Hangi beyaz boya en yüksek albedoya sahiptir? Çinko beyazı ile boyamanın özellikleri ve yöntemleri. CMYK ve RGB sistemleri

Retina iki tip ışığa duyarlı hücreden oluşur: çubuklar ve koniler. Gün içerisinde parlak ışıkta konilerin yardımıyla görsel resmi algılar ve renkleri ayırt ederiz. Düşük ışıkta ise ışığa daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye giriyor. Bu nedenle alacakaranlıkta her şeyi görüyoruz. gri renk Hatta şöyle bir atasözü bile var: "Geceleri bütün kediler gridir

Çünkü gözde iki tür ışığa duyarlı element vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri görürken, çubuklar yalnızca ışığın yoğunluğunu görürler, yani her şeyi siyah beyaz görürler. Koniler çubuklara göre ışığa daha az duyarlıdır, dolayısıyla düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu nedenle yarı karanlıkta konturları görmemize rağmen renkleri ayırt edemiyoruz. Bu arada, koniler esas olarak görüş alanının merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün neden gün ışığında bile pek renkli olmadığını açıklıyor. Ek olarak, aynı nedenden ötürü, geçmiş yüzyılların gökbilimcileri gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan görüşten daha keskindir.

35. %100 beyaz ve %100 siyah var mı? Beyazlığın birimi nedir??

Bilimsel renk biliminde "beyazlık" terimi aynı zamanda bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır; bu, boyama pratiği ve teorisi açısından özellikle önemlidir. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel özelliklerin ve hatta bir dereceye kadar estetiğin bir tonunu içerir.

Beyazlık nedir? Beyazyansıma algısını karakterize eder. Yüzey üzerine gelen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olacaktır ve teorik olarak mükemmel beyaz bir yüzey, üzerine gelen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak kabul edilmelidir, ancak pratikte bu tür yüzeyler mevcut değildir. Üzerindeki olayı tamamen absorbe edecek yüzeyler yoktur, hafiftirler.

Okul defterlerindeki, albümlerindeki, kitaplarındaki kağıtlar ne renktir sorusuyla başlayalım.

Ne kadar boş bir soru diye düşünüyor olabilirsiniz. Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve, pencere pervazına, hangi boyayla boyanmış? Ayrıca beyaz. Her şey doğru! Ve şimdi çizim ve çizim için bir defter sayfası, bir gazete, farklı albümlerden birkaç sayfa alın, bunları pencere kenarına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice düşünün. Beyaz oldukları için hepsinin farklı renklerde olduğu ortaya çıktı (daha doğru söylemek gerekirse - farklı tonlar). Biri beyaz ve gri, diğeri beyaz ve pembe, üçüncüsü beyaz ve mavi vb. Peki hangisi "saf beyaz"?

Uygulamada ışığı farklı oranda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Mesela tebeşir toprağını beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ancak üzerine bir kareyi çinko beyazı ile boyadığınızda beyazlığını kaybedecektir, ancak daha sonra karenin üzerini barit gibi daha fazla yansıtıcılığa sahip bir beyazla boyarsanız, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir. pratik olarak her üç yüzeyin de beyaz olduğunu düşünecektir.

“Beyazlık kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başlayacağımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir.

Davranış ışık akısı Yüzeyin, üzerindeki akış olayına yansıttığı (yüzde olarak) "ALBEDO" (lat. albus'tan - beyaz) olarak adlandırılır.

ALBEDO(geç Latince albedo - beyazlıktan), bir yüzeyin elektromanyetik radyasyonun veya üzerine gelen parçacıkların akışını yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akına oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu oran temel olarak korunur çeşitli koşullar hafiflik ve dolayısıyla beyazlık, hafifliğe göre daha sabit bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtıcılık cinsinden ifade edilebilir.

W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin aşağıdaki beyazlık tablosunu vermektedir.

baryum sülfat (barit beyazı)	99%
Çinko beyazı	94%
Beyaz kurşun	93%
Alçı	90%
taze kar	90%
Kağıt	86%
Tebeşir	84%

Fizikte ışığı hiç yansıtmayan cisimlere denirkesinlikle siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından küçük bir yüzdede beyazlık içerir; tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi.

Bilimsel renk biliminde “beyazlık” terimi aynı zamanda bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılıyor ve bizce bunun özel bir anlamı var. önem resim pratiği ve teorisi için. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak bir gölge içerir. niteliksel özellikler ve hatta bir dereceye kadar estetik.

Beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şu şekilde açıklıyor: "Eğer hafiflik parlaklık algısını karakterize ediyorsa, beyazlık da yansıma algısını karakterize eder." Yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olacaktır ve teorik olarak ideal olarak beyaz bir yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmelidir; ancak, üzerlerine düşen ışığı tamamen emecek yüzeyler olmadığı gibi, bu tür yüzeyler de pratikte mevcut değildir. Uygulamada ışığı farklı oranda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Mesela tebeşirli zemini beyaz zemin olarak değerlendiriyoruz ama üzerine kare çizmeye değer. çinko beyazı beyazlığını nasıl kaybedecek? Karenin içi daha sonra daha fazla yansıtıcılığa sahip olan barit gibi beyazla boyanırsa, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyin tamamını beyaz olarak kabul edeceğiz. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Beyazlık kavramı matematiksel olarak ifade edilebilir. Yüzeyden yansıyan ışık akısının, üzerine gelen akıya oranına (yüzde olarak) "albedo" (Latince albus'tan - beyaz) denir. Belirli bir yüzey için bu oran genellikle değişen ışık koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, açıklığa göre daha sabit bir yüzey kalitesidir. Beyaz yüzeyler için albedo %80-95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı böylece yansıtıcılıkları cinsinden ifade edilebilir. W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin beyazlığına ilişkin aşağıdaki tabloyu verir:

Baryum sülfat (barit beyazı) - %99
Çinko beyazı - %94
Kurşun beyazı - %93
Alçı - %90
Taze kar - %90
Kağıt - %86
Tebeşir - %84

Işığı hiç yansıtmayan cisimlere fizikte siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından küçük bir yüzdede beyazlık içerir; tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi. Pratik olarak siyah, yetersiz fiziksel uyaran nedeniyle ayrıntıların ayırt edilemediği algısında böyle bir yüzey düşünüyoruz. Doğada beyaz ve grinin yüzeysel nitelikleri vardır ve gri, ne kadar koyu olursa, o kadar az olur. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Ivens beyaz, gri ve siyah arasındaki farkı şu şekilde tanımlıyor: “Beyaz, tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgudur; gri, yüzeyin göreceli hafifliğinin algılanmasıdır ve siyah, uygun görüş düzeyini sağlamak için yetersiz uyaranın olumlu algısıdır."

Resim pratiğinde siyah kavramı da oldukça görecelidir. En siyah nokta resimde bir miktar beyazlık ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlık olarak algılanabilecek çeşitli siyah renkler, ancak ayrı ayrı algılandığında böyle ortaya çıkar; üstelik birbirleriyle karşılaştırıldığında her zaman farklı renk tonlarını ortaya çıkarırlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals'ta 27 farklı siyah renk saymıştır. Tamamen akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmıyoruz. Siyah boya rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve algı konusunda edindiği deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.

Beyaz boyalar boyama, dekorasyon, inşaat ve inşaatlarda kullanılmaktadır. Gündelik Yaşam. Beyaz çinko ve titanyum, bir nesnenin veya tuvalin yüzeyinde bir boya tabakasının oluşturulmasıyla ilgili sanatsal faaliyetin tüm alanlarında uygulama alanı bulmuştur. İnşaatta beyaz, yüzeyleri boyamak için ve bazı suda çözünebilen boyalar için pigment olarak kullanılır.

Beyaz boyalar ve yaratılış tarihi

Çinko beyazının ortaya çıkışından çok önce insanlık kurşun beyazı yapmayı öğrendi. Bu boya türü eski Yunanlılar ve Romalılar tarafından biliniyordu. Kurşun beyazı 19. yüzyıla kadar her yerde kullanılıyordu.

Kurşun bazlı beyaz boyanın toksisitesi nedeniyle insanlık buna alternatif seçenekler yaratma girişimlerinden vazgeçmemiştir. Çinko beyazı bu şekilde icat edildi. Ancak 1780 yılında ortaya çıktıklarında üretim süreçlerinin yüksek maliyeti nedeniyle yaygınlaşmadılar ve ancak 60 yıl sonra nispeten ucuz çinko bazlı beyaz boyalar elde edildi.

Bunu takiben 1912 yılında titanyum beyazı keşfedildi. Bu boyalar ilk olarak Norveç'te ortaya çıktı. Titanyum beyazı, tamamen toksik olmaması ve iyi kaplama özelliklerine sahip olmasıyla diğer beyaz boyalardan farklıdır.

Böylece beyaz kurşunun yerini yeni titanyum ve çinko bileşimleri aldı.

Beyaz boyaların özellikleri

Çinko beyazı hazır veya kalın zemin boyaları şeklinde satışa sunulmaktadır. Kalınlaştırılmış malzemeler kullanılmadan önce seyreltilmelidir yağlı vernik. Diğer tinerler bu amaç için uygun değildir, çünkü sonuç olarak boyalı yüzey sarımsı bir renk alacaktır.

Bu malzeme için, saf formu mavimsi bir renk tonu ile kar beyazı bir renk ile karakterize edilir. Bu malzemenin kalitesi ve beyazlığı tamamen pigmentin elde edildiği hammaddeye bağlıdır. Bu ürünü şurada saklayın kapalı emildiği için çevre nem. Çinko beyaz pigmentler mikroorganizmaların etkisi altında tutuşmaz ve bozulmaz.

