Ev · Aletler · Dekoratif amaçlı. Sıva çeşitleri ve amaçları. Süs bitkileri nelerdir

Dekoratif amaçlı. Sıva çeşitleri ve amaçları. Süs bitkileri nelerdir

Sıvanın amacı: sıhhi-teknik, koruyucu-yapısal ve dekoratif. Duvar malzemelerine (beton, taş, tuğla, ahşap) ve uygulama gereksinimlerine bağlı olarak çeşitli tasarımlar uygula farklı şekiller sıvalar.

Sıhhi amaç.
Duvarların, tavanların, bölmelerin, eğimlerin, kemerlerin, sütunların, nişlerin, kutuların ve benzeri elemanların yüzeylerinin tesviye edilmesi. İyi hazırlanmış, düz ve pürüzsüz yüzeyler elde etmek için kullanılır. iç dekorasyon: macun (normal ve dekoratif), boyama, duvar kağıdı, mantar, fayans döşeme, köpük ve mineral yün yapıştırma.

Koruyucu ve yapıcı.
Bu tip binaların yük taşıyan ve kapalı yapılarını, cephelerini olumsuz etkilerden tesviye etmek ve korumak için tasarlanmıştır. atmosferik etkiler ve nem, evin duvarlarından ısı kaybını azaltır, ses yalıtım özelliklerini arttırır. Cephe sıvası aynı zamanda çeşitli zararlı kimyasalların havadan girmesine ve evin duvarlarından daireye çökelmesine karşı koruma sağlar ve X ışınlarının girmesini önler. Bu sıva standartlara uygun olmalıdır yangın Güvenliği, nem ve sıcaklık koşullarının, bölgenin iklim koşullarına uygun olduğundan ve binayı dış etkenlerden koruduğunuzdan emin olun. olumsuz etkiüzerinde agresif ortamlar var.

Daire içindeki odaların nem koşulları.

Kuru - %50'den az
Normal - en az %50 - 60
Islak - %61'den %75'e
Islak - %75 veya daha fazla.

Gerekirse başvurunuz özel türler sıvalar: su geçirmez, akustik, X ışınlarına karşı koruyucu, asitlere dayanıklı, yangına dayanıklı.

Sıvanın dekoratif amacı.
Adı kendisi için konuşur. Bu tip sıva, duvarlara, bölmelere, tavanlara, sütunlara, kemerlere, eğimlere, nişlere ve kutulara güzel bir dekoratif ve son sıva tabakası uygulamak için tasarlanmıştır. Yüzey dokusu sayesinde oluşturulur çeşitli kompozisyonlar ve elbette çeşitli yardımcı aletlerin yardımıyla alçı karışımına ilaveler. Bugün iç ve dış işler için o kadar çok hazır ürün var ki, tek tip seçmek zor. Daha önce durum böyle değildi ve tüm dekoratif sıvalar, renklendirme çözeltisine çeşitli dolgu maddeleri ve pigmentlerin eklenmesiyle manuel olarak hazırlanıyordu ve uygulanması için özel aletler gerekiyordu.

Renkli kireç-kum harçlarından yapılmıştır. Sıva rengini vermek için çözeltiye çeşitli pigmentler eklenir.

TaşÇimento harcı kullanılarak çeşitli ebatlarda taş kırıntılarının eklenmesiyle hazırlanır.

Terrasit kumun eklendiği çimento ve tüy kireç harcı kullanılarak hazırlanan, mermer cipsi ve mika.

Sgraffito iki ila üç renkli çözeltiden yapılmıştır. Bu sayede çeşitli belirsiz ve net renk desenleri ve süslemeleri uygulamak mümkündür.


giriiş

1. Alçı

9. Sgraffito alçısı

11. "Venedik" sıvası

Çözüm


giriiş


Sıvanın sıhhi, koruyucu, yapısal ve dekoratif amaçları vardır.

Sıvanın sıhhi ve teknik amacı, bir binanın ana yapılarının boyama veya kaplama için hazırlanmış düzgün ve pürüzsüz yüzeylerini elde etmek, üzerlerine toz yerleşme olasılığını ortadan kaldırmak ve kirlenmeden temizlenmesini kolaylaştırmaktır.

Binaların ve yapıların (konut, kamu, endüstriyel ve endüstriyel ve tarımsal inşaatlarda yardımcı) yansıtıcı ve taşıyıcı yapılarına yönelik sıvanın koruyucu ve yapısal amacı, yapıları zararlı atmosferik etkilerden ve nemden korumak, ısı transfer direncini arttırmak, sesi azaltmaktır. iletkenlik, kimyasallara veya X ışınlarının nüfuzuna karşı koruma sağlar.

Sıvanın dekoratif etkisi, çözeltinin bileşimini malzemeye (agrega ve bağlayıcı) ve renge, uygulama yöntemine ve son kat katmanının müteakip işlenmesine göre seçerek sıva tabakasının yüzeyinde özel bir doku oluşturmaktır. çeşitli aletler ve cihazlar.


1. Alçı


Sıvamadan önce uygun hazırlık çalışmaları yapılır. Yüzeylerin ve kenarların dikeyden yataya sapma derecesini belirlemek için cephenin tüm parçaları doğrulanır. Özel dikkat eğimlerin ve drenajların konumunu, pencere açıklıklarını ifade eder. Çıkıntılı kısımların kesilmesi veya sıva kalınlığının arttırılmasıyla tüm kusurlar giderilir.

İşaretler üzerinde boya ve dekoratif sıva için yüksek kaliteli sıva yapılır. Yüzeyler asılır ve işaretler takılır her zamanki yollarla.

Dekoratif sıvalar yapılırken tabanların sertliğinin ve mukavemetinin arttırılması gerektiğinden, yüzeyleri hazırlarken deliklerin, yuvaların, olukların, çukurların vb. dikkatlice kapatılmasına özellikle dikkat edilir. Lekeleri önlemek için iskelenin pencere açıklıklarına takılması tavsiye edilir. fişlerin kapalı olduğu yerler.

Bina cephesinin yüzeyinin daha fazla hazırlanması, dekoratif son kat katmanının temelini oluşturan hazırlık işaretlemesinin uygulanmasına ve tesviye edilmesine bağlıdır.

İşaretler boyunca bir kat sprey ve bir veya birkaç kat topraktan oluşan bir hazırlık katmanı uygulanır.

Çözeltileri hazırlamak için birinci sınıf kireç, 200 ve 250 dereceli çimento ve orta taneli kum kullanın. Çözeltilerin bileşimi 1: 3: 10 olabilir; 1:2:8; 1: 1: 6 vb. (çimento: kireç: kum). Plastikleştirici olarak kireç katkılı çimento harçları beton yüzeylerde, doğal taş yüzeylerde ve ayrıca sıvalarda kullanılır. metal örgü.

İÇİNDE sıcak zaman Taslaklarda sıva kaplama çabuk kurur, bu nedenle uygulanan astarın günde en az 2-3 kez 4-5 gün nemlendirilmesi gerekir. Sıcak havalarda toprağın yüzeyi hasır veya kontrplak ile kaplanır. Dekoratif sıva hazırlık tabakasındaki hasarların düzeltilmesi ve boşlukların doldurulması, kaplama tabakasının uygulanmasından en geç 4 gün önce yapılmalıdır.

Altındaki zemin yüzeyi dekoratif katman iyice sıkıştırmak ve fenerlerle aynı düzlemde hizalamak gerekir. Dekoratif tabakaya yapışma mukavemetini arttırmak için, toprak yüzeyi yatay olarak en az 3 mm derinliğe sahip dalgalı oluklar halinde (birbirinden yaklaşık 35 mm mesafede) kesilir. Kesmek için kazıyıcı kullanılır. Dekoratif kaplamanın düzgün tonunu sağlamak için, toprak için sabit bileşim ve kıvamda bir çözelti hazırlamak ve uygulamak gerekir.

Cephelerin sıvanması yukarıdan aşağıya doğru yapılır. Taç kornişi çıkardıktan sonra duvarları sıvamaya başlarlar. İş ilerledikçe pencere eğimleri ve düz bantlar tamamlanır, zemin arası kayışlar çekilir, pilastörler tamamlanır vb.

Kabukları ve uzantıları ovalarken özellikle dikkatli olunmalıdır. Taban en son sıvanır. Cephelerin sıvanması ile ilgili çalışmalar, daha sonraki sızdırmazlık için erişilebilen yerlere sabitlenen iskeleden yapılmaktadır.

Çözelti, sıva işlerinin üretiminde benimsenen teknik ve mekanizmalar kullanılarak hazırlanır, taşınır ve yüzeye uygulanır.


2. Modern sıva türleri


Alçı tipi KNAUF "Altın bant". KNAUF "Goldband", özel katkı maddeleri içeren alçı bağlayıcıya dayalı kuru sıva karışımıdır.

Sağlam ve dayanıklı bir tabana (beton, tuğla, çimento sıva) sahip duvarların yanı sıra polistiren köpük, suntadan yapılmış yüzeylerin, normal nemli iç mekanların yanı sıra mutfak ve banyolarda yüksek kaliteli manuel sıva yapılması için tasarlanmıştır.

Alçı "Altın Bant" (Altın Şerit), tüm iç mekan duvar yüzeyleri (apartman mutfakları ve banyolar dahil) için son derece uyarlanabilir, yüksek kaliteli bir sıvadır. Her türlü sıva, tuğla ve köpük betondan yapılmış tüm kaba alt temellerin ve oluklu veya sertleştirilmiş kaplamaların tek kat manuel sıvanması için kullanılır.

Alçı "Rotband" tek katmanlı yapışkan (yapışkan) bir sıvadır. alçı bazlı, duvarların ve tavanların elle sıvanması için en uygunudur ve iç mekanlarda sıradan sert yüzeylere (tuğla, beton vb.) uygulanmak üzere tasarlanmıştır.

