Кои цветове се виждат най-добре при слаба светлина и кои най-добре при ярка светлина. Обясни защо. Характеристики и методи на боядисване с цинково бяло CMYK и RGB системи

Ретината се състои от два вида светлочувствителни клетки – пръчици и колбички. През деня при ярка светлина ние възприемаме зрителната картина и различаваме цветовете с помощта на конуси. При слаба светлина влизат в действие пръчките, които са по-чувствителни към светлина, но не възприемат цветовете. Затова в здрача виждаме всичко сив цвят, и дори има една поговорка „Всички котки през нощта са сиви

Защото в окото има два вида светлочувствителни елементи: конуси и пръчици. Колбичките виждат цветовете, докато пръчиците виждат само интензитета на светлината, тоест виждат всичко в черно и бяло. Конусите са по-малко чувствителни към светлина от пръчиците, така че не могат да видят нищо при слаба светлина. Пръчките са много чувствителни и реагират дори на много слаба светлина. Ето защо в полумрака ние не различаваме цветовете, въпреки че виждаме контури. Между другото, конусите са концентрирани главно в центъра на зрителното поле, а пръчките са по краищата. Това обяснява защо периферното ни зрение също не е много оцветено, дори и с дневна светлина. Освен това по същата причина астрономите от миналите векове се опитват да използват периферното зрение при наблюдение: на тъмно то е по-рязко от директното.

35. Има ли 100% бяло и 100% черно? Каква е единицата за белота??

В научната цветознателност терминът „белота“ се използва и за оценка на светлинните качества на повърхността, което е от особено значение за практиката и теорията на рисуването. Терминът "белота" по своето съдържание е близък до понятията "яркост" и "лекота", но за разлика от последния, той съдържа сянка качествени характеристикии дори до известна степен естетически.

Какво е белота? Бяло характеризира възприятието за отразяване. Колкото повече повърхността отразява падащата върху нея светлина, толкова по-бяла ще бъде тя и теоретично за идеално бяла повърхност трябва да се счита повърхност, която отразява всички падащи върху нея лъчи, но на практика такива повърхности не съществуват, както има никакви повърхности, които напълно биха погълнали инцидента върху него.те светлина.

Да започнем с въпроса какъв цвят е хартията в ученическите тетрадки, албуми, книги?

Може би си мислите, какъв празен въпрос? Разбира се бяло. Точно така - бяло! Е, и рамката, перваза на прозореца, боядисана с каква боя? Също бяло. Всичко е точно! А сега вземете лист от тетрадка, вестник, няколко листа от различни албуми за рисуване и рисуване, поставете ги на перваза на прозореца и внимателно обмислете какъв цвят са. Оказва се, че като са бели, всички са различен цвят(би било по-правилно да се каже - различен нюанс). Единият е бял и сив, другият е бял и розов, третият е бял и син и т.н. И така, кое е "чисто бяло"?

На практика бели наричаме повърхности, които отразяват различна част от светлината. Например, ние оценяваме варовиковата почва като бяла почва. Но си струва да нарисувате квадрат върху него цинково бялокак ще загуби своята белота, но ако вътре в квадрата след това се боядиса с вар, който има още по-голяма отразяваща способност, например барит, тогава първият квадрат също ще загуби частично своята белота, въпреки че на практика ще считаме и трите повърхности за бяло.

Оказва се, че понятието „белота е относително, но в същото време има някаква граница, от която ще започнем да считаме възприеманата повърхност вече не бяла.

Концепцията за белота може да бъде изразена математически.

Съотношението на светлинния поток, отразен от повърхността, към падащия върху нея поток (в проценти) се нарича "ALBEDO" (от латински albus - бял)

АЛБЕДО(от късно латински albedo - белота), стойност, която характеризира способността на повърхността да отразява потока от електромагнитно излъчване или частици, падащи върху нея. Албедото е равно на отношението на отразения поток към падащия.

Това съотношение за дадена повърхност основно се запазва при различни условиялекота и следователно белотата е по-постоянно качество на повърхността от лекотата.

За бели повърхности албедото ще бъде 80 - 95%. По този начин белотата на различни бели вещества може да бъде изразена чрез отразяваща способност.

