रचनात्मक वाक्यविन्यास (संरचनात्मक)। आधुनिक वाक्यात्मक सिद्धांत

टेनियर का कार्य "फंडामेंटल्स ऑफ स्ट्रक्चरल सिंटैक्स"

टेनियर संरचनात्मक वाक्यविन्यास वाक्य

अपने काम की पहली पुस्तक में, टेनियर वाक्यात्मक संबंध के बारे में बात करते हैं।

संरचनात्मक वाक्यविन्यास का विषय वाक्यों का अध्ययन है। वाक्य एक संगठित सम्पूर्णता है जिसके तत्व शब्द हैं।

प्रत्येक शब्द जो एक वाक्य का हिस्सा है, अपना अलगाव खो देता है, जो शब्दकोश में हमेशा उसमें अंतर्निहित होता है। आप देख सकते हैं कि वाक्य का प्रत्येक शब्द पड़ोसी शब्दों के साथ कुछ निश्चित संबंध जोड़ता है<…>, जिसकी समग्रता एक वाक्य की रीढ़ या संरचना का निर्माण करती है।<…>

अल्फ्रेड पार्ले "अल्फ्रेड कहते हैं" जैसे वाक्य में दो तत्व शामिल नहीं हैं: 1) अल्फ्रेड और 2) पार्ले, बल्कि तीन तत्वों से मिलकर बनता है: 1) अल्फ्रेड, 2) पार्ले और 3) वह कनेक्शन जो उन्हें एकजुट करता है और जिसके बिना कुछ भी नहीं होता। वाक्य। यह कहना कि अल्फ्रेड पार्ले जैसे वाक्य में केवल दो तत्व हैं, इसे पूरी तरह से सतही, रूपात्मक दृष्टिकोण से विश्लेषण करना और सबसे आवश्यक चीज़ - वाक्यात्मक संबंध - को अनदेखा करना है।<…>

विचारों को व्यक्त करने के लिए वाक्यात्मक संबंध आवश्यक है। इसके बिना हम कोई सुसंगत सामग्री संप्रेषित नहीं कर सकते। हमारा भाषण एक-दूसरे से असंबद्ध अलग-अलग छवियों और विचारों का एक सरल अनुक्रम होगा।

यह वाक्यात्मक संबंध है जो वाक्य को एक जीवित जीव बनाता है, और इसमें ही उसकी जीवन शक्ति निहित है।

एक वाक्य का निर्माण करने का अर्थ है शब्दों के एक अनाकार समूह में उनके बीच वाक्यात्मक संबंध स्थापित करके जीवन फूंकना। और इसके विपरीत, किसी वाक्य को समझने का अर्थ उन कनेक्शनों के समूह को समझना है जो उसमें शामिल शब्दों को एकजुट करते हैं। इस प्रकार वाक्य-विन्यास संबंध की अवधारणा सभी संरचनात्मक वाक्य-विन्यास का आधार है।<…>

वास्तव में, जिसे हम कनेक्शन कहते हैं, वह वास्तव में "वाक्यविन्यास" शब्द द्वारा व्यक्त किया जाता है, जिसका ग्रीक में अर्थ है "व्यवस्था", "व्यवस्था की स्थापना"।<…>स्पष्टता के लिए, हम उन रेखाओं का उपयोग करके शब्दों के बीच संबंधों को ग्राफ़िक रूप से चित्रित करेंगे जिन्हें हम वाक्य-विन्यास कनेक्शन रेखाएँ कहेंगे।<…>

वाक्यात्मक संबंध<…>शब्दों के बीच निर्भरता संबंध स्थापित करें। प्रत्येक लिंक किसी उच्च तत्व को निम्न तत्व के साथ जोड़ता है। हम श्रेष्ठ तत्व को प्रबंधक या अधीनस्थ कहेंगे, और निम्न तत्व को अधीनस्थ। इस प्रकार, वाक्य अल्फ्रेड पार्ले (अनुच्छेद 1 देखें) में, पार्ले नियंत्रण तत्व है, और अल्फ्रेड अधीनस्थ है।

जब हम आरोही वाक्यात्मक कनेक्शन में रुचि रखते हैं, तो हम कहेंगे कि अधीनस्थ तत्व प्रबंधक पर निर्भर करता है, और जब हम नीचे की ओर कनेक्शन के बारे में बात कर रहे हैं, तो हम कहेंगे कि नियंत्रण तत्व अधीनस्थ को नियंत्रित करता है, या उसे अधीन करता है।<…>

एक ही शब्द एक साथ एक शब्द पर निर्भर और दूसरे को अधीन कर सकता है। इस प्रकार, वाक्य मोन अमी पार्ले "मेरा दोस्त बोलता है" में, अमी "दोस्त" शब्द एक साथ पार्ले "बोलता है" शब्द के अधीन है और मोन "मेरा" शब्द के अधीन है (देखें वी. 2)।

इस प्रकार, वाक्य बनाने वाले शब्दों की समग्रता एक वास्तविक पदानुक्रम बनाती है।<…>एक वाक्य का अध्ययन, जैसा कि ऊपर बताया गया है, संरचनात्मक वाक्यविन्यास का लक्ष्य है, अनिवार्य रूप से एक वाक्य की संरचना के अध्ययन के लिए आता है, जो वाक्यात्मक कनेक्शन के पदानुक्रम से ज्यादा कुछ नहीं है।

ऊर्ध्वाधर दिशा में वाक्यात्मक संबंध का प्रतिनिधित्व करने वाली एक रेखा खींचना स्वाभाविक है, क्योंकि यह उच्च तत्व और निम्न तत्व के बीच संबंध का प्रतीक है।

सिद्धांत रूप में, कोई भी दास तत्व एक से अधिक प्रबंधकों पर निर्भर नहीं रह सकता है। दूसरी ओर, एक प्रबंधक कई अधीनस्थों का प्रबंधन कर सकता है, उदाहरण के लिए, मोन विइल अमी चांटे सेटे जोली चांसन "मेरा पुराना दोस्त यह सुंदर गीत गाता है" (देखें वी. 3)।

मोन वेइल सेटे जोली

प्रत्येक नियंत्रण तत्व, जिसमें एक या अधिक अधीनस्थ होते हैं, वह बनाता है जिसे हम कहेंगे गाँठ. हम एक नोड को एक सेट के रूप में परिभाषित करते हैं जिसमें एक नियंत्रण शब्द और वे सभी शब्द शामिल होते हैं - जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से - इसके अधीनस्थ होते हैं और जिन्हें यह किसी तरह से एक बंडल में जोड़ता है।<…>

बिल्कुल वाक्यात्मक कनेक्शन की तरह<…>, नोड्स एक के ऊपर एक स्थित हो सकते हैं। इस प्रकार, शब्दों के बीच कनेक्शन के पदानुक्रम के साथ-साथ, नोड्स के बीच कनेक्शन का भी पदानुक्रम होता है।<…>

किसी शब्द से बना वह नोड जो किसी वाक्य के सभी शब्दों को प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से अपने अधीन कर लेता है, नोड कहलाता है केंद्रीय हब. यह नोड पूरे वाक्य के केंद्र में है। यह वाक्य के सभी तत्वों को एक बंडल में बांधकर वाक्य की संरचनात्मक एकता सुनिश्चित करता है। एक प्रकार से वह पूरे वाक्य से तादात्म्य रखता है।<…>केंद्रीय नोड आमतौर पर एक क्रिया द्वारा बनता है।<…>

वाक्यात्मक कनेक्शन को दर्शाने वाली पंक्तियों का एक सेट एक स्टेममा बनाता है। स्टेम्मा दृश्य रूप से कनेक्शन के पदानुक्रम का प्रतिनिधित्व करता है और योजनाबद्ध रूप से सभी नोड्स और उनके द्वारा बनाए गए बंडलों को दिखाता है। इस प्रकार, स्टेमा दृश्य रूप में साकार वाक्य की संरचना है। तो, एक स्टेमा एक अमूर्त अवधारणा का एक दृश्य प्रतिनिधित्व है - एक वाक्य का एक संरचनात्मक आरेख।<…>

स्टेम्मा आपको उस समस्या को हल करने की अनुमति देता है, जो पारंपरिक व्याकरण के ढांचे के भीतर, अनुभवी शिक्षकों ने हमेशा अपने छात्रों के लिए निर्धारित की है। उन्होंने उनसे उस भाषा में वाक्य की संरचना का वर्णन करने के लिए कहा जिसे वे सीख रहे थे, चाहे वह लैटिन हो या कोई जीवित भाषा। जैसा कि सभी जानते हैं, यदि किसी वाक्य की संरचना स्पष्ट न हो तो वाक्य को सही ढंग से समझा ही नहीं जा सकता।<…>

संरचनात्मक शब्द क्रमवह क्रम है जिसमें वाक्यात्मक संबंध स्थापित किए जाते हैं। कनेक्शन स्थापित करने का क्रम स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट नहीं किया जा सकता है, क्योंकि प्रत्येक नियंत्रण तत्व में कई अधीनस्थ हो सकते हैं। इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि संरचनात्मक क्रम बहुआयामी है।<…>

जिस सामग्री से भाषण का निर्माण होता है वह ध्वनियों का एक क्रम है<…>जिसे हम अपने श्रवण अंगों से अनुभव करते हैं। हम इस क्रम को कहेंगे भाषण श्रृंखला. भाषण श्रृंखला एक आयामी है. यह हमें एक रेखा के रूप में दिखाई देता है। यह इसकी आवश्यक संपत्ति है.

भाषण श्रृंखला की रैखिक प्रकृति इस तथ्य के कारण है कि हमारा भाषण समय में प्रकट होता है, और समय मूल रूप से एक-आयामी है।<…>

भाषण श्रृंखला न केवल एक-आयामी है, बल्कि केवल एक ही दिशा में निर्देशित है। इसे इस तथ्य से समझाया गया है कि यह समय का एक कार्य है, जो केवल एक दिशा में चलता है। नतीजतन, भाषण श्रृंखला, समय की तरह, अपरिवर्तनीय है।<…>

संरचनात्मक क्रम और रैखिक क्रम.

सभी संरचनात्मक वाक्यविन्यास का आधार संरचनात्मक क्रम और रैखिक क्रम के बीच संबंध है। वाक्य पैटर्न का निर्माण या स्थापित करने का अर्थ है एक रैखिक क्रम को संरचनात्मक में बदलना।<…>और इसके विपरीत: किसी वाक्य को स्टेमा से पुनर्स्थापित करना, या स्टेमा को वाक्य में अनुवाद करना, इसका अर्थ है संरचनात्मक क्रम को एक रैखिक क्रम में बदलना, स्टेमा बनाने वाले शब्दों को एक श्रृंखला में विस्तारित करना।<…>हम कह सकते हैं: किसी दी गई भाषा को बोलने का अर्थ है एक संरचनात्मक क्रम को एक रैखिक क्रम में बदलने में सक्षम होना। तदनुसार, किसी भाषा को समझने का अर्थ एक रैखिक क्रम को संरचनात्मक क्रम में बदलने में सक्षम होना है।<…>

अपनी स्पष्ट सरलता के बावजूद, किसी शब्द की अवधारणा को भाषाई रूप से परिभाषित करना बेहद कठिन है।<…>जाहिरा तौर पर यहां मुद्दा यह है कि कई लोग किसी वाक्य की अवधारणा को परिभाषित करने के लिए किसी शब्द की अवधारणा से शुरुआत करने की कोशिश कर रहे हैं, इसके विपरीत, किसी वाक्य की अवधारणा से शुरू करके किसी वाक्य की अवधारणा को परिभाषित करने की कोशिश कर रहे हैं। शब्द। आप एक वाक्य को एक शब्द के माध्यम से परिभाषित नहीं कर सकते, बल्कि एक वाक्य के माध्यम से केवल एक शब्द को परिभाषित कर सकते हैं। किसी शब्द की अवधारणा के संबंध में वाक्य की अवधारणा तार्किक रूप से प्राथमिक है।<…>चूँकि वाक्य एक भाषण श्रृंखला में विकसित होता है, एक शब्द को केवल इस श्रृंखला के एक खंड के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।<…>

वाक्यविन्यास और आकृति विज्ञान.