Alçı-kireç sıva MP 75GF "Alçı-Kalk-Putz" duvarlar ve tavanlar için tek katmanlı bir sıvadır. Genellikle sürekli çalışan sıva makineleri (örn. PFTGH; PFT MONO JET) kullanılarak tüm yaygın sıvama yüzeylerine (beton, tuğla vb.) uygulanır.


Dekoratif sıvalar, duvarlarda 1 ila 10 mm kalınlığında çeşitli rölyefler ve hatta üç boyutlu tablolar oluşturmanıza olanak sağlayan plastik malzemelerdir. Mika parçaları, kuvars kumu, beyaz çimento, taş gibi dekoratif katkı maddelerinin (dolgu maddeleri) varlığıyla sıradan sıva kütlesinden ayrılırlar.

Dekoratif sıvalar kullanıma hazır olarak veya kullanımdan hemen önce su ile seyreltilmiş kuru karışımlar halinde satılmaktadır. Dekoratif sıvaların yadsınamaz avantajı, tabanın ideal bir şekilde hazırlanmasını gerektirmemesi ve kabartma yüzeyleri nedeniyle duvarlardaki küçük kusurları gizlemesidir.

Dekoratif sıvalar için aletler:

A) eşarp - taş sıvaların yüzeyini dövmek için;

B) dil ve oluk - taş sıvaların yüzeyinin dövülmesi için;

V) döngüler - 200 mm uzunluğa ve 100 mm genişliğe kadar kesme dişli çelik plakalar çeşitli şekiller ve boyut. Amaç - resim çizmek;

G) Tırnak fırçası, içine çivi doldurulmuş 150 x 200 mm ölçülerinde bir rendedir. Amaç - sertleşmiş harcın çizilmesi;

D) tarak, içine tek sıra halinde çivi çakılmış bir bloğun parçasıdır. Amaç - plastik sıvanın çizilmesi;

e) silindirler - kauçuk, ahşap var. Amaç - dokuları plastik harç üzerine yuvarlamak;

g) çizikler. Amaç - yüzeye pürüzlülük uygulamak;

h) Truva Atı. Amaç - yüzeye pürüzlülük uygulamak


Pirinç. 1. Dekoratif sıvaların dokulu işlenmesi için alet: a - eşarp


Pirinç. 1. Dekoratif sıvaların doku işlemesi için alet: b - döngüler, c - dil ve oluk, d - tırnak fırçası, d - tarak.

alçı dekoratif dokulu sprey

Pirinç. 1. Dekoratif sıvaların doku işlemesi için alet: e - silindirler ve dikiş silindiri, g - kazıyıcı, h - Troyanka.


4. Dekoratif sıvalar için çözümler


Renkli kireç-kum sıvalar için çözeltilerin bileşimleri tabloda verilmiştir. 1. Renkli kireç-kum harçları şu şekilde hazırlanır: Harç karıştırıcısına sıvı kireç hamuru dökülür, ardından çimento dökülür.

1-2 dakika karıştırıldıktan sonra harç karıştırıcısına kum, taş tozu veya ince talaşlar dökülerek çözelti 3 dakika daha karıştırılır.

Çözelti, daha önce bir boya öğütücüde öğütülmüş, pigment ve kireç kısmından oluşan bir bileşimin eklenmesiyle renklendirilir.


Tablo 1. Renkli kireç-kum sıvalar için çözümler

Sıva rengiBileşenler Miktar, ağırlıkça % Beyaz Tüylü kireç10 Portland çimentosu beyaz Portland çimentosu beyaz ve mermer kumu 7 Mermer kumu 70 Mermer unu 13 Açık gri Kireç hamuru 20 Portland çimentosu 5 Kuvars kumu 74 Manganez peroksit I Pişmiş toprak Tüylü kireç 15 Portland çimentosu 10 Zemin tuğlası çamur ben (cemyanka) 15 Demir kurşun 2 Beyaz kuvars kumu 58 Yeşil tüy kireç 15 Portland çimentosu 15 Yeşil pigment 5 Krom oksit 5 Partikül büyüklüğü 0,5-2 mm olan yeşil mermer parçacıkları (ofikalsit) 60 Açık yeşil Kireç hamuru 22 Portland çimentosu beyaz 2 Kuvars kumu 74 Krom oksit 2 Sarı Kireç tozu 10 Portland çimentosu 20 Mermer unu 10 Toprak boyası 4,5 Mumya 0,5 Dağ sarısı kumu 15 Mermer kumu 0,5-2 mm boyutunda 40 Doymuş sarı Kireç macunu 20 Portland çimentosu beyaz 6 Altın toprak boyası 6 Kuvars kumu ( Lyubertsy tipi) 68 Krem yumuşak kireç 12 Portland çimentosu 8 Altın hardal (Zhuravskaya) 2 Parçacık boyutu 0,5-2 mm olan beyaz mermer kumu 18 Parçacık boyutu 0,5-2 mm olan kum beyazı kireçtaşı60 Not. Portland çimentosu sıradan ve beyaz kaliteler 300-400.


5. Renkli kireç-kum sıvaları


Kireç-kum sıvaları, doğal ince taneli kuvars veya yapay kum dolgu maddesiyle yapılır. Bu sıvaların ana bağlayıcısı kireçtir. Çimento hidrolik katkı maddesi olarak küçük miktarlarda ilave edilebilir.

Bu durumda hazırlık tabakası için kireç harcı veya az miktarda çimento ilaveli harç da kullanılır.

Üst dekoratif katman, toprak sertleştikten sonra (yaklaşık 6-7 gün sonra), işaret takmadan uygulanır.

Bu tabakanın kalınlığı, sonraki yüzey işleminin niteliğine ve dolgu taneciklerinin boyutuna bağlıdır: ince taneli dolgu maddesiyle - 4 mm; orta taneli - 6-8 mm; iri taneli - 8-10 mm. Tamamen sertleşmiş, hafif nemlendirilmiş astar üzerine dekoratif katmanı bir veya iki kez (katman kalınlığına bağlı olarak) uygulayın ve alışılagelmiş teknikleri kullanarak düzeltin.

İnce taneli agregalı ve önemli miktarda çalışma gerektiren plastik harçlardan kireç-kum sıvaları yapılırken, bunlar geleneksel pnömatik püskürtme nozulları kullanılarak uygulanabilir.

Tesviye işleminden sonra uygulanan dekoratif katman, rötre çatlaklarını ortadan kaldırmak için mala ve malalarla dikkatlice ve eşit şekilde sıkıştırılır. Dokulu yüzey bitirme işlemi, bir sprey kaplama tabakası uygulanarak gerçekleştirilir; plastik veya yarı sertleştirilmiş bir çözelti kullanılarak işleme. Yarı plastik çözelti kullanılarak işleme. Uygulanan kireç-kum harcı priz aldıktan sonra düzgün bir sıva elde edildikten sonra mala ile düzeltilir veya mala ile düzeltilir. Yüzeyi, rendenin eşit spiral hareketleriyle (dairesel) veya rendenin eşit uzunluktaki taramalarıyla (akan) ovalayın. Son kat uygulandıktan 1,5-2 saat sonra yüzeyler kumtaşı benzeri granüler dokular elde edilecek şekilde zımparalanır. Bir desen oluşturmak için desenler, düzenli veya şekilli kurallar belirli bir konuma yerleştirilir. Döngülerin hareket yönüne ve kuralların türüne bağlı olarak yüzey şu veya bu rahatlamayı elde eder (Şekil 2). Zımparalamanın ardından sıvayı yumuşak, kuru bir fırça veya fırça ile temizleyin.


Pirinç. 2. Kireç kumu renkli sıvanın son işlemleri ve araçları: a - desen oluşturmak için desenler ve kurallar, b - döngülerle bitirilmiş yüzeyler, c - olukların küçük bir fırça ile gerilmesi


Doğal taşa benzer dokular (kumtaşı, tüf) elde etmek için son kat çivi, kıl veya lastik fırçalarla kesilerek ince çentikler elde edilir.

Plastik harçla bitirme. Büyük atışlar şeklinde bir doku elde etmek için çözelti, su ile nemlendirilmiş hazırlanmış toprak üzerine şahinden alçı spatula ile uygulanır. Bir spatula kullanarak, çözeltinin eşit kısımlarını alın, bunları yan yana uygulayın veya bir dizi büyük olanı bir dizi küçük olanla değiştirerek uygulayın. Bazen büyük ve küçük porsiyonlar dama tahtası şeklinde atılır.

Taze veya önceden sürülmüş renkli sıva üzerine spatula ile “dalga” ve “traverten” bitirme işlemi yapılır, çentik atılır ve su ile nemlendirilir, ikinci kat harç düz veya kavisli şeritler halinde uygulanarak mala ile düzeltilir.

Sonuç dalgalı bir yüzeydir. “Kayalar altı” dokusu şu şekilde elde edilir. Uygulanan plastik renkli çözelti mala ile hızlı bir şekilde düzeltilir ve sert kıllı veya sert kıllı fırçalarla kesilir. Düzeltme sırasında fırça yüzeye dik tutulur.

"Kumulların altında" bitirirken toprak yüzeyine renkli bir solüsyon uygulanır ve mala ile hızla düzeltilir. Yeni tesviye edilmiş çözeltiye hafif bir baskı uygulayarak rendeleyin ve hemen yırtın.

Rendeye yapışan çözelti kendisiyle birlikte yüzeyden çekilerek yüzeyde kum tepelerini andıran pürüzlerin oluşmasına neden olur.

"Olukların altında" bitirme işlemi şu şekilde gerçekleştirilir: Hazırlanan tabakaya plastik hamur benzeri bir çözelti uygulanır, bu ilk önce bir mala ile düzleştirilir ve daha sonra sertleşinceye kadar yarım daire biçimli dişleri kesilmiş bir mala ile işlenir. bir tarafa doğru eğimliydi. Kızartma kurala göre yönlendirilir (Şekil 3, a).