W. Ostwald дава следната таблица на белотата на различни бели материали.

Във физиката се нарича тяло, което изобщо не отразява светлината абсолютно черен.Но най-черната повърхност, която виждаме, няма да е напълно черна от физическа гледна точка. Тъй като е видима, тя отразява поне част от светлината и по този начин съдържа поне малък процент белота - точно както може да се каже, че повърхност, доближаваща се до идеално бяла, съдържа поне малък процент чернота.

CMYK системии RGB.

RGB система

Първата цветова система, която ще разгледаме, е системата RGB (червено/зелено/синьо). Екранът на компютъра или телевизора (като всяко друго тяло, което не излъчва светлина) първоначално е тъмен. Оригиналният му цвят е черен. Всички останали цветове върху него се получават чрез комбинация от тези три цвята, които при смесването им трябва да се образуват бял цвят. опитене изведена комбинацията "червено, зелено, синьо" - RGB (червено, зелено, синьо). В схемата няма черен цвят, тъй като вече го имаме - това е цветът на "черния" екран. Така че липсата на цвят в RGB схемата съответства на черно.

Тази цветова система се нарича добавка (добавка), което в груб превод означава "добавяне / допълване". С други думи, ние вземаме черното (отсъствието на цвят) и добавяме основни цветове към него, добавяйки ги заедно до бяло.

CMYK система

За цветове, които се получават чрез смесване на бои, пигменти или мастила върху плат, хартия, платно или друг материал, като цветен модел се използва системата CMY (от cyan, magenta, yellow - циан, магента, жълто). Поради факта, че чистите пигменти са много скъпи, за да се получи черно (буквата K съответства на Black), цветът не е равностойна смес от CMY, а просто черна боя

В някои отношения системата CMYK работи по точно обратния начин в сравнение с RGB система. Тази цветова система се нарича субтрактивна (субтрактивна), което в груб превод означава "субтрактивна / изключителна". С други думи, ние вземаме белия цвят (наличието на всички цветове) и, нанасяйки и смесвайки бои, премахваме определени цветове от бялото до пълното премахване на всички цветове - тоест получаваме черно.

Оригиналната хартия е бяла. Това означава, че има способността да отразява целия спектър от цветове на светлината, която го удря. Колкото по-добра е хартията, толкова по-добре отразява всички цветове, толкова по-бяла ни се струва. Колкото по-лоша е хартията, толкова повече примеси и по-малко бяло има в нея, толкова по-зле отразява цветовете и ние я смятаме за сива. Сравнете качеството на хартията на списание от висок клас и евтин вестник.

Боите са вещества, които абсорбират определен цвят. Ако багрилото абсорбира всички цветове с изключение на червения, тогава на слънчева светлина ще видим "червено" багрило и ще го считаме за "червено багрило". Ако погледнем това багрило под синя лампа, то ще стане черно и ще го сбъркаме с "черно багрило".

Прилагайки различни багрила върху бялата хартия, ние намаляваме броя на цветовете, които тя отразява. Боядисвайки хартията с определена боя, можем да направим така, че всички цветове на падащата светлина да бъдат абсорбирани от багрилото с изключение на един - син. И тогава хартията ще ни изглежда нарисувана Син цвят. И така нататък ... Съответно има комбинации от цветове, смесвайки които можем напълно да абсорбираме всички цветове, отразени от хартията и да я направим черна. В схемата няма бял цвят, тъй като вече го имаме - това е цветът на хартията. На местата, където е необходимо бяло, боята просто не се прилага. Така че липсата на цвят в схемата CMYK съответства на бялото.

Можете да намерите различно име за тази боя, например: силиконово бяло, фламандско бяло, френско бяло. Основата на тази боя е оловен карбонат (PW 1). Въпреки токсичността си, тази боя все още е най-любимата сред белите. маслени бои. Модерното оловно бяло, разбира се, не е същото като в старите времена. Въпреки че основната задача на технолозите остава запазването на всички свойства, които тази боя имаше и поради които беше толкова оценена от големите майстори.
Оловното бяло е в състояние да създаде тънък, издръжлив еластичен филм, който има най-висока степен на устойчивост на светлина. Боята е матова и много издръжлива. Оловото ускорява времето за съхнене на смесите бяла + маслена боя.
Вярно е, че оловно бялото не понася смеси с много цветове: с кобалтово синьо и виолетово светло, coput-mortuum, kraplak червено и ултрамарин, възможно е потъмняване на тона с течение на времето, а с кобалтово виолетово тъмно, манганово синьо, тъмна охра, марсово кафяво тъмно и светло, се наблюдава изсветляване тон. Слой лак, нанесен върху изсъхналия филм, предпазва от потъмняване.
Светлоустойчивост: 1.
Абсорбция на масло:много ниско.
филм:съхне много бързо, твърд, еластичен.
Токсичност:изключително токсичен.

