklamadır, ancak yalnızca onu tamamlar. Bazen öyle
iç mekan kahramanı tam olarak anlamaya yardımcı olur, onun
iç dünya.