Hangi renkler en iyi loş ışıkta ve hangi renkler en iyi parlak ışıkta görülür? Sebebini açıkla. Çinko beyazı CMYK ve RGB sistemleri ile boyamanın özellikleri ve yöntemleri

Retina, iki tür ışığa duyarlı hücreden oluşur - çubuklar ve koniler. Gün boyunca parlak ışıkta görsel resmi algılar ve koniler yardımıyla renkleri ayırt ederiz. Düşük ışıkta, ışığa karşı daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye girer. Bu nedenle, alacakaranlıkta her şeyi görüyoruz gri renk ve hatta bir atasözü var "Geceleri bütün kediler gridir.

Çünkü gözde iki tür ışığa duyarlı eleman vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri görürken, çubuklar sadece ışığın yoğunluğunu yani her şeyi siyah beyaz görürler. Koniler çubuklardan daha az ışığa duyarlıdır, bu nedenle düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu nedenle yarı karanlıkta konturları görmemize rağmen renkleri ayırt etmeyiz. Bu arada, koniler esas olarak görüş alanının merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün neden çok renkli olmadığını açıklıyor. gün ışığı. Ek olarak, aynı nedenle, geçmiş yüzyılların astronomları gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan olduğundan daha keskin.

35. %100 beyaz ve %100 siyah var mıdır? Beyazlığın birimi nedir??

Bilimsel renk biliminde, "beyazlık" terimi, resim pratiği ve teorisi için özel bir öneme sahip olan bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakın olmakla birlikte, ikincisinden farklı olarak bir gölge içerir. nitel özellikler ve hatta bir dereceye kadar estetik.

beyazlık nedir? Beyaz yansıtma algısını karakterize eder. Yüzey üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak mükemmel beyaz bir yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmeli ancak pratikte bu tür yüzeyler yoktur, tıpkı üzerine düşen ışığı tamamen soğuracak yüzeyler olmadığı gibi.

Okul defterlerinde, albümlerde, kitaplarda kağıt ne renktir sorusuyla başlayalım.

Ne kadar boş bir soru diye düşünebilirsiniz. Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve, pencere pervazı, hangi boyayla boyanmış? Ayrıca beyaz. Her şey doğru! Ve şimdi bir defter sayfası, bir gazete, çizim ve çizim için farklı albümlerden birkaç sayfa alın, pencere pervazına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice düşünün. Beyaz oldukları ortaya çıktı, hepsi farklı renk(başka bir gölge demek daha doğru olur). Biri beyaz ve gri, diğeri beyaz ve pembe, üçüncüsü beyaz ve mavi vb. Peki hangisi "saf beyaz"?

Pratikte, ışığın farklı bir oranını yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin kireçli toprağı beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ama üzerine bir kare çizmeye değer çinko beyazı beyazlığını nasıl kaybedeceğini, ancak karenin içi daha fazla yansıtıcılığa sahip olan badana, örneğin barit ile boyanırsa, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyi de beyaz olarak kabul edeceğiz.

Görünüşe göre “beyazlık görecelidir, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyi artık beyaz olarak düşünmeye başlayacağımız bir tür sınır vardır.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir.

Yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen akıya oranına (yüzde olarak) "ALBEDO" (Latince albus - beyazdan) denir.

ALBEDO(geç Latin albedo'dan - beyazlık), bir yüzeyin üzerine gelen elektromanyetik radyasyon veya parçacıkların akışını yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akıya oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu oran temelde korunur çeşitli koşullar hafiflik ve bu nedenle beyazlık, hafifliğe göre daha sabit bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtma açısından ifade edilebilir.

W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir.

Işığı hiç yansıtmayan cisimlere fizik denir. kesinlikle siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve bu nedenle en azından küçük bir beyazlık yüzdesi içerir - tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir siyahlık yüzdesi içerdiğinin söylenebilmesi gibi.

CMYK sistemleri ve RGB.

RGB sistemi

Bakacağımız ilk renk sistemi RGB (kırmızı/yeşil/mavi) sistemidir. Bir bilgisayarın veya TV'nin ekranı (ışık yaymayan diğer herhangi bir cisim gibi) başlangıçta karanlıktır. Orijinal rengi siyahtır. Üzerindeki diğer tüm renkler, karışımlarında oluşması gereken bu üç rengin bir araya gelmesiyle elde edilir. Beyaz renk. Tecrübeli"kırmızı, yeşil, mavi" - RGB (kırmızı, yeşil, mavi) kombinasyonu çıkarılmıştır. Zaten sahip olduğumuz için şemada siyah renk yok - bu "siyah" ekranın rengi. Yani RGB şemasında bir rengin olmaması siyaha karşılık gelir.