Титаново бяло.

Тези бои се основават на пигменти: титанов оксид, титанов диоксид или титанов барий - и постепенно заменят оловния бял. Преди това тези бели имаха проблеми със здравината на филма и винаги се използваха с цинков оксид. В някои проучвания, оцелели до днес, можете да намерите предупреждение, че титанът не реагира с масло и не създава смесена паста. Съвременните пигменти са способни да създават повече издръжлив филм, който по-добре издържа на въздействието на топлина, светлина и атмосферни влияния. Титаниево бялото има най-високо запазване на цвета от всички налични бели. Те са най-матовите и много устойчиви. Но все пак има недостатък: боята създава бавно изсъхващ и крехък филм.
Светлоустойчивост: 1.
Абсорбция на масло:ниско.
филм:изсъхва бавно, чуплив.
Токсичност:нетоксичен.

цинково бяло,

или китайско бяло, снежнобяло. Цинков оксид (PW 4). Боите се появяват през 1751 г. и започват да се произвеждат от 1850 г. Тези бели са полупрозрачни, имат средна степен на запазване на интензивността на цвета. Характеризират се студен тон. Много силен, но съхне по-бавно от оловния бял. В смеси с почти всички бои те не се променят с времето. Изключение прави смес с виолетов краплак, който дава изсветляващ тон. Създайте нееластичен филм. За разлика от оловното бяло, цинковото бяло не пожълтява, когато влезе в контакт със серни пари (има достатъчно от тях в атмосферата).
Светлоустойчивост:аз
Абсорбция на масло:много ниско.
филм:съхне бавно, твърдо, чупливо
Токсичност:нетоксичен.

Варосът е сребрист.Нестандартен термин, който се използва както за оловно бяло, така и за цинково бяло. Френският термин blanc d'argent (бял цвят на парите) означава бяло олово.
Смесени белтъци.Както в случая с черните бои, производителите са създали сложни смеси от бели пигменти. Често срещана комбинация е смес от титан и цинк.
Сублимирана оловна бяла.Това е оловен сулфат, който съдържа цинк. Това бяло има характеристиките на оловно бяло (PW1), но е с по-ниско качество. Това се отнася до абсорбцията на масло и силата на смеси с други пигменти. Те превъзхождат оловното бяло по мъгла, не са толкова токсични и потъмняват по-малко, когато са изложени на серни пари.

Списание "АРТиндустрия"

В научното цветознание терминът „белота“ се използва и за оценка на светлинните качества на повърхността, което според нас има специално значение. важностза практиката и теорията на живописта. Терминът "белота" по своето съдържание е близък до понятията "яркост" и "лекота", но за разлика от последния, той съдържа сянка на качествена характеристика и дори до известна степен естетическа.

Какво е белота? Р. Ивенс обяснява тази концепция по следния начин: „Ако лекотата характеризира възприятието за яркост, то белотата характеризира възприятието за отразяваща способност“. Колкото повече повърхността отразява падащата върху нея светлина, толкова по-бяла ще бъде тя и теоретично идеално бяла повърхност трябва да се счита за повърхност, която отразява всички лъчи, падащи върху нея; но такива повърхности практически не съществуват, както няма повърхности, които напълно да абсорбират падащата върху тях светлина. На практика бели наричаме повърхности, които отразяват различна част от светлината. Например, ние оценяваме шлифована креда като бяла основа, но след като върху нея се нарисува квадрат с цинково бяло, тя ще загуби своята белота. Ако след това квадратът от вътрешната страна се боядиса с бяло, което има още по-голяма отразяваща способност, например барит, тогава първият квадрат също ще загуби частично своята белота, въпреки че на практика ще считаме и трите повърхности за бели. Оказва се, че понятието „белота“ е относително, но в същото време има някаква граница, от която започваме да считаме възприеманата повърхност вече не бяла.