Bu renklendirici malzemenin birçok olumlu özelliği vardır:

Doğrudan güneş ışığına karşı iyi direnç.
Renkli bir paletteki birçok renkle yüksek düzeyde uyumluluk.
Resim ve sanat ve zanaatın her alanında uygulama imkanı.
Düşük toksisite.

Çinko beyazının olumsuz nitelikleri vardır:

uzun süre kuru;
düşük gizleme gücü ile karakterize edilir;
beyazın oluşturduğu boya tabakası çatlamaya eğilimlidir;
yüksek oranda yağlı solvent tüketimi gerektirir.

Duvar ve tavanların ahşap, metal ve sıvalı yüzeylerinin kaplanmasında renkli kompozisyonlar elde etmek amacıyla kalın badana kullanılır.

Kurşun beyazı, güneş ışığının etkisi altında parlaklığını kaybetmeyen, saf kar beyazı bir renge sahipti. İLE pozitif nitelikler Bu renkler şunları içerir:

tuvalin sarılması gerekse bile boyanın gücünü korumasına ve parçalanmamasına izin veren esneklik;
neme karşı iyi direnç;
için beceri hızlı kurutma yüzeye uygulandıktan sonra boya tabakası.

Kurşun beyazının onu daha az popüler hale getiren dezavantajları vardır:

yüksek toksisite;
tüm boyalarla karıştırmayın;
zamanla boya tabakası parlaklığını kaybeder.

Bütün bu olumsuz taraflar kurşun beyazının endüstriyel amaçlarla kullanılmamasına neden oldu.

Titanyum beyazının şu avantajları vardır:

mat ve çok dayanıklı bir yüzey oluşturmak;
atmosferik nemin ve doğrudan ışık ışınlarının etkilerine dayanabilme;
tüm modern beyaz boyalar arasında en yüksek parlaklığa sahiptir.

Titanyum bileşiklerinin bir dezavantajı vardır: Kurutulduğunda boya tabakasının kırılgan bir yüzeyini oluştururlar.

Alkid boyalar en son ortaya çıkan boyalardı, bunlar karmaşık kimyasal sentezin ürünüdür.

Başvuru

Yüksek toksisite nedeniyle beyaz kurşun günlük yaşamda kullanılmaz. Yüzeylerin nemden izole edilmesi amacıyla boyanmasında yağ bazlı çinko beyazı, alkid ve titanyum bileşikleri kullanılır.

Sıvalı duvar ve tavanların boyanması için çinko beyazı bazlı suda çözünür boyalar kullanılır. Duvarların artık nadiren beyazla kaplandığı, çoğu zaman bu boyanın tavanı kaplamak için kullanıldığı unutulmamalıdır.

Boyama çalışmalarının sırası

Tavan şu şekilde boyanmıştır:

Başlamadan önce yapılacak ilk şey boyama işleri, - gözlerinize gözlük, ellerinize eldiven takmanız, saçlarınızın da bir atkı veya şapka ile kapatılması gerekir (bu, tavandan damlayan boyanın gözlerinize ve saçınıza bulaşmasını önlemek için yapılır).
Odaya hava erişimi sağlamak gereklidir. Boyamadan sonra oda iyi havalandırılmalıdır.
Tavanı eski çatlak ve dökülen sıva katmanlarından, boyadan, tozdan, yağdan, izlerden temizleyin.
Yeni sıva katmanları uygulayın, tavanı düzleştirin. Boyama yalnızca tamamen düz bir yüzeyde gerçekleştirilir.
Macunlu yüzey, tavan istenilen pürüzsüzlüğü elde edene kadar zımpara kağıdı ile zımparalanır.
Emme özelliği arttırılmış olan yüzey iki kat kuruyan yağ ile kaplanmıştır. Astar katların katlar arasında kurumasına izin verilir.

Metal ürünlerin beyaz boya ile boyanması

İki tane endüstriyel yol yüzeye her türlü beyazın uygulanması metal ürünleri. İlki varsayar tam daldırmaçinko veya titanyum beyazı içeren bir kaptaki metal parçalar (kurşun beyazı endüstriyel amaçlarla kullanılmaz).

Metal bir yüzeyin endüstriyel olarak boyanmasının ikinci yöntemi, bir airbrush kullanarak ürünün tüm alanına çinko, alkid veya titanyum bileşiklerinden oluşan bir renklendirme tabakasının uygulanmasını içerir. Bu amaçla boyalara solventler eklenir. gerekli miktar bundan sonra renklendirme bileşimi filtrelenir. Ancak bundan sonra boya kaplamasını uygulamaya başlayabilirsiniz.

Günlük yaşamda boyama rulo veya fırça ile yapılır (arabaların bu şekilde boyanması kabul edilemez). Ayrıca renklendirme için evde bulunan malzemeler beyaz kurşun kullanmayın.