“Sünger” dokusu şu şekilde elde edilir. Uygulanan kremsi çözelti tabakası mala ile hızla düzeltilir, ardından çözeltinin yüzeyi nemlendirilmiş bir şekilde kesilir. sabunlu su ve hafifçe sıkılmış bir sünger (Şek. 3, b).

Damgalarla (Şek. 3, c) ve merdanelerle (Şek. 4) yapılan dokular. Pullar ve rulolar tasarıma bağlı olarak 10-50 cm boyutunda yapılır, kesik tasarımın derinliği 5 mm'yi geçmemelidir.

Yuvarlamadan veya damgalamadan önce, astarlanmış yüzey bir kordon ve bir cetvel kullanılarak (uygulanan çözeltinin 1-2 saat içinde işlenme olasılığına bağlı olarak) kulplara veya parçalara (kartlara) bölünür.

Yüzey su ile nemlendirilir ve kartın tamamına plastik, hareket kabiliyeti düşük bir solüsyon uygulanır. Çözeltiyi mala veya çelik mala ile düzleştirin ve düzeltin. Yakalanır yakalanmaz kavrama çizgisi boyunca kesilir. Pullar ve rulolar sabun emülsiyonu, kerasinostearin karışımı vb. İle yağlanır. Daha sonra yüzey bir damga veya rulo ile işlenir.


Pirinç. 3. Dokular; a - kabuk kayanın altında; 6 - terazilerin altında; c - damgayla yapılmış


Pirinç. 4. Alçının rulo ile işlenmesi


6. Dizgi ve birleştirilmiş faturaların yürütülmesi


Kakma doku, ayıklanmış ve yıkanmış kırma taş, çakıl taşları ve kaya parçalarının yeni uygulanmış son kata (yüksekliğin üçte biri veya yarısı) bastırılmasıyla gerçekleştirilir. Daha sonra bir spatula ile 5-10 mm'lik sıvı renkli bir çözelti püskürtülür. Sprey bir süpürgeyle veya bir ağ aracılığıyla uygulanabilir. Kombine dokular genellikle iki veya üç çalışma işleminde, sıradan bir sıva spatulası ve süpürgeyle veya rulo ve damgaların yardımıyla gerçekleştirilir. Son kat derz dolgu yapılmadan uygulanır ve tesviye edilir. Çözülmemiş çözüm boyunca oluklar kesilir farklı derinlikler, uzunluk ve şekil, ardından bir süpürge, fırça veya ağ aracılığıyla kremsi renkli bir solüsyonun püskürtülmesi takip edilir.


7. Sprey kaplama


İnce taneli bir doku elde etmek için kıllı bir fırçadan püskürtme (Şekil 5, a) kullanılır; birkaç katman halinde üretilir. Sonraki her katman, bir öncekinin sertleşmesinden sonra uygulanır.

Fırça, sıvı bir solüsyona 1 cm derinliğe daldırılır ve bir cetvelle saçın üzerinden geçirilir - yüzeye düşen ve ona shagreen görünümü veren küçük sıçramalar elde edilir. Çözeltideki dolgu maddesi ince kumdur.

Süpürgeden püskürtmek (Şekil 5, b) orta taneli bir doku verir. Son kat da birkaç aşamada uygulanarak 8-10 mm kalınlığa getirilir; dolgu maddesi - kum orta boy.


Pirinç. 5. a - kıllı bir fırçayla püskürtün; b - bir süpürgeden sprey


Pirinç. .5. c - ağ üzerinden püskürtülür, d - pul püskürtülerek elde edilen doku, d - büyük atışlarla püskürtülerek elde edilen doku

Bir ağ üzerinden püskürtme (Şekil 5, c) kaba taneli bir doku verir. Ağ hücreleri gerekli sprey boyutuna bağlı olarak 3 ila 10 mm arasında olabilir. Ağ her zaman işlenecek yüzeyden aynı mesafede olmalıdır (yaklaşık 15 cm). Katman ayrıca 8-10 mm kalınlık elde edilene kadar birkaç kez uygulanır.

Pul püskürtme yaparken (Şekil 5, d), önce yaklaşık 5 mm kalınlığında koyu renkli bir kaplama tabakası uygulayın ve düzgün bir şekilde ovalayın; İlk katı kapladıktan hemen sonra, tel süpürge kullanarak ikinci kat hafif harcı uygulayın ve alt kat aralarında görünecek şekilde atışları yerleştirin. koyu arka plan.

Büyük atışları (Şekil 5, e) bir şahinden alçı spatula ile püskürtürken, atışlar mümkün olduğu kadar benzer boyutta yapılır ve yan yana yerleştirilir.


8. Dekoratif sıva tabakasının işlenmesi


İstiflenmiş doku (Şekil 6), çakıl taşlarının veya kırılmış tuğlanın taze bir sıva tabakasına bastırılması ve ardından bunlara sıvı renkli bir çözelti püskürtülmesiyle elde edilir.

Sıvanın yarı plastik halde işlenmesi, esas olarak bina cephelerinin pürüzsüz yüzeylerinin bitirilmesi sırasında, çoğunlukla kazıma yoluyla gerçekleştirilir. Sıva yüzeyi çelik levhalar, ince dişli testere bıçakları, tırnak fırçaları ve tel fırçalar kullanılarak kazınır. Kaplama tabakası uygulandıktan 3-6 saat sonra yüzey kazıma işlemine başlanır.


Pirinç. 6. Dizgi dokusu


Döngülerin yüzeyinin çökmesi ve çözeltinin buna yapışması, dekoratif tabakanın işleme hazır olmadığının işaretidir. Kuru bir yüzeyde bisiklet sürmek aynı zamanda çalışma sürecini daha da zorlaştırır.

Therasite sıvaları esas olarak kazıyıcılarla işlenir, ancak fırçalar da kullanılabilir. Dokunun pürüzlülüğü çözeltideki agreganın boyutuna bağlıdır.

Renkli kireç-kum sıva kaplama tabakasının plastik halde, diş boyutu 2-3 mm'yi geçmeyen döngülerle gölgelenerek işlenmesi tavsiye edilir.

Sertleştirilmiş sıvaların doğal taş kaplamayı taklit eden bir dokuya işlenmesi darbeli ve aşındırıcı aletler kullanılarak gerçekleştirilir. Kalıcı binaların, süpürgeliklerin, çitlerin vb. cephelerinin bitirilmesinde kullanılır. Kaplama tabakası uygulandıktan 7-8 gün sonra sıva yüzeyi yeterince sertleştiğinde çalışma gerçekleştirilir. Çalı çekiçli dövme, taş sıva dokuları (kürk manto gibi) oluşturmak için kullanılır. Kesme taş görünümü verecek şekilde işleme, kazık ve çekiç kullanılarak, yivlere uyacak şekilde gölgelenerek işleme ise truva atı ile yapılır.

Tamamen sertleşmiş sıva kumlanabilir.


9. Sgraffito alçısı


Sgraffito, sıvalı bir yüzey üzerinde iki renkli veya çok renkli kabartma desenli binaların özel bir dekoratif tasarımıdır. Ana sıva katmanına birkaç son kat renkli sıva katmanı uygulanır, ardından üst (dış) katmanlar, alttaki katman açığa çıkana kadar belirli bir desene göre kısmen kazınır. Sgraffito, şablon şablonlarına göre plastik renkli alçı solüsyonu uygulanarak da yapılabilir.

Sgraffito yapmak, sıva yüzeyinin hazırlanmasını (kaplama katmanlarının uygulanmasını), tasarımın ana hatlarının üzerine aktarılmasını ve çizilmesini içerir. üst katmanlar. Astar ve malzeme uygulama teknikleri geleneksel sıva ile aynıdır. Sertleşmiş ancak henüz tamamen kurumamış taban sıva katmanına (astar) alt renkli bir son kat uygulanır. Sertleştikten sonra üst renk katmanı uygulanır.

Tasarım şablonu kartondan yapılmıştır. Kendisine uygulanan tasarımın ana hatları bir bız ile delinmiştir. Sonrasında üst katman renkli sıva lekelenmeyi durdurdu, desenli şablon amaçlanan yere yerleştirildi, ardından kırılmış kömür veya kuru boyayla doldurulmuş bir gazlı bez torbası (üst katmanın rengine zıt) alıp şablonun üzerine hafifçe vurdular. . Deliklerden geçen boya, duvarda noktalı bir taslak oluşturur (Şek. 7).


Pirinç. 7. Sgraffito alçısının yapılması


Desen aktarıldıktan sonra üst sıva tabakasının karşılık gelen yerleri alttaki tabakaya çizilmeye başlar. Çalışma devam ediyor özel aletler: kazıyıcı, kaşık, keski (düz, eğik, mızrak şeklinde), dişli ve biçme makinesi, çelik yığın. Sıva plastik kaldığı ve kolayca kazınabildiği sürece tasarımın çizilmesi yapılabilir (Şek. 8). İnce katmanlı sgraffito ile üst katman fırça ile uygulanır. Bu durumda malzeme, alkaliye dayanıklı pigmentlerin ve az miktarda çok ince agreganın ilave edildiği sıvı kireç harcıdır.


Pirinç. 8. Tasarımı çizmek için araçlar.

10. Dekoratif çimento sıvası KNAUF-Diamant 260


Kum içeriğini (25 kg) -6,1 litre suyla elle veya karıştırma aparatlı bir matkap kullanarak topak oluşturmadan karıştırın. 15 dakika bekletin ve tekrar karıştırın. Bir kapalı yüzey için gerektiği kadar solüsyonu karıştırmalısınız. Kuru karışım Knauf-Diamant 260'ı sadece suyla karıştırın.

Su itici özelliğe sahiptir, olumsuz hava koşullarına dayanıklıdır, harici ve dahili kullanıma uygundur.