Концепцията за белота може да бъде изразена математически. Съотношението на светлинния поток, отразен от повърхността, към падащия върху нея поток (в проценти) се нарича "албедо" (от латински albus - бял). Това съотношение за дадена повърхност обикновено се поддържа при различни светлинни условия и следователно белотата е по-постоянно качество на повърхността от лекотата. За бели повърхности албедото ще бъде 80-95%. По този начин белотата на различни бели вещества може да бъде изразена чрез тяхната отразяваща способност. W. Ostwald дава следната таблица на белотата на различни бели материали:

• Бариев сулфат (бял барит) - 99%
• Цинково бяло - 94%
• Оловно бяло - 93%
• Гипс - 90%
• Пресен сняг - 90%
• Хартия - 86%
• Креда - 84%

Тяло, което изобщо не отразява светлината, се нарича във физиката черно тяло. Но най-черната повърхност, която виждаме, няма да е напълно черна от физическа гледна точка. Тъй като е видима, тя отразява поне част от светлината и по този начин съдържа поне малък процент белота - точно както може да се каже, че повърхност, която се доближава до идеално бяла, съдържа поне малък процент чернота. Практически черна, считаме такава повърхност, при възприемането на която детайлите са неразличими поради недостатъчен физически стимул. Бялото и сивото в природата имат повърхностни качества, а сивото, колкото е по-тъмно, в по-малка степен. Черното няма тези качества. Ивенс определя разликата между бяло, сиво и черно по следния начин: „Бялото е феномен, който се отнася изцяло до възприемането на повърхността; сивото е възприятието за относителната лекота на повърхността, а черното е положителното възприятие за недостатъчен стимул за осигуряване на правилното ниво на зрение.

В практиката на рисуване понятието черно също е много относително. Повечето опасно мястов живописта има някаква белота и цветен тон. Различните черни цветове, които могат да се приемат за изключително черно, се оказват такива само когато се възприемат изолирано - в сравнение помежду си те, освен това, винаги разкриват различни цветови нюанси. Ван Гог например е преброил до 27 различни черни цвята във Франс Халс. С чисто ахроматично черно почти никога не се срещаме. Цветът на черната боя е за художника еталонът на черното, а опитът, който е придобил във възприятието, позволява да се съпоставят всички останали тонове с тази чернота.

Лекота на цвета- едно от основните качества на цвета, свързано с количественото съотношение на отразената светлина и цвета, погълнат от повърхността на обекта. Нивото на светлота на цветните обекти се определя чрез сравняването им с ахроматични обекти и чрез идентифициране на степента на приближаването им към бялото, което отразява максимално светлината, и далеч от черното, което абсорбира максимално светлината. ()

Досега обсъждахме главно състава на падаща и отразена светлина. Разнообразието и единството на спектрите съставляват физическа основаразнообразие и единство на цветовете - червено, синьо, зелено, кафяво, бяло, сиво, черно. Ние, разбира се, включваме в един клас явления както спектралните цветове и близките до тях, така и ахроматичните („неутрални“) цветове и близките до ахроматичните. Всичко е в цветове различни качества, различни цветове, различни в зависимост от спектралния състав на лъчението.

Но в допълнение към техния състав, лъченията се различават по сила или, ако говорим за по-голямата част от естествените (неточкови) източници на светлина, по яркост. Яркост- физическа концепция. При възприемането на цвета яркостта съответства на лекотата. Яркостта на падащата или отразена светлина е физическата основа на светлотата на съответния цвят.

Но ще бъдем попитани дали светлината и цветът са едно и също? Импресионистите превърнаха всичко в светлина. Светлината е радиация. Той принадлежи на космоса. Цветът принадлежи на обекта. Слънцето излъчва светлина. Небето на зазоряване свети, дискът на луната и лампата светят. Обектите обикновено не светят, те не са източници на светлина. От друга страна обаче цветното впечатление се предизвиква именно от постъпващите в окото лъчения и, ако се абстрахираме от ефектите от последействието на цветен стимул, само от тях. Пред нас отново е същата двойственост в разбирането на цвета, същата трудност, само в специално изданиеотносно лекотата на цвета.