जब वाक्य के संरचनात्मक आरेख को वाक् श्रृंखला में एक रेखीय क्रम में व्यवस्थित किया जाता है, तो यह एक ध्वनि खोल प्राप्त करने के लिए तैयार होता है और इस प्रकार अपना बाहरी रूप प्राप्त करता है।<…>बाहरी रूप के विपरीत संरचनात्मक और अर्थ संबंधी योजनाएँ, वाक्य के वास्तविक आंतरिक रूप का निर्माण करती हैं।<…>

जिसने भी पढ़ाई की है विदेशी भाषा, जानता है कि किसी भाषा के बोलने वाले पर उसके आंतरिक स्वरूप द्वारा क्या आवश्यकताएँ थोपी जाती हैं। यह एक ऐसी शक्ति का प्रतिनिधित्व करता है जिसका विरोध नहीं किया जा सकता - एक प्रकार की स्पष्ट अनिवार्यता। किसी वाक्य के बाह्य रूप का अध्ययन ही आकृति विज्ञान का उद्देश्य बनता है। इसके आंतरिक स्वरूप का अध्ययन वाक्य-विन्यास का उद्देश्य है।

इस प्रकार, वाक्यविन्यास आकृति विज्ञान से बिल्कुल अलग और स्वतंत्र है। यह अपने स्वयं के कानूनों का पालन करता है - यह स्वायत्त है। वाक्यविन्यास की स्वायत्तता सार्वभौमिक मान्यता से बहुत दूर है। 19वीं शताब्दी में हावी रहे विचारों के प्रभाव में, एफ. बोप का दृष्टिकोण भाषाविदों के दिमाग में डब्ल्यू. हम्बोल्ट के विचारों पर हावी होने के बाद, तुलनात्मक व्याकरण लगभग विशेष रूप से ध्वन्यात्मकता और आकृति विज्ञान के क्षेत्र में विकसित हुआ।<…>

जहाँ तक वाक्यविन्यास का सवाल है, एफ. बोप के समय से यह हमेशा आकृति विज्ञान के एक खराब रिश्तेदार की स्थिति में रहा है। उन दुर्लभ अवसरों पर जब उन्हें चुपचाप नहीं छोड़ा गया था, उन्हें रूपात्मक स्ट्रेटजैकेट में डाल दिया गया था। के सबसेपिछले सौ वर्षों में जो वाक्य-विन्यास के विवरण प्रकाशित हुए हैं वे इसका ही प्रतिनिधित्व करते हैं रूपात्मक वाक्यविन्यास. <…>

रूपात्मक मार्कर

हम विचार और तदनुरूप संरचनात्मक और रैखिक आरेख कहेंगे व्याख्या योग्य <…>, और ध्वन्यात्मक खोल जो उन्हें इंद्रियों द्वारा महसूस किया जाने वाला रूप देता है, कहा जाएगा जताते. <…>

अर्थ<…>, या मूल्य,<…>भाषण शृंखला का तत्व अभिव्यक्त करने वाले का अभिव्यक्त से संबंध है। और यह सच है: जो व्यक्त किया जाता है वही व्यक्त करने वाले का अर्थ होता है। अर्थ की अवधारणा किसी को यह परिभाषित करने की अनुमति देती है कि केवल व्यक्तकर्ता के संबंध में क्या व्यक्त किया गया है। इस प्रकार, यह व्यक्त के संबंध में व्यक्तकर्ता की प्रधानता को मानता है, अर्थात वाक्यविन्यास के संबंध में रूपविज्ञान की प्रधानता।

हालाँकि, ऐसी प्रधानता को स्वीकार करना गलत होगा। वास्तव में, वाक्य रचना आकृति विज्ञान से पहले आती है। जब हम बोलते हैं, तो हम पूर्वव्यापी रूप से उन स्वरों के अनुक्रम का अर्थ नहीं ढूंढ पाते हैं जो पहले ही बोले जा चुके हैं। इसके विपरीत, हमारा कार्य पूर्व-दिए गए विचार के लिए एक ठोस अवतार ढूंढना है, जो अकेले ही इसके अस्तित्व को उचित ठहराता है।<…>

वाक्य-विन्यास की प्रधानता हमें अपनी शब्दावली में एक नया शब्द शामिल करने के लिए बाध्य करती है, जो शब्द के अर्थ के विपरीत होगा। हम ऐसे शब्द के रूप में "मार्कर" (या "मॉर्फोलॉजिकल मार्कर") शब्द का प्रस्ताव करते हैं।<…>मार्कर अब अभिव्यक्त करने वाले का अभिव्यक्त के साथ संबंध को व्यक्त नहीं करता है, बल्कि अभिव्यक्त का अभिव्यंजक के साथ संबंध व्यक्त करता है। अब हम कह सकते हैं कि अभिव्यक्त करने वाला अभिव्यक्त का सूचक है।

उपरोक्त से यह निष्कर्ष निकलता है कि आकृति विज्ञान मूलतः मार्करों का अध्ययन है।<…>सिंटेक्टिक कनेक्शन में कोई मार्कर नहीं है, लेकिन यह इसे कम वास्तविक नहीं बनाता है।<…>

संरचना और फ़ंक्शन।

संचालन<…>संरचनात्मक एकता अपने तत्वों के कार्यों के सार्थक संयोजन पर आधारित है। कार्यों के बिना कोई संरचना नहीं हो सकती। दूसरे शब्दों में, वाक्यात्मक पदानुक्रम को सैन्य पदानुक्रम के समान ही संरचित किया जाता है, जिसमें प्रत्येक सैनिक कड़ाई से परिभाषित कार्य करता है।

उपरोक्त से यह निष्कर्ष निकलता है संरचना वाक्यविन्यास- यह कार्यात्मक वाक्यविन्यास के समान ही है, और इसलिए, वाक्य के विभिन्न तत्वों द्वारा किए गए और इसके जीवन के लिए आवश्यक कार्य इसके लिए प्राथमिक रुचि के हैं।<…>

इस दृष्टिकोण से, यह तर्क दिया जा सकता है कि कार्यात्मक वाक्यविन्यास आधुनिक भाषाओं के अध्ययन, उनमें सक्रिय महारत हासिल करने और उनके शिक्षण के लिए महत्वपूर्ण सहायता प्रदान कर सकता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कार्यात्मक वाक्यविन्यास और प्राग स्कूल की ध्वनिविज्ञान के बीच एक गहरा सादृश्य है, जो विशुद्ध रूप से भौतिक प्रकृति की घटनाओं के पीछे वास्तविक भाषाई कार्यों को देखने का प्रयास करता है जो ये घटनाएं निष्पादित करने में सक्षम हैं।<…>

पूर्ण और अपूर्ण शब्द.

पहली श्रेणी में एक निश्चित अर्थपूर्ण कार्य से संपन्न शब्द शामिल हैं, अर्थात, जिनका रूप सीधे तौर पर एक निश्चित विचार से जुड़ा होता है जिसे वह चेतना में दर्शाता है या उद्घाटित करता है।<…>

दूसरी श्रेणी में ऐसे शब्द शामिल हैं जिनका कोई अर्थ संबंधी कार्य नहीं है। ये वास्तव में केवल व्याकरणिक साधन हैं, जिनका कार्य केवल शब्दार्थ की दृष्टि से समृद्ध शब्दों की श्रेणी को इंगित करना, स्पष्ट करना या संशोधित करना और उनके बीच संबंध स्थापित करना है।<…>केवल कुछ भाषाओं में, विशेषकर चीनी में, पूर्ण और अपूर्ण शब्दों के बीच एक स्पष्ट सीमा होती है।<…>कई भाषाएँ, और विशेष रूप से यूरोपीय भाषाएँ, जो हमें सबसे अधिक रुचि देती हैं, अक्सर एक ही शब्द में पूर्ण-अर्थ और अपूर्ण-अर्थ वाले तत्वों को जोड़ती हैं। ऐसे शब्दों को हम समास कहेंगे।<…>

जैसा ऐतिहासिक विकासकिसी भाषा में, पूर्ण-अर्थ वाले शब्द अपूर्ण शब्दों में बदल जाते हैं, जिनका केवल व्याकरणिक कार्य होता है।<…>पूर्ण-मूल्यवान शब्दों द्वारा व्यक्त किए गए अर्थ केवल व्याकरणिक श्रेणियों के नेटवर्क के माध्यम से ही समझे जा सकते हैं। इसलिए, पूर्ण-अर्थ वाले शब्द श्रेणीबद्ध वाक्यविन्यास के क्षेत्र से संबंधित हैं।

इसके विपरीत, अधूरे शब्द, के हैं कार्यात्मक वाक्यविन्यास, चूंकि, सहायक व्याकरणिक तत्वों के रूप में, वे पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों को संरचनात्मक एकता में जोड़ने में मदद करते हैं।<…>

पूर्ण अर्थ वाले शब्दों के प्रकार.

हम पूर्ण-मूल्यवान शब्दों को उनकी श्रेणीगत सामग्री के अनुसार वर्गीकृत करेंगे। आइए वर्गीकरण के लिए दो आधारों पर प्रकाश डालें। सबसे पहले, वस्तुओं को व्यक्त करने वाले विचारों को प्रक्रियाओं को व्यक्त करने वाले विचारों से अलग करना आवश्यक है।

वस्तुएँ ऐसी चीजें हैं जिन्हें इंद्रियों द्वारा माना जाता है और चेतना द्वारा स्वतंत्र अस्तित्व के रूप में नोट किया जाता है, उदाहरण के लिए, शेवल "घोड़ा", टेबल "टेबल", जैसे कि "कोई"। वस्तुनिष्ठता के विचार को व्यक्त करने वाले पूर्ण-अर्थ वाले शब्द कहलाते हैं। संज्ञा.

प्रक्रियाएँ वे स्थितियाँ या क्रियाएँ हैं जिनके द्वारा चीज़ें अपना अस्तित्व प्रकट करती हैं, उदाहरण के लिए, est "is", dort "sleeps", mange "eats", fait "does", आदि। प्रक्रियाओं को सूचित करने वाले पूर्ण-मूल्यवान शब्द कहलाते हैं क्रियाएं.

अधिकांश भाषाओं में प्रक्रिया और विषय की अवधारणाओं के बीच अंतर करने की क्षमता नहीं होती है। वे प्रक्रिया को एक वस्तु के रूप में मानते हैं, और इसलिए क्रिया को एक संज्ञा के रूप में मानते हैं। ऐसी भाषाओं में, इल ऐमे "वह प्यार करता है" पुत्र प्रेम "उसके प्यार" से अलग नहीं है। दूसरे शब्दों में, यहाँ वाक्य का केंद्रीय नोड नाममात्र नोड है। ऐसा लगता है कि शब्द के उचित अर्थ में क्रिया की अवधारणा केवल हमारी यूरोपीय भाषाओं में ही पाई जाती है।<…>

दूसरा विभाजन ठोस अवधारणाओं के विपरीत है, जिसमें सिद्धांत रूप से वस्तुओं और प्रक्रियाओं की अवधारणाएं और अमूर्त अवधारणाएं शामिल हैं, जिनमें उनकी विशेषताएं शामिल हैं। इससे पूर्ण-मूल्यवान शब्दों की दो नई श्रेणियाँ मिलती हैं - एक वस्तुओं के क्षेत्र में, और दूसरी प्रक्रियाओं के क्षेत्र में।

वस्तुओं के अमूर्त गुणों को व्यक्त करने वाले पूर्णवाच्य शब्द कहलाते हैं विशेषण.

प्रक्रियाओं के अमूर्त गुणों को व्यक्त करने वाले पूर्ण-मूल्यवान शब्द कहलाते हैं क्रिया विशेषण <…>

तो, संज्ञा, विशेषण, क्रिया और क्रिया विशेषण पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों के चार वर्ग बनाते हैं जो भाषा की नींव पर आधारित होते हैं<…>

अधूरे शब्द.

हम पहले ही देख चुके हैं कि अधूरे शब्द विशेष व्याकरणिक उपकरण हैं, और परिणामस्वरूप वे कार्यात्मक वाक्यविन्यास से संबंधित हैं। इसलिए, हम उन्हें उनके अंतर्निहित कार्य की प्रकृति के अनुसार वर्गीकृत करेंगे।

अपूर्ण शब्दों का सामान्य कार्य किसी वाक्य की संरचना में परिवर्तन करके उसमें विविधता लाना है। कुछ अधूरे शब्द वाक्य संरचना के मात्रात्मक पहलू को संशोधित करते हैं, जबकि अन्य इसके गुणात्मक पहलू को संशोधित करते हैं।

इनमें से पहला कार्य, जो वाक्य की संरचना के मात्रात्मक पहलू को प्रभावित करता है, कहलाता है जंक्शन <…>. यह आपको किसी वाक्य के तत्वों की संख्या को असीमित रूप से बढ़ाने की अनुमति देता है, किसी भी मूल में समान प्रकृति के सैद्धांतिक रूप से असीमित संख्या में कोर जोड़ता है। हम जंक्शन के रूपात्मक मार्कर कहेंगे संयुक्त <…>.