İşleme sırasında "kürk manto" şeklinde tek tip kaba veya granüler bir yapı oluşur ve boyanabilir. Bina cephelerinin sıvanmasında ve yüzey nemi yüksek olan odalarda kullanılır. çimento sıvaları, örneğin KNAUF-Unterputz UP 210, KNAUF-Sockelputz UP 310, KNAUF - LUP 222 ve betonun yanı sıra sistemlerde dış ısı yalıtımı KNAUF-Sevener sıva-yapıştırıcı karışımından oluşan takviye edici bir tabaka kullanan binalar, iç mekanlarda KNAUF-Rotband alçı sıva kullanan binalar. KNAUF-Altın bant, KNAUF-MP 75, alçıpan levhalar.


. "Venedik sıvası


  • mermer unu;
  • sönmüş kireç;
  • PVA su emülsiyonu.

Mermer kaplama yanılsaması yaratmak için bu tip sıva yapabilmeniz gerekir.


12. Alçının kalitesiz olmasının nedenleri


Yetersiz sıva mukavemeti, düşük kaliteli bağlayıcı malzemeler, yüksek kum kirliliği, kil, silt karışımları ve yanlış harç bileşimi seçiminden kaynaklanabilir. Teknik gerekliliklere uyulmaması aynı zamanda sıva kusurlarına da neden olabilir - şişme, soyulma. Bu kusurlar, solüsyonların nemli yüzeylere uygulanmasının sonucudur. Bu genellikle bağlayıcıları kolayca ıslanan ve mukavemetini kaybeden kireç veya kireç-alçı sıvalarında görülür. Bu kusurun oluşmaması için iyi kurumuş yüzeylere sıva yapılmalı, sıvalı yüzeyler nemden korunmalıdır.

Sıva yüzeyindeki çiçeklenme, lekeler ve şeritler de sıvanın kurumamış yüzeylere yapılmasından kaynaklanmaktadır. Çiçeklenme, sıva yüzeyinde nem buharlaştığında ortaya çıkan, sıva yüzeyinde tuz ve diğer kimyasalların birikmesidir. Yüzeyler kışın kimyasal katkı maddeleri içeren solüsyonlarla sıvandığında da çiçeklenme meydana gelebilir.

Büzülme çatlakları çok sayıda çatlaktır farklı boyutlar sıva yüzeyinde. Görünüşleri bir dizi nedenden kaynaklanmaktadır: yağlı çözeltilerin kullanımı, zayıf karıştırılmış çözeltiler de çabuk kuruyan uygulamalı kaplama (taslaklarda, güneşte ve sıvanın yapay kuruması sırasında), kullanımdan önce sertleşmeye başlayan solüsyonlar kullanılarak, sertleşmemiş katman üzerine müteakip bir sıva kaplama tabakası uygulanır.

Bina yerleşmeden önce yüzeyler sıvanırken, sıva yapılırken yeterince sert (kötü sabitlenmiş) yapılar bulunmadığında, taş ve beton yüzeylerin ahşap yüzeylerle buluştuğu yerlerde ağların bulunmaması durumunda, sıva tabakasının tüm kalınlığı boyunca çatlaklar ortaya çıkabilir. aşırı kurutulmuş ahşap yapıların yanı sıra geniş, bölünmemiş tahtalara sahip ahşap yüzeyler.

Sıva tabakasının yüzeye zayıf yapışması, sıvalı yüzeylerin yetersiz pürüzlülüğü, kirlenmesi, tozu ve sprey tabakasının aşırı kalınlığı ve kalın bir çözelti ile uygulanmasının bir sonucudur.

Sıva yüzeyindeki, sıva kiremitlerinin veya dikişlerinin konumunu tekrarlayan bir çatlak ağı tuğla işi, sıva işaretinin kalınlığının az olmasından veya sıva altında bükülen geniş kiremitlerin kullanılmasından kaynaklanır.

Sıva tabakasının su ile ıslatılmadan fazla kurumuş bir tabakaya veya kirli ve tozlu bir tabakaya uygulanmasından sonra sıva işaretinin delaminasyonu gözlenir.

Kusur, daha güçlü bir katmandan daha az dayanıklı bir katmana sonraki bir sıva katmanının uygulanmasından da kaynaklanabilir (örneğin, bir kireç katmanına bir çimento katmanının uygulanması). Sıva işlerinin dikkatsiz yapılması aynı zamanda yüzeyde şeritler, oluklar, düzensizlikler vb. oluşmasına da yol açar.


Çözüm


Yüksek kaliteli inşaat işi, görevleri tamamlamak için bir ön koşuldur. Kalite özellikle önemlidir İşleri bitirmek Her binanın veya yapının inşaatının son aşaması olan.

Alçı kaliteli yapıldığı ve bakımı düzgün yapıldığı takdirde uzun süre (onlarca, hatta yüzlerce yıl) saklanabilir. Bu da kusurların nedenlerinin iyi bilinmesiyle sağlanabilir. Bunlar, malzeme kalitesinin düşük olması, çalışma sırasındaki teknik şartlara uyulmaması ve inşaatın kabulü olabilir. kurulum işi malzeme ve çözümlerin bu tip sıvalara ve çalışma koşullarına uyumsuzluğu. Düşük kaliteli malzemeler, oyukların ortaya çıkmasına ve sıva tabakasının yetersiz mukavemetine yol açar. Sıva yüzeyindeki şişkin yerler olan kanallarda bazen dışarı doğru uzanan radyal çatlaklar bulunur. Kusur, varlığından kaynaklanır. sıva harcı küçük sönmemiş kireç parçacıkları. Alçı tabakasında zaten parçacık baskılanması meydana gelir ve buna hacim artışı eşlik eder, bu da kabarcık oluşumuna yol açar. Bunu önlemek için, çözeltiyi hazırlamadan önce ağ boyutu 1,5 x 1,5 mm'yi geçmeyen ince bir ağdan süzülmesi gereken iyi bir kireç hamuru kullanmalısınız.

Dekoratif sıvayı kabul ederken renginin ve dokusunun spesifikasyonlara ve belirlenmiş örneklere uygun olduğundan emin olun. İzin verilmiş küçük değişiklikler keskin sınırları olmayan tonlar (duvarların boş bölümlerinin alanının %10'unu geçmeyecek şekilde), keskin sınırlarla ayrılmış alanlarda ton veya renk yoğunluğunda hafif farklılıklar ve belirli alanlarda ince birleşim yerleri izleri. Alanı 25 cm'den fazla olan noktalara (örneğin iskelenin sabitlendiği yerlerden) izin verilmez.


Kullanılmış literatür listesi


Zhuravlev I.P., Lapshin P.A. Sıvacı. İnşaat işlerini bitirme ustası. - Rostov yok: Phoenix; OJSC "Moskova Ders Kitapları". 2005.

2. Ivliev A.A., Kalgin A.A., Spock O.M. Bitiricilik inşaat işleri. M.: Akademi A., 1998.

3. Lebedev M.M., Lebedeva L.M. Genç bir sıvacı için el kitabı. M.: Yüksekokul, 1989.

Moroz L.N. Ressam. Teknoloji ve iş organizasyonu. - Rostov bilinmiyor: Phoenix, 2005.

Skiba V.I., Osipov V.V. Alçıpan. Bir dairenin, kır evinin, ofisin dekorasyonu. Avrupa kalitesinde yenileme. R-çerçevesi yok: Phoenix, 2005.

Chmyr V.D. Boyama ve sıva işleri için malzemeler. - M.: Yüksekokul, 1990.

Shepelev A.M. Dekoratif ve sanatsal eserlerin sıvanması. - M.: Yüksekokul, 1990.

Shepelev A.M. Sıva işleri. M.: Yüksekokul, 1988.




Sanat ve El işi

Bölüm dekoratif Sanatlar; öncelikli olarak günlük kullanıma yönelik sanatsal ürünlerin yaratılmasına adanmış bir dizi yaratıcı endüstriyi kapsamaktadır. Dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri şunlar olabilir: çeşitli mutfak eşyaları, mobilyalar, kumaşlar, aletler, silahlar ve ayrıca sanat eserlerinin asıl amacı olmayan, ancak sanatçının emeğinin bunlara uygulanması sayesinde sanatsal nitelik kazanan diğer ürünler. ; kıyafetler, her türlü takı. İkinci yüzyıldan itibaren bilimsel literatürde dekoratif ve uygulamalı sanat eserlerinin pratik amaçlarına göre ayrılmasıyla birlikte 19. yüzyılın yarısı V. dekoratif ve uygulamalı sanat dallarının malzemeye (metal, seramik, tekstil, ahşap vb.) veya tekniğe (oyma, boyama, nakış, basılı malzeme, döküm, kabartma, kakmacılık vb.) göre sınıflandırılması oluşturulmuştur. Bu sınıflandırma, dekoratif ve uygulamalı sanatlarda yapısal ve teknolojik ilkelerin önemli rolünden ve üretimle doğrudan bağlantısından kaynaklanmaktadır. Mimari gibi pratik ve sanatsal sorunların toplu olarak çözülmesi, dekoratif ve uygulamalı sanat, aynı anda hem maddi hem de manevi değerlerin yaratım alanlarına aittir. Dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri, çağdaş çağın maddi kültüründen ayrılamaz ve yerel etnik ve ulusal özellikler, sosyal grup ve sınıf farklılıkları ile ilgili yaşam tarzıyla yakından ilişkilidir. Bir kişinin günlük temas halinde olduğu nesnel ortamın organik bir parçasını oluşturan dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri, estetik değerleri, figüratif yapıları ve karakterleri ile sürekli olarak kişinin ruh halini, ruh halini etkiler ve önemli bir unsurdur. Çevresindeki dünyaya karşı tutumunu etkileyen duyguların kaynağı. Bir kişiyi çevreleyen ortamı estetik olarak doyuran ve dönüştüren dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri, genellikle mimari ve mekansal tasarımı, içerdiği diğer nesneler veya kompleksleri ile bağlantılı olarak algılandığı için aynı zamanda onun tarafından emilmiş gibi görünmektedir. (servis, mobilya takımları, takım elbise, takı seti). Bu nedenle, dekoratif ve uygulamalı sanat eserlerinin ideolojik anlamı, yalnızca nesne ile çevre ve insan arasındaki bu ilişkilere dair net bir fikir (gerçek veya zihinsel olarak yeniden yaratılmış) ile en iyi şekilde anlaşılabilir.