Renklendirici malzemeler kullanılmadan önce karıştırılmalıdır. Kalınlaşırsa çinko beyazı eklenebilir doğal kurutma yağı veya . Yağlı boyalar beyaz ispirto, terebentin veya özel bir solvent ile seyreltilir. yağlı boyalar(tüm bunlar sanatçılar için ürünler satan özel mağazalardan satın alınabilir).
Astarlanmış yüzeye boyalar uygulanır.
İki kat boya uygulanarak yüksek kalitede renklendirme sağlanabilir.
Sadece iyi kurutulmuş bir yüzeye yeni bir boya tabakası uygulanır, aksi takdirde önceki katmanların oluşturduğu film kırılacaktır.
Sanatsal faaliyetlerde beyaz kurşun kullanılıyorsa önlem alınmalı ve oda periyodik olarak havalandırılmalıdır.

Beyaz boyalar günlük yaşamda herkesten daha fazla kullanılmaktadır.

Bunun nedeni, gerekli tonları oluşturmak için diğer renklerle karıştırılmalarıdır. Yalnızca aynı temelde oluşturulan malzemeleri birleştirmenin faydalı olduğunu hatırlamak önemlidir.

Renk açıklığı- Yansıyan ışığın niceliksel oranı ve nesnenin yüzeyi tarafından emilen renk ile ilişkili rengin ana özelliklerinden biri. Renkli nesnelerin açıklık düzeyi, akromatik nesnelerle karşılaştırılarak ve maksimum ışığı yansıtan beyaza ve maksimum ışığı emen siyahtan uzaklaşma dereceleri belirlenerek belirlenir. ()

Şu ana kadar esas olarak gelen ve yansıyan ışığın bileşimini tartıştık. Spektrumların çeşitliliği ve birliği fiziksel temel renklerin çeşitliliği ve birliği - kırmızı, mavi, yeşil, kahverengi, beyaz, gri, siyah. Elbette, hem spektral renkleri hem de onlara yakın olanları ve akromatik ("nötr") renkleri ve akromatiğe yakın olanları bir fenomen sınıfına dahil ediyoruz. Hepsi renk farklı nitelikler, farklı renkler radyasyonun spektral bileşimine bağlı olarak farklılık gösterir.

Ancak bileşimlerine ek olarak, radyasyonların gücü veya doğal (noktasız) ışık kaynaklarının büyük çoğunluğundan bahsedersek parlaklık bakımından da farklılık gösterir. Parlaklık- fiziksel kavram. Renk algısında parlaklık açıklığa karşılık gelir. Gelen veya yansıyan ışığın parlaklığı, karşılık gelen rengin açıklığının fiziksel temelidir.

Ancak bize şu soru sorulacak: Işık ve renk bir ve aynı mıdır? Empresyonistler her şeyi ışığa dönüştürdüler. Işık radyasyondur. O, uzaya aittir. Renk konuya aittir. Güneş ışık yayar. Şafakta gökyüzü parlıyor, ayın diski ve lamba parlıyor. Nesneler genellikle parlamaz, ışık kaynağı değildirler. Öte yandan, renk izlenimi tam olarak göze giren ışınımlar tarafından oluşturulur ve eğer bir renk uyarısının sonradan etkisinin etkilerini göz ardı edersek, yalnızca onlar tarafından oluşturulur. Renkleri anlamada yine aynı ikilik, aynı zorluk önümüzde duruyor. özel sayı rengin açıklığı hakkında.

Aslında sorun bu şekilde çözülüyor. Farkında olmadan renk ve ışığın karşıtlığını yapıyoruz sonuçta nesnenin rengi de parlaktır, ancak daha az parlaktır. Bunu doğrulamak oldukça kolaydır. Ufuktaki yükselen ayın diski, akşam pusunda hiç parlamıyor. Diskin soluk mor ışığını renk olarak algılıyoruz. Bu alacakaranlık zamanında setin yakınındaki elektrik lambaları bize tam tersine sarı bir ışık yayıyor gibi görünüyor. Ancak ışıklar ne kadar uzakta olursa, ışıkları da o kadar zayıf olur ve turuncuya yaklaşır. En uzaktaki fenerler sadece soluk kırmızımsı renkli lekeler gibi görünüyor. Eğer bir beyaz kağıt sayfası, çevredeki nesneleri de kapsayan parlak bir ışık huzmesi ile aydınlatılırsa, şunu görürüz: Beyaz renk. Ancak yalnızca bir kağıdı aynı ışıkla aydınlatırsanız, onu bir demet ışıkla ortamdan koparırsanız, kağıt beyaz ışık yayan parlak bir görünüm alacaktır. Aslında, hem birinci hem de ikinci durumda bir kağıt yaprağı, kendisinden yansıyan aynı ışık dalgaları akışını yayar. Göreceli olarak zayıf radyasyonu renk olarak, güçlü radyasyonu ise ışık olarak algılarız. Sanatçı, yalnızca yeterli kontrast oluşturarak bir rengin parıldamasını sağlayabileceğinizi biliyor. Işık ve renk arasındaki farkın, adı geçenin dışında başka bir fiziksel anlamı yoktur. Bu fark, tıpkı spektrumlar arasındaki farkın kırmızı, mavi, sarı, yeşil, kahverengi arasındaki farka dönüşmesi gibi, duyum alanında niteliksel bir farklılığa dönüşür.

