site menüsü

Görmek:

Sonya Marmeladova’nın “Suç ve Ceza” romanındaki odası: alıntılarla açıklama (apartman, ev)

Suç ve cezadan fare odası

Dostoyevski'nin hayatı ve eserleri. Eserlerin analizi. Kahramanların özellikleri

Sonya Marmeladova’nın “Suç ve Ceza” romanındaki odası: alıntılarla açıklama (apartman, ev)

Sonya Marmeladova, Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanının ana karakteridir. Evi, Sonya'nın karakterizasyonunda önemli bir rol oynuyor.

Bu makale “Suç ve Ceza” romanındaki Sonya Marmeladova'nın odasının bir tanımını sunmaktadır: apartman dairesi, kahramanın evi.

Görmek:
“Suç ve Ceza” ile ilgili tüm materyaller
Sonya Marmeladova ile ilgili tüm materyaller

Sonya Marmeladova’nın “Suç ve Ceza” romanındaki odası: alıntılarla açıklama (apartman, ev)

Sonya Marmeladova ailesinden (Marmeladov ailesi) ayrı yaşıyor. Yakınlarda bir ev kiralıyor ve sık sık akrabalarını ziyaret ediyor.

Sonya neden ailesinden ayrı yaşıyor? Hepsi onun "müstehcen zanaatı" yüzünden. Dairenin sahibi (Amalia Lippewechsel) ve diğer sakinler (Lebezyatnikov dahil), "kötü itibarı" nedeniyle Sonya'yı apartmandan çıkmaya zorladı.

Romanın başında Sonya Marmeladova zaten ailenin geri kalanından ayrı yaşıyor. Terzi Kapernaumov'un dairesindeki (daire No. 9) "hendekteki evde" bir oda kiralıyor. Oda üçüncü katta yer almaktadır.

Aşağıda Sonya Marmeladova’nın odasını (apartman, ev) anlatan alıntılar bulunmaktadır:

Bu, Sonya Marmeladova'nın “Suç ve Ceza” romanındaki odasının bir açıklamasıydı: bir apartman dairesi, kahramanın evi.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: bir tabutu veya dolabı anımsatan dilenci bir portre, alçak tavan, sarı soluk duvar kağıdına sahip. İç mekan, yırtık pırtık eski sandalyeler, bir kanepe ve küçük bir boyalı masa ile tamamlanmaktadır.

Ana karakterin odasını anlatan yazar, evin ıssızlığını ve cansızlığını vurgulayarak korku ve baskıya neden olur. Odanın donukluğu, masanın üzerinde duran kitap ve defterlerin üzerindeki büyük toz tabakasıyla tamamlanıyor. Bu sarı odada hayat yok. Sahibi gönüllü olarak eylemden ve toplumdan vazgeçmiştir; içinde hareketsiz yatar ve durumunun umutsuzluğunu düşünür.

Dostoyevski durumu açıklamakta usta bir psikologdur. Böylece, yaşlı tefecinin odası çok temiz, içindeki mobilyalar ve zemin parlıyor, bu da "kötü ve yaşlı dulların" karakteristiği olan temizliği gösteriyor.

Romandaki karakterlerin neredeyse tüm evlerinde iç mekan, sahiplerinin aşırı yoksulluğuna ve ayrıca huzursuz hayata, konfor ve sıcaklık eksikliğine tanıklık ediyor. Kahramanlar evlerinde korunmazlar, sorunlardan ve talihsizliklerden evlerinde saklanamazlar. Görünüşe göre bu küçük odalar, sakinlerine göre bile misafirperverlik ve yabancılaşmayı ortaya koyuyor ve onları sokağa sürüklüyor.

Rodion Raskolnikov'un annesi rahatlayarak dolabından çıkıyor. Sonya'nın odası da bir o kadar çirkin ve hüzünlü, bir ahırı andırıyor. Odanın duvarları, köşeleri nemden kararmış, sarımsı, soyulmuş duvar kağıdıyla süslenmiştir. Ancak büyüklüğü çok büyük ve sakininin kırılgan ve küçük figürüne hiç uymuyor. Yazar böylece, konumunda çaresiz olan kahramanın durumunun ve konumunun ne kadar uygunsuz olduğunu vurguluyor. Bu kızın odası oldukça sembolik olan düzensiz bir dörtgeni andırıyor. Sağlamlık ve kuvvetin ihlali vurgulanır. Burada istikrara ve uyuma yer yok. Ancak Sonya'nın hayatı gerçekten çoktan mahvolmuştu. Ailesini kurtarmak için kendini satmak zorunda kalır.

Okuyucu, Raskolnikov'un gözünden Marmeladov'un evinde korkunç bir yoksulluk görüyor. Çocukların eşyaları evin etrafına dağılmış, odanın her yerine delikli bir çarşaf gerilmiş, iki sandalye, yırtık bir kanepe ve eski bir mobilya parçası mobilya parçalarıdır. Mutfak masa, hiçbir şeyle kaplanmamış ve asla boyanmamıştır. Aydınlatma, ölümü ve bir ailenin parçalanmasını simgeleyen bir mumla sağlanıyor.

Romandaki merdivenler de aynı çirkin görünüme sahip, sıkışık ve kirli. Araştırmacı M. M. Bakhtin, romandaki karakterlerin tüm yaşamlarının, göz önünde, merdivenlerde geçtiğini belirtiyor. Raskolnikov kapıda Sonya ile konuşuyor, böylece Svidrigailov tüm konuşmayı duyuyor. Kapıların yanında toplaşan komşular, Marmeladov'un ölüm sancılarına, Katerina Ivanovna'nın çaresizliğine ve kocasının ölümüne tanık oluyor. Eve giderken Raskolnikov'u karşılamak için merdivenlerden bir rahip çıkar.

Svidrigailov'un zamanını geçirdiği otel odasının mobilyaları dün gece intiharın arifesinde, aynı zamanda sembolik anlamlarla da doludur. Oda bir kafese benziyor, duvarlar çivilenmiş tahtalara benziyor, bu da okuyucuların bir tabut düşünmesine neden oluyor ve yaklaşan olaylara işaret ediyor.

Çoğu odada sarı baskın ton haline gelir. Bu yaşamı onaylayan, güneşli renk romanda cansızlığın, enerji eksikliğinin ve pozitifliğin rengine, hastalığın ve uyumsuzluğun rengine dönüşüyor. Dostoyevski parlak, zengin rengi donuk, kirli, bulanık, mat renklerle değiştiriyor sarı kahramanların cansızlığını gösteren.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar önemli bir rol oynar, sadece olayların arka planı olmakla kalmaz, aynı zamanda romanın kompozisyonunun ve ideolojik sesinin de bir unsuru haline gelirler.

“Suç ve Ceza” romanındaki Sonya'nın imajı

Ölümsüz görüntü

Klasik edebiyatın bazı kahramanları ölümsüzlük kazanıyor ve yanımızda yaşıyor, Dostoyevski'nin “Suç ve Ceza” romanında Sonya'nın imajının tam olarak böyle olduğu ortaya çıktı. Onun örneğinden en iyi insani nitelikleri öğreniyoruz: nezaket, merhamet, fedakarlık. Bize özveriyle sevmeyi ve özverili bir şekilde Tanrı'ya inanmayı öğretir.

Kahramanla tanışın

Yazar bizi hemen Sonechka Marmeladova ile tanıştırmıyor. Korkunç bir suçun işlendiği, iki kişinin öldüğü ve Rodion Raskolnikov'un ruhunu mahvettiği romanın sayfalarında belirir. Görünüşe göre hayatındaki hiçbir şey iyileştirilemez. Ancak mütevazı bir kızla tanışması kahramanın kaderini değiştirdi ve onu hayata döndürdü.