Amacına, tasarım yeteneklerine ve malzemenin plastik özelliklerine göre belirlenen bir nesnenin mimari yapısı, genellikle sanatsal bir ürünün kompozisyonunda temel bir rol oynar. Dekoratif ve uygulamalı sanatta sıklıkla malzemenin güzelliği, parçaların orantılı ilişkileri ve ritmik yapı, ürünün duygusal ve figüratif içeriğini somutlaştırmanın tek yolu olarak hizmet eder (örneğin, camdan veya diğer renksiz ürünler). dekorasyonsuz malzemeler). Burada tamamen duygusal, figüratif olmayan araçların dekoratif ve uygulamalı sanatının özel önemi açıkça ortaya çıkıyor. sanatsal dil kullanımı dekoratif ve uygulamalı sanatı mimariye benzer hale getirir. Duygusal ve anlamlı bir imaj genellikle bir çağrışım imajıyla etkinleştirilir (bir ürünün şeklinin bir damla, bir çiçek, bir insan figürü, bir hayvan, onun bireysel unsurları ile başka bir ürünle (bir çan, bir korkuluk vb.) karşılaştırılması. ). Bir üründe ortaya çıkan dekor, onun figüratif yapısını da önemli ölçüde etkiler. Genellikle dekoru sayesinde ev eşyası dekoratif ve uygulamalı bir sanat eserine dönüşür. Kendi duygusal ifadesine, kendi ritmine ve oranlarına sahip olmak (örneğin, mütevazı, mütevazı olan Khokhloma ustalarının ürünlerinde olduğu gibi genellikle biçimle çelişir), basit biçim nesne ve yüzeyin zarif, şenlikli resmi, duygusal ses açısından farklıdır), dekor, formu görsel olarak değiştirir ve aynı zamanda onunla tek bir sanatsal görüntüde birleşir. Dekoratif ve uygulamalı sanatlarda süsleme ve unsurlar, dekor oluşturmak için (ayrı ayrı veya en çok) yaygın olarak kullanılmaktadır. çeşitli kombinasyonlar) güzel sanatlar (heykel, resim, daha az sıklıkla - grafikler). Güzel sanatlar ve süsleme araçları, dekoratif ve uygulamalı sanatlarda sadece dekor oluşturmakla kalmaz, bazen bir nesnenin biçimine de nüfuz eder (palmet, volüt, hayvan pençeleri, kafalar şeklinde mobilya parçaları; çiçek şeklinde kaplar) , meyve, kuş, hayvan, figür insan). Bazen bir süs veya görüntü, ürünlerin (kafes deseni, dantel; dokuma kumaş deseni, halı) oluşumuna temel olur. Dekoru formla, görüntüyü ölçeğiyle ve ürünün doğasıyla, pratik ve sanatsal amacı ile uyumlu hale getirme ihtiyacı, görsel motiflerin dönüştürülmesine, doğal unsurların yorumlanmasına ve birleştirilmesine yol açmaktadır (örneğin, masa ayağı tasarımında aslan pençesi, kartal kanadı ve kuğu başı motiflerinin kullanılması).

Dekoratif ve uygulamalı sanatın sentetik doğası, ürünün sanatsal ve faydacı işlevlerinin birliğinde, biçim ve dekorun iç içe geçmesinde, ince ve tektonik ilkelerde kendini gösterir. Dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri hem görerek hem de dokunarak algılanacak şekilde tasarlanmıştır. Bu nedenle, bir malzemenin dokusunun güzelliğini ve plastik özelliklerini ortaya çıkarmak, onu işlemek için kullanılan tekniklerin becerisi ve çeşitliliği, dekoratif ve uygulamalı sanatta özellikle aktif estetik etki araçlarının önemini kazanmaktadır.

İnsan toplumunun gelişiminin en erken aşamasında ortaya çıkan dekoratif ve uygulamalı sanat, yüzyıllar boyunca en önemli ve bazı kabileler ve milletler için sanatsal yaratıcılığın ana alanıydı. Dünya ve insan hakkında en geniş fikir yelpazesini kapsayan en eski (tarih öncesi döneme ait) dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri, olağanüstü görüntü içeriği, malzemenin estetiğine ve somutlaştırılmış estetiğin estetiğine dikkat edilmesiyle karakterize edilir. emek, dekorun vurguladığı formun rasyonel inşasına. Bu eğilim geleneksel halk sanatında da sürdürülmüştür ( santimetre. Ayrıca Halk sanatları ve el sanatları) günümüze kadar. Ancak dekoratif ve uygulamalı sanatın üslupsal evriminde toplumun sınıfsal tabakalaşmasının başlamasıyla birlikte, egemen sosyal tabakaların ihtiyaçlarına hizmet etmek ve onların zevklerine ve ideolojilerine yanıt vermek için tasarlanan özel dalı öncü bir rol oynamaya başlar. Yavaş yavaş her şey daha yüksek değer malzeme ve dekorun zenginliğine, nadirliğine ve karmaşıklığına ilgi duyar. Temsil amacına hizmet eden ürünler (dini ritüeller veya mahkeme törenleri için, soyluların evlerini dekore etmek için kullanılan nesneler) ayrı tutuluyor; bu ürünlerde zanaatkarlar, duygusal seslerini güçlendirmek için çoğu zaman günlük formu inşa etme kolaylığından fedakarlık ediyor. Ancak 19. yüzyılın ortalarına kadar. Dekoratif ve uygulamalı sanatların ustaları, plastik düşüncenin bütünlüğünü ve nesne ile amaçlandığı çevre arasındaki estetik bağlantıların net bir anlayışını korurlar. Dekoratif ve uygulamalı sanatlarda sanatsal üslupların oluşumu, gelişimi ve değişimi, diğer sanat dallarındaki evrimle eşzamanlı olarak ilerledi. 19. yüzyılın ikinci yarısının sanat kültüründe eklektizm eğilimleri. dekoratif ve uygulamalı sanatın estetik kalitesinin ve duygusal ve figüratif içeriğinin giderek zayıflamasına yol açar. Dekor ve form arasındaki bağlantı kayboluyor, sanatsal olarak tasarlanmış bir nesnenin yerini süslü bir nesne alıyor. Yoğun bir şekilde gelişen seri makine üretiminin dekoratif ve uygulamalı sanatlar üzerindeki kötü zevkin hakimiyeti ve kişiliksizleştirici etkisi ( santimetre. Sanat endüstrisi), sanatçılar, zanaat koşullarında (W. Morris'in Büyük Britanya'daki atölyeleri, Almanya'daki Darmstadt Sanatçılar Kolonisi) veya fabrika (Werkbund) emeği koşullarında tasarımlarına göre yapılmış benzersiz nesneleri karşılaştırmaya çalıştılar, duygusal-hayal gücü bütünlüğünü canlandırmak için ve sanatsal açıdan anlamlı bir ortamın ideolojik içeriği ( santimetre. Modern). Yeni ideolojik ve estetik temeller üzerinde bu girişimler daha sonra geliştirildi. Ekim devrimi 1917, geniş kitlelerin çalışmaları ve yaşamları için sanatsal açıdan anlamlı bir ortam yaratma umutlarını ortaya çıkardı. Onun fikirleri ve hedefleri, sanatı devrimci ajitasyonun en etkili araçlarından biri olarak gören sanatçılara ilham kaynağı oldu (örneğin, 1918-25'in sözde propaganda porseleni). Bir işçi dairesinin, işçi yatakhanelerinin, kulüplerin, kantinlerin, konforlu iş kıyafetlerinin, işyeri için seri fabrika üretimi için tasarlanmış rasyonel ekipmanların kapsamlı bir dekorasyonunu oluşturma görevi, SSCB'deki yapılandırmacıların, işlevselcilerin yaratıcı arayışının yolunu açtı. Almanya'da (ile M. Bauhaus) ve birçok yönden tasarımın ortaya çıkışından önce gelen diğer ülkeler. 1920'lerin başında sanatsal yaratıcılıkta biçimsel-teknolojik yönün ön plana çıkarılması. mutlaklaştırılmasına, sanatsal yaratıcılığın şeylerin üretimiyle özdeşleştirilmesine, dekorun yaratılıştaki rolünün inkar edilmesine yol açtı. sanatsal görüntü dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri. SSCB'de halk el sanatlarının yeniden canlanması ve 30'larda uyanış. Rus sanatsal mirasına olan ilgi, Sovyet dekoratif ve uygulamalı sanat ustalarının geçmişin bir dizi teknolojik ve sanatsal geleneğini geliştirmesinde önemli bir rol oynadı. Ancak dekoratif ve uygulamalı sanat eserlerine şövale sanatı standartlarıyla yaklaşmak, özellikle 40'lı yılların sonu ve 50'li yılların başında kendini güçlü bir şekilde hissettiren ürün ihtişamı arayışı, dekoratif ve uygulamalı sanatın gelişimini gözle görülür şekilde yavaşlattı. 50'li yılların ortasından beri. SSCB'de, fabrikalarda üretilen günlük ev eşyaları için işlevsel ve sanatsal-dışavurumcu formlar ve dekor arayışının yanı sıra, sanatçılar, görüntünün duygusallığının en basit malzemeleri işlemek için çeşitli tekniklerle birleştirildiği benzersiz eserler yaratmakla meşguller. , plastiklerinin tüm zenginliğini ortaya çıkarmak arzusuyla ve dekoratif olanaklar. Bu tür eserlerin (aynı zamanda el sanatları nedeniyle halk dekoratif ve uygulamalı sanatının zarif, benzersiz eserleri), esas olarak biçim ve nesneler açısından daha az bireyselleştirilmiş fabrika yapımı sanatsal ürünlerden oluşan, sanatsal olarak organize edilmiş bir ortamda görsel vurgular olarak hizmet etmesi amaçlanmaktadır. Bir tasarımcının tasarımına dayanarak oluşturulan tasarım.