Bu renk sistemine, kaba çeviride "ekleme / tamamlama" anlamına gelen katkı maddesi (katkı maddesi) adı verilir. Başka bir deyişle, siyahı (rengin yokluğu) alıp ona ana renkleri ekleyerek beyaz olana kadar bir araya getiriyoruz.

CMYK sistemi

Kumaş, kağıt, kanvas veya diğer malzemeler üzerine boya, pigment veya mürekkep karıştırılarak elde edilen renkler için renk modeli olarak CMY sistemi (camgöbeği, macenta, sarı - camgöbeği, macenta, sarıdan) kullanılır. Saf pigmentlerin siyah elde etmek için çok pahalı olması nedeniyle (K harfi Siyah'a karşılık gelir), renk CMY'nin eşit bir karışımı değil, sadece siyah boyadır.

Bazı yönlerden, CMYK sistemi ile karşılaştırıldığında tam tersi şekilde çalışır. RGB sistemi. Bu renk sistemine eksiltici (eksiltici) adı verilir ve kaba çeviride "eksiltici / dışlayıcı" anlamına gelir. Başka bir deyişle, beyaz rengi (tüm renklerin varlığı) alıyoruz ve boyaları uygulayıp karıştırarak, tüm renkleri tamamen çıkarana kadar beyazdan belirli renkleri kaldırıyoruz - yani siyah oluyoruz.

Kağıt orijinal olarak beyazdır. Bu, üzerine düşen ışığın tüm renk yelpazesini yansıtma yeteneğine sahip olduğu anlamına gelir. Kağıt ne kadar iyi olursa tüm renkleri o kadar iyi yansıtır, bize o kadar beyaz görünür. Kağıt ne kadar kötüyse, içinde o kadar fazla kirlilik ve daha az beyaz, renkleri o kadar kötü yansıtır ve biz onu gri olarak kabul ederiz. Kaliteli bir dergi ile ucuz bir gazetenin kağıt kalitesini karşılaştırın.

Boyalar, belirli bir rengi emen maddelerdir. Eğer bir boya kırmızı hariç tüm renkleri soğuruyorsa, o zaman güneş ışığında "kırmızı" bir boya görürüz ve bunu "kırmızı boya" olarak kabul ederiz. Bu boyaya mavi bir lamba altında bakarsak siyaha döner ve biz onu "siyah boya" sanırız.

Beyaz kağıda çeşitli boyalar uygulayarak yansıttığı renk sayısını azaltmış oluyoruz. Kağıdı belirli bir boya ile boyayarak, gelen ışığın tüm renklerinin mavi hariç boya tarafından emilmesini sağlayabiliriz. Ve sonra kağıt bize boyanmış gibi görünecek Mavi renk. Ve benzeri ... Buna göre, kağıdın yansıttığı tüm renkleri tamamen emebileceğimiz ve onu siyah yapabileceğimiz renk kombinasyonları var. Zaten sahip olduğumuz için şemada beyaz renk yok - bu kağıdın rengi. Beyaza ihtiyaç duyulan yerlerde boya uygulanmaz. Yani CMYK şemasında renk olmaması beyaza karşılık gelir.

Bu boya için farklı bir isim bulabilirsiniz, örneğin: silikon beyazı, Flaman beyazı, Fransız beyazı. Bu boyanın temeli kurşun karbonattır (PW 1). Zehirli olmasına rağmen, bu boya hala beyazlar arasında en sevilen boyadır. yağlı boyalar. Modern kurşun beyazı elbette eski günlerdeki gibi değil. Teknoloji uzmanlarının asıl görevi, bu boyanın sahip olduğu ve bu nedenle büyük ustalar tarafından çok takdir edilen tüm özelliklerin korunması olmaya devam etse de.
Kurşun beyazı, en yüksek ışık haslığına sahip ince, dayanıklı bir elastik film oluşturabilir. Boya mat ve çok dayanıklıdır. Kurşun, beyaz + yağlı boya karışımlarında kuruma süresini hızlandırır.
Doğru, kurşun beyazı birçok renkle karışımları tolere etmez: kobalt mavisi ve mor ışık, coput-mortuum, kraplak kırmızısı ve lacivert ile zamanla tonda koyulaşma mümkündür ve kobalt menekşe koyu, manganez mavisi, koyu aşı boyası, mars kahverengi koyu ve açık tonda bir açılma görülür. Kurutulmuş filme uygulanan bir vernik tabakası, kararmasını önler.
Işık hızı: 1.
Yağ Emme:Çok düşük.
Film:çok çabuk kurur, sert, elastiktir.
toksisite: son derece zehirli.

Titanyum Beyazı.