Всъщност въпросът се решава по този начин. Противопоставяме цвета на светлината, без да осъзнаваме това цветът на обекта в крайна сметка също е сияен, но по-малко ярък.Това е доста лесно да се провери. Дискът на изгряващата луна на хоризонта изобщо не свети през вечерната мъгла. Ние възприемаме бледолилавата светлина на диска като цвят. Близките електрически лампи на насипа по това време на здрача ни изглеждат, напротив, излъчват жълта светлина. Въпреки това, колкото по-далеч са светлините, толкова по-слаба е тяхната светлина и по-близо до оранжевото. Най-отдалечените фенери изглеждат само петна с бледочервеникав цвят. Ако лист бяла хартия бъде осветен от ярък лъч светлина, който покрива и околните предмети, виждаме бяло. Но ако осветите само един лист хартия със същата светлина, отделяйки го от околната среда със сноп светлина, листът ще изглежда светещ, излъчващ бяла светлина. Всъщност лист хартия и в първия, и във втория случай излъчва един и същ поток от светлинни вълни, отразен от него. Ние възприемаме относително слабото излъчване като цвят, силното излъчване като светлина.Художникът знае, че можете да направите цветен блясък само като създадете достатъчно контраст. Разликата между светлина и цвят няма друго физическо значение освен споменатото. Тази разлика се превръща в качествена разлика в областта на усещанията, както разликата между спектрите става разликата между червено, синьо, жълто, зелено, кафяво.

Мощен светлинни потоцивинаги се чувстваме като светлина. Такава е светлината на слънцето, светлината на луната и лампата, ако последните не трябва да се оттеглят пред светлината на слънцето. Ние най-често (макар и не винаги) възприемаме светлинните потоци, отразени от обектите, като цвят. Първите ни се струват, че запълват пространството. Второто свързваме с повърхността на предмета, неговия материал.

Така идеята за играта и единството на цветовете на природата като игра и единство на излъчването остава.

В същото време разликата между светлина и цвят, между светещ и цветен обект показва наличието на нова страна в многообразието и единството на цветовете на природата. На следващите страници ще използваме контраста между "цвят" (който следователно съответства на спектралния състав на радиацията) и "тон" (лекота, "осветеност", която съответства на яркостта на радиацията), който е често срещан сред художници.

Как природата обогатява и хармонизира цветовете си чрез „силата на тона“? Светлината, падаща върху предметите около нас, причинява много градации на тона (лекота). Първата причина за разликите в тона е в разнообразието от цветове на предметите, тоест в способността на дадено вещество да абсорбира повече или по-малко светлина. Отразеното лъчение ще бъде толкова по-ярко и обектът ще бъде толкова по-ярък, колкото по-слабо веществото абсорбира падащата върху него светлина. Съотношението между осветеността на даден обект и яркостта на отразената от него радиация се нарича "албедо".

Албедото на бялата хартия е приблизително 0,8. Албедото на титановия бял прах е около 0,9. Албедото не се променя с промените в осветеността и, както може да се види от сравнението с казаното по-горе, е физическата основа на това, което може да се нарече светлота на цвета на обекта. Виждаме обективна лекота, а не само помним или знаем. Това ни учи целият наш обективен опит, ежедневната човешка практика. Ако от два предмета светлият е на сянка, а тъмният е на светло, пак в много случаи можем да отговорим правилно на въпроса кой цвят е по-светъл.

Но също така виждаме разлики в тона, причинени от обективна разлика в яркостта на отразеното лъчение, а последното е свързано не само с цвета на обектите, но и с различната осветеност. Някои обекти са осветени, други са засенчени. Пространството е разчленено от светлина и сянка. Различните равнини на обекта се осветяват по-силно или по-слабо в зависимост от позицията им спрямо източника на светлина. Светлината и сенките оформят формата на обект. Във връзка с това художниците условно разграничават "светлина", "полутон" (или полусянка) и "сянка" (Това разделение на chiaroscuro е типичен избор от художника на основното в съответствие с възприетата задача и метод на работа по едно време в академичната школа).

Виждаме обаче и непрекъснати преходи на тона от светлина към сянка и скокове в тона. Във всички тези случаи вече не говорим за лекота на обекта, а за тона като видима яркост на отразеното лъчение. Това също включва градации на тона, свързани с пространството, пространствени планове. Спомнете си редица фенери, отиващи в далечината. Фаровете не светят. Спомнете си изглаждането на тоналните разлики в далечните планове в сравнение с близките. Навсякъде тук имаме предвид тона като видима яркост на излъчването. Осветлението не само предизвиква градации на силата на тона, влизайки в сложно взаимодействие с лекотата на предмета, но също така комбинира цветовете в тон, подчинява ги на общ тон. Общият тон е пряко следствие от общата осветеност.