इस प्रकार, अक्रियाशील का कार्य पूर्ण शब्दों या उनसे बनने वाले नोड्स को एक दूसरे के साथ जोड़ना है। इस प्रकार, फ्रांसीसी वाक्य लेस होम्स क्रैनजेंट ला मिस एंड रे एट ला मोर्ट में "लोग गरीबी और मृत्यु से डरते हैं," जंक्शनिव एट "और" पूरे शब्द मिस और रे "गरीबी" और मोर्ट "मृत्यु" को एक में जोड़ता है। साबुत।

वह फ़ंक्शन जो वाक्य की संरचना के गुणात्मक पहलू को बदल देता है, कहलाता है अनुवादकीय. यह आपको एक वाक्य के तत्वों को अंतहीन रूप से अलग करने की अनुमति देता है, किसी भी कोर को एक अलग प्रकृति के कोर की सैद्धांतिक रूप से अनंत संख्या में अनुवाद करता है (अर्थात, अन्य श्रेणियों से संबंधित)। हम अनुवाद के रूपात्मक मार्कर कहेंगे अनुवादक <…>.

इस प्रकार, अनुवादक का कार्य पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों की श्रेणियों को बदलना है। उदाहरण के लिए, मूल नोड ले ब्लू डे प्रुसे "प्रुशियन ब्लू" में, जलाया गया। "प्रुशियन ब्लू (पेंट)" लेख ले एक अनुवादक है जो विशेषण ब्लू "ब्लू" को एक संज्ञा में बदल देता है जिसका अर्थ है "नीला पेंट", और पूर्वसर्ग डे एक अनुवादक है जो संज्ञा प्रुसे "प्रशिया" को एक विशेषण में बदल देता है, क्योंकि ग्रुप डी प्रूसे में अनिवार्य रूप से एक विशेषण का कार्य होता है।<…>

जंक्शन.

जंक्शन एक प्रकार का सीमेंट है जो समान प्रकृति के नाभिकों को एक साथ रखता है। यह उसी का अनुसरण करता है, जैसे सीमेंट मोर्टारईंटों के बीच रखे गए जंक्शन संरचनात्मक रूप से कोर के बीच स्थित होते हैं, बिना उनमें प्रवेश किए। जंक्शनों को आंतरिक परमाणु तत्व कहा जा सकता है।<…>जंक्शन फ़ंक्शन को पारंपरिक व्याकरण द्वारा भी मान्यता प्राप्त है, जो "समन्वय संयोजन" शब्द के साथ जंक्शन वाक्यांशों को निर्दिष्ट करता है।<…>

अनुवादक.

अनुवादक, जैसा कि हमने ऊपर देखा, अधूरे शब्द हैं जिनका कार्य पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों की श्रेणी को बदलना है।

इसका तात्पर्य यह है कि उनकी कार्रवाई सीधे पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों पर निर्देशित होती है और इसलिए, इन शब्दों द्वारा गठित नाभिक के भीतर स्थानीयकृत होती है। हम कह सकते हैं कि, अक्रियाशील तत्वों के विपरीत, जो आंतरिक परमाणु तत्व हैं, अनुवादक आंतरिक परमाणु तत्व हैं<…>

पारंपरिक व्याकरण द्वारा अनुवाद संबंधी कार्य पर ध्यान नहीं दिया गया, जो समन्वयन संयोजनों की तुलना केवल अधीनस्थ संयोजनों से करता था। वास्तव में, न केवल अधीनस्थ समुच्चयबोधक, बल्कि सापेक्ष सर्वनाम, पूर्वसर्ग, लेखऔर सहायक क्रियाएँपारंपरिक व्याकरण, साथ ही क्रिया उपसर्गऔर व्याकरणिक अंत, जो एकत्रित अनुवादों से अधिक कुछ नहीं हैं।<…>

ऑफ़र के प्रकार.

प्रत्येक पूर्ण-मूल्यवान शब्द एक नोड बना सकता है। हम उतने ही प्रकार के नोड्स में अंतर करेंगे जितने प्रकार के पूर्ण शब्द हैं, अर्थात् चार: क्रिया नोड, मूल नोड, विशेषण नोड और क्रिया विशेषण नोड।

· क्रिया नोड- यह एक नोड है जिसका केंद्र एक क्रिया है, उदाहरण के लिए, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हराता है।"

· सारभूत नोड- यह एक नोड है जिसका केंद्र एक संज्ञा है, उदाहरण के लिए, छह किले चेवॉक्स "छह मजबूत घोड़े।"

· विशेषण नोडएक नोड है जिसका केंद्र एक विशेषण है, उदाहरण के लिए, मेमेंट ज्यून के अतिरिक्त "बेहद युवा।"

· क्रियाविशेषण गाँठ- यह एक नोड है जिसका केंद्र एक क्रिया विशेषण है, उदाहरण के लिए, रिलेटिव वाइट "अपेक्षाकृत जल्दी।"

जैसा कि हमने देखा, कोई भी प्रस्ताव नोड्स का एक संगठित संग्रह है। हम उस नोड को केंद्रीय कहते हैं जो वाक्य के अन्य सभी नोड्स को अधीनस्थ करता है।

वाक्यों को उनके केंद्रीय नोड की प्रकृति के अनुसार वर्गीकृत करने का प्रस्ताव है। हम वाक्यों के उतने ही प्रकार भेद करेंगे जितने प्रकार के नोड हैं, अर्थात् चार: मौखिक वाक्य, मूल वाक्य, विशेषण वाक्य और क्रियाविशेषण वाक्य।

क्रिया उपवाक्य- यह एक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड मौखिक है, उदाहरण के लिए: ले सिग्नल वर्ट इंडिक ला वोइ लिब्रे "हरा सिग्नल इंगित करता है कि रास्ता खुला है।"<…>

सारवाच्य वाक्य- यह एक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड मूल है, उदाहरण के लिए: ले स्टुपिड XIX si cle "स्टुपिड XIX सेंचुरी"<…>या लैट. वे विक्टिस "पराजितों पर शोक।"

विशेषण वाक्य- यह एक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड विशेषण है। हालाँकि, विशेषण के बजाय, एक कृदंत प्रकट हो सकता है, जो वाक्य की संरचना को नहीं बदलता है, उदाहरण के लिए: औवर्ट ला न्युइट "रात में खुला।"<…>

क्रियाविशेषण खंड- यह एक वाक्य है जिसका केंद्रीय नोड क्रियाविशेषण है। क्रियाविशेषण का स्थान क्रियाविशेषण अभिव्यक्ति द्वारा लिया जा सकता है, जो वाक्य की संरचना को नहीं बदलता है, उदाहरण के लिए: ए ला रीचेर्चे डु टेम्प्स पेर्डु "खोए हुए समय की तलाश में।"<…>

उन भाषाओं में जो क्रिया और संज्ञा के बीच अंतर करती हैं, विशेषकर यूरोपीय भाषाओं में<…>, सबसे आम क्रिया वाक्य हैं। इनका अनुसरण घटती आवृत्ति के क्रम में मूलवाचक, विशेषण और क्रियाविशेषण उपवाक्यों द्वारा किया जाता है। अंतिम तीन प्रकार, जैसा कि हमने देखा है, अक्सर पुस्तक के शीर्षक, मंच निर्देशन आदि में पाए जाते हैं।<…>

जिन भाषाओं में क्रिया और संज्ञा के बीच स्पष्ट रूप से अंतर नहीं किया जाता, वहां क्रिया उपवाक्य नहीं हो सकते। इनमें सर्वाधिक प्रचलित वाक्य मूलवाचक हैं<…>.

किसी भी प्रस्ताव का आधार नोड्स का कोई न कोई संगठन होता है। इस सामान्य आधार पर अन्य घटनाएँ आरोपित की जा सकती हैं, जिसके परिणामस्वरूप वाक्य की संरचना अधिक जटिल हो जाती है और संभावित संरचनाओं की विविधता बढ़ जाती है। ऐसी दो घटनाएँ हैं: जंक्शन<…>और प्रसारण<…>.

आइए कॉल करने के लिए सहमत हों एक साधारण वाक्यकोई भी वाक्य जिसमें नोड्स का सामान्य संगठन जंक्शन या अनुवाद से कहीं भी जटिल नहीं है।

क्रमश मिश्रित वाक्य <…>हम उसे कहेंगे जिसमें जंक्शन या अनुवाद दर्शाया गया है।<…>

दूसरी पुस्तक संरचना के बारे में बात करती है सरल वाक्य.

क्रिया नोड.

क्रिया नोड, जो अधिकांश यूरोपीय भाषाओं में वाक्य का केंद्र है<…>, एक प्रकार का छोटा नाटक व्यक्त करता है। दरअसल, किसी भी नाटक की तरह, इसमें आवश्यक रूप से कार्रवाई होती है, और अक्सर पात्र और परिस्थितियाँ भी होती हैं।

यदि हम नाटकीय वास्तविकता के स्तर से संरचनात्मक वाक्य-विन्यास के स्तर की ओर बढ़ते हैं, तो क्रिया, अभिनेता और परिस्थितियाँ क्रमशः क्रिया, कर्ता और परिस्थिति बन जाती हैं। क्रिया प्रक्रिया को व्यक्त करती है<…>

अभिनेता जीवित प्राणी या वस्तुएं हैं जो प्रक्रिया में भाग लेते हैं<…>इस प्रकार, वाक्य में अल्फ्रेड डोने ले लिवरे और चार्ल्स "अल्फ्रेड किताब चार्ल्स को देता है" (देखें कला. 77), चार्ल्स और यहां तक ​​कि लिवरे, हालांकि वे स्वयं कार्य नहीं करते हैं, फिर भी अल्फ्रेड के समान ही अभिनेता हैं।

अल्फ्रेड ले लिव्रे और चार्ल्स

सिरकॉन्स्टेंट उन परिस्थितियों (समय, स्थान, विधि, आदि) को व्यक्त करते हैं जिनमें प्रक्रिया सामने आती है।<…>सिरकॉन्स्टेंट हमेशा क्रियाविशेषण (समय, स्थान, विधि, आदि) या उनके समकक्ष होते हैं। और इसके विपरीत, यह क्रियाविशेषण है, जो एक नियम के रूप में, हमेशा स्थिरांक का कार्य करता है।

हमने देखा है कि क्रिया क्रिया केंद्रक का केंद्र है और इसलिए क्रिया वाक्य का केंद्र है।<…>इस प्रकार यह संपूर्ण मौखिक वाक्य के नियंत्रक तत्व के रूप में कार्य करता है।

एक सरल वाक्य में, केंद्रीय नोड का क्रिया होना आवश्यक नहीं है। लेकिन यदि किसी वाक्य में कोई क्रिया है तो वह हमेशा इस वाक्य का केंद्र होती है।<…>

जहां तक ​​कर्ता और सर्कंस्टेंट का सवाल है, ये क्रिया के सीधे अधीनस्थ तत्व हैं।<…>

विषय और विधेय.