Bu boyalar pigmentlere dayalıdır: titanyum oksit, titanyum dioksit veya titanyum baryum - ve yavaş yavaş beyaz kurşunun yerini alır. Daha önce, bu beyazların film mukavemeti ile ilgili sorunları vardı ve her zaman çinko oksit ile kullanılıyordu. Günümüze ulaşan bazı çalışmalarda titanyumun yağ ile reaksiyona girmediği ve karışık bir macun oluşturmadığına dair bir uyarı bulabilirsiniz. Modern pigmentler daha fazlasını yaratabilir dayanıklı filmısı, ışık ve atmosferik ajanların etkilerine daha iyi direnen. Titanyum beyazı, mevcut tüm beyazlar arasında en yüksek renk tutma özelliğine sahiptir. En mat ve çok dayanıklıdırlar. Ancak yine de bir dezavantaj var: Boya, yavaş kuruyan ve kırılgan bir film oluşturuyor.
Işık hızı: 1.
Yağ Emme: Düşük.
Film: yavaş kurur, kırılgandır.
toksisite: toksik olmayan

çinko beyazı,

veya Çin beyazı, kar beyazı. Çinko oksit (PW 4). Boyalar 1751'de ortaya çıktı ve 1850'den itibaren üretilmeye başlandı. Bu beyazlar yarı saydamdır, ortalama bir renk yoğunluğunu koruma derecesine sahiptir. karakterize edilirler soğuk ton. Çok güçlü, ancak beyaz kurşundan daha yavaş kurur. Hemen hemen tüm boyalarla yapılan karışımlarda zamanla değişmezler. İstisna, aydınlatıcı bir ton veren menekşe kraplak karışımıdır. Elastik olmayan bir film oluşturun. Beyaz kurşunun aksine, çinko beyazı kükürt buharı ile temas ettiğinde sararmaz (atmosferde yeterince vardır).
Işık hızı: BEN.
Yağ Emme:Çok düşük.
Film: yavaş kurur, sert, kırılgan
toksisite: toksik olmayan

Badana simli. Hem beyaz kurşun hem de çinko beyazı için kullanılan standart dışı bir terim. Fransızca terim blanc d "argent (beyaz para) beyaz kurşun anlamına gelir.
Karışık beyazlar. Siyah boyalarda olduğu gibi, üreticiler beyaz pigmentlerin karmaşık karışımlarını oluşturmuşlardır. Yaygın bir kombinasyon, titanyum ve çinko karışımıdır.
Yüceltilmiş kurşun beyazı.Çinko içeren bir kurşun sülfattır. Bu beyaz, beyaz kurşun (PW1) özelliklerine sahiptir, ancak kalitesi düşüktür. Bu, yağın emilmesi ve diğer pigmentlerle karışımların gücü ile ilgilidir. Pusta beyaz kurşundan üstündürler, çok toksik değildirler ve kükürt buharına maruz kaldıklarında daha az kararırlar.

"ARTindustriya" dergisi

Bilimsel renk biliminde, bizce özel bir anlamı olan bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için "beyazlık" terimi de kullanılır. önem resim pratiği ve teorisi için. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel ve hatta bir dereceye kadar estetik bir gölge içerir.

beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şu şekilde açıklıyor: "Hafiflik, parlaklık algısını karakterize ediyorsa, beyazlık da yansıtma algısını karakterize ediyor." Yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak ideal beyaz bir yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmeli; ancak bu tür yüzeyler, üzerine düşen ışığı tamamen soğuracak yüzeyler olmadığı gibi, pratikte de yoktur. Pratikte, ışığın farklı bir oranını yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir zemini beyaz zemin olarak değerlendiriyoruz ama üzerine bir kare çinko beyazı ile boyandığında beyazlığını kaybedecektir. Karenin içi daha sonra daha büyük bir yansıtıcılığa sahip olan beyazla, örneğin baritle boyanırsa, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyi de beyaz olarak kabul edeceğiz. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda, algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir. Yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen akıya oranı (yüzde olarak) "albedo" (Latince albus - beyazdan) olarak adlandırılır. Belirli bir yüzey için bu oran genellikle değişen ışık koşullarında korunur ve bu nedenle beyazlık, hafifliğe göre daha sabit bir yüzey kalitesidir. Beyaz yüzeyler için albedo %80-95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı bu nedenle yansıtma açısından ifade edilebilir. W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir:

• Baryum sülfat (barit beyazı) - %99
• Çinko beyazı - %94
• Kurşun beyazı - %93
• Alçıtaşı - %90
• Taze kar - %90
• Kağıt - %86
• Tebeşir - %84

Işığı hiç yansıtmayan bir cisme fizikte siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve bu nedenle en azından küçük bir beyazlık yüzdesi içerir - tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir siyahlık yüzdesi içerdiğinin söylenebilmesi gibi. Pratik olarak siyah, yetersiz fiziksel uyaran nedeniyle detayların ayırt edilemediği algısında böyle bir yüzeyi düşünüyoruz. Doğada beyaz ve gri yüzeysel niteliklere sahiptir ve gri, ne kadar koyu olursa, o kadar az olur. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Ivens beyaz, gri ve siyah arasındaki farkı şöyle tanımlıyor: “Beyaz tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgu; gri, yüzeyin göreceli hafifliği algısıdır ve siyah, uygun görüş seviyesini sağlamak için yetersiz uyaranın olumlu algısıdır.