Общият тон и осветеност варират в много голяма степен, не само в зависимост от това дали сме на открито, на тясна улица или на закрито, не само в зависимост от времето, времето на деня, но и от редица други причини. , например време година, от географска ширина. Осветеността от разсеяна небесна светлина на ширината на Ленинград в един часа следобед през януари е 5 пъти по-малка от осветеността по същото време на деня през юни и е равна на осветеността от дифузна небесна светлина през юнската вечер (7 следобед). Направо слънчева светлинаувеличава осветеността през юни на обяд с още 5-6 пъти. Несъмнено забелязваме разлика в цялостната осветеност. Издигнал се е гръмотевичен облак и ние казваме: „колко е тъмно“. Но окото бързо свиква с промененото осветление. Спецификата му е изгладена.

В стая на дневна светлина осветеността, достатъчна за четене на книга, е приблизително 50 пъти по-малка от осветеността на дифузната светлина на небето през януари в един часа следобед. И наистина, снегът ни заслепява от първите минути, когато излезем от стаята на улицата. Ние обаче така сме свикнали осветление на стаятаче натюрмортът, поставен на масата в стаята, художникът, може би, ще напише с почти същите ярки цветове като натюрморта, поставен в градината в разсеяната светлина на небето. Какво да кажа за тъмни интериори, изобразени в съвсем не мрачни картини на Адриан ван Остаде, за осветяването на свещите в „Сваляне от кръста“ на Рембранд?

осветяванее мощен източник на тонално обединяване. Създава гама от лекота на дадено произведение и състоянието на природата. Той увеличава и намалява броя на видимите светлини, понякога причинявайки много резки разлики, понякога превръщайки обектите в цветова неразличимост.

Във цветарството лекота(IN) изразено в гниди(nt) и за повърхности с дифузно отражение при същите условияосветление се оценява чрез коефициента на отражение(R, %).

По лекота всеки цвят може да се сравни: ахроматичен с ахроматичен, хроматичен с хроматичен, хроматичен с ахроматичен.

Светлинните разлики са присъщи дори на спектралните цветове. Сред тях най-светлите са жълтите, най-тъмните са сините и лилавите. За ахроматичните цветове лекотата е единствената характеристика (с изключение на текстурата).

В скалата за лекота най-светлият цвят е бял, най-тъмният е черен. Между тях лежи градация на чисто сиво. Почти невъзможно е да се получат чисти сиви цветове чрез почти просто смесване на черен пигмент с бял. Тази смес винаги дава синкаво-сив цвят. Елиминирайте този недостатък с малки добавки от златиста охра или естествена умбра.

Белият цвят почти винаги присъства в интериора. Това е цветът на тавана, рамките на прозорците и склоновете, панели за врати, стени в помещения, които изискват специална чистота, а понякога дори подове.

Голям специфично теглобялото в цветовата схема на интериора активно увеличава осветеността на последното, помага да се разкрият най-фините нюанси на хроматичните цветове.

Черният цвят се използва сравнително рядко и в малки дози, тъй като потиска психиката, има мрачен символично значениеи най-важното, намалява осветеността на помещението. Въпреки това, понякога черен цвят се дава на големи площи, неутрализирайки негативните му черти със специални техники. В модерните интериори обаче по-често се използва върху малки повърхности, за да създаде силен контраст или да изведе чистотата на хроматичните цветове.

Сивите цветове с различна степен на лекота се използват много често, историята на архитектурата знае много примери за тяхното изненадващо ефективно използване. Те са особено желани, когато е необходимо да се разкрие тънка пластичност, да се подчертае скулптурното качество на архитектурните форми, да се акцентира върху повърхностното моделиране и да се създаде светлосенчест акцент вместо цветен.

Дори в тези чести случаи, когато интериорът е решен в един ахроматичен цвят - бял или сребристосив, но с развита пластичност на формите, лекотата се моделира от "работата" на светлината и сянката. Едноцветната ахроматична композиция беше изключително обогатена чрез използването на различни довършителни материалии фактури. Ако тя съдържаше цвят на акцентапод формата на малко петно, той му придаде специална ефективност. В архитектурата на класицизма тази техника често се предпочита пред полихромията.

Въпреки това, лекотата е не по-малко важна в хроматичните композиции. Знаейки как да видите съотношението на лекота, е по-лесно да разберете характеристиките на цветовете.