पारंपरिक व्याकरण, तार्किक सिद्धांतों पर आधारित, एक वाक्य में विषय और विधेय के तार्किक विरोध को प्रकट करना चाहता है: विषय वह है जिसके बारे में कुछ बताया जाता है, विधेय वह है जो विषय के बारे में बताया जाता है<…>

जहां तक ​​भाषा के तथ्यों के विशुद्ध रूप से भाषाई अवलोकनों का सवाल है, वे हमें पूरी तरह से अलग प्रकृति का निष्कर्ष निकालने की अनुमति देते हैं: किसी भी भाषा में एक भी विशुद्ध भाषाई तथ्य विधेय के विषय के विरोध की ओर नहीं ले जाता है।

इस प्रकार, उदाहरण के लिए, लैटिन वाक्य फिलियस अमात पेट्रम में "बेटा पिता से प्यार करता है" (देखें वी. 80), अमात शब्द विधेय तत्व अमा- और विषय तत्व -टी के समूहन का परिणाम है। इस प्रकार विषय और विधेय के बीच का विराम शब्द में विराम से इंगित नहीं होता है। इसके विपरीत, विषय फ़िलियस ... - टी और विधेय अमा - ... पेट्रम के घटक तत्वों के बीच एक अंतर है।

विषय और विधेय के तत्वों का अंतर्संबंध इन दो अवधारणाओं के विरोध के बारे में स्थिति के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं बैठता है, जबकि यदि हम क्रिया नोड की केंद्रीय स्थिति के बारे में परिकल्पना को स्वीकार करते हैं तो कोई कठिनाई उत्पन्न नहीं होती है।

विधेय में कभी-कभी ऐसे तत्व शामिल होते हैं जिनकी प्रकृति और आंतरिक संरचना विषय के तत्वों की प्रकृति और संरचना से पूरी तरह तुलनीय होती है।

उदाहरण के लिए, वाक्य वोट्रे ज्यून अमी कनॉट मोन ज्यून कजिन "आपका युवा मित्र मेरे युवा चचेरे भाई को जानता है" (अनुच्छेद 81 देखें) लें। यहां तत्व मोन ज्यून कजिन एक मूल नोड बनाता है, जो पूरी तरह से नोड वोत्रे ज्यून अमी के अनुरूप है, जैसा कि उनके तनों की पहचान से पता चलता है।<…>. परिणामस्वरूप, उन्हें विभिन्न स्तरों पर रखने का कोई कारण नहीं है, जो अपरिहार्य है यदि हम विषय और विधेय के विरोध की अनुमति देते हैं।

आपका पहला चचेरा भाई

यदि हम वाक्य में क्रिया नोड को केंद्रीय मानने की परिकल्पना से आगे बढ़ते हैं और तदनुसार तने का निर्माण करते हैं तो यह असुविधा गायब हो जाती है। इस मामले में, दो मूल नोड्स के बीच समानता बहाल की जाती है (कला देखें। 83)।

वोत्रे ज्यून मोन ज्यून

विधेय के प्रति विषय का विरोध हमें वाक्य में संरचनात्मक संतुलन देखने से रोकता है, क्योंकि यह एक विषय के रूप में एक कर्ता को अलग कर देता है और अन्य कर्ता को बाहर कर देता है, जो क्रिया और सभी के साथ मिलकर बनता है। स्थिरांक, विधेय को सौंपे गए हैं। इस दृष्टिकोण का अर्थ है कि वाक्य के सदस्यों में से एक को असंगत महत्व दिया जाता है, किसी भी कड़ाई से भाषाई तथ्य द्वारा उचित नहीं ठहराया जाता है।

विधेय के प्रति विषय का विरोध, विशेष रूप से, अभिनेताओं की अदला-बदली करने की क्षमता को छुपाता है, जो संपार्श्विक परिवर्तनों को रेखांकित करता है।

इस प्रकार, सक्रिय लैटिन वाक्य फिलियस अमेट पेट्रम "बेटा पिता से प्यार करता है", अभिनेताओं के सरल आदान-प्रदान से, निष्क्रिय पैटर अमातुर ए फिलियो में बदल जाता है "पिता को पुत्र से प्यार होता है": पहला अभिनेता फिलियस के बजाय पैटर बन जाता है, दूसरा - पैट्रेम के बजाय एक फ़िलियो, और प्रत्येक अपने स्तर पर रहता है (कला देखें। 85 और 86)।

फ़िलियस पेट्रेम पैटर ए फ़िलियो

स्टेम्मा 85 स्टेम्मा 86

इसके विपरीत, विधेय के प्रति विषय का विरोध विसंगति की ओर ले जाता है, क्योंकि प्रत्येक कर्ता इस आधार पर अपना स्तर बदलता है कि वह विषय है या नहीं (कला देखें। 87 और 88)।

फ़िलियस अमत पितृ अमातुर

स्टेम्मा 87 स्टेम्मा 88

ध्वनि तंत्र को छिपाते हुए, विधेय के विषय का विरोध एक साथ अभिनेताओं के पूरे सिद्धांत और क्रियाओं की संयोजकता को अस्पष्ट कर देता है।

इसके अलावा, यह जंक्शन और अनुवाद के तथ्यों की पहचान करना असंभव बना देता है, जिन्हें केंद्रीय नोड के रूप में क्रिया नोड के पास पहुंचने पर इतनी आसानी से समझाया जाता है।<…>

हमने देखा है कि अभिनेता वे व्यक्ति या वस्तु होते हैं, जो किसी न किसी हद तक प्रक्रिया में भाग लेते हैं। दूसरी ओर, हमने यह भी देखा है कि कर्ता आमतौर पर संज्ञाओं द्वारा व्यक्त किए जाते हैं<…>और वे सीधे क्रिया के अधीन हैं।<…>अभिनेता अपनी प्रकृति में भिन्न होते हैं, जो बदले में क्रिया नोड में उनकी संख्या से संबंधित होते हैं। इस प्रकार क्रिया नोड की संपूर्ण संरचना में अभिनेताओं की संख्या का प्रश्न निर्णायक है।

क्रियाएँ हैं अलग-अलग नंबरअभिनेता इसके अलावा, एक ही क्रिया में हमेशा कर्ता की संख्या समान नहीं होती है। बिना कर्ता वाली क्रियाएँ होती हैं, एक, दो या तीन कर्ता वाली क्रियाएँ होती हैं।

कर्ता के बिना क्रियाएं एक ऐसी प्रक्रिया को व्यक्त करती हैं जो अपने आप सामने आती है और जिसमें कोई भागीदार नहीं होता है। यह मुख्य रूप से वायुमंडलीय घटनाओं को दर्शाने वाली क्रियाओं पर लागू होता है। इस प्रकार, लैटिन वाक्य प्लुइट "बारिश हो रही है" में क्रिया प्लुइट कर्ता के बिना एक क्रिया (बारिश) का वर्णन करती है। ऐसे मामले में स्टेमा एक साधारण कर्नेल में बदल जाता है,<…>चूंकि, कर्ता की अनुपस्थिति के कारण, इन उत्तरार्द्ध और क्रिया के बीच संबंध इसमें प्रतिबिंबित नहीं हो सकते हैं।<…>

उपरोक्त का खंडन फ्रांसीसी वाक्यों में नहीं पाया जा सकता है जैसे इल प्लुट "बारिश हो रही है", इल नेगे "बर्फ गिर रही है", जहां इल एक अभिनेता के रूप में कार्य करता प्रतीत होता है, क्योंकि वास्तव में इल केवल तीसरे व्यक्ति का संकेतक है क्रिया का और किसी भी व्यक्ति या वस्तु को व्यक्त नहीं करता है जो किसी भी तरह से इस वायुमंडलीय घटना में भाग ले सकता है। इल प्लुट नाभिक बनाता है, और यहां का तना पिछले वाले के समान है।<…>पारंपरिक व्याकरण ने इस तथ्य को मान्यता दी, और इस मामले में आईएल को एक छद्म विषय कहा।<…>

थोड़े से नाटक के साथ एक वाक्य की हमारी तुलना पर लौटते हुए,<…>हम कहेंगे कि क्रियाहीन क्रिया के मामले में, पर्दा एक ऐसे मंच को प्रकट करने के लिए उठता है जिस पर बारिश हो रही है या बर्फबारी हो रही है, लेकिन कोई अभिनेता नहीं है।

एक कर्ता वाली क्रियाएँ उस क्रिया को व्यक्त करती हैं जिसमें केवल एक व्यक्ति या वस्तु भाग लेता है। इस प्रकार, अल्फ्रेड टोम्बे के वाक्य "अल्फ्रेड फॉल्स" (देखें वी. 91) में, अल्फ्रेड गिरने की क्रिया में एकमात्र भागीदार है, और इस क्रिया को घटित करने के लिए अल्फ्रेड के अलावा किसी अन्य को इसमें भाग लेने की कोई आवश्यकता नहीं है।

ऊपर दी गई परिभाषा के अनुसार, कोई यह सोचेगा कि अल्फ्रेड एट एंटोनी टोम्बेंट "अल्फ्रेड और एंटोनी फॉल" जैसे वाक्य में क्रिया टोम्बर में दो कर्ता शामिल हैं (देखें वी. 92)। कुछ नहीँ हुआ। यह वही अभिनेता है जिसे दो बार दोहराया गया है। यह वही भूमिका है जो अलग-अलग लोगों द्वारा निभाई जाती है। दूसरे शब्दों में, अल्फ्रेड एट एंटोनी टोम्बेंट = अल्फ्रेड टोम्बे + एंटोनी टोम्बेंट (देखें कला. 93)। हमारे यहाँ एक सरल द्वंद्व है। और अभिनेताओं की संख्या निर्धारित करते समय द्विभाजन की घटना को ध्यान में नहीं रखा जाता है।

तोम्बे तोम्बे तोम्बे तोम्बे

अल्फ्रेड एट एंटोनी अल्फ्रेड एंटोनी अल्फ्रेड एट एंटोनी

स्टेम्मा92 स्टेम्मा 93

दो कर्ता वाली क्रियाएँ एक प्रक्रिया को व्यक्त करती हैं जिसमें दो व्यक्ति या वस्तुएँ भाग लेते हैं (बेशक, एक दूसरे की नकल किए बिना)। इस प्रकार, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड के वाक्य "अल्फ्रेड बर्नार्ड को मारता है" में दो कलाकार हैं: 1 - अल्फ्रेड, जो वार करता है, और 2 - बर्नार्ड, जो उन्हें प्राप्त करता है। दो अभिनेताओं के साथ कोई कार्रवाई नहीं हो सकती यदि दोनों अभिनेता, प्रत्येक अपने हिस्से के लिए, इसमें भाग नहीं लेते।

तीन कर्ता वाली क्रियाएँ एक क्रिया को व्यक्त करती हैं जिसमें तीन व्यक्ति या वस्तुएँ भाग लेते हैं (स्वाभाविक रूप से, एक दूसरे की नकल किए बिना)। इस प्रकार, वाक्य अल्फ्रेड डोने ले लिवरे ए चार्ल्स में "अल्फ्रेड पुस्तक चार्ल्स को देता है" में तीन कर्ता हैं: 1 - अल्फ्रेड, जो पुस्तक देता है, 2 - ले लिवरे "पुस्तक", जो चार्ल्स को दी जाती है, और 3 - चार्ल्स, वह जो पुस्तक प्राप्त करता है। तीन अभिनेताओं के साथ कोई कार्रवाई नहीं हो सकती यदि तीनों अभिनेता, प्रत्येक अपनी-अपनी भूमिका में, उसमें भाग नहीं लेते।

तीन कर्ता वाली क्रियाओं के मामले में, पहला और तीसरा कर्ता आमतौर पर व्यक्ति (अल्फ्रेड, चार्ल्स) होते हैं, दूसरा एक वस्तु (पुस्तक) होता है।

एक सहायक क्रिया का परिचय (मूड या तनावपूर्ण रूपों में) कर्ता संरचना के संगठन में कुछ भी नहीं बदलता है: वाक्य की कर्ता संरचना अल्फ्रेड प्यूट डोनर ले लिवरे और चार्ल्स "अल्फ्रेड चार्ल्स को पुस्तक दे सकते हैं" (लेख देखें) 94) वाक्य की संरचना अल्फ्रेड डोने ले लिव्रे ए चार्ल्स से अलग नहीं है (कला देखें। 77)

ले लिवर ए चार्ल्स

अभिनेताओं के प्रकार.