Resim pratiğinde siyah kavramı da oldukça görecelidir. En siyah nokta resimde biraz beyazlık ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlık olarak alınabilecek çeşitli siyah renkler, yalnızca tek başına algılandığında böyle görünür - üstelik birbirleriyle karşılaştırıldıklarında her zaman farklı renk tonları ortaya çıkarırlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals'ta 27 farklı siyah renk saydı. Tamamen akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmayız. Siyah boyanın rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve algıda edindiği deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.

renk açıklığı- yansıyan ışığın kantitatif oranı ve nesnenin yüzeyi tarafından emilen renk ile ilişkili, rengin ana niteliklerinden biri. Renkli nesnelerin açıklık seviyesi, akromatik nesnelerle karşılaştırılarak ve maksimum ışığı yansıtan beyaza ve maksimum ışığı soğuran siyahtan uzaklaşma dereceleri belirlenerek belirlenir. ()

Şimdiye kadar, esas olarak gelen ve yansıyan ışığın bileşimini tartıştık. Spektrumun çeşitliliği ve birliği fiziksel temel renklerin çeşitliliği ve birliği - kırmızı, mavi, yeşil, kahverengi, beyaz, gri, siyah. Elbette, hem spektral renkleri hem de onlara yakın olanları ve akromatik ("nötr") renkleri ve akromatiğe yakın olanları bir fenomen sınıfına dahil ediyoruz. tüm renkler farklı nitelikler, farklı renkler, radyasyonun spektral bileşimine bağlı olarak farklı.

Ancak, bileşimlerine ek olarak, radyasyonların gücü veya doğal (noktasız) ışık kaynaklarının büyük çoğunluğu hakkında konuşursak, parlaklıkta farklılık gösterir. Parlaklık- fiziksel kavram. Renk algısında parlaklık, açıklığa karşılık gelir. Gelen veya yansıyan ışığın parlaklığı, karşılık gelen rengin açıklığının fiziksel temelidir.

Ama sorulacak, ışık ve renk bir ve aynı mıdır? İzlenimciler her şeyi ışığa çevirdiler. Işık radyasyondur. O uzaya ait. Renk konuya aittir. Güneş ışık yayar. Şafakta gökyüzü parlıyor, ayın diski ve lamba parlıyor. Nesneler genellikle parlamazlar, ışık kaynağı değildirler. Öte yandan, renk izlenimi tam olarak göze giren radyasyonlardan ve bir renk uyaranının art-etkisinin etkilerini göz ardı edersek, sadece onlar tarafından oluşturulur. Önümüzde yine rengi anlamada aynı ikilik, aynı zorluk, sadece özel sayı rengin açıklığı hakkında.

Aslında sorun bu şekilde çözülüyor. Farkında olmadan rengi ışığa karşı koyarız. nesnenin rengi de nihayetinde parlaktır, ancak daha az parlaktır. Bunu doğrulamak oldukça kolaydır. Ufukta yükselen ayın diski, akşam pusunda hiç parlamıyor. Diskin soluk mor ışığını renk olarak algılarız. Alacakaranlığın bu saatinde setin üzerindeki yakındaki elektrik lambaları, aksine, bize sarı bir ışık yayar gibi görünüyor. Ancak, ışıklar ne kadar uzaktaysa, ışıkları o kadar zayıf ve turuncuya yakındır. En uzaktaki fenerler sadece soluk kırmızımsı renkli noktalar gibi görünüyor. Beyaz bir kağıt, çevredeki nesneleri de kaplayan parlak bir ışık demeti ile aydınlatılırsa, beyaz görürüz. Ancak, aynı ışıkla yalnızca bir kağıt yaprağını aydınlatırsanız, onu bir demet ışıkla ortamdan ayırırsanız, sayfa parlak, beyaz ışık yayar gibi görünecektir. Aslında, hem birinci hem de ikinci durumda bir kağıt yaprağı, ondan yansıyan aynı ışık dalgaları akışını yayar. Nispeten zayıf radyasyonu renk olarak, güçlü radyasyonu ışık olarak algılarız. Sanatçı, yalnızca yeterli kontrast oluşturarak bir renk ışıltısı yaratabileceğinizi biliyor. Işık ve renk arasındaki farkın, adından başka bir fiziksel anlamı yoktur. Bu fark, tıpkı spektrumlar arasındaki farkın kırmızı, mavi, sarı, yeşil, kahverengi arasındaki fark haline gelmesi gibi, duyumlar alanında niteliksel bir fark haline gelir.