Хроматичните композиции могат да бъдат едноцветни, ако се основават на еднотонен ред с различно количествоградации в лекотата - чиста серия от лекота или многоцветност с различна лекота на цветовете.

Има техника, при която дефектите на chiaroscuro се коригират чрез промяна на лекотата на цвета. Например, стена със светли отвори е направена много по-светла от останалите стени, за да смекчи резкия контраст на силно засенчените стени.

Градация на лекота, както и цветови тон, илюзорни промени в пространствените характеристики на интериора, увеличаване или намаляване, изсветляване или утежняване, подчертаване или маскиране архитектурни формипридавайки на интериора емоционално оцветяване.

Правилният избор на лекота на ограждащите повърхности е особено важен, ако интериорът се нуждае от точна разлика в нюансите на цветовите тонове или наситеността и повишаване на нивото на осветеност. Например два средно светли, силно наситени допълващи се цвята предизвикват усещане за вълнички в очите. За да се избегне този недостатък, е необходимо да се избере оптималната светлота на двата взаимодействащи цвята.

лекота, като важен факторпсихофизиологични ефекти на цвета върху човек, първият сред другите цветови характеристикиполучи научна обосновка и беше фиксирана като задължителна норма за проектиране на интериора на сградите за различни цели. Лекотата активно влияе върху степента на цветово усещане Q.

Скала за лекота- това е ахроматична равномерна серия от бяло до черно с различен брой сиви нюанси, чието визуално разграничение зависи преди всичко от условията на осветление и светлотата на фона. Ограничението на визуалната способност за разграничаване на стъпки, но лекота е около 300 прехода. За практически цели сивата скала от 24 стъпки, разработена от Б. М. Теплов в Института по психология в Москва, е напълно достатъчна. ()

Особено за дами!

Скала за лекота естествени нюансикоса.

Много производители на бои за коса въвеждат специална скала за лекота на естествените нюанси на косата. Такава скала е необходима за: 1) класифициране на тонални карти и създаване на система за индексиране на цветови тонове, 2) за определяне на необходимата степен на предварително избистряне на косата преди нанасяне на съответния оцветяващ препарат, 3) за разработване на препоръки за правилен избороцветяващи препарати за определен тип изходна коса. Обикновено скалата на осветеност се избира доста произволно, като целият диапазон на осветеност от "черно" до "бяло" се разделя на 10 диапазона. Такава система изглежда доста удобна и добре приета от потребителите на бои за коса и фризьорите.

За да въведем сигурност и възможност за количествено характеризиране на оригиналните нюанси, предлагаме да извършим такова разделяне в съответствие със стойността на координатата на лекота L в системата CIELAB, разгледана по-горе. Като се има предвид високата ахроматичност на естествените нюанси, такава система характеризира оригиналната коса доста добре. В съответствие с това светлота №1 се приписва на "черна" коса, за която измерената стойност на L е 5-10 единици. На тъмно кестенява коса се присвоява 2-ра светлота със стойност L=10-20. По същия начин можете да подредите всички други видове коса. При което Бяла коса, които не са пигментирани и следователно ахроматични, попадат в 10-та светлота по тази система, за която L=90-100. Пример за такава скала на лекотата е показан на фиг.:

Скала на светлота на първоначалните нюанси на косата, корелирана с резултатите от изследването на спектрите на дифузно отражение. Оста y показва лекотата L в единици на системата Lab, а абсцисата показва функцията Kubelka-Munk (f), свързана с концентрацията на меланин.

Вертикалните стрелки показват промени в светлотата в резултат на избистряне с пероксид (блондиране): I - изсветляване на черна коса с 4 тона, II - изсветляване на тъмно кестенява коса с 4 тона, което води до светло кафяво, III - изсветляване на тъмно русо до светло русо с 2,5 тона , IV - светло кафяво до светло русо за 1 тон.

Трябва да се отбележи, че имената на самите видове естествен косъм, както и техните цветови нюанси, очевидно могат да бъдат избрани доста произволно от производители или разработчици, като се вземат предвид особеностите на промоцията на продукта, както и регионалните или национални характеристики на цвета на косата.

Индивидуални имена на цветове за предложената схема за именуване на цветовете

Достатъчно за днес. Обърнете внимание, концепцията за лекота в английското оцветяване се изразява по отношение на яркост, лекота, стойност.