Güçlü ışık akışlarını her zaman ışık olarak hissederiz. Güneşin ışığı, ayın ışığı ve lamba böyledir, eğer ikincisi güneş ışığından önce geri çekilmek zorunda değilse. Çoğu zaman (her zaman olmasa da) nesnelerden yansıyan ışık akılarını renk olarak algılarız. İlki bize boşluğu dolduruyor gibi görünüyor. İkincisini nesnenin yüzeyiyle, malzemesiyle ilişkilendiririz.

Böylece, radyasyonun oyunu ve birliği olarak doğadaki renklerin oyunu ve birliği fikri kalır.

Aynı zamanda ışık ile renk, ışık saçan bir cisim ile renkli bir cisim arasındaki fark, doğadaki renklerin çeşitliliği ve birliğinde yeni bir tarafın varlığına işaret etmektedir. İlerleyen sayfalarda "renk" (bu nedenle radyasyonun spektral bileşimine karşılık gelir) ve "ton" (ışımanın parlaklığına karşılık gelen hafiflik, "parlaklık") arasındaki karşıtlığı kullanacağız. sanatçılar.

Doğa "tonun gücü" ile renklerini nasıl zenginleştiriyor ve uyumlu hale getiriyor? Çevremizdeki nesnelerin üzerine düşen ışık birçok ton geçişine (hafiflik) neden olur. Ton farklılıklarının ilk nedeni nesnelerin renklerinin çeşitliliği, yani bir maddenin ışığı az ya da çok absorbe edebilme yeteneğidir. Yansıyan radyasyon daha parlak olacak ve nesne daha parlak olacak, madde üzerine gelen ışığı ne kadar az emerse. Bir cismin aydınlatması ile ondan yansıyan ışınımın parlaklığı arasındaki orana "albedo" denir.

Beyaz kağıdın albedosu yaklaşık 0,8'dir. Titanyum beyazı tozunun albedosu yaklaşık 0,9'dur. Albedo, aydınlatmadaki değişikliklerle değişmez ve yukarıda söylenenlerle yapılan karşılaştırmadan da görülebileceği gibi, konu renginin açıklığı olarak adlandırılabilecek şeyin fiziksel temelidir. Nesnel hafifliği görüyoruz ve sadece hatırlamak ya da bilmekle kalmıyoruz. Bu, tüm nesnel deneyimlerimiz ve günlük insan uygulamaları tarafından öğretilmektedir. Eğer iki nesneden açık olan gölgede ve koyu olan ışıkta ise, çoğu durumda hangisinin renginin daha açık olduğu sorusuna doğru yanıt verebiliriz.

Ancak yansıyan ışınımın parlaklığındaki nesnel bir farklılığın neden olduğu ton farklılıklarını da görüyoruz ve bu durum yalnızca nesnelerin rengiyle değil, aynı zamanda farklı aydınlatmayla da ilişkilidir. Bazı nesneler aydınlatılır, diğerleri gölgelenir. Alan ışık ve gölge ile parçalara ayrılmıştır. Nesnenin farklı düzlemleri, ışık kaynağına göre konumlarına bağlı olarak daha güçlü veya daha zayıf aydınlatılır. Işık ve gölge bir nesnenin şeklini oluşturur. Bununla bağlantılı olarak, sanatçılar koşullu olarak "ışık", "yarı ton" (veya kısmi gölge) ve "gölge" arasında ayrım yapar (Bu chiaroscuro bölümü, benimsenen görev ve çalışma yöntemine uygun olarak ana şeyin sanatçısının tipik bir seçimidir) bir zamanlar akademik okulda).

Ancak aynı zamanda ışıktan gölgeye sürekli ton geçişleri ve tonda sıçramalar da görüyoruz. Tüm bu durumlarda artık nesnenin hafifliğinden değil, yansıyan ışınımın görünen parlaklığı olarak tondan bahsediyoruz. Bu aynı zamanda mekanla ve mekansal planlarla ilişkili ton geçişlerini de içerir. Uzaklara giden bir sıra feneri hatırlayın. Farlar yanmıyor. Yakın planla karşılaştırıldığında uzak planlardaki ton farklılıklarının yumuşatıldığını hatırlayın. Burada her yerde radyasyonun görünen parlaklığı olarak tonu aklımızda tutuyoruz. Aydınlatma, yalnızca konunun hafifliğiyle karmaşık bir etkileşime girerek ton gücünde geçişlere neden olmakla kalmaz, aynı zamanda renkleri tonda birleştirir, onları ortak bir tona tabi kılar. Genel ton, genel aydınlatmanın doğrudan bir sonucudur.