Güçlü ışık akışları her zaman ışık gibi hissederiz. Güneşin ışığı, ayın ışığı ve lamba, eğer ikincisi güneşin ışığından önce geri çekilmek zorunda değilse, bunlardır. Çoğu zaman (her zaman olmasa da) nesnelerden yansıyan ışık akılarını renk olarak algılarız. İlki bize boşluğu dolduruyor gibi görünüyor. İkincisi, nesnenin yüzeyi, malzemesi ile ilişkilendiririz.

Böylece, radyasyonun oyunu ve birliği olarak doğanın renklerinin oyunu ve birliği fikri kalır.

Aynı zamanda ışık ve renk, ışıklı nesne ile renkli nesne arasındaki fark, doğanın renklerinin çeşitliliğinde ve birliğinde yeni bir yönün varlığına işaret eder. İlerleyen sayfalarda, sanatçılar arasında yaygın olan "renk" (dolayısıyla radyasyonun spektral bileşimine karşılık gelir) ve "ton" (ışımanın parlaklığına karşılık gelen hafiflik, "parlaklık") arasındaki karşıtlığı kullanacağız.

Doğa, "tonun gücü" aracılığıyla renklerini nasıl zenginleştirir ve uyumlu hale getirir? Çevremizdeki nesnelerin üzerine düşen ışık, birçok ton (hafiflik) derecesine neden olur. Ton farklılıklarının birinci nedeni, nesnelerin renklerinin çeşitliliği, yani bir maddenin ışığı az ya da çok absorbe edebilmesidir. Yansıtılan radyasyon daha parlak ve nesne daha parlak olacaktır, madde üzerine düşen ışığı o kadar az soğurur. Bir cismin aydınlatması ile ondan yansıyan radyasyonun parlaklığı arasındaki orana "albedo" denir.

Beyaz kağıdın albedo'su yaklaşık 0,8'dir. Titanyum beyaz tozunun albedo'su yaklaşık 0.9'dur. Albedo, aydınlatmadaki değişikliklerle değişmez ve yukarıda söylenenlerle yapılan karşılaştırmadan da anlaşılacağı gibi, konu renginin açıklığı denebilecek şeyin fiziksel temelidir. Nesnel hafifliği görüyoruz ve sadece hatırlamak ya da bilmekle kalmıyoruz. Bu, tüm nesnel deneyimlerimiz, günlük insan uygulamamız tarafından öğretilir. İki nesneden açık olan gölgede, koyu olan ışıkta ise, birçok durumda hangi rengin daha açık olduğu sorusuna yine de doğru yanıt verebiliriz.

Ancak, yansıyan radyasyonun parlaklığındaki nesnel bir farktan kaynaklanan ton farklılıklarını da görüyoruz ve bu sonuncusu yalnızca nesnelerin rengiyle değil, aynı zamanda farklı aydınlatmayla da ilişkilendiriliyor. Bazı nesneler aydınlatılır, diğerleri gölgelenir. Alan, ışık ve gölge ile parçalanmıştır. Nesnenin farklı düzlemleri, ışık kaynağına göre konumlarına bağlı olarak daha güçlü veya daha zayıf aydınlatılır. Işık ve gölge bir cismin şeklini oluşturur. Bununla bağlantılı olarak, sanatçılar şartlı olarak "ışık", "yarım ton" (veya kısmi gölge) ve "gölge" arasında ayrım yapar (Bu ışık gölge bölümü, bir zamanlar akademik okulda benimsenen görev ve çalışma yöntemine göre sanatçı tarafından ana şeyin tipik bir seçimidir).

Bununla birlikte, ışıktan gölgeye sürekli ton geçişleri ve tonda sıçramalar da görüyoruz. Tüm bu durumlarda, artık nesnenin hafifliğinden değil, yansıyan radyasyonun görünür parlaklığı olarak tondan bahsediyoruz. Bu aynı zamanda mekanla, mekansal planlarla ilişkili ton geçişlerini de içerir. Uzaklara giden bir dizi feneri hatırlayın. Farlar yanmıyor. Yakın planla karşılaştırıldığında uzak planlardaki ton farklılıklarının yumuşatılmasını hatırlayın. Burada her yerde, radyasyonun görünen parlaklığı olarak tonu aklımızda tutuyoruz. Aydınlatma, konunun hafifliği ile karmaşık bir etkileşime girerek yalnızca ton gücünde tonlamalara neden olmakla kalmaz, aynı zamanda renkleri tonda birleştirir, onları ortak bir tona tabi kılar. Genel ton, genel aydınlatmanın doğrudan bir sonucudur.