Dekoratif ve uygulamalı sanat tekniklerinin bireysel dalları, çeşitleri ve türleri hakkında santimetre. makaleler Batik, Vazo, Yelpaze, Nakış, Goblen, Oyuncak, Kakma, Kakmacılık, Seramik, Halı, Dövme, Dantel, Vernikler, Majolica, Kakmacılık, Mobilya, Baskı, Çentikleme, Oyma, Dekoratif boyama, Cam, Pişmiş Toprak, Kabartma, Kumaş ve , Porselen, Fayans, Telkari, Kristal, Kabartma, Niello, Goblen, Emaye, Takı.










Edebiyat: D. Arkın, Gündelik Şeylerin Sanatı, M., 1932; M. S. Kagan, Uygulamalı Sanat Üzerine, Leningrad, 1961; A. V. Saltykov, Seçilmiş eserler, M., 1962; A.K.Chekalov, Dekoratif ve uygulamalı sanatı anlamanın temelleri, M., 1962; A. Moran, Antik Çağlardan Günümüze Dekoratif ve Uygulamalı Sanatların Tarihi, Fransızcadan Çeviri, M., 1982; Magne L. ve H.M., L "art aplike aux métiers, v. 1-8, P., 1913-28; Geschichte des Kunstgewerbes aller Zeiten und Völker, hrsg. Von H. Th. Bossert, Bd 1-6, V. , 1929-35;Marangoni G., Clementi A., Storia dell'arredamento, v. 1-3, Mil., 1951-52; Fleming J., Onur H., Dekoratif sanatların Penguen sözlüğü, L., 1977; Bunte Welt der Antiquitäten, Dresden, 1980; Lucie-Smith E., Zanaatın Hikayesi, Ithaca (N.Y.), 1981.

(Kaynak: “Popüler Sanat Ansiklopedisi.” Düzenleyen: V.M. Polevoy; M.: Yayınevi “Sovyet Ansiklopedisi”, 1986.)

Sanat ve El işi

Pratik amaçlarla sanatsal ürünlerin yaratılması ( ev eşyaları, tabaklar, kumaşlar, oyuncaklar, mücevherler vb.) ve ayrıca faydacı öğelerin (mobilya, giyim, silahlar vb.) sanatsal işlenmesi. Dekoratif ve uygulamalı sanatların ustaları çok çeşitli malzemeler kullanır - metal (bronz, gümüş, altın, platin, çeşitli alaşımlar), ahşap, kil, cam, taş, tekstil (doğal ve yapay kumaşlar), vb. Kilden ürün yapmak Değerli metallerden ve taşlardan seramik denilen takı sanatı.


Metalden sanatsal eserler yaratma sürecinde döküm, dövme, kovalama, gravür teknikleri kullanılıyor; tekstiller nakış veya baskılı malzeme ile süslenmiştir (kumaş üzerine boya kaplı ahşap veya bakır bir levha yerleştirilir ve özel bir çekiçle vurularak baskı elde edilir); ahşap nesneler - oymalar, kakmalar ve renkli resimler. tablo seramik sofra isminde vazo boyama.


Dekoratif ve uygulamalı ürünler öncelikle kullanımı kolay ve güzel olmalıdır. Bir kişinin etrafında, onun ruh halini ve ruh halini etkileyen nesnel bir ortam yaratırlar. Dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri hem görme hem de dokunma ile algılanacak şekilde tasarlandığından, malzemenin dokusunun güzelliğinin ve plastik özelliklerinin belirlenmesi ve işleme becerisi bunda önemli bir rol oynamaktadır. Bir vazo, bir oyuncak, bir mobilya parçası biçiminde usta, dekorasyon sisteminde camın şeffaflığını, kilin plastisitesini, ahşabın sıcaklığını ve yüzeyinin dokusunu, sertliğini ortaya çıkarmaya çalışır. Taş ve damarlarının doğal deseni. Bu durumda ürünün şekli soyut olabileceği gibi bir çiçeği, ağacı, insanı ya da hayvan figürünü anımsatabilir.


Takılarda çeşitli takı türleri yaygın olarak kullanılmaktadır. süsler. Çoğunlukla gündelik bir nesneyi bir sanat eserine dönüştüren dekordur (altın renginde parlak desenlerle boyanmış basit şekilli bir Khokhloma kasesi; nakış veya dantelle süslenmiş mütevazı tarzda bir elbise). Aynı zamanda süslerin ve figüratif görsellerin ürünün şekliyle çelişmemesi, onu ortaya çıkarması da oldukça önemlidir. Böylece, eski Yunan vazolarında desenli şeritler gövdeyi (orta kısım) bacak ve boyundan ayırır; gövdenin boyanması onun dışbükeyliğini vurgular.


Dekoratif ve uygulamalı sanatlar eski çağlardan beri var olmuştur. Sanatsal ürünler, belirli bir dönemin, kişilerin veya toplumsal grubun (soylular, köylüler vb.) yaşam tarzı ve gelenekleriyle yakından ilgilidir. Zaten ilkel zanaatkarlar, tabakları oymalar ve desenlerle süslediler ve hayvan dişlerinden, kabuklardan ve taşlardan ilkel takılar yaptılar. Bu nesneler eski insanların güzellik, dünyanın yapısı ve insanın bu dünyadaki yeri hakkındaki fikirlerini somutlaştırıyordu. Antik sanatın gelenekleri folklorda ve ürünlerde yaşamaya devam ediyor halk el sanatları. Gelecekte, sahiplerinin zenginliğini ve gücünü vurgulamak için tasarlanan kutsal törenlerin ve lüks eşyaların yerine getirilmesine yönelik mutfak eşyaları öne çıkacak. Bu ürünlerde nadir, değerli malzemeler ve zengin dekorasyon kullanılmıştır. Gelişim endüstriyel üretim 19. yüzyılda kitlesel tüketiciye yönelik dekoratif ve uygulamalı sanat eserleri yaratmayı mümkün kıldı. Aynı zamanda, resmin fikri, taslağı, üretim biçimi vb. büyük ustalara aitti ve bitmiş ürünler fabrika ve fabrika işçileri tarafından kopyalandı ( kafeslerünlü ustaların eskizlerine, porselen fabrikalarının ürünlerine vb. dayanmaktadır). Endüstriyel teknolojinin kullanımı sanatın başlangıcı oldu tasarım.

İnsan her zaman hayatını güzelleştirmeye, ona estetik ve yaratıcılık unsurları katmaya çalışmıştır. Ev eşyaları yaratan zanaatkarlar - tabaklar, giysiler, mobilyalar, onları oymalarla süslediler, değerli taşlarla kapladılar ve onları gerçek sanat eserlerine dönüştürdüler.

Aslında dekoratif sanat, insanların evlerini kaya resimleriyle süslediği tarih öncesi çağlarda vardı, ancak akademik literatürde ancak 19. yüzyılın 50'li yıllarında öne çıktı.

Terimin anlamı

Latince dekorare kelimesi “süslemek” anlamına gelir. “Dekoratif” yani “dekore edilmiş” kavramının kökeni budur. Bu nedenle “dekoratif sanat” terimi, kelimenin tam anlamıyla “süsleme yeteneği” anlamına gelir.

Aşağıdaki bileşen sanat türlerine ayrılmıştır:

  • anıtsal - dekorasyon, resim, mozaik, vitray, bina ve yapı oymaları;
  • uygulamalı - bulaşıklar, mobilyalar, giysiler, tekstiller dahil her şey için geçerlidir;
  • tasarım - tatillerin, sergilerin ve vitrinlerin tasarımına yaratıcı bir yaklaşım.

Dekoratif olanı zariften ayıran temel özellik, pratikliği, sadece estetik içerik değil, günlük yaşamda kullanılabilme yeteneğidir.

Örneğin, bir tablo bir güzel sanat eseridir ve oyulmuş bir şamdan veya boyalı bir seramik tabak, uygulamalı bir sanat eseridir.

sınıflandırma

Bu sanatın dalları aşağıdakilere göre sınıflandırılır:

  • İş sürecinde kullanılan malzemeler. Metal, taş, ahşap, cam, seramik, tekstil olabilir.
  • Yürütme tekniği. Oyma, kakma, döküm, baskı, kabartma, nakış, batik, boyama, hasır işi, makrome ve diğerleri gibi çeşitli teknikler kullanılır.
  • İşlevler: Bir öğe farklı şekillerde kullanılabilir; örneğin mobilya, tabak veya oyuncak olarak.

Sınıflandırmadan da anlaşılacağı üzere bu kavramın kapsamı oldukça geniştir. Sanat, mimari ve tasarımla yakından ilgilidir. Dekoratif ve uygulamalı sanat nesneleri, insanı çevreleyen maddi dünyayı şekillendirerek onu estetik ve figüratif açıdan daha güzel ve zengin hale getirir.

Ortaya Çıkış

Yüzyıllar boyunca zanaatkarlar emeklerinin meyvelerini süslemeye çalıştılar. Yetenekli zanaatkarlardı, mükemmel bir zevke sahiptiler ve aile içinde sırları dikkatle koruyarak becerilerini nesilden nesile geliştirdiler. Bardakları, pankartları, duvar halıları, kıyafetleri, çatal bıçak takımları ve diğer ev eşyalarının yanı sıra vitray pencereler ve freskler yüksek sanat eserleriyle öne çıkıyordu.