Ретината се състои от два вида светлочувствителни клетки – пръчици и колбички. През деня при ярка светлина ние възприемаме зрителната картина и различаваме цветовете с помощта на конуси. При слаба светлина влизат в действие пръчките, които са по-чувствителни към светлина, но не възприемат цветовете. Ето защо по здрач виждаме всичко в сиво и дори има поговорка „Всички котки през нощта са сиви

Защото в окото има два вида светлочувствителни елементи: конуси и пръчици. Колбичките виждат цветовете, докато пръчиците виждат само интензитета на светлината, тоест виждат всичко в черно и бяло. Конусите са по-малко чувствителни към светлина от пръчиците, така че не могат да видят нищо при слаба светлина. Пръчките са много чувствителни и реагират дори на много слаба светлина. Ето защо в полумрака ние не различаваме цветовете, въпреки че виждаме контури. Между другото, конусите са концентрирани главно в центъра на зрителното поле, а пръчките са по краищата. Това обяснява защо периферното ни зрение също не е много цветно, дори на дневна светлина. Освен това по същата причина астрономите от миналите векове се опитват да използват периферното зрение при наблюдение: на тъмно то е по-рязко от директното.

35. Има ли 100% бяло и 100% черно? Каква е единицата за белота??

В научната цветознателност терминът „белота“ се използва и за оценка на светлинните качества на повърхността, което е от особено значение за практиката и теорията на рисуването. Терминът "белота" по своето съдържание е близък до понятията "яркост" и "лекота", но за разлика от последния, той съдържа нюанс на качествени характеристики и дори до известна степен естетически.

Какво е белота? Бялохарактеризира възприятието за отразяване. Колкото повече повърхността отразява падащата върху нея светлина, толкова по-бяла ще бъде тя и теоретично за идеално бяла повърхност трябва да се счита повърхност, която отразява всички падащи върху нея лъчи, но на практика такива повърхности не съществуват, както има никакви повърхности, които напълно биха погълнали инцидента върху него.те светлина.

Да започнем с въпроса какъв цвят е хартията в ученическите тетрадки, албуми, книги?

Може би си мислите, какъв празен въпрос? Разбира се бяло. Точно така - бяло! Е, и рамката, перваза на прозореца, боядисана с каква боя? Също бяло. Всичко е точно! А сега вземете лист от тетрадка, вестник, няколко листа от различни албуми за рисуване и рисуване, поставете ги на перваза на прозореца и внимателно обмислете какъв цвят са. Оказва се, че тъй като са бели, всички те са различни цветове (би било по-правилно да се каже - различни нюанси). Единият е бял и сив, другият е бял и розов, третият е бял и син и т.н. И така, кое е "чисто бяло"?

На практика бели наричаме повърхности, които отразяват различна част от светлината. Например, ние оценяваме варовиковата почва като бяла почва. Но след като нарисувате квадрат върху него с цинково бяло, той ще загуби белотата си, но ако след това боядисате квадрата отвътре с бяло, което има още по-голяма отразяваща способност, например барит, тогава първият квадрат също ще загуби частично своята белота , въпреки че практически ще считаме и трите повърхности за бели .

Оказва се, че понятието „белота е относително, но в същото време има някаква граница, от която ще започнем да считаме възприеманата повърхност вече не бяла.

Концепцията за белота може да бъде изразена математически.

Съотношението на светлинния поток, отразен от повърхността, към падащия върху нея поток (в проценти) се нарича "ALBEDO" (от латински albus - бял)

АЛБЕДО(от късно латински albedo - белота), стойност, която характеризира способността на повърхността да отразява потока от електромагнитно излъчване или частици, падащи върху нея. Албедото е равно на отношението на отразения поток към падащия.

Това съотношение за дадена повърхност обикновено се поддържа при различни светлинни условия и следователно белотата е по-постоянно качество на повърхността от лекотата.

За бели повърхности албедото ще бъде 80 - 95%. По този начин белотата на различни бели вещества може да бъде изразена чрез отразяваща способност.

W. Ostwald дава следната таблица на белотата на различни бели материали.

Във физиката се нарича тяло, което изобщо не отразява светлинатаабсолютно черен. Но най-черната повърхност, която виждаме, няма да е напълно черна от физическа гледна точка. Тъй като е видима, тя отразява поне част от светлината и по този начин съдържа поне малък процент белота - точно както може да се каже, че повърхност, доближаваща се до идеално бяла, съдържа поне малък процент чернота.