Genel ton ve aydınlatma, yalnızca açık bir alanda mı, dar bir sokakta mı yoksa içeride mi olduğumuza bağlı olarak değil, yalnızca hava durumuna, günün saatine bağlı olarak değil, aynı zamanda bir dizi başka nedene de bağlı olarak, örneğin mevsim, coğrafi enlem. Ocak ayında öğleden sonra saat birde Leningrad enleminde dağınık gökyüzü ışığı ile aydınlatma, Haziran ayında günün aynı saatindeki aydınlatmadan 5 kat daha azdır ve bir Haziran akşamı (19.00'da) dağınık gökyüzü ışığı ile aydınlatmaya eşittir. Dümdüz Güneş ışığı Haziran öğle saatlerinde aydınlatmayı 5-6 kat daha artırır. Kuşkusuz, genel aydınlatmada bir fark görüyoruz. Bir gök gürültüsü geldi ve "ne kadar karanlık" diyoruz. Ancak göz, değişen aydınlatmaya hızla alışır. Spesifikliği düzeltildi.

Gün ışığında bir odada kitap okumak için yeterli aydınlatma, Ocak ayında öğleden sonra saat birde gökyüzünün dağınık ışığının aydınlatmasından yaklaşık 50 kat daha azdır. Ve gerçekten de, odadan sokağa çıktığımız ilk dakikalardan itibaren kar bizi kör ediyor. Oysa çok alıştık oda aydınlatması odadaki masanın üzerine konulan natürmort, belki de sanatçı, gökyüzünün dağınık ışığında bahçedeki natürmort seti ile hemen hemen aynı parlak renklerle yazacaktır. hakkında ne söylenmeli karanlık iç mekanlar, Adrian van Ostade'nin hiç de karanlık olmayan resimlerinde, Rembrandt'ın Haçtan İnişi'ndeki mumların aydınlatılması hakkında tasvir edilen?

aydınlatma güçlü bir ton birleştirme kaynağıdır. Belirli bir parçanın bir dizi hafifliğini ve doğa durumunu yaratır. Görünür açıklıkların sayısını arttırır ve azaltır, bazen çok keskin farklara neden olur, bazen nesneleri renk ayırt edilemezliğine götürür.

çiçekçilikte hafiflik(İÇİNDE) nit cinsinden ifade edilir(nt) ve dağınık yansımalı yüzeyler için aynı koşullar aydınlatma yansıma katsayısı ile tahmin edilir(R, %).

Hafiflik açısından, herhangi bir renk karşılaştırılabilir: akromatik ile akromatik, kromatik ile kromatik, kromatik ile akromatik.

Işık farklılıkları, spektral renklerde bile doğaldır. Bunların içinde en açık olanı sarı, en koyusu mavi ve mordur. Akromatik renkler için tek özellik hafifliktir (doku hariç).

Açıklık ölçeğinde en açık renk beyaz, en koyu renk siyahtır. Aralarında saf gri bir tonlama bulunur. Siyah pigmentin beyazla neredeyse basit bir şekilde karıştırılmasıyla saf gri renkler elde etmek neredeyse imkansızdır. Bu karışım her zaman mavimsi gri bir renk verir. Bu dezavantajı, küçük altın aşı boyası veya doğal omber ilaveleriyle ortadan kaldırın.

Beyaz renk neredeyse her zaman iç kısımda bulunur. Bu, tavanın, pencere çerçevelerinin ve eğimlerin rengidir, kapı panelleri, özel temizlik gerektiren odalarda duvarlar ve hatta bazen zeminler.

Büyük spesifik yer çekimi iç mekanın renk şemasındaki beyaz, ikincisinin aydınlatmasını aktif olarak artırır, kromatik renklerin en ince tonlarını ortaya çıkarmaya yardımcı olur.

Siyah renk, ruhu bastırdığı için nispeten nadiren ve küçük dozlarda kullanılır, kasvetli bir renge sahiptir. sembolik anlamda ve en önemlisi odanın aydınlatmasını azaltır. Ancak bazen siyah renk geniş alanlara verilerek olumsuz özellikleri özel tekniklerle nötralize edilir. Bununla birlikte, modern iç mekanlarda, güçlü bir kontrast oluşturmak veya kromatik renklerin saflığını ortaya çıkarmak için daha çok küçük yüzeylerde kullanılır.

Farklı derecelerde hafifliğe sahip gri renkler çok sık kullanılır, mimarlık tarihi bunların şaşırtıcı derecede etkili kullanımlarının birçok örneğini bilir. Özellikle ince plastisiteyi ortaya çıkarmak, mimari formların heykelsi kalitesini vurgulamak, yüzey modellemeye odaklanmak ve renk yerine ışık-gölge vurgusu oluşturmak gerektiğinde tercih edilirler.

İç mekanın tek bir akromatik renkte - beyaz veya gümüş grisi olarak çözüldüğü, ancak gelişmiş bir form esnekliği ile çözüldüğü bu sık durumlarda bile, hafiflik, ışık ve gölgenin "işine" göre modellendi. Tek renkli akromatik bir kompozisyon, çeşitli kullanımıyla son derece zenginleştirildi. bitirme malzemeleri ve faturalar. Eğer içeriyorsa vurgu rengi küçük bir nokta şeklinde, ona özel bir etki kazandırdı. Klasisizm mimarisinde, bu teknik genellikle polikromiye tercih edildi.