“Dekoratif sanat” tanımı neden 19. yüzyılın ortalarında ortaya çıktı? Bunun nedeni, makine üretiminin hızlı büyümesi sırasında zanaatkârların elinden mal üretiminin fabrikalara ve fabrikalara taşınmasıdır. Ürünler standartlaştırılmış, benzersiz olmayan ve çoğu zaman çekici olmayan hale geldi. Ana görevi yalnızca kaba işlevsellikti. Bu şartlarda uygulamalı zanaat, kelimenin tam anlamıyla sanatsal değeri yüksek tek bir ürünün üretilmesi anlamına geliyordu. Zanaatkarlar, endüstriyel patlama sırasında toplumun zengin kesimleri arasında özel talep görmeye başlayan, özel dekore edilmiş ev eşyaları yaratmak için becerilerini kullandılar. “Dekoratif ve uygulamalı sanatlar” terimi böyle doğdu.

Gelişim tarihi

Süsleme sanatının yaşı insanlığın çağına eşittir. Keşfedilen ilk yaratıcı nesneler Paleolitik çağa kadar uzanır ve kaya resimleri, takılar, ritüel figürinler, kemik veya taş ev eşyalarıdır. Aletlerin ilkelliği göz önüne alındığında, antik toplumlarda süsleme sanatı oldukça basit ve kabaydı.

Emek araçlarının daha da iyileştirilmesi, pratik amaçlara hizmet eden ve aynı zamanda günlük yaşamı süsleyen nesnelerin giderek daha zarif ve sofistike hale gelmesine yol açmaktadır. Zanaatkarlar yeteneklerini, zevklerini ve duygusal ruh hallerini gündelik nesnelere yatırırlar.

Halk dekoratif sanatı, manevi kültür unsurları, milletin gelenekleri ve görüşleri ile dönemin karakteri ile doludur. Gelişimi sırasında geniş zamansal ve mekânsal katmanları kapsar; birçok neslin malzemesi gerçekten çok büyüktür, dolayısıyla tüm türlerini ve türlerini tek bir tarihsel çizgide sıralamak imkansızdır. Gelişim aşamaları geleneksel olarak dekoratif ve uygulamalı sanatın en çarpıcı başyapıtlarının öne çıktığı en önemli dönemlere bölünmüştür.

Antik Dünya

Mısır dekoratif sanatı, uygulamalı sanat tarihinin en önemli sayfalarından biridir. Mısırlı zanaatkarlar, kemik ve ahşap oymacılığı, metal işleme, mücevher yapımı, renkli cam ve fayans yapımı ve en iyi desenli kumaşlar gibi sanatsal el sanatlarını mükemmelleştirdi. Deri, dokuma ve çömlekçilik el sanatları en iyi durumdaydı. Mısırlı sanatçılar, bugün tüm dünyanın hayran olduğu harika sanat eserleri yarattılar.

Eski Doğu ustalarının (Sümer, Babil, Asur, Suriye, Fenike, Filistin, Urartu) başarıları uygulamalı sanat tarihinde daha az önemli değildi. Bu devletlerin dekoratif sanatı, özellikle fildişi oymacılığı, altın ve gümüş arama, değerli ve yarı değerli taşlarla kakma ve sanatsal dövme gibi el sanatlarında açıkça ifade edildi. Bu halkların ürünlerinin ayırt edici özelliği formların sadeliği, küçük ve detaylı detaylara duyulan dekor sevgisi ve bolluktu. parlak renkler. Çok yüksek seviye ulaşmış

Antik zanaatkarların ürünleri bitki ve hayvan resimleriyle süslenmiştir. efsanevi yaratıklar ve efsanelerin kahramanları. Eserde değerli metaller, fayanslar da dahil olmak üzere metal kullanılmış. Fildişi, cam, taş, ahşap. Giritli kuyumcular en yüksek beceriye ulaştılar.

Doğu ülkelerinin - İran, Hindistan - dekoratif sanatı, derin lirizm, klasik netlik ve stilin saflığı ile birleştirilmiş görüntülerin iyileştirilmesi ile doludur. Yüzyıllar sonra kumaşlar hayranlık uyandırıyor; muslin, brokar ve ipek, halılar, altın ve gümüş ürünleri, kabartma ve gravürler, boyalı sırlı seramikler. Dünyevi ve dini yapıların dekorasyonunda kullanılan cila ve bordür çinileri muhteşem. Sanatsal kaligrafi benzersiz bir teknik haline geldi.

Çin'in dekoratif sanatı, Japonya, Kore ve Moğolistan'daki ustaların eserleri üzerinde ciddi etkisi olan benzersiz özgünlüğü ve özel teknikleriyle öne çıkıyor.

Avrupa sanatı, antik dünyanın ruhunu özümseyen Bizans'ın dekoratif ve uygulamalı sanatlarının etkisi altında oluşmuştur.

Rus Kimliği

Halk süs eşyaları İskit kültüründen etkilenmiştir. Sanatsal formlar büyük resimsel güce ve ifade gücüne ulaştı. Slavlar cam, kaya kristali, akik ve kehribar kullandılar. Takı yapımı ve metal işleme, kemik oymacılığı, seramik ve tapınakların dekoratif boyanması geliştirildi.

Pysankar yapımı, ahşap oymacılığı, nakış ve dokumanın özel bir yeri vardır. Slavlar bu sanat türlerinde büyük zirvelere ulaşarak sofistike ve zarif ürünler yarattılar.

Ulusal süs eşyaları ve desenler dekoratif sanatın temeli oldu.

Ürünün yapıldığı ahşabın türüne, amacına ve kendisine yüklenen gereksinimlere bağlı olarak son işlem çeşitli şekillerde gerçekleştirilir. Bitiş olabilir

  • - şeffaf,
  • - opak (opak),
  • - taklit (oyma, kakma, modelleme vb.).

Değerli ağaç türlerinden veya kaplamalı ürünlerden ürünlerin imalatında şeffaf veya marangozluk kaplama kullanılır. Temel amacı, ahşap yüzeyinde, değerli ahşap türlerinin doğal dekoratif özelliklerini maksimum düzeyde ortaya çıkaran veya geliştiren, dayanıklı, şeffaf, renkli veya renksiz, pürüzsüz, parlak veya mat koruyucu ve dekoratif bir film oluşturmaktır.

Opak veya opak kaplama, yüzeyde dayanıklı, opak renkli, pürüzsüz, parlak veya mat koruyucu ve dekoratif bir katman oluşturarak ahşabın doğal dokusunu gizler. Opak apre, güzel bir dokuya sahip olmayan, düşük değerli ağaç türlerinden üretilen ürünlerde, dış mekanlarda kullanılan eşyalarda ve özel amaçlı ürünlerde (mutfak, hastane mobilyaları vb.) kullanılır.

Taklit terbiye, düşük değerli iğne yapraklı ve yaprak döken türlerden elde edilen ürünlerin imalatında kullanılır; Amacı yüzeyde yeni bir doku oluşturmak veya ahşap liflerini değerli türlerin rengine uyacak şekilde renklendirmektir. Koruyucu ve dekoratif film opak veya şeffaf olabilir.

Son işlem, ürünün görünümünü ve tüketicinin seçimini büyük ölçüde belirler ve kaplama malzemeleri, ürüne yalnızca çekicilik sağlamakla kalmayıp aynı zamanda çeşitli faktörlerden (mekanik hasar, sıcaklık ve nem değişiklikleri vb.) koruma sağlayacak şekilde tasarlanmıştır. Tüm koruyucular ve dekoratif kaplamalar ( ZDP) üç gruba ayrılabilir: katı kaplama ve kaplama, sıvı boyalar ve tozlar. Endüstriyel işletmeler ayrıca kaplama malzemelerinin yanı sıra boya ve vernik malzemelerini (boya ve vernik malzemeleri) içeren kombine boya malzemeleri de üretmektedir.

Sert karşı karşıya gelen gruba... kaplama malzemeleri dilimlenmiş veya soyulmuş kaplama, plastik, polimer ve kağıt reçine filmleri içerir. Sıvı boya ve verniklerin temeli olarak doğal veya sentetik film oluşturucular kullanılabilir. Her grubun malzemeleri organo-çözünür ve suda-çözünür olabilir. Su bazlı ürünler suda çözünür ve suda dağılabilir olarak ikiye ayrılır.

Boyalar ve vernikler çok bileşenli sistemlerdir. Tüm boya ve verniklerin ana kısmı doğal veya sentetik film oluşturuculardır, yani ahşap yüzeyine ince bir tabaka halinde uygulandıktan sonra belirli koşullar altında ince ve ince bir tabaka oluşturabilen maddelerdir. dayanıklı film Parçanın veya ürünün yüzeyine iyi bir yapışma sağlar. Kaplama malzemelerinin bileşenleri aynı zamanda film oluşturucu solventleri, plastikleştiricileri, renklendirici maddeleri, dolgu maddelerini ve bazı durumlarda kürleme işlemlerini hızlandırmak için gerekli olan maddeleri de içerir.

Boyalar ve vernikler kimyasal ve operasyonel özelliklerine, kaplama yapısına, optik özelliklerine ve agregasyon durumuna göre sınıflandırılır. Esas, baz, temel kimyasal sınıflandırma kaplamanın yapıldığı film oluşturucu maddenin doğasına bağlıdır. Bu yayında ahşap ve ahşap için yangından korunma bölgesi oluşturmanın temellerinden bahsetmeyeceğiz. ahşap malzemeler ve yapılarını ve yapılarını göz önünde bulundurarak, bitirme teknolojilerinde kullanılan bir veya başka tür kaplama malzemelerinin işletmelerin pratikteki uygulamalarıyla ilgileniyoruz.

Kaplamalar, operasyonel özelliklerine veya amaçlarına göre hava koşullarına dayanıklı, kimyasallara dayanıklı, ısıya, dona, suya dayanıklı vb. Olarak ayrılır. Yapılarına göre boya, tek ve çok katmanlı olarak ayrılır. Çok katmanlı kaplamalar için aşağıdaki katman adları kabul edilir: birincisi (alt tabaka ile temas halinde olan) astar veya astar, sonraki katmanlar ara katman ve üst katman kapaktır.