1. अलग-अलग कर्ता जिस क्रिया का पालन करते हैं उसके संबंध में अलग-अलग कार्य करते हैं।<…>शब्दार्थ की दृष्टि से, पहला कर्ता वह है जो क्रिया को अंजाम देता है। इसलिए, पारंपरिक व्याकरण में पहले कर्ता को विषय कहा जाता है, और हम इस शब्द को छोड़ देंगे।<…>शब्दार्थ की दृष्टि से, दूसरा कर्ता वह है जो क्रिया का अनुभव करता है। दूसरे कर्ता को लंबे समय तक प्रत्यक्ष वस्तु और बाद में वस्तु वस्तु कहा जाता रहा है। हम इसे बस एक वस्तु कहेंगे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यदि शब्दार्थ की दृष्टि से विषय और वस्तु के बीच विरोधाभास है, तो संरचनात्मक रूप से विरोधाभास नहीं है, बल्कि पहले और दूसरे कर्ता के बीच एक साधारण अंतर है।

वास्तव में, संरचनात्मक दृष्टिकोण से, भले ही हमारे सामने पहला या दूसरा कर्ता हो, अधीनस्थ तत्व हमेशा एक अतिरिक्त होता है, किसी न किसी तरह से अधीनस्थ शब्द का पूरक होता है,<…>और किसी भी स्थिति में, संज्ञा, चाहे वह विषय हो या वस्तु, एक नोड में एकजुट होकर सभी अधीनस्थ तत्वों को नियंत्रित करती है जिसके केंद्र के रूप में वह कार्य करती है।

इस दृष्टि से तथा पारंपरिक शब्दों का प्रयोग करते हुए यह बिना किसी हिचकिचाहट के कहा जा सकता है कि यह विषय अन्य सभी विषयों की तरह एक पूरक है। हालाँकि पहली नज़र में ऐसा कथन विरोधाभासी लगता है, यह आसानी से साबित हो सकता है अगर हम स्पष्ट करें कि हम शब्दार्थ के बारे में नहीं, बल्कि संरचनात्मक दृष्टिकोण के बारे में बात कर रहे हैं।

इस प्रकार, अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड वाक्य में, "अल्फ्रेड ने बर्नार्ड को हराया"<…>बर्नार्ड संरचनात्मक रूप से दूसरा कर्ता है और शब्दार्थ रूप से क्रिया फ्रैपे का उद्देश्य है।

दूसरे कर्ता को परिभाषित करने में, हमने हमेशा सबसे सामान्य तथ्यों की ओर रुख किया, अर्थात् सक्रिय डायथेसिस।<…>आइए अब निष्क्रिय डायथेसिस की ओर मुड़ें, जब क्रिया को विपरीत दिशा से देखा जाता है।<…>जबकि सक्रिय डायथेसिस में क्रिया का दूसरा कर्ता क्रिया का अनुभव करता है,<…>निष्क्रिय डायथेसिस में क्रिया का दूसरा कर्ता इस क्रिया को करता है: बर्नार्ड इस्ट फ्रैप और पार अल्फ्रेड "बर्नार्ड को अल्फ्रेड द्वारा पीटा जाता है।"

इस प्रकार, संरचनात्मक दृष्टिकोण से, हम सक्रिय के दूसरे कर्ता के बीच अंतर करेंगे, जिसके लिए हम केवल दूसरे कर्ता और निष्क्रिय के दूसरे कर्ता का नाम रखेंगे।

शब्दार्थ की दृष्टि से, पारंपरिक व्याकरण में निष्क्रिय के दूसरे कर्ता को आमतौर पर निष्क्रिय, या एजेंट वस्तु का पूरक कहा जाता है। हम इसे प्रतिविषय कहेंगे,<…>क्योंकि यह विषय का विरोध करता है, जैसे निष्क्रिय सक्रिय का विरोध करता है।

तीसरा कर्ता - अर्थ की दृष्टि से - वह कर्ता है जिसके लाभ के लिए या जिसकी हानि के लिए कार्य किया जाता है। इसलिए, पारंपरिक व्याकरण में तीसरे कर्ता को कभी अप्रत्यक्ष वस्तु या गुणवाचक कहा जाता था।

तीसरा अभिनेता अन्य अभिनेताओं की उपस्थिति के साथ-साथ सक्रिय से निष्क्रिय में संक्रमण से प्रभावित नहीं होता है। सक्रिय और निष्क्रिय डायथेसिस दोनों में, यह तीसरा अभिनेता बना हुआ है: अल्फ्रेड डोने ले लिव्रे ए चार्ल्स "अल्फ्रेड ने चार्ल्स को पुस्तक दी है," जैसा कि ले लिव्रे इस्ट डोने पार अल्फ्रेड ए चार्ल्स "पुस्तक अल्फ्रेड द्वारा चार्ल्स को दी गई है।"<…>

वैलेंस और आवाज

हम पहले से जानते हैं<…>ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें एक भी कर्ता नहीं होता, ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें एक कर्ता होता है, ऐसी क्रियाएँ होती हैं जिनमें दो कर्ता होते हैं और क्रियाएँ जिनमें तीन कर्ता होते हैं।

जिस प्रकार कर्ता विभिन्न प्रकार के होते हैं: पहला कर्ता, दूसरा कर्ता और तीसरा कर्ता<…>, और इन कर्ताओं को नियंत्रित करने वाली क्रियाओं के गुण इस पर निर्भर करते हुए भिन्न होते हैं कि वे एक, दो या तीन कर्ताओं को नियंत्रित करते हैं या नहीं। आख़िरकार, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि विषय एक क्रिया को उसी तरह नहीं समझ सकता है जो एक कर्ता को नियंत्रित करने में सक्षम है, एक क्रिया जो दो या तीन कर्ता को नियंत्रित करने में सक्षम है, और एक क्रिया जो किसी भी कर्ता को होने की संभावना से वंचित है।

इस प्रकार, एक क्रिया को हुक वाले एक प्रकार के परमाणु के रूप में सोचा जा सकता है, जो कम या ज्यादा कर्ताओं को अपनी ओर आकर्षित कर सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि इन कर्ताओं को अपने पास रखने के लिए उसे हुक्स की कम या ज्यादा संख्या कितनी है। किसी क्रिया में ऐसे हुकों की संख्या, और, परिणामस्वरूप, कर्ताओं की संख्या जिसे वह नियंत्रित करने में सक्षम है, उस सार का गठन करती है जिसे हम क्रिया की वैधता कहेंगे।

संभावित कर्ता के संबंध में किसी क्रिया को उसकी संयोजकता के संदर्भ में प्रस्तुत करने का वक्ता का तरीका व्याकरण में ध्वनि कहलाता है। नतीजतन, किसी क्रिया के ध्वनि गुण मुख्य रूप से उसमें अभिनय करने वालों की संख्या पर निर्भर करते हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है कि किसी क्रिया की सभी संयोजकताएं संबंधित कर्ता द्वारा ग्रहण की जाएं, ताकि वे हमेशा, ऐसा कहें तो, संतृप्त रहें। कुछ वैलेंस खाली या मुक्त हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, द्विसंयोजक क्रिया मंत्र "गाना" का उपयोग दूसरे कर्ता के बिना किया जा सकता है। आप अल्फ्रेड चांटे "अल्फ्रेड गाते हैं", सीएफ कह सकते हैं। अल्फ्रेड चांटे उने चांसन "अल्फ्रेड एक गीत गाते हैं।"<…>

वैलेंटहीन क्रियाएँ

जिन क्रियाओं में कर्ता नहीं हो सकते, या संयोजकहीन क्रियाएँ, अर्थात् जिन क्रियाओं में कोई संयोजकता नहीं होती, उन्हें पारंपरिक व्याकरण में अवैयक्तिक कहा जाता है। हालाँकि, अंतिम शब्द को असफल माना गया, क्योंकि तथाकथित अवैयक्तिक क्रियाओं का उपयोग व्यक्तिगत मनोदशाओं दोनों में किया जाता है<…>, और अवैयक्तिक लोगों में (एक इनफ़िनिटिव या कृदंत के रूप में, उदाहरण के लिए, प्लुवोइर "बारिश करना")।

संयोजकताहीन क्रियाओं में कर्ता की अनुपस्थिति को आसानी से समझाया जा सकता है यदि हम मानते हैं कि वे उन घटनाओं को दर्शाते हैं जो किसी कर्ता की भागीदारी के बिना घटित होती हैं। वाक्य इल नेगे "बर्फबारी हो रही है" केवल प्रकृति में होने वाली एक प्रक्रिया को दर्शाता है, और हम किसी ऐसे कारक के अस्तित्व की कल्पना नहीं कर सकते जो इस प्रक्रिया का मूल कारण होगा।

एकसंयोजक क्रियाएँ।

एक कर्ता वाली क्रियाएं, अन्यथा मोनोवैलेंट क्रियाएं, पारंपरिक व्याकरण में के रूप में जानी जाती हैं<…>नाम अकर्मक क्रियाएं. उदाहरण के लिए, क्रिया sommeiller "नींद लेना", voyager "यात्रा करना", और jaillir "to gush" अकर्मक हैं।

वास्तव में, कोई अल्फ्रेड डॉर्ट "अल्फ्रेड सोता है" या अल्फ्रेड टोम्बे "अल्फ्रेड फॉल्स" कह सकता है, लेकिन कोई यह नहीं कह सकता, या बल्कि कल्पना नहीं कर सकता कि यह प्रक्रिया अल्फ्रेड के अलावा किसी अन्य अभिनेता को प्रभावित करती है। झपकी लेना, यात्रा करना, या किसी पर या किसी भी चीज पर जोर देना असंभव है।

मोनोएक्टेंट क्रियाएं अक्सर मूल क्रिया बन जाती हैं<…>, लेकिन क्रिया क्रियाएँ एक कर्ता भी हो सकती हैं।<…>एकल-अभिकर्ता क्रियाओं के मामले में, कभी-कभी यह निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है कि उनका एकमात्र कर्ता पहला या दूसरा कर्ता है या नहीं।<…>

मौसम संबंधी घटनाओं को दर्शाने वाली क्रियाएं भी विश्लेषण के लिए बड़ी कठिनाइयां पेश करती हैं जब उन्हें एकल-अभिनय क्रियाओं के रूप में उपयोग किया जाता है। अभिव्यक्ति इल प्लुट डेस हैलेबर्डेस "बारिश बाल्टियों की तरह बरस रही है" (शाब्दिक रूप से "हलबर्ड डालना") का विश्लेषण कभी-कभी डेस हैलेबर्डेस प्लुवेंट लिट के रूप में किया जाता है। "हलबर्ड बारिश की तरह गिर रहे हैं।" लेकिन हलबर्ड को विषय के बजाय बारिश की वस्तु के रूप में समझा जाना चाहिए, जो बदले में बारिश की धाराएं फेंकते हुए ग्रीक देवता की छवि में दिखाई देता है। इसके अलावा, बहुवचन रूप हैलेबार्ड्स को व्याकरणिक रूप से क्रिया प्लुट के विषय के रूप में नहीं माना जा सकता है, जो रूप को बरकरार रखता है एकवचन. इससे पता चलता है कि एकमात्र अभिनेता डेस हैलेबर्डेस दूसरा अभिनेता है, पहला नहीं।<…>

यह भी बहुत संभव है कि क्रियाएँ एक कर्ता के साथ हों, जो कि तीसरा कर्ता है। विशेषकर जर्मन जैसे भावों में ऐसी क्रियाएँ पाई जाती हैं। यह गर्म है "मैं गर्म हूं"; यहां संप्रदान कारक द्वारा व्यक्त कर्ता वह व्यक्ति है जिसके लिए क्रिया द्वारा व्यक्त गर्मी की भावना को जिम्मेदार ठहराया गया है।

सकर्मक क्रिया।

पारंपरिक व्याकरण में दो-अभिक क्रियाओं को सकर्मक क्रिया कहा जाता है क्योंकि अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड जैसे वाक्य में "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हराता है," क्रिया अल्फ्रेड से बर्नार्ड की ओर बढ़ती है।

पारंपरिक व्याकरण में, अच्छे कारण के साथ, चार प्रकार की सकर्मक आवाज़ को प्रतिष्ठित किया जाता है, कुछ-कुछ उपस्वर की तरह, जिसे हम डायथेसिस कहेंगे, यह शब्द ग्रीक व्याकरणविदों (डेब्यूयट) से उधार लिया गया है।

यदि किसी कार्य में दो कर्ता शामिल होते हैं, तो हम इसे अलग-अलग मान सकते हैं, यह उस दिशा पर निर्भर करता है जिसमें यह किया जाता है, या, पारंपरिक शब्द का उपयोग करने के लिए, यह उस दिशा पर निर्भर करता है जिसमें यह एक कर्ता से दूसरे तक जाता है।

उदाहरण के लिए, सकर्मक क्रिया फ्रैपर "हिट करना" और दो कर्ता: ए (अल्फ्रेड) जो हमला करता है, और बी (बर्नार्ड) जो इसे प्राप्त करता है, लें और निम्नलिखित वाक्य बनाएं: अल्फ्रेड फ्रैपे बर्नार्ड "अल्फ्रेड बर्नार्ड को हिट करता है।" इस मामले में, हम कह सकते हैं कि क्रिया फ्रैपर "टू स्ट्राइक" का उपयोग सक्रिय डायथेसिस में किया जाता है, क्योंकि "स्ट्राइक" की क्रिया पहले अभिनेता द्वारा की जाती है, जो इस प्रकार कार्रवाई में सक्रिय भागीदार होता है।