Genel ton ve aydınlatma, yalnızca açık bir alanda mı, dar bir sokakta mı yoksa kapalı alanda mı olduğumuza bağlı olarak değil, yalnızca hava durumuna, günün saatine bağlı olarak değil, aynı zamanda bir dizi başka nedenden dolayı da büyük ölçüde değişiklik gösterir. örneğin zaman yılı, itibaren coğrafi enlem. Ocak ayında öğleden sonra saat birde Leningrad enleminde dağınık gökyüzü ışığıyla aydınlatma, Haziran ayında günün aynı saatinde yapılan aydınlatmadan 5 kat daha azdır ve bir Haziran akşamı (saat 7'de) dağınık gökyüzü ışığıyla aydınlatmaya eşittir. öğleden sonra). Dümdüz Güneş ışığı Haziran öğle saatlerinde aydınlatmayı 5-6 kat daha artırır. Kuşkusuz genel aydınlatmada bir fark görüyoruz. Bir fırtına bulutu geldi ve biz "ne kadar karanlık" diyoruz. Ancak göz, değişen aydınlatmaya hızla alışır. Spesifikliği yumuşatılmıştır.

Odada gün ışığı kitap okumak için yeterli aydınlatma, Ocak ayında öğleden sonra saat birde gökyüzünün dağınık ışığının aydınlatmasından yaklaşık 50 kat daha azdır. Ve gerçekten de odadan sokağa çıktığımız ilk dakikalardan itibaren kar gözümüzü kör ediyor. Ancak o kadar alıştık ki oda aydınlatması Odadaki masanın üzerine yerleştirilen natürmort, belki de sanatçı, gökyüzünün dağınık ışığında bahçede yer alan natürmort ile neredeyse aynı parlak renklerle yazacaktır. Hakkında ne söylenmeli? karanlık iç mekanlar Adrian van Ostade'nin hiç de karanlık olmayan resimlerinde Rembrandt'ın Haçtan İnişindeki mumların aydınlatılmasını konu alan tasvir edilmiş mi?

aydınlatma güçlü bir tonal birleşme kaynağıdır. Belirli bir parçanın hafifliğini ve doğa durumunu yaratır. Görünür açıklıkların sayısını arttırıp azaltıyor, bazen çok keskin farklılıklara neden oluyor, bazen de nesneleri renk ayırt edilemez hale getiriyor.

Çiçekçilikte hafiflik(İÇİNDE) sirke cinsinden ifade edilir(nt) ve dağınık yansımalı yüzeyler için aynı koşullar aydınlatma yansıma katsayısı ile tahmin edilir(R, %).

Açıklık açısından, herhangi bir renk karşılaştırılabilir: akromatik ile akromatik, kromatik ile kromatik, kromatik ile akromatik.

Işık farklılıkları spektral renklerde bile doğaldır. Bunların en açıkları sarı, en koyuları ise mavi ve mordur. Akromatik renkler için tek özellik hafifliktir (doku hariç).

Açıklık skalasında en açık renk beyaz, en koyu renk ise siyahtır. Aralarında saf grinin bir tonlaması yatıyor. Siyah pigmentin beyazla neredeyse basit bir şekilde karıştırılmasıyla saf gri renkler elde etmek neredeyse imkansızdır. Bu karışım her zaman mavimsi gri bir renk verir. Küçük altın aşı boyası veya doğal kereste ilaveleriyle bu dezavantajı ortadan kaldırın.

Beyaz renk iç mekanda neredeyse her zaman mevcuttur. Bu tavanın, pencere çerçevelerinin ve eğimlerin rengidir. kapı panelleri, özel temizlik gerektiren odalardaki duvarlar ve hatta bazen zeminler.

Büyük spesifik yer çekimiİç mekanın renk aralığındaki beyaz, ikincisinin aydınlatmasını aktif olarak artırır, kromatik renklerin en ince tonlarının ortaya çıkmasına yardımcı olur.

Siyah renk, ruhu depresyona soktuğu için nispeten nadiren ve küçük dozlarda kullanılır, kasvetli bir görünüme sahiptir. sembolik anlamda ve en önemlisi odanın aydınlatmasını azaltır. Ancak bazen geniş alanlara siyah renk verilerek olumsuz özellikleri özel tekniklerle etkisiz hale getirilir. Ancak modern iç mekanlarda, güçlü bir kontrast oluşturmak veya kromatik renklerin saflığını ortaya çıkarmak için daha çok küçük yüzeylerde kullanılır.