Kaplamalar optik veya dekoratif özelliklerine göre şeffaf ve opak olarak ikiye ayrılır. Şeffaf olanlar çoğunlukla güzel doku ve renge sahip ahşap ve ahşap malzemelerin işlenmesinde kullanılır. Şeffaf kaplamalar oluşturmak için renksiz nitroselüloz, polyester, poliüretan vernikler veya filmler kullanılır.

Opak kaplamalar ahşap ve ahşap malzemelerin rengini ve dokusunu tamamen gizler. Bu tip ZDP, iğne yapraklı veya düşük değerli yaprak döken ağaçların işlenmesinde kullanılır. Ayrıca performans gereksinimleri artan ürünler için de kullanılırlar (örneğin, mutfak mobilyası). Opak kaplamaları uygulamak için, emprenye edilmiş kağıtlara dayalı boyalar, emayeler, tozlar ve filmler içeren opak malzemeler kullanılır.

Görünüm göstergelerine bağlı olarak boya iki alt gruba ayrılır: açık gözenekli (A) ve kapalı gözenekli (B). Basit bir sınıflandırma, boya kaplamalarının parlaklık veya donukluk derecesine göre ayırt edilmesine olanak tanır: çok parlak (HG), parlak (G), yarı parlak (PG), yarı mat (PM) ve mat (M).

İçin boya kaplamaları iki kategori oluşturulmuştur: birincisinde yüzey kusurlarına izin verilmez, ikincisinde ise tek vuruş, işaret, delik, kabarcık vb. şeklinde bireysel yüzey kusurları mümkündür.

Ana film oluşturucu maddenin türüne bağlı olarak boya ve vernik kaplamalar yedi gruba ayrılır: polyester (PE), poliüretan (UR), melamin (ML), poliakrilik (AK), üre (UC), nitroselüloz (NC) , pentaftalik (PF).

Boya malzemelerinin agregasyon durumuna bağlı olarak sıvı boya malzemeleri, tozlar veya film malzemeleri bazında koruyucu ve dekoratif kaplamalar oluşturulabilir. Günümüzde boya ve vernik üreticileri, artan miktarlarda su bazlı ve toz malzemelerin yanı sıra, uçucu bileşenler içermeyen ve eriyik şeklinde uygulanan bileşimler -% 100 vernikler ve boyalar olarak adlandırılan - üretmektedir. Mobilya üretiminde su dispersiyonlu kaplamaların kullanım payı önemli ölçüde arttı. Çevre dostudur temiz malzemelerüretim güvenliğinin sağlanması. Bu tür malzemelerin maliyeti düşüktür ve kaplamalar, organik olarak çözünen ürünlerden daha düşük olmayan fiziksel, mekanik ve operasyonel özelliklere sahiptir.

Sıvı vernikler, film oluşturucuların organik çözücüler veya su içindeki çözeltileridir. Ahşap kaplama için üretilen vernik çeşitleri çok çeşitlidir. Mobilya üretiminde ağırlıklı olarak nitroselüloz (nitrovernikler), polyester, poliüretan, alkid-üre ve akrilik vernikler kullanılmaktadır.

Nitro vernikler, uçucu olmayan maddelerin düşük içeriğiyle (%24...33?) karakterize edilir. Nitro verniklerin oldukça fazla avantajı vardır. Bu ürünler kullanışlı ve kullanımı kolaydır. Çabuk kururlar ve dekoratif, fiziksel ve mekanik özellikleri yüksek kaplamalar oluştururlar. Vernikler, mobilyaların ve iç mekanda kullanılan diğer ürünlerin bitirilmesi için tasarlanmıştır. Boya ve vernik üreten yerli şirketler, mat kaplamalar elde etmek için kullanılan matlaştırıcı katkı maddesi içeren nitro vernikler ve sunta ve ahşap lifli levhaların taklit son işlemlerine yönelik nitro vernikler geliştirdiler.

Poliüretan verniklerin avantajları, düşük tüketim, yüksek kaliteli bir yüzey elde etmek için işlenmiş yüzeyin taşlanmasına ve cilalanmasına gerek olmamasıdır. Bu tür kaplamalar yüksek derecede parlaklık, aşınma, hava koşullarına, suya ve neme karşı dayanıklılık ile karakterize edilir. İki bileşenli alkid-üre vernikleri, açık gözenekli ve kafes yapılı mobilyaların panel parçalarının yüksek kaliteli ince katmanlı şeffaf mat yüzeyini sağlamak için başarıyla kullanılır. Bu ucuz verniklerin tüketimi de düşüktür. Alkid-üre vernikleri uyguladıktan sonra yüzeyin rafine edilmesine gerek yoktur - bu, yüksek kaliteyi garantilemenizi sağlayan başka bir artıdır. ekonomik etkiüretme.

Akrilik vernikler, yüzeyinde zamanla renk tonundaki değişimin oldukça belirgin hale geldiği mutfak mobilyalarını, özellikle de açık renkleri bitirmek için idealdir. Bu vernikler çizilmelere, suya, kahveye, alkole karşı yüksek fiziksel ve kimyasal dirençle karakterize edilir ve zamanla neredeyse sararmaz.

Polyester vernikler

Rusya pazarında, Rus veya yabancı üretimin polyester vernikleri Technocolor, Lac-Premier, LIGA, TimberAL, BaltPromKomplekt, Industrial Paints, Trading House EuroChem-1, I.T.I.", "ART-Industry", "Phaeton" şirketlerinden satın alınabilir. ", Tanzor-M, "TENDENT", "LKM ServicePlus", "Somek", "Ticaret ve sanayi şirketi "INFRAHIM"", "Üretim derneği ""Herkes İçin Boyalar"", "Fibrolite", "CHELAK", FKP " Kamensky Fabrikası", "VitaChem". Polyester verniklerin avantajları: büyük kuru kalıntı, mükemmel doldurma kabiliyeti, yüksek sertlik ve fiziko-kimyasal stabilite. Kuruduğunda bu tür vernikler, çeşitli reaktiflere ve suya dayanıklı, çok kalın, sert bir film oluşturur. Polyester vernikler genellikle ürünlerin yüzeyine pnömatik püskürtme veya dökme (vernik doldurma makinesi kullanılarak) yoluyla uygulanır.

Polyester vernikler parafin içeren ve parafin içermeyen (sıcak veya soğuk kürleme) olarak ikiye ayrılır. Parafin içeren vernikler, yüksek miktarda film oluşturucu madde içeriğiyle (%93-97?) karakterize edilir; yüksek verim. Bu tür vernikler, pahalı mobilyaların ön ve cephe yüzeyleri için ayna parlaklığında veya mat kaplamalara sahip kaplamalar elde etmek için kullanılır. Parafin içeren vernikler, büzülmeleri az olduğundan kalın katmanlar halinde uygulanabilir ve kalın katmanlarda kürlenme, ince katmanlara göre daha hızlı ve daha güvenilir gerçekleşir, böylece bir veya iki seferde 300-400 mikron kalınlığında bir kaplama elde edilebilir. uygulamalar. Alt tabakanın astarlanması ve doldurulması, parafin içeren verniklerle bitirirken nadiren kullanılır.

Parafin içeren verniklerin ana dezavantajı ahşaba yapışmalarının düşük olmasıdır. Bu vernikler düşük viskozite ve yüksek akışkanlık ile karakterize edilir. Bu verniklerin çözeltilerinin kap ömrü kısadır (yaklaşık 30 dakika). Yüksek akışkanlıkları nedeniyle parafin içeren vernikler esas olarak yatay panel yüzeylerinin bitirilmesinde kullanılır. Dikey yüzeylere uygulandığında bunlara özel katkı maddeleri eklenir.

Ahşabın yüzeyini son işlem için hazırlarken, sulu boya çözeltileri ile boyama amaçlanmıyorsa, vernik ahşabın yüzey katmanında gözle görülür bir şişmeye neden olmadığından pürüzlü yüzeylerin bu tür verniklerle işlenmesine izin verilir. Aynı sebepten dolayı, ahşap tüylerinin çıkarılması işlemi teknolojik sürecin dışında tutulabilir.

Parafin içermeyen vernikler yaklaşık %70? oranında film oluşturucu içerir. Bu verniklerin çalışma çözeltilerinin kap ömrü en az 20 saattir Parafin içeren verniklere dayalı kaplamaların aksine, parafin içermeyen verniklere dayalı kaplamalar, daha yüksek elastikiyet ve çeşitli yüzeylere yapışma ile karakterize edilir. Balmumu içermeyen polyester verniklerin kullanımı kolaydır. Genellikle kombinasyon halinde kullanılırlar " polyester astar artı poliüretan vernik veya emaye.

Yerli boya ve vernik üreticileri birçok marka polyester vernik üretmektedir. Örneğin PE-246, PE-265, PE-2136 marka vernikler, doğal, sentetik kaplama veya emprenye kağıt esaslı malzemelerle kaplanmış panel mobilya parçalarında yüksek parlaklıkta kaplamalar oluşturmak için uygundur. Ayrıca, doğal, sentetik kaplama veya emprenye kağıt bazlı malzemelerle kaplanmış panel mobilya parçalarında yüksek parlaklıkta kaplamaların oluşmasını sağlayan PE-2136U ultraviyole kürlemeli vernik de üretiyorlar. Vernik PE-2311, doğal kaplama veya emprenye kağıt esaslı malzemelerle kaplı panel mobilya parçaları üzerinde bitmiş efektli mat kaplamalar elde etmek için tasarlanmıştır ve PE-2315 vernik, benzer etkiye sahip parlak kaplamalar elde etmek için tasarlanmıştır. İç mekanlarda kullanılan ahşap ürünlerin bitirilmesi, ardından cilalanması ve müzik aletlerinin boyanması için PE-232 markasının parlak verniği talep edilmektedir. Vernik PE-251 şeffaf parlak kaplamalar elde etmek için tasarlanmıştır. Öncelikle sandalyelerin, koltukların ve diğer masif ahşap ürünlerin yüksek kaliteli bitirilmesi için kullanılır. Üreticiler PE-251A ve PE-251 B kalitelerini üretiyorlar.