Bununla birlikte, kromatik kompozisyonlarda hafiflik daha az önemli değildir. Açıklık oranını nasıl göreceğinizi bilmek, renklerin özelliklerini anlamak daha kolaydır.

Kromatik kompozisyonlar, tek tonlu bir sıraya dayalıysa, tek renkli olabilir. farklı miktar hafiflik dereceleri - saf bir hafiflik serisi veya farklı renk açıklığına sahip çok renkli.

Rengin açıklığı değiştirilerek chiaroscuro kusurlarının düzeltildiği bir teknik vardır. Örneğin, yoğun gölgeli duvarların keskin kontrastını yumuşatmak için ışık açıklıkları olan bir duvar, duvarların geri kalanından çok daha hafif yapılır.

Renk tonunun yanı sıra hafifliğin derecelendirilmesi, iç mekanın uzamsal özelliklerini yanıltıcı şekilde değiştirir, artırır veya azaltır, aydınlatır veya ağırlaştırır, vurgular veya maskeler. mimari formlar iç mekana duygusal bir renk katıyor.

İç mekanın renk tonlarında veya doygunlukta tam bir farklılığa ve aydınlatma seviyesinde bir artışa ihtiyacı varsa, çevreleyen yüzeylerin hafifliğinin doğru seçimi özellikle önemlidir. Örneğin, orta düzeyde hafif, yüksek doygunluğa sahip iki tamamlayıcı renk, gözlerde dalgalanma hissine neden olur. Bu eksikliğin önüne geçmek için etkileşim halindeki iki rengin en uygun açıklığını seçmek gerekir.

hafiflik, gibi önemli faktör rengin bir kişi üzerindeki psikofizyolojik etkileri, diğerleri arasında ilk renk özellikleri bilimsel gerekçe aldı ve bina iç tasarımı için zorunlu bir norm olarak belirlendi çeşitli amaçlar için. Hafiflik, renk duyusu Q derecesini aktif olarak etkiler.

hafiflik ölçeği- bu, görsel ayrımı öncelikle aydınlatma koşullarına ve arka planın açıklığına bağlı olan, farklı sayıda gri gölgeli beyazdan siyaha akromatik eşleştirilebilir bir seridir. Basamaklarla hafifliği birbirinden ayırt etmek için görsel yeteneğin sınırı yaklaşık 300 geçiştir. Pratik amaçlar için, Moskova'daki Psikoloji Enstitüsü'nde B. M. Teplov tarafından geliştirilen 24 adımlık gri ölçek oldukça yeterlidir. ()

Özellikle bayanlar için!

hafiflik ölçeği doğal tonlar saç.

Birçok saç boyası üreticisi, doğal saç tonları için özel bir hafiflik ölçeği sunar. Böyle bir ölçek şunlar için gereklidir: 1) ton haritalarını sınıflandırmak ve renk tonlarını indekslemek için bir sistem oluşturmak, 2) ilgili renklendirme müstahzarını uygulamadan önce saçın gerekli ön açıklama derecesini belirlemek, 3) için öneriler geliştirmek doğru seçim belirli bir kaynak saç tipi için renklendirme müstahzarları. Genellikle açıklık ölçeği, tüm açıklık aralığını "siyahtan" "beyaza" 10 aralığa bölerek oldukça keyfi olarak seçilir. Böyle bir sistem oldukça uygun görünüyor ve saç boyası tüketicileri ve kuaförler tarafından iyi karşılanıyor.

Kesinliği ve orijinal tonları niceliksel olarak karakterize etme yeteneğini ortaya koymak için, yukarıda ele alınan CIELAB sistemindeki açıklık koordinatı L'nin değerine göre böyle bir bölümlemeyi gerçekleştirmeyi öneriyoruz. Doğal tonların yüksek akromatikliği dikkate alındığında, böyle bir sistem orijinal saçı oldukça iyi karakterize eder. Buna göre, L'nin ölçülen değeri 5-10 birim olan "siyah" saça açıklık #1 atanır. Koyu kahverengi saça L=10-20 değerinde 2. bir açıklık atanır. Benzer şekilde, diğer tüm saç türlerini de düzenleyebilirsiniz. nerede Beyaz saç pigmentli olmayan ve bu nedenle akromatik olanlar bu sisteme göre 10. açıklığa düşerler, bunlar için L=90-100'dür. Böyle bir hafiflik ölçeğinin bir örneği, Şekil 1'de gösterilmektedir:

Saçın ilk tonlarının açıklık ölçeği, dağınık yansıma spektrumları çalışmasının sonuçlarıyla ilişkilidir. Y ekseni, Lab sisteminin birimleri cinsinden hafifliği L gösterir ve apsis, melanin konsantrasyonuyla ilişkili Kubelka-Munk fonksiyonunu (f) gösterir.