Değişen açıklık derecelerine sahip gri renkler çok sık kullanılır, mimarlık tarihi bunların şaşırtıcı derecede etkili kullanımının birçok örneğini bilir. İnce plastisiteyi ortaya çıkarmak, mimari formların heykelsi kalitesini vurgulamak, yüzey modellemeye odaklanmak ve renk yerine ışık-gölge vurgusu oluşturmak gerektiğinde özellikle tercih edilirler.

İç mekanın tek bir akromatik renkte (beyaz veya gümüş-gri) çözüldüğü sık durumlarda bile, ancak gelişmiş bir form esnekliği ile hafiflik, ışık ve gölgenin "çalışması" ile modellendi. Tek renkli akromatik kompozisyon, çeşitli renklerin kullanımıyla son derece zenginleştirildi. kaplama malzemeleri ve faturalar. Eğer içeriyorsa vurgu rengi küçük bir nokta şeklinde ona özel bir etkinlik kazandırdı. Klasisizm mimarisinde bu teknik sıklıkla çok renkliliğe tercih ediliyordu.

Ancak kromatik kompozisyonlarda hafiflik daha az önemli değildir. Açıklık oranının nasıl görüleceğini bilmek, renklerin özelliklerini anlamak daha kolaydır.

Kromatik kompozisyonlar tek tonlu bir sıraya dayanıyorsa tek renkli olabilir. farklı miktar açıklıktaki geçişler - saf bir açıklık dizisi veya farklı renk açıklıklarına sahip çok renkli.

Rengin açıklığı değiştirilerek chiaroscuro kusurlarının düzeltildiği bir teknik vardır. Örneğin, hafif açıklıklara sahip bir duvar, yoğun gölgeli duvarların keskin kontrastını yumuşatmak için duvarların geri kalanından çok daha hafif yapılmıştır.

Açıklığın derecelendirilmesi, renk tonunun yanı sıra, iç mekanın mekansal özelliklerini yanıltıcı şekilde değiştirir, artırır veya azaltır, hafifletir veya ağırlaştırır, vurgular veya maskeler. mimari formlar iç mekana duygusal bir renk katıyor.

Çevreleyen yüzeylerin açıklığının doğru seçimi, iç mekanın renk tonlarında veya doygunlukta kesin bir farklılığa ve aydınlatma seviyesinde bir artışa ihtiyaç duyması durumunda özellikle önemlidir. Örneğin orta derecede açık, yüksek derecede doygunluğa sahip iki tamamlayıcı renk, gözlerde dalgalanma hissine neden olur. Bu eksikliği önlemek için etkileşimli iki rengin en uygun açıklığını seçmek gerekir.

hafiflik mesela önemli faktör Rengin kişi üzerindeki psikofizyolojik etkileri arasında ilk sırada yer alan renk özellikleri bilimsel gerekçe aldı ve bina iç mekanlarının tasarımı için zorunlu bir norm olarak belirlendi çeşitli amaçlar için. Hafiflik, renk duyusu Q'nun derecesini aktif olarak etkiler.

Hafiflik ölçeği- bu, görsel ayrımı öncelikle aydınlatma koşullarına ve arka planın açıklığına bağlı olan, farklı sayıda gri tonlu, beyazdan siyaha, akromatik, eşit olarak parçalanabilen bir seridir. Adımları hafiflik ile ayırt etme görsel yeteneğinin sınırı yaklaşık 300 geçiştir. Pratik amaçlar için, B. M. Teplov tarafından Moskova Psikoloji Enstitüsü'nde geliştirilen 24 adımlık gri skala oldukça yeterlidir. ()

Özellikle bayanlar için!

Hafiflik ölçeği doğal tonlar saç.

Birçok saç boyası üreticisi, doğal saç tonları için özel bir parlaklık ölçeği sunar. Böyle bir ölçek aşağıdakiler için gereklidir: 1) ton haritalarını sınıflandırmak ve renk tonlarını indekslemek için bir sistem oluşturmak, 2) ilgili renklendirme preparatını uygulamadan önce saçın gerekli ön aydınlatma derecesini belirlemek, 3) aşağıdakiler için öneriler geliştirmek: doğru seçim belirli bir kaynak saç türü için renklendirici preparatlar. Genellikle açıklık ölçeği, "siyah"tan "beyaz"a kadar tüm açıklık aralığının 10 aralığa bölünmesiyle oldukça keyfi bir şekilde seçilir. Böyle bir sistem oldukça kullanışlı görünüyor ve saç boyası tüketicileri ve kuaförler tarafından iyi karşılanıyor.