लेकिन यही विचार बर्नाड्र इस्ट फ्रैप वें पार अल्फ्रेड लेटर्स वाक्य द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। "बर्नार्ड ने अल्फ्रेड को मारा।" इस मामले में, क्रिया फ्रैपर "हिट करना" एक निष्क्रिय डायथेसिस में है, क्योंकि पहला कर्ता केवल कार्रवाई का अनुभव करता है, कार्रवाई में उसकी भागीदारी पूरी तरह से निष्क्रिय हो जाती है। सक्रिय और निष्क्रिय सकर्मक आवाज के मुख्य डायथेसिस हैं, लेकिन ये एकमात्र डायथेसिस नहीं हैं, क्योंकि इन्हें जोड़ा जा सकता है।

उदाहरण के लिए, ऐसा हो सकता है कि एक ही व्यक्ति (या वस्तु) प्रहार करता हो और उसे प्राप्त भी करता हो। यह सक्रिय और निष्क्रिय दोनों है, दूसरे शब्दों में, पहला और दूसरा दोनों सक्रिय है। इस तरह के मामले को अल्फ्रेड से तुए वाक्यांश "अल्फ्रेड खुद को मारता है" द्वारा दर्शाया गया है। यहां क्रिया आवर्ती डायथेसिस में है, क्योंकि अल्फ्रेड से आने वाली क्रिया, उसके पास लौट आती है, जैसे कि दर्पण द्वारा प्रतिबिंबित होती है। इसी प्रकार कोई कह सकता है अल्फ्रेड से मायर या अल्फ्रेड से रेगरे डान्स अन मिरोइर "अल्फ्रेड दर्पण में दिखता है।"

अंत में, ऐसे मामले होते हैं जब दो क्रियाएं समानांतर होती हैं, लेकिन विपरीत दिशा में निर्देशित होती हैं, दो कर्ता में से प्रत्येक एक क्रिया में सक्रिय भूमिका निभाता है और साथ ही दूसरे में निष्क्रिय भूमिका निभाता है। इसी तरह का मामला अल्फ्रेड एट बर्नार्ड के वाक्य "अल्फ्रेड और बर्नार्ड एक दूसरे को मारते हैं" में प्रस्तुत किया गया है। यहां क्रिया पारस्परिक डायथेसिस में है क्योंकि क्रिया पारस्परिक है।

निम्नलिखित चित्र का उपयोग करके सकर्मक आवाज के चार डायथेसिस को संक्षेप में प्रस्तुत किया जा सकता है:

§ सक्रिय डायथेसिस (सक्रिय)

§ निष्क्रिय डायथेसिस (निष्क्रिय)

§ आवर्तक डायथेसिस (रिफ्लेक्सिविटी)

§ पारस्परिक डायथेसिस (पारस्परिक)।<…>

अभिनेताओं की संख्या में परिवर्तनशीलता.

अक्सर यह देखा जा सकता है कि दो क्रियाओं के अर्थ में केवल उनके कर्ता की संख्या में अंतर होता है। इस प्रकार, क्रिया प्रतिवर्तक "टू नॉक डाउन", "टू कैपसाइज़" एक अतिरिक्त कर्ता की उपस्थिति से क्रिया "गिरने" से भिन्न होता है। वास्तव में, यदि हम वाक्य अफ्रेड टोम्बे "अल्फ्रेड फॉल्स" को लेते हैं, तो अल्फ्रेड द्वारा किया गया पतन भी पूरी तरह से बर्नार्ड रेनवर्स अल्फ्रेड "बर्नार्ड ने अल्फ्रेड को नीचे गिरा देता है" वाक्य के अर्थ में निहित है। दोनों वाक्यों के बीच का अंतर केवल अभिनेताओं की संख्या में है, क्योंकि क्रिया टॉम्बर में केवल एक कर्ता है - अल्फ्रेड, जबकि क्रिया पुनर्विक्रेता में दो हैं: बर्नार्ड और अल्फ्रेड।

क्रियाओं में पाया जाने वाला नियमित शब्दार्थ पत्राचार जो केवल अभिनेताओं की संख्या में भिन्न होता है, कई भाषाओं में एक निश्चित तंत्र के अस्तित्व को निर्धारित करता है जो एक विशेष रूपात्मक मार्कर का उपयोग करके अभिनेताओं की संख्या में बदलाव सुनिश्चित करता है। बड़ी संख्या में क्रियाओं के अपरिवर्तित रूप में निहित यह मार्कर, समान अर्थ वाली, लेकिन अलग-अलग संयोजकता वाली क्रियाओं के बीच व्याकरणिक संबंधों की एक सामंजस्यपूर्ण प्रणाली स्थापित करना संभव बनाता है।

ऐसा मार्कर भाषा में बहुत उपयोगी है क्योंकि यह एक निश्चित प्रकार के सुधार ऑपरेशन को निष्पादित करते समय, एक इकाई द्वारा अधिक या कम संख्या में अभिनेताओं के साथ दी गई वैधता के साथ क्रियाओं का उपयोग करने की अनुमति देता है। इस प्रकार, यह पता चलता है कि दो-अभिक वाली क्रिया को तीन-अभिक वाली क्रिया के "रैंक" तक बढ़ाना संभव है या, इसके विपरीत, इसे एक-अभिक क्रिया तक कम करना संभव है।

ऑपरेशन, जिसमें एक इकाई द्वारा कर्ताओं की संख्या में वृद्धि शामिल है, का सार है जिसे प्रेरक डायथेसिस कहा जाता है।<…>रिवर्स ऑपरेशन, जिसमें एक यूनिट द्वारा एक्टेंट्स की संख्या कम करना शामिल है, जिसे हम रिसेसिव डायथेसिस कहेंगे उसका सार है।

कारणात्मक प्रवणता. अतिरिक्त अभिनेता.

यदि कर्ता की संख्या एक इकाई बढ़ जाए तो नई क्रिया मूल क्रिया के संबंध में कारक होगी। इस प्रकार, यह तर्क दिया जा सकता है कि क्रिया "पलटना" अपने अर्थ में क्रिया "गिरना" का कारक है, और क्रिया मोंटर "दिखाना" क्रिया "देखना" का कारक है।

यह कहा जा सकता है कि इस मामले में, नया कर्ताधर्ता प्रक्रिया का प्रत्यक्ष एजेंट नहीं है, हालांकि इसका आरंभकर्ता होने के कारण प्रक्रिया पर हमेशा अप्रत्यक्ष, लेकिन अक्सर अधिक प्रभावी, अधिक वास्तविक प्रभाव पड़ता है।

नई संयोजकता का विश्लेषणात्मक मार्कर.

एक नई संयोजकता की उपस्थिति को विश्लेषणात्मक रूप से (कारणात्मक सहायक क्रिया का उपयोग करके) और कृत्रिम रूप से (क्रिया के एक विशेष रूप का उपयोग करके) दोनों तरह से चिह्नित किया जा सकता है या रूपात्मक तरीकों से बिल्कुल भी चिह्नित नहीं किया जा सकता है।<…>

रिसेसिव डायथेसिस और रिफ्लेक्सिविटी का मार्कर।

कारणात्मक डायथेसिस के विपरीत, अप्रभावी डायथेसिस में कर्ताओं की संख्या एक से कम हो जाती है।<…>कई अन्य भाषाओं की तरह, फ़्रेंच में रिसेसिव डायथेसिस के लिए मार्कर, आवर्ती डायथेसिस के लिए मार्कर के समान है।

रिसेसिव फ़ंक्शन में रिफ्लेक्सिव के उपयोग को आसानी से समझाया गया है। चूँकि अप्रभावी का कोई सिंथेटिक या कोई अन्य विशिष्ट रूप नहीं होता है, इसलिए भाषा स्वाभाविक रूप से ऐसे रूप का सहारा लेती है, जिसके कारण दो-अभिनय क्रियाएँ एक-अभिक क्रिया के समान होती हैं। जाहिर है, यह रूप आवर्ती डायथेसिस का एक रूप है; यद्यपि इसमें क्रिया में दो कर्ता होते हैं, फिर भी ये दोनों कर्ता एक ही व्यक्ति के अनुरूप होते हैं, या यूं कहें तो बेहतर होगा कि एक ही व्यक्ति एक साथ पहले और दूसरे कर्ता की भूमिका निभाता है। इससे यह स्पष्ट है कि एक ही व्यक्ति के अनुरूप दो कर्ता-धर्ता के विचार से कोई भी व्यक्ति एक ही कर्ता के विचार में आसानी से परिवर्तन कर सकता है।<…>

एक साधारण वाक्य को जटिल बनाना.

पुस्तक के पहले भाग में हमने एक सरल वाक्य की योजना का वर्णन किया है, जिसे हमेशा इसे जटिल बनाने वाले तत्वों को हटाकर प्राप्त किया जा सकता है; अब हमें इन जटिल तत्वों की स्वयं जांच करने की आवश्यकता है। वे पूरी तरह से अलग क्रम की दो घटनाओं पर आते हैं: जंक्शन और अनुवाद। वाक्य-विन्यास कनेक्शन, जंक्शन और अनुवाद इस प्रकार तीन मुख्य श्रेणियां हैं जिनके बीच संरचनात्मक वाक्य-विन्यास के सभी तथ्य वितरित किए जाते हैं।

जंक्शन कई सजातीय नोड्स का एक कनेक्शन है, जिसके परिणामस्वरूप वाक्य नए तत्वों से समृद्ध होता है, अधिक विस्तारित होता है और परिणामस्वरूप, इसकी लंबाई बढ़ जाती है।

अनुवाद में एक वाक्य के कुछ संवैधानिक तत्वों को दूसरे में बदलना शामिल है, जबकि वाक्य अधिक विस्तृत नहीं होता है, लेकिन इसकी संरचना अधिक विविध हो जाती है। जैसे कि मोड़ के साथ, वाक्य की लंबाई बढ़ जाती है, लेकिन पूरी तरह से अलग तंत्र के परिणामस्वरूप। हम उन शब्दों को जो जंक्शन को चिह्नित करते हैं उन्हें जंक्शनवाचक कहेंगे, और जो शब्द अनुवाद को चिह्नित करते हैं उन्हें हम अनुवादक कहेंगे।

संयुक्ताक्षर और अनुवादक वाक्य संरचना का हिस्सा नहीं हैं और शब्दों की चार मुख्य श्रेणियों में से किसी से संबंधित नहीं हैं। ये खाली शब्द हैं, यानी ऐसे शब्द जिनका केवल व्याकरणिक कार्य होता है। संयुक्ताक्षर और अनुवादक दो बड़े वर्ग हैं जिनके बीच व्याकरणिक कार्य वाले सभी शब्द वितरित होते हैं।<…>

पारंपरिक व्याकरण में, जंक्शनवाचक और अनुवादात्मक को अक्सर संयोजन के सामान्य, बहुत अस्पष्ट नाम (समन्वय और अधीनस्थ संयोजन) के तहत भ्रमित किया जाता है; न तो इन शब्दों की वास्तविक प्रकृति और न ही उनमें से प्रत्येक की विशिष्ट विशेषताओं को ठीक से समझा गया था।<…>

जंक्शन एक मात्रात्मक घटना है; इसकी तुलना अंकगणित में जोड़ और गुणा की संक्रियाओं से की जा सकती है। एक जंक्शन द्वारा एक साधारण वाक्य में जो परिवर्तन होते हैं, वे अपेक्षाकृत कम होते हैं; विस्तार के परिणामस्वरूप, प्रस्ताव का आकार काफी बढ़ जाता है, लेकिन परिस्थिति इसे अनिश्चित काल तक विस्तारित करने की अनुमति नहीं देती है।

इसके विपरीत, प्रसारण एक गुणात्मक घटना है। इसके परिणाम अतुलनीय रूप से अधिक विविध हैं, यह एक साधारण वाक्य के आकार को अनिश्चित काल तक बढ़ाने की अनुमति देता है और इसके परिनियोजन पर कोई प्रतिबंध नहीं लगाता है।

द्विभाजन और जंक्शन.

जंक्शन दो सजातीय नोड्स के बीच किया जाता है, चाहे उनकी प्रकृति कुछ भी हो। जंक्शन को दो अभिनेताओं के बीच देखा जा सकता है (लेस होम्स क्रेग्नेंट ला मिस और रे एट ला मोर्ट "लोग गरीबी और मौत से डरते हैं"), दो सर्कंस्टेंट के बीच (अल्फ्रेड ट्रैवेल विटे एट बिएन "अल्फ्रेड जल्दी और अच्छी तरह से काम करता है"), दो क्रियाओं के बीच नोड्स (पास - मोई ला रूबर्बे एट जे ते पासेराई ले एस आई एन वाई "मुझे दे दो, फिर मैं तुम्हें दे दूंगा" शाब्दिक अर्थ "मुझे रूबर्ब दो, और मैं तुम्हें अलेक्जेंड्रिया का पत्ता दूंगा") या दो विशेषणों के बीच नोड्स (... अन सेंट होम डे चैट, बिएन फोर्थ वें, ग्रोस एट ग्रास (ला फोंटेन। फेबल्स, VII, 16) लिट। "पवित्र बिल्ली, भुलक्कड़, बड़ी और मोटी")।<…>

तीसरे भाग में टेनियर प्रसारण के बारे में बात करते हैं।

अनुवाद सिद्धांत.