Dikey oklar, peroksitle arıtmanın (sarışın) bir sonucu olarak açıklıktaki değişiklikleri gösterir: I - siyah saçı 4 ton açar, II - koyu kahverengi saçı 4 ton açar, sonuçta açık kahverengi elde edilir, III - koyu sarıdan açık sarıya 2,5 ton açılır, IV - açık kahverengiden açık sarıya 1 ton açılır.

Türlerin adlarının kendilerinin olduğuna dikkat edilmelidir. doğal saç, renk nüanslarının yanı sıra, görünüşe göre, ürün tanıtımının özellikleri ve saç renginin bölgesel veya ulusal özellikleri dikkate alınarak üreticiler veya geliştiriciler tarafından oldukça keyfi bir şekilde seçilebilir.

Önerilen renk adlandırma şeması için ayrı renk adları

Bugünlük yeter. Dikkat edin, İngiliz renklendirmesindeki hafiflik kavramı şu şekilde ifade edilir: parlaklık, hafiflik, değer.

Retina, iki tür ışığa duyarlı hücreden oluşur - çubuklar ve koniler. Gün boyunca parlak ışıkta görsel resmi algılar ve koniler yardımıyla renkleri ayırt ederiz. Düşük ışıkta, ışığa karşı daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye girer. Bu yüzden alacakaranlıkta her şeyi gri görürüz ve hatta bir atasözü vardır "Geceleri bütün kediler gridir."

Çünkü gözde iki tür ışığa duyarlı eleman vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri görürken, çubuklar sadece ışığın yoğunluğunu yani her şeyi siyah beyaz görürler. Koniler çubuklardan daha az ışığa duyarlıdır, bu nedenle düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu nedenle yarı karanlıkta konturları görmemize rağmen renkleri ayırt etmeyiz. Bu arada, koniler esas olarak görüş alanının merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün neden gün ışığında bile çok renkli olmadığını açıklıyor. Ek olarak, aynı nedenle, geçmiş yüzyılların astronomları gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan olduğundan daha keskin.

35. %100 beyaz ve %100 siyah var mıdır? Beyazlığın birimi nedir??

Bilimsel renk biliminde, "beyazlık" terimi, resim pratiği ve teorisi için özel bir öneme sahip olan bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel özelliklerin bir tonunu ve hatta bir dereceye kadar estetiği içerir.

beyazlık nedir? Beyazyansıtma algısını karakterize eder. Yüzey üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak mükemmel beyaz bir yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmeli ancak pratikte bu tür yüzeyler yoktur, tıpkı üzerine düşen ışığı tamamen soğuracak yüzeyler olmadığı gibi.

Okul defterlerinde, albümlerde, kitaplarda kağıt ne renktir sorusuyla başlayalım.

Ne kadar boş bir soru diye düşünebilirsiniz. Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve, pencere pervazı, hangi boyayla boyanmış? Ayrıca beyaz. Her şey doğru! Ve şimdi bir defter sayfası, bir gazete, çizim ve çizim için farklı albümlerden birkaç sayfa alın, pencere pervazına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice düşünün. Görünüşe göre beyaz oldukları için hepsi farklı renkler (söylemek daha doğru olur - farklı tonlar). Biri beyaz ve gri, diğeri beyaz ve pembe, üçüncüsü beyaz ve mavi vb. Peki hangisi "saf beyaz"?

Pratikte, ışığın farklı bir oranını yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin kireçli toprağı beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ancak üzerine bir kare çinko beyazı ile boyanır boyanmaz beyazlığını kaybedecektir, ancak karenin içi daha fazla yansıtıcılığa sahip beyazla, örneğin baritle boyanırsa, o zaman ilk kare de kısmen beyazlığını kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyi de beyaz olarak kabul edeceğiz.

Görünüşe göre “beyazlık görecelidir, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyi artık beyaz olarak düşünmeye başlayacağımız bir tür sınır vardır.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir.

Yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen akıya oranına (yüzde olarak) "ALBEDO" (Latince albus - beyazdan) denir.

ALBEDO(geç Latin albedo'dan - beyazlık), bir yüzeyin üzerine gelen elektromanyetik radyasyon veya parçacıkların akışını yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akıya oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu oran genellikle değişen ışık koşullarında korunur ve bu nedenle beyazlık, hafifliğe göre daha tutarlı bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtma açısından ifade edilebilir.

W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir.

Işığı hiç yansıtmayan cisimlere fizik denir.kesinlikle siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve bu nedenle en azından küçük bir beyazlık yüzdesi içerir - tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir siyahlık yüzdesi içerdiğinin söylenebilmesi gibi.