Kesinlik ve orijinal renk tonlarını niceliksel olarak karakterize etme yeteneği sağlamak için, yukarıda ele alınan CIELAB sistemindeki L açıklık koordinatının değerine uygun olarak böyle bir bölümlemenin gerçekleştirilmesini öneriyoruz. Doğal renk tonlarının yüksek akromatikliği göz önüne alındığında, böyle bir sistem orijinal saçı oldukça iyi karakterize eder. Buna uygun olarak, L'nin ölçülen değerinin 5-10 birim olduğu "siyah" saça açıklık #1 atanır. Koyu kahverengi saça L=10-20 değerinde 2. bir açıklık atanır. Benzer şekilde diğer tüm saç türlerini de düzenleyebilirsiniz. burada Beyaz saç Pigmentli olmayan ve dolayısıyla akromatik olanlar bu sisteme göre L=90-100 olan 10. açıklığa girerler. Böyle bir hafiflik ölçeğinin bir örneği Şekil 2'de gösterilmektedir:

Saçın ilk tonlarının açıklık ölçeği, dağınık yansıma spektrumları çalışmasının sonuçlarıyla ilişkilidir. Y ekseni, Lab sisteminin birimleri cinsinden hafifliği L gösterir ve apsis, melanin konsantrasyonuyla ilişkili Kubelka-Munk fonksiyonunu (f) gösterir.

Dikey oklar, peroksit berraklaşmasının (sarışınlaştırma) bir sonucu olarak açıklıktaki değişiklikleri gösterir: I - siyah saçları 4 ton hafifletmek, II - koyu kahverengi saçları 4 ton hafifletmek, açık kahverengi elde etmek, III - koyu sarıdan açık sarıya 2,5 kadar aydınlatmak tonlar, IV - 1 ton için açık kahverengiden açık sarıya.

Türlerin adlarının kendilerinin olduğu unutulmamalıdır. doğal saç Görünüşe göre renk nüanslarının yanı sıra, ürün tanıtımının özelliklerinin yanı sıra saç renginin bölgesel veya ulusal özellikleri de dikkate alınarak üreticiler veya geliştiriciler tarafından oldukça keyfi bir şekilde seçilebilir.

Önerilen renk adlandırma şeması için ayrı renk adları

Bugünlük yeter. İngilizce renklendirmede hafiflik kavramının şu şekilde ifade edildiğini unutmayın: parlaklık, hafiflik, değer.

Bilimsel renk biliminde "beyazlık" terimi aynı zamanda bir yüzeyin ışık kalitesini değerlendirmek için de kullanılır ve bizce bu, resim pratiği ve teorisi açısından özellikle önemlidir. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak niteliksel bir özelliğin ve hatta bir dereceye kadar estetik bir gölgeyi içerir.

Beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şu şekilde açıklıyor: "Eğer hafiflik parlaklık algısını karakterize ediyorsa, beyazlık da yansıma algısını karakterize eder." Yüzey, üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olacaktır ve teorik olarak ideal olarak beyaz bir yüzey, üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmelidir; ancak, üzerlerine düşen ışığı tamamen emecek yüzeyler olmadığı gibi, bu tür yüzeyler de pratikte mevcut değildir. Uygulamada ışığı farklı oranda yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşirli zemini beyaz zemin olarak değerlendiriyoruz ancak bir karenin üzerine çinko beyazı boyandığında beyazlığını kaybeder. Karenin içi daha sonra daha fazla yansıtıcılığa sahip olan barit gibi beyazla boyanırsa, o zaman ilk kare de beyazlığını kısmen kaybedecektir, ancak pratikte üç yüzeyin tamamını beyaz olarak kabul edeceğiz. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığını düşünmeye başladığımız bir tür sınır da var.

Baryum sülfat (barit beyazı) - %99

Çinko beyazı - %94

Kurşun beyazı - %93

Alçı - %90

Taze kar - %90

Kağıt - %86

Işığı hiç yansıtmayan cisimlere fizikte siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğu için ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından küçük bir yüzdede beyazlık içerir; tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından küçük bir yüzdede siyahlık içerdiğinin söylenebilmesi gibi. Pratik olarak siyah, yetersiz fiziksel uyaran nedeniyle ayrıntıların ayırt edilemediği algısında böyle bir yüzey düşünüyoruz. Doğada beyaz ve grinin yüzeysel nitelikleri vardır ve gri, ne kadar koyu olursa, o kadar az olur. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Ivens beyaz, gri ve siyah arasındaki farkı şu şekilde tanımlıyor: “Beyaz tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgudur; gri, yüzeyin göreceli hafifliğinin algılanmasıdır ve siyah, uygun görüş düzeyini sağlayacak bir uyaranın bulunmadığının olumlu algısıdır.

Resim pratiğinde siyah kavramı da oldukça görecelidir. Resimdeki en siyah noktanın bir miktar beyazlığı ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlık olarak algılanabilecek çeşitli siyah renkler, ancak ayrı ayrı algılandığında böyle ortaya çıkar; üstelik birbirleriyle karşılaştırıldığında her zaman farklı renk tonlarını ortaya çıkarırlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals'ta 27 farklı siyah renk saymıştır. Tamamen akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmıyoruz. Siyah boya rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve algı konusunda edindiği deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.