प्रसारण, जंक्शन की तरह,<…>उन घटनाओं को संदर्भित करता है जो एक साधारण वाक्य में जटिलताएँ जोड़ देती हैं। उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी संयोजन ले लिवर डी पियरे, "पीटर की पुस्तक" को लें। पारंपरिक व्याकरण पूर्वसर्गों के वाक्य-विन्यास अनुभाग में इसकी संरचना का अध्ययन करता है, क्योंकि पियरे और लिवर शब्दों के बीच सदस्यता का संबंध पूर्वसर्ग डी द्वारा व्यक्त किया जाता है। संबंधित लैटिन अभिव्यक्ति लिबर पेट्री को लेते हुए, हम देखते हैं कि लैटिन व्याकरण केस सिंटैक्स पर अनुभाग में इसका वर्णन करता है, क्योंकि पेट्री जननेंद्रिय में है। अंत में, संरचना अंग्रेजी संयोजनपीटर की पुस्तक की चर्चा एस पर सैक्सन जेनेटिव के संबंध में की गई है। इस प्रकार, इस टर्नओवर का अध्ययन व्याकरण के तीन अलग-अलग वर्गों की क्षमता के अंतर्गत आता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि हम किस भाषा के बारे में बात कर रहे हैं - लैटिन, फ्रेंच या अंग्रेजी।

इस बीच, तीनों मामलों में हम एक ही वाक्यात्मक संबंध से निपट रहे हैं।<…>सिंटैक्स को इस घटना की प्रकृति को सटीक रूप से स्थापित करने का प्रयास करना चाहिए, इसके अध्ययन को एक ही स्थान पर केंद्रित करना चाहिए, न कि इसे आकृति विज्ञान के तीन अलग-अलग अध्यायों में बिखेरना चाहिए।<…>

उन परिघटनाओं का अभिसरण, जो विभिन्न रूपात्मक आवरणों के तहत, वाक्य-विन्यास प्रकृति की पहचान को छिपाते हैं, एक सामान्य वाक्य-विन्यास के निर्माण की सुविधा प्रदान करेंगे। इस तरह के तालमेल से इन घटनाओं को वास्तव में वाक्यात्मक आधार पर रखना संभव हो जाएगा, न कि उन्हें गलत तरीके से आकारिकी में ऊपर उठाना, जो केवल उनकी सही समझ और वर्गीकरण में हस्तक्षेप करता है।<…>

इस कार्यक्रम को बेहतर ढंग से समझने के लिए, आइए उस फ्रांसीसी टर्नओवर के विश्लेषण से शुरुआत करें जिसमें हमारी रुचि है। अभिव्यक्ति ले लिव्रे डी पियरे "पीटर की पुस्तक" पर विचार करें। वैयाकरण आमतौर पर इसका वर्णन इस प्रकार करते हैं (या सोचते हैं कि वे इसका वर्णन करते हैं)। यह विचार करने का प्रस्ताव है कि यहां पूर्वसर्ग डी पुस्तक और पीटर के बीच कब्जे के संबंध को दर्शाता है, या, दूसरे शब्दों में, कब्जे वाली वस्तु (पुस्तक) और मालिक (पीटर) के बीच संबंध का संबंध है। इस तरह के वर्णन में कुछ सच्चाई है, क्योंकि, वास्तव में, जब हम अपने मालिक के कुत्ते के बारे में बात करते हैं, तो हम ले चिएन डू मा ओ ट्रे "मालिक का कुत्ता" वाक्यांश का उपयोग करते हैं।

हालाँकि, जैसे ही हम इस अभिव्यक्ति में वाक्यात्मक संबंध की दिशा बदलने की परेशानी उठाते हैं, हम तुरंत देखेंगे कि यह स्पष्टीकरण बहुत सतही है: संयोजन ले मा ओ ट्रे डु चिएन "कुत्ते का मालिक" का किसी भी तरह से मतलब नहीं है कि मालिक कुत्ते का है. जाहिर है, हमने इस घटना को एक बहुत ही संकीर्ण ढांचे में निचोड़ने की कोशिश की, जिससे वाक्यात्मक वास्तविकता बाहर निकलने में धीमी नहीं थी।<…>

वे लगातार इस पूर्वसर्ग में एक निश्चित अर्थपूर्ण अर्थ जोड़ने की कोशिश करते हैं, जबकि वास्तव में इसका केवल एक संरचनात्मक अर्थ होता है, और, इसके अलावा, बहुत अधिक सामान्य होता है। वास्तव में, यह तर्क दिया जा सकता है कि दिए गए सभी उदाहरणों में<…>पूर्वसर्ग डी द्वारा प्रस्तुत तत्व नियंत्रण संज्ञा (या पुष्ट विशेषण) के अधीन है।

जैसा कि हम जानते हैं, संज्ञा पर निर्भर वाक्य का सबसे सामान्य तत्व एक परिभाषा है, और परिभाषा का कार्य अक्सर एक विशेषण होता है।

यह माना जाना चाहिए कि डी पियरे संयोजन<…>आदि संज्ञा के आधार पर विशेषण के रूप में कार्य करते हैं। हालाँकि वे शब्द के सख्त अर्थ में विशेषण नहीं हैं, वाक्यात्मक रूप से वे इस तरह व्यवहार करते हैं।

दूसरी ओर, पूर्वसर्ग डी की प्रकृति को समझने के लिए, इस तथ्य पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है कि चर्चा किए गए उदाहरणों में इसके बाद एक संज्ञा आती है। यदि पियरे शब्द एक संज्ञा है और समूह डी पियरे एक विशेषण के रूप में कार्य करता है, तो इसका मतलब है कि पूर्वसर्ग डी ने उस शब्द की वाक्यात्मक प्रकृति को बदल दिया है जिससे वह जुड़ा हुआ है। उन्होंने वाक्यात्मक ढंग से संज्ञा को विशेषण में बदल दिया।

वाक्यात्मक प्रकृति में इस परिवर्तन को ही हम अनुवाद कहते हैं।

अनुवाद तंत्र.

अनुवाद का सार यह है कि यह पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों को एक श्रेणी से दूसरी श्रेणी में स्थानांतरित करता है, अर्थात एक श्रेणी के शब्दों को दूसरी श्रेणी में बदल देता है।

ले लिव्रे डी पियरे "पीटर की पुस्तक" के संयोजन में, संज्ञा पियरे एक परिभाषित कार्य प्राप्त करती है, बिल्कुल उसी तरह जैसे कि संयोजन ले लिव्रे रूज "लाल किताब" में विशेषण के समान। यद्यपि रूपात्मक रूप से पियरे शब्द एक विशेषण नहीं है, यह बाद के वाक्यात्मक गुणों को प्राप्त करता है, अर्थात एक विशेषण कार्य।<…>

इस प्रकार, इस तथ्य के कारण कि डी पियरे की अभिव्यक्ति<…>एक विशेषण में अनुवाद के बाद, संज्ञा पियरे ने किसी अन्य संज्ञा की परिभाषा की भूमिका निभाने की क्षमता हासिल कर ली - जैसे कि वह स्वयं एक विशेषण में बदल गई हो। यह संज्ञा अब कर्ता के रूप में नहीं, बल्कि परिभाषा के रूप में व्यवहार करती है।

हालाँकि, यह संरचनात्मक संपत्ति नहीं है विशेष फ़ीचरप्रसारण. यह केवल इसका परिणाम है, भले ही प्रत्यक्ष हो, क्योंकि अनुवाद श्रेणीबद्ध होता है, संरचनात्मक नहीं।

इस प्रकार, दोनों परिचालनों के बीच सख्त अंतर किया जाना चाहिए। पहला है श्रेणी परिवर्तन, जो अनुवाद का सार है। यह दूसरे ऑपरेशन को कॉल करता है, जो फ़ंक्शन को बदलना है। और यह, बदले में, शब्द की सभी संरचनात्मक संभावनाओं को निर्धारित करता है।

अनुवाद कुछ संरचनात्मक संबंधों के लिए एक आवश्यक शर्त के रूप में कार्य करता है, लेकिन इन संबंधों का प्रत्यक्ष कारण नहीं है। संरचनात्मक संबंध एक साधारण वाक्य की संरचना में अंतर्निहित मूल तत्व है। यह शब्दों की कुछ श्रेणियों के बीच स्वचालित रूप से स्थापित होता है और किसी भी तरह से चिह्नित नहीं होता है।<…>

अनुवाद की प्रकृति को सही ढंग से समझने के लिए, इस तथ्य को नज़रअंदाज न करना महत्वपूर्ण है कि यह घटना वाक्यात्मक है और इसलिए, रूपात्मक ढांचे में फिट नहीं होती है जिसमें हम, दुर्भाग्य से, वाक्यात्मक तर्क करने के आदी हैं।<…>

प्रसारण की भूमिका एवं महत्व.

अनुवाद की भूमिका और लाभ यह है कि यह श्रेणीबद्ध मतभेदों की भरपाई करता है। यह किसी भी वाक्य का सही ढंग से निर्माण करना संभव बनाता है, इस तथ्य के कारण कि यह आपको शब्दों के किसी भी वर्ग को किसी अन्य में बदलने की अनुमति देता है।<…>

इस प्रकार, अनुवाद एक ऐसी घटना है जो आपको मूल श्रेणियों, यानी शब्दों के मुख्य वर्गों का उपयोग करके किसी भी वाक्य संरचना को लागू करने की अनुमति देती है।<…>

इससे हम अनुवाद की घटना के महत्व को देख सकते हैं, जो हमारे भाषण में उदारतापूर्वक बिखरा हुआ है और केवल इसी कारण से, मानव भाषा के सबसे आवश्यक गुणों में से एक के रूप में प्रकट होता है।<…>(टेनियर 1988: 7-605)

अध्याय 2 के निष्कर्ष

सिंटैक्स को वैज्ञानिकों ने भाषा प्रणाली के विवरण के एक विशेष स्तर के रूप में माना था, जो तत्वों के सतही रैखिक क्रम और अर्थ स्तर के बीच मध्यवर्ती था। वाक्यविन्यास की मुख्य अवधारणा के रूप में, टेनियर ने एक वाक्यात्मक संबंध की पहचान की जो एक शब्द की दूसरे पर निर्भरता निर्धारित करता है; इसके संबंध में, उन्होंने एक वाक्य के केंद्र के रूप में विधेय की अवधारणा तैयार की, जो पुस्तक लिखे जाने के समय के लिए अपरंपरागत थी, लेकिन जो बाद में एक वाक्य के केंद्र के रूप में विभिन्न प्रकार के वाक्यात्मक सिद्धांतों में लगभग आम तौर पर स्वीकृत हो गई। जिस पर विषय भी निर्भर करता है। टेनियर के अनुसार, "क्रिया नोड" में एक विधेय ("क्रिया"), अनिवार्य आश्रित सदस्य - कर्ता और वैकल्पिक आश्रित सदस्य - सर्कंस्टेंट शामिल होते हैं। अलग-अलग क्रियाएं अलग-अलग संख्या में कर्ता जोड़ने में सक्षम हैं; किसी क्रिया की कर्ता को अपने साथ जोड़ने की क्षमता को (रासायनिक शब्दावली के अनुरूप) संयोजकता कहा जाता है। वाक्यविन्यास का वर्णन करने के लिए, टेनियर ने एक विशेष धातुभाषा का प्रस्ताव रखा जिसे निर्भरता वृक्ष कहा जाता है। टेनियर की पुस्तक भाषाओं में शब्द क्रम के पैटर्न के आधार पर वाक्यात्मक टाइपोलॉजी का एक निश्चित संस्करण भी प्रस्तावित करती है। विदेशी भाषा शिक्षण के एक व्यवसायी के रूप में, टेनियर ने छात्रों को पार्सिंग की तकनीक सिखाने के महत्व पर जोर दिया, जिसमें वह संचार दृष्टिकोण से तेजी से अलग हो गए।

साहित्य

1. आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा का व्याकरण / प्रतिनिधि। ईडी। एन.यु. श्वेदोवा। - एम., 1970. - पी. 541-547.