Sonya'yı ilk kez talihsiz sarhoş Marmeladov'un hikayesinden duyuyoruz. İtirafında mutsuz kaderinden, açlıktan ölmek üzere olan ailesinden bahsediyor ve en büyük kızının adını minnetle anıyor.

Sonya bir yetim, tek kişi kendi kızı Marmeladova. Yakın zamana kadar ailesiyle birlikte yaşıyordu. Hasta, mutsuz bir kadın olan üvey annesi Katerina Ivanovna, çocuklar açlıktan ölmesin diye bitkin düşmüştü, Marmeladov son parasını kendisi içti, ailenin çok ihtiyacı vardı. Hasta kadın umutsuzluktan sık sık önemsiz şeylerden sinirleniyor, skandallar çıkarıyor ve üvey kızını bir parça ekmekle suçluyordu. Vicdanlı Sonya umutsuz bir adım atmaya karar verdi. Ailesine bir şekilde yardım edebilmek için fuhuş yapmaya başladı, sevdikleri uğruna kendini feda etti. Zavallı kızın hikayesi, kahramanla şahsen tanışmadan çok önce Raskolnikov'un yaralı ruhunda derin bir iz bıraktı.

Sonya Marmeladova'nın portresi

Kızın görünüşünün bir açıklaması romanın sayfalarında çok daha sonra ortaya çıkıyor. Babasının ölümü sırasında, sarhoş bir taksi şoförü tarafından ezilerek, sözsüz bir hayalet gibi evinin eşiğinde belirir. Doğası gereği ürkek olduğundan, kendini kötü ve değersiz hissederek odaya girmeye cesaret edemiyordu. Saçma, ucuz ama parlak bir kıyafet onun mesleğini gösteriyordu. "Uysal" gözler, "soluk, ince ve düzensiz köşeli yüz" ve tüm görünüm, aşırı aşağılanma derecesine ulaşmış uysal, çekingen bir doğaya ihanet ediyordu. "Sonya küçüktü, yaklaşık on yedi yaşındaydı, zayıftı ama oldukça güzel bir sarışındı ve harika mavi gözleri vardı."

Sofia Semyonovna Marmeladova'nın karakter özellikleri

Bir kişinin görünüşü çoğu zaman aldatıcı olabilir. Sonya'nın Suç ve Ceza'daki imajı açıklanamayan çelişkilerle doludur. Uysal, zayıf bir kız, kendisini büyük bir günahkar olarak görür, iyi kadınlarla aynı odada olmaya layık değildir. Raskolnikov'un annesinin yanında oturmaktan utanıyor ve kız kardeşini gücendirme korkusuyla el sıkışamıyor. Sonya, Luzhin veya ev sahibesi gibi herhangi bir alçak tarafından kolayca kırılabilir ve aşağılanabilir. Çevresindeki insanların kibir ve kabalıkları karşısında savunmasız kalır ve kendini savunamaz.

Sonya Marmeladova'nın “Suç ve Ceza” romanındaki tam açıklaması, eylemlerinin bir analizinden oluşmaktadır. Fiziksel zayıflık ve kararsızlık onda muazzam bir zihinsel güçle birleşiyor. Onun varlığının özünde aşk vardır. Babasına olan sevgisinden dolayı akşamdan kalma olması için ona son parasını verir. Çocuk sevgisi uğruna bedenini ve ruhunu satar. Raskolnikov'a olan aşkı uğruna onu ağır işlere kadar takip eder ve kayıtsızlığına sabırla katlanır. Nezaket ve affetme yeteneği, kahramanı hikayedeki diğer karakterlerden ayırır. Sonya, sakat hayatı nedeniyle üvey annesine kin beslemiyor ve babasını zayıf karakteri ve sonsuz sarhoşluğu nedeniyle kınamaya cesaret edemiyor. Kendisine yakın olan Lizaveta'nın öldürülmesi nedeniyle Raskolnikov'u affedebilir ve pişman olabilir. "Dünyada senden daha mutsuz kimse yok" diyor ona. Çevrenizdeki insanların kusurlarına ve hatalarına bu şekilde yaklaşmak için çok güçlü ve bütünlüklü bir insan olmanız gerekir.

Zayıf, kırılgan, aşağılanmış bir kız nerede bu kadar sabra, dayanıklılığa ve insanlara karşı tükenmez sevgiye sahiptir? Tanrı'ya olan inanç, Sonya Marmeladova'nın kendi başına hayatta kalmasına ve başkalarına yardım eli uzatmasına yardımcı olur. “Tanrı olmasaydı ne olurdum?” – kadın kahraman içtenlikle şaşkına dönmüştür. Yorgun Raskolnikov'un yardım için ona gitmesi ve suçunu ona anlatması tesadüf değildir. Sonya Marmeladova'nın inancı, suçlunun önce işlediği cinayeti itiraf etmesine, ardından içtenlikle tövbe etmesine, Tanrı'ya inanmasına ve yeni ve mutlu bir hayata başlamasına yardımcı olur.

Romanda Sonya Marmeladova imajının rolü

F. M. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" adlı romanının ana karakteri, olay örgüsü kahramanın suçunun hikayesine dayandığı için Rodion Raskolnikov olarak kabul ediliyor. Ancak romanı Sonya Marmeladova'nın imajı olmadan hayal etmek imkansız. Sonya'nın tutumu, inançları ve eylemleri yazarın yaşam konumunu yansıtıyor. Düşen kadın saf ve masumdur. İnsanlara duyduğu her şeyi kapsayan sevgiyle günahının kefaretini tamamen ödüyor. Raskolnikov'un teorisine göre "aşağılanmış ve hakarete uğramış", "titreyen bir yaratık" değil, ama Saygı görmeye layık ana karakterden çok daha güçlü olduğu ortaya çıkan bir kişi. Tüm zorluklardan ve acılardan geçen Sonya, temel insani niteliklerini kaybetmedi, kendine ihanet etmedi ve mutluluğun acısını çekti.

Sonya'nın ahlaki ilkeleri, inancı ve sevgisinin Raskolnikov'un egoist teorisinden daha güçlü olduğu ortaya çıktı. Sonuçta kahraman, ancak kız arkadaşının inançlarını kabul ederek mutluluğa hak kazanır. Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin en sevdiği kadın kahraman, onun en gizli düşüncelerinin ve Hıristiyan dininin ideallerinin vücut bulmuş halidir.

Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı

Sofya Semyonovna Marmeladova (Sonya), Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanındaki bir karakterdir. Onunla ilk kez gıyaben, kızın babası ile Raskolnikov arasındaki bir konuşma sırasında tanışıyoruz.

Eylem bir tavernada gerçekleşir. Birkaç gün sonra Rodion onunla sarhoş bir şekilde tanışır. Bunun Sonya olduğunu bilmeden ona yardım etmek istiyor. Nasıl bir manevi görünümden bahsedebiliriz? Yazarın diğer eserlerinde olduğu gibi her şey o kadar basit değil. Hayatı karışık ve trajedilerle doludur. Ancak Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı konusuna geçmeden önce ailesine dikkat etmekte fayda var.

Sonya Marmeladova'nın ailesi

Sonya erken annesiz kaldı. Belki de bu onun kaderinde önemli bir rol oynadı. Tanıştıkları sırada babası (Semyon Zakharovich), üvey annesi (Katerina Ivanovna) ve ilk evliliğinden kalan üç çocuğuyla birlikte yaşıyor.

Sonya Marmeladova'nın babası

Sonya'nın babası Semyon Zakharovich Marmeladov, bir zamanlar saygın bir adamdı, itibarlı bir danışmandı. Artık ailesinin geçimini sağlayamayan sıradan bir alkoliktir. Marmeladov'lar eşiğinde. Günden güne sadece bir parça ekmekten mahrum kalmakla kalmıyor, aynı zamanda başlarını sokacak bir çatıdan da mahrum kalma riskiyle karşı karşıya kalıyorlar. Ailenin kiraladığı odanın ev sahibi sürekli onları sokağa atmakla tehdit ediyor. Sonya, babasına karşı kendini sorumlu hissediyor çünkü o, tüm değerli eşyalarını, hatta karısının kıyafetlerini bile çıkarmış. Olan biteni izleyemeyince aileye kendisi bakmaya karar verir. Ve bunun için en değerli mesleği seçmiyor. Ancak “seçer” kelimesi bu duruma pek uymuyor. Başka seçeneği var mıydı? Büyük ihtimalle hayır! Maneviyatın anlamı budur. Sonya Marmeladova'nın başarısı. Merhametli bir karaktere sahip olduğundan babasına acır. Benim kendi yolumda. Bütün dertlerinin sebebinin kendisi olduğunun farkına varmadan ona votka için para verir.

Üvey anne Katerina Ivanovna

Sonya'nın üvey annesi sadece 30 yaşında. Elli yaşındaki Marmeladov'la evlenmesine ne sebep oldu? Acınası bir durumdan başka bir şey değil. Marmeladov'un kendisi de bu kadar gururlu ve eğitimli bir kadına yakışmadığını itiraf ediyor. Onu öyle bir sıkıntı içinde buldu ki, onun için üzülmeden edemedi. Bir memurun kızı olduğu için bunu da yaptı. manevi başarıçocuklarını kurtarmak adına Marmeladov'la evlenmeyi kabul ediyor. Akrabaları onu terk etti ve hiçbir yardımda bulunmadı. Dostoyevski, o zamanların Rus nüfusunun en fakir kesimlerinin yaşamını mümkün olan en iyi şekilde anlattı: ne tür zorluklarla karşılaştılar, nelere katlanmak zorunda kaldılar vb. Katerina Ivanovna – bir kadın Yüksek öğretim. Aşırı zekaya ve canlı bir karaktere sahiptir. Onda gururun izleri var. Sonya'yı kolay erdemli bir kız olmaya iten oydu. Ancak Dostoyevski buna da gerekçe buluyor. Her anne gibi o da aç çocuklarının çığlıklarına dayanamıyor. Anın hararetiyle söylenen bir cümle, üvey kızının kaderi açısından ölümcül olur. Katerina Ivanovna, Sonya'nın sözlerini ciddiye alacağını bile düşünemiyordu. Ancak kız parayla eve dönüp yatağa uzanıp kendini bir eşarpla örttüğünde, Katerina Ivanovna onun önünde diz çöküp ayaklarını öpüyor. Üvey kızının düşüşü için af dileyerek acı bir şekilde ağlıyor. Elbette okuyucu şunu merak edebilir: Neden bu yolu kendisi seçmedi? O kadar basit değil. Katerina Ivanovna tüberküloz hastası. O zamanlar ona tüketim diyorlardı. Her geçen gün daha da kötüleşiyor. Ancak yemek pişirme, temizlik ve ailenin tüm üyelerini yıkama gibi evdeki görevlerini yerine getirmeye devam ediyor. O sırada üvey kızı 18 yaşındaydı. Katerina Ivanovna, kendisine tamamen yabancı olan insanlar uğruna yapması gereken fedakarlığı anlıyordu. Bu eyleme Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı denebilir mi? Tabii ki evet. Üvey anne kimsenin kendisi hakkında kötü konuşmasına izin vermezdi; yardımını takdir ederdi.

Katerina Ivanovna'nın çocukları

Katerina Ivanovna'nın çocuklarına gelince, bunlar üç kişiydi. Birincisi 10 yaşındaki Polya, ikincisi 7 yaşındaki Kolya, üçüncüsü ise 6 yaşındaki Lida. Katerina Ivanovna zor karakterli bir kadındır. Canlı ve duygusaldır. Sonya ondan defalarca acı çekti ama ona saygı duymaya devam ediyor. Sonya, Katerina Ivanovna'nın çocuklarını üvey kardeşler olarak değil, kendi kan bağı olan erkek ve kız kardeşleri olarak algılıyor. Onu daha az sevmiyorlar. Ve buna Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı da denilebilir. Katerina Ivanovna herkese büyük bir ciddiyetle davranıyor. Çocuklar açlıktan ağlasa bile ağlamaya dayanamıyor. Raskolnikov ile yaptığı bir sohbette Marmeladov, kendilerinin, zavallı çocukların da annelerinden büyük acı çektiğini söylüyor. Raskolnikov, yanlışlıkla evlerine girdiğinde buna kendisi de ikna olur. Korkmuş bir kız köşede duruyor küçük bir çocuk sanki çok şiddetli bir şekilde dövülmüş gibi gözleri ağlıyor ve üçüncü çocuk yerde uyuyor.

Sonya Marmeladova'nın görünüşü

Sonya Marmeladova sevimli bir görünüme sahip. Zayıf, sarı saçlı ve mavi gözlüdür. Raskolnikov onu tamamen şeffaf buluyor. Sonya iki tür kıyafet giyiyordu. Değersiz bir meslek için her zaman müstehcen elbisesini giyerdi. Ancak bunlar aynı paçavralardı. Uzun ve gülünç kuyruklu, rengarenk bir elbiseydi. Devasa bir kabarık etek tüm geçidi kapatıyordu. Hasır şapka parlak ateşli bir tüyle süslenmişti. Ayağında açık renkli ayakkabılar vardı. Bundan daha saçma bir görüntü hayal etmek zor. Aşağılanmıştı, kırılmıştı ve ondan utanıyordu dış görünüş. Sıradan yaşamda Sonya, dikkat çekmeyen kıyafetlerle mütevazı giyiniyordu.

Sonya Marmeladova'nın odası

Değerlendirmek için manevi başarı Sonya Marmeladova, odasına göz atmaya değer. Oda... Bu kelime yaşadığı odaya göre fazla görkemli. Bu bir ahırdı; çarpık duvarları olan berbat bir ahır. Üç pencere hendeğe bakıyordu. İçinde neredeyse hiç mobilya yoktu. İç mekandaki birkaç eşya arasında bir yatak, bir sandalye ve mavi masa örtüsüyle kaplı bir masa yer alıyor. İki hasır sandalye, basit bir şifonyer... Odada sadece bunlar vardı. Sararmış duvar kağıdı, kışın odanın nemli ve rahatsız edici hale geldiğini gösteriyordu. Yazar, yatakların perdelerinin bile olmadığını vurguluyor. Sonya, haksız bir yola girdikten sonra buraya taşınmak zorunda kaldı. Herkes onları utandırdığı ve ev sahibinin Marmeladov'ları derhal tahliye etmesini talep ettiği için aileyle birlikte yaşamak uygunsuzdu.

Sonya Marmeladova ve Raskolnikov'u birleştiren şey

Rodion Raskolnikov ve Sonya Marmeladova “Suç ve Ceza” eserinin iki ana karakteridir.. Hepsinin ortak bir yanı var: Tanrı'nın yasalarını ihlal etmek. Bunlar iki ruh eşidir. Onu yalnız bırakamaz ve onun peşinden ağır işlere gider. Bu, Sonya Marmeladova'nın bir başka manevi başarısıdır. Raskolnikov, Sonya'yı istemeden de olsa, kardeşini kurtarmak adına yaşlı bir beyefendiyle evlenmeye karar veren kız kardeşiyle ilişkilendirir. Çalışma boyunca kadınların kendilerini feda etmeye hazır olmalarının izleri sürülüyor. Yazar aynı zamanda erkeklerin manevi başarısızlığını da vurgulamaya çalışıyor. Biri ayyaş, diğeri suçlu, üçüncüsü aşırı açgözlü.

Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı tam olarak nedir?

Dostoyevski'nin eserindeki diğer karakterlerle karşılaştırıldığında Sonya, fedakarlığın vücut bulmuş halidir. Adalet adına Raskolnikov çevresinde olup biten hiçbir şeyin farkına varmaz. Luzhin, kapitalist yağma fikrini somutlaştırmaya çalışıyor.

Sonya Marmeladova neden manevi bir başarıya karar verdi ve fuhuş yapmaya başladı? Pek çok cevap var. Her şeyden önce Katerina Ivanovna'nın açlıktan ölen çocuklarını kurtarmak için. Bunun hakkında düşün! Buna karar vermek için insanın tamamen yabancılara karşı ne büyük bir sorumluluk duygusu taşıması gerekir! İkincisi ise kişinin kendi babasına duyduğu suçluluk duygusudur. Bazı şeyleri farklı yapabilir miydi? Zorlu. Tarih boyunca kimse ondan kınama sözü duymadı. Asla daha fazlasını istemez. Her gün çocukların nasıl açlık çektiğini izleyen, en gerekli kıyafetlere sahip olmadıklarını gören Sonya, bunun ortak bir çıkmaz olduğunu anlıyor.

Manevi başarı Marmeladova'nın rüyası kendini feda etme isteğinde yatıyor. İmajı ve ahlaki düşünceleri insanlara yakındır, bu nedenle yazar onu okuyucunun gözünde kınamaz, sempati ve şefkat uyandırmaya çalışır. Alçakgönüllülük ve bağışlayıcılık gibi özelliklere sahiptir. Ama tam olarak ana karakter aynı Raskolnikov'un ve onunla birlikte ağır işlerde çalışan kişilerin ruhunu kurtarır.

Sonya Marmeladova İnanç, Umut ve Sevginin harika bir birleşimidir. Kimseyi günahlarından dolayı kınamaz ve onları kefaret etmeye çağırmaz. Bu en parlak görüntü! Sonya Marmeladova'nın manevi başarısı, saf bir ruhu korumayı başardığı gerçeğinde yatmaktadır. Utanç, anlam, aldatma ve kötülüğün refahına rağmen.

O, en yüksek insani takdiri hak ediyor. Dostoyevski, Sonya ve Raskolnikov çiftini fahişe ve katilden başka bir şey olarak adlandırmıyor. Sonuçta zenginlerin gözünde tam olarak böyle görünüyorlar. Onları yeni hayata uyandırır. Sonsuz sevgiyle dirilirler.

&Vsevolod Sakharov'u kopyala. Her hakkı saklıdır.

Bu ilginç:

• Bir kadının 35 yıllık tecrübesi var, faydaları nelerdir, 22 yıl okulda çalıştım, şimdi taşınıyoruz, faydalanılan tecrübeyi kaybetmemek için doğru şekilde nasıl istifa edilir, bildiğim kadarıyla 20 yıllık hizmet bir kadına yetiyor. Ancak çalışma kaydınızla veya bir kopyasıyla kayıt yerindeki Emekli Sandığı şubesine gitmek daha iyidir ve [...]
• Sipariş 87 "Ulaştırma altyapısı tesislerinin ve araçlarının hassasiyetini değerlendirme prosedürü hakkında" Bu Metodoloji, neden olunan hasarın miktarını hesaplamak için kullanılır su kütleleri ihlali de dahil olmak üzere su mevzuatının ihlali nedeniyle […]
• Sergei Fedorov ile röportaj - avukat mesleği Nasıl avukat olunur ve avukatlar talep görüyor mu? modern pazar emek Mahkemede dava sunan avukatların çoğu, başkalarının dikkatini çekmeyi ve sözleriyle onları büyülemeyi bilen karizmatik bireylerdir. Keskin bir zihinleri var, [...]
• Ekim ayı noter SATIN ALMA SATIŞ DEĞİŞİM SATIN ALMA Emlak hizmetleri Emlakçı Nizhny Novgorod 8 dönümlük arsa satışı Gayrimenkul satışı Gayrimenkul değerleme Gayrimenkul değerleme Gayrimenkul değerleme hizmetleri Banliyö gayrimenkul değerleme Bir dairenin değerlemesi ipotek […]
• Şeytanın Avukatı (film) Şeytanın Avukatı, Andrew Neiderman'ın aynı adlı romanından uyarlanan mistik bir dramadır. Florida'dan yetenekli bir avukat olan Kevin Lomax, bir başka başarılı duruşmanın ardından büyük bir şirkette çalışmak üzere New York'a davet edilir. hukuk Bürosu […]
• Okuldaki bir iş için örnek başvuru İyi bir belge şablonu, kağıdın dikkatli bir şekilde işlenmesi için zamandan tasarruf etmenize yardımcı olacaktır. Önemli evraklar kritik veri alanlarına sahiptir. Bunları doğru bir şekilde doldurmak için prensibi dikkate almanız gerekir. Bunu yapmanın en kolay yolu şablonu okumaktır, [...]
• Fizik dersi: “Termal süreçlerde enerjinin korunumu yasası” Bölümler: Fizik Konu: “Termal süreçlerde enerjinin korunumu yasası” Tür: Çalışılan materyalin bilgisini pekiştirme dersi Tür: Proje yöntemi dersi - Sistemleştirme ve bu konuyla ilgili önceden edinilmiş bilgilerin genelleştirilmesi; - […]
• Kayıt defterindeki programları yükleme Program Ekle veya Kaldır penceresindeki listeden bir program girişini el ile kaldırma. Bazen bir programın eksik veya yanlış kaldırılması, programın fiziksel olarak bilgisayarda bulunmamasına, ancak “Program Ekle veya Kaldır” penceresi listesinde görünmesine ve […]

Sunumun bireysel slaytlarla açıklaması:

1 slayt

Slayt açıklaması:

2 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya Marmeladova Sonya Marmeladova, şüphesiz Dostoyevski'nin roman ve öykülerinde yarattığı en ünlü ve sevilen imgelerden biridir.

3 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya'nın karakteri Marmeladova Karakteri ve yazar romanda Sonya Marmeladova'nın kişiliğini pek sık tasvir etmiyor ve kullanmıyor çok sayıda lakaplar. Bu şekilde Dostoyevski, Sonya karakterini hafif ve göze çarpmayan, neredeyse farkedilmez kılmak istedi. Bu onun fikriydi.

4 slayt

Slayt açıklaması:

Aşağıda Sonya Marmeladova ve kişiliği hakkında birkaç alıntı bulunmaktadır. Sonya Marmeladova: nazik ve merhametli “...henüz bilmiyorsunuz, bunun nasıl bir kalp olduğunu, nasıl bir kız olduğunu bilmiyorsunuz! ... ...Evet, sonuncusunu çıkaracak Giyin, sat, yalınayak git, mecbur kalırsan sana ver, öyle! Hatta sarı bilet bile aldı, çocuklarım açlıktan ölüyor diye, kendini bize sattı!.." (Katerina Ivanovna, Sonya'nın üvey annesi) Uysal ve çekingen "Sonya, doğası gereği çekingen. .." (yazar) "...herkes onu neredeyse cezasız bir şekilde kırabilir..." (yazar) Sabırlı ve teslim olmuş "...O, elbette her şeye sabırla ve adeta teslimiyetle katlanabildi..." (yazar)

5 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya'nın görünüşü Marmeladova'nın Görünümü Sonya Marmeladova, manevi niteliklerinin bir nevi "aynası" idi. Dostoyevski, Sonya'ya mavi gözler, sarı saçlar ve çocuksu bir ifade "bahşetti". Birçok kişi bu görünümü meleksel saflık ve masumiyetle ilişkilendirir. Sonya Marmeladova yaklaşık 18 yaşındaydı ancak çocuksu ifadesi nedeniyle çok daha genç görünüyordu.

6 slayt

Slayt açıklaması:

İşte Sonya'nın görünümüyle ilgili bazı alıntılar: “yaklaşık on sekiz” “kısa” “açık, yüzü her zaman solgun ve zayıf” “oldukça güzel sarışın” “harika mavi gözlerle” - “neredeyse bir kıza benziyordu, ondan çok daha genç yıllar, neredeyse tamamen çocuk"

7 slayt

Slayt açıklaması:

Sonya Marmeladova'nın odası "...Üçüncü kata çıktı, galeriye döndü ve kapısında tebeşirle 'Kefernahum'un terzisi...' yazan dokuz numarayı çaldı... hendekteki eve doğru Sonya'nın yaşadığı yer. Ev üç katlı, eski ve yeşil..." "...avlunun köşesinde dar ve karanlık bir merdivenin girişi var..." "...Sonya'nın odası ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bütün bunlarda büyük oda neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın bulunduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var... ...küçük, basit ağaç sanki boşlukta kaybolmuş gibi bir şifonyer. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, silinmiş ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın bile perdeleri yoktu."

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: sefil, bir tabutu veya dolabı anımsatan, alçak tavanlı, soluk sarı duvar kağıdına sahip. İç mekan, yırtık pırtık eski sandalyeler, bir kanepe ve küçük bir boyalı masa ile tamamlanmaktadır.

Ana karakterin odasını anlatan yazar, evin ıssızlığını ve cansızlığını vurgulayarak korku ve baskıya neden olur. Odanın donukluğu, masanın üzerinde duran kitap ve defterlerin üzerindeki büyük toz tabakasıyla tamamlanıyor. Bu sarı odada hayat yok. Sahibi gönüllü olarak eylemden ve toplumdan vazgeçmiştir; içinde hareketsiz yatar ve durumunun umutsuzluğunu düşünür.

Dostoyevski durumu açıklamakta usta bir psikologdur. Böylece, yaşlı tefecinin odası çok temiz, içindeki mobilyalar ve zemin parlıyor, bu da "kötü ve yaşlı dulların" karakteristiği olan temizliği gösteriyor.

Romandaki karakterlerin neredeyse tüm evlerinde iç mekan, sahiplerinin aşırı yoksulluğuna ve ayrıca huzursuz hayata, konfor ve sıcaklık eksikliğine tanıklık ediyor. Kahramanlar evlerinde korunmazlar, sorunlardan ve talihsizliklerden evlerinde saklanamazlar. Görünüşe göre bu küçük odalar, sakinlerine göre bile misafirperverlik ve yabancılaşmayı ortaya koyuyor ve onları sokağa sürüklüyor.

Rodion Raskolnikov'un annesi rahatlayarak dolabından çıkıyor. Sonya'nın odası da bir o kadar çirkin ve hüzünlü, bir ahırı andırıyor. Odanın duvarları, köşeleri nemden kararmış, sarımsı, soyulmuş duvar kağıdıyla süslenmiştir. Ancak büyüklüğü çok büyük ve sakininin kırılgan ve küçük figürüne hiç uymuyor. Yazar böylece, konumunda çaresiz olan kahramanın durumunun ve konumunun ne kadar uygunsuz olduğunu vurguluyor. Bu kızın odası oldukça sembolik olan düzensiz bir dörtgeni andırıyor. Sağlamlık ve kuvvetin ihlali vurgulanır. Burada istikrara ve uyuma yer yok. Ancak Sonya'nın hayatı gerçekten çoktan mahvolmuştu. Ailesini kurtarmak için kendini satmak zorunda kalır.

Okuyucu, Raskolnikov'un gözünden Marmeladov'un evinde korkunç bir yoksulluk görüyor. Çocukların eşyaları evin dört bir yanına dağılmış, odanın her tarafına delikli bir çarşaf gerilmiş, iki sandalye, yırtık pırtık bir kanepe ve üstü açık ve hiç boyanmamış eski bir mutfak masası mobilya parçalarıdır. Aydınlatma, ölümü ve bir ailenin parçalanmasını simgeleyen bir mumla sağlanıyor.

Romandaki merdivenler de aynı çirkin görünüme sahip, sıkışık ve kirli. Araştırmacı M. M. Bakhtin, romandaki karakterlerin tüm yaşamlarının, göz önünde, merdivenlerde geçtiğini belirtiyor. Raskolnikov kapıda Sonya ile konuşuyor, böylece Svidrigailov tüm konuşmayı duyuyor. Kapıların yanında toplaşan komşular, Marmeladov'un ölüm sancılarına, Katerina Ivanovna'nın çaresizliğine ve kocasının ölümüne tanık oluyor. Eve giderken Raskolnikov'u karşılamak için merdivenlerden bir rahip çıkar.

Svidrigailov'un intiharın arifesinde son gecesini geçirdiği otel odasının dekorasyonu da sembolik anlamlarla dolu. Oda bir kafese benziyor, duvarlar çivilenmiş tahtalara benziyor, bu da okuyucuların bir tabut düşünmesine neden oluyor ve yaklaşan olaylara işaret ediyor.

Çoğu odada sarı baskın ton haline gelir. Bu yaşamı onaylayan, güneşli renk romanda cansızlığın, enerji eksikliğinin ve pozitifliğin rengine, hastalığın ve uyumsuzluğun rengine dönüşüyor. Dostoyevski, parlak zengin rengi, kahramanların cansızlığını gösteren donuk, kirli, bulanık, donuk sarı bir renkle değiştirir.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar önemli bir rol oynar, sadece olayların arka planı olmakla kalmaz, aynı zamanda romanın kompozisyonunun ve ideolojik sesinin de bir unsuru haline gelirler.

Dostoyevski, kahramanın odasını ayrıntılı olarak anlatıyor ve vurguluyor:
durumun aşırı yoksulluğu. Odada çok az mobilya var,

Suç ve Ceza romanındaki Sonya Marmeladova'nın odası
Romanın başında Sonya Marmeladova zaten ailenin geri kalanından ayrı yaşıyor. Terzi Kapernaumov'un dairesindeki (daire No. 9) "hendekteki evde" bir oda kiralıyor. Oda üçüncü katta yer almaktadır. Sonya'nın odasında çok az mobilya vardı
duvarlarda “sarımsı, ovalanmış ve yıpranmış duvar kağıdı” var. Oda
düzensiz şekil bu yüzden bir köşe "korkunç" çıktı
keskin”, diğeri ise “çirkin aptal”. Tıpkı Raskolnikov'un dolabındaki gibi,
tavan son derece alçaktır. Bu sefil durumdaki her şey baskıcı
Bir kişi üzerinde suç veya intihar düşüncelerini akla getirir.

“Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın bulunduğu duvarda, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Daha sonra karşı duvarın yakınında dar açı Sanki boşlukta kaybolmuş gibi küçük, basit bir ahşap şifonyer vardı. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, silinmiş ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın yanında perde bile yoktu.”

Sonya Marmeladova'nın odasının açıklaması. Sonya'nın odasının bir tanımını yapın lütfen :)) “Suç ve Ceza” romanından

Gelin ve sohbet edin; sıkılmayacaksınız!

Neden internete bakmıyorsunuz))? ? Parmaklarınız düşecek mi))?? ^

sprashivalka.com

Sonya Marmeladova, Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanının kahramanıdır. Yoksulluk ve son derece umutsuz bir aile durumu, bu genç kızı panelden para kazanmaya zorluyor.

Okuyucu, Sonya'yı ilk olarak babası eski baş danışman Marmeladov'un Raskolnikov'a hitaben yazdığı hikayeden öğrenir. Alkolik Semyon Zakharovich Marmeladov, karısı Katerina Ivanovna ve üç küçük çocuğuyla birlikte bitki örtüsüyle yaşıyor - karısı ve çocukları açlıktan ölüyor, Marmeladov içki içiyor. İlk evliliğinden olan kızı Sonya, "sarı biletle" kiralık bir dairede yaşıyor. Marmeladov, Raskolnikov'a, Sonya'yı "yemek yiyen, içen ve sıcaklık kullanan" bir parazit olarak nitelendiren veremli üvey annesinin sürekli sitemlerine dayanamadığı için böyle bir geçimini sağlamaya karar verdiğini açıklıyor. Aslında uysal ve karşılıksız bir kızdır. Ağır hasta Katerina Ivanovna'ya, açlıktan ölmek üzere olan üvey kız kardeşlerine ve erkek kardeşine ve hatta şanssız babasına tüm gücüyle yardım etmeye çalışıyor. Marmeladov, işini nasıl kazandığını ve kaybettiğini, kızının parasıyla aldığı yeni üniformayı nasıl içtiğini ve ardından ondan "akşamdan kalma bir gece geçirmesini" istemeye gittiğini anlatıyor. Sonya onu hiçbir şey için suçlamadı: "Kendi ellerimle otuz kopek çıkardım, sonuncusu, olan her şeyi, kendimi gördüm... Hiçbir şey söylemedi, sadece sessizce bana baktı."

Yazar, Sofia Semyonovna'nın ilk tanımını daha sonra, bir atın altında ezilip hayatta kalan birinin itiraf sahnesinde veriyor. son dakikalar Marmeladova: "Sonya küçüktü, yaklaşık on sekiz yaşındaydı, zayıftı ama oldukça güzel sarışındı ve harika mavi gözleri vardı." Olayı öğrenince babasına başvuruyor. iş kıyafetleri“: “Kıyafeti bir kuruştu ama kendi özel dünyasında gelişen zevklere ve kurallara göre, parlak ve utanç verici bir amaç ile sokak tarzında dekore edilmişti.” Marmeladov onun kollarında ölür. Ancak bundan sonra bile Sonya, küçük kız kardeşi Polenka'yı, cenaze için son parasını bağışlayan Raskolnikov'un adını ve adresini öğrenmek için yakalaması için gönderir. Daha sonra “hayırseveri” ziyaret eder ve onu babasının cenazesine davet eder.

Sonya Marmeladova'nın portresine bir başka dokunuş da cenaze törenindeki olay sırasındaki davranışları. Haksız yere hırsızlıkla suçlanıyor ve Sonya kendini savunmaya bile çalışmıyor. Adalet çok geçmeden geri gelir, ancak olayın kendisi onu histeriye sürükler. Yazar bunu, kahramanının yaşam durumuyla açıklıyor: “Doğası gereği çekingen olan Sonya, onu yok etmenin herkesten daha kolay olduğunu ve herhangi birinin neredeyse cezasız bir şekilde onu rahatsız edebileceğini zaten biliyordu. Ama yine de, o ana kadar, ona bir şekilde beladan kaçınabileceği görünüyordu - dikkatli, uysal, herkese ve herkese teslimiyetle.

Ardından yaşanan skandalın ardından Katerina Ivanovna ve çocukları barınaktan mahrum bırakıldı ve kovuldular kiralık daire. Artık dördü de hızlı ölüme mahkumdur. Bunun farkına varan Raskolnikov, Sonya'yı kendisine iftira atan Luzhin'in canını önceden alma gücüne sahip olsaydı ne yapacağını anlatmaya davet eder. Ancak Sofya Semyonovna bu soruyu cevaplamak istemiyor - kadere boyun eğmeyi seçiyor: “Ama Tanrı'nın takdirini bilemem... Peki neden soruyorsun, ne sorulamaz? Neden bu kadar boş sorular? Bu nasıl benim kararıma bağlı olabilir? Peki beni kim yargıç yaptı burada: kim yaşamalı, kim yaşamamalı?”

Yazarın, Rodion Raskolnikov fikrine ahlaki bir denge oluşturmak için Sonya Marmeladova imajına ihtiyacı var. Raskolnikov, Sonya'da benzer bir ruh hissediyor çünkü ikisi de dışlanmış. Ancak ideolojik katilden farklı olarak Sonya, "üvey annesine karşı kötü ve veremli, kendini yabancılara ve reşit olmayanlara ihanet eden bir kız." Açık bir ahlaki kılavuzu var - acıyı temizlemenin İncil'deki bilgeliği. Raskolnikov, Marmeladova'ya suçunu anlattığında, Marmeladova ona acır ve Lazarus'un dirilişiyle ilgili İncil'deki benzetmeye odaklanarak onu suçundan tövbe etmeye ikna eder. Sonya, ağır emeğin değişimlerini Raskolnikov ile paylaşmayı planlıyor: Kendisini İncil'deki emirleri ihlal etmekten suçlu buluyor ve kendini arındırmak için "acı çekmeyi" kabul ediyor.

Cezalarını Raskolnikov'la birlikte çeken hükümlülerin, Raskolnikov'a karşı yakıcı bir nefret duymaları ve aynı zamanda onu ziyaret eden Sonya'yı da çok sevmeleri dikkat çekiyor. Rodion Romanoviç'e "baltayla yürümenin" asil bir şey olmadığı söylendi; ona ateist diyorlar, hatta öldürmek istiyorlar. Sonya, yerleşik kavramları sonsuza kadar takip ederek kimseyi küçümsemez, tüm insanlara saygılı davranır ve hükümlüler de onun duygularına karşılık verir.

Sonya Marmeladova kitabın en önemli karakterlerinden biri. Yaşam idealleri olmadan Rodion Raskolnikov'un yolu ancak intiharla sonuçlanabilirdi. Ancak Fyodor Mihayloviç Dostoyevski okuyucuya yalnızca ana karakterde yer alan suç ve cezayı sunmakla kalmıyor. Sonya'nın hayatı tövbeye ve arınmaya yol açar. Yazar, bu "yolun devamı" sayesinde, büyük romanının bütünsel, mantıksal olarak eksiksiz bir dünyasını yaratmayı başardı.

Raskolnikov'un "Suç ve Ceza" romanındaki görüntüsü

Çok yönlü bir roman

Kitabın ilk sayfalarını inceleyerek Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanındaki Raskolnikov imajını tanımaya başlıyoruz. Yazar, kendi yaşamının öyküsünü anlatarak bizi bir dizi önemli soru üzerinde düşündürüyor. F. M. Dostoyevski'nin eserinin ne tür bir romana ait olduğunu belirlemek zordur. İnsan yaşamının çeşitli alanlarını etkileyen sorunları ortaya çıkarır: sosyal, ahlaki, psikolojik, aile, ahlaki. Rodion Raskolnikov romanın merkezidir. Herkes onunla bağlantılıdır hikayeler harika bir klasik çalışma.

Romanın ana karakteri

Dış görünüş

Romanda Raskolnikov'un anlatımı ilk bölümle başlıyor. Hasta durumda olan bir gençle tanışıyoruz. Kasvetli, düşünceli ve içine kapanıktır. Rodion Raskolnikov hukuk fakültesini bırakmış eski bir üniversite öğrencisidir. Yazarla birlikte genç adamın yaşadığı odanın yetersiz mobilyalarını görüyoruz: "Yaklaşık altı adım uzunluğunda, çok acınası bir görünüme sahip küçük bir hücreydi."

Karakter özellikleri

Yazar, “Suç ve Ceza” romanında Raskolnikov'un karakterizasyonunu aşamalı olarak vermektedir. Önce Raskolnikov'un portresiyle tanışıyoruz. "Bu arada, son derece yakışıklıydı, güzel koyu renk gözleri vardı, koyu renk saçlıydı, ortalamanın üzerinde bir boyu vardı, ince ve narindi." Sonra onun karakterini anlamaya başlarız. Genç adam akıllı ve eğitimli, gururlu ve bağımsızdır. Kendisini içinde bulduğu aşağılayıcı mali durum onu ​​karamsar ve içine kapanık kılıyor. İnsanlarla etkileşime girince sinirleniyor. Dışarıdan herhangi bir yardım yakın arkadaş Dmitry Razumikhin veya yaşlı annesi ona aşağılayıcı görünüyor.

Raskolnikov'un fikri

Aşırı gurur, hastalıklı gurur ve dilenci durum Raskolnikov'un kafasında belli bir fikir doğuruyor. Bunun özü, insanları iki kategoriye ayırmaktır: sıradan ve hak sahibi. “Ben titreyen bir yaratık mıyım yoksa buna hakkım var mı?” diye düşünerek büyük kaderini düşünen kahraman, bir suça hazırlanır. Yaşlı kadını öldürerek fikirlerini sınayacağına ve başlayabileceğine inanıyor. yeni hayat ve insanlığı mutlu edelim.

Kahramanın suçu ve cezası

İÇİNDE gerçek hayat her şey farklı çıkıyor. Açgözlü tefeciyle birlikte zavallı Lizoveta, kimseye zarar vermeden ölür. Soygun başarısız oldu. Raskolnikov çalınan malları kullanmaya cesaret edemedi. Tiksiniyor, hasta ve korkuyor. Napolyon'un rolüne boşuna güvendiğini anlıyor. Ahlaki çizgiyi aşan, bir kişinin canını alan kahraman, insanlarla mümkün olan her şekilde iletişim kurmaktan kaçınır. Reddedilmiş ve hasta, kendini deliliğin eşiğinde bulur. Raskolnikov'un ailesi ve arkadaşı Dmitry Razumikhin, başarısız bir şekilde genç adamın durumunu anlamaya ve talihsiz adama destek olmaya çalışıyor. Gururlu bir genç adam, sevdiklerinin bakımını reddeder ve sorunuyla baş başa kalır. “Ama eğer buna değmeyeceksem neden beni bu kadar seviyorlar!

Ölümcül bir olaydan sonra kahraman kendini yabancılarla iletişim kurmaya zorlar. Annesinin memurun cenazesi için gönderdiği parayı vererek Marmeladov ve ailesinin kaderine katılıyor. Genç bir kızı tacizden kurtarır. Ruhun asil dürtülerinin yerini hızla kızgınlık, hayal kırıklığı ve yalnızlık alır. Kahramanın hayatı iki bölüme ayrılmış gibiydi: cinayetten önce ve sonra. Kendini suçlu gibi hissetmiyor, suçluluğunun farkında değil. En çok da testi geçemediğinden endişeleniyor. Rodion, akıllı ve kurnaz araştırmacı Porfiry Petrovich'in ondan şüphelenip şüphelenmediğini anlamak için soruşturmayı karıştırmaya çalışıyor. Sürekli gösteriş, gerginlik ve yalanlar onun gücünü elinden alır ve ruhunu boşaltır. Kahraman yanlış yaptığını hissediyor ama hatalarını ve yanılgılarını kabul etmek istemiyor.

Rodion Raskolnikov ve Sonya Marmeladova

Yeni bir hayata canlanma, Rodion Raskolnikov'un Sonya Marmeladova ile tanışmasıyla başladı. On sekiz yaşındaki kız da son derece kötü durumdaydı. Doğası gereği utangaç ve mütevazı olan kahraman, açlıktan ölmek üzere olan ailesine para verebilmek için sarı biletle yaşamak zorunda kalıyor. Sürekli hakarete, aşağılanmaya ve korkuya katlanıyor. Yazar onun hakkında "Karşılıksız" diyor. Ancak bu zayıf yaratığın iyi bir kalbi ve Tanrı'ya olan derin inancı vardır, bu sadece kendisinin hayatta kalmasına değil, aynı zamanda başkalarına da destek olmasına yardımcı olur. Sonya'nın aşkı Rodion'u ölümden kurtardı. Onun acıması, başlangıçta gururlu genç adamda protesto ve öfke uyandırır. Ancak sırrını Sonya'ya açar ve ondan sempati ve destek arar. Kendisiyle mücadeleden yorulan Raskolnikov, bir arkadaşının tavsiyesi üzerine suçunu kabul eder ve ağır çalışmaya başlar. Tanrıya inanmıyor, onun inançlarını paylaşmıyor. Mutluluğun ve bağışlanmanın yaşanması gerektiği fikri kahraman için anlaşılmazdır. Kızın sabrı, ilgisi ve derin duygusu Rodion Raskolnikov'un Tanrı'ya dönmesine, tövbe etmesine ve yeniden yaşamaya başlamasına yardımcı oldu.

F. M. Dostoyevski'nin çalışmalarının ana fikri

Raskolnikov'un suç ve cezasının ayrıntılı bir açıklaması, F. M. Dostoyevski'nin romanının olay örgüsünün temelini oluşturur. Ceza, cinayet işlendikten hemen sonra başlar. Acı verici şüpheler, pişmanlık, sevdiklerinden ayrılmanın çok daha kötü olduğu ortaya çıktı uzun yıllar boyunca ağır emek. Raskolnikov'u derin bir analize tabi tutan yazar, okuyucuyu yanılgılara ve hatalara karşı uyarmaya çalışıyor. Allah'a olan derin iman, komşu sevgisi ve ahlaki ilkeler her insanın hayatındaki temel kurallar haline gelmelidir.

5-11. Sınıflarda okul makalelerinin ücretsiz değişimi

• İş: Suç ve Ceza
• Bu makale 72.788 kez kopyalandı

Dostoyevski'nin Suç Cezadır adlı romanında iç mekanlar çirkin, kasvetli, baskıcı renklerle tasvir edilmiştir. Koşulları, karakterlerin ruh hallerini vurgularlar ve bazen tam tersine karakterlerle tezat oluştururlar. Bunun bir örneği, Raskolnikov'un ve yaşadığı odanın çekici portresidir: sefil, bir tabutu veya dolabı anımsatan, alçak tavanlı, soluk sarı duvar kağıdına sahip. İç mekan, yırtık pırtık eski sandalyeler, bir kanepe ve küçük bir boyalı masa ile tamamlanmaktadır.

Ana karakterin odasını anlatan yazar, evin ıssızlığını ve cansızlığını vurgulayarak korku ve baskıya neden olur. Odanın donukluğu, masanın üzerinde duran kitap ve defterlerin üzerindeki büyük toz tabakasıyla tamamlanıyor. Bu sarı odada hayat yok. Sahibi gönüllü olarak eylemden ve toplumdan vazgeçmiştir; içinde hareketsiz yatar ve durumunun umutsuzluğunu düşünür.

Dostoyevski durumu açıklamakta usta bir psikologdur. Böylece, yaşlı tefecinin odası çok temiz, içindeki mobilyalar ve zemin parlıyor, bu da "kötü ve yaşlı dulların" karakteristiği olan temizliği gösteriyor.

Romandaki karakterlerin neredeyse tüm evlerinde iç mekan, sahiplerinin aşırı yoksulluğuna ve ayrıca huzursuz hayata, konfor ve sıcaklık eksikliğine tanıklık ediyor. Kahramanlar evlerinde korunmazlar, sorunlardan ve talihsizliklerden evlerinde saklanamazlar. Görünüşe göre bu küçük odalar, sakinlerine göre bile misafirperverlik ve yabancılaşmayı ortaya koyuyor ve onları sokağa sürüklüyor.

Rodion Raskolnikov'un annesi rahatlayarak dolabından çıkıyor. Sonya'nın odası da bir o kadar çirkin ve hüzünlü, bir ahırı andırıyor. Odanın duvarları, köşeleri nemden kararmış, sarımsı, soyulmuş duvar kağıdıyla süslenmiştir. Ancak büyüklüğü çok büyük ve sakininin kırılgan ve küçük figürüne hiç uymuyor. Yazar böylece, konumunda çaresiz olan kahramanın durumunun ve konumunun ne kadar uygunsuz olduğunu vurguluyor. Bu kızın odası oldukça sembolik olan düzensiz bir dörtgeni andırıyor. Sağlamlık ve kuvvetin ihlali vurgulanır. Burada istikrara ve uyuma yer yok. Ancak Sonya'nın hayatı gerçekten çoktan mahvolmuştu. Ailesini kurtarmak için kendini satmak zorunda kalır.

Okuyucu, Raskolnikov'un gözünden Marmeladov'un evinde korkunç bir yoksulluk görüyor. Çocukların eşyaları evin dört bir yanına dağılmış, odanın her tarafına delikli bir çarşaf gerilmiş, iki sandalye, yırtık pırtık bir kanepe ve üstü açık ve hiç boyanmamış eski bir mutfak masası mobilya parçalarıdır. Aydınlatma, ölümü ve bir ailenin parçalanmasını simgeleyen bir mumla sağlanıyor.

Romandaki merdivenler de aynı çirkin görünüme sahip, sıkışık ve kirli. Araştırmacı M. M. Bakhtin, romandaki karakterlerin tüm yaşamlarının, göz önünde, merdivenlerde geçtiğini belirtiyor. Raskolnikov kapıda Sonya ile konuşuyor, böylece Svidrigailov tüm konuşmayı duyuyor. Kapıların yanında toplaşan komşular, Marmeladov'un ölüm sancılarına, Katerina Ivanovna'nın çaresizliğine ve kocasının ölümüne tanık oluyor. Eve giderken Raskolnikov'u karşılamak için merdivenlerden bir rahip çıkar.

Svidrigailov'un intiharın arifesinde son gecesini geçirdiği otel odasının dekorasyonu da sembolik anlamlarla dolu. Oda bir kafese benziyor, duvarlar çivilenmiş tahtalara benziyor, bu da okuyucuların bir tabut düşünmesine neden oluyor ve yaklaşan olaylara işaret ediyor.

Çoğu odada sarı baskın ton haline gelir. Bu yaşamı onaylayan, güneşli renk romanda cansızlığın, enerji eksikliğinin ve pozitifliğin rengine, hastalığın ve uyumsuzluğun rengine dönüşüyor. Dostoyevski, parlak zengin rengi, kahramanların cansızlığını gösteren donuk, kirli, bulanık, donuk sarı bir renkle değiştirir.

“Suç ve Ceza” romanındaki iç mekanlar önemli bir rol oynar, sadece olayların arka planı olmakla kalmaz, aynı zamanda romanın kompozisyonunun ve ideolojik sesinin de bir unsuru haline gelirler.

• federal kanun 21 Kasım 2011 tarihli N 323-FZ "Vatandaşların sağlığını korumanın temelleri hakkında Rusya Federasyonu"(değişiklikler ve eklemelerle) 21 Kasım 2011 tarihli Federal Kanun N 323-FZ "Sağlığın temelleri hakkında […]
• Boşanma başvurusu yapın Astana KUZEY KAZAKİSTAN bölgesinin nüfus dairesi (artı KOKCHETAV bölgesinin bir kısmı) KAZAKİSTAN CUMHURİYETİ ADALET BAKANLIĞI SİTESİ http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Adalet Bakanlığı SKO150010, […]
• Satılık daireler - Cheboksary 5.359 ilan Acente “Kalite İşareti” ile işaretlenmiştir Domofond.ru Bir ilan hakkında şikayette bulunun Görüşleriniz bizim için önemlidir. Lütfen formu doldurun, bu kaliteyi geliştirmemize yardımcı olacaktır [...]

Bir versiyona göre Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin romanı Sonechka Marmeladova'nın kahramanının yaşadığı ev burası. Ev, Dostoyevski'nin “Suç ve Ceza” romanını yazarken yaşadığı Malaya Meshchanskaya Caddesi'nin sonunda bulunan ve “hendek”e bakan bir köşedir. Evin kendine özgü "çirkin" geniş bir açısı var. ayırt edici özellikleri Sonya Marmeladova'nın evi.

Griboyedov Kanalı'nın (daha sonra Ekaterininsky Kanalı) kıyısındaki 73 No'lu Ev ve Kaznacheyskaya Caddesi'ndeki (daha sonra Malaya Meshchanskaya) 13 No'lu Ev.

Bu versiyon, 20. yüzyılın başlarındaki bu fotoğraftan da görülebileceği gibi evin iki katlı olması ve bildiğiniz gibi Sonya'nın üçüncü katta yaşaması gerçeğiyle desteklenmiyor. Zaten Sovyet döneminde iki kat daha eklendi. Ancak Sonya'nın evinin bu versiyonu, evin hala iki katlı olduğu 1920'lerde Nikolai Pavlovich Antsiferov tarafından önerildi.

İl Hazinesi ve Hazine Odası binası. Fotoğraf: Karl Bulla

Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya) caddesi

1849'dan 1918'e kadar bu evde. İl Hazinesi binası bulunuyordu. Görünüşe göre caddenin adı 1882'de Malaya Meshchanskaya'dan Kaznacheyskaya'ya tam da bu nedenle değiştirildi.

Kokushkin Köprüsü'nden Voznesensky Köprüsü'ne doğru görünüm

Sonya Marmeladova'nın evinin kenarı Kokushkin Köprüsü'nden görülebiliyor.

“Suç ve Ceza”dan alıntı:

“Ve Raskolnikov doğruca Sonya'nın yaşadığı hendekteki eve gitti. Ev üç katlıydı, eski ve yeşildi. Kapıcıyı buldu ve ondan Kefernahum terzinin nerede yaşadığı konusunda belirsiz talimatlar aldı. Avlunun köşesinde dar ve karanlık bir merdivenin girişini bulduktan sonra nihayet ikinci kata çıktı ve avlunun yanından etrafını saran galeriye çıktı.
<...>
Oldu büyük bir oda, ama son derece alçak, Kapernaumov'lardan uzaklaşan tek kapı, kilitli kapısı soldaki duvardaydı. Karşı tarafta, sağdaki duvarda her zaman sıkıca kilitlenen başka bir kapı daha vardı. Zaten farklı numaraya sahip başka bir komşu daire vardı. Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen görünümündeydi ve bu da ona çirkin bir hava veriyordu. Bir hendeğe bakan üç pencereli bir duvar, odayı belli bir açıyla kesiyor, son derece keskin bir köşenin daha derinlere kaçmasına neden oluyor, öyle ki, loş ışıkta onu iyi görmek bile imkânsızdı; diğer açı zaten aşırı derecede genişti. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağ köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın bir sandalye var. Yatağın bulunduğu duvar boyunca, başka birinin dairesinin kapısının hemen yanında, mavi bir masa örtüsüyle örtülü basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Sonra, karşı duvarın karşısında, keskin bir köşenin yakınında, sanki boşlukta kaybolmuş gibi küçük, basit bir ahşap şifonyer duruyordu. Odada olanların hepsi bu kadardı. Sarımsı, silinmiş ve yıpranmış duvar kağıdı her köşeden siyaha döndü; Kışın burası nemli ve dumanlı olmalı. Yoksulluk görülüyordu; Yatağın bile perdeleri yoktu.”

Ekaterininsky Kanalı, 73

Sonya Marmeladova'nın evinden Kokushkin Köprüsü'ne doğru görünüm

Evin Voznesensky Köprüsü'ne doğru görünümü

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73