2. रूसी व्याकरण / अध्याय। ईडी। एन.यु. श्वेदोवा। – टी. 2: सिंटेक्स. - एम., 1980.- पी. 92-123, 136-180.

3. आधुनिक रूसी भाषा / वी.ए. बेलोशापकोवा, ई.ए. ब्रेज़गुनोवा, ई.ए. ज़ेम्स्काया और अन्य; द्वारा संपादित वी.ए. बेलोशापकोवा। - तीसरा संस्करण, - एम., 2003. - पी. 716-763.

60 के दशक के अंत में. XX सदी रूसी वाक्य-विन्यास विज्ञान में, एक संरचनात्मक आरेख की अवधारणा के आधार पर, एक वाक्य के औपचारिक संगठन का एक प्रकार का विवरण सामने आया।

संरचनात्मक योजनाएक अमूर्त नमूना है जिसमें शामिल है न्यूनतम घटकप्रस्ताव बनाने के लिए आवश्यक है.

न्यूनतम आपूर्ति की दो समझ हैं:

1. औपचारिक और व्याकरणिक न्यूनतम(विधेय केंद्र; टी.पी. लोमटेव, एन.डी. अरूटुनोवा, पी.ए. लेकांत, आदि) .

न्यूनतम की यह समझ एन.यू. द्वारा सामने रखी गई थी। श्वेदोवा और "रूसी व्याकरण" 1980 और "आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा का व्याकरण" 1970 में प्रस्तुत किया गया। इस योजना में पारंपरिक वितरक शामिल नहीं हैं:

लड़के ने गेंद फेंकी. एन 1 – वी एफ

2. सिमेंटिक (नाममात्र) न्यूनतम:

लड़के ने गेंद फेंकी. एन 1 - वी एफ - एन 4ओबीजे

इस मामले में, कुछ पारंपरिक वितरक, वाक्यात्मक संरचना की शब्दार्थ पर्याप्तता के लिए आवश्यक: सकर्मक क्रिया का वितरक, संज्ञा द्वारा व्यक्त किया गयावी.पी. के रूप में; मूल-विषय विस्तारक ( पक्षी चेरी जैसी गंध आती है. प्रेड एन 5); स्थानिक अर्थ या क्रिया विशेषण के साथ केस या प्रीपोज़िशनल केस फॉर्म:

गेंद मेज के नीचे है (वहाँ). एन 1 वी एफ एन 5 लोक / सलाह लोक

इस पर निर्भर करते हुए कि विधेय न्यूनतम कैसे व्यवस्थित किया जाता है (एक या दो शब्द रूपों द्वारा), संरचनात्मक योजनाएँ भिन्न होती हैं दो घटकऔर एक घटक:

वसंत ऋतु में घर के अंदर बैठना असंभव है।प्रेड इन्फ

मुझे अब आपकी कोई परवाह नहीं है.नहीं एन 2

सिद्ध करने का अर्थ है विश्वास दिलाना।इंफ पुलिस इंफ

भूखे को पेट भरने वाले से नहीं समझा जा सकता।इंफ

कैसा आनंद!एन 2

1980 के "रूसी व्याकरण" की समझ में एक संरचनात्मक आरेख एक वाक्यात्मक पैटर्न है जिसका न केवल एक औपचारिक संगठन है, बल्कि एक भाषाई अर्थ भी है।

यह अर्थ, सभी संरचनात्मक योजनाओं के लिए सामान्य, विधेयात्मकता है। उद्देश्य-मोडल अर्थ जो विधेय का निर्माण करते हैं, वाक्य-विन्यास काल और मनोदशाओं का उपयोग करके व्यक्त किए जाते हैं।

एन.यु. श्वेदोवा ने सूची स्पष्ट की वाक्य-रचना के नियमों के अनुसारमूड, जिसमें शामिल हैं: वाक्य-विन्यास सूचक (वर्तमान, भूत और भविष्य काल), वाक्य-विन्यास अवास्तविक मूड (सशर्त, सशर्त, वांछनीय, अनिवार्य, अनिवार्य)। ये सभी विशेष मोडल-टेम्पोरल अर्थ वाक्य के औपचारिक संगठन के कुछ संशोधनों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं (अर्थात वाक्य रूप). वाक्य रूपों की संपूर्ण प्रणाली को इसका कहा जाता है आदर्श।

संपूर्ण वाक्य प्रतिमान आठ-सदस्यीय है, मूल रूप वाक्य-सूचक का वर्तमान काल रूप है.

वाक्य-विन्यास इकाइयों की संरचना पर ध्यान देने से आधुनिक भाषाविज्ञान में कई दिशाओं का उदय हुआ है: रचनात्मक वाक्य-विन्यास, संरचनात्मक वाक्य-विन्यास, स्थैतिक वाक्य-विन्यास, निष्क्रिय वाक्य-विन्यास, आदि। इन विविधताओं की विशिष्टता वाक्य-विन्यास इकाइयों की संरचना पर ध्यान देना है। उनकी संरचनात्मक योजनाओं की पहचान। संरचनात्मक आरेख विशिष्ट पैटर्न (स्टीरियोटाइप) हैं जिनके अनुसार वाक्य रचना प्रणाली के विभिन्न स्तरों की इकाइयाँ भाषण में निर्मित होती हैं।

वाक्यांश "adj." की योजना (मॉडल) के अनुसार। + संज्ञा।" निम्नलिखित वाक्यांश बनाये जा सकते हैं: अंतरिक्ष यान, ऊंचाई की बीमारी, बरसात के दिन, आदि, योजना के अनुसार "संज्ञा"। + में + संज्ञा विन.पी में।" - अंतरिक्ष में उड़ान, पहाड़ों की यात्रा, दर्शकों में प्रवेश, आदि।

किसी वाक्य के संरचनात्मक आरेख को रचनात्मक वाक्यविन्यास में "वाक्य की पहली आवश्यक विशेषता" के रूप में माना जाता है। एक साधारण वाक्य के संरचनात्मक आरेखों में केवल परीक्षण तत्व शामिल होते हैं जो विचार की तार्किक संरचना को प्रतिबिंबित करते हैं जो वाक्य के सदस्यों की वाक्यात्मक स्थिति निर्धारित करते हैं।

परिणामस्वरूप, ध्यान वाक्य के मुख्य सदस्यों पर था: विषय और विधेय, उनकी संरचना, और वाक्य के द्वितीयक सदस्य, जैसा कि औपचारिक व्याकरणिक दिशा में था, वाक्य के वाक्य-विन्यास से वाक्य के वाक्य-विन्यास की ओर बढ़ गया। वाक्यांश।

कार्यों में से एक रचनात्मक वाक्यविन्यासवाक्यात्मक इकाइयों के संरचनात्मक आरेखों की एक पूरी ("अंतिम") सूची का संकलन है, हालाँकि संरचनात्मक तत्वों की पहचान के सिद्धांतों पर संरचनात्मक आरेखों की संरचना के मुद्दे पर भाषाविज्ञान में अभी भी कोई एकता नहीं है।

संरचनात्मक आरेखों के घटकों की संरचना के मुद्दे पर अलग-अलग राय को दो दृष्टिकोणों तक कम किया जा सकता है:

1. संरचनात्मक आरेख में केवल एक विधेयात्मक न्यूनतम शामिल है;
2. संरचनात्मक आरेख में अर्थ-संरचनात्मक न्यूनतम शामिल है।

पहला दृष्टिकोण हमें संरचनात्मक आरेख के अधिक वस्तुनिष्ठ घटकों की पहचान करने की अनुमति देता है, दूसरा "संरचनात्मक आरेख के घटकों" की अवधारणा की व्यापक व्याख्या के लिए गुंजाइश देता है।

तो, भीतर संरचनात्मक पहलूवाक्य संरचनात्मक योजनाओं के घटकों को निर्धारित करने के मानदंड नहीं पाए गए (और न ही पाए जा सकते हैं)। अंततः, एक साधारण वाक्य के संरचनात्मक आरेखों को मुख्य सदस्यों तक सीमित कर दिया गया, और, जैसा कि भाषण की "जीवित भाषा" से पता चलता है, एक वाक्य के मुख्य सदस्य हमेशा अपने दायरे में संरचनात्मक आरेखों के घटकों के साथ मेल नहीं खाते हैं।

उदाहरण के लिए:

उसकी बड़ी-बड़ी नीली आँखें थीं(याकोवलेव);

कविता का इतिहास कविता से क्रमिक सुधार का इतिहास है(ब्रायसोव);

इंसान अपने जीवन को बेहतर बनाने की चाहत कभी नहीं खो सकता(चेर्नशेव्स्की)।

मुख्य सदस्यों की इस पहचान के साथ, जो संरचनात्मक आरेखों के घटकों के साथ दायरे में मेल खाते हैं, मुख्य सदस्यों की कोई अर्थपूर्ण पूर्णता नहीं है, हालांकि रेखांकित शब्द भाषाई शब्दार्थ को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त हैं। शाब्दिक माध्यमों से व्यक्त कोई सूचनात्मक (वाक्) पूर्णता नहीं है। वास्तव में, इन वाक्यों का संप्रेषणीय उद्देश्य संदेश नहीं है: आँखें थीं, इतिहास इतिहास है, एक व्यक्ति कर सकता है। मुख्य सदस्यों को सिमेंटिक इंस्टेंटियेटर्स की आवश्यकता होती है। शिक्षण अभ्यास में, विधेय की संरचना का निर्धारण करते समय आमतौर पर सिमेंटिक कंक्रीटर्स को ध्यान में रखा जाता है, क्योंकि आमतौर पर विधेय में "नया" होता है, इसलिए अंतिम वाक्य में हारने वाले इनफिनिटिव और नकारात्मक कण को ​​विधेय में शामिल नहीं किया जाता है।

यह भी अधिक से अधिक स्पष्ट होता जा रहा है कि कुछ छोटे सदस्यों को वाक्यों की संरचनात्मक योजनाओं में भी शामिल किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, एक-भाग वाले वाक्य)। विशिष्ट वाक्यों के विश्लेषण से पता चलता है कि छोटे सदस्य जो संरचनात्मक योजना में शामिल नहीं हैं उनका अपना संरचनात्मक मूल है, जो सिमेंटिक कंक्रीटाइज़र द्वारा पूरक है।

उदाहरण के लिए: - अलविदा... जाओ! - उसने अचानक कहा। - जाओ! - वह चिल्लाया गुस्से और तेज़ आवाज़ मेंकार्यालय का दरवाज़ा खोलना(एल. टॉल्स्टॉय);

विशाल बंदरगाह दुनिया के सबसे बड़े व्यापारिक बंदरगाहों में से एक, जहाजों से हमेशा भीड़ रहती थी(कुप्रिन)।

इस प्रकार, सवाल यह है कि संरचनात्मक आरेखों में सिमेंटिक इंस्टेंटियेटर्स को शामिल किया जाए या नहीं। यदि आप इसे शामिल करते हैं, तो संरचनात्मक आरेखों की सूची तेजी से बढ़ेगी और अब "सीमित" नहीं रहेगी।

अधिकांश सोवियत भाषाविदों के कार्यों में, वाक्यात्मक इकाइयों का संरचनात्मक विवरण उनके शब्दार्थ और कार्यात्मक विशेषताओं (भाषण में उपयोग) के संकेत के साथ होता है, और योजनाओं को शाब्दिक सामग्री से भरने की शर्तों को नोट किया जाता है।

संरचनात्मक रुझानों के विकास में एक अपेक्षाकृत छोटी अवधि, जिसके प्रतिनिधियों ने वाक्यात्मक इकाइयों के अध्ययन के शब्दार्थ पहलू का तेजी से नकारात्मक मूल्यांकन किया और संरचनात्मक विवरणों की वैज्ञानिक कठोरता की प्रशंसा की, दिखाया कि यह "कठोरता" जीवित भाषा को सरल और योजनाबद्ध करके हासिल की गई थी। हालाँकि, यह भी स्पष्ट है कि संरचनात्मक योजनाओं के अलगाव ने भी एक सकारात्मक भूमिका निभाई, क्योंकि इसने हमें कथनों के निर्माण के तंत्र पर अधिक विस्तार से विचार करने और वाक्यात्मक इकाइयों और उनके घटकों के व्याकरणिक अर्थों की पूर्ति करने वाले साधनों पर ध्यान बढ़ाने के लिए मजबूर किया। .

बी.बी.बाबायत्सेवा, एल.यू.मक्सिमोव। आधुनिक रूसी भाषा - एम